UNIVERSIDAD CENTROCCIDENTAL LISANDRO ALVARADO

DECANATO EXPERIMENTAL DE HUMANIDADES Y ARTES

LICENCIATURA EN MSICA

CTEDRA DE ARMONA II

UNIDAD N I Modulacin

Objetivo Terminal:
Aplicar los diversos procedimientos que se utilizan en la modulacin a tonos vecinos de 1er y
2do grado y tonos lejanos, mediante la armonizacin de bajos cifrados y cantos dados a cuatro
voces en modo mayor y menor.
Modulacin
Paso o transicin de una tonalidad a otra.
Es el desplazamiento del centro tonal con todas sus notas de influencia hacia otro sonido, es
decir, cesan instantneamente en su funcin atractiva las sensibles de la tonalidad primitiva, y
mediante una modificacin de uno o varios sonidos aparecen las nuevas sensibles. (Sensible tonal
VII y sensible modal IV) siendo estas las encargadas de establecer la atraccin hacia el nuevo centro
tonal.
Existen procedimientos que ayudan a determinar este cambio al nuevo centro tonal aunque
en algunos casos no resulta la clave definitiva; es por ello que el factor determinante quedar en
manos del estudiante al medir su capacidad musical y su grado de percepcin auditiva para
realizar la modulacin.
Cuando se determina la modulacin, los nuevos acordes estarn ordenados de manera tal
que:
1.- Las cadencias tendrn un orden coherente.
2.- La nueva tnica adquirir un rol predominante dentro de la marcha meldica del canto o del
bajo ocupando as las partes fuertes del comps y repitindose con mayor frecuencia.
3.- Sus sensibles se encargarn de ponerla en relieve en sus resoluciones atractivas
Tipos de modulaciones

Modulacin simple: cuando se pasa directamente de una a otra tonalidad.

Modulacin pasajera: cuando se pasa por breve espacio de tiempo por una o ms
tonalidades. En esta no son indispensables las cadencias conclusivas.
Modulacin convergente: cuando despus de pasar por una o varias tonalidades
intermedias vuelve a la tonalidad original.

Modulacin compuesta: cuando se pasa previamente por una o ms tonalidades antes de

dirigirse a una tonalidad definitiva.
Modulacin definitiva: cuando se pasa de un tono a otro, quedndose definitivamente en
este ltimo.
Modulacin divergente: cuando no se vuelve ms a la tonalidad primitiva.

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 Un trozo de msica puede ser considerado en dos o ms tonalidades, siempre que el enlace de
los acordes se desarrolle normalmente.
Este canto puede ser considerado ntegramente en La menor y como tal armonizado de la siguiente
manera

Sin embargo, interpretando los semitonos diatnicos que aparecen en el quinto comps y entre el
penltimo y ltimo comps, podremos considerar los cuatro ltimos compases en la tonalidad de Do
mayor, resultando as un anlisis ms coherente, debido a la marcha ascendente del ltimo semitono el
cual anuncia con toda claridad una sensible ascendente que resuelve a la tnica.

Resultando as un canto de modulacin Divergente Simple, se pueden intercalar aun dos

modulaciones ms, aprovechando los semitonos diatnicos existentes entre el segundo y tercer comps
(si do) y cuarto y quinto comps (mi fa), a las tonalidades de Do mayor y Fa mayor respectivamente.

Las tres maneras en las que se ha analizado y armonizado el canto son correctas; es importante escoger
en el anlisis el que contiene mayor cantidad de modulaciones siempre y cuando estas resulten lgicas y
espontaneas.
De esta manera queda demostrado a travs de estos ejemplos la infinita variedad de versiones en las
que podemos realizar un cando dado modulante.

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 Cuando el bajo o el canto efectan una modulacin valindose de alteraciones accidentales.

