Referncias

IDEOLOGIA un systme dides et de jugements, explicite et gnralement

organis, qui sert dcrire, expliquer, interprter ou justifier la situation dun groupe ou
dune collectivit et qui sinspirant largement de valeurs, propose une orientation
prcise laction historique de ce groupe ou de cette collectivit (Guy Rocher,
Introduction la sociologie gnrale. Laction sociale. Paris: HMH, 1968, p.127).

METAFICO Metafiction is a term given to fictional writing which self

consciously and systematically draws attention to its status as artefact in order to pose
questions about the relationship between fiction and reality (Patricia Waugh, Metafiction.
The theory and practice of self-conscious fiction. London and New York: Routledge, 1988,
p.21).

MIMESE interpretao da realidade atravs da representao literria ou imitao

(Erich Auerbach, Mimesis. A representao da realidade na literatura ocidental. Trad. Suzi
Frankl Sperber. So Paulo: Ed. Perspectiva, 1971, p.486).

MIMESE DE PRODUTO e MIMESE DE PROCESSO a primeira constitui a pea

fundamental da base terica do realismo tradicional, solicita ao leitor uma identificao
linear e um reconhecimento passivo das similaridades entre os objectos e os sujeitos da
realidade imitada e os presentes na obra literria; a segunda, pelo contrrio, confronta o
leitor com a exposio dos cdigos segundo os quais dever nortear a sua aproximao
ao texto:
The novel no longer seeks just to provide an order and meaning to be
recognized by the reader. It now demands that he be conscious of the
work, the actual construction, that he too is undertaking, for it is the
reader who, in Ingardens terms, concretizes the work of art and
gives it life (Linda Hutcheon, Narcissistic narrative. The metafictional
paradox. New York and London: Methuen, 1984, p.39)2.

NARRATIVIDADE A narratividade de um texto depende da medida em que o texto

concretiza a expectativa do receptor, representando totalidades orientadas
temporalmente, envolvendo uma qualquer espcie de conflitos e constitudas por
eventos discretos, especficos e concretos, totalidades essas significativas em termos de
um projecto humano e de um universo humanizado (G. Prince, Narratology. The form
and functionning of narrative. Berlin-New York-Amsterdam: Mouton, 1982, p. 160).
PARDIA form of imitation, but imitation characterized by ironic inversion, not
always at the expense of the parodied text ( Linda Hutcheon, A theory of parody. The

1 Apesar de, na dcada de 60, diversas palavras conterem o prefixo meta-, indicador do
modo como se constri uma determinada experincia do mundo, o termo metafico parece ter
origem em um ensaio de William H. Gass, Fiction and the Figures of Life. New York: Knopf,
1970, p.25.
2 Jerry A. Varsava, Contingent Meanings. Postmodern Fiction, Mimesis, and the Reader.

Tallahassee: The Florida State University Press, 1990, p.55, distingue entre literatura de mimese
significativa e literatura de mimese privada, sendo ambas entendidas, respectivamente, numa
acepo idntica s propostas de Hutcheon.
De acordo com subttulo cunhado por Lilian Furst (Undoing the text: postmodern realism),
o que se consubstancia , afinal, um novo realismo, o postmoderno, cf. Lilian Furst (ed.),
Realism.London & New York: Longman, 1992, p.18.
teachings of twentieth century art forms. New York & London: Methuen, 1985, pp.6, 53
e passim).
Tal como Grard Genette, Linda Hutcheon entende a pardia como a relao
formal entre dois textos mas, numa perspectiva pragmtica, em que ganha papel fulcral
a capacidade do leitor para descodificar e identificar as diferenas entre os textos, no a
reduz a mero sinnimo de intertextualidade. Tal ocorre na medida em que, alargando o
mbito da relao levada a cabo, a conexo pode estabelecer-se no apenas com um
texto mas com as coordenadas estticas de um estilo de escola ou com um gnero
literrio.

PASTICHE encontra-se em textos de onde ressalta no uma ideia de diferena-

afastamento em relao a outros textos mas uma relao de similaridade (Ibidem, 32).
Como sublinha Fredric Jameson (Postmodernism and consumer society, in Hal Foster
(ed.), The Anti- Aesthetic. Essays on postmodern culture. Port Townsend, Washington:
Bay Press, 1983, p.114),
Pastiche is, like parody the imitation of a peculiar or unique style, the
wearing of a stylistic mask, speech in a dead language: but it is a
neutral practice of such mimicry, without parodys ulterior motive,
without the satirical impulse, without laughter, without that still latent
feeling that there is something normal compared to which what is
being compared is rather comic. Pastiche is blank parody that has lost
its sense of humour.

