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<I: A ASTCIA DOS COSMTICOS
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o escritrio suo de Herzog & de Meuron, fundado por Jacques Herzog e A astcia dos cosmticos
<I: Pierre de Meuron em 1978, ganhou reconhecimento internacional nos anos
1990 com projetos como a fbrica e depsito da Ricola-Europe em Laufen, na (uma reflexo pessoal sobre a arquitetura de Herzog & de Meuron)
Sua (1989-91), e a Tate Modern em Londres (1998-2000). Em 2000, um ano antes que
os dois arquitetos recebessem o prmio Pritzker, um ensaio de Jeffrey Kipnis - arqui-
teto, crtico e professor na Universidade de Ohio - apareceu numa edio da revista fi Durante os brindes celebrativos da inaugurao da mostra Light Construction, aprofunda
Croquis dedicada obra do escritrio. Em "A astcia dos cosmticos'; uma "reflexo tenso latente [...] irrompeu numa discusso spera entre Herzoq e Koolhaas [...].
pessoal" com implicaes mais amplas, Kipnis v Herzog & de Meuron como uma ano- El Croquis, n. 79
malia na vanguarda arquitetnica contempornea. As geometrias radicais e as incurses
transdisciplinares praticadas pelos arquitetos "de ponta" do comeo do sculo XXI tm
pouco espao na obra de Herzog & de Meuron, que se baseia em formas cartesianas, Quanto tempo faz desde que soltei minhas primeiras farpas maliciosas contra o
materiais convencionais (embora usados de maneiras no convencionais) e prticas ar- trabalho de Herzog & de Meuron [HDM]? Seis, oito anos? Claro, como o crtico
quitetnicas estabelecidas. Mas o que Herzog & de Meuron fazem com esses elemen- que eu era, defensor da vanguarda arquitetnica, apologista intelectual do ex-
tos aparentemente normativos desafia as expectativas normais, dando origem a uma tremo, do extico, do subversivo, no era de rigueur ridicularizar as propostas
arquitetura com "uma astuciosa inteligncia urbana e um poder de atrao intoxicante, superficiais de HDM?Enquanto uma ala da vanguarda propunha a forma extica
quase ertico': Herzog & de Meuron costumam se concentrar na superfcie do edifcio, como vetor de resistncia arquitetnica, HDM ofereciam volumes cartesianos
o que levou Kipnis a desenvolver o conceito de cosmtico, em oposio ao conceito flagrantemente simples. Enquanto outra ala cultivava a teoria dos eventos em
mais tradicional de ornamento. Os ornamentos se acrescentam a um corpo, mas tcnicas programticas sediciosas, HDMse entregavam com satisfao a um pla-
continuam sendo objetos distintos; os cosmticos agem sobre a pele - existem apenas nejamento prtico e redutor. A fixao de HDM pelo cosmtico, pelos detalhes
quando so aplicados sobre a pele - alterando sub-repticiamente sua aparncia como minuciosos, materiais vistosos e fachadas deslumbrantes, parecia frvola compa-
uma espcie de vu, no como uma entidade separada. Em sentido literal, o cosmtico rada queles outros experimentos mais explicitamente radicais. E, pior, o aspecto
superficial. Seu efeito, porm, muito pro.fundo. geral de suas obras parecia conivente, se no francamente alinhado, com o gosto
Tal como definido por Kipnis, o cosmtico oferece uma abordagem alternativa para pelas confeces neomodernas que j tinham comeado a surgir como marca re-
avivar a arquitetura. No momento em que a vanguarda arquitetnica parece transgredir gistrada da nova direita reacionria na Europa e em outros lugares.
