Como citar este artigo:

Igayara, Susana Cecilia. Henrique Oswald e a msica vocal.

Revista Glosas. Revista do Movimento Patrimonial pela Msica
Portuguesa, v. 9, p. 19-25. Setembro/2013.

Henrique Oswald e a msica vocal

Susana Cecilia Igayara

Desde a minha dissertao de mestrado, concluda em 2001, Henrique Oswald

tem sido um de meus objetos de estudo musicolgico e, ao longo deste tempo,
tenho escrito artigos e ministrado palestras sobre diversos aspectos de sua
obra sacra coral (IGAYARA, 2001, 2002, 2005, 2006, 2009).

Neste artigo, proponho um olhar mais abrangente sobre a relao do

compositor Henrique Oswald com a msica vocal, abordando a msica sacra, a
cano de cmara e a pera. Alguns aspectos biogrficos e histricos, j
amplamente discutidos por Jos Eduardo Martins, sero retomados a fim de
analisar o papel e a importncia da formao vocal, do repertrio e das prticas
ligadas ao canto, na poca em que viveu o compositor e em sua produo.

Acreditamos que, salientando estes aspectos, algumas perspectivas

constitutivas da msica vocal podero dialogar tambm com a produo
instrumental, tais como a valorizao do melodismo, as referncias s
temticas poticas e inspirao religiosa.

Obra coral

Na anlise de sua obra sacra coral, um dos aspectos evidenciados pela anlise
musical o domnio da escrita vocal, sobretudo nas duas Missas, que so as
obras de maior flego, com durao aproximada de 25 minutos cada uma
delas. importante ressaltar que a obra sacra analisada concentra-se em dois
momentos bem definidos de sua trajetria composicional, o primeiro na dcada
de 10, e o segundo a partir de 1925, como pode ser percebido pela seguinte
tabela:
Tabela 1: A Obra Sacra de Henrique Oswald

Obra Formao vocal Data da Observaes

e instrumental Composi
o
CORO MISTO

Missa em D menor coro SATB, 1925 H um manuscrito

(Missa Solene) orquestra de cordas para coro e rgo
e rgo
Missa de Rquiem, coro SATB, rgo 1925
ad libitum
em Mi menor
Pater Noster coro SATB, 1926
harmnio ad
libitum
Tantum Ergo coro SATB, 1930
harmnio ad
libitum
CORO FEMININO

Trs motetos para 1913 A proposta de

coro feminino organizao dos
trs motetos de
1913 nossa
Ave Maria coro feminino SSAA,
harmnio ad
libitum
Magnificat coro feminino SSAA,
harmnio ad
libitum
O salutaris coro feminino SSAA,
hostia harmnio
O salutaris Coro feminino SSAA Verso com
hostia cordas e rgo orquestra de
cordas da mesma
obra para coro
feminino e
harmnio
Trs motetos para 1930 A proposta de
coro feminino organizao dos
trs motetos de
1930 nossa
 Tantum ergo Coro feminino SSA,
harmnio
Veni, Sancte Coro feminino SSA,
Spiritus harmnio
Memorare Coro feminino
SSAA, harmnio
CORO MASCULINO

Trs motetos para 1930 Verso para vozes

coro masculino masculinas dos
mesmos motetos
para vozes
femininas de 1930
Tantum ergo Coro masculino
TTB, harmnio
Veni, Sancte Coro masculino
Spiritus TTB, harmnio
Memorare Coro masculino
TTTB, harmnio

Como conjunto, a msica sacra coral de Henrique Oswald deve ser vista como
obra de maturidade. Podem-se discutir as motivaes que estiveram na origem
dessas composies. Em nossa dissertao (IGAYARA, 2001), defendemos a
ideia de que tanto motivaes pessoais como aspectos conjunturais estiveram
na origem das suas obras corais sacras, das quais constam duas Missas e
alguns motetos, alm dos projetos que Oswald no chegou a realizar, como um
Te Deum do qual restou apenas um esboo de uma pgina.

Entre os aspectos pessoais, alm da devoo catlica do compositor, cultivada

por toda a vida, o fato de seu filho Alfredo ter decidido, em acordo com a
esposa Beatriz, que ambos abandonariam o mundo para tornarem-se religiosos
reclusos, com certeza foi um episdio de muito impacto na vida de Henrique
Oswald, principalmente considerando-se que Alfredo, tido como excelente
pianista, era o elo direto de sua herana musical. Em carta, Henrique menciona
que as obras sacras tm um destinatrio certeiro: o filho Alfredo, que agora s
se dedicava msica religiosa.

