INTRODUCCIN

El pseudolus, probablemente la mejor y ms caracterstica

de las comedias de Plauto, tiene una trama tpica, cuyo moti-
vo central es el engao llevado a cabo por un esclavo contra
un lenn para arrebatarle una cortesana amada por su amo
y que ya haba sido vendida a un soldado. Veamos las lneas
maestras de su argumento.
El joven Calidoro ama apasionadamente a Violeta (Feni-
cia), una cortesana que pertenece al lenn Balin, pero no
slo carece del dinero necesario para rescatarla sino que, para
mayor desesperacin, por una carta de la propia Violeta averi-
gua que su amada ha sido vendida por veinte minas a un sol-
dado. ste ya ha pagado quince a cuenta y Balin slo espera
que un mensajero suyo, debidamente acreditado por una con-
trasea, le abone las cinco restantes, para entregarle la mucha-
cha. El plazo fijado para la entrega expira, precisamente, aquel
mismo da. En su impotencia, Calidoro acude a su esclavo
psudolo, que promete solemnemente a su amo birlar la cor-
tesana al lenn o conseguir las veinte minas necesarias para
el pago de su rescate]. Y dado que dellenn por las buenas
no se puede lograr nada2, Psudolo, sin saber muy bien lo

] Psudolo (cfr. vv. 112-13) presenta aparentemente dos ofertas

alternativas pero uno tiene la impresin de que se trata, ms bien, de
objetivos complementarios: el primero implica librarse del soldado, el
segundo pagar el precio de la joven. Este punto de vista parece confir-
mado por los vv. 524-29 y 535-37.
2 La nica concesin que aparentemente logran Calidoro y Psu-
dolo como compensacin a la larga sarta de improperios con que de-
leitan los odos dellenn, es que se comprometa a romper el trato con
el soldado y venderle la muchacha a Calidoro, si el mensajero del sol-

