a ~~ ~~ =. _8 1 UI D I E N tin pas ~ PIANOFORTE: — a me — mf beiyetiigtem Fingerfake-rn rile Bem exkangew = aber Den Swweck amd Wartrag declelben, -——> |VORWORT. Der Verfasser legt hier dem Publikum ein Werk vor. dessen Entstehung und Ausfihrung dann erst Wurzel fasste, als er durch vielseitige Erfahrung. und spatere Selbstbildung der Hoffnung Raum geben konnte, manches Eigenthiimliche se! fen und ausfihren zu kénnen, Manches, was’ die herrlichen Vorbilder grosser Meister in ihm erweckten, wenn nicht neu, doch in einem neuen Gewande — vielleicht in einem thm eigenen Style wieder 2u geben Er setzt voraus, dass die Spieler dieses Werkes, gleich ihm, jenen grossen Meistern dereits durch beharrliches ‘Studium derselhen einen festen Grund, einen auf Geschmack und Kenntniss berechreten Yortrag zu verdanken haben, und hofft die Fantasie des Spie. Jers und die vielseitigen Nianet rungen im Vortrage mehr in Anspruch zu nehmen, als die blos mechanische Vollendungder Hand. Um die Nutzanwendung seines Werkes mehr zu hefordern, er. Jaubt sich der Verfasser eini. ge Winke fiir den Spicler nzu_zu fiigen, die obgleich sie im jeder guten Klavier schule zu finden sind, ihm doch auf’s Neue 2u erwih- nen nothwendig seheinen, wei inviger Weise, mit den Fort. schritten des Klavierspiels jene Elementar= Regeln nur zu’ oft vernachlassigt, ja sogar um. gestossen worden sind. Denn wollte man diese Regeln fir unwichtig halten, so wiirde der Schiller, indem er ihven Werth verkennt, mithevoll fort. arbeiten, bis er endlich fin. det, dass er’ Riickschritte ‘thun muss, wenn er den Ruhm eines Spielers von Gefiihl und Geschmack jemals zu erlangen hofft. NPEALCUOBIE. Avropn ae myixseTs enor me roxy da CORepUIEHHO, WoByro. Ho pykonoxctno 970 uNheT® mo. Kpaitbit thph oano ne 0. cuopHmoe AocTomactmo, Kak TIOXb ACATHXS OMBITORD H ma. Garoxeniit. Totsxo noc ocno. Bateakiaro MOYWERIA KOMITOSH. nik meamsnxy maverpo.nocarh MoapoGnaro anaawaa — Teopiit Mxb, MKORAA OHM ye Onian yeRcenm, anrops phates LpMAath Mw Ro codeTRER- Holit BSPaKnAy, He MOKETS HITS, ccodennmit “opurunarnantit eTias. Mevoaa sta wagma- MueTen He AAR HaMiRaromX MianweToss. KO AMR THXB Koropste uWkiorE yike mKyew oSpagonanmmtit Mayaeniew® ay. MMXy ONTIOUHTOpEnS MB, Abiors mexammanows nr A moroxy, WToOME urpaTe oT STHOAM, HeXoeTATOUNO MepROKA, Maasnnixe yo ty ache mpedyetem yaw m Own pas: XAHNIWh MaabMeNn CKOAKKO oat. rasivo wianmeta, Tarn “roGM om Morb ampaxaTh neh YB. etna Mm erpactit. co nehmn HXb Kapakrepmayiomiwn orrbH. mM KkakB TpeSyer» Toro erm. Mrodne mhprie accrrnyTs stoit Wha, anropn noroney ce6k npnGanurh Ke mpaKrit AecKHNE MpIkpaAW WEKOTOPMIA oSmin upanwza, maxoxtminen BB KawAOH Xopomeit meToxb: Take WTOGM YeHMKH Mont MonTopuTs Th mpanwtn KoTOpbI. 8 ObLIM He MORATHL HOOK LEH cerantenm Geass nnmmania mpermac. Macro YlemMin, He amas ToAK Ser Mpani.ra uw ne mpmxanam we MMKaKOH naxkMOCTH, oCTABAAIOTS wxn Gea oHHMaHin, a mworomy bw nocarbxcrnim AncRHn MARITHATS ch waténa, ecam xotaTe pio. Opherm caany mianweta co-msy- comm Ht 4yReTRON. PREFACE, & fond les compositions des grands maltres.sétant pénétvéde leurs prin. cipes,ila donne & sa pensée un libre que la connai dont les ressources Ini semblent infinies. Il me destine pasect ou. Vrage aux personnes, quinvont en. core atteint qutundégré de force possédent une grande habitule de Finstrument. Pour profiterde ees. exercices il faut done non seulement des études préalables, il faut encore ce genre d’exécution, qui résulte du godit et de la sensibilité: car te but de Fautour mest pas tant de per. fectionner le mécanisme des doigts que de s'adresser a Vimagination du pianiste, et de le mettreaméme a exprimer ies sentiinens et les sionsavectoutes les nuances déli tes, quiles earactérisent:en un mot de lui donner toutes les qualitésqu’on désigne par ce terme collectif, le style. Pour atteindre plus stirement le but spécial decet ouvrage auteur se permettra de tracer quelques rig. les générales d'exéeution. Quoigu‘on puissé trouverces régles dans toutes Jes bonnes méthodes de piano, cepen. dant il eroit nécessaire de les rap peler lei, dans Ia exainte qu’ elles n'aient été ou mal comprises, ou négligées,ou méme rejetées complete. ment. ‘Souvent lélive qui wattache aucune importance A ces régles, dont il méconnait Tutilité, se donne beau. coup de pines finit parsupercevoir quildoit revenirsur ses pas. sil veut acquérir la réputation d'un pianiste doué de sentiment et de gout.UBER AD CHLAG. Der Spicler muss es in ewalt haben, durch das verschiedenen Abstufungen, vom Ieisesten Schall (piamis simo) is zum durchdringendsten (forticsinro) hervorzubringen. Dieser berechnete Anschlag. muss sich nicht mur auf gleich. massig stark oder schwach auf einander folgende Tone erstrecken, sondern muss im schuellsten Wechsel oft manche ‘Tone in deutlichem Kontraste hervortreten lassen, je nachdem es der Rhythmus, oder der eigenthiimliche Character einer Composition, oder selbst einer einzeinen Passage erfordert. In diesem Werke, s0 wie in den neuesten guter Meister, sind die Grade dieser auszuiibendenKraft durch Bezeichoungen: f, mf. ff, P, sotto voce, mezza voee, pp. selbst ppp, der Uebergang zu Kontrasten durch <= eres. cendo, oder — decres- cendo, diminuendo