Mas a composio sacra no mera inspirao pessoal, apresenta-se tambm

como mais uma alternativa profissional de composio com objetivos de
publicao e performance, pois h naquele momento, por parte da igreja
catlica, um incentivo produo de novas obras que observassem os
preceitos do Motu Proprio de 1903, decreto papal sobre a msica sacra que
guiar as escolhas estticas de Henrique Oswald no campo da composio
religiosa para coro (PIO X, 1959).

No tratamento das vozes do coro, percebe-se o conhecimento dos limites das

tessituras e do centro de cada um dos registros vocais. Oswald pode explorar
esses limites, como em alguns momentos da Missa em d menor, ou escolher
trabalhar apenas na regio central das vozes, o que acontece no Tantum Ergo
a quatro vozes mistas, recurso apropriado apresentao do hino em sua
forma mais simples.

A definio de perfis vocais fica ainda mais ntida em obras para coro feminino
a quatro vozes, como Ave Maria ou O Salutaris hostia, a quatro vozes. Oswald
faz uso de ataques na regio aguda, cria efeitos de espacializao no uso da
polifonia imitativa e explora os timbres das diferentes vozes do coro.

Na msica sacra, o tratamento do conjunto coral que prevalece, sem buscar

perfis solistas. Exige-se dos cantores, no entanto, grande preparo musical para
a perfeio da entoao e boa realizao de movimentos cromticos, intervalos
aumentados e dissonantes entre as vozes, sequncias de saltos nas linhas
meldicas e linhas com perfil modal, das quais o melhor exemplo o Dies Irae
da Missa de Requiem.

Entre as determinaes do Motu Proprio de 1903 (PIO X, 1959) h uma

recomendao para que se evite, na msica sacra, o uso de solos e de
instrumentos, associados msica secular. Oswald aceita essa recomendao
e, mesmo em momentos em que chegou a considerar o uso de um quarteto
solista, em sua Missa de Requiem, termina por optar pelo uso do coro, evitando
todo exibicionismo vocal.

O recurso que ser valorizado, como alternativa ao virtuosismo solista, um

cuidadoso jogo de texturas corais. Na obra sacra encontraremos: 1) o uso das
quatro vozes independentes (O Salutaris hostia, Kyrie da Missa em d menor,
Ofertrio da Missa de Requiem); 2) as quatro vozes como conjunto, sem uso
de divisi (Magnificat para coro feminino, incio do Requiem, na Missa de
Requiem); 3) o agrupamento das quatro vozes duas a duas (Pater Noster,
compassos 9-23, Sanctus da Missa de Requiem); 4) o agrupamento das quatro
vozes em trs e uma (Benedictus da Missa de Requiem, Lacrimosa, no Dies
Irae da Missa de Requiem); 4) a textura a trs vozes, com uma voz ausente
(Liber scriptus, no Dies Irae da Missa de Requiem), 5) o uso de uma nota
pedal, (Tantum Ergo a quatro vozes, Magnificat).

A construo meldica, na obra sacra, revela um equilbrio entre as exigncias

do contraponto e da inveno harmnica, com uma escrita rtmica totalmente
em funo do texto, sem elaborao independente. Em comparao com as
rias das peras, percebe-se claramente que Oswald concebe a construo
meldica em observncia a uma concepo mais geral do gnero vocal
praticado e a partir de uma coerncia esttica definida a cada obra,
demonstrando um extremo cuidado e rigor no tratamento vocal das partes
individuais e do conjunto.

A obra sacra produzida na maturidade mantm, no entanto, relao com a

msica vocal de cmara e operstica, demonstrando que, embora associado
prioritariamente msica instrumental, com realizaes nos gneros sinfnico,
camerstico e recitalista, o compositor Henrique Oswald tambm foi um dos
compositores brasileiros que se destacou como cultor das formas vocais.

Para que se tenha uma ideia mais clara dos aspectos vocais presentes na
formao musical de Oswald, passamos a comentar, sucintamente, alguns
aspectos de sua biografia que se referem diretamente msica vocal.

O canto na formao musical e no cotidiano domstico de

Henrique Oswald: um lirismo multicultural

Alm da formao musical regular, em instituies de ensino ou com

professores particulares, a vida musical de Henrique Oswald sempre manteve
um componente de sociabilidade musical domstica que consideramos
igualmente relevante como parte de sua formao como msico.

neste aspecto que podemos ressaltar algumas particularidades de sua

aproximao com a msica vocal e com o que passaremos a chamar, neste
texto, de lirismo multicultural. Referimo-nos relao com sua me, Carlota,
que era italiana e teve grande influncia em sua formao, tanto musical como
lingustica e literria. Em uma estrutura familiar em que o pai estava
constantemente em viagem, uma das funes de Carlota foi cuidar da
educao dos filhos e incentivar habilidades de fala, leitura e escrita em
diversos idiomas: portugus, francs e italiano, como atestam as cartas
escritas pelo jovem Enrico ao pai em francs, por exemplo.