1) La alteracin aparece en un sonido separado del anterior por una 2da mayor o menor:
Si la alteracin es de tipo ascendente, podr considerarse como sensible ascendente del
nuevo tono, siempre y cuando su resolucin sea a la tnica nueva. Si es de tipo descendente, se
considerar como sensible descendente primaria (IV grado) o secundaria (VI grado).

2) La alteracin aparece en un sonido separado del anterior por un semitono cromtico:

El movimiento cromtico exige especial cuidado pues puede presentarse una Falsa relacin
Se llama falsa relacin a una sucesin de dos notas que producen un efecto torpe puesto que
son colocadas en partes diferentes. A menudo se trata de notas que habran podido producir (si
estuvieran en la misma voz) un movimiento cromtico.

3) La alteracin aparece en un sonido separado del anterior por un intervalo de 3era, 4ta, etc.
En este caso se debe tomar en cuenta la falsa relacin inmediata y la falsa relacin a distancia,
es decir, con un acorde intermedio. Esta ltima no se produce si el o los sonidos alterados se
convierten en sensibles pero si la falsa relacin a distancia ocurre sobre los grados modales (III y VI
grado), ni uno ni dos acordes destruirn el mal efecto sonoro generado.

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 Modulacin a tonos vecinos de 1er grado
Los tonos vecinos de 1er grado son aquellos que contienen la misma armadura o se
diferencian por una sola alteracin.
Para modular a los tonos vecinos de 1er grado se pueden emplear varias tcnicas tales como:

Por el acorde del V grado en (estado fundamental o invertido) del nuevo tono.

Por el acorde 6/4 de cadencia (I grado en segunda inversin) seguido de toda la cadencia
compuesta de segundo aspecto de la nueva tonalidad ( I 6/4 - V - I)

Por equvoco (acorde comn o pivote): Consiste en interpretar el acorde de una tonalidad
como perteneciente a otra; solo se requiere que el acorde as considerado sea idntico en
ambos tonos.

En algunos casos, resulta imposible encontrar un acorde idntico en dos tonos; es por ello
que recurrimos a utilizar la escala mayor artificial (con el VI grado descendido) o la escala menor

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antigua o meldica (con el VI grado ascendido) ya que as obtendremos acordes iguales que
pueden servir de equvoco.

El V grado de Do mayor se
consider IV grado de re
menor meldica para el uso
correcto del tetracordio
superior ascendente.

Por movimiento cromtico de una o varias voces del acorde: Consiste en la alteracin de
una o ms voces del acorde, alteraciones que son a su vez las notas caractersticas de la
modulacin.
En la mayora de los casos, la alteracin significa una sensible ascendente o descendente que
se armonizar con el acorde de V o VII grado de la tonalidad secundaria (a la cual se modula).

Por sonido comn. Consiste en mantener ligado un sonido entre los acordes de ambos
tonos, moviendo las otras voces por cromatismo o grados conjuntos. Este procedimiento no
se hace necesario en la modulacin a los tonos vecinos de 1er grado ya que son varios los
sonidos comunes entre una y otra tonalidad; ms bien se hace imprescindible en la
modulacin a tonos lejanos, en donde un solo sonido servir de enlace.

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 Modulacin a tonos vecinos de 2do grado

Los tonos vecinos de 2do grado son aquellos que tienen entre si, como mnimo, un acorde
comn o igual.
Todos los procedimientos estudiados para modular a los tonos vecinos de 1er grado son
aplicables a la modulacin de tonos vecinos de 2do grado y lejanos. Aunado a estos
encontramos los siguientes:
Cambio de modo:
1) Por el descenso de la tercera en el acorde de tnica.
2) Por los acordes de V o VII grados, que pueden servir de equvoco pues son idnticos en
ambos modos

3) Por el acorde de IV grado del modo mayor artificial, equvoco (pivote) del IV grado del modo
menor armnico.