[381]
que hacer, pero seguro de s mismo y del xito de su empre-
sa, apunta su artillera directamente contra Simn (vv. 412-
13), a quien advierte claramente de su intencin de estafarle
(vv. 508-9), para acabar conformndose con su promesa de
que le dar voluntariamente las veinte minas que vale la joven,
si consigue apoderarse de ella (vv. 535 ss.).
Presume ya Psudolo de tener en su cabeza madurando un
maravilloso plan3, cuando la oportuna llegada de Afnax (Hr-
pax), el mensajero del soldado, le va a obligar a abandonarlo y
a forjar otro sobre la marcha4. Presentndose al mensajero
como factotum de Balin y fingiendo que su amo no est en
casa, trata de conseguir intilmente que le entregue las cinco
minas, pero logra apoderarse de la contrasea enviada por el
soldado. Despus, mientras el mensajero se va a descansar de
las fatigas del viaje, Psudolo disfraza adecuadamente a un
esclavo y lo enva, con la contrasea y cinco minas prestadas,
a casa dellenn para que le sea entregada la muchacha. Todo
sale a pedir de boca y ellenn cae en la trampa. Tan contento
est Balin creyendo que ha conjurado las amenazas del escla-
vo que, encontrndose con Simn, le promete veinte minas, si
Psudolo logra quitarle a la muchacha, y, adems, se la re-
gala5. Su alegra, sin embargo, va a transformarse en llanto
dado no recoge a la chica en el plazo establecido: cfr. vv. 374-77. Pero
tenemos la impresin de que se trata simplemente de un recurso, pro-
bablemente inventado por Plauto, para poner de relieve la perfidia del
lenn.
3 No creemos que las palabras de Psudolo respondan a una reali-
dad efectiva y que, en consecuencia, la JIegada del mensajero suponga
un cambio en sus proyectos. Las palabras del esclavo no son ms que
una bravata, un autoelogio que tratan de entretener al pblico (cfr. 562
ss.) y que no encierran el ms mnimo significado.
4 En realidad, aunque no haya sido apuntada anteriormente, es la
nica posibilidad de conseguir que el soldado no se JIeva a su amada.
Tngase en cuenta, incluso, que la posibilidad apuntada por ellenn
de romper el trato con el soldado, aparte de ser, como sealamos en la
nota 2, un intento de exagerar la perfidia dellenn (y as lo declara el
propio lenn), implica como requisito previo que el soldado no se
atuviese al plazo fijado para recoger a la cortesana.
5 Cfr. vv. 1070-75. Aqu vemos una prueba de que, como seala-
mos en la n. 1, las dos condiciones expuestas por Psudolo en el acto
primero para satisfacer los deseos de su amo (vv. 112-13) son comple-
mentarias y en el fondo de la cuestin subyace que no basta con birlar
a la chica sino que despus hay que pagar el precio de su rescate.
[382]
cuando, al presentarse e! verdadero Afnax, se ve obligado a
reconocer que ha sido burlado. En consecuencia, no slo tie-
ne que devolver las quince minas al soldado sino que ha de
pagar las veinte prometidas a Simn y, adems, se queda sin la
muchacha. Al final, Psudolo, borracho, despus de describir
con detalle la fiesta en que Calidoro celebra la liberacin de su
amada, exige, altanero, a su amo el pago de las veinte minas,
aunque, despus, apiadndose de l, le promete que, si se
suma a la fiesta, le perdonar, por lo menos, la mitad de la suma
apostada.
No se conoce e! modelo griego que inspir esta comedia.
Algunos estudiosos han supuesto que podra ser una obra de
Menandro6 pero tambin se ha propuesto como autor de! ori-
ginal a Filemn7 y a Alexis8. De todas formas, de lo que no
cabe duda es de que Plauto reelabor con total libertad su
modelo, adaptndolo a sus gustos y a los de su pblico roma-
no. Consecuencia de esta libre adaptacin son, sin duda, un
determinado nmero de contradicciones o cabos sueltos que
una lectura atenta permite detectar en la obra y que general-
mente han querido explicarse recurriendo a la teora de la con-
taminatio9. La principal de las contradicciones, quizs, con-
6 En concreto, sobre la base del v. 412, se ha pensado en su 81]-
aavpq: cfr. Leo, "Lectiones Plautinae" Hermes 18 (1883) 563-564;
F. Hueffner, De Plauti comoediarum exemplis Atticis, Gotinga 1894,
17; Della Corte, Da Sarsina a Roma, 201. Por la autora de Menandro
se inclina tambin Webster, Studies in Later Greek Comedy, 184 ss. Sin
embargo, esta hiptesis, como seala Paratore (Plauto, 54; Tutte le
commedie IV 293), tiene el grave inconveniente de que en las come-
dias menandreas suele faltar la figura 1::lellenn, que en sta desempe-
a un papel fundamental.
7 Cfr. C. Dietze, De Filemone Comico, Gotinga, 1901, 33. B. Krysi-
niel-]ozfowicz, De quibusdam Plauti exemplaribus Graecis, Turn
1949, cree poder identificar una de las dos comedias supuestamente
fundidas por plauto con ell:pi5lOq de Filemn.
8 Cfr. T. Mantero, "Lo Pseudolus plautino e i frammenti del Pseu-
domenos di Alessi", Maia 18 (1966) 392-409. K. Dr, "Duplex argu-
mentum" Homonimia (1983) 129-160, tambin argumenta a favor del
'Pevi5I1Evoq de Alexis como modelo del Pseudolus.
9 Cfr. F. Leo, "Ober den Pseudolus des Plautus", NAWG (1903) 673-
692; F. Klinger, "Ober zwei Szenen des plautinischen pseudolus", Her-