an. gedeutet $°2. Ausser der genauen wigung und Befolgung dieserBezeich. nungen empfichit der Verfasser noch eine missige Accentuirung der guten Taetihelle,das heisst: im 3 Tact, den Anfang, in zisammengesetzten Tactarten als + ey dem Anfang und dte Mitte des Tacts, im 5,3, 3, den Anfang und in den zisam. mengesetzten als & & ete. den Anfang und die Mitte des Tuets. OBL YAAPH. § 1. Manners ronson o6.10 AAT& TAKING coRepHteHeTROWD, NT0GM OAHUME MoxaTiem o- Koneunoctelt maanyent Mor Mponanoants Masthituiie oFrbAKM Mawunan OT exna casimHaro piano ao orayumreapnaro forte. Dro conepuenerno yaapa (ryma) rpefyerea ne roasKo ue pannowkpno forte man Piano, mocabaonsrecnmnxe TOHAXD, HO TaKake Bh NaceArKaX, npeGyromuxe nneaanuoit reper. HMI CTeMeHM CHAM, MOTH. Kak Toro rpeGyerh puTw, wan ccoGennmiit xapasteps coumnenia MAM Awke osoro KaKOrO 5K. 6yab maceama. By couinenin vtome, rate Kak y Momhimuxs xopoimxn Konmoamropon®, erenens spe6y. emoit extn nutpascaeren ebay. rouun snaxamn: fy mf, P, sotto voce, mezza voce PP xaKe Ppp; noctemennoe Yeumnawie anyka ogtaiaeren = mim crescendo,nport. nonosoxnoe xbuctnic =~ mam decrescendo, diminuendo, § 2. Kpomt rownaro co6toxe. Min 9TmXh anaKonn, anTop® 0. coBeno conbryers xhtaTh Tax. ake yaapewie wa" akyenTs ma CHASHONE TENT KAKAATO TAK. Ta, To eens me paambph % wa Mepnomn ‘TemIrh, By e.r0xHDIXE rantaxe C, % mm nasarh Tp.wh mavarh u epexuith Takra. REMARQUES SUR.LE TOUCHER, OU MANIER’ DATTAQUER LA NOTE, § 1. Le pianiste doit sétre tellement rendu maitre de ses doigts, qu'il puisse par Je poids seul et par la simple pression de Jeur extrémité produire tou. tes les nuances et tous les dégrés du son, depuis le plus faible jusqu’au plus fort. Ce nest pas seulement dans Jes passages, qui se composent @une succession de notes de force égale, que cette exquise perfection du toucher est néces. saire: elle ne Vest pas moins dans les passages qui exigent un changement soudain, dans le dégré de force, avec laquelle les notes sont attaquées, que dans ceux ott tous les dégrés de force et de délicatesse se réunis sent et se confondent. Ces différens dégrés de force dans Ie toucher sont indiqués avec soin dans cet ouvrage, ainsi que dans les productions les plus xécentes des bons auteurs, par les signes suivans:.f, mf, Sf, P, sotto voce, mezza voce, pp, et méme pp| Vaugmentation graduellede p F s'indique par ce singe —< ou crescendo, Feffet contraire se désigne ainsi = on de. crescendo, diminuendo. § 2. Outre Sobservation exa de ces signes et de tous les autres, Vauteur ne saurait trop recommander de bien faire sentir, dans chaque mesure, Ia note sur laquelle tombe accent: cest la premiére note dans toute espéce de mesure simple ou composée.Es rubt auch ein untergeordue. ter oder schwicherer Accent auf der Note, welche die zweite Mialfte des Tactes in folgenden Taetarten aang: CC, IR a Syncopirte Noten erfordern inailen Eintheilungen desTactes einen Nachdruck womit Noten yon Lingerer Dauer unterschie. den werden, wenn sie auch in solchen Tacttheilen vorkommen. die man gewohnlich nicht ac. ventuirt, zum Beispiel: Alle diese Accentuirungensind in kriftigen Sitzen, in fortrol. Ienden brillanten Passagen, in Xontrapunktisehen, canonischen und fugirten Satzen ofterer an zuwenden,als in melodischen aus. drucksyollen langsamen Perioden. Ker eme noxmnennoe ant cexaGhimee yxapenie, Koropor MpMAOAMTeR Ma WOTAXD, cb Ko. wxb mawwnaeren ropa 10 ronmma Tanta > exrkxyIoustxs paswtpaxe: CC, #2. #5, & Cunvonmsin nora, i» KaKO"S Ger me Guixo paswhph, rpeCyrore Goxpmaro akqemTa, Take 4TOGHI oramiaauen xaunmbinmmrn mp0. raxeniews, ect 6st xane pH NOMINEE Ha TaKHXD TewaXn, xoropsie oGuxnonenno Gepyren Gesn yaapenta, wa mp. A AA Beb orm yaapenia mpewny- mectaenno nerptuarores x» Gpa- AypROINt G.reeramyian m GhLeTpHANe aceaxanb, Bh KONTPANYRTH, wa Hom M @yrb, m Take BB RAI. PAINTeAKABINE, MOAXEREMXE NeOANMeCKHXS nepionaxn. A to A LL y # aussi yn accent se condaire ou plus faible, tomb sur Ta note, gui commence Is seconde moitié de la mesure dans Jes especes de. me suivantes: C, ©, 2. ** 4 § Les syncopes, quelque soit le genre de la mesure, exigent qwon appuie sur Jes notes avec une sorte d'emphase, et qu'on leur donne vne plus grande valeur, quand méme elles se trouvent dans Ja partie de la mesure, q) rest pas ordinairement accentuée. ~ Lg ah ~K ote &, AA Néanmoins on doit faire obser. ver que le fréquent emploi de ces accens convient mieux aux ‘traits de force, aux passages bril - Jans, rapides, et & ces parties d'une composition entrecoupée de contrepoints dans le genre de Ia fugue, quaux morceaux d'un fipu. vement Ient,expressif et mélodieux. *) Diese Tactart 42 gilt im Charac. ter des Zeitmanses wie 4 Tact. Man Dedient sich dessen vorzugheise,am die Anfihrang vou Trioles Taete 2 vermeidea, was in einigen Fallen wie im; falgeaden Beispiele vorkommen wiitde: ‘##) Dieser Tact § ist nicht mit er ecthlaties bs Leer, Kept bat eareien bonne icles sera er le ) Tawvs ws 1B wn onwomeata po. vapaecs,casttonal ch octsors ‘ootwart plosell me parph 0 a0, Sipe rears e autor Ft waver pu expuespwsonssven 65 sy Gea nscaugeaers spec #8) He uaso ewtmunars wy § ce 5 mocsbaniity wares npo. crok paawtpn, "pesyers oanoro 70.1% Ko