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com/guias/la-fotografia-gran-angular-detalles-a-tener-en-cuenta

La fotografa gran angular.

Detalles a tener en cuenta.
13 de octubre de 2010

Aunque en nuestro curso de Fotogrfia tenemos un artculo dedicado a los tipos de

objetivos, en esta ocasin nos centramos en los objetivos para la fotografa gran
angular.

El gran angular, tal como su nombre indica, hace referencia al gran ngulo de visin
que dan. De modo que los objetos que estn situados ms a los lados de la cmara,
consiguen aparecer en las imgenes. A priori puede parecer que todo son ventajas,
pero nada ms lejos de la realidad. Vamos a explicar los detalles de este tipo de
objetivos.
Qu es un objetivo gran angular?
Los objetivos gran angular son los que estn comprendidos entre los 18mm y los
35mm. Por lo tanto, son aquellos que ms ngulo de visin nos proporcionan y que
estn comprendidos entre los 63 y los 120. Aunque existen objetivos que dan ms de
los 120, de hecho llegan a los 180, pero ya entran dentro de otro tipo de objetivos
que ya veremos ms adelante.

No solo paisajes
Los grandes angulares normalmente se asocian a la fotografa de paisajes, pero no
son lo nico que permiten fotografiar, si no que tambin permiten mucho ms. Como
por ejemplo, una habitacin.

A veces puede llegar a ser un poco frustrante que llegues a un lugar esplndido, en el
que tus ojos te digan que desde ah tendras una buena foto, pero a la hora de capturar
la escena, ves que faltan cosas que t queras mostrar. Es problema de la cmara?
No, en absoluto. Es ms mucho ms sencillo. Lo que ocurre es que los ojos humanos
tienen un ngulo de visin de 180, pero como ya hemos comentado, dependiendo
de la distancia focal del objetivo que ests usando, no llegar a ese grado de visin
tan alto.
La distorsin
Uno de los aspectos ms negativos de este tipo de objetivos es que generan una
distorsin en la apariencia fsica de los objetos, sobre todo en los extremos de la
toma y que se acenta cuanto ms cerca estemos del objeto capturado.

Es algo que hay que tener muy en cuenta a la hora de elegir este tipo de objetivos para
disparar, porque aunque se puede usar de modo artstico, no siempre es interesante
tener este tipo de distorsin.

Profundidad de campo
Entender la profundidad de campo es la clave para dominar la fotografa gran angular.
Y la razn es muy simple: la profundidad de campo en las lentes gran angular es
mucho ms alta que en los objetivos telefoto.

Es muy interesante, ya que a mayor profundidad de campo, ms enfocada

parecer la imagen. Pero no es realmente cierto. Si hacemos zoom sobre una parte
de la imagen, la sensacin de profundidad de campo desaparece un poco porque
veremos que no tenemos tanto foco como pensbamos.
http://www.xatakafoto.com/tag/curso-de-fotografia

http://www.dzoom.org.es/los-7-consejos-clave-para-sacar-partido-a-tu-gran-angular/

Los 7 Consejos Clave para Sacar Partido a tu

Gran Angular
JOSE LUIS RODRIGUEZ 28 JUL 09
CONSEJOS, PAISAJES, TCNICAS

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El gran angular es el objetivo deseado por todos aquellos a los que nos gusta la
fotografa de paisajes. En mi caso, desde que tuve mi primera rflex digital, puse mis
miras en un gran angular para que pasara a formar parte de mi equipo imprescindible
dentro de la mochila. Sin embargo, mis comienzos fueron algo frustrantes. Sabes por
qu? Muy sencillo.

An no haba descubierto los 7 consejos clave para sacar todo el partido a mi gran
angular. Concdeme 3 minutos y te explicar todos y cada uno de ellos. Cuando lo
leas y practiques un poco dominars por completo tu objetivo. Y si an no tienes uno y
te gusta este tipo de fotografa, empezars a ahorrar para poder disfrutarlo cuanto
antes.

Introduccin
Desde que entend que una parte fundamental del proceso de aprendizaje de la
fotografa era ver ms y ms fotos, dedico mucho tiempo a contemplar el trabajo de
otros. Y desde que lo hago vengo prestando especial atencin a las fotografas hechas
con gran angular. Lo reconozco, son mi debilidad.

Recuerdo cmo dediqu meses a estudiar mi proceso de compra. En mi caso, y tras

un esfuerzo econmico importante, tena pocas opciones a la hora de elegir gran
angular. Bsicamente se reducan a un Tokina 12-24 o a un Sigma 10-20. El resto de
opciones se me iban completamente de presupuesto.

Pero cuando mi amigo David me trajo finalmente el Sigma 10-20 de Estados Unidos, al
poco de probarlo pens que me haba confundido completamente. Ese objetivo no era
para m. Mis primeras fotos no se parecan a las imgenes tan increbles que me
haban lanzado a ampliar mi equipo.

Hasta que entend mi problema. Con este tipo de objetivos, por sus caractersticas tan
especiales frente a los de focales ms "estndar", hay que hacer las fotos teniendo en
cuenta una serie de cuestiones. Una vez entendidas y dominadas es cuando le sacas
todo el jugo a estas autnticas joyas.

1. Acercate ms, mucho ms

La principal ventaja y a la vez incoveniente de los grandes angulares es que cuando
miras a travs de ellos todo se ve muy lejos.
Es una ventaja porque te permite coger un ngulo de visin muy amplio, pero tambin
es un inconveniente debido a que si hacemos las fotos como estamos acostumbrados,
simplemente mirando al infinito, haremos una foto en la que todo est muy lejos.

La solucin? Acercarse.

Buscando un elemento que aporte a la escena y colocandolo en primer plano dar

mucha informacin y mucha fuerza a nuestra foto. Fijate bien en todas las fotos que
hayan llamado tu atencin hechas con grandes angulares. Te das cuenta? No falla.
La mayora utilizan este recurso, y es una garanta de xito en la mayora de los casos.

2. Lo que importa es el primer plano

Es lo que te acabo de contar. Si has seguido el primer consejo, habrs incluido una
informacin esencial en primer plano.

Ahora se trata de que esa informacin aporte realmente a la foto. No solo necesitamos
incluir algo en primer plano. Lo que incluyamos tiene que aportar mucha informacin y
ser de inters. Vuelve a fijarte en las fotos anteriores y me dars la razn.
3. Las lneas, tu principal aliado
Las lneas son un elemento compositivo muy potente en fotgrafa. Y uno de los tipos
de lneas que mejor ayudan a dirigir la atencin de la vista son las lneas convergentes.

Cuando hacemos fotos con un gran angular el efecto de las lneas convergentes se
potencia por el ngulo cubierto.

As que si tienes portunidad, realiza composiciones cuando tenga sentido hacerlo en el

que las lneas arranquen desde las esquinas inferiores de tu foto y dirijan la vista al
punto de la foto donde tu quieras.
4. Tus fotos, bien ntidas
Una de las ventajas del uso de focales tan reducidas es la facilidad para que salga
bien enfocado lo que queremos.

A poco que cerremos el diafragma, combinado con la distancia hiperfocal con la que
contemos, har que la zona ntida de nuestra foto sea muy grande. Ideal para la
fotografa de paisajes.

Busca el punto dulce de tu objetivo. En el caso de mi Sigma 10-20, dira que se

encuentra en f/11. Con aperturas en esa lnea consigo fotos aparentemente ntidas
tanto en el primer plano como el el fondo.
5. Qu tal en vertical?

En mi caso, reconozco que tengo especial mana por disparar

en horizontal. Al principio alternaba ms, pero cuando reviso mis fotos me doy cuenta
que hago prcticamente todo en horizontal.

En el caso del gran angular, cuando disparas en vertical aprovechas ms el ngulo de

visin si tu objeto en primer plano est en el suelo. Puedes casi sacar tus pies en la
foto y mantener el horizonte. Este es el motivo por el que vers la mayora de las fotos
de este tipo con una orientacin vertical.

Si te ocurre lo que a mi y casi siempre disparas en horizontal, cuando uses un gran

angular prueba a disparar en vertical. Vers qu diferencia!

6. Cuidado con los filtros

Si ests acostumbrado a usar filtros, con los grandes angulares debes tener un
especial cuidado.

Por un lado, si usas filtros polarizadores, pueden aparecerte "efectos extraos" en los
cielos.

Tiene su explicacin, y es debido al ngulo que ests cubriendo con el objetivo. Los
filtros polarizadores funcionan de una determinada forma en funcin del ngulo con
que incide la luz.

En el caso de los grandes angulares, el angulo cubierto es muy grande, lo que puede
que se traduzca en tus fotos en tonalidades en el cielo no deseadas.
Por otro lado, es probable que el uso de determinados filtros haga aparecer vieteos
no controlados debido a ese mismo ngulo. En mi caso soy partidario de los vieteos
como elemento creativo a la hora de dirigir la atencin en mis foros, pero siempre
controlados.

Si vas a comprar un filtro para tu gran angular, asegurate antes de que no va a

provocar vieteo en las fotos. Puedes probar con las soluciones basadas en portafiltros
tipo Cokin.

7. Vigila las lneas verticales

Los grandes angulares deforman la realidad. Es un hecho, y hay que saber vivir con
ello.

Las lneas son especialmente sensibles a estas deformaciones, y lo notars sobre todo
si pierdes la horizontal con la cmara.

Haz la prueba mirando a travs del visor. Mira hacia delante, observa la escena, y a
continuacin inclina la foto cambiando el punto de vista, mirando hacia arriba o hacia
abajo. Ves a lo que me refiero? La distorsin es muy grande.

Simplemente, aprende a vivir con ello y disfrtalo. En determinadas fotos puedes tratar
de corregir el efecto con filtros de correccin de lente, pero en otros simplemente no
podrs si es muy acusado. Aprovechate de ello y utilizalo como elemento adicional en
tus fotos.
Y t, tienes algn consejo ms?
Puede que tengas un gran angular y apliques ciertas tcnicas o trucos que no he
contado en este artculo. Si es as, aydame a destaparlos y dime cuales son para que
todos podamos disfrutarlos.

http://www.samsung.com/mx/article/choose-the-right-lens-for-every-photograph

Cmo elegir el lente adecuado para cada fotografa

2013-04-18

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Una cmara con lentes intercambiables como la Samsung NX te da acceso a una amplia variedad de
funcionalidades. Ya sea que ests usando un zoom para fotografiar un motivo lejano o un macro para
capturar los detalles de las alas de un insecto, los lentes intercambiables te preparan para cualquier
oportunidad fotogrfica que surja.

Para aprovechar al mximo tu cmara con lentes intercambiables, debes

conocer los distintos tipos de lentes y saber cmo elegir el adecuado para
cada tipo de foto.
Zoom

Un zoom te permite tomar fotografas ntidas y asombrosas de objetivos lejanos, pero eso no es todo lo
que puede hacer. Elige un zoom para fotografas en diversas situaciones.

Fotografas de paisajes: Zoom gran angular (12-24 mm)

Para capturar la vista de los edificios de una ciudad o un paisaje panormico, usa un zoom gran angular.
Tomar fotos dinmicas es facilsimo gracias a su enfoque automtico rpido y silencioso, junto con una
resolucin excepcional. Adems, la distancia focal corta del lente te permite capturar tomas amplias
aunque ests cerca de tu objetivo.
Multiuso: Zoom estndar (18-55 mm)
El zoom estndar es una opcin verstil para esas ocasiones en las que solo puedes llevar un lente
contigo. Su ngulo de visin vara de gran angular medio a zoom medio, lo que te permite fotografiar
paisajes, retratos y todo lo que se encuentra entre ellos.

Multiuso para llevar: Zoom estndar (20-50 mm)

Para una mayor portabilidad, elige el zoom estndar ms compacto. Su distancia focal de 20-50 mm es un
poco menor que la del zoom estndar, pero esa prdida permite comprimir el lente en uno compacto de 40
mm, bastante pequeo para caber en el bolsillo.

Videos de vacaciones: Zoom superior (18-200 mm)

Gracias a su distancia focal de amplio alcance, el zoom superior es una opcin verstil para llevar en las
vacaciones. Este lente puede fotografiar todo, desde paisajes hasta acercamientos, y gracias a su motor
Voice Coil, el soporte para enfoque automtico y el seguimiento rpido de zoom, tambin es perfecto para
grabar video de gran calidad.

Fotografas de naturaleza: Telefoto (50 - 200 mm)

Para aquellos que aprecian la naturaleza pero tambin su seguridad, un lente de amplio alcance como el
tele zoom es una buena opcin. Su distancia focal larga y el estabilizador de imagen integrado te permiten
tomar fotos ntidas y llenas de detalles desde una distancia segura. Adems, aunque un zoom nunca ser
tan porttil como otros lentes, el tele zoom es compacto para su distancia focal: solo 70 x 100.5 mm y 417
gramos.

Lentes principales
La distancia focal fija permite que un lente principal sea ms ligero y porttil, en tanto que una apertura
mayor permite tomar fotos asombrosamente brillantes.

Fotos naturales: Lente principal estndar (30 mm)

Un lente "estndar" es simplemente un lente que no es teleobjetivo ni gran angular. Captura imgenes de
manera similar a como se percibiran a simple vista. Usa el lente principal estndar para tomar fotos
realistas que no alteren caractersticas visuales naturales como la perspectiva, la distorsin y la
profundidad de campo.

Retratos: Lente principal estndar (45 mm)

El lente principal estndar es ideal para tomar retratos. Gracias a su profundidad de campo pequea, este
lente te permite enfocar completamente el objetivo de tu retrato, mientras suaviza el fondo. Al ser
compacto y ligero, es un excelente lente para tener a mano en el bolso de la cmara.

Paisaje amplio: Gran angular principal (16 mm)

Este lente delgado y ligero, de estilo plano, es una mezcla equilibrada de portabilidad y alto rendimiento.
Con una apertura F2,4 ultraluminosa y una amplia profundidad de campo, puedes capturar tomas brillantes
de paisajes incluso desde la distancia. Al igual que con otros lentes de tipo gran angular, este lente
tambin es una excelente opcin para tomas en interiores con poco espacio.

Paisaje: Gran angular principal (20 mm)

Con un ngulo de visin un poco mayor que el del lente principal estndar, el gran angular principal puede
capturar tomas ms amplias como paisajes urbanos y monumentos mientras mantiene una perspectiva
natural y la mxima luminosidad. Al igual que con todos los lentes de estilo plano, su tamao compacto
permite que sea muy porttil.

Retratos artsticos: Lente para retrato premium (85 mm)

La apertura F1,4 del lente para retrato premium permite excelentes efectos desenfocados e imgenes
brillantes de alta resolucin y tambin se pueden tomar fotos con muy poca profundidad de campo.
Consejo profesional: abre la apertura gradualmente para evitar una profundidad de campo muy pequea y
objetivos que sean difciles de enfocar.
Lentes para propositos especiales

Para tener resultados especiales como acercamientos extremos o video 3D, considera usar un lente
especializado para el tipo de foto que deseas.

Fotografas y videos 3D de alta definicin: Teleobjetivo medio 2D / 3D (45 mm)

Con el simple toque de un botn, cambia el teleobjetivo medio al modo 3D para tomar fotos y videos HD
tridimensionales y reproducirlos en un monitor o televisor con capacidad 3D. Con las mismas
funcionalidades 2D que un teleobjetivo medio normal, el modelo 2D / 3D tambin es una excelente opcin
para fotografiar retratos asombrosos.

Fotografas de acercamientos extremos: Macro (60 mm)

El macro cuenta con una distancia focal sumamente reducida para tomar acercamientos de alta resolucin
con detalles vvidos de cualquier tipo de objetivo. El macro, popular para objetivos naturales como flores e
insectos, tiene un motor silencioso para que no molestes a tu sujeto y una funcin OIS para reducir la
distorsin de la cmara.

Un sistema de cmara con lentes intercambiables, como la gama completa de lentes disponibles para la
cmara NX de Samsung, te ofrece la versatilidad de capturar cada imagen que se te presenta. Adems,
con el conocimiento para elegir el lente perfecto para cada situacin, podrs tomar fotos como un
profesional.

http://www.blogdelfotografo.com/mejores-objetivos-fotografia-dslr/

LOS 4 MEJORES OBJETIVOS RFLEX QUE MS

NECESITAS
Mario Prez Objetivos

No s t pero para m, el segundo elemento ms importante de mi equipo fotogrfico, despus de la

cmara en s, es el objetivo. Y as como a la gente le gusta leer recomendaciones de cmaras rflex, me
estoy encontrando igualmente con peticiones de orientacin y recomendacin en materia de objetivos. De
eso va el post de hoy, en l te presentar mi visin, muy subjetiva y personal (esto no es una ciencia
exacta) respecto de los que para m seran los mejores objetivos rflex.
Los 4 mejores objetivos rflex
No voy a citar marcas, sino simplemente tipos de objetivos. Tampoco me voy a referir a extras
que puedan tener (como estabilizador, motor de enfoque, etc.) sino al objetivo en s en cuanto a
tipo, alcance en distancia focal y aperturas.