ROMANCE:
Afirmam msicos e musiclogos que uma sinfonia, hoje, algo
impossvel, como o ser tambm, digo-o eu, esculpir um capitel
corntio segundo os preceitos clssicos. () Ora, quem sabe se no
deveramos ns prprios confrontar-nos com a responsabilidade de
aplicar a mesma sentena ao romance, afirmando, por exemplo, que
tambm ele se tornou impossvel na sua forma, por assim dizer,
paradigmtica, prolongada at hoje apenas com variaes mnimas, s
muito raramente radicais e logo assimiladas e integradas no corpo
tpico, o que vem permitindo, com a graa de Deus e a bno dos
editores, que continuemos a escrever romances como comporamos
sinfonias brahmsianas ou talharamos capitis corntios.
Mas este romance, que assim pareo estar condenando, contm acaso
em si, j nos seus diferentes e actuais avatares, a possibilidade de se
transformar no lugar literrio (propositadamente digo lugar e no
gnero) capaz de receber, como um grande, convulso e sonoro mar, os
afluentes torrenciais da poesia, do drama, do ensaio, e tambm da
filosofia e da cincia, tornando-se expresso de um conhecimento, de
uma sabedoria, de uma mundiviso, como o foram, para o seu tempo,
os grandes poemas da antiguidade clssica (Jos Saramago, Cadernos
de Lanzarote. Dirio V. Lisboa: Caminho, 1998, pp.212-213).

[o] cronovelema tem que ver com esse esprito de apreciao daquilo que est volta,
de captao do nosso tempo e gente; mas tem que ver com outra coisa, do ponto de vista
tcnico, tem a ver com a libertao de uma srie de proibies. Lembro-me ainda do
tempo do neo-realismo em que havia imposies sobre o escritor, os prprios meios
onde ia buscar a matria-prima, as situaes, as personagens
(...) se apontava sempre um futuro de transformao social. Mais tarde veio uma nova
malha de imposies e de proibies, tambm. Foi a altura do nouveau roman. (...)
Eram proibidas categorias da narrativa como as personagens, a aco, os conflitos,
alterou-se completamente a noo do espao e do tempo narrativos e as categorias que o
romance tinha construdo at a desapareceram.
(...) sempre importante que haja algum que alarga os limites deste continente.
(...) a aceitao do desaparecimento da histria, a dissoluo da personagem, a
multiplicao sinfnica das vozes, e mais tarde com o estruturalismo, a da existncia
autnoma da escrita a tal aventura da escrita em vez da escrita da aventura, como dizia
algum, no me recordo quem foram marcantes nos anos sessenta do sculo passado.
E essa arte potica ia-se-nos inculcando.
(...) Mas Os Contos da Stima Esfera, tal como os seus Contos de Sobressalto, como
outras coisas que apareceram por essa altura, representaram um respirar fundo, uma
forma de libertao destas supersties, dessa normatividade, dessa espcie de
deontologia do que se pode e no se pode fazer. Voltou-se s personagens, voltou-se a
contar as histrias, e reintroduziu-se uma temtica abandonada e rejeitada anos antes,
que era precisamente a temtica do inslito, do mgico, do maravilhoso
(...) O cronovelema no rejeita nada e no se sujeita a imposies. Ou seja
(...) Faz exactamente o que lhe apetece.
(...) E no tem de se submeter a carimbos nem a rtulos. E decide convocar a crnica
pode ser a velha tradio da crnica, como as do Ferno Lopes mas pode tambm ser
esta magnfica crnica do Ea de Queirs e pode ainda ser a crnica jornalstica
(...) Tenho trs cronovelemas, o primeiro o Era Bom que Trocssemos umas Ideias
sobre o Assunto, o segundo a Fantasia para Dois Coronis e uma Piscina e o terceiro
este e todos eles tm este viso irnico e zombeteiro. Vem da sua componente de crnica.
(Entrevista a Lusa Costa Gomes, In http://www.homemmag.pt/pt/index.php/arte-e-
literatura/arquivo-arte-literatura/87-luisa-costa-gomes-entrevista-mario-de-carvalho
Criado em 25 julho 2012 19:16)