mes 64 (1929) 110-139; J.N. Hough, The composition 01 Pseudolus 01
Plautus, Lancaster 1931; G. ]achmann, "Zum Pseudolus des Plautus",
Philologus 88 (1933) 443-456.
[383]
siste en que Psudolo, despus de proclamar su intencin de
atacar a Simn (412-13) e, incluso, apostar con l que ser
capaz de estafarle las veinte minas necesarias para la libera-
cin de la muchacha (507-15), admite que primero tiene que
birlar la cortesana al lenn y acaba conformndose con que
Simn le prometa darle, como premio de su triunfo en el
primer combate, las veinte minas que vale su rescate 10. Dado,
pues, que en la comedia no se desarrolla el engao de Si-
mnll, se ha supuesto que Plauto habra mezclado torpemente
dos modelos griegos, uno que contendra el engao dellenn
y otro el del padrel2. Incluso una persona como Paratore, ha-
10 Adems de est contradiccin y la relativa a la desaparicin de la
accin de Califn, que es comentada ms abajo, se han sealado in-
consecuencias entre las escenas I 1 YI 3 (mientras en I 1 Calidoro ave-
rigua que su amada ha sido vendida a un soldado, en 1 3 parece des-
prenderse que existia un acuerdo entre Balin y Calidoro para vender
a este ltimo la joven y, adems, Balin vuelve a informar a Calidoro y
Psudolo de lo que ya saban sobre la venta de Violeta al soldado
ante lo que ambos demuestran gran sorpresa e indignacin). Tambi~
se ha apuntado la incongruencia que supone el abandono del plan
aludido por Psudolo en 111 (pero cfr. n. 16), las aparentemente con-
tradictorias referencias al da de la entrega (cfr. n. 18 de la comedia), y
diferentes indicaciones sobre la posicin de la casa del lenn dadas
por el verdadero y falso Afnax (cfr. n. 123 de la comedia), as como la
falta de indicacin sobre el lugar a que es llevada Violeta despus de
ser birlada allenn y de donde sale Psudolo borracho en el acto final
de la comedia (cfr. n. 133 de la misma). Tampoco se entiende muy
bien qu pinta el puer de III 1 ni qu pasa con la fiesta de cumpleaos
dellenn, para lo que ste contrata a un cocinero y de la que no vuel-
ve a hablarse. Sobre este particular, adems de los estudios sobre
la contaminacin anteriormente citados, puede verse: G. Williams,
"Some problems in the construction of Plautus' Pseudotus" Hermes 84
(1956) 424-455 y A. bnnefors, "Ein paar Probleme im pautinischen
Pseudolus", Eranos65 (1958) 21-40.
11 Simplemente en la ltima escena Psudolo recuerda a su amo
que debe pagarle la cantidad apostada. Cfr.adems nota siguiente.
12 La referencia a los tres engaados en vv. 690-1 (y 705), que para
Paratore, Tutte le commedie IV 295, es prueba de que en el segundo
modelo griego el motivo principal de la trama era el engao del viejo,
no creemos que aporte ninguna novedad sobre lo dicho, es decir, el
engao ah aludido puede identificarse con la prdida de la apuesta
por parte del viejo. Tngase en cuenta, adems, que Plauto juega pro-
bablemente con la magia del nmero tres: cfr. Baccb. 953 ss.
[384]
bitualmente reacio a admitir la tesis de la contaminatio13, de-
fiende un tipo de contaminacin sui generis, suponiendo que
Plauto ha combinado un modelo de la Na con la trama del
Curculio, que, despus de la composicin de esta comedia,
habra permaneci<;lo como esquema tpico en su fantasal4.
Aunque la tesis d la contaminacin no sea completamente
descartable, no creemos, sin embargo, que sea preciso recurrir
a ella y ni siquiera consideramos necesario pensar que el mo-
delo griego ya presentara los dos engaos y Plauto hubiera
suprimido el engao del padre, a fin de no alargar demasiado
una comedia, que posiblemente con sus aadidos ya haba
hecho bastante largal5. En nuestra opinin, como hemos trata-
do de insinuar en las notas a nuestro resumen de la trama, la
liberacin de Violeta implica dos engaos, en primer lugar bir-
lrsela al soldado y, en segundo lugar, pagar el precio de su
rescate. Es para este segundo propsito para lo que cobra sen-
tido la idea de estafar a Simn y, para ello, la promesa hecha
por el propio Simn al esclavo se revela como suficiente, sin
necesidad de recurrir al engao. En otras palabras, pensamos
que, desde la lgica de Psudolo, puede identificarse la apues-
ta de Simn con el pretendido engao y que, si, aparentemen-
te, existe algunr contradiccin entre ambas es sencillamente
porque Plauto ha potenciado y magnificado, para deleite de
sus espectadores, el motivo del engaol6. En lo que s estamos
13 Slo la admite para el Miles y, advirtiendo su carcter singular,
para esta comedia. Por nuestra parte, discrepamos de su opinin en
los dos casos. Incluso, aun en el caso de admitir un tipo de contamina-
cin para el pseudotus, nos inclinaramos a pensar que una comedia
con una trama similar a la del Curculio era el motivo fundamental y
que el motivo del engao del viejo sera el aadido. Esto no quiere
decir naturalmente que las contradicciones no puedan ser en la mayo-
ra de los casos consecuencia de pequeos aadidos efectuados por
Plauto, inventados por l mismo o tomados de una segunda comedia
griega. Pero aun en este caso el engao del viejo por comparacin con