1) El Rey de los Objetivos: El 50mm f/1.4

No puedo vivir sin l. Si tuviera que pasar el resto de mi vida con un solo objetivo, sera sin duda
ste. Su distancia focal de 50mm es sencillamente perfecta. Constituye el punto perfecto entre un
gran ngulo de visin y un teleobjetivo.
Por otra parte, la terriblemente generosa apertura del diafragma de este objetivo lo hace
extremadamente luminoso. Facilita muchsimo el tomar fotos en situaciones de escasa luz, por no
hablar del juego de profundidad de campo que permite.
Si te interesa este objetivo no te pierdas el artculo que le tengo dedicado aqu.

2) Teleobjetivo 55-200mm, el Espa

Y es un espa porque donde el 18-55mm se queda corto, el 55-200mm alcanza sin problema
sujetos bastante lejanos. Es el objetivo ideal para hacer fotografas casuales a gente
espontneamente por la calle (robados que se llaman). Tambin es muy til si gustas de la
fotografa de animales, aves, pjaros, etc.
Aqu lo importante es hacerse con uno que tenga una buena apertura mxima, aunque con un f/4
ya empezara a ser suficiente. Lo digo porque la velocidad de disparo se ve muchas veces
afectada por la cantidad de luz que el diafragma deja entrar. A mayor apertura (f/3 f/4) mayor luz

entra, ms rpido es el disparo y ms ntida es la imagen Si vas a invertir en un

teleobjetivo, no pierdas tu dinero en uno cuya apertura sea superior a f/5 porque la mayora de las
fotos te saldrn borrosas. Recuerda, un f/4 por lo menos, y si puede ser menos, mejor. Recuerda
tambin que, en el caso de los teleobjetivos, cuesta muy caro dar con objetivos que tengan
aperturas muy grandes. De hecho no s si hay algn teleobjetivo cuya apertura sea f/1.4 por
ejemplo. Si lo hubiera, tendra que costar un ojo de la cara. As que, con que est en los f/4 yo
creo que estara genial.

3) La amplitud del Gran Angular

Qu sera de la fotografa sin los paisajes, verdad? Muchos nos hemos enamorado de la
fotografa por culpa de (o gracias a) paisajes que siempre habamos querido retratar.
Los objetivos gran angular son la herramienta perfecta para este tipo de fotografas. Gracias a su
amplio ngulo de visin permiten capturar unas fotografas muy panormicas, pudiendo as
abarcar mayor encuadre.
Los objetivos de gran angular suelen tener entre los 12 y los 20mm de distancia focal. Esto es
subjetivo, seguro que hay alguno me dir que me estoy dejando fuera a los de 10mm por ejemplo,
y puede ser cierto, pero es verdad que si bajamos a distancias focales inferiores ya entramos en
un tipo de objetivos donde la imagen resulta demasiado distorsionada, y seran prcticamente
objetivos ojo de pez, que para el caso no vienen.

4) Objetivos Macro

Si alguna vez has intentado enfocar a distancias muy cortas con un objetivo 18-55mm normal te
habrs dado cuenta de la enorme limitacin que estos objetivos estndar tienen. Normalmente
por debajo de los 50 centmetros no puedes enfocar.
Para eso se han inventado los objetivos macro. Se caracterizan principalmente por la capacidad
de enfocar a distancias muy cortas. Su distancia focal suele ser normalmente de 50 hasta
200mm. Es el objetivo ideal para fotografiar flores, insectos, o detalles minsculos de cualquier
objeto.
Si te gusta el mundo Macro lete esto.

Recuerda: stas son simples ideas y sugerencias basadas en mi humilde experiencia. Al final
quien tiene que decidir qu objetivos comprar eres t, en funcin del tipo de fotos que te gusta
hacer.

Como siempre, gracias por leerme. Ojal encuentres este artculo til. Si pudieras compartirlo en
tu red social favorita me haras un enorme favor.

http://www.blogdelfotografo.com/distancia-focal-de-objetivos-y-lentes/

DISTANCIA FOCAL DE OBJETIVOS Y LENTES

Como siempre mi intencin no es saturarte de tecnicismos y palabrejas rebuscadas sino

ponrtelo ms fcil. Hoy me gustara simplificarte el concepto de la distancia focal ya que es
imposible tener una cmara rflex (o plantearse comprar una) sin conocer qu significa la
distancia focal.

Qu es la distancia focal de un objetivo?

La distancia focal es una de las primeras cosas que destacan de un objetivo a la hora de
considerar una compra. Dicho en palabras muy llanas, la distancia focal viene a ser algo as como
el alcance del objetivo. Cuanto mayor sea el valor, el objetivo tendr ms zoom por decirlo de
alguna manera. (Por favor que me perdonen los puristas, a lo mejor no es una explicacin
ortodoxa pero mucha gente lo entiende mejor as). Mayor la distancia focal, mayor zoom tendr
el objetivo. Menor distancia focal, ms lejos se vern las cosas, digamos, pero el encuadre o
ngulo de visin ser mucho ms amplio en cambio.

Cmo se mide la distancia focal?

La distancia focal se mide en milmetros. Para que nos entendamos: una distancia focal de 70mm
significa que el objetivo es capaz de hacer zoom y acercarnos al sujeto fotografiado mucho ms
que un objetivo con distancia focal de 18mm. Y uno de 200mm tendr todava mayor capacidad
de zoom.

Cuanto ms sube el valor, ms zoom tendremos, ms nos acercamos al sujeto, pero cuanto ms
pequeo sea el valor de la distancia focal (24mm, 18mm, 14mm, y as vamos bajando) menos
capacidad de zoom tendr el objetivo/lente y en cambio mayor encuadre ofrecer.

Objetivos segn distancia focal

Despus de esta breve explicacin, veamos los objetivos que hay en el mercado.
Normalmente la mayora de los objetivos y lentes existentes a la venta para cmaras rflex son
objetivos con un rango variable de distancia focal, quiero decir que son objetivos que presentan
normalmente una distancia focal que va de un valor a otro, por ejemplo es muy comn encontrar
objetivos de distancia focal de 18mm a 55mm o de 55mm a 200mm. Esto quiere decir que el
objetivo tiene todo ese rango, y que lo podemos regular segn nos venga en gana: un valor muy
elevado tipo 200mm si queremos acercarnos con zoom a un objeto relativamente lejano, o un
valor muy reducido tipo 18mm si lo que queremos captar es un encuadre completo de una escena
panormica, paisaje, etc.

Existen en el mercado igualmente lentes con distancia focal fija. Los que leen este blog con
regularidad saben lo ENAMORADO que estoy del que llamo Rey de los Objetivos, el 50mm
f/1.4. Si quieres saber las propiedades sobrenaturales, casi mgicas, de este objetivo click

aqu

Rango de distancia focal: pequeo o grande?

Mi primera cmara fue una Nikon D60, me vino de serie junto con dos objetivos: uno de 18-55mm
y otro de 55-200mm. Al principio me alegr, pens as tengo un objetivo adicional, dos objetivos
sern mejor que uno digo yo.., tena todava esa mentalidad de cuantas ms cosas mejor, el
ansia viva como dira Mota. Pero al cabo de poco tiempo me di cuenta de que salir de excursin
fotogrfica con 2 objetivos no era lo ms prctico, ya que tena que cambiar de objetivo cada poco
 tiempo. Empec a observar que haba gente que tena un solo objetivo que iba de los 18 hasta los
200mm, uno slo, as que pens Qu prctico! as no tienes que andar quitando uno y
colocando otro cada poco tiempo.. Tom la determinacin de vender mis dos objetivos/lentes y
aadiendo un poco de dinero comprarme un solo objetivo que tuviera el rango de distancia focal
ms amplio (18mm-200mm).
Al cabo de algunas indagaciones volv a cambiar de idea. Desde entonces sigo manteniendo los
dos objetivos distintos (ms otros que me fui comprando). Te preguntars por qu?

Un objetivo, simplificndolo mucho, no es ms que un tubo con una serie de lentes de cristal en
su interior. Esas lentes estn hechas de la mejor manera posible para sacar las mejores fotografa
para la distancia focal para la que se dise ese objetivo. Cuanto ms amplio sea el rango de la
distancia focal, ms difcil ser conseguir una fotos perfectas. Es como si se tratara de un tema
de especializacin: un objetivo de 18mm-55mm est especializado en ese rango y por lo tanto
sacar mejores fotos que uno objetivo de 18mm-200mm.

El consejo de oro

Comprar un slo objetivo con mucho rango de distancia focal tampoco es el fin del mundo,
todava se pueden hacer fotos decentes con l (recuerdas quin hace las fotos?). Adems tiene
la ventaja de facilitar la tarea de tenerlo todo en un solo objetivo, pero si lo que te preocupa de
verdad es conseguir una fotografa buena, y ests dispuesto a no escatimar esfuerzo ninguno
para conseguirlo, entonces, querido lector y querida lectora, lo mejor es tener varios objetivos con
distancias focales reducidas. As cada objetivo tendr su uso y su momento.

Oye me encanta la gente que devora un artculo hasta el final Gracias por llegar hasta
aqu. Espero que te haya resultado til. Si disfrutas leyendo, aqu tienes ms material que
publiqu sobre el tema de los objetivos:

o Distancia Focal Ideal Segn Tipos de Fotografa

o Abreviaciones de Objetivos de las Cmaras Rflex ms Populares

o Objetivos Rflex Qu Significan Tantos Nmeros?

o Los 4 Mejores Objetivos Rflex Que Ms Necesitas

o Limpieza de Objetivos: Lo Bsico Que Necesitas Saber

o Compatibilidad de Objetivos Nikon

o Supersticiones Acerca de los Objetivos Rflex..

o Cmo Escoger tu Prximo Objetivo Rflex (Sin Equivocarte..)

http://www.blogdelfotografo.com/escoger-lente-objetivo-reflex-camara/

CMO ESCOGER TU PRXIMO OBJETIVO RFLEX (SIN

EQUIVOCARTE..)

Hay un objetivo para cada foto. A todos nos ha pasado que, despus de comprar nuestra primera
cmara de fotos rflex, despus de trastear con ella un tiempo, nos hemos dado cuenta de que el
objetivo que vena con el kit inicial no cubre TODAS nuestras necesidades fotogrficas.

Y ah es cuando empezamos a preguntarnos Cul sera el siguiente objetivo que me tendra

que comprar ahora?

Hay que decir que esta pregunta, muy acertada e inteligente por cierto, algunos se la plantean
incluso antes, justo a la hora de querer comprar la cmara/kit inicial. Al no tener ni la ms remota
idea de para qu sirve cada tipo de objetivo, no saben si les sirve un kit de cmara + objetivo
18-55mm, o bien con objetivo 18-105mm, o cul exactamente.

Hoy se me ha ocurrido explicarte de forma sencilla y muy simplificada, como siempre sin entrar en
tecnicismos ni explicaciones profundas, qu tipo de lente es aconsejable utilizar para qu tipo
de fotografa.

Antes de empezar..

Aunque no quiera emplear tecnicismos, la expresin Distancia focal la vas a leer mucho en este
artculo, conviene que sepas lo que es. Si no es el caso lete esto antes de proseguir.

Primero.. Por qu un objetivo diferente para cada situacin?

La respuesta de por qu hay tanta variedad de lentes la encontramos en las cmaras compactas,
esas que llevan un objetivo fijo, nico, con el que intentamos conseguir fotos decentes en todas
las circunstancias. Todos sabemos que si bien la calidad de esas fotos siempre es aceptable, casi
nunca alcanza el nivel al que una cmara rflex junto con su objetivo/lente nos pueden ofrecer.

La variedad en los objetivos nos permite un elevadsimo nivel de especializacin. Cada objetivo
es bueno, muy muy bueno, en su rango o en el tipo de fotos para las que se ha hecho. Trabajar
todo tipo de fotos con un nico objetivo nos saldra ms econmico, eso es verdad, pero sera en
detrimento de la calidad ptica de la foto.
Para cada situacin, un objetivo.

A continuacin paso a comentarte las situaciones ms usuales que querrs fotografiar y el tipo de
objetivo que tendrs que usar para obtener el mejor resultado. Vaya por delante que siempre
podrs fotografiar todas las situaciones con el objetivo que sea, pero lo que aqu te propongo es
el uso ideal, la manera con que obtendras los mejores resultados vaya.

Gran Angular de Steve Webel

Paisajes, naturaleza, panoramas y escenas urbanas: Para este tipo de fotografa necesitars
un objetivo del tipo gran-angular. Son objetivos que pueden captar una mplio ngulo (de ah su
nombre). Suelen tener una distancia focal pequea. Por ejemplo el tpico objetivo que suele venir
con las cmaras rflex, el 18-55mm, nos vale para esta finalidad, siempre y cuando lo pongamos
en un valor bajo como 18mm por ejemplo o alrededor de esa cifra.
De hecho, si pudiramos conseguir un objetivo con una distancia focal ms pequea aun, por
ejemplo de 17mm, de 14mm que los hay, sera fenomenal. Pues estos objetivos no slo captan
una vista panormica sino que, a distancias focales muy reducidas como 14mm 10mm, incluso
producen una cierta distorsin en los objetivos (paisajes, nubes, edificios, rboles, etc.)
confiriendo un toque de grandeza y magnificencia.

Retratos/Potraits: Aqu se recomienda un objetivo de 50mm para arriba. Se puede disparar un

retrato con una distancia focal de 200mm? En principio s, se podra, pero lo normal es moverse
entre los 50mm y los 70mm por norma general, siendo posible disparar a tambin a mayores
distancias focales.
 Portrait de gestiefeltekatze

Para los retratos otro aspecto importante es la apertura del diafragma. Necesitars un objetivo
cuya apertura sea grande (valor f/ lo ms pequeo posible). Un f/3,5 valdra, pero si fuera inferior,
mejor aun.
Si lo que te apasiona son los retratos, si crees que la mayor parte de tus fotografas van a ser
retratos, lo tuyo entonces son los objetivos de focal fija. Son objetivos donde la distancia focal es
una, fija, no cambia, siempre la misma. Hay dos muy famosos y cuyos resultados en retratos son
excelentes y son el 35mm y el 50mm. Conozco y us los de Nikon, pero s que Canon tambin
tiene dos parecidos. Estos objetivos producen resultados impactantes, primero porque al ser fijos
pues ofrecen un mayor nivel de especializacin y su resultado ptico est pensado justamente
para esa distancia focal concreta. Por otro lado, estos objetivos suelen tener una apertura de
diafragma MUY GENEROSA, por ejemplo de f/1,4, y con eso el resultado del retrato ser
espectacular (Si eres nuevo en la fotografa rflex no dejes de leer este artculo que te guiar
sobre cmo producir retratos impresionantes en pasos simples).

Macro de Pen Araneae

Marco: La fotografa Macro nos gusta a todos. Nos encanta captar esos pequeos detalles que
llenan nuestra cotidianeidad pero a los que rara vez prestamos atencin: pliegues de piel,
insectos, hojas de arbol, ptalos de rosa, objetos caseros Gracias a la fotografa Macro
cualquier cosa puede convertirse en un objeto atractivo.
Si quieres incursionar en la fotografa Macro te tienes que hacer con algn objetivo de larga
distancia focal.. Por ejemplo a partir de los 70mm para arriba podrs conseguir buenos
resultados. Tambin ten en cuenta que los objetivos normales slo pueden enfocar a partir de una
cierta distancia del objeto, si te intentas aproximar ms de la cuenta ya no enfocan. Es por eso
que existen en el mercado objetivos especficos Macro, hechos con la capacidad de poder
enfocar de muy muy cerca.

Deportes, accin, nios:Existen situaciones en las que o tienes un teleobjetivo con distancia
focal que va por ejemplo de 70 a 200mm, o te vuelves loco. Son situaciones en las que no nos
podemos aproximar mucho al sujeto y en las que tenemos que disparar la foto desde donde
estamos, por ejemplo viendo un partido de futbol en un estadio, una carrera de motos, o incluso
intentando fotografiar nios (seres hiperactivos y huidizos por naturaleza). En estos casos nos
interesa tener un teleobjetivo que alcance lo mximo posible, pero que tambin nos ofrezca
versatilidad para cambiar de una larga distancia focal tipo 200mm a una corta como 60mm
50mm por ejemplo sin tener que estar cambiando de objetivo cada poco tiempo.

Deportes de Fygget

Atencin: Cuidado con los teleobjetivos que cubren un rango excesivo de distancias focales: por
ejemplo un 18-200mm no lo recomiendo mucho debido a que mientras nos soluciona el tener que
cambiar de objetivos, nos hace perder algo de calidad ptica.