yaapewtiny” a mepastity RAK 6038. notdi,~ anyen yaapentit. pasehpe *) Cette mosore est ls wwe pour Te shythme que la mesure ordinaire 3 quatre temps et Ton ven sort soavent de priférace pour éviter @éorire des trilets dans La mesare a quatre temps, ce qui arriversit dans de cretaion ca%, comme dans Vexemple suivant: ©) Une fat pas cofondve cette me sare § avec celle de , cette dernidre fst ate mevare sinple ave un seal sccet tandis que ln prenitre est compose et demands les det acceusSB. Passagen, hestehend aus smuuterbrochenen, schnell auf folgenden Noten you ngem ‘Werthe, als Sechs. tel. Zwei -und-dreissig. ind von / 20%, ten yon 3 zu 3, durch eine massige Aceentuirung, die sich nicht sowohl durch Kraft als wie durch eine kaum merk. har Lingere Zeitverwendung auf der ersten Note auszeich_ tien soll, vorzutragen. Diese Accentuirung verlangt grosse Sorgfalt uid Geschmack, weil deren Missbrauch sonst Bei Sealen= ist diese Bemerkung . als hei ei uer Folge von ihnlichen Figu. ren, die aus Zusammensetzun. geavon % zu %, 8 2u 8, 32u 3 oder 6 2u 6 Noten entstehen. Tacensu cocrommie 4am Neupepsisitaro paaa GmeTperxa Herb, Madaro MpoTameHia a Henny Mae 16% 32 m6 AO.TAUBI MobTh JerKoe yAapenic Bb ava KamAaro pAAa Wm AXP More, a ecam 9T0 Tpioam By Ravach KamAaro pata Wat 3°. mors. Yaapenie 910 A04%. Mo .9aKAKOWATeR He CTOLBKO Bh CHA, CKOAEKO He MeGo-ah. Wo sanextenin mepsoik mo - Tw; yaapenic, ato TpeGyers Goapuiaro nuumanin « neyea, a mmave Beier TaKearbIit- i WHeTO MexXaRMecKiit 9eeeKTR. Bawtuanie ato we eToasKo oT RocHTeR Kb FaNMAND, —CKOABKO Kb Maccakan — cocrommyHM® HSB OAMHAKOBHIND OHTYpD, MAY- mux no 4, 8 3 mmo 6 rompue de notes rapides doivent étre divisés par une accentuation Légérement marquée au com mencement de chaque série de quatre notes. Si ce sont des triolets, Faccent doit se faire sentir an commencement de chaque série de trois notes. Cest moins en frappant avec plus de force, quen restant un peu plus de temps sur la pre. miére note, que cet accent doit étre marqué: ce procédé exige méme beaucoup dattention et de goiit, sans quoi Teffet en serait lourd et purement mécani_ que. Cette remarque n'est pas tant applicable aux gammes, quaux passages qui se repro. duisent sous une méme forme “en marchant de 4 en %, de 8 en 8, de 3 en 3, de 6 en 6. § 3. Les passages qui se com_ posent dune suite nom inter. BEISPIEL s 2 Teh, pn be bos Oe ore EP, iu ire pt past rgay HKENPLE M1PHM+P = = de 4 en 4 het tote ee he an yon 88, $ Ea 7 = — de 8 en 8. yon 3 zu 3, oat + - ots ae Pgtestetreel geste FE tc sena Se von 62u 6, ibht ee teP Ae se ate 5 Ete 4, mm de 6 en 6. ae Pe] § 4. Der Finger muss, streng genommen,die angeschlageneTuste nur so lange berithrt halten,als ex derWerthder Note in Bezichung auf das Zeitmaas, in welchem gespielt wird, erfordert. Ist die Zeit ihrer Dauer abgelaufen, so muss ex entweder sich zuriiek. zichen, wihrend die darauf fol_ gende Taste niedergedriickt wird, odex, wenn eine Pause darauf folgt,die ganze Hand die Tastatur verlassen. § A. Raxayro noty xomaso 6parn Coxpanan Bh TounocTH ee Re. sunny, coormbrermeHKo ARH. wenito week; maxelys moxM NAWOTD Ch KTANMMM Re Mpexxe Kaws apyrolt rorons naxts cabayromyro HoTy, HIM, KORKa cabayers sa moToK Maysa, oT. HUMAIOoTH ncio PYky OTH kta. Buatyper. § A. On doit donner a chaque note sa valeur exacte,selon le mouvement général du morceau, enne evant le doigt de la touche, qu'au moment ou Iautre doigt est sur le point de frapper Ia note suivante.Ausnahme. Diese Regel hraucht- man nicht so streng zu nehmen.’ wenn eine Noten. in gleicher Harmonie fortschreitet. weil in solchen len keine Vermischung dis. sonirender Tone entstehen kann, wenn auch eine yorhergehende te etwas Hinger auszuhalten wie im nachstehenden | Ferrite [ta'weme Hrmoate Wenn man aber das folgende, obgleich mit Bogen hezeichnete Beispiel ohne sorgfaltige Aufhe. Jung des einen Fingers ausfihren wollte, wahrend der andere im Herabdriicken hegriffen ist, wie es die eben angefihrte Regel heschreibt, so wiirde das Ohr durch zwecklose Dissonanzen bei den Stellen heleidigt, die mit 7 hezeichnet sind. B — Der Verfasser kann einenver. s(indig sparsamen Gebrauch der ofigen Ausnahme nicht genug empfehlen, weil, wenn ein Com. positeur, der gleichen Effecte hervorbyingen will, er sich an. dever Mittel hedient, um seine Absicht. dentlich zu machen, zum Beispiel- m= Hexarosemic. Mpannszo ato coG.nAntors He TAKS eTporo, Koraa pax Horm upm KUT hb CAROMY Mm TONY we axKopay; MoTomy To Torxa He MoKeT NpoMsoitre AKeconamea OTe ewhurenia ToHOBD, ect Gut Aaxe mpeaueeTByromy¥o HOTY AepawatM wennoro xo.the. =P wa LAI ee Ho mt erbayromjens mpurhph sora m CTORTH coesHRUT.KHLA aa. un aM HCP, eam Goi BE CTA Am uEpate we MAMAN natotia eaanman, wp To apenas Korsa Apyroit rorors gusts crhayromty. to mory.coormbrersenno museca sanmowy npann.syecryxe name GY - {ers itoparkem menpinTaBEAK xHC00. TAKA wh TRB wheTANE;EAH CTO. NTE amare > mae HoTaNT f2R +o Anvops combryerhue Take sac_ ‘To ynorpeGaars MpuReKeHHoeBBI_ me Hekuovenie, WoToMy ITO ec_ AM KOMMTOSMTOpE aeraeTs poms. neeth TaKora poaa eRTS, TO OHS MwheT mHoro Apyruxy eperctas wroGmi ropaaxo aemke BBIpasurTh cRoe Ramhpenic, Kak Hanp. a2 exbayremess mpihph: ie T ception. On