4) Por la cadencia rota artificial. Se construye sobre la escala mayor artificial y sobre la escala
menor meldica ascendente. En el primer caso el acorde sobre el VI grado cuya
fundamental queda descendida un semitono, deber tener descendida su 5ta un semitono
cromtico (con el fin de evitar el intervalo disonante de quinta aumentada)

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 Modulaciones a tonalidades lejanas

Tonos lejanos: son aquellos que no tienen entre si ningn acorde comn.
La modulacin a tonalidades lejanas consiste en pasar directamente a ellas sin tono
intermedio de ninguna especie.

La modulacin directa es la ms eficaz y artstica.

Los procedimientos ms usados en esta especie de modulacin adems del movimiento
cromtico y el empleo del acorde de quinta disminuida son:

El equvoco por sonido comn.

Se mantiene firme el sonido que pertenece a ambos tonos y que en la mayora de los casos es
sensible ascendente o descendente en el tono secundario.
Los movimientos cromticos se realizan con la misma voz, para evitar las falsas relaciones.
Las dems voces procedern por grado conjunto siempre que resulte posible.

El equvoco por sonido comn enarmnico.

Se mantiene firme el sonido igual de diferente nombre, que pertenece a ambos tonos y que
en la mayora de los casos es sensible ascendente o descendente en el tono secundario.
Los movimientos cromticos se realizan con la misma voz
Las dems voces, siempre que resulte posible procedern por grado conjunto

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 La enarmona del acorde entero.
Este consiste en valerse de la enarmona de algunas notas del acorde o del acorde entero. Las
notas que resulten con nuevo nombre debern pertenecer a algn acorde propio del nuevo
tono.

Cadencia evitada:
Es un nuevo tipo de cadencia rota, es decir, el acorde de V grado rompe su cadencia
enlazndose con un acorde de otra tonalidad; resultando as una modulacin cuyo tono
primitivo se abandona por el acorde de V grado.
Generalmente el acorde del tono secundario con el cual se enlaza el V grado del tono
primitivo, es tambin un V o VII grado de un tono vecino. Esta modulacin puede ser definitiva o
simplemente pasajera, volvindose nuevamente al tono primitivo.

Cambio de tono:
Este procedimiento consiste en pasar directamente de una tonalidad a otra sin efectuar
modulacin, es decir, sin valerse de ninguno de los procedimientos que sirven de paso o de
enlace entre ambas. El cambio de tono se efecta pasando del acorde de tnica de un tono al
acorde del mismo grado de otro tono.

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 Planifica bien el tiempo que le
dedicars a la asignatura, te
propongo que dispongas de
ocho (8) horas semanales para
cumplir con las actividades
propuestas.
No acumules las actividades de
aprendizaje.

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 EJERCICIOS DE APLICACIN

1.- Armonizar a cuatro partes las siguientes frases indicando la modulacin a travs del acorde
pivote y los cifrados correspondientes.

1.1

1.2

2.- Dada la tonalidad y los grados, construir el bajo cifrado armonizndolo a cuatro partes e
indicado la modulacin a travs del acorde pivote.

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3.- Analizar y armonizar a cuatro partes el bajo cifrado, indicando: tonalidad, grados,
modulaciones y cadencias.

3.1

3.2

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3.3

3.4

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3.5

3.6

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4.- Analizar y armonizar a cuatro partes las siguientes melodas, indicando: tonalidad, grados,
modulaciones y cadencias.

4.1

4.2

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 Bibliografa consultada

Dubois, T (1923). Trattato D armona, teora e prctica. Paris.

(Captolo quinto Modulazioni, Pginas 46 -58)
Jurasfsky, A. (1946). Manual de armona. Buenos Aires
(Captulos VIII, IX, La modulacin, pginas 50 57)
Palma, A. (1941). Tratado completo de armona. Buenos Aires
(Captulo IX La modulacin, pginas 119 175)
Pistn. W (1998). Armona. Espaa.
(Captulo 14 Modulacin, pginas 214 -230)

Escucha el consejo, y recibe la correccin, para que seas sabio en tu vejez

Proverbios 19:20

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