Esta me, capaz de auxiliar o filho em diversos idiomas, era tambm

professora de piano. Sabe-se que Henrique nasceu apenas dois anos depois
do casal Oswald se fixar no Brasil, o que sugere que o italiano tenha sido,
desde criana, o idioma familiar. No necessrio um grande esforo de
imaginao para se perceber que, desde o incio de sua vida, Oswald esteve
exposto a mltiplas vocalidades, considerando o ambiente familiar, o meio
social brasileiro e os contatos do mundo musical, em que a presena de
estrangeiros era frequente, bastando o exemplo de seu professor francs em
So Paulo, Gabriel Giraudon.
O papel de Giraudon na formao inicial de Oswald, por exemplo, foi
destacado por todos os bigrafos e analistas. Em A Msica no Brasil, nossa
mais antiga produo com carter de histria da msica, Guilherme de Melo
classifica Oswald como parte da escola paulista e menciona as suas canes,
ao referir-se s principais obras, neste texto de 1908 1:

Dos compositores paulistas citarei em primeiro lugar

HENRIQUE OSWALD. Foi muito novo para a Itlia, depois de
ter gozado do excelente ensino do Sr. GIRAUDON em So
Paulo. Estudou em Florena com o grande msico italiano
(talvez o mais notvel dos modernos) BUONAMICI e se fixou
como professor do Conservatrio.

Veio este ano visitar a sua ptria depois de 28 anos de

ausncia. Tem escrito uma Sinfonia, um Concerto de Piano,
msica de cmara, entre a qual sobressai um quinteto com
Piano, e vrias peas de piano e canto. um msico finssimo,
dotado de uma fantasia rica, colorida e cheia de tal harmonia,
que d mesmo aos seus trechos melanclicos uma leve
sensao de bem estar. Possui a tal ponto a tcnica da
composio que as mais complicadas imitaes aparecem com
perfeita naturalidade. Modula como um mestre. (MELO, 1947,
p. 293-294).

Oswald fixou-se em Florena muito jovem, aos 16 anos, acompanhando a

famlia. L conheceu e casou-se com Laudomia Gasperini, filha do diretor de
um instituto de educao francs que era tambm cantora e poliglota, filha de
pai italiano e me francesa. As mltiplas vocalidades a que Oswald j estava
acostumado continuavam presentes no convvio familiar, agora no novo ncleo
estabelecido pelo casal Henrique e Laudomia.

A estas vocalidades italiana e francesa, alm da brasileira, importante

acrescentar o latim, idioma religioso ento em uso na comunidade catlica,
qual pertence todo o ncleo familiar de Oswald (a esposa Laudomia, de origem
protestante, converteu-se ao catolicismo).

A relao afetiva com uma cantora est relacionada, certamente, composio

de canes, principalmente aquelas destinadas ao perfil de mezzo-soprano,
que era o seu registro vocal, e a familiaridade com diversos idiomas explica-se
facilmente pelas circunstncias comentadas.

Embora estes aspectos sobre a origem cultural familiar e a vinculao a um

grupo s vezes sejam negligenciados nas anlises das trajetrias artsticas dos

1 Utilizamos aqui o texto da segunda edio, de 1947. Luiz Heitor Corra de

Azevedo certifica que o texto uma reproduo literal da primeira edio,
de 1908, publicada na Bahia, apenas com correes de reviso.
compositores, foram vistos como significativos por autores como Pierre
Bourdieu, que via no capital social um importante aspecto a ser analisado nos
estudos culturais e educacionais, recursos ligados posse de uma rede
durvel de relaes mais ou menos institucionalizadas (BOURDIEU, 1998, p.
67). Bourdieu d grande importncia s disposies herdadas (familiares,
sociais) na construo do habitus, conceito atravs do qual o socilogo analisa
as escolhas prticas que estruturam as aes e disposies dos agentes
sociais em seus movimentos dentro dos campos sociais (BOURDIEU, 1998, p.
114).

No caso de Oswald, essa exposio a culturas mltiplas brasileira, italiana,

francesa e alem com forte centro na ideia de uma cultura humanstica,
religiosa e artstica, com certeza um aspecto a no ser negligenciado. Pode-
se dizer mais: aspecto transferido aos descendentes, o que se prova com uma
simples leitura da biografia dos muitos artistas da famlia, a comear pelos
filhos Carlos e Alfredo.

Na produo vocal, em que msica e texto se tornam um conjunto coeso, as

mltiplas vocalidades encontram um meio de expresso prprio, um lirismo
multicultural, expresso que escolhemos para tentar representar este aspecto
to caracterstico da obra vocal de Henrique Oswald.