Como ves estas son las situaciones ms frecuentes en las que te encontrars usualmente y
querrs documentarlas con el objetivo ms adecuado. Estoy seguro de que te surgirn
situaciones raras, no catalogadas, en las que no sabrs qu objetivo usar (fotografiar un vaso, un
conejo o tu pie) pero siguiendo las orientaciones que te acabo de dar deberas saber calcarlas
para cualquier situacin parecida.

SLR con formato DX y los lentes con zoom estn configurados con la mxima posicin del
telefoto.

Reduccin de Vibracin
Una tecnologa de Nikon incorporada en los lentes que mejora la estabilidad de la imagen al
compensar automticamente en el movimiento de la cmara. Los lentes con Reduccin de Vibracin
tendrn la abreviatura VR en el barril del lente.
Motor de Onda Silenciosa
Los lentes AF-S NIKKOR incluyen el Motor de Onda Silenciosa (Silent Wave Motor, SWM) de Nikon,
el cual representa un gran avance en la tecnologa de lentes AF.

Cristal ED (Dispersin Extra Baja)

Un cristal ptico desarrollado por Nikon que es utilizado con cristal ptico normal en lentes telefoto
para obtener una correccin ptima de las aberraciones cromticas.

Lente de Alto ndice de Refraccin (HRI)

Con un ndice de refraccin de ms de 2.0, un lente de alto ndice de refraccin (High Refractive
Index, HRI) puede ofrecer efectos equivalentes a los obtenidos con varios elementos de cristal normal
y puede compensar la curvatura de campo y las aberraciones esfricas. Por lo tanto, los lentes HRI
logran un excelente rendimiento ptico en un cuerpo an ms compacto.

A-M
A-M significa Modo Automtico-Manual.

https://nikoneurope-es.custhelp.com/app/answers/detail/a_id/12600
Glosario de la Tecnologa de las Lentes de Nikon

Lentes Asfricas -ASP

Gracias a los Elementos de Lentes Asfricas, se pueden hacer objetivos con caractersticas pticas
especiales. El uso de lentes asfricas permite construir objetivos ms pequeos, ligeros y, en general
mejores que objetivos que empleen simplemente elementos esfricos. Nikon present su primer
objetivo fotogrfico con elementos de lentes asfricas en 1968, el ojo de pez 10mm F5.6 OP. El
objetivo 28mm ms rpido del mundo, el AF Nikkor 28mm f/1.4D, usa un elemento asfrico para
conseguir un tamao compacto y obtener un excelente rendimiento eliminando coma sagital o de
flecha, incluso a su apertura mxima. Un elemento de lente asfrica tiene una superficie curva hasta
la forma ideal para corregir estas aberraciones. Las lentes asfricas eliminan virtualmente el problema
del coma y otros tipos de aberracin ptica incluso a la apertura ms grande. Ello es particularmente
til corrigiendo la distorsin en objetivos angulares. Nikon emplea tres tipos de elementos de lente
asfrica

Los elementos de Lentes Asfricas de Alta Precisin son la mxima expresin en el arte de
elaborar lentes, exigiendo los ms rigurosos estndares de produccin .
Las Lentes Hbridas estn hechas de un plstico especial amoldadas a un cristal ptico .
Las Lentes asfricas de cristal moldeado son manufacturadas moldeando un tipo de cristal ptico
nico usando una tcnica especial de estampado metlico .
Objetivos Nikkor AF DC
Una de las contribuciones nicas de Nikon a la fotografa de retrato es la tecnologa de control de
desenfoque de imagen DC (Defocus-image Control) exclusiva de Nikon.

Control DC DESACTIVADO

Control DC ACTIVADO
Advierta que el sujeto principal continua enfocado pero hay un cambio sutil en el enfoque del fondo.

Esta innovacin de Nikon permite a los usuarios de objetivos AF DC-Nikkor controlar con precisin el
desenfoque del fondo y el primer plano permitiendo a los fotgrafos controlar el grado de aberracin
esfrica en el primer plano o el fondo girando el anillo DC del objetivo, esto da como resultado retratos
espectaculares. Crear un desenfoque redondeado que es ideal para fotografa de retratos. Estos
objetivos son nicos para Nikon.

Objetivos Nikkor AF-S

La tecnologa AF-S de Nikon implica la integracin del Motor de Onda Silenciosa (Silent Wave Motor)
o SWM en sper teleobjetivos como el 300mm, 400mm, 500mm y 600mm, y objetivos zoom aperturas
mximas rpidas como el 17-35mm, 28-70mm y 80-200mm. Esto brinda a estos objetivos un
funcionamiento de enfoque automtico rpido y ultra-silencioso, hacindolo ideal para deportes y
fotografa de accin rpida. Nikon ahora incorpora esta tecnologa a travs de su rango de objetivos
como el objetivo 24-85 AFS-G .
La tecnologa SWM se usa en los objetivos Nikon AF-S, trabajan convirtiendo las ondas en
desplazamiento en energa rotacional para enfocar las pticas. Las ondas ultrasnicas se mueven en
un patrn espiral dentro del cuerpo del objetivo. El motor est colocado sobre las ondas, y ellas lo
mueven desde debajo. En principio, es similar a surfear, las olas dirigen o empujan al surfista que se
balancea sobre ellas. Esto permite un enfoque automtico de alta velocidad el cual es
extremadamente preciso y sper silencioso. El objetivo recibe la energa de su motor de enfoque
interno y las instrucciones de enfoque del cuerpo de la cmara y por lo tanto slo puede usarse con
las cmaras adecuadas.

Motor AF-S

Correccin de Rango Cercano (Close-Range Correction CRC-)

El enfoque cercano es una caracterstica muy deseable para cualquier objetivo. Un teleobjetivo que
enfoca ms cerca puede producir resultados dramticos. Incluso un objetivo gran angular que puede
enfocar de cerca crea oportunidades para interesantes perspectivas.

AF 24mm F2.8D

Nikon es pionero en el desarrollo de sistemas de Correccin de Rango Cercano (CRC). En ocasiones

referidos como diseos de Elemento Flotante, done cada grupo de lentes se mueve
independientemente para conseguir enfocar. Esto asegura un rendimiento superior incluso cuando se
dispara a distancias muy cercanas. El sistema CRC se usa en objetivos Nikkor ojo de pez, gran
angular, micro y teleobjetivos medios para proporcionar un rendimiento comparable tanto en enfoque
a distancias cercanas como lejanas. El CRC es todava otro ejemplo de cmo los diseadores de
Nikon se esfuerzan constantemente para proporcionar sistemas de objetivos Nikkor de Nikon con
capacidades avanzadas y de alto rendimiento .

D - Informacin de Distancia
Los Nikkor tipo D y tipo G transmiten informacin de la distancia entre el sujeto y la cmara al cuerpo
de las cmaras Nikon AF va un codificador integrado en el objetivo. Esto hace posible avances como
la medicin matricial 3D y el flash de relleno balanceado multi-sensor 3D .

DX
Nikon present una nueva serie de objetivos designados Nikkor DX. Estos objetivos Nikkor DX est
diseados para el formato de sensor de 24 x 166 mm. (aprox.) usado en el rango de cmaras SLR
serie D: D1, D1X, D1H, D100, D70, D2H, D2Hs y D2X y estn diseados para cubrir la necesidad de
objetivos gran angular para fotografa SLR digital. Para ms informacin sobre objetivos DX Cliquez
ici
Cristal ED - Dispersin Extra-baja
Desarrollado por los diseadores pticos y especialistas en cristal de Nikon, el cristal ED (Dispersin Extra-
baja) usado en los mejores teleobjetivos y teleobjetivos zoom, proporciona una nitidez superior y una
correccin de color que minimiza efectivamente la aberracin cromtica a un grado que es muy importante
en teleobjetivos. La aberracin cromtica es un tipo de dispersin de imagen y color que sucede cuando
los rayos de luz de varias longitudes de onda pasan a travs de cristal ptico. Sencillamente, los tres
colores que hacen la luz blanca (rojo, verde y azul) se separan cuando pasan a travs de una lente, el
resultado de esto es que los tres rayos no pueden encontrarse de nuevo en la posicin correcta para
producir una imagen ntida.

El cristal ED evita esta dispersin/separacin de la luz produciendo imgenes ntidas. En el pasado,

corregir este problema requera elementos pticos especiales que ofrecan caractersticas de dispersin
anmalas- especficamente los cristales de fluoruro de calcio. Sin embargo la Fluorita se rompe fcilmente
y es sensible a los cambios de temperatura que pueden afectar adversamente al enfoque alterando el
ndice de refraccin de la lente .

Los diseadores e ingenieros de Nikon unen sus esfuerzos sacando a la luz el cristal ED, el cual ofrece
todas las ventajas, y sin ninguno de los inconvenientes de los cristales basados en fluoruro de calcio. Con
esta innovacin, Nikon ha desarrollado varios tipos de cristal ED adecuado para varios objetivos.

Ellos ofrecen una nitidez y contraste increbles incluso a las aperturas ms grandes. De este modo, las
series de objetivos Nikkor ED son un ejemplo de la predominacia de Nikon en innovacin y rendimiento de
objetivos .

IF Enfoque Interno
Imagine poder enfocar con un objetivo sin cambiar su tamao, la tecnologa IF de Nikon permite justo eso.
Anteriormente a 1977 cuando Nikon present las lentes IF, los teleobjetivos requeran grandes cantidades
de giros del anillo de enfoque para mover las lentes frontales adelante y atrs para permitir enfocar
haciendo los objetivos ms largos. Con algunos teleobjetivos largos se pueden aadir agarraderas
especiales para hacer ms fcil el enfoque. Usar diseos IF todo el movimiento ptico se limita al interior
haciendo que no se extienda el cuerpo del objetivo .

Esto permito una construccin ms compacta y ligera as como una distancia de enfoque ms cercana.
Adems, se emplea un grupo de lentes de enfoque ms pequeo y ligero para asegurar un enfoque ms
rpido. El sistema IF se emplea en la mayora de de los teleobjetivos Nikkor y en los mejores teleobjetivos
zoom Nikkor. Entre ellos estn los Nikkor AF-S los cuales se han convertido en el equipo estndar para
fotografa deportivo ultra-rpida alrededor del mundo .

Tecnologa de Recubrimiento de Nano-Cristal

Nikon ha desarrollado un Recubrimiento de Nano-Cristal, una nueva tecnologa de recubrimiento de lentes
anti-reflectiva que reduce ghosting y flare, particularmente en imgenes disparadas bajo brillante luz solar
o bajo iluminacin intensa .

Imagen tomada usando lentes sin recubrimiento de Nano-Cristal

Imagen tomada usando lentes con recubrimiento de Nano-Cristal

Esta tecnologa se desarroll como un producto de los sistemas de manufactura de semiconductores NSR
de Nikon (Nikon Step and Repeat).

Recubrimiento de Nano-Cristal visto a travs de un microscopio

Phase Fresnel (PF)

Usando las avanzadas tecnologas pticas a su disposicin, Nikon ha podido crear objetivos Phase
Fresnel (PF) permitiendo manufacturar los conversores de teleobjetivo ms pequeos, ligeros y
econmicos. El primer objetivo teleconvertidor que usa esta tecnologa es el TC-E3PF para la COOLPIX
8400. El cual ofrece una reduccin del 18% en su longitud y un 33% menos de peso comparado con el
TC-E3ED .

Una ilustracin de corte del TC-E3PF mostrando las lentes PF remarcadas en amarillo .

Una de las propiedades avanzadas de las lentes PF es la habilidad para corregir la aberracin cromtica,
de una forma similar a las lentes ED. Con su experiencia en manufactura y su capacidad de produccin de
lentes asfricas, Nikon est en una posicin ideal para implementar esta tecnologa tambin con xito en
otros tipos de objetivos .

Enfoque Trasero
El sistema de enfoque trasero de Nikon (RF), divide todos los elementos de lentes en grupos especficos,
moviendo slo el grupo trasero para enfocar .

AF-DC 135mm F2D

Los grupos traseros al ser ms pequeos que los delanteros, especialmente en los teleobjetivos de alta
velocidad, hacen que la tecnologa RF haga posible mover las lentes de una forma ms rpida y suave. El
RF tambin contribuye a un alto rendimiento ptico .

Cristal Sper ED
El cristal Sper ED es un nuevo desarrollo de la propia tecnologa de cristal ED de nikon. Los diseadores
pticos y especialistas de cristal de Nikon han desarrollado el cristal Sper ED para tener propiedades
pticas semejantes a la fluorita. El cristal Sper ED presenta un ndice refractivo y una dispersin de luz
todava ms bajos que le cristal ED, adems de destacar por eliminar el espectro secundario y corregir la
aberracin cromtica .

AF-Objetivo AF-S VR 200mm F2G IF ED

El cristal Sper ED no es tan susceptible a la rotura como la estructura cristalina de la fluorita y evidencia
menos cambios en el rendimiento ptico cuando se expone a cambios rpidos de temperatura (conocido
como shock termal) como la fluorita. Los objetivos que usan cristal Sper ED dan un rendimiento ptico
excepcional incluso bajo duras condiciones de disparo, produciendo una nitidez y contraste sin
comparacin en todo el rango de aperturas incluyendo las ms rpidas. El cristal Sper ED es una
demostracin del compromiso de Nikon con la innovacin y la calidad ptica.

Recubrimiento Sper Integrado (Super Integrated Coating- SIC)

Para mejorar el rendimiento de sus elementos de lente ptica, Nikon emplea un nuevo y exclusivo
recubrimiento multicapa que ayuda a reducir los efectos ghosting y flare a un nivel insignificante. Una
mejora en los innovadores recubrimientos NIC de Nikon, el Recubrimiento Sper Integrado de Nikon
logra varios objetivos, incluyendo la minimizacin de la reflexin en el ms amplio rango de longitudes de
onda y la reproduccin y balance de color superiores. El Recubrimiento Sper Integrado de Nikon es
especialmente efectivo en objetivos con un gran nmero de elementos, como los Zoom-Nikkor .

La mitad superior de este elemento no ha sido recubierta con SIC, mientras que la seccin inferior ha sido
recubierta con SIC .

Tambin, el proceso de recubrimiento multicapa de Nikon est hecho a medida del diseo de cada lente en
particular. El nmero de capas aplicadas es cuidadosamente calculado para corresponderse con la lente.
El tipo y cristal usado tambin aseguran el balance de color uniforme que caracteriza a lentes Nikon. Esto
da a lugar objetivos que compiten en estndares mucho ms altos que el resto de la industria.

VR - Reduccin de Vibracin
Este innovador sistema reduce al mnimo el difuminado de las imgenes causado por las sacudidas de la
cmara y, por lo tanto, permite disparar a velocidades de obturacin ms lentas de lo que sera posible en
condiciones normales. Esto permite un disparo a pulso al atardecer, por la noche e incluso en interior con
poca luz. El sistema VR tambin detecta automticamente cuando se desplaza el fotgrafo - sin requerir
ningn modo especial.

El grupo de lentes VR est montado con dos sensores de velocidad angular. Uno detecta el cabeceo
(rotacin arriba-abajo en un eje en particular), y el otro detecta la desviacin (rotacin izquierda-derecha,
tambin en un eje particular).

Los clculos se realizan inmediatamente basndose en los datos recogidos, y los resultados se usan para
computar la posicin de destino a la cual se debe mover el grupo de lentes VR. Los motores VCM (Voice-
coil motors) mueven el grupo de lentes VR a esa posicin. No es un simple desplazamiento si no que se
trata de un movimiento continuamente monitorizado, haciendo que el procesador verifique constantemente
para ver si las lentes estn o no en la posicin correcta. Lo crea o no, todas esas operaciones se manejan
por un microordenador en un intervalo increblemente corto de 1mseg. --- 1/1000 de segundo.
Afortunadamente, el objetivo VR Nikkor es muy avanzado .

Actualmente es capaz de juzgar si un movimiento es o no intencionado as como los desplazamientos, y

corrige slo el movimiento involuntario. El secreto de esto est en los algoritmos integrados en los
objetivos VR Nikkor. Estos algoritmos se desarrollaron desde sobre 5.000 muestras de datos de
trepidacin de cmara, tomados con el propsito de determinar qu tipos de trepidacin de cmara
suceden bajo qu condiciones. El mecanismo VR est diseado para permitir al fotgrafo mover el objetivo
 libremente, mientras se corrige estos movimientos accidentales realizados por todos los fotgrafos,
experimentados o no .

Unidad de lentes VR

Los objetivos VR Nikkor benefician a los fotgrafos de numerosas formas. Pueden seleccionar velocidades
lentas en tres pasos, haciendo ideales sus teleobjetivos en disparos en situaciones como partidos de
Ftbol jugados por la noche. Tambin hace ms sencillo usar pelcula color de baja sensibilidad. Con la
relajacin en las restricciones de las velocidades de disparo, lo mejor de todo es que no tiene por qu que
cargar con un trpode en todo momento .
http://www.ehowenespanol.com/son-lentes-dx-nikon-info_231162/

Tecnologa
1. eHow en Espaol
2. Tecnologa
3. Qu son las lentes DX de Nikon?