pent se dix penser dobserver vette rig Ia reguewr, quaud rine suite de notes apparticut #1 m* aceord: car alors on w & eraindye un mélange de discordans. quand méme on tiendrait un peu trop temps une des notes dentes. — Mais qui marqué de tr: coulis, si on Féxéeut Je doigt de la touche, q Vautre est sur Ii point de Trapper Ia note.suivante eonfo mément a Ia régle ci dees donnée, Yoreille serait blessée par des dissonnances désagréables, aux endroits oi Ie signe est placé sur les notes. noe auteur ne saurait trop ree mander duser avec ménagement de Fexception,dont il vient de par. Jer tout A heure, ear lorsqu’ un compositeur yeut, produire ce genre Weffet, il ne manque pas dhutres moyensd indiquer elait ment son intention,comme dans Pexemple suivant: = | 2) | sett oT Vv t Dieses wird bei richtiger Aus. fihrung dieselhe Wirkunghaben, als das vorletate Beispiel. Tipawtp» orore menoamemmnrit © ToMOCTINo MpowaROAHTD onMHA. Komhtit 36@eKTR eb NpexsMaymOTs, (nm oxnows Toms Ke aKKOpAt,) Si cet exemple est rendu exactitude, il produira Te effet que Fexemple préeédent sur les notes prolongées.e §-5. Th Bezichung auf Pausen and. fiir welche sie geschricben stehen. wahrend der selben in einer massigen Ent. fornung ® yon dev. Tastatur zu halt mize. wo die Pausen nicht zu Junge dauern, unterdess die neue Lage vorbereiten, in dev sie zundichst wirken soll. Bei Pausen von inchreren Tacten ist die Hand ganz yon den Tasten zu entfernen und in Ruhe zu setzen. Selbst wo schnelle Passagen durch kurze Pausen unterbrochen sind, als. Allegro. ~ > miussen die Pausen durch Auf. heben der Hinde eobachtet wer- den; man spicle aber ja nicht, als wiren statt der Pausen Punkte nach den Noten, wi Allegro, Allegro. Se — ee Oe $5. Hpn wamssvie MOAMINaTh Pyky Ka WBKOTOPOC paserositie orb kaannitelt,® a IACPRURATE Ch TOAHOCTHIO RE aucimmy otoit nayast. Bu opor - UX nay2ax,pyRA AOWAHA MH HUMATE To HOdeKeHiC, KOTOPHITE eit Hano Opath exbaysouia OTHE; Bb AAMAHEIXE Ie NayIaNb, KOrAA ‘OMI Mpoxo.tRAlOTeH HTCKO.AKKO TAK TOR, AOURHO COREPUICHHO OT BitMaTh PYRY OT KAaRIMel HOC rTapaaTh €¢ Rb noKO’. Br Tomm Jame eayiah, Kora Kopornia ayant Mpepizaror maceasch Mae GhieTpHIXS HOT, AOTAHO eTPOFO coGARORATS 9TO MpARHo, aya AorKHo § 5. Toutes les fois yuil ya une pause,il faut lever ta main une certaine distance du clavier, * et observer exactement Ia valeur de cette pause. Dans les pauses de courte durée, i faut qu main prenne la”position, dans laquelle elle doit se trouver & Ja reprise: mais lorsque la pause plusieurs mesures, il faut re. tire La main du elavier et ser reposer. ‘Ve cas mi ou des pauses de courte durée interrompent une suite de notes ides, la rege détever a main A une certain distance du doit sobserver exactement. . ea A0.cRHO Spark Mayank ormuMas PYKY orb kaanmmel; no me AOKHO MrpaTh TARR, ITO fi Gyato nwheto nays Haah HOTA. NM CTOWT TONKH. 2e2> Co procédé ne doit ployé négligenient,comme on ‘trop souvent: car alors. silence, on augmente de tout durée celle de Ta note qui pri comme dans Vexemple suivant: Dassethe gilt fiir die Linke and. Toxe canoe mpannzo mats ahnoit pyxu. Cotte rigle doit s exactement pour la ma que pour Ia droite. ©) Diese Entferasng genau on bestin. imeayichte ville utlialichsceines eck wire der Verfnser die and in rahigen,Pasngen engelab tveial ro hoch Kebea Ieeeen, als die schwargen ‘isten sind bet fevigen Passage a ios Besondere mach Staceatons Noten tras bahen *) Towmoe onpeahsonie graro pas. cronsia, sovaweren, wonere ure camunenes ‘wes Oawenome Snvope smesasy Gu veott My enone wen nacesaa Mose yy macy tm puscrenste spss ttehy mene ne nore huine: wh aa} *) Déterminer précisément cette Aistavce semblerait peut-ére trop wigaticux. Cependant auteur désiteratt qu’on levit fa main 3 a ine distance deux fois Pépaisseur des winches ives dans les passages trangulles, ew plus haut’ dans’ les passages auiés, et surtout aprts les ataceat§ 6. Auch wenn oder. ine Hand zae Stimmen vugleich Norvtragen hat, yom welcinen i zwei durch Pausen n sind, wahvend die and: re Noten vow LingererDaner drei ot. eathalt, so minssen jene Pausen dvvch Entfermung der Finger Unsedeiickt werden, wahrend adore Finger auf den Tasten hesehaftigt bleiben, als wenn gleichsam die halbe Hand vom Kloviere sich entfernte, Beispiele dieser Art sind: fiir die reehte Hand: Andante. al i | 36. Korss oxma py UrpaTh WhecoTKo rosecoRD, age ra coconm mpepnimaioren Aor orga oqumr mare ce naysavit. meaRay sane aperih cameten amon 0 nayent Gepyres, Nocpexetsom® moxuaTin whKo. TOpHIXD naawHeBs. Torza Kak ipsrie octatores wa wazmituiax, nogvGne tow; Work nei pyKy keane moana — na mp. Tipnutpy asa npanoit 9 $ 6. Quand une main a plusieurs parties & éxécuter, ef qiune ou deus de ces parties sont inter. tandis ae procide par rompues par des pa que fa trol notes successives,il faul marquer c6s sortes de pauses on vant une manicre indiquée tout pour lever Ia main entiére, Exemple pour la main droite: fii die Andante, Hinke Hand fer beido Hinde: Allegro. se anyen pyw: | Exemple pour les deux main: ofin aufalliges Verkiirzendes it Note tcteht durch in vorgeschyiebens Stnecatozvichen: ein (2) Punkt v(+) kurzer Strich. Der Punkt cl ie anelte Half dos Werthes der Note zu