la estafa dellenn nos parece un motivo secundario.
14 Cfr. E. Paratore, "La structure du pseudolus", REL41 (1963) 123-
64; Plauto, 52-54; Tutte le commedie, IV 293-96.
15 Duckworth, The Nature ofRoman Comedy, 162 y 206.
16 Un ejemplo clarsimo de este procedimiento, lo tenemos en la
escena !I 1, en que Psudolo asegura tener un maravilloso plan, del
que nunca llegamos a enteramos y que probablemente, como hemos
explicado en la nota 3, ni siquiera ha existido en su imaginacin, por-
que de lo que se trata es de entretener al pblico con sus fanfarrona-
[385]
de acuerdo con Paratore es en que Plauto ha mutilado la esce-
na del reconocimiento de Violeta como hija de Califnl7. Esta
suposicin permitira explicar no slo el matrimonio de Cali-
doro con Violeta, que de acuerdo con las convenciones de la
Nm, deba producirse en el original griego, sino que explica-
ra tambin otra importante inconsecuencia de la trama, como
es la desaparicin de la accin de Califn, despus de haberle lenn Balin, uno de los personajes mejor caracterizados
pedido Psudolo que renuncie a su proyectado viaje al campo
y permanezca en su casa, dispuesto a ayudarlel8.
Como es sabidol9, el Pseudolus es una de las dos comedias
plautinas cuyas fechas de representacin conocemos por sus
didascalias, conservadas en el palimpsesto Ambrosiano. Por
ellas sabemos que el Pseudolus fue representado por primera
vez en los Ludi Megalenses del ao 191, siendo pretor urbano
M. Junio Brut020. Pertenece, por tanto, esta comedia a la vejez
del poeta, lo que aparece confirmado no slo por el testimo-
nio de Cicern21 sino por la madurez que Plauto ha alcanzado
das. Otro ejemplo ms que probable son las palabras con que Psudo-
lo describe al amigo de Carino cuya ayuda necesita: cfr. 385-6 Ad eam
rem usust homine astuto, docto, cauto et cal/ido, // qui imperata
ecfecta reddat, non qui vigilans dormiat. A partir de esta descripcin
uno est tentado a pensar que Psudolo piensa en Mono que aparece
caracterizado en trminos similares de astucia y picarda ms adelante
(vv. 724 ss. 905 ss. y 1017 ss.: obsrvese que en 725 y 907 se le aplican
como en 385 los calificativos de doctus y astutus) pero por lo que des-
pus se dice, ha de tratarse de Carino (cfr. 711). La consecuencia que se
extrae es que Plauto magnific el carcter astuto del personaje, que no
podra estar presente en el original.
17Acertadamente se ha sealado (cfr. Paratore, Tutte le commedie,
IV 294-5) que el verso 1311, en que se presenta a Violeta como libre,
sin que nadie la haya liberado, ofrece una huella de esta situacin en
el original. Es lo mismo que ha hecho, muy probablemente, en Casi-
na y en el Persa.
18Cfr. vv. 547 ss. Opinamos tambin, con Paratore, que es en casa
de Califn donde se oculta a Violeta despus de su "rapto" y donde se
celebra la fiesta de la que sale borracho Psudolo al final de la come-
dia: cfr. nota 133. As se explicara, tambin, que Psudolo pudiera re-
partir con su amo la suma que en principio estara destinada al pago
del rescate, aunque esto no sera necesario asumirlo, por la promesa
de Balin a Simn de que tambin le regala la muchacha (v. 1075).
19Cfr. Introduccin general I 23 Y n. 1 de la comedia.
20 Cfr. Liv. 36, 36.
21 De Senec. 50.
[386]
en el dominio de su arte y, especialmente, por el nmero y la
maestra de sus cnticos.
Pese al esquematismo de la trama, el Psudolo es una de
las comedias en que mejor se percibe la genialidad de Plauto.
Dos personajes destacan sobre los dems, Psudolo, el mejor
ejemplo de esclavo intrigante de todo el teatro de Plauto, y el
de
toda su produccin. Si a ello aadimos, entre otras cosas, la
rapidez de la accin, la riqueza de la lengua, la viveza del di-
logo, la abundancia de chistes, el exaltacin triunfal del escla-
vo, la humillacin de los poderosos y de los bellacos y, en fin,
la mencionada abundancia y maestra de las partes cantadas,
podemos imaginar que, como no poda ser menos, el xito del
Pseudolus entre el pblico romano debe de haber sido nota-
ble. Nada tiene de particular, entonces, que, como nos dice
Cicern22, el propio Plauto en su vejez se sintiera orgulloso de
esta comedia. Parece, adems, que el xito la acompa tam-
bin despus de la muerte de Plauto. Los pequeos restos de
un prlogo, probablemente postplautin023, que conservamos,
podran denunciar que esta comedia, como el Poenulus y la
Casina, fue objeto de una reposicin pstuma. y sabemos que
todava se representaba en tiempos de Cicern, pues tambin
este autor nos informa24 de que en su poca su amigo Roscio
representaba el papel de Balin.
En contraste con el mencionado xito, la influencia del
Pseudolus en la literatura posterior no parece haber sido muy
grande. Se deja sentir, especialmente, en La trappolaria de
G. della Porta (ca. 1538-1615) y, a travs de sta, en el Ignora-
mus(l615) de George Ruggle.
22 De Senec. 50.
23A. ONNEFORS, "Ein paar Probleme im Plautinischen Pseudolus",
Eranos 65 (1958) 21 ss; Willcock, Plautus. Pseudolus, BristoI19912, 1
y96.
24 Pro Roscio comoedo 7, 20.
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 DIDASCALlA1