Qu son las lentes DX de Nikon?

Escrito por Kenneth Hamlett | Traducido por Georgina Velzquez

Nikon hace ms de 200 tipos diferentes de vidrio ptico para su amplia lnea de lentes.

Stockbyte/Stockbyte/Getty Images
Nikon hace ms de 200 tipos diferentes de vidrio ptico para su amplia lnea de
lentes. Nikon utiliza este vidrio para fabricar sus lentes de cmaras DX y no DX.
Nikon dise su lnea de objetivos DX para satisfacer las necesidades de los
consumidores que utilizan la lnea de cmaras de formato inferior. Los objetivos
DX de Nikon te ofrecen calidad a un precio comparable a los fabricantes de otras
lentes.

DX vs. FX

Nikon fabrica dos tamaos de sensor de cmara SLR digitales: DX y FX. Los sensores
FX representan un tamao de sensor equivalente a un fotograma de pelcula de 35
mm, o 36 mm por 24 mm de tamao. El sensor DX mide slo 24 mm por 16 mm de
tamao. Este sensor ms pequeo utiliza slo una parte del campo de visin de una
lente diseada para encajar en un cuerpo de cmara con sensor FX.

Nikon ha diseado una familia de lentes para que se adapten especficamente al

marco ms pequeo, los cuerpos de cmara DX. Estas lentes tienen una designacin
"DX" en el cuerpo de la lente y tambin en la convencin de nomenclatura de la lente,
tal como la AF-S DX Nikkor 35 mm f/1.8G.

Por qu lentes DX?

Debido a que Nikon ha diseado la lnea de objetivos DX para trabajar

especficamente con los cuerpos de las cmaras DX de la empresa, las lentes son de
un peso ms ligero y menos costosas que las lentes hechas para cuerpos full-frame
FX. Las lentes diseadas para cuerpos full-frame Nikon suelen costar ms sobre
objetivos DX, debido al coste de fabricacin adicional asociado con su produccin.
Adems, las cmaras con cuerpo DX como la Nikon D90, D3100 y D5000 tambin
tienen capacidad de lentes full-frame no DX. Aunque algunas funciones pueden
perderse durante su uso -el enfoque automtico y algunos modos de medicin- la
posibilidad de utilizar lentes no DX abre las opciones de lentes disponibles para los
propietarios de cmaras DX.

El factor de recorte

Dado que los cuerpos DX tienen sensores ms pequeos que un estndar de 35 mm

de la pelcula, cualquier lente utilizada en un cuerpo DX debe tener un factor de
recorte aplicado a su longitud focal. En esencia, cualquier lente utilizada en una
cmara DX, incluyendo lentes DX y no DX, debe tener la longitud focal multiplicada
por un factor de 1.5X. El factor de recorte se aproxima a la longitud focal de la lente
como si se utilizara en un cuerpo full-frame de 35 mm FX. Por ejemplo, una lente de
100 mm en un cuerpo FX tiene un campo de visin que refleja su longitud focal de
100 mm. Pon la misma lente en un cuerpo DX y el campo de visin ya no parece una
lente de 100 mm, sino una lente de 150 mm. Esto es porque en el cuerpo DX la longitud focal,
 100 mm, se multiplica por un factor de 1.5, lo que hace la vista de lente de 100 mm
como la de una lente de 150 mm.

Consideraciones

Los objetivos DX ciertamente tienen algunos factores a su favor, menor costo y menor
peso son los mayores. Sin embargo, las lentes DX no vienen en tantas variedades y
especialidades como las lentes no DX. Por ejemplo, un fotgrafo de arquitectura
tpicamente requiere lentes que tienen inclinacin/desplazamiento o movimientos de
control de perspectiva. Estos movimientos no estn disponibles en las lentes DX.
Adems, a principios de 2011 Nikon no hizo ningn teleobjetivo en el formato DX.

http://www.ehowenespanol.com/comparar-lentes-dx-lentes-fx-como_295587/

Cmo comparar los lentes DX con los lentes FX

Escrito por Alexander Rudinski | Traducido por John Font

En el nuevo mundo de las camaras digitaleslos acrnimos abundan. En el vasto imperio de

las cmaras de Nikon, hay dos acrnimos para describir los lentes, FX y DX. Los lentes ms
antiguos, los FX, se usan para cmaras de imagen completa, es decir, aquellos cuyos sensores son del
mismo tamao que un negativo de pelcula de 35mm. Los ms recientes, los lentes DX, se usan en
cmaras con sensores de recorte de imagen, las cuales tienen sensores ms pequeos que los
negativos de 35mm, en el caso de NIkon, dos tercios del tamao.

Necesitars
Cmara Nikon FX
Lentes Nikon FX
Lentes Nikon DX
Trpode (opcional)

Instrucciones
1. 1
Fija tus lentes FX a tu cmara FX. Si no sabes como fijar los lentes, mira el manual de instrucciones
que vena con el cuerpo de tu cmara.

2. 2
Toma una fotografa con conjunto de lentes y cmara FX. La imagen que querrs tomar debe tener
detalles en todas las reas incluyendo los bordes y un espectro completo de colores. Aqui el aspecto
esttico no importa, ya que la imagen solo se usar con el propsito de comparar.

3. 3
Quita los lentes FX de tu cmara sosteniendo el botn de liberacin de los mismos en frente de la
cmara y girndolos hacia la derecha mientras mantienes el cuerpo en su lugar. Los lentes sern
desensamblados y podran sacarse.

4. 4
 Fija tus lentes DX al cuerpo de tu cmara FX siguiendo las mismas instrucciones que seguiste en el
paso 1.

5. 5
Toma otra fotografa exactamente en la misma ubicacin de la primera. El encuadre no ser igual, ya
que los lentes DX cambian el ngulo de vista, pero no lo muevas para compensarlo.

6. 6
Toma otra fotografa. Esta vez grada hacia atrs o hacia adelante como sea necesario para crear una
imagen con exactamente el mismo encuadre que la primera.

7. 7
Descarga las tres imgenes en tu computadora y compralas. Haz esto acercando la misma rea de
cada imagen y verificando cada detalle, color, bordes, anormalidades y otros artefactos asociados con
los lentes. Presta atencin especial a la nitidez y los colores en el centro y los bordes de las imgenes.
Podras encontrar que la calidad de los lentes DX es menor que la de los FX, pero no es necesariamente
el caso.

8. 8
Repite la misma prueba con diferentes aperturas, niveles de acercamiento y situaciones fotogrficas
como un paisaje, retrato o arquitectura.

http://www.ehowenespanol.com/sigma-18200mm-vs-nikon-18200mm-sobre_390295/

Sigma 18-200mm vs. Nikon 18-200mm

Escrito por Candace Horgan

Cuando la Nikon present su lente de 18-200 mm en 2005, rpidamente se convirti en uno de los
ms populares en la lnea de la compaa. No pas mucho tiempo antes de que otras empresas se
elevaran para satisfacer la demanda de los consumidores por una lente multifuncin. Los
fabricantes de terceros como Sigma ofrecen ahora uno 18-200 mm para cmaras Nikon con
montura. La Nikon, que se considera una lente mucho mejor, es significativamente ms cara al
costar US$849. La Sigma cuesta US$510.

Lentes DX
Tanto la Sigma 18-200 mm como la Nikon 18-200 mm son lentes DX, lo que significa que estn
diseadas principalmente para el sensor recortado APS-C que se encuentra en las cmaras Nikon,
como la D90, D80, D300, D200, D5000 y D3000. Ambas lentes se pueden usar en las cmaras Nikon
de marco completo como la D700 y la D3, pero la cmara recortar los megapxeles del sensor de 12 a
cinco.

Distancia focal/apertura
La Nikon 18-200 mm y la Sigma 18-200 mm son aumentos pticos de 11x, cubriendo el equivalente de
35 mm de 27-300 mm. Ambos tienen una apertura mxima variable, pero la Nikon es mejor para poca
luz. La apertura mxima de la Nikon es de f3.5 a f5.6; en la Sigma, la apertura mxima es de f3.5 a f6.3.
La apertura mnima en ambas es de f22.

La estabilizacin de la imagen
La Nikon 18-200 mm es una lente VR (reduccin de vibracin). Cuenta con estabilizacin de imagen y
puede fotografiar manualmente cuatro puntos ms que una lente similar sin estabilizacin. La Sigma
no cuenta con estabilizacin de imagen.
Construccin de la lente
Las lentes Sigma cuentan con 15 elementos en 13 grupos, incluyendo dos lentes SLD (siglas de special
low dispersin, en ingls) y dos elementos asfricos. La Nikon cuenta con 16 lentes en 12 grupos, con
dos lentes ED (siglas de extra-low dispersion, en ingls) y tres lentes asfricas. Ambas tienen un motor
interno de enfoque.

Distancia de enfoque/ngulo de visin

La distancia mnima de enfoque para la Sigma es de 17,7 pulgadas (45 cm), y el ngulo de visin es de
76,5 a 8,1 grados. La distancia mnima de enfoque de la Nikon es de 18 pulgadas (46 cm), y el ngulo de
visin es de 76 a 8 grados.

Rosca del filtro

La lente Sigma lleva filtros 62 mm. La lente Nikon lleva filtros de 72 mm.

Tamao/Peso
La Nikon tiene 3 pulgadas (7,6 cm) de ancho por 3,8 pulgadas (9,7 cm) de largo, y pesa 560 gramos
(19,75 oz). La Sigma mide 2,8 pulgadas (7 cm) de ancho por 3 pulgadas (7,6 cm) de largo, y pesa 395
gramos (13,93 oz).

http://es.wikipedia.org/wiki/Lente_asf%C3%A9rica

Lente asfrica

Lente asfrica biconvexa

Curvatura
En el entorno de la ptica, una lente asfrica es una lentecon una forma similar a una porcin de esfera,
aunque no sea estrictamente esfrica. Hoy en da, en el campo de laoptometra, las lentes modernas son a
menudo asfricas. Anteriormente, la forma tpica de las lentes era la esfrica, lo que conllevaba
ciertas aberraciones pticas. Algunos tratamientos de miopa mediante ciruga refractiva con lser excimer
utilizan una geometra de modelo asfrico para la superficie de la crnea. 1

Objetivo asfrico

La generalizacin de las lentes asfricas ha incrementado drsticamente el rendimiento

de los objetivos baratos, ya que con una nica lente se consigue una imagen muy
correcta, en todas las longitudes focales y en el segmento superior fino; sto ha ayudado
a reducir el nmero de lentes, especialmente en el caso de un zoom, mejorando el
rendimiento, en este caso concreto, de una forma muy significativa.

a fotografa depende por completo de la luz; y a base de patear ciudades y

caminos durante muchos das con la cmara a cuestas os iris dando cuenta
por vosotros mismos de las situaciones que os van a dar una buena foto y las
que no lo harn por mucho que lo intentis.

no os preocupis por la marca de vuestra primera rflex y centraos en

aprender y practicar todo lo posible con ella, pues es el nico modo de sacar
todo el partido a vuestro equipo ya sea de gama alta, media o baja.
http://hipertextual.com/archivo/2010/03/guia-objetivos/

GUA DE OBJETIVOS
Por bruno-belcastro el 11 de marzo de 2010, 22:06

Muchas veces, especialmente los principiantes, pueden confundirse entre los tipos de
objetivos que existen para cmaras dSLR. Para aclarar dudas, clasificaremos los distintos
objetivos dentro de las siguientes categoras:
 Ojo de pez
Gran angular
Fijos
Zoom
Teleobjetivos/Superteleobjetivos
Macro
Tilt-Shift

Ojo de pez
Los objetivos fisheye ojo de pez poseen un ngulo de visin
gran angular pero, a diferencia de estos, tienen un campo de
visin ms amplio, incluso hasta llegan a ocupar 180. Las
focales consideradas ojo de pez van desde los 8mm hasta
los 15mm. Generalmente los lentes entre 8 y 10mm producen
imgenes circulares en cmaras full frame, en donde
encontramos un extremo vieteo y los que se encuentran cerca de los 15mm pueden
cubrir todo el sensor.

Podemos encontrar objetivos ojo de pez con autofoco, como el Canon EF 15mm f/2,8, o
manuales como el Peleng 8mm f/3,5. Este tipo de objetivos suelen ser tambin fijos como
los que ya comentaremos ms adelante.

Gran angular
Este tipo de objetivos tambin abarca un gran campo de visin, pero
no posee una distorsin tan grande como la un lente fisheye,
generalmente son utilizados para paisajes, vistas panormicas o fotos
urbanas donde se desea capturar una gran porcin de la imagen.
Tambin son utilizados frecuentemente para realizar fotografa de
interiores. Se consideran gran angular las focales entre 17 y 35mm y
usualmente poseen un campo de visin a partir de 60 en adelante.
Suelen ser tambin parte de los objetivos zoom como es el caso del objetivo Tokina 11-
16mm f/2,8 que vemos en la imagen.
Fijos
Los objetivos de focal fija o prime, en ingles poseen solo una
focal, no permitiendo realizar zoom desde el mismo. En la imagen
vemos unCanon EF 50mm f/1,2 L. La mayora de estos objetivos
suelen tener un desempeo ptico mayor al de un objetivo zoom
posicionado en la misma focal. Tambin suelen ser muy luminosos,
generalmente de aperturas como f/1,0 hasta f/2,8. Se emplean
usualmente para tomar retratos de personas ya que sus focales, entre los 35-85mm,
suelen ser similares a las del ojo humano. Adems al ser muy luminosos generan un
desenfoque ideal para este tipo de fotografa.

Zoom
Es el tipo de objetivo ms utilizado, ya que permite una mayor
versatilidad al poseer un amplio rango focal, en la imagen vemos
un Canon EF 24-70mm f/2,8 L. Se utilizan para diversos tipos
de fotografa gracias a su variada focal, su principal ventaja es
poder cambiar de focal desde el mismo de anillo del objetivo en
vez de tener que cambiar este para ir, por ejemplo, de una focal angular 24mm a una
normal 50mm. Existen en el mercado una gran cantidad de marcas que fabrican este
tipo de lentes en diversas focales como 18-70mm, 24-70mm, 24-105mm y dems.

Teleobjetivos/Superteleobjetivos
Reciben esta nomenclatura los objetivos cuya distancia focal es
alta, generalmente ms de 135mm y en el caso de
los Superteleobjetivos de 400mm en adelante. Su principal cualidad
es acercar los objetos fotografiados, nos permiten tomar fotos a
objetos o personas que se encuentran a gran distancia de la
cmara. Al tener una gran distancia focal tambin reducen
la profundidad de campo en nuestras fotografas por lo que producen un genial
desenfoque o bokeh. Son frecuentemente utilizados para fotografa deportiva y de
naturaleza. Es recomendable acompaar su uso de un monopie o trpode ya que cualquier
vibracin o movimiento podra resultar en una fotografa movida. No suelen tener gran
luminosidad, generalmente f/4 o f/5,6, aunque los ms caros y algunos fijos se pueden
encontrar en aperturas como f/2,8. En la imagen vemos un Canon EF 100-400mm f/4-5,6
L IS.

Macro
Estos objetivos se utilizan, como su nombre lo indica, para
realizarmacrofotografa. Su principal caracterstica es que permiten
realizar enfoques a muy corta distancia del sujeto a fotografiar y que
poseen grandes magnificaciones, usualmente 1:1, lo que permite
representar objetos pequeos con una gran calidad. Estos objetivos se pueden combinar
con tubos de extensin para alejarlos del sensor y as acortar an ms la distancia de
enfoque mnima. Otro gran accesorio para realizar macrofotografa es el flash anular.

Tilt-shift
Este peculiar tipo de objetivos permite realizar movimientos sobre el eje del lente hacia
arriba o abajo y hacia los lados, as como tambin rotando sobre
su eje. Es un tipo de lente muy particular y suele ser usado para
corregir perspectiva en fotografa de arquitectura, dada su
capacidad de desplazarse por sobre el plano del sensor/film.
Otro uso, muy comn, de este objetivo es aplicar un foco
selectivo y as lograr que solo una pequea porcin de la
fotografa se encuentre en foco sin necesidad de utilizar una
nmero f pequeo. Muchos fotgrafos utilizan estos objetivos para realizar miniaturas de
paisajes urbanos, hemos publicado algunas fotografas aqu en ALTFoto.