A cano oswaldiana

bem sabido, por aqueles que estudam a msica erudita brasileira, que o
compositor Henrique Oswald foi rechaado por crticos e musiclogos
nacionalistas, por uma suposta ausncia de contedos brasileiros ou de
carter nacional em suas obras. Na msica vocal, a discusso sobre as
tendncias nacionalistas e sobre a valorizao de uma cultura brasileira passa,
de forma bastante forte, pela adoo do idioma portugus e pelas escolhas
poticas, sobretudo na cano.

Vasco Mariz, autor de A Cano Brasileira, chega a afirmar que no parece

haver qualquer preocupao nacionalista ou revolucionria a sublinhar
(MARIZ, 1977, p. 35). No vendo na obra de Oswald tais preocupaes, Vasco
Mariz no se preocupa em analisar a obra vocal de Oswald a partir dos
parmetros do romantismo e do simbolismo, em termos das escolhas poticas,
bem como das solues meldicas, harmnicas e da relao entre voz e piano.

Neste texto, optamos pela abordagem do conjunto de suas canes, editadas

ou em manuscrito, a partir da presena da msica como elemento de
aproximao entre pessoas de seu crculo social. A cano, nesse contexto
forjado no romantismo, estabelece-se como um dos muitos laos de
sociabilidade musical presentes entre personagens do seu convvio.
Mensagens musicais, comentrios poticos, celebrao de momentos
comemorativos so algumas das situaes que podem, no cotidiano do
compositor, gerar pginas musicais, dentre elas algumas canes ou hinos
dedicados a familiares, amigos ou personalidades pblicas.

neste sentido, por exemplo, que podemos agrupar algumas das canes em
italiano que surgem da poesia da esposa Laudomia musicadas em 1879
(Romanza, Stornello) ou do sogro Ottavio Gasperini (Romanza), conhecido
intelectual italiano. Reforando a ideia do lirismo multicultural praticado em
famlia, h tambm uma Berceuse em francs com texto de Laudomia que,
filha da francesa Maria Bombenard, fez seus estudos em francs no
Diaconesses de Florence e estudou piano e canto.

Provavelmente, estas canes surgiram ou foram utilizadas em episdios

circunstanciais. Ave!, de 1897, com texto italiano de Solone Monti, possui uma
dedicatria para Sophia da Silva Prado, provavelmente oferecida como
presente de casamento.

Afastando-nos um pouco do lirismo amoroso, encontramos uma atitude

semelhante em pginas como o Hino ao Cardeal Arcoverde, para voz e piano,
com texto de Affonso Celso, ou ao Canto da Coroao, dedicado ao
Monsenhor Antonio Pinto, vigrio de Campo Grande.

Na anlise da produo artstica musical, comum que estas obras mais

circunstanciais sejam enquadradas em um bloco parte, consideradas suas
menores pretenses em termos de elaborao formal. Nessa separao, tais
peas so vistas como uma produo sem pretenso artstica. Mas pode-se,
ao contrrio, inverter as premissas e considerar essas canes, justamente,
como um corpus privilegiado para a anlise da importncia do artstico em suas
dimenses mais profundas. Pois estas pequenas obras despretensiosas no
denotariam, ao contrrio, o domnio do artstico trazido para a dimenso
cotidiana? No seriam, em sua singeleza e naturalidade, justamente uma
demonstrao do papel preponderante do lirismo que penetrava todos os
momentos da vida?

Quer tenham sido episdios musicais do cotidiano, quer tenham sido

experimentos na composio da melodia acompanhada, as primeiras canes
levaram ao poemeto lrico Ophelia, composto em cinco partes em 1901 e
editado em 1904 (Genesio Venturini, editor). O ciclo foi bastante executado,
tanto em seu conjunto, quanto algumas das partes isoladas. O texto em italiano
de Solone Monti, de quem Oswald j havia musicado Ave!, em 1897. A
personagem Ophelia, seu destino trgico e as temticas da submisso
feminina, da loucura e do suicdio motivaram diversas criaes artsticas nos
campos literrios, musicais e visuais. H uma extensa iconografia de Ophelia,
em que se destacam a palidez, as flores, a expresso de desvario, o corpo
boiando na gua. Das referncias poticas, o poema Ophlie, de Arthur
Rimbaud, talvez seja dos mais conhecidos.

A temtica shakespeariana de Ophelia, personagem de Hamlet marcada por

um destino trgico e pelo amor no realizado, motivou diversas obras musicais
durante o sculo XIX. Para darmos apenas alguns exemplos, citamos a
segunda parte de Tristia, de Hector Berlioz (La mort dOphlie), a Chanson
dOphlia, uma das Quatro canes de Shakespeare, op. 28, musicadas por
Ernest Chausson e o poema sinfnico Hamlet and Ophelia, de Edward
McDowell.