os limites previamente aceitos da disciplina, Herzog & de Meuron adotam uma atitude Sendo assim, a pergunta mais correta : quando foi que comecei a me dei-
particular (latente na prpria arquitetura, segundo Kipnis), que se envolve com um limite xar seduzir pelo trabalho de HDM? Quando comecei a voltar s revistas para me
arquitetnico bem definido: a fachada. Isso o que diferencia Herzog & de Meuron, a extasiar secretamente, furtivamente, com a Goetz Gallery, a Signal Box [cabina
saber, operaes que partem das convenes da disciplina, interpretadas e empregadas de sinalizao], a Ricola-Europe ou a sublime igreja ortodoxa grega, como um
com originalidade, para criar uma arquitetura elegante, sofisticada, estimulante, que menino devorando com os olhos uma pornografia leve? Meu desejo pela obra
Kipnis define como "simplesmente lal arquitetura mais cool que h por a': Num campo cresceu com o tempo, ou fiquei fascinado desde o comeo, minhas crticas tolas
dominado por fluxos de informao, performances e blobs, o cosmtico no poderia ser a no passando de rejeies banais de algum incomodado com as pulsaes do
operao mais perspicaz de todas? desejo proibido?
Seja como for, apenas em maro de 1996 a profunda astcia do projeto de
HDMficou evidente para mim em toda a sua dimenso. Naquela poca euj tinha ~.._r

118 119
percebido que a capacidade de suas obras em se insinuar na minha psique era caractersticas que permitem a essa arquitetura ir a qualquer lugar e a todo lugar,
um efeito poderoso que, quisesse ou no, devia ser levado a srio. Ainda mais implantar-se no terreno e na psique, mostrar-se sempre fascinante mas sempre
quando percebi que o trabalho de HDM no se imps a mim, por fora de alguma inofensiva, mesmo quando lana mo de subterfgios corrosivos e manobras ar-
polmica, contra minha vontade; pelo contrrio, como um vrus de computador, dilosas. E, embora essa constelao de temas e respectivas tcnicas seja realmente
ele se instalou em minha conscincia por meio da minha vontade, vencendo antiga," a definio mais exata da obra de HDM na arquitetura contempornea
toda e qualquer resistncia quando comeou a reprogramar minhas ideias e que se trata simplesI?ente da arquitetura mais coal que h por a. Assim, o que nos
sentimentos arquitetnicos. resta observ-Ia em ao, especular um pouco sobre seus mtodos e iniciar um
Em maro de 1996, vi um nmero especial da revistaArch + sobre HDM. O que exame de suas perdas e ganhos. Voltemos s Signal Boxes. Seria demais compar-
me levou a uma nova percepo no foi nenhum ensaio em particular, apesar de -Ias a sereias, a tentaes que atraem os desavisados para um terreno arriscado?
ela conter vrios textos excelentes.' Na verdade, o agente de minha epifania foi o As sereias da Odisseia, se bem me lembro, encantavam e atraam os marinheiros
ttulo despretensioso na capa: Herzag et de Meuron: Minimalismus und Ornamento para guas perigosas com a beleza pura de suas vozes, vozes que cantavam, mas
Percebi logo que havia alguma coisa errada, muito errada; algo que eu podia sen- no diziam nada, no significavam nada, no prometiam nada. Vocs no ouvem
tir, mas no sabia dizer o que era. tambm a msica da Signal Box? No se sentem enfeitiados por ela, atrados para
Ao folhear a revista, vi que Nikolaus Kuhnert tinha dividido os trabalhos do um ptio ferrovirio distante para sorv-Ia com os olhos? E por que vo, se a nica
escritrio em duas partes, sem incluir comentrio algum: Ornament trazia todos coisa certa que ali no h nada para vocs, exceto, talvez, o perigo?