Otras consideraciones
Debemos tener en cuenta que dependiendo el tipo de cmara que utilicemos, las
distancias focales cambian. Es decir, si utilizamos un objetivo 17-55mm en una cmara
con sensor APS-C de Canon debido a su factor de multiplicacin de 1,6 obtendramos una
focal de 28-88mm equivalente en 35mm. Por eso es que un objetivo 50mm en cmaras
35mm o full-frame es considerado un normal, pero en cmaras con sensor crop debido a
su factor de multiplicacin puede no serlo.
Espero que esta gua los ayude a comprender los diferentes tipos de objetivos que se
utilizan en las cmaras fotogrficas actuales y cuales son sus principales diferencias y
usos. Si tienen dudas o desean aportar ms datos sobre el temapueden dejarnos su
comentario.

http://www.xatakafoto.com/curso-de-fotografia/curso-de-fotografia-7-tipos-de-objetivos

Curso de Fotografa: 7. Tipos de

objetivos
17 de octubre de 2007 | 19:41 CET

A veces nos olvidamos de la importancia de los objetivos a la hora de hacernos con

una cmara. Los objetivos son los encargados de definir la imagen en el
sensor de nuestra cmara, tal y como vimos en el captulo donde explicbamos cmo
convergen los rayos de luz en una lente. Ya sabemos tambin que cuantas ms lentes
y de mejor calidad tiene un objetivo mejor ser este, de ah que a veces calibremos
esa calidad segn su peso. En definitiva, ser el objetivo el encargado de darnos la
nitidez que todo fotgrafo busca en sus fotografas.

Ahora veremos una clasificacin de los distintos tipos de objetivos, que no de lentes.
Los diferenciamos principalmente por su distancia focal y el ngulo de visin que
abarcan:

Ojos de pez. Son los objetivos con el mayor ngulo de visin, alcanzan los 180 o
ms, y su distancia focal suele estar entre los 6 y los 16mm. Si no tienes cuidado al
hacer una foto con estos objetivos puede que hasta tus pies salgan en la foto, o algo
ms si la haces con el 6mm del que nos hablaba Victoriano en otro post, capaz de
abarcar unos 220. Estos objetivos suelen distorsionar demasiado las lneas rectas,
por lo que se suelen usar buscando ese efecto tan caracterstico que producen.
Fotografa de Brunoat tomada con un ojo de pez peleng de 8mm. La deformacin de
las lneas es ms que evidente.

Gran angular. Suelen denominarse as a los objetivos con focales entre los 18 y
35mm, con ngulos de visin que van de los 180 a los 63. Son objetivos que
producen distorsin en los mrgenes, pero segn su calidad esto puede estar ms o
menos acentuado. Ofrecen mucho realismo a nuestras fotos, ya que casi todo lo
pueden sacar ntido, es decir, tienen mucha profundidad de campo. Pero hay que tener
en cuenta que cuanto ms se acerque un objeto a la cmara ms distorsionada se
ver. Se suelen utilizar en espacios abiertos como la fotografa de paisaje, para la
fotografa de arquitectura o en espacios interiores, y suelen ser objetivos bastante
luminosos.
Esta foto la hice con un Zuiko 7-14mm (un 14-28mm con el factor de multiplicacin),
est tomada a 7mm. Podis apreciar el trabajo que un buen angular puede hacer,
apenas distorsiona las lneas y muestra una gran amplitud de la escena.

Objetivo Normal. El objetivo normal es aquel que suele dar un ngulo de visin muy
parecido al del ojo humano, esto es, unos 45. Y adems no produce distorsin alguna
en las lneas. Lo normal que sea de 50mm. Son los ms luminosos pudiendo llegar a
una apertura de 1.4f
Fotografa tomada por Antonio Martnez con un objetivo 50mm. Observad como las
lneas no se distorsionan, pero el ngulo de visin es menor.

Teleobjetivos. Se utilizan principalmente para acercar la imagen al fotgrafo, esto es,

para tomar fotografas desde lejos, por ejemplo fotografa deportiva. As que el ngulo
de visin es bastante reducido, de 30 para abajo, con unas distancias focales que
pueden ir de los 70mm en adelante. A diferencia de los angulares, los teles suelen
comprimir los planos mostrndonos fotografas a veces poco realistas donde las
distancias entre los objetos se reducen de forma considerable. Se suelen usar
bastante para fotografa de retrato, ya que una de las grandes caractersticas de estas
focales es la capacidad de hacer enfoques selectivos; enfocar a nuestro modelo
mostrando su rostro ntido mientras obtenemos un fondo borroso y desenfocado
(efecto bokeh), con lo que conseguimos dirigir la atencin del observador donde nos
interesa. Ya hablamos de esto en el captulo sobre el funcionamiento del ojo humano y
la cmara. Las focales usadas para retrato se enmarcan entre los 70 y los 135mm, si
usamos distancias focales ms largas tenderemos a alejarnos ms del objeto a
fotografiar para poder enfocarlo, entonces es cuando el uso de estos objetivos se
destina a otro tipo de fotografa donde el fotgrafo necesita estar ms alejado.
Imprescindible para fotografiar fauna salvaje.
Esta foto la hice con una distancia focal de 300mm, y exista una distancia
considerable entre el caballero y yo, adems de que la pared tambin estaba bastante
lejos.

Objetivos Macro. Suelen ser objetivos preparados de forma especfica para poder
fotografiar desde muy cerca. Es normal que los objetivos nos exijan una distancia
mnima para poder enfocar, pero los Macro permiten el enfoque hasta a un
centmetro del objetivo, consiguiendo fotografiar objetos realmente pequeos. Estos
son muy usados en la fotografa de naturaleza.
Fotografa macro de Victoriano Izquierdo. Detalle de una broquiflor.

Debemos saber que existen tanto focales fijas como variables o zoom. Las focales
fijas slo nos permiten disparar con una distancia focal, como puede ser un objetivo
normal de 50mm, stos suelen dar muy buena calidad. Mientras que las focales zoom
nos permiten variar la distancia focal, por ejemplo un 24-120mm, sin necesidad de
andar cambiando de objetivo, aunque pueden no darnos la misma calidad que uno de
focal fija por norma general. Pero esto de la calidad depende de cada objetivo y de su
gama.

En este esquema podemos ver la relacin entre una focal y su ngulo de visin. Y os
aconsejo ver este enlace donde hacen una demostracin prctica.

Y por ltimo, y no menos importante, debemos tener en cuenta siempre el factor de

multiplicacin. Esta clasificacin que hemos visto est realizada en trminos de
fotografa analgica o para un sensor con tamao de 35mm (full-frame), que es el
tamao que siempre han tenido las pelculas de carrete. Pero claro, en fotografa
digital no todos los sensores tienen el mismo tamao, y para conocer a cuanto
equivale nuestra distancia focal en trminos de 35mm debemos llevar a cabo una
simple operacin. Si por ejemplo en nuestra cmara digital tenemos montado un
objetivo 12-60mm y el factor de multiplicacin para nuestro sensor es de 2, lo que
hacemos en multiplicar la distancia focal por ese factor, por lo tanto en realidad
estamos disparando con un 24-120mm en trminos de 35mm. Esto nos ayudar a
conocer el ngulo de visin real de nuestro objetivo.

Espero que esto os ayude a escoger tal o cual objetivos segn vuestras necesidades.
http://www.xatakafoto.com/curso-de-fotografia/dominar-los-modos-semiautomaticos-si-o-si-
prioridad-a-la-apertura-ii

Dominar los modos semiautomticos: S o s. Prioridad a la apertura (II)

03 de agosto de 2011 | 10:37 CET

Hace poco hablbamos en uno de nuestros artculos sobre dominar el modo manual.
Decamos: S o s. Esto no tiene porqu desprestigiar el uso de modos
semiautomticos que, dependiendo de la situacin en cuestin, pueden ser ms tiles
que el modo manual, en principio. En el caso del modo manual una de las situaciones
ideales para utilizarlo era en los casos de condiciones de luz controladas. Aunque yo
uso el modo manual casi siempre hay circunstancias que aconsejan el la utilizacin de
los modos semiautomticos.

En esta segunda parte vamos a afrontar el uso adecuado del modo de prioridad a la
apertura y su estrecha relacin con la profundidad de campo, algo que tambin
podis consultar en nuestro curso de fotografa donde puedes completar tu formacin
al respecto de este concepto. Este modo, representado con la A o Av, en el dial de
nuestras cmaras quiz sea uno de los primeros que utilizamos cuando estamos
aprendiendo. Cuando comienzas en esto no sueles tener mucha idea pero suele llegar
alguien que como consejor para empezar y que puedas hacerte el interesante ante los
tuyos, te da el siguiente consejo: Pon el modo A, lo ves?, gira la rueda. Clic. Ves el
desenfoque del fondo? Queda guay. Nosotros asentimos con la cabeza, en medio de
un silencio sepulcral y con algo de cara de bobos.

Recordemos que los modos semiautomticos que estn presentes en casi todo tipo
de cmaras son:

Prioridad a la obturacin: A veces llamado tambin Prioridad a la velocidad (de

obturacin), y se suele representar por S o Tv.

Prioridad a la apertura: Suele estar representado por el smbolo A o Av.

 Modo Programa: A veces llamado tambin semiautomtico y representado con
el smbolo P en el dial.

Prioridad a la apertura
Como deca suele ser un modo de iniciacin. Lo malo de los modos
semiautomticos es quedarnos ah, no avanzar y no tratar de comprender ms. As, al
principio cuando tu amigo te explic lo del desenfoque o ms bien te lo dijo, pensaste
inmediatamente en alguna serie de TV o alguna pelcula donde priman esos primeros
planos. A continuacin, como disparador compulsivo que eres, gracias a que ya no que
revelar para previsualizar, comienzas a realizar todas las fotografas de esa manera.
Pones f/3.5 porque seguramente es la apertura ms amplia que tienes en el objetivo
del kit, ya que por entonces tenas el del kit, tampoco sin saber qu significa el nmero
f o la profundidad de campo.Si hay un modo que podemos asociar a la profundidad
de campo, sin duda es ste.

Fotografa de Krrillo en nuestro grupo de flickr

Porque segn abramos o cerremos ms el diafragma incidiremos directamente en la

profundidad de campo. Profundidad de campo. Eso qu es? Es el valor que indica la
zona de la imagen que aparece enfocada desde el primer plano de nuestra imagen
hasta el fondo. La profundidad de campo depende de tres factores: la apertura, la
distancia de enfoque del objetivo y la longitud focal (el zoom, por decirlo as).
Otra forma de definicin es que la profundidad de campo es la distancia por delante y
por detrs del punto enfocado que aparece con nitidez en una foto. Ah, es que
adems incide en la nitidez tambin. Creas que desenfocaba mgicamente el fondo,
pues no.

(*) NOTA: Gracias a Miguel Cid que nos precisa aclaramos la diferencia entre longitud
focal y zoom. Tcnicamente, cuando estamos hablando de distancia
focal refirindonos a la existente entre el centro ptico de la lente y el punto en que la
imagen queda proyectada en la pelcula o el sensor digital. Lo que ocurre es que
seguimos acostumbrados a decir distancias o longitudes focales (adems en trminos
de 35mm muchas veces y deberamos distinguir entre APS-C y FF, por ejemplo) y
seguimos diciendo coloquialmente un zoom de 100mm 200mm, cuando deberamos
precisar que es un telezoom o que al hacer zoom ponemos una distancia focal mayor.
Por ejemplo, en un objetivo 24mm-70mm podemos pasar de una distancia o longitud
focal de 24mm a una de 70mm y decimos que hacemos zoom porque lo que hacemos
es acercar la imagen porque es la impresin que tenemos viendo el visor. Por lo
tanto es un concepto distinto aunque relacionado.

(**) NOTA: Las propiedades bsicas de un objetivo zoom son su distancia focal mnima
y mxima, as como su valor de luminosidad para su distancia focal mnima y mxima.
El cociente entre la mxima y la mnima distancia focal posible se denomina factor
zoom y suele ser representado por el cociente acompaado por una x. Cuando nos
dicen que una cmara tiene un zoom ptico x2, x3, o x10, a lo que se estn refiriendo
es a que la focal mxima es 2, 3 o 10 veces la focal mnima.
Ilustracin del artculo de Jos Antonio Segura sobre aplicaciones para Android
e IOS para calcular la profundidad de campo

En aquellos tiempos, en los que empezabas, no te planteaste qu eran estos

conceptos. Incluso a lo mejor compraste un 50mm f/1.8 y empezaste a disparar
siempre a f/1.8. Craso error. Cuantas ms fotos hacas te dabas cuentas quealgunas
movidas y otras no demasiados ntidas. Adems con este objetivo aprendiste una
palabra nueva: bokeh. Veamos como usar correctamente este modo.

Usando correctamente este modo junto con el modo S de prioridad a la velocidad, no

hay ningn problema y es un buen principio para pasar al siguiente nivel en el modo
manual.

En el modo de prioridad a la apertura, elegimos la abertura del diafragma,

determinando de esta forma la cantidad de luz que dejamos entrar al sensor de la
cmara, y la cmara calcula la velocidad de obturacin necesaria para que la fotografa
basndose en los niveles de luz de la escena que estamos encuadrando, el modo de
medicin (puntual, matricial o ponderado al centro) as como el valor de la
configuracin ISO.
Tener claros los conceptos
Hemos comentado que hay 3 elementos que hacen variar la profundidad de campo: La
apertura de diafragma, la distancia de enfoque y la distancia focal (zoom).

As a mayor apertura de diafragma menor profundidad de campo. Esto es,

que una fotografa realizada a f/1.8 (mayor apertura de diafragma que da por
ejemplo, mi nikkor 50mm f/1.8) tiene una profundidad de campo menor que si
realizo la misma fotografa a f/22 (menor apertura de diafragma) obteniendo una
profundidad de campo mayor. En este caso, aunque no es objeto del artculo, ten
en cuenta que, normalmente, la mejor calidad de imagen, as como la nitidez no la
obtendrs en los extremos sino en un punto intermedio que se llama punto dulce
del objetivo. En mi nikkor 50mm est alrededor de f/4, obteniendo el mejor
desenfoque y mejor nitidez en ese primer plano enfocado.

Fotografa de Arnau23 en nuestro grupo de flickr

 A mayor distancia focal (ms zoom, hablando sencillamente) obtenemos
una menor profundidad de campo. Es decir que una fotografa realizada a 24
mm tiene una profundidad de campo mayor que la foto hecha con un zoom de 100
mm siendo la abertura del diafragma la misma.

La distancia real entre la cmara y el punto enfocado. Cuanto menor es la

distancia al motivo que enfocamos menor es la profundidad de campo. Ahora
entiendes porqu esas fotos hechas con macro, incluso en una apertura algo
cerrada, tienen poca profundidad de campo?. As una fotografa realizada a 1cm
(mi Lumix LX3 enfoca a 1cm) del motivo tiene una profundidad de campo menor
que una que haga a 5 metros. Ahora tiene sentido la fotografa macro verdad?

Fotografa de Vladi Vega

Recomendaciones
Al hacer una fotografa usando prioridad a la apertura piensa antes qu partes de la
escena quieres enfocadas y qu partes no, aprende a focalizar la atencincon el
enfoque selectivo. Tambin ten en cuenta la velocidad que te ajusta la cmara, si es
muy baja puede que te salga movida. Vimos en la primera partecomo dependiendo del
motivo, si estaba en movimiento o no, o si el movimiento era rpido algunas
velocidades de obturacin recomendadas. Por lo tanto para sujetos en movimiento tal
vez sea recomendable que cambies al modo S o de prioridad a la obturacin.

Profundidad de campo reducida: Utilizar una profundidad de campo reducida

puede ayudarte a destacar un elemento sobre el fondo (o sobre un primer plano) y
tambin puede aislar un objeto como en la fotografa de portada de este artculo.

Profundidad de campo amplia: Sirve para sacar toda la escena lo ms ntida

posible y no obviar ningn detalle. Es muy utilizada en la fotografa de paisaje o
naturaleza.

http://www.xatakafoto.com/curso-de-fotografia/dominar-los-modos-semiautomaticos-si-o-si

Dominar los modos semiautomticos: S o s. Prioridad a la obturacin (I)

01 de agosto de 2011 | 11:22 CET

Hace poco hablbamos en uno de nuestros artculos sobre dominar el modo manual.
Decamos: S o s. Esto no tiene porqu desprestigiar el uso de modos
semiautomticos que, dependiendo de la situacin en cuestin, pueden ser ms tiles
que el modo manual, en principio. En el caso del modo manual una de las situaciones
ideales para utilizarlo era en los casos de condiciones de luz controladas. Aunque yo
uso el modo manual casi siempre.

En el dial de modo de casi todas las cmaras del mercado, sean compactas, hbridas o
rflex, de gama baj, media o alta, nos encontramos una serie de modos que, cuando
uno llega a este mundillo, muchas veces utiliza sin saber exactamente para qu tipo de
fotografas son adecuados. En el artculo de hoy trataremos de aclarar estos aspectos.

Los modos semiautomticos que estn presentes, como deca, en casi todo tipo de
cmaras son:

Prioridad a la obturacin: A veces llamado tambin Prioridad a la velocidad (de

obturacin), y se suele representar por S o Tv.
 Prioriad a la apertura: Suele estar representado por el smbolo A o Av.