einer Pause, z. B. Noten wie hier mit Punkten bezeichnet Horwroanaxenanis Taxy: missen so gespiclt werden: pg urparotes Takin» o6pasowk: Das Staceatozeichen durch cinen kurzen Strich(') verlangt den Ansehlag der Note noch kitr zerer macht drei Viertel ihres Werthes zur Pause, z. B. Noten dic so hezcichnet sind: Horns oaasemmuns Ta mitssen wie hier gespielt werden: Mrpatores TAKUM 06} § 8. Wenn aber ein Schleif- oder Bindebogen iber jedem r obigen Zeichen steht, muss die Note genau drei Viertel ihrer Duver belommen, und wenn die jewogung langsam ist, kann man den Noten heinahe ihren ganzen Zeitwerth geben, so dass zlechen jeder mur eine Schrgeringe Pause bleibt, 2. B Noten mit Punkten und Steichen, § 7. Rete ama epeactna coxpa. mate “KeAnAMHy MAN oGnews Horn mp Staccato; nepnoe o3na_ acres Kpyraninm ro¥wamn (=) M TOCA Hora MrpaeTeR BB MO. sonmnty noelt, a apy. TF Bropoit enocose coxpanyenia a0parkaeren teprowkoit(*) m Toraa HOTA Noayaaers To«nKO NeTHCpT Spt wernepr obpasywrn uayay, pte f § 8. Mo worxa naan vhws wa APYEHO aIKOWE eroMTH eme tra, Tora Hota aoamHa coxpartars tpi weTneprm enoeit ReaMtHM; eeaM AuIOKERIE Mex aenttoc To MoxKHO AAT MOTH 10. NTH nero ec ReAMUMHy, TaKH4TO mexay oTHNM MoTamM OyACrR Ha XoatTex caman KoporKan maysa. Tipuxtps core ch roaxann 1 4ep- TOUKAMM M AUTOR cRepXt HUXD. Xo RX ou Les notes ai § Z. My a deux manidres dabriger Ia durée des notes dans le etace cato: la premitre.s'in des poiats ronds( 3a note itié de sa valeur, Fautre moitié formant une pause. Les notes ainsi marquées apa note que quart de sa valeur, tes, trois Saree quarts formint ne pause, stexéeutent de cette mat § 8. Mais lorsquun eoulé est placé sur Pun ow Fautre de tes signes, il faut donner a Ia note Tee’ trois quarts de sia juste valeur: si fe mouvement eet Tent, on peut Jui-donner & peu prés toute sa maniere A ne Taisser autres notes qu'un ts faible intervalle. Exemple avee les points ronds et Les trails allongés: tiber welchen ein Bogen stcht: sollen wie hier gespielt werdes AOKARO MIpate TAK Bei langsamer Bewegung werden sic auf hier angegebene Art gespielt: Man wide woh! thun,nur den Punkt als Staceato - -Zeichen mit Bitidebogen anzuwenden.weil das gespitate Staccato -Zeichen ohne denselben, die Note weit mehr Kiirzet, al das’ runde. Es ist folglich fehlerhaft, den Ge. brauch dieser Zeichen nicht gehirig mu unterscheiden. Saas 4a FEST] awe Von doit exéeuter ais ecam Ke AmUKeHiC meAeRHOC, AOTRHO MEpaTh TaKHM OGpasome: Adagio. Bnposeny ropasxo aysue yo. apeGanre dury Kaxs Towol, Notowy ‘1ro NeprownN WoXB ait. rot copamaiors HoTY euje A0- anke Tous. CarbxonarerbHo OM. Souno ynorpeGants Gest pagausi. eb si Je mouvement est lent,on doit les exéeuter de cette maniéré Cependant il vandrait mieux wemployer fous les eoulés que Jes points ronds, parceque les traits allongés, employés sans Jes cowés abrégent la note en core plus que [es “points rond: on. a done tort de se. servir indistinetement de ces deux signes.§ 9. Was hier itber das Stac_ cato gesagt ist, hezicht sich eben “sowohl auf Doppelsioten und Accorde, wie auf einzelne Noten. Wenn daher die Doppel- noten oder Accorde zugleich mit Punkten und Bogen bezeich. net sind, so muss man sie zart in arpeggirender Manier und mit derselben Geltung -angeben, welche das Staccato unter ei. nem Bindungszeichen erfordert. wird so ausgefihrt: § 10. Noch wird ein willkuhr Tiches Verkiirzen dev Dauer einer Note (jedoch mit Erginzung des Werthes durch eine Pause) verur. sacht, wenn 2,3, oder auch % Toten mit einem Bindungszeichen versehen sind.* In diesem Fulle ist es die letzte Note,die so gespielt wird, als hatte sic cin Staceatozeichen, z. B. Passagen welche wie hier be. aeichnet sind: re Dae tan a miissen so ausgefithrt werden: 5.9. Mpexamaymin mpannsa 0 staccato mpocrsixy uoTn, oT. socetea oamaaono we staccato Anoknane Hors, a anxopaon™, fo vorde, anoltmuia mors iu ancopant oamavemnt Tov. tout chr ammrol, Toraa HE fosuno urparh ergo m He Rucro” apuemanit, Xonar euro apermmenic - kaxoe mpedyers staccato moa $10. Eers eme apyroit caysais, Korda Haxo coKpamaTs mpoTa weenie HoThr, MMeHKO: | KOrAa awh, TPH WAN WeTbIpe HOTBI ens SaHbl 3HaKkoMh amrm;* Torxa NocabAMiow HOTY Ao.tAHO TAT Takb, Kakb 6yATO Had Hero Macca oamavenmetic tare: = AosrxHo Mrpars eakayronyoSpaso%n: ate Gt 1 § 9. Les remarques préeéden_ tes sur les notes ‘simples, staccato, sont également ap- plicables aux notes doubles et Bux accords: mais quand les notes doubles ou les accords Sont marqués de points ronds avee des coulés, 11 faut les toucher Iégérement, et dans le genre des arpéges.en leur don. Sant Ta vale gu’exige Ie point rond sous Ie cou. qv il faut exécuter ainsi: § 10. 