Oswald apresenta sua verso em um ciclo de canes formado por uma

introduo (sem ttulo), Ophelia, Il gnio della foresta, Langelo del cimitero e
La Morta, a partir do poema de Solone Monti, uma das muitas verses
produzidas no perodo a partir do original de Shakespeare. Oswald orquestrou
Il gnio e La Morta e deixou mais de um manuscrito das vrias peas, alguns,
inclusive, em diferentes tonalidades.

Note-se que este ciclo de canes foi composto em um perodo prximo das
experincias opersticas Il Neo (1900) e Le Fate (1902-1903). As trs obras
vocais no se assemelham no carter, o que demonstra que Oswald no se
fixava em um estilo potico-vocal especfico, mas experimentava possibilidades
entre o contedo emocional de Ophelia, a leveza cmica de Il Neo (La
mouche), de um ato, e a fbula romntica Le Fate, em dois atos.

Ainda na produo de canes, necessrio citar LEnseigne, de 1917, para

voz e orquestra, em trs partes: Laveugle, Le troubadour, Lenamoure. Apesar
do texto em francs, a obra est diretamente ligada ao pensamento intelectual
brasileiro da belle poque, que tinha no francs uma lngua literria. O texto
de Jacques dAvray, pseudnimo do senador Freitas Valle que, em sua Vila
Kyrial, promovia saraus ltero-musicais, exposies e discusses culturais.
Publicou, em 1916 e 1917, os Tragipomes, alguns deles musicados por
compositores brasileiros.

Ao ser caracterizado como despaisado por Mrio de Andrade 2, Oswald foi

alijado da discusso sobe a construo da cano brasileira. No entanto, ao

contrrio do que alguns poderiam pensar, Oswald foi autor de canes e hinos
2 O artigo, bastante conhecido pela musicologia brasileira, tem o ttulo
Henrique Oswald e faz parte de Msica, doce Msica, volume VII das
Obras Completas. Em texto escrito logo aps a morte de Oswald, Mario de
Andrade afirma que indiscutvel que Oswald foi um grande msico, no
entanto o critica e mesmo declara-se seu inimigo, por no ter ele aderido
s correntes nacionalistas de composio que se desenvolviam no Brasil.
em portugus e, tendo se fixado no Brasil, musicou os poetas brasileiros.
Participou de projetos com Coelho Neto, autor do texto da Cano de 1903
(Pastora que vens da serra), que faz parte da Pastoral, com o ttulo de
Anunciao. Entre suas ltimas canes encontramos, em 1916, Aos Sinos!
Com texto de Olavo Bilac, que era um dos poetas com maior expresso no
momento. Da mesma poca so Minha Estrela, dedicada ao cantor Frederico
Nascimento (texto de Esther Ferreira Vianna) e Cano Bohemia (texto de
Olegrio Mariano), que dedicou a Carlos de Carvalho. De 1921, com temtica
religiosa, Mendigo!.

Henrique Oswald e a pera

As trs peras de Henrique Oswald, compostas nos anos de 1872 (La Croce
dOro), 1900 (Il Neo) e 1902-1904 (Le Fate) ainda esperam pelo dia em que
sero mais conhecidas, condio para serem analisadas em relao ao
conjunto de sua produo composicional e ao conjunto da produo operstica
da passagem do sculo.

Nunca foram editadas, primeiro dos impedimentos para sua presena nos
palcos, sobretudo nos dias de hoje, em que uma montagem a partir dos
manuscritos est totalmente fora dos padres dos Teatros que mantm
Temporadas Lricas, diferentemente das prticas do incio do sculo XX.

Se a inexistncia de edies a dificuldade primeira, dela decorrem as outras:

o desconhecimento da obra pelos maestros, cantores e produtores e,
consequentemente, a total impossibilidade de um julgamento esttico e do
estabelecimento de uma discusso sobre a importncia da msica vocal
(incluindo a msica lrica) no conjunto da obra do compositor Henrique Oswald.

O pblico ouvinte e os estudiosos da msica erudita j so capazes de

conhecer parte dos repertrios pianstico, camerstico, sinfnico e coral,
aqueles em que sua obra vem sendo mais divulgada, atravs de edies,
apresentaes pblicas, gravaes, anlises e estudos acadmicos. A msica
lrica, no entanto, uma produo que envolve mltiplos aspectos artsticos e
somente pode ser considerada conhecida se chegar encenao, em que a
msica cumpre seu papel: o de ser parte de um espetculo cnico.