Modo Programa: A veces llamado tambin semiautomtico y representado con

el smbolo P en el dial.

Prioridad a la obturacin
Los diales de modo presentan muchas opciones, en este apartado nos centraremos en
el uso del modo S o Tv, llamado de prioridad a la velocidad o prioridad a la
obturacin. La velocidad de obturacin es el intervalo de tiempo que el obturador se
mantiene abierto, tiempo durante el cual el sensor recibe la luz de la escena
registrando la imagen en el sensor. Es uno de los principales valores para modificar la
exposicin de una fotografa.

En este modo, elegimos la velocidad de obturacin que deseemos y la

cmaracalcular (recuerda que no hay clculos exactos nunca y que siempre hay un
margen de error que puede depender de otros factores) la apertura en base a los
valores los niveles de luz de la escena, el tipo de modo de medicin que hayamos
elegido (puntual, matricial o ponderado al centro) as como la configuracin del
valor ISO que tengamos en ese momento. As jugar con la velocidad de obturacin nos
permite obtener buenas fotografas relacionadas con el concepto de la movilidad o el
movimiento como sta:
Fotografa de Nando en nuestro grupo de flickr

En la fotografa deportiva este modo es bastante utilizado para asegurarse que la

velocidad de obturacin nos permita congelar la escena. Otros, en cambio, lo utilizan
para minimizar el movimiento de la cmara, evitando trepidacin por a velocidades
bajas, por eso podemos configurar una velocidad mnima, dependiendo del pulso de
cada uno pero suele estar entorno a 1/60, aunque hay gente que llega a disparar en
valores ms bajos. Una cosa que puede ayudar en condiciones difciles o estrechas en
cuanto a espacio, que seguramente hayis visto, es la utilizacin de un monopi. De
todas formas, volviendo al aspecto puramente del modo de prioridad a la obturacin,
decir que el configurar una velocidad de obturacin u otra depende de varios factores
como son la lente y las condiciones de trabajo.

Un pequeo ejemplo, por si queris realizar una prueba. Al disparar a una cascada de
agua, en este modo, con luz de da, a 1/100 y f/5.6, probablemente el agua no
aparezca ni ntida ni desenfocada. Si cambiamos la velocidad de obturacin y la
subimos 1/2 o 1, probablemente nos d una apertura de diafragma mucho ms
cerrada. Pero al haber aumentado el tiempo de exposicin de la fotografa el agua
seguramente aparecer desenfocada formando el conocido efecto seda. Otra prueba
que podis realizar es con sujetos en movimiento. Otro ejemplo, para sujetos andando,
una velocidad de 1/60 o 1/80 puede ser suficiente ( o incluso menor si tienes buen
pulso). Si van corriendo tendremos que aumentar a 1/100 o 1/125, seguramente, para
poder congelarlos. Cuando el motivo va a gran velocidad tal vez tengamos que subir a
1/250 o llegar a 1/500. A partir de 1/500, congelaremos el movimiento de cualquier
motivo en casi todas las ocasiones. Un espectculo de motor es una buena prueba
de fuego para probar este modo o bien las bicis que pasan por la calle.

Fotografa de Juan Jos Aza en nuestro grupo de flickr

Tambin otra prueba que podis realizar es una fotografa con poca luz ambiental y
sin ser noche cerrada an o en un lugar poco iluminado. Encuadris hacia una
carretera, teniendo como objetivo capturar las estelas de luz. Ponis una velocidad de
obturacin lenta y listo. Si no hay carretera siempre podis hacerlo en el metro de
Copenaghe como nuestro amigo Guillermo:
Fotografa de Guillermo Casas en nuestro grupo de flickr

Hemos visto cmo variar tan solo la velocidad de obturacin nos permite mejorar
nuestras fotos donde queremos reflejar movimiento. Adems tambin puedes usarlo
como indicacin y pasarte luego al modo manual y realizar tus propios ajustes basados
en dicha informacin. Recuerda, el don est en la mirada del fotgrafo.
http://www.xatakafoto.com/guias/guia-para-realizar-fotografias-de-larga-exposicion-ii

Gua para realizar fotografas de larga exposicin (II)

27 de julio de 2011 | 08:12 CET

Veamos en esta segunda parte ms aplicaciones. Estos filtros adems provocan el

denominado efecto seda. En situaciones donde exista agua al utilizar una velocidad de
obtuacin ms lenta, en buena parte debido el uso del filtro de densidad neutra aunque
otras veces ser solamente debido a la falta de luz, solemos obtener un efecto en el
que agua parece muy suave. Tambin sirve para aquellos cielos con nubes donde
obtenemos un desenfoque de movimiento debido al movimiento de las nubes
provocado por el viento.

Otra utilidad es cuando nos encontramos reflejos, cuestin que ya vimos hace un
tiempo. Como norma general, los reflejos suelen ser 2 pasos ms oscuros que el
cielo que reflejan, aunque no lo apreciemos a simple vista. Suele ser as. Siguiendo el
mismo mtodo que hemos aprendido mediramos sobre el reflejo y sobre el cielo para
obtener la diferencia de pasos. Sin embargo, un consejo, al realizar este tipo de
fotografas con reflejos date cuenta que un cielo que en realidad es ms oscuro que su
reflejo siempre tendr un aspecto un poco extrao a nuestros ojos.

Tambin podemos combinar el uso de un filtro (completo o full nd en ingls) de

densidad neutra con uno degradado. Aunque lo habitual es utilizar los filtros de
densidad neutra al amanecer o al atardecer consguiendo velocidades de muchos
segundos y/o minutos, se pueden usar filtros de 10 pasos o ms a pleno da para
conseguir velocidades de obturacin lentas tambin. Con el filtro de cristal de
soldador que comentamos, yo he logrado entre las doce de la maana y las cuatro de
la tarde velocidades de obturacin de entre 60 y 120 segundos cuando con mi filtro de
11 pasos lograba solamente entre 20 y 30 segundos.
Fotografa de Alfonso Domnguez Lavn utilizando un cristal de soldador y 93
segundos de exposicin a pleno da

Otra cuestin a tener en cuenta es el tamao de los filtros. Los

filtrosrectangulares de 85mm o los de la serie P de Cokin pueden vietear en
longitudes focales pequeas como las de los objetivos gran angular. Este vieteo no
tiene nada que ver con el vieteo que producen los objetivos oscureciendo,
habitualmente, las esquinas. Dado que lo ms habitual es usar un portafiltros, a veces
stos suelen permitir ms una ranura. Por ejemplo, si pongo mi tokina en 12mm y
coloco mi GND8 (Filtro graduado de 3 pasos) an en la primera ranura, en los laterales
izquierdo y derecho se aprecia la tercera ranura vieeteando. Piensa que el tokina
tiene un dimetro de 77mm y el filtro de 85mm, dado el gran ngulo de visin que tiene
el angular por eso se ve a 12mm un poco la tercera ranura. Para m no supone mucho
problema porque a partir de 13mm el problema desaparece. Esto quiere decir que o
bien me compro y pruebo un portafiltros para grandes angulares o debo utilizar filtros
ms anchos y un portafiltros ms ancho tambin. Ten en cuenta que cuanto ms
grande sea el filtro ms caro es. Todo depende de tu presupuesto.
Fotografa de josefto en nuestro grupo flickr de 101 segundos de exposicin y con un
filtro hoya ND400

Bien, hemos hablado de pasos y de su diferencia entre ellos. Lo tienes claro?

Veamos ahora cmo usarlo con filtros de densidad neutra sin graduacin. Los valores
de velocidad de obturacin habituales se miden en fracciones de segundo, de modo
que una velocidad de 1/125 ser 2 veces ms larga que una velocidad de 1/250,
algunos visores/LCDs indican solo 125 y 250, as que no lo confundas. Fjate en la
tabla a continuacin con las velocidades de obturacin, a que te suenan muchas,
verdad?. He llegado hasta 1/8s, podramos haber seguido ms. Luego ya pasamos a
hablar de segundos (1,2,3,4,8,10,15,20,30, modo bulb).
Por otro lado veamos en la siguiente imagen los distintos filtros y los pasos que
reducen con las nomenclaturas ms utilizadas por los principales fabricantes:
Y a continuacin, los pasos existententes entre las velocidades de obturacin
principales para usarlas con un filtro de densidad neutra (sin graduacin):

Pongamos un ejemplo, con luz de da tienes la siguiente medicin a f/16obteniendo

una velocidad de 1/250s. Acurdate, que este valor cambiar si realizas una medicin
matricial, ponderada al centro o puntual, comprubalo porque tendrs un valor
promedio distinto. En la primera parte hablamos de realizar la medidicn cielo suelo
para un filtro degradado. Aqu con un filtro completamente neutro si la distribucin de la
iluminacin es uniforme yo suelo usar matricial, en caso de ser un amanecer o un
atardecer suelo medir la exposicin ponderada o de forma puntutal en la zona brillante
ya cuando ponga el filtro de 10 pasos es la que necesito expuesta correctamente y sin
quemarse. Supongamos que nuestro filtro es de 10 pasos. En la casilla 2 est 1/250s,
si vamos a la casilla 12 (10 pasos ms) obtendremos la velocidad de obturacin
necesaria para nuestro filtro de 10 pasos, que en este caso ser 4 segundos. Si
nuestro filtro hubiera sido de 3 pasos, la velocidad obtenida sera de 1/30s. Esto
tambin podemos usarlo para calcular la diferencia de pasos entre el cielo y el primer
plano.

Resumiendo, en la fotografa de larga exposicin son fundamentales los filtros de

densidad neutra, pero hay que saberlos utilizar de forma correcta. Tener claros algunos
conceptos y usar alguna de las tablas de velocidades nos puede ayudar a obtener
mejores fotografas. En la prxima entrega hablaremos de algunos consejos ms a
tener en cuenta en la postproduccin. Y, recuerda, el don est siempre en la mirada
del fotgrafo.
http://www.xatakafoto.com/curso-de-fotografia/dominar-el-modo-manual-si-o-si

Dominar el modo manual: S o s

20 de julio de 2011 | 08:56 CET

Dominar el modo manual y sobre todo la exposicin en manual es muy aconsejable

cuando se toman fotos en condiciones controladas y pretendemos tener una serie de
imgenes con un valor idntico o similar de exposicin, podis consultar para ello los
artculos sobre ello Curso de Fotografa: 16. Fotografa en Manual y Curso de
fotografa: 17. Fotografa en Manual. Estas condiciones controladas pueden ser
interiores normales o bien un estudio fotogrfico, por poner algn ejemplo. Tambin se
suele utilizar con el modo bulb en la fotografa de larga exposicin.

Normalmente, si no dispones de un fotmetro, te puede bastar realizar una foto de

prueba y comprobar que es la exposicin en el histograma del visor. Aunque dira un
poco ms, teniendo en cuenta el histograma, esa exposicin correcta, debe ser la
que nosotros queramos tener dependiendo del efecto buscado en nuestras fotografas.
Esto nos sirve en estas condiciones de luz controladas aunque si stas cambian
debemos repetir el proceso.

De todas las opciones que se incluyen en el dial de t cmara, si tienes uno que
pone M, ests de enhorabuena: tu cmara tiene el fantstico modo manual. Este modo
es el ms sencillo y menos sofisticado por decirlo as aunque quiz sea el que ms
miedo da a la hora de utilizarlo o tal vez el que nos hace sentirnos ms inseguros.
En el resto de modos existe algo de automatizacin de algunos factores que nos hacen
estar centrados nicamente en uno de ellos y, por ende, ms fciles de utilizar, a priori.
Fotografa de Bruno Abarca en nuestro grupo flickr

Te preguntars porqu he empezado por el modo manual si resulta ser el ms difcil o

el que nos hace sentirnos inseguros. Pues precisamente por eso, porque nos vamos a
enfrentar a l y vamos a domarlo. Dejemos claro el primer concepto del modo manual.
Con el modo Manual del dial controlamos dos factores: la apertura y la velocidad de
obturacin. Ya, pero el modo automtico, ya elige muy bien, verdad o mentira?. El
modo automtico puede estar bien en algunas decisiones, pero desde mi punto de
vista si quieres ser fotgrafo debes tomar tu las decisiones y si quieres hacer fotos
pues que las tome la cmara.
En el visor ptico o en LCD tienes un indicador donde puedes visualizar la
sincronizacin de la exposicin medida por la cmara respecto a los valores
deapertura del diafragma y la velocidad de obturacin elegidos. Por recordar,
diremos que aperturas ms grandes (menor nmero f, como f/1.8, por ejemplo) dejan
el diafragma ms abierto y, por lo tanto, entra ms luz y tendremos menos profundidad
de campo; aperturas ms pequeas (mayor nmero f, como f/22, por ejemplo) dejan el
diafragma ms cerrado y tendremos ms profundidad de campo. Velocidad de
obturacin pequeas indican menor tiempo de exposiciny, por tanto, menor captura
de luz, velocidades grandes lo contrario. As, pulsando hasta la mitad el botn del
obturador, vers si vas a tener una foto expuesta correctamente, el indicador se pone
en el medio, o sobreexpuesta (hacia la derecha) o subexpuesta(hacia la izquierda).
Igual que cuando interpretamos un histograma pero ms sencillo y ms simple. De
todas formas, son reglas relativas. El otro da realizando fotografas de larga
exposicin, en modo manual, an poniendo 30 de exposicin en el visor me
marcaba que tendra una foto subexpuesta. Tambin hay que tener en cuenta que le
haba puesto un filtro degradado de densidad neutra. La foto sali correcta. Estos
factores hay que tenerlos en cuenta. Segn iban cambiando las condiciones de luz
realizaba una foto de prueba como indicbamos al principio y listo.

As lo primero que observars en el visor ptico, aunque, normalmente, puedes

activarlo tambin en el LCD es la exposicin que te sugiere o indica la cmara. Te
sugiere o indica. Repito. La decisin es tuya. A partir de ah, y, siempre, pensando en
el tipo de fotografa que quieres hacer debes variar los parmetros. Siempre pensando
en eso, recuerda. A veces querrs exponer o subexponer el fondo para tener bien
expuesto al modelo, por ejemplo, dando menos importancia a ello. Esto ocurre con las
fotografas con una fuerte iluminacin fuerte tras el sujeto, sobreexponemos el fondo
para tener bien expuesto al sujeto como decamos, o en fotografas de clave baja
donde podemos buscar subexponer el fondo.

Fotografa de Sphinx! en nuestro grupo de flickr

Pongamos otro pequeo ejemplo, recordando que estamos en condiciones controladas

de luz, diremos que el modo manual resulta muy til a la hora de utilizarlo con
iluminacin de flash en una sesin de estudio. Por ejemplo podemos usar una
configuraciones de f/8 y 1/125. S por ejemplo queremos aclarar el fondo, bastar con
bajar la velocidad de obturacin a 1/8, por ejemplo. Dado que contamos con el flash
ste trabajar ms o menos en funcin de nuestros parmetros.

Concluyendo dir que hay 2 cosas que creo que me han ayudado a mejorar mi
tcnica fotogrfica: usar una focal fija como el 50mm y usar el modo manual con
frecuencia. El modo manual asusta un poco en principio y te notas ms torpe que con
los otros modos. Pero utilizndolo, consigues aprender muchsimo y dominar la tcnica
que es lo verdaderamente importante.
http://www.xatakafoto.com/guias/guia-para-realizar-fotografias-de-larga-exposicion-i

Gua para realizar fotografas de larga exposicin (I)

26 de julio de 2011 | 13:42 CET

Las cmaras rflex actuales, en general, son fantsticas obras de la tecnologa actual,
aunque nunca permiten captar el mundo como nosotros lo vemos.Factores como
la ISO, la apertura del diafragma o la velocidad del obturador nos
permiten manipular esa realidad para conseguir en ocasiones un buen bokeh o bien
una gran profundidad de campo, por poner un ejemplo. Un ejemplo muy claro de
manipulacin de la realidad supone realizar fotografas de larga exposicin.

A veces un cielo muy iluminado nos impide captar solo una pequea zona de detalle
perdiendo detalle en las sombras del suelo y, por contra, las luces altas del cielo
pueden aparecer quemadas. Normalmente las cmaras captan entre 5 y 7 pasos de
contraste en una escena, quedando sin detalle todo lo que queda fuera de ese
rango, aunque con la evolucin de los ltimos modelos este rango aumenta
considerablemente, es un factor a tener en cuenta. Esto es fundamental en la
fotografa de paisaje. Por eso es fundamental en la fotografa de paisaje y, en concreto,
en la de larga exposicin el uso de filtros de densidad neutra.