11 y a encore un autre cas, ou il faut abréger la durée de la note, c'est lorsque deux, trois ou quatre notes sont lies ensemble par un coulé;* dans ce cas Ia dermitre note doit étre jouge comme si elle était marquée @un point rond. Exemple un passage ainst marqué doit s'exéeuter de cette maniére: Se ADR i 5 = Die Note, hei welcher das | Hora, cx Koropoit nawumaetea Bindungszeichen anfangt muss etwas markirt ‘werden, wie es in vorstehendem Beispiele durch die Zeichen = angedeutet ixt. Man bringt auch dieses Zeichen, noch zu ~demselben Zweck iiber den Noten an, wie: 9. sua mira, joaena Outtn saaTa eaneGoxaumes yaapertiow, Kae umpexuecrnyronten npr 10. tasnitacrh aman; 9TOTRsmaite Jnorpeanerem ch Toxo Ke Hhaivo Koraa own cron» max» moro! xbaymmnen 060m: 2 Ge Ga wy £5 £8 f Hetess teste ae Ey SRE = oe neem La premitre Note dun passage coulé doit étre légerement ac_ centuée, comme l'indique dans Yexempie précédentJe Tgeoms ce, méme signe semploie dans 1a méme intention, quand il est placé sur Ig note de la maniére maivante: *) Sobald vier oder mehr Noten so stehen, ist die Art die letate Note 2u Kirzen,sett seltever anwendbar: 9) Koran Gunes semipe son: wa Goane tovsa ropssa® pine acryet- stners sree enents conpanioula 0. cananell aoc, ©) Lonel ys uate votes on lay cette manidre Cabréger la-deraitre #ap. plique plus raremeat.UBER DEN GEBUNDENENSTYL| Der Verfasser hat ither die. sen Gegenstand wenig mehr 2u sagen, was nicht schon im 422 Absehnitt begriffen. wire,da das Zeichen ——~ und die Worte legato, molto legato, canta. bile, sostenuto nichts an. dors hedeuten, als die genaue Beobachtung der dort angege. Benen Regeln und einer mit Geschmack anzuwendenden Hal. tung und Verlingerung solcher Noten, die zu einer Harmonie gehiren. Gute Schriftsteller sparen jedoch keine Mittel, entweder durch Zeichen, oder durch die Art der Beschreibung es deutlich 2u machen, wo sie die Wirkung des gebundenen (legato) oder melodischen (eantabile) Styles hervorbringen wollen, so dass der Spieler den im 422 Abschnitte gegebenen Regeln ge- miss, die Passage nux genau so zu geben braucht,wie sie geschrichen, ist, um die Meinung desTonsetzers yollkommen auszudriicken. (RER TACT. ~Taet ist die Seele der Musik’! Dieser uralte Spruch hat sich in allen Kunst=Epochen hewihrt, Obwohl der Geist der neuern Musik haufige Abweichungen von cinem gleichmissig fortschreiten. den Zeitmaasse veranlasst und erheischt, so zicht der Verfasser doch solche Compositionen vor, in denen solche Abweichungen seltener vorkommen. Ex empfichlt dahe¥ dem Spicler ganz heson ders ein gleichmassiges Tempo zu beobachten, und sich keine willkithrliche Verzigerung, des ‘Tactes zi erlauben, wenn der O CANTHOME CTH (LEGATO.) Bee 0G» stOwe Mpeawbrh, 6uit0 m0. arm oSnaeneno my npanntaxs Aw orwhaay worowy 470. am ra——~ eaona Legato, molto legato, cantabile, sostenuto eayxire Toab— KO kh Tomy “eGuE mhpirke coGaroctH nsimteMs.romeRMRIA Mpa. BBIXePRMBATH Mpoxo.rKkath, enoTpA mo BKyCy, HOTM, MpMHaAsemamin KH OX omy H Tomy ake akvopay. Xo. Poutie Kommoswropi nmpowens, ‘craparoren scithe Bhpagith aKa AMM TK TORN ensantntit Gegato) man meaoanweeniit (camtabile) eran, take TO Menoanaromfiit, wroGM. BME. PAgHTe Habpenic KommosHTo. Pa, AowKeHs ToaKKo MEpaTh TAKE Kak Hamlteano, coormbr. ernenno 4 or. ahaa, 170 MomMO ekagaTh mpanisant © TARTS. »Tawen ects ayma mysnunatt Moronopka ora eyujecrayern e. We cb AaNHUXD npencnn, Xora ayes ombiimedt myausna npeByers aeraro ykaonenis ore etporaro coG.aioacHia Tawra, oA. Hakoxwe anTops mpeanowmraers. Th coumtenin, rat whike neero nerphiatorex 9TH no.buoerm. HH novomy ons combryers 1. rpatoueny mpiytaren Ke camo. my Towomy, co6.roxeniso rata, Kenoausemoit ue miecnr, H oO6pa- MATS ManGosnuree numManie na same aahitie mam yexopenic ann. oxentin, caxhaym ywauanlawncamoro REMARQUES SUR LESTYLE LEGATO(L Lik) ‘Tout ce que Vauteur pourrait dire sur ce sujet est A peu prés compris dans les rigles établies section 42; car Le eoulé——~ et les mots legato, molto Vegato, cantabile, soste. nuto ne servent qu’ indiquer qwil faut observer exactement les principes enseignés- par Vauteur, c'est A dire: soutenir et profonger quelquefois avec goit les notes qui font partie du méme accord. Au reste, les bons auteurs ne négligent. jamais Findiquer, soit par des’ signes, soit par la maniére dcrire, les endroits ot ils yeulent Produire les effets du legato, et du cantabile, de sorte que Pexécutant, pour remplir les intentions du compositear ma rien autre chose A faire que de rendve le passage ainsi qwil est éerit, conformément aux régles données dans la section 4%. REMARQUES SUR LA MESURE. La mesure est Mime de la musique; tel fut Fadage consacré dans tous les sideles, oi l'on cul. tiva Ja musique ‘avee suce?s Quoique Ie génie de ta musique moderne exige plus souvent que celui de la musique ancienneque Yon s‘éearte de Pobservation ri- goureuse de la mesure, Pauteu préférera toujours les compositions, ott ees licences sont prises le plus rarement. Cest par cette raison quil re- commande a Vexécutant de shabituer & bien observer la vraie mesure du morceau qu'il joue,de faire 1a plus grande ‘attention & presser ouComponist Wit nicht besondérs yorgeschrichen hat. Der Spieler, welcher etwas mit Begleitung yortragen will, wird dieWichtig, keit dieser Bemerkung einsehen. Fine Ausnahme hiervon machen Stiicke, die folgender Maassen hezeichnet sind: agitato, a capriccio,com passione, con anima, und alle Gattungen yon Fermaten, Cadenzen, PraJudien, waren sie selbst in Tucte eingetheilt; denn in die. sen Fillen bleibt es dem Spieler liberlassen, sich nach seinem eigenen Geschmack und Gefahle uu richten. e hiufige Vernachlissigung. des Tactes findet sich der Verfasser nothgedrungen zu riigen, nimlich diejenige: wo man vorkommen. den Pausen nicht ihren gehorigen Werth durch das erforderliche Werneiien giebt, und wo durch < mu frithe Wiedereintreten der folgenden Noten vom dem Zeitmaasse etwas verloren geht. Dies ist die Ursache warum viele, die sich ganz. fiir fahig -halten, allein zu spielen, nicht selten in Verlegenheit kommen, wenn sie etwas mit Begleitung vortragen. ‘Wie oft hort man solche Stellen: —~_; —_ sa. gespielt: Kommoamropa, Mm oriwoan we Moanoanrs cet cioeroasnaro Yerouenia orm Taxra;* Hocts Taro samhvania co. Genno omyrureasHa Kora mM. Tparor ch akkonanHwentom. Bro panne workers Kero. yeHia, uAHKO: Bx maccaxaxn osuatenmuixs: agitato, A cap. riccio, can passione, con anima, 0 scbxn poraxs sepuath, Kagenyens u pesto. Allt, KorAa Aaske WH MUX ompe. xhiews Takra;. 