os projetos com superfcies impressas, e Minimalism, todo o resto - um gesto Em sua obsesso nica pela Beleza Indizvel, a srie das Signal Boxes para-
brutal de taxonomia obtusa. A fonte do desconforto gerado pelo ttulo da capa digmtica do projeto de HDM, em sua essncia mais radical. Para atingir esse
ficou evidente. Como um conjunto coerente de obras de uma mesma inteligncia la made extremo, HDM deixam de lado as Grandes Questes que normalmente
arquitetnica se prestaria a uma diviso to fcil entre categorias to antagnicas um projeto desses levantaria hoje em dia. HDM ignoram o fato de que o posto
como minimalismo e ornamento? ferrovirio pertence a redes e infraestruturas interurbanas e, portanto, deveria
primeira vista, a diviso parecia bastante sensata, mas, como era de esperar, ter uma arquitetura concebida em termos de fluxos e intensidades, e no tanto
no resistia a um exame mais detido. Por exemplo, Kuhnert ps a Signal Box - de sutilezas visuais que poderiam caracterizar uma viagem burguesa. E HM no
obra-chave da produo de HDM - na seo minimalista, certamente devido concedem sequer um minuto de reflexo impropriedade do High Design diante
forma simples, uniformidade monoltica resultante do sistema de fitas de cobre da realidade bruta e crua do lugar, embora o gritante understatement da Signal
e ao papel funcional atribudo a essa obra ..Por outro lado, aquele suntuoso campo Box se mostre to estiloso no seu entorno quanto um gngster vestido car-
de fitas de cobre no caberia igualmente em alguma definio no trivial de or- ter em South Central, Los Angeles. Desse ponto de vista, a Signal Box levanta
namento em arquitetura, embora corroendo ao mesmo tempo o conceito de orna- dvidas sobre a fantasia sutilmente condescendente de um contexto to brutal,
mento, como veremos? Afinal, cada fita foi laboriosamente vergada para criar um to implacavelmente-utilitrio que nem mesmo capaz de revelar as afetaes
gesto efmero e hipntico de luz, sombra e forma sobre uma extensa rea epidr- nauseantes do designo
mica, muito maior do que o necessrio para permitir a entrada de luz natural nos No se enganem: no so apenas interrogaes hipotticas, feitas em nome
poucos espaos internos. E a racionalizao funcional do sistema, como uma de infraestruturalistas e realistas desprezveis. Nos comentrios que publicou
Gaiola de Faraday, simplesmente uma cortina de fumaa.? Meu objetivo, porm, sobre a obra de HDM, Rem Koolhaas cita inicialmente a beleza inegvel das suas
no contestar os detalhes da diviso de Kuhnert, antes admirar a manobra in- fachadas. A seguir, ao preparar sua acusao final em forma de pergunta - "A ar-
sidiosa de uma arquitetura capaz de se infiltrar to facilmente em categorias to quitetura terapia de reforo ou desempenha um papel no sentido de redefinir,
irreconciliveis, com isso comeando a desmont-Ias e reform-Ias. minar, explodir, apagar ...?" [sic] -, ele comea a mostrar suas apreenses, per-
J citei as caractersticas mais potentes da arquitetura de HDM: uma astuciosa guntando: "Ser que toda situao tem uma arquitetura correta?", sem dvida
inteligncia urbana e um poder de atrao intoxicante, quase ertico. So essas pensando na Signal Box+

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I
- -b.\
 Para os proponentes de formas exticas, a srie do posto ferrovirio teria
sido uma oportunidade de outra espcie. Independente, em larga medida, das
exigncias de um programa, sem o peso da tipologia histrica ou formal, deso-
brigada de atender a uma linguagem contextual dominante quanto ao mrito
arquitetnico, o posto ferrovirio oferecia um campo ideal para experincias
com os limites da forma. Alm disso, como seriam construdos vrios postos, a
pesquisa morfolgica poderia se estender questo fascinante da serializao
, sem prottipos. Foi um antema que HDM aderissem to firmemente ao formato
caixa, e chegassem at a pensar em desenvolver um prottipo. Para esses arqui-
tetos, o aparecimento de superfcies vergadas na segunda cabina certamente pa-
recer um reconhecimento tcito da futilidade da ambio prototpica original
e da inadequao da caixa cartesiana. Como veremos, porm, nada poderia estar
to longe da verdade.
Em suma, o projeto da Signal Box no mostra nenhuma preocupao com
fluxos ou estruturas-evento, realismo ou novas formas. Sua arquitetura uma
questo exclusivamente cosmtica, uma rede hipntica de seduo visual que
emana inteiramente do sistema de fitas de cobre, sistema que, cabe dizer, na ver-
dade no a "pele" efetiva do edifcio, o qual est sob as fitas; ele apenas posa de
pele do edifcio.