Precisamente, los filtros de densidad neutra son una solucin al problemaque

plantebamos. Otra posible solucin es para resolver el excesivo rango tonal en
nuestras fotos es trabajar tcnicas HDR, realizando distintas tomas de la misma
escena para fusionarlas posteriormente en el postprocesado, esta tcnica cuando me
he olvidado el filtro suelo usarla bastante, eso s usa un trpode para que la alineacin
de las tomas sea mucho ms fcil. Los filtros de densidad neutra disminuyen la
cantidad de luz que entra sin afectar en sobremanera a los colores. Cuanto mayor
sea la calidad tiene el filtro menos prdida de nitidez y menos dominante de color, que
suele ser magenta, presentar nuestra fotografa. De todas formas, para m, ms que
la dominante que puedes corregirla en postproduccin es la calidad de imagen final
que puedes obtener.
Fotografa de Toms Pealver en nuestro grupo de flickr, de 2 segundos de
exposicin.

Hace poco hablamos de como conseguir un filtro de densidad neutra por menos de 5
euros usando un cristal de soldador. Dicho artculo suscit un gran inters. Si bien, es
un filtro casero, con dominantes verdes o amarillas, es una solucin prctica para
iniciarse en este tipo de fotografa, si luego no te gusta pues solo te habrs gastado 5
euros. Tambin suelen quitar muchos ms pasos que los filtros comerciales de mayor
densidad. Cierto es, que al ser cristales algo ms gruesos que los filtros comerciales
suponen una prdida de cierta nitidez. Hemos de entender que cuanto menor sea la
interferencia que ponemos delante del objetivo menos prdida de calidad tenemos. Es
por ello que los filtros de mayor calidad suelen ser muy delgados, reducen vieteado y
dominantes, aunque tambin son ms frgiles, y se denominan slim, trmino ingls
que, precisamente, significa eso: delgado. Veamos los tipos bsicos que hay de filtros
de densidad neutra:

Empecemos explicando qu es un filtro de densidad neutra, pues bsicamente

es un filtro de un gris neutro ms o menos oscuro. As de simple. Cuanto ms
oscuro, menos deja pasar la luz. Pongamos un ejemplo muy sencillo: cuando la luz
es muy fuerte, entra tanta luz a los ojos que no podemos ver, bueno, realmente
vemos zonas quemadas, y este problema se soluciona con gafas de sol.
Bsicamente esto es lo mismo y lo puede entender todo el mundo. Los hay desde
 un paso de luz hasta 13 pasos los ltimos modelos. Como cada marca usa
distintas nomenclaturas lo veremos ms adelante.

Tambin hay filtros de densidad neutra variables (vari o fader en ingls).

Suelen ser circulares y para ser enroscados. Permiten, como un polarizador
circular, variar la intensidad del filtro y seleccionar de esa forma el nmero de
pasos de luz que deseamos quitar. Son filtros que, en sus principios, vienen del
mndo del vdeo pero que han encontrado su aplicacin tambin en la fotografa.
Pueden ser muy tiles en una sesin al aire libre con la luz muy dura. Cuando
tenemos una luz muy dura solo tenemos dos opciones, o cerrar el diafragma por lo
que ganaramos profundidad de campo (perdemos el fondo menos desenfocado) o
subir la velocidad, este problema viene a ser resuelto por estos filtros. En realidad
su funcionamiento es como usar un filtro polarizador circular y uno lineal (estos son
ms antiguos, por lo tanto ms baratos, pero ms difciles de
encontrar) acoplados el uno con el otro. Primero colocas el circular sobre el
objetivo, y despus el lineal sobre ste. Girando el anillo del filtro lineal se
puede regular la cantidad de luz que llega al objetivo y listo.

Un filtro degradado de densidad neutra mantiene gris neutro en la parte

superior del mismo y de forma gradual, hacia la mitad, desaparece y es
transparente. Nos permite compensar la exposicin del cielo, ms brillante, y el
suelo. Los hay rectangulares o circulares para enroscar en el objetivo, aunque esto
ltimo es lo menos habitual. Una de las marcas ms conocidas es Cokin, que
fabrica unos filtros relativamente baratos aunque se rayan con bastante facilidad.
Con estos filtros trabajamos poniendo la parte oscura del filtro sobre el cielo, lo
que reduce la luz que pasa a travs del sensor en esa zona, dando una menor
exposicin. La parte clara del filtro, que est cubriendo el primer plano, se
mantiene sin cambios. Estos filtros son de dos tipos, con una graduacin dura
(HARD) de la transicin de la parte oscura a la parte clara o graduaciones suave,
donde la transicin es ms suave(SOFT). Los filtros con transicin dura son ms
adecuados para trabajar con lneas muy definidas y horizontales en el horizonte
como pueden ser los paisajes marinos mientras que los de transicin suave son
ms adecuados para horizontes menos definidos, como cuando existen montaas.

Un filtro degradado inverso de densidad neutra es igual que el anterior solo

que en la zona central es ms oscuro teniendo una transicin tambin suave hacia
 la zona transparente. La razn de de esa zona central ms oscura es hacerla
coincidir con el atardecer o amanecer y compensar de esa forma esa zona del
cielo especialmente brillante. Shingray, Lee o Hitech son algunas de las marcas
que lo fabrican aunque tambin los anteriores. Trabajamos igual que con los
anteriores tratanto de hacer coincidir la parte ms oscura con la lnea del
amanecer o atardecer.

De acuerdo, pero cmo los usamos en la prctica. Cmo ajustamos la exposicin, la

velocidad de obturacin? Primero, y muy importante, como norma general, utilicemos
la ISO ms baja, que suele ser la de menos ruido tambin, que tenga nuestra cmara.
La razn es que cuanto ms baja sea la ISO menos sensibilidad a la luz tendremos,
logrando as velocidades de obturacin ms lentas. Vayamos con los filtros.
Trabajaremos primero con los filtros graduados que son los ms utilizados de forma
general. Lo primero que tenemos que entender y/o recordar es que el fotmetro de la
cmara toma una lectura de la luz de toda la escena que vemos y realiza un promedio.
Por eso hablbamos deusar el modo manual hace poco tomando este valor como una
referencia y no una obligacin.

Fotografa de Santos M. R. en nuestro grupo de flickr de ms de 100 segundos de

exposicin
En primer lugar, es importante que entendamos un poco sobre la forma en que el
fotmetro de la cmara trabaja para utilizar los filtros de manera efectiva. Las cmara
ms modernas miden mediante la lectura de la luz de toda la escena y dan un
promedio. Como el rango de la cmara no puede cubrir la totalidad de la escena, este
promedio est obligado a decir algn tipo de resultado, indicndonos sobreexposicin
o subexposicin. Recuerda adems los tres modos habituales de medicin: matricial,
ponderada al centro y puntual.

La manera ms fcil entonces para medir una escena es mirar por el visor y
encuadrar solamente el suelo. Con la cmara en manual medimos la exposicin y,
a continuacin, reencuadramos la escena. Es decir, hemos medido la exposicin del
primer plano. En el caso de que tengamos que realizar una exposicin prolongada de
varios segundos seguramente tendremos que realizar varias tomas. Recuerda que
aunque no te des cuenta, si ests al aire libre, las condiciones de iluminacin no son
totalmente constantes y pueden variar aunque, a simple vista no lo notes. Una vez
medimos la exposicin del suelo, apuntamos hacia el cielo para ver cmo de brillante
es. Sin cambiar la apertura, variamos la velocidad de obturacin hasta tener una
exposicin correcta segn el fotmetro de la cmara. Esta diferencia nos ofrece el
nmero de pasos para colocar nuestro filtro graduado.

As si la diferencia es de 3 pasos, deberemos colocar un filtro graduado de 3

pasos. Vemoslo con un ejemplo: si la lectura del primer plano es 1/2s a f/8, medimos
a continuacin sobre el cielo obteniendo una lectura de 1/30s a f/8, esto es, 5 pasos
ms brillante que el primer plano. Teniendo en cuenta la regla de 5 pasos de rango
dinamico que comentamos al principio, que suelen mantener casi todas las cmaras
actuales. As si mi velocidad base de obturacin va a ser 1/2s, con un filtro graduado
de densidad neutra de 3 pasos conseguimos meter el cielo dentro de ese rango
dinmico de 5 pasos, perfectamente. Luego, si es ms o menos oscuro o brillante
podremos ajustarlo dentro de la postproduccin. As mantendremos toda la riqueza de
colores del cielo y la del suelo, o primer plano.
Fotografa de Toms Pealver en nuestro grupo de flickr, de 90 segundos de
exposicin.

Por supuesto, una forma, mucho ms exacta sera tomar diversas lecturas con un
fotmetro de mano, desde las zonas ms oscuras a las zonas ms brillantes. Adems,
dependiendo del rango dinmico del sensor de tu cmara, irs conociendo cunto
puedes recuperar de luces y sombras desde el reveladoRAW. S, porque para este tipo
de fotografa es obligatorio disparar en RAW. Si an piensas que no tiene importancia
disparar en RAW lee este artculo donde te contamos la importancia de disparar en
RAW.
http://www.xatakafoto.com/guias/el-obturador-de-tu-camara

El obturador de tu cmara
24 de diciembre de 2009 | 11:53 CET

El obturador, esa parte de tu cmara que se encarga de controlar el tiempo que est
el sensor expuesto a la luz. Una parte esencial, sin duda. En las cmaras de hoy da
existen de dos tipos: el obturador mecnico y el obturador electrnico.

Independientemente del tipo que sea, hay dos sub-tipos. Se trata del obturador
de laminillas o de plano focal.

El menos extendido es, sin duda el de laminillas. ste

va montado dentro del objetivo. Es muy parecido al diafragma, pues constituye una
pequea barrera de finas laminillas metlicas parecidas a las del diafragma que
cuando estn cerradas, Como su estado inicial es el de no permitir el paso de la luz a
la pelcula, no dejan ver la imagen proyectada por el objetivo sobre el visor. Por eso,
tan slo lo pueden usar las cmaras de visor directo, como las telemtricas.

El obturador de plano focal es el ms extendido. Se monta justo delante del sensor y

est formado por dos lminas: una de apertura y otra de cierre. Su funcionamiento
consta de los siguientes pasos:
Primero baja una lmina abriendo el obturador

Posteriormente, en funcin del tiempo de exposicin, la segunda cortina baja

cerrndolo.
En este vdeo podis ver cmo funciona el obturador de una Sony Alpha 700 a cmara
super lenta:

En el caso de que estemos hablando de un obturador mecnico, tenemos un

dispositivo fsico que le impide el paso de la luz al sensor, y que se abre durante un
tiempo (el tiempo de exposicin).

Eso s, nunca confundamos obturador electrnico digital, con un obturador

mecnico controlado electrnicamente. Este ltimo es simplemente un obturador
mecnico, pero controlado por electrnica en lugar de por algn sistema mecnico.
Los obturadores mecnicos de las cmaras rflex de gama alta estn construidos
en magnesio o titanio. stos suelen estar controlados electromagnticamente por
osciladores de niobato de litio.

Lo peor respecto a un obturador electrnico es su reducido tiempo de vida til.

Mientras que el de un obturador electrnico es casi infinito, el de un obturador
mecnico no supera los 250.000 disparos (en el mejor de los casos).

En el caso de los obturadores electrnicos de las cmaras compactas, no es el propio

diafragma el que hace de obturador (aunque pueda parecrnoslo cuando lo miramos).
Se trata de un sistema de lminas. La primera lmina que acta es electrnica y la
segunda fsica. El obturador tapa al sensor durante unos instantes despus de la
captura. Por eso no se vemos una secuencia abrir-cerrar.

http://www.xatakafoto.com/opinion/el-modo-mas-utilizado-en-las-camaras

El modo ms utilizado en las cmaras

04 de marzo de 2008 | 15:45 CET

He ledo una interesante entrada en Epic Edits Weblog acerca de cul es el modo
ms usado en las cmaras fotogrficas. Como sabis, cualquier cmara digital,
desde las compactas ms bsicas hasta las rflex profesionales traen mltiples
opciones para supuestamente facilitarnos la tarea de tomar fotografas en un sinfn
de situaciones distintas.

En principio cabe pensar que el modo ms utilizado es sin duda el automtico. Es

lgico. Colocamos el dial en AUTO y a disparar. Nos olvidamos de la cmara y
nicamente tenemos que preocuparnos de encuadrar y listo. Aunque es cierto que en
la mayora de las ocasiones nos salvar el momento y lograr una imagen
medianamente aceptable, existen otras buenas opciones: el programado
automtico (P), prioridad a la abertura (A) o prioridad a la velocidad del
obturador (S), pueden mejorar ciertas tomas en distintas condiciones. Y realmente
son tiles, al igual, por supuesto que el modo manual (M), donde tenemos un control
total del disparo.
Pero, a veces me pregunto, hasta qu punto son tiles el resto de modos y
escenas que nos ofrecen las cmaras actuales. Sinceramente nunca he utilizado el
modo deportes, ni el de paisajes, por no hablar del de fuegos artificiales. Si acaso el
de retrato alguna vez, pero me abruman tanto y no siempre he logrado el resultado
buscado que acabo obvindolos, sin usarlos ni una sola vez. Y me pregunto, de
verdad son tan tiles? porque los fabricantes nos atosigan con mltiples opciones,
pero no s hasta qu punto puede convencerme elegir uno u otro modelo en funcin
de estas caractersticas.

http://www.xatakafoto.com/edicion-digital/aprendiendo-con-adobe-photoshop-cs6-las-
mascaras-capitulo-4-primera-parte

Aprendiendo con Adobe Photoshop CS6:

Las mscaras (Captulo 4, primera parte)
18 de mayo de 2012 | 12:34 CET

Si existe un concepto, junto al de las capas, que me parece fundamental para todo
fotgrafo que utilice cualquier versin de Adobe Photoshop es el de las mscaras de
capa. Ambos conceptos (mscaras y capas) son esenciales en el flujo de trabajo
de Adobe Photoshop CS6. Recordad que estamos aprendiendo Photoshop siempre
desde un punto de vista fotogrfico.

Para manejar las mscaras es imprescindible dominar varios elementos antes: el

pincel, las selecciones y las capas de ajuste. Esto ltimo lo veremos en los captulos
siguientes as como el tema de los pinceles. Todo est ntimamente relacionado.
En realidad las mscaras de capa son una forma especial de seleccin. Pero
Cmo funcionan las mscaras? Si recordis, las capas son como hojas de acetato
superpuestas unas encima de otras. Si recortsemos una capa o borrsemos parte de
ella mediante una seleccin o la herramienta Borrar se vera (todo o parte) de lo hay
debajo de esa capa. Este proceso es una opcin destructiva y no reversible, motivo
ste por el cual no te lo recomiendo en absoluto. Para poder mostrar (todo o parte) de
lo que hay bajo una determinada capa (o capas) existen las mscaras de capa.

Crear, manejar y modificar las mscaras de capa

Para explicarlo vamos a comenzar con un ejemplo muy bsico. En l tenemos dos
capas una, Fondo, rellena todo de color blanco y otra capa con un crculo
negro,Capa 1, por encima de ella. Aadimos una mscara a la segunda, (la del
crculo). Para realizar esto pulsamos en el icono que tenemos abajo a la derecha tal
como se indica en la imagen:
Bien. La mscara que hemos creado nos permite ocultar parte del cculo negro. Bueno,
todava no (la mscara de la Capa 1 est de color blanco). Para ello, seleccionamos
la mscara. A continuacin, elegimos la herramienta pincel (tal como est, es para la
prueba) y damos un par de pinceladas. Estamos pintando sobre la mscara de la
Capa 1, no sobre la Capa 1.
Viendo la imagen vamos a sacar algunas conclusiones. Las mscaras de capa solo
tienen tres colores: Gris, Blanco y Negro. Blanco deja pasar la luzcompletamente
(podemos ver esa capa). Negro no deja pasar la luz (no vemos lo esa capa). Gris,
depende de su intensidad. Cuanto ms oscuro sea el gris menos dejar pasar la luz
y cuanto ms claro ms dejar pasar la luz. En los bordes del pincel vemos que el
efecto es ms suave (el trazo queda gris en los bordes) mientras que en el centro, al
pintar con negro, el trazo permite ver el blanco de la capa fondo que hay debajo.
Sencillo verdad?. Entendido esto tenemos mucho ganado para

Mscaras de Capa y Capas de Ajuste: Flexibilidad

para el retoque
Recordemos una cosa: el Sistema de ajuste por Zonas es una tcnica de exposicin
y revelado fotogrfico inventado por Ansel Adams y F. Archer a final de los aos 30. El
Sistema de Zonas proporciona al fotgrafo un mtodo sistemtico para definir con
precisin la relacin entre la manera en la que ve el sujeto fotogrfico y el resultado
que alcanzar el trabajo. Esto nos puede ayudar a tener fotografas muy contrastadas
pero sin perder detalle.