Se tratarmos a composio operstica de Henrique Oswald comparativamente

ao maior compositor brasileiro do gnero, Carlos Gomes, veremos que a
primeira pera surge no momento em que Gomes comea sua consagrao,
tendo escrito A Noite do Castelo (1861), Joana de Flandres (1863) e Il Guarany
(1870), esta ltima j em Milo. A primeira pera de Oswald, La Croce doro
(1872), foi escrita neste momento de transio da grande pera sria entre o
romantismo heroico de Verdi e o realismo burgus de Puccini (MAMM, 2001,
p. 90). A dcada de 70 ser justamente a de maior triunfo de Carlos Gomes,
com as produes de Fosca (1873), Salvator Rosa (1874) e Maria Tudor
(1879). As ltimas peras de Carlos Gomes tambm so todas anteriores s
novas experincias de Oswald no gnero: Lo Schiavo (1889), Condor (1891) e
o oratrio Colombo (1892).

Um aspecto a ser investigado: o que levou Henrique Oswald, que no se

desenvolveu como um compositor voltado cena lrica, a decidir compor novas
obras vocais a partir de 1900? Uma possibilidade explicativa poderia ser a
reaproximao do msico com o Brasil e a percepo de que o sculo
comeara sob o signo da pera, para a msica brasileira (AZEVEDO, 1956, p.
2001), avaliao feita por Luiz Heitor Corra de Azevedo, que comenta a
intensa atividade operstica no Rio de Janeiro, com companhias estrangeiras e
repertrio europeu muito bem aceito pelo pblico: Mascagni, Leoncavallo,
Giordano, Puccini, Massenet e Wagner.

Esse interesse pela msica lrica solidifica-se com as inauguraes dos Teatros
Municipais do Rio de Janeiro (1909) e So Paulo (1910), o que impulsiona as
estreias de peras de autores nacionais. Em um balano dessa produo, Luiz
Heitor avalia que:

Vinte e nove peras novas brasileiras foram cantadas na

primeira metade do sculo XX. Esto longe de representar o
que h de melhor na msica brasileira, que ento chegava ao
apogeu, produzindo obras verdadeiramente marcantes e
dignas de universal apreo. Mas revelam vitalidade e pem em
foco, numa resenha histrica como esta, nomes que dela
estariam ausentes, se no tivessem ouvido a voz sedutora
deste gnio do teatro que enfeitiou Carlos Gomes e cujo
poder tambm foi sentido por outros compositores maiores,
como Leopoldo Miguz, Henrique Oswald, Alberto
Nepomuceno, Francisco Braga, Glauco Velsquez, Villa-Lobos,
Lorenzo Fernndez, Francisco Mignone ou Camargo Guarnieri.
(AZEVEDO, 1956, p. 216).

Entre essas obras brasileiras, por exemplo, foi estreada Jupyra, em 1900, do
amigo Francisco Braga. Alm dos ganhos simblicos como compositor, uma
estreia representava um real ganho econmico e talvez a msica vocal tenha
se apresentado (nesse momento de delicada situao econmica em que se
encontrava Oswald) como uma possibilidade a ser explorada. O fato que,
apesar das duas composies realizadas e do estabelecimento de contatos
com personalidades que poderiam influir em convites, a pera no se mostrou
um caminho de consagrao para o compositor Henrique Oswald.
So encontradas muitas divergncias com relao s informaes sobre as
encenaes de suas peras. Sem pretender definir as informaes corretas,
uma vez que ainda h muito trabalho de pesquisa a ser realizado, pode-se aqui
apresentar alguns dados para os quais h confirmao documental ou
depoimentos confiveis.

Com relao s performances, encontramos referncias mais concretas a

algumas das representaes de Il Neo: em 1925 (da qual encontramos uma
nota de imprensa sobre um atraso na transmisso pelo rdio, por um problema
de sade do compositor) e na dcada de 50, no Teatro Municipal do Rio de
Janeiro, com o tenor Alfredo Colosimo que cantou, entre outros papis, Peri de
O Guarany e Americo, de Lo Schiavao, ambas de Carlos Gomes, assim como
Cavaradossi, de Tosca e Radams, de Ada, ambas de Verdi.

Colosimo tornou-se primeiro tenor do Teatro Municipal do Rio de Janeiro em

1950. Encontrarmos menes a apresentaes nos anos de 1950 e 1952, mas
no pudemos precisar se foram duas temporadas ou apenas uma divergncia
na data das rcitas. H, tambm, referncias ao ano de 1954, em que teria sido
cantada pelo mesmo Colosimo em Minas Gerais, sob regncia de Mario de
Bruno. O manuscrito que consultamos na Biblioteca da Escola de
Comunicaes e Artes da USP foi usado por esse maestro e traz, alm de seu
nome na pgina de rosto, diversas anotaes de performance e nomes de
cantores. Encontramos tambm meno a uma apresentao em 1900, sem
comprovao documental, e outra em 1929, que pode ser um engano em
relao apresentao de 1925.