A questo aqui, entretanto, no minimizar a importncia arquitetnica das
Signal Boxes, relegando-as dimenso do cosmtico, e sim aceitar sua atrao ir-
resistvel, reconhecer sua vitalidade e, com isso, afirmar a capacidade transforma-
dora do cosmtico. preciso algum cuidado, pois o cosmtico no apenas mais
um membro da famlia dos acessrios arquitetnicos decorativos, conhecidos
como ornamentao. Seus efeitos so muito diferentes dos de seus parentes, e
exatamente nas diferenas que est a origem do projeto contemporneo de HDM.
OSornamentos se prendem como entidades discretas ao corpo, como joias
reforando a estrutura e a integridade do corpo como tal. Os cosmticos so in-
discretos, sem nenhuma relao com o corpo a no ser torn-lo como dado. Os
cosmticos so camuflagens erticas; relacionam-se nica e exclusivamente
com a pele, com regies especficas dela. Profunda e intrincadamente materiais,
mesmo assim eles ultrapassam a materialidade e se tornam alquimias moder-
nas, transubstanciando a pele numa imagem desejvel ou repulsiva. Enquanto os
ornamentos conservam sua identidade como entidades, os cosmticos operam
como campos, como blush, sombra ou realce, como aura ou ar. A tenuidade, a
aderncia e a camada fina e difusa so fundamentais para o efeito cosmtico, que
mais visceral do que intelectual, mais atmosfrico do que esttico. O virtuo-
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sismo na ornamentao requer equilbrio, proporo, preciso; o virtuosismo na
cosmtica requer algo mais, algo ameaador: um controle, paranoico, um controle
descontrolado, um esquizocontrole.
Embora o efeito cosmtico no opere ao nvel do corpo, mesmo assim ele
exige um corpo - ou pelo menos um rosto - como veculo. Como a vitela para
o saucier ou o rosto,esqueltico e inexpressvo atualmente favorito entre os
maquiadores, o veculo ideal para o cosmeticista radical um corpo, forma ou
rosto desprovido de capacidade de gerar afeto. Hoje, os efeitos da forma como
tal so obtusos demais para serem cool. Se a atitude do cosmeticista em relao
ao corpo minimalista, ela , no entanto, de uma espcie muito diferente da-
quele minimalismo gerado pelo mundo da arte h mais de vinte anos. Apesar de
ambos partilharem o desejo de reduzir ao imediato o tempo do impacto de ~ma
obra, o anterior tentava atingir esse objetivo destilando a forma e o material
numa essncia que irradiava afeto (espiritual) por meio de uma presena sem
mediaes, As redues do minimalismo cosmtico, por sua vez, so anorxicas,
uma compulso para desnutrir o corpo at que ele se dissolva em puro afeto
(ertico), feito uma Gata Inglesa no cio que sorri, como o de Alice no Pas das
Maravilhas. Basta ver a carga necroflica do anmico Rosetti Hospital Phar-
macy, ou pensar nas razes pelas quais o bispo rejeitou a deslumbrante igreja
ortodoxa grega de HDM. Ter sido porque percebeu a converso de seu espao,
de espiritual em ertico?
Assim, a diviso bipartida de Kuhnert deixou passar a realizao decisiva da
obra de HDM at o momento: a sublimao da anttese entre ornamentalismo
e minimalismo numa nova coerncia. At agora, o exemplo mais famoso dessa
sntese a Ricola-Europe, com seus famosos motivos vegetais, nas paredes com
chapas translcidas serigrafadas com imagens de folhas. Iluminadas por trs,
como se v internamente durante o dia, o padro da folha adquire o fascnio vazio,
entorpecedor e banal [camp] de um papel de parede de Warhol. Externamente,
raramente se veem as imagens, que aparecem apenas fugidias como alucinaes,
quando a luz oblqua atinge o ngulo exato. As fotos (na verdade, os fotgrafos)
dessa obra tendem a exagerar a imagem da folha s raias do kitsch; sua presena
no exterior de fato muito menos frequente e mais efmera. Em todo caso, esse
artifcio engenhoso e atraente d uma falsa ideia da amplitude e profundidade da
tcnica utilizada por HDM para chegar sofisticao cosmtica da obra.