REPRESENTADA EN LOS JUEGOS MEGALENSES2,

SIENDO PRETOR URBANO MARCO JUNIO, HIJO DE MARC03.

1 Como ya hemos dicho (cfr. Introduccin general, l 23, n. 2 y 3,

adonde remitimos para ms informacin al respecto), se llama "didas-
calia" a la breve nota que traen los manuscritos al frente de algunas
comedias, con informacin sobre detalles relativos a la primera repre-
sentacin de la misma. Recordaremos tambin que slo se han conser-
vado dos didascalias de las comedias plautinas: sta, muy mutilada,
del Pseudolus y la ms completa del Stichus. Se han conservado, en
cambio, las didascalias de cinco de las seis comedias de Terencio (to-
das menos la de Andria, que ha sido reconstmida a partir de los datos
ofrecidos por Donato en su comentario de esta comedia).
2 Los juegos megalenses se celebraban en Roma del 4 al 10 de
Abril en honor de la diosa Cibeles, la Magna (gr. JiEyAr, de donde
proviene su nombre) Mater ldaea. Fueron instituidos en el ao 204 a.
c., cuando los romanos, para conjurar los peligros de la Segunda Gue-
rra Pnica, siguiendo las indicaciones de los Libros Sibilinos y del or-
culo de Delfos, y con la ayuda de talo, rey de Prgamo, trajeron a
Roma el dolo de piedra que los habitantes de Pesinunte, ciudad de
Frigia, crean que representaba a la diosa Cibeles: cfr. Liv. 29,10-11.
Trece aos despus, en el ao 191, con motivo de la consagracin del
templo de la diosa, segn algunas versiones recogidas por Livio C36,
36; pero cfr. 34, 54), se incluyeron por primera vez en estos juegos
representaciones dramticas, una de las cuales fue, sin duda, la del
Pseudolus plautino. En los Ludi Megalenses se representaron, segn
las indicaciones de las correspondientes didascalias, cuatro de las seis
comedias de Terencio: Andria, Heautontimorumenos, Eunuchus y
Hecyra.
3 Marco Junio Bruto fue, segn Livio (36,36), el pretor encargado
de organizar los juegos megalenses el ao 191 a. C.

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