No foram encontradas referncias de performances de La croce doro ou de

Le Fate, o que indica que provavelmente ainda esto inditas.

Il Neo (La mouche). Libreto de Eduardo Filippi, a partir do conto La Mouche de

Alfred de Musset (1810-1857).

Oswald apresenta a obra como uma Novelletta musicale in tre piccoli quadri
(Noveleta musical em trs pequenos quadros).

A nica das obras para cena que chegou aos palcos tem assunto cmico,
chegando a ser caracterizada como uma opereta em menes na imprensa. Na
trama, a partir do conto de Musset, um mensageiro burla a segurana do
Palcio de Versalhes e surpreende a Madame de Pompadour vestindo um
peignoir, com isso termina conseguindo ver uma pinta (a mosca) que
normalmente estaria encoberta pela vestimenta. Em meio a peripcias,
estabelece um dilogo com a marquesa e conseguir realizar os seus intentos,
a partir de uma srie de acasos e de situaes que ele soube provocar.

A msica explora as habilidades vocais dos cantores e traz momentos de

comentrios msica do sculo XVIII.
Le Fate (As fadas). Fiaba musicali em due parti (Fbula musical em duas
partes). Libreto de Eduardo Filippi.

A trama desenvolve-se dentro do ambiente fantstico, em uma gruta perto da

ilha de Chipre, reino da fada Ulina. H coros e grupos de danarinos formados
por fadas, stiros, bacantes, vampiros, alm de guerreiros e marinheiros. As
personagens principais so Ulina, rainha das fadas (soprano), Brunello, homem
da terra (tenor) e Lurchetto, um stiro (Bartono).

H uma grande presena de coros e uso de bal. A abertura traz o coro Eterna
giovinezza allieta il nostro cor/ Evviva ognor lamor il riso e la bellezza. Na
trama, Ulina apaixona-se por Brunello, que no a ama. O encontro amoroso,
marcado pelo impossvel, dar-se somente no fim da histria, quando Brunello
defende Ulina de guerreiros que tentam feri-la, sem que possa impedir sua
morte, mas a tempo de declarar seu amor.

A pera escrita em duas partes. O manuscrito consultado na Biblioteca da

Escola de Comunicaes e Artes um vocal score, em que se percebem dois
momentos distintos, inclusive em papis pautados de diferentes origens. Para a
primeira parte, tinta, foi utilizado papel italiano com timbre de Firenze. J a
segunda parte est escrita, tambm tinta, sobre papel brasileiro, com as
indicaes cnicas em tinta vermelha. No final do manuscrito, v-se a datao
de Oswald (Rio Comprido, 1904). H ainda uma ria separada de Ulina, em
papel brasileiro da Casa Bevilacqua.

Dificuldades a serem vencidas

Jos Eduardo Martins comentou a dificuldade do pesquisador com relao aos

manuscritos de Oswald, que apresentam dataes imprecisas e ausncia de
nmeros de opus (MARTINS, 1995). Com relao msica vocal tambm
pudemos perceber essa dificuldade, que enfrentamos em nossa dissertao de
mestrado (IGAYARA, 2001).

Da fbula Le Fate, por exemplo, h um manuscrito datado de 1902-1903, mas

ressaltamos aqui ter encontrado em outro manuscrito a data de 1904. O
completo estabelecimento da gnese e do desenvolvimento da composio de
suas peras, incluindo o estudo dos diferentes manuscritos e das adaptaes,
revises e rascunhos, ainda est por ser realizado, bem como o
estabelecimento de um texto musical completo que possa ser publicado.

Das Missas, h edies que foram feitas em trabalhos acadmicos, mas ainda
faltam edies comerciais que possam dar suporte uma divulgao mais
ampla. Em minha dissertao, defendida na Universidade de So Paulo,
apresentei uma edio crtica da Missa de Requiem, revisada posteriormente,
que foi a utilizada na gravao do coro Calope, sob regncia de Jlio
Moretzsohn,3 alm de ter possibilitado concertos e gravaes no-comerciais
no Brasil, Portugal e Estados Unidos. A Missa em D menor, por sua vez, foi
editada em trabalho de mestrado de Vasti Atique Ferraz de Toledo, defendido
na Universidade de Campinas e apresentada em concerto em Campinas e
Jundia, no estado de So Paulo (TOLEDO, 2009). As peas curtas corais que
no haviam sido publicadas tambm foram editadas por mim (IGAYARA, 2001),
alm da Ave Maria, que foi publicada nos Estados Unidos da Amrica pela
Alliance Music Publishing4.

Algumas das canes foram editadas com a superviso e acompanhamento do

prprio compositor, outras tm sido apresentadas a partir de manuscritos e
cpias. Um lbum com edies crticas do conjunto e informaes sobre os
autores dos textos e dedicatrios seria muito til, trabalho a ser realizado.