2xbes mrparomic moxerh mbT pykoRoauTeeM> Tomko coGerRenMit ByeD aoo6pamen Oxna 43% ommGons, nanGorbe Bawh4eHHniXt anToponn oT KOTO. pot ons ocoenno combryersmpe. AocTeperarken,¢OCTOMTE A TOw TO Korga eayyaorea may3er, we waGat0. AXaor’ root nednenuthr HND,6RHT. KOND eKopo Mepexoxtorn Ha eh. Ayrouiyio ory, OF» “ero Rb pag xbph meerka Bhxoxurs wexo4e4rs. Bors uoveny suorie, coropste m pars OAH oTueraRO M npe. pacuo, 4o estnatoren em TaxTa KOrsa MeHOAUAIOTE e% aKKON ManucnTon. Kars saero mor exnmuten 4t0 Maccaach Be poxt araro: a 13 a valentir Je mouvement, suivant Jes ‘indications de Vauteur méme, sans s‘abandonner a son propre caprice, et saus changer dallure & son gré,* c'est surtout lorsqu'on voudra jouer avec accompagnement, qu'on sentira importance de cette remarque. Ty a des exceptions & cette régle dans Jes endroits marqués: agitato, A capriccio,con passione, con anima et dans toutes Jes sortes de cadences, points-dorgue, préludes, méme quand Ils sont mesurés, car alors Fexéeutant la pas dautre guide A suivre que son imagination et con goat. Lune des fautes contre la mesure, que Tauteur a le plus souvent remarquée, et dont il désire surtout quon se préserve, c'est celle qui consiste A ne pas observer toute la durée dune pause, qui est introduite tout-A-coupet & passer trop vivement a la note suivante, ce qui souvent produit un mécompte dans a mesure. Voilicom. ment beaucoup dexécutants qui se sentent fort en état de jouer seuls, se trouvent dans lembarras quand on les accompagne. Combien de fois un passage de ce genre: — ete. mrest-il pas exéeuté ainsi —, ete. 5) Obsaton Wein Compost winhenaon, seine Werke jn Bey de aces dance tit mthearnker Geet senetage ‘cus toben doch nce te se ‘ite de genle Exfodang MAELZEUS, Mets onon cenannt, butt dorcalte der Grader Bevegngdrim green Sticke verterrchen dll gent angesegt st. Mat [Sete dines lntronent ht wibrend dee game Suchen Tut schlge lassen %) Xoo at.oawnn kosmosieropn ne me. 6 sna 6g sero6ae mi ‘ero sepa.tn orn 0 Koma ch warenaruyeckal focirhuns nocnostaonarten samtreto. norstin, wao6phrenier, Metpowora MEABILEAA, wrosu oamawirs ere. ews Toro -Auwrxein KuKoe Ao4RHO rocnoseruonars wnrexesic sel sleci!. *) fen qGvecen sata a alt qe tee worceamy fen foot Ban beet" Tavtre aves ane prcton mnthntqn, benncnp de snapsitenrs ot sit avec tpreseweat Fieveation aggeieuse tvetrovome de MAELZEL, pour marer te dgeé de moremeat gel tit. doer dane tle code let compton,UBER ZWECKMAS SSIGES UBEN. Der Verfasser empfiehlt. dem Spicier hei Erlermung eines neuen Sticks, besonders hei Etuden, folgenden Stufengang des Uebens: |; Ein langsames Durchspie. Ten mit hesonderer Riicksicht auf richtiges LesenderNoten und aller Versetzungszeichen, =; Kin aufmerksames Unter. suchen und Aneignen des vor. gesehriebenen oder zu wihlen. den Fingersatzes. Wo die Applikatur vorgeschrieben ist, veicheman nicht davon ab, ‘es sei denn, dass der Spieler einen andern eben so guten und fiir seine Hand mchr xecigneten Fingersatz auf finde, da in dey That viele Passagen auf verschiedene Art und mit gleich guter Wirkung gegriffen werden kénnen. BYE! Jeder Note nach derTict. eintheilung ihren gehérigen Worth 2u geben und demnach mit beiden Hinden gleichmas. sig zu spielen, 22; Solehe Passagen,Tacte, Ja auch selbst einzelne No. ten besonders und wieder. holt mit deutlichem Anschlag, diben,welche irgend Schwie. igkeiten in der Ausfuhrung mit hesonderer Riicksicht aut alle Bezeichnungen,die sich auf Vortrag.Geist und Character des Sticks bezichen. © CMOCOBS W3ydEHIA. Tips paaGopt monoit micent Mt ocoGeHRO aT10Aa, anTopD co. shryers manuery earhayzoniee 1. Mirpars nero micey mexrten. Ho, Hc RantGoarbunim era pattienn,-rr06br He onyeritr HM oxoro xieaa, Genoa aan Gexapa. 2. Bubpars w yenowrs cob Syamyxo annainkarypy: Korga oma ogmayena Max HoTaMit He OTCTYNATh OTk Hea, wekovas Toro paamb, worga srparonpiit maimers APYFY!O noA0Gnyt0, m Gosthe coormbrerneamyto pyich enoeit aumancarypy, noTomy 70 pate oxwaxono pagan nit anrmatypamn. 