Como sempre, a forma descarnada at reduzir-se a pele e ossos, esvaziada de
qualquer vaidade que possa induzir distrao, na planta. Os painis serigrficos
revestem as duas paredes longitudinais; comeando pelo lado inferior da cobertura
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 em balano, o apainelamento em faixas reveste toda a parede. O efeito do revesti-
mento subverter a integridade dos dois elementos formais distintos do edifcio,
a fachada e o intradorso (a cobertura), fundindo-os num mesmo campo. Com isso,
\
\
ironicamente, a faixa estreita de vidro claro que revela o treliado das extremida-
des da cobertura aparece como a nica fachada efetiva.
Para distanciar ainda mais essa superfcie delgada e leve da parede - mesmo
que seja uma parede de vidro - os painis so presos uns aos outros formando
uma espcie de vu cortinado. Por isso as faixas longas e finas que resultam pa-
recem fluir do topo ao cho, escorrendo to delicadamente que a reduzida espes-
sura do trilho superior das portas de vidro interrompe esse fluxo.
Essa iluso de fluidez dos painis dissolve os campos translcidos frontais
nas paredes laterais de concreto. A, a gua que desce da cobertura corre sobre o
concreto, fazendo-o brilhar como vidro, quando molhado, e criando um campo
de riscos verticais e paralelos como resduo do fluxo d'gua evaporado. Lanando
mo do mesmo recurso do ateli de Remy Zaugg, eco fantasmagrico da Ricola-
-Europe, o ferro usado na cobertura tinge a gua da chuva, dando-lhe um tom de
ferrugem, e cria um efeito ainda mais dramtico, ainda que um pouco descon-
certante. Na Ricola- Europe, esses riscos resultantes do fluxo da gua e o espa-
amento entre eles reiteram estranhamente a forma e as propores do campo
constitudo pelas junes e placas translcidas.
Apesar de seu efeito impositivo, do uso ostensivo de imagens, do gosto pela ma-
terialidade e da rudeza de suas formas, o que a Ricola-Europe tem de genial que o
edifcio, em si e como tal, nunca est ali. Sua promessa de presena macia se retrai
e deixa apenas um puro encantamento, um tour de force de cosmtica arquitetnica.
Como em outras abordagens crticas da obra de HDM - por exemplo, as que a
associam ao neomodernismo ou arte minimalista aplicada -, a questo da cos-
mtica, com todas suas aluses a maquiagens e perfumes, peles e corpos, teria
apenas a fora de uma analogia, no fosse a questo da tcnica em HDM.
No que diz respeito a forma, planejamento, estrutura e construo, e mesmo
materiais, a tcnica de HDM quase fanaticamente arquitetnica. Em todo o con-
junto de sua obra at o presente, no existe um nico uso da forma, da estrutura
ou dos materiais que no pertena ao cnone mais estrito da arquitetura. Todo
experimento um esforo para reanimar e atualizar esse cnone, nunca para
alarg-lo com novos registros, e certamente no com novas formas ou progra-
mas - nem mesmo com novos materiais. Mesmo as manchas de gua e as algas,
lquens e mofos que crescem nas superfcies pertencem ao cnone da arquitetura,
embora como elementos incmodos, h sculos.
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O que torna a produo do escritrio to interessante que, ao contrrio das
vanguardas, HDM extraem sua fora crtica do pressuposto da adequao bsica da
arquitetura e do seu desembarao com relao polmica proposio de que a ar-
quitetura no tem nenhum outro projeto mais profundo, seno o de fabricar uma
nova sensibilidade com a sua prpria paleta. Na medida em que seguem o novo, no
como questo ideolgica ou condio de margnalidade, mas como afirmao direta e
at agressiva do centro, HDM exercem talvez a prtica arquitetnica mais au courant.