Permitidme solamente que hoy hagamos esta breve introduccin a las capas de ajuste
(las veremos junto a las selecciones en el prximo captulo). De forma sencilla diremos
que las capas de ajuste son mscaras de capa especiales para poder ajustar
determinados parmetros. Esto nos permite que podamos realizar ajustes por
zonas utilizando unas mscaras de capas especiales que llamamos capas de ajuste
(de niveles, de curvas, de brillo/contraste etc).

En este caso voy a crear una capa de ajuste de brillo/contraste por ser la ms
sencilla y la que menos parmetros tiene. Mi intencin es ajustar/variar/modificar el
brillo y/o contraste del fondo de la imagen y no de la cara ni del resto del cuerpo. Es
decir pintar de negro con el pincel sobre la cara porque es lo que quiero
enmascarar(conservar).

Vemos que el panel de Brillo/Contraste se despliega hacia la izquierda en vez de

integrarse en el panel de la derecha como ocurra antes en CS5. Primero, hago una
prueba (como ejemplo) subiendo el brillo a +50 y veo que el fondo queda bien pero
que partes de la cara se queman.

Segundo, selecciono la mscara de la capa de ajuste (Brillo/Contraste 1) y, a

continuacin, elijo el pincel de color negro con un tamao de pincel que sea grande en
este caso. Pinto sobre la cara por las zonas que haba quemado al subir el Brillo. No
hace falta mucha precisin en este caso. Para ver la mscara: Pulsamos Alt+clic sobre
la mscara de la capa de ajuste (Brillo/Contraste 1).
El resultado: Hemos aclarado el fondo sin aclarar el rostro ni el resto del cuerpo.
Explicaremos este proceso ms en detalle ms adelante y lo haremos todo de forma
ms precisa. Lo explicado hasta ahora es sencillamente slo para entender el
concepto de capa de ajuste.
Existe una ventaja muy importante sobre todo lo que podamos ver en contra:
Trabajando para realizar un ajuste por zonas utilizando capas de ajuste y mscaras,
trabajamos de forma no destructiva. Tenemos toda la informacin y no perdemos
nada. En cualquier momento desactivamos la capa que sea y listo. O bien todas
(teniendo la imagen original). Si una mscara no queda bien, podemos eliminar y
hacerla de nuevo.

En resumen
Las mscaras nos facilitan la vida para integrar diversos elementos en una
fotografa. Pero tambin, usndolas como capas de ajuste, nos permiten realizar
diversos ajustes por zonas variando distintos parmetros como pueden ser el brillo y el
contraste, los niveles, curvas y otros. No se me olvida recordaros que el don, como
siempre, est en la mirada del fotgrafo. Hasta el siguiente captulo!
http://www.xatakafoto.com/edicion-digital/aprendiendo-con-adobe-photoshop-cs6-las-capas-
de-ajuste-capitulo-4-segunda-parte

Aprendiendo con Adobe Photoshop CS6: Las

capas de ajuste (Captulo 4, segunda parte)
04 de junio de 2012 | 09:58 CET

Continuando lo que ya avanzbamos en el captulo anterior al empezar a utilizar las

mscaras, nos adentramos en el uso de las capas de ajuste. Seguimos de esta
manera editando de forma no destructiva (algo muy importante a la hora de trabajar en
Adobe Photoshop). Adems hoy contamos con 2 vdeos, dando un poco ms de valor
al curso. Vdeos que intentar incluir en todos los captulos del curso as como en el
de Lightroom tambin.

Las capas de ajuste: Qu son

Podramos decir que son mscaras enlazadas con un ajuste determinado (niveles,
curvas, exposicin, brillo/contraste etc). Ahora bien la forma en que utilicemos las
ms mscaras nos dar mejores o peores resultados. De igual manera los ajustes se
hacen en capas independientes por lo que podemos qsacar provecho del modo de
fusin de las capas y de la posibilidad de bajar la opacidad para tener un control
totalmente absoluto control sobre cada uno de dichos ajustes.

Para crear una capa de ajuste se puede ir a Capa/Nueva capa de ajuste y elegir el
tipo. O simplemente hacer clic en el icono de capa de ajuste que es el circulo mitad
negro y mitad blanco, localizado en la parte inferior de la panel de capas.
Las capas de ajuste se pueden apilar una sobre otra y las que quedan arriba
modifican todo lo que hay debajo de ellas (en mayor o menor manera dependiendo de
valores como la opacidad o el relleno). Una vez hecho el ajuste que sea para poder
modificar de nuevo una capa de ajuste determinada, simplemente le damos doble clic
en el icono de la capa que deseamos modificar.

Primer ejemplo
En este video vemos cmo crear una capa de ajuste de Brillo/Contraste. Para ello
como hemos indicado vamos a Capa/Nueva capa de ajuste/Brillo y contraste. De esta
forma podremos ajuste el valor del brillo y del contraste de nuestra imagen. Como base
para el ejemplo usamos una imagen de un espejo retrovisor que tom durante una
concentracin de coches clsicos deportivos a la que asist hace unos das. Como se
trata de un motivo que presenta texturas metalizados una de las opciones que nos
puede ayudar a enfatizar este aspecto es usar una Capa de ajuste de Brillo/Contraste.

Segundo ejemplo
Pero qu ocurre si necesitamos ms precisin o algo mejor que esa seleccin (a
mano alzada) del primer vdeo o realizar un ajuste ms sutil en gran parte de la
imagen. Todo depende del modo de realizar la seleccin (cuestin que veremos en
captulos posteriores). Hay muchas maneras de hacerlo.

Una de ellas puede ser realizarlo a travs de los canales (hay muchas ms).
Habitualmente estaremos trabajando en modo RGB y 16 bits (tambin hay otros
modos de trabajo pero no toca hablar de ello ahora). Centrando la cuestin
elcanal RGB (red,green,blue) agrupa los tres colores principales por lo que al
seleccionarlo se activan todos. Es lo que vemos por defecto. Activando el rojo, por
ejemplo, veramos en la imagen solamente los tonos pertenecientes al canal rojo, con
el verde y el azul, lo mismo.

Entonces podemos hacer una seleccin de los pxeles en funcin de cada canal?
la respuesta es claramente s. Esto nos dar una mscara mucho ms suave y en
funcin, este caso, del canal RGB elegido. Para ello, fjate cmo en el vdeo
hacemos Ctrl+Clic sobre uno de los canales para tener una mscara acorde a los
valores de dicho canal. En todas las capas de ajuste de curvas he procurado poner
los mismos valores para que notis la diferencia en los resultados.

En resumen
Las capas de ajuste nos permiten seguir trabajando de forma cmoda y no
destructiva pues nuestro procesado se compondr de la imagen ms las capas de
ajuste correspondientes (del tipo que sea). En nuestros ejemplos, las selecciones
realizadas han sido muy bsicas, no os preocupis realizaremos selecciones ms
complejas y avanzadas ms adelante.

Las ventajas son claras frente a duplicar capas y otras formas de edicin: menor
tamao de archivo por lo tanto mejor rendimiento, tenemos siempre la fotografa
original y podemos volver a ella en cualquier momento, la versatilidad de las capas de
ajuste permite que podamos jugar con otros parmetros o pintar o modificarlas a
nuestro antojo. Con esta forma de trabajo tenemos un control absoluto de cmo
queremos editar en cada momento. Recuerda, que por mucha edicin, el don est
en la mirada del fotgrafo, en aquello que t ves y sueas.
http://www.xatakafoto.com/edicion-digital/aprendiendo-con-adobe-photoshop-cs6-
caracteristicas-para-fotografos-capitulo-1-primera-parte

Aprendiendo con Adobe Photoshop CS6: Caractersticas

para fotgrafos (Captulo 1, primera parte)
26 de marzo de 2012 | 13:08 CET

Con la llegada de la versin Beta de modo pblico (y dentro de unos meses a versin
final por lo que se rumorea), comenzamos en Xataka Foto un nuevo curso para
descubrirte las novedades para fotgrafos y los conceptos ms importantes que
debes manejar en la nueva versin Adobe Photoshop CS6. Indicaros, que por el
momento, tendremos que trabajar con una versin Beta en ingls, salvo que en
prximas fechas se lance algn fichero de lenguaje que nos permita cambiarlo.

Es por eso que haremos (durante este curso) un repaso a conceptos que, aunque
incluidos en versiones anteriores, son necesarios tener bien claros y conocer sus
posibilidades as como entraremos a analizar las nuevas herramientas (que son
bastantes) que se han introducido o han sido modificadas en Adobe Photoshop CS6.
Este curso es totalmente compatible con el otro curso que venimos desarrollando con
Lightroom 4. Tanto es as, que en alguna ocasin puede que hablemos de ambos y
veamos su integracin. Merece la pena el nuevo Adobe Photoshop
CS6? Comencemos por las novedades de la nueva versin.

Nuevo diseo de la interfaz: bienvenidos al lado oscuro de la Fuerza

Interfaz ms compacta, tonos oscurecidos, s, pero qu ms hay detrs de este

redieseo? En primer lugar, el objetivo de modernizar el aspecto de la interfaz clsica
de Photoshop. Lo cual era una demanda a gritos por parte de muchos usuarios desde
hace varias versiones. Donde otras aplicaciones avanzaban, Photoshop se resista.
Tambin es importante estar cmodo editando. Es claramente sabido que para editar
(tanto en fotografa como en diseo, por ejemplo) no es conveniente tener luces
fuertes ni directas, nada de reflejos ni fondos que distraigan. Son conceptos muy
estudiados en aquello que se llama accesibilidad y usabilidad.

Esto era sabido por Adobe hace tiempo, por supuesto, de ah la extraeza de muchos
ante la resistencia al cambio hasta esta versin (cambio conocido ya cuando se lanzo
la pre-release). Dicho cambio de color est hecho, por otro lado, para complementarse
con los temas del resto de programas creativos de Adobe, sobre todo de Lightroom 4,
Premiere Pro y After Effects.

Los temas adicionales por defecto consisten en gris neutro, gris claro, y negro. Sin
embargo, puedes definir los colores de la interfaz que quieras. Para hacerlo, ve a
Preferences/Interface y cmbialo. Por contra, la lectura de textos se dificulta un poco al
ser un tema algo oscuro. Tambin se han rediseado los iconos (nada espectacular) y
los paneles llevan los ttulos en maysculas y mnusuculas (nada del otro mundo,
tampoco).

El nuevo panel de propiedades ahora combina las Capas de Ajustes con Opciones de
Mscara en un solo panel. Un poco confuso al principio tras estar acostumbrado a
CS5. Tambin ahora disponemos de algunos cursores de texto enriquecido en
algunas herramientas (como la de seleccin) que muestran informacin en un panel
contextual (dimensiones, ngulo de rotacin y otros ajustes) tal como vemos en la
imagen.

En general, s se nota un mejor aprovechamiento de la interfaz y una compactacin de

los paneles, dejando una mayor visin de la imagen que es lo ms importante. Esto
siempre desde el perfil denominado Photography (Fotografa), que ser el que a
nosotros como fotgrafos ms nos interese, aunque luego cada uno se lo personalice
como prefiera.

Opcin de autoguardado, por fin

Cuntas veces has estado trabajando sobre una imagen y fruto de la concentracin
que tenas no has grabado? Unas cuantas seguro. En ese momento llegaba Murphy
para aplicar sus leyes y Photoshop haca algo raro y daba un error. A repetirlo todo.

Tras 22 aos de desarrollo de la aplicacin a alguien se le ha ocurrido que exista una

opcin de autoguardado y de guardado en segundo plano. Menos mal.
Probablemente, a falta de pruebas ms concluyentes, esto ralentice un poco el
rendimiento en algunos momentos pero, personalmente, prefiero que exista esa opcin
que de vez en cuando me guarde el trabajo y poder recuperarlo en caso de fallo en un
punto cercano a donde haba llegado que no exista dicha opcin y fiarlo todo a que me
acuerde de dar de vez en cuando al botn de guardar.

La forma de trabajar es la habitual en este tipo de opciones. Segn trabajas Photoshop

crea un fichero tempora que se actual de forma peridica tratando de reflejar el estado
actual del programa. Indicar que el fichero temporal es un fichero independiente del
fichero de trabajo. De esta forma si lanzamos Photoshop con la opcin -Recovered
(Photoshop.exe miFoto.psd -Recovered) recuperaremos el fichero en el ltimo estado
en que se produjo un autoguardado. El fichero temporal desaparece en el momento
que, de forma manual, realizamos un guardado del documento de trabajo.

Seleccin por colores: Deteccin de rostro y tono de piel

La herramienta de seleccin de colores no haba prcticamente evolucionado desde

que sali. Apenas un par de mejoras en los algoritmos internos de seleccin pero poco
ms. Ahora cuando vamos a realizar la seleccin por colores (Select>Color Range) en
Adobe Photoshop CS6 existe una nueva opcin basada en los tonos de piel as como
una opcin de reconocimiento facial que nos permite ajustar algo ms la seleccin.
Como siempre en este tipo de selecciones irregulares lo mejor, en mi opinin, es
realizar los ajustes con la vista previa sobre Blanco o sobre Negro, ya que te da una
mejor idea de lo seleccionado.

Realmente he de decir que las diversas pruebas que he realizado funciona bastante
bien por s sola (aunque siempre tendrs que refinar algo los bordes). Pero coged
estas palabras con alfileres pues esta es de las herramientas cuyo buen resultado se
observa tras haberla utilizado en muchas fotos distintas y muchas veces lo que al final
determinar si la vas a usar o no. Por el momento dira que viene bien para realizar
esas selecciones y poder ajustar as el color del tono piel mediante una capa de ajuste
de curvas o de tono/saturacin.

ACR 7: Al estilo de Lightroom 4, pero seguimos en gris

Si todo se ha rediseado en tonos oscuros, el panel de Adobe Camera RAW 7 sigue

con el tono gris habitual de Photoshop (lo cambiarn en la versin final?). Las
opciones de revelados sern las del proceso actual de revelado que tengamos (2003,
2010) por lo que alguno se extraar que no salgan de primeras en algunos raws las
mismas opciones que tenemos en Lightroom si compartimos motor. Lgico, si estoy
usando el perfil de revelado 2010, he de actualizar a la versin de 2012 para mantener
la compatibilidad con Lightroom 4 si ah estoy usando dicho perfil de revelado. Seguro
que los que ya habis importado vuestros catlogos en Lightroom sabis de qu hablo,
lo veremos en el curso de Lightroom 4.

Si hemos abierto un archivo RAW ya editado previamente con el perfil 2010, por
ejemplo o un PSD (como he hecho yo, con dos objetos inteligentes ya procesados
anteriormente) veremos una advertencia en la imagen que nos sugiere actualizar al
nuevo perfil de trabajo, 2012. Al hacerlo, cuidado, porque el aspecto cambiar. No
tenis ms que fijaros en la imagen que va debajo de estas lneas (aunque me gusta
ms de primeras habr que profundizar ms).

En principio, noto, al igual que en Lightroom 4, un mejor control del contraste de la

imagen. Y fijaros si hay cambios que no hay al mirar los dos histogramas de antes y
despus la cosa cambia bastante.

Cambios en los paneles de propiedades y capas

Una de las cosas que te llamar la atencin es que a la hora de trabajar con capas de
ajuste, por ejemplo, es que stas cambian su posicin como podis ver en la imagen, a
diferencia de CS5 donde se incorporaban en el panel de derecho. Tal vez este cambio
tenga que ver con el hecho de tener visible siempre que se pueda el mximo nmero
de capas posible. En mi caso me gusta verlas en todo momento (manas mas?)
Pero no solo eso, sino que tambin desde ah puedes ajustar las opciones de la
mscara tambin:
La forma de organizacin de las capas ha sufrido tambin una
buenaremodelacin que veremos en la segunda parte de este captulo as como la
posibilidad de filtrar las capas sean estas de tipo texto, objetos inteligentes y otros.

Rediseo del desenfoque

Ya veremos ms cuestiones, pero una de las novedades es la llamada Blur

Gallery (galera de desenfoque) en la cual encontramos la posibilidad de realizar
varios desenfoques gaussianos de formas diferentes aunque ya conocidas mediante el
uso de plugins de Photoshop en versiones anteriores. Estas posibilidades son Field
Blur (para emular el desenfoque que se produce cuando trabajamos con profundidades
de campo pequeas), Iris Blur (para realizar un desenfoque gaussiano por zonas
circulares u ovaladas y de forma suavizada) y Tilt Shift (diseado para poder realizar el
conocido efecto de forma interna en Photoshop).
En resumen

En definitiva, buenas propuestas aunque muchas de ellas esperadas por los usuarios
pero algunas que tendremos que comprobar su rendimiento, calidad y eficacia tras
un uso continuado. En la segunda parte continuaremos viendo a fondo los cambios
en los paneles y el resto de las nuevas caractersticas como la autocorrecin, el relleno
por contenido, ms cosas sobre el desenfoque y otras. Y, recuerda que el don est en
la mirada del fotgrafo.