O legado artstico de Henrique Oswald para o repertrio vocal parece

depender, nos dias de hoje, da unio entre msicos que buscam a renovao
repertorial, instituies devotadas preservao da memria cultural e
pesquisadores que desenvolvam projetos de pesquisa em Universidades. No
so obras com apelo comercial e correm sempre o risco do esquecimento ou
desaparecimento, mas tm sobrevivido s dificuldades e parecem ter ainda
muito a dizer ao mundo musical.

REFERNCIAS DOCUMENTAIS

Acervo Henrique Oswald: Partituras em manuscrito e editadas,

correspondncia, coleo de documentos. Biblioteca da Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo.

Acervo Furio Franceschini: correspondncia, coleo de documentos.

Biblioteca da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo.

3 Henrique Oswald e Alberto Nepomuceno. Msica Sacra. Jlio Moretzsohn e Coral Caliope.
(Missa de Requiem: Requiem, Kyrie, Dies era, Domine Jesu Christe, Sanctus Benedictus,
Agnus Dei, Libera me. Motetos: Ave Maria, Memorare, Magnificat, Veni, Sancte Spiritus,
Pater Noster, Tantum ergo.) Selo Rdio MEC. Acervo MEC. Petrobrs. Ministrio Da Cultura.
2005.

4 Editada pela Aliance Music Publication (EUA) na Srierie de Elaine

Quilichini (Composed by Henrique Oswald/ Edited by Susana Cecilia Igayara). SSAA,
rgo ad libitum. (2010) Catlogo: AMP 0831
http://www.alliancemusic.com/product.cfm?iProductID=1023
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

ALMEIDA, Leosinha F. Magalhes. Henrique Oswald (1852-1931). Rio de

Janeiro: s/ ed., 1952.
Almeida, Renato. Histria da Msica Brasileira. Rio de janeiro: F. Briguiet,
1942. (2a ed).
AZEVEDO, Luiz Heitor Corra de. 150 anos de Msica no Brasil (1800
1950). RJ: Jos Olympio Editora, 1956.

BOURDIEU, Pierre. Escritos de Educao. So Paulo: Editora Vozes, 1998.

IGAYARA, Susana Ceclia. Henrique Oswald (1852-1931). A Missa de

Requiem no conjunto de sua msica sacra coral. Dissertao (Mestrado
em Musicologia). So Paulo: Universidade de So Paulo, 2001.

IGAYARA, Susana Ceclia. A Trajetria da Missa de Requiem de Henrique

Oswald: Aspectos Estilsticos, Questes Musicolgicas e Divulgao da Obra
no Brasil e em Portugal. Revista Msica. So Paulo: ECA/USP, v. 11 (2006), p.
111-122. Verso Eletrnica:
http://www.usp.br/poseca/index.php/musica/article/view/67/73

IGAYARA, Susana Ceclia . A obra sacra de Henrique Oswald. Brasiliana

(Revista da Academia Brasileira de Msica). Rio de Janeiro, v. 11, p. 2-8,
2002.

IGAYARA, Susana Ceclia. Missa de Requiem (1925) de Henrique Oswald: a

divulgao da obra, o problema estrutural e os andamentos da msica sacra.
In: Castro, Marcos Cmara; Ricciardi, Rubens Russomano (orgs). Anais dos
Encontros de Musicologia de Ribeiro Preto. Ribeiro Preto: Funpec, 2009,
pp.188-208.

IGAYARA, Susana Ceclia. A obra sacra de Henrique Oswald e Alberto

Nepomuceno. Encarte do CD: Henrique Oswald e Alberto Nepomuceno:
Msica Sacra. Calope, regncia Jlio Moretzsohn. Selo Mec. 2005.

MAMM, Lorenzo. Carlos Gomes. So Paulo: Publifolha, 2001.

MARIZ, Vasco. A cano brasileira. RJ: Civilizao Brasileira, 1977.

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Romntica. So Paulo: Edusp, 1995.

MELO, Guilherme. A msica no Brasil. RJ: Imprensa Nacional, 1947 (2 ed).

MONTEIRO, Eduardo Henrique Oswald (1852-1931) Un compositeur au-
del du Nationalisme Musical Lexample de sa musique de chambre
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2000.

PIO X Motu Proprio Tra le sollecitudine sobre a Msica Sacra (1903),

Petrpolis, Editora Vozes, 1959.

TOLEDO, Vasti Atique Ferraz de. Missa em D menor de Henrique Oswald

para coro, orgo e orquestra de cordas : um estudo analtico e
interpretativo a partir dos parmetros da msica sacra de Romantismo.
Dissertao (Mestrado em Msica). So Paulo: Universidade Estadual de
Campinas, 2009.