Se o conceito de cosmtico em HDM mais slido do que uma mera analogia,
porque o escritrio no aplica cosmticos arquitetura como teoria ou prtica
emprestada de terceiros. HDM desencadeiam o poder desestabilizador do cos-
mtico como um momento e um movimento j presentes na ortodoxia da arqui-
tetura. Com isso, muitas vezes obtm en passant efeitos adequados, que outras
prticas mais radicadas na teoria aplicada tm buscado, com menor xito.
Ao trabalhar rigorosamente com os protocolos da materialidade arquitet-
nica, HDM realizam uma desmaterializao muito mais convincente e concreta
do que Peter Eisenman, que persegue essa ideia h mais de vinte anos. Imerso
numa verso ps-estrutural da arquitetura como sistema interminvel de refe-
rncias por meio de signos imateriais, Eisenman afirmou que a tradio da ma-
terialidade em arquitetura era uma perverso, manifestada como fetichismo ou
nostalgia. Desse modo, ele procurou apresentar suas formas como puros signos,
construindo-as como formas vazias de materiais indiferentes, por exemplo pai-
nis de gesso ou chapas de isolamento trmico. Com isso, na maioria das vezes
seus edifcios no conseguem se afirmar, e so facilmente descartados como ir-
reais, cenrios de teatro ou parques de diverses.f
Trabalhando inicialmente com materiais mais tteis e tradicionais como
vidro, madeira ou concreto, manipulados de maneira no tradicional, HDM con-
seguem afirmar a realidade do edifcio, sem permitir que ele se assente como
presena persistente e inequvoca. Em outras palavras, eles no desrnateriali-
zam uma forma concreta pela substituio do concreto: eles desmaterializam o
prprio concreto.
A prxima obra do escritrio, o Kunst -Kiste Museum [Art Box Bonn] para a Cole-
o Grothe, provavelmente permitir um estudo penetrante desse aspecto. O projeto
promete ser um ensaio sobre o uso extremado do concreto, cuja rudeza material far
o famoso uso do material em Ando parecer a delicadeza encarnada, como certamente
far com as confeces adocicadas de Schultes e Peichl nas redondezas.
As propores da laje vertical, mais pesadas na parte superior, fazem com
que o Kunst -Kiste parea prestes a cair, e a ameaa intensifica ainda mais o peso
125
 '.
insistente
a superfcie
do materiaL Mas a gua da cobertura,
com suas estrias verticais de ferrugem
agora destinada a manchar toda
e algas, transformar
rncia do cubo de concreto num aqurio com lquido viscoso, imagem confirmada
pelas janelas escuras que flutuam aleatoriamente como boias, Leve ou pesado?
a apa-
RESPOSTAS DE NORMAN FOSTER, JAN KAPLlCKV,
RICHARD ROGERS, KEN VEANG E THOMAS
o.UESTIONRIO VERDE
HERZOG
I
\ Slido ou lquido? Presena
Contudo, por mais intrigante
concreta ou imagem ilusria?
que seja o projeto publicado, Jacques Herzog re-
vela que seu escritrio tinha deias ainda mais surpreendentes. A certa altura, eles
N~s ltimas dcadas tem-se evidenciado cada vez mais a Importncia da
tura ~.erde. Segundo o Green Buildinq Council americano, "apenas nos &~{ados
" .
Unidos os edifcios so responsveis por 72% do consumo de eletrlcldade~~%
//
ali urte-

do uso
pensaram em imprimir no concreto imagens fotogrficas em tamanho natural, em de energia, 38%)'6 todas as emisses de dixido de carbono (CO,I, 40% ~, uso de
posies rigorosamente exatas, do interior das galerias. As superfcies fotografi- matrias-primas, 300/:8,e produo de lixo (136 milhes de toneladas afol e 14% do
camente impressas fariam com que o concreto parecesse transparente! Como se consumo de gua pot:~:'" Esses nmeros alarmantes, somados s~eocupaes com
no bastasse esse deslocamento fenomenal, a ideia tambm tinha uma conotao o aquecimento global, o es~~amento dos recursos naturais e outr~~spectos ligados
desconstrutiva, talvez destrutiva, O fotgrafo seria um jovem artista conhecido destruio ambiental, justific~m o interesse cada vez maior ~e~qultetura verde. De
de Berlirn, cuja presena nas superfcies do edifcio iria marcar sua ausncia ~
fato, o American Institute of ArcP;i~~ts atualizou recenteme~suas'''". eXI.genclas com re Ia-
do acervo do museu e levantaria questes sobre a prpria coleo ali abrigada. o formao profissional dos arqLj~etos e tornou obnga},~i{as as dls~IPlinas de projetos
Por alguma razo, aparentemente a idea foi posta de lado. Mesmo assim, era bri- sustentveis.' Essa mudana reflete o's~nso de respons6ilidade ecolqica crescente
lhante, e indica at que ponto HDM tm conscincia da tremenda fora de suas entre os arquitetos e os clientes, na med~a em que Ir'0jeto sustentvel abrange todos
tcnicas cosmticas. os aspectos relacionados ao projeto, cons ruo 'I operao diria de um edifcio.

No "Questionrio verde'; cinco arquitetos tl, estaque internacional - Norman Foster,

["The Cunning of Cosmetcs", extrado deEI Croquis: Herzog & de Meuron 1981-2000, Jan Kaplicky, Richard Rogers, Ken Yeang e Th9: : Herzoq - apresentam suas ideias
n. 60 + 84, Madri, 2000, pp. 404-11. Cortesia do autor.] sobre arquitetura sustentvel. A nfase var"i: Foste\se concentra nos problemas do alas-
tramento urbano; Kaplicky ressalta a imQ;rtncia dos "ateriais; Rogers frisa o impacto
ambiental das edificaes; Yeang exaina a interconecJ:vipade dos sistemas naturais;
Arch-Plus, n. 129-130, Aachen, dez. 1995. A publicao inclui tambm reedies do ex- Herzogcita a necessidade de energ ss renovveis. Quest'6s estticas surgem em
celente ensaio de Alejandro Zaera-Polo, "Between the Face and the Landscape", da pri- algumas respostas, enquanto a 'noloqia predomina em oJ'r-as. Um ponto de discusso
meiraEI Croquis (n. 60,1993) sobre HDM, e do ensaio de Rem Koolhaas, "Architectures interessante se refere s mano Iras de utilizar a natureza como o~~ntao para o projeto
of Herzog & de Meuron", reeditado em Arch-Plus com o ttulo "New Discipline", alm sustentvel. Apesar das dif enas, as respostas dos arquitetos t'r;n em comum um
de comentrios penetrantes de Mark Taylor, Terry Riley e Hans Frei. ~ .
otimismo em relao ao uro - a esperana de que a arquitetura, C0m a mentalidade e
O equipamento eletrnico em todas as instalaes, como as estaes de distribuio, j a iniciativa adequadas -'ode servir. como fora positiva
.. '\
no mundo naturak de mo dos i 'do1-
os me
est devidamente protegido contra interferncias. Assim, embora o sistema de fitas de tos. As palavras.do 'rquitetos do "Questionrio verde" so alentadoras: ii)as transmitem
cobre realmente resulte, em termos tcnicos, numa Gaiola de Faraday, est longe de ser a mensagem de, e a responsabilidade arquitetnica vai alm do edifcio ou~~ projeto
uma necessidade funcional.
,
urbano individu ll- ela se estende ao ambiente como um todo. \,
Cf. Les Ruses de l'intellgence: La mtis des Grecs, por Marcel Detienne e Jean-Pierre
Vernant; traduzido para o ingls como Cunning Intelligence Cedobras.: Mtis. As astcias
da inteligncia, trad. Filomena Yoshie Hirata. So Paulo: Odysseus, 2008]. . Green Building Council, http://www,usgbc.org/DisplayPage.aspx?CMSPageID=1718. '.
4 Em Arch-Plus, n. 129-130, op. cito
U
. \
2 merican Institute of Architects, "Sustainable Design", http://www.aia.org/education/ceS1.\,,
Ver minhas observaes na edio recente da El Croquis sobre Peter Eisenman (n. 83, AIAS076973. Essa mudana foi efetivada em 2009.
1997).

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