3B. Aanate ramqoit nork wag Aeomamyso neamanny Bh pa mhph W coGatoxarie panto. wrbpnocts mpu xrph oFkiwt pyran. A. Tlonroparn kexosnxo parhor. turbo M1 neerxacspaaswinhs. sit yap one npocto HoTbs, KoTOpsAx pexcrananiors wasoe nudynb aarpyawentic ms wenoancentin. {CoaoRI ARTE 5. Mrpars no whekoasny pase rb. ayto miéey, wroGux nn0.tH 0 16Crs H muIpaaMTe nek anak, oTHocamicen km xapairrepy REL ParkeHiso Mero en. REMARQUES, SUR LA MANTERE DETUDIER Lauteur recommande & Yexé. cutant qui déchiffre un morceau nouveau et surtout une étude: 1! De jouer tout le morceau Jentement; et avec Je plus grand soin, sans omettre aucun des didses, bémols, on bécarres ‘accidentels. De choisir et d'adopter Ia mgjlleure manidre de doigter et dese familiariser aveccette maniére: de ne pas sécarter dudoigter toutes les fois qu'il est marqué, & moins d’étre sir qu'il en a découvert un autre également bon, et qui convient’ mieux & sa main, car beaucoup de passages peuvent se doigter également iien de différentes maniéres: De domster & chaque note 1a valeur qu'elle doit avoir dans Ia mesure, et de faire exacte. ment correspondre une main avee Vautre. De répéter plusieurs fois, séparément,” et toujours avee un toucher différent, les passages, les mesures, et _mame les simples notes qui présentent quelques difficultés dexéeution. 52 De jouer Le morecau tout entier plusieurs fois, pour sassurer qwil comprendet qwill exécute taus les signes relatifs au caractére, a Vexpression et au style. —Vielleicht wird es Manchem auffallen, dass der Verfasser hier nicht die nothwendigen Re. geln zum Erlernen dés Piano. forte: Spicls erwahnt hat; allein da cx seiné Absicht nicht war, ein Elementar: Werk 2u sehrei- ben, so mussté er sich darauf heschrinken, nur solche Grund. regeln, Bemerkungen und Rath. schlige zu geben, die sich un. mittelbar auf das eigenthiimliche Studium der folgenden und ihn licher Werke beziehen. Wieder Andre migen gla dass er fiir chen diesen Zweck mehr Genauigkeit. heobachtete, als néthig gewesen; doch von diesem Einwurfe hefreien ihn gewiss diejenigen, welche es fihlen,von wie vieler Kenntniss, strenger Deutlichkeit und zarter'Verfeinerung, cin yollendetes Spiel abhingt. Fitr diese letatere Klasse be. stimmt der Verfasser hauptsich. Jich seine Arbeiten im vorlie. genden Werke, er-hofft,dass man sie der Aufmerksamkeit nicht unwerth finden, und mit gin stiger Aufnahme bechren werde. Anmerkung. Wo in diesen Btiiden Ther cinzelnen Nosen ein doppelter Fingersatz stcht, ist der eine oder der andere uach Willkihr 2u gebranchen Der Verfasser hat in disier neuen Aaflage dew ingersatz somubl in einfacherals dop- pelter Weise vermebrttheils um dies Werk der Form and Spanuang verschiedener Hinde anzupasseu,theils um dem Spieler Keuotaiss der Viels tight des Fingersatzes ‘angeheadadiese das prima vista -Lesea im Allgemeinen hedeutend erleichtert. Muornmn, moxern Grith we HOMAPABHTeR, WTO ABTOPH He XO - ‘o.tbHO pacmpocrpaxmiten m> mpa. Xb HeOGNOAHMMIXE ATA H- wenyerpa urpsr ma HO Kak om We aysenia sopreniano: namkpers Gris majanats oe. McMTApRary pykonoacTBa, TO Gam orpansauteen sawbianinMn Ao.aeHh npansaayi, combrawu, Henoepexetnenno o7. HoCAIMUHER Hm paaysHnanino erbayFomTIN H_MOAOSRIING HO atioxons. [pyrie we Manpo- THEE RaKAYTE “TO ABTOPS cM KON BARKCA Bl MEAONEMIA HO. ApoGRoctH, HO On .terko ompaR. Aner ceGA orb vTaro ynpera, Mepeas Thum. KoTopnie non. MalorE, ekoauKo conepmennoe Kenoanenic Tpedyors creniats. HBIX® aman, raySoxmxn pas. Dnmseniit 1 MhaRHHNXe aaGoTB. dain mocxbaniro To Kascea nisnucrons, anrop mpeumy - MceTRenHo M Hanuearh enon STIOAM, HaKbACE Tro WK wall. AyTs socroitman munanis M mowTyTs GaaroeKsonmnnrn mpicnows. NB. Konya nae yp 170 woxun ynorpes- Geapasatana, QUA Re aTOWE OETA. exe sagan ana.uaseypy npoctara # APO POAdy KART AIK POLO” ATOGH aceangu GHW ADCTSIHAE ALIA PYKE pad auto sopwat a met Take ACA ‘oro, roe mrparoutilt apio6 pire Gou wee Honjc7no me ynorpeCzenin paacieaaie oto amrsurKaryper, Yro RooGuIe aawcrHo OGaerutrs ey uEpy wa naxaTs. Quelyues personnes penservmt peut-étre que auteur ma pax suffisamment spprofondi tes wigles néeessaires pour étudier Tart de jouer du piano - forte: mais comme son intention n'é. pas de faire un traité é Kémentaive, ila di se borner & exposé des principes,remarques et conseils, qui se rapportent spécialement & T'étude de Pou, vrage suivant, et d'autres ouvra. ges du méme genre. D'autres personnes trouveront au contraire que Tauteur est entré dans des détails trop minutieux, mais i] se justifiera facilement de ce reproche aupris de celles qui savent comblien il faut de eonnais. sances spéciales, de réflexions Fines et de soins délicats pour constituer ce qu'on appelle une exéeution accomplice. Vest pour cette derniére classe amateurs éclalrés que Vauteur a principalement éerit souowrage: il espire quils ne Je jugeront pas indigne de Jeur attention et'quils Thonoreront de leurs suffrages. NB, Toutes les fois guon troave dea manitres de doigter an dessus deo sage en notes simples, on peut ealayéer Fooe st Tate aliffroett auteur a angmenté dans cette ootvelle davon deigerdsipl dahl, tant poor mettre les passages & la portée de latensionetde la forme de différeutesmins, gue poar donner 3 'exgcutant une consis. sauce plus étendue de art de duigter en Aiféreates mnidressce qui doit lui fitter cen général le jea i livte ouvertsDer Zwek dieser Etude ast: Fioxern der rechten Hand bert im Anschlag 2u geben, hes durch beharrlich auf. nerk-aine Lebung ofters bedew. wu zuweilen ziembich hewirkt wird. Di jehen dex Finger ieschlagenem ‘Tone ist basonders zu beobachten. Der Bass muse durchaus mit Energie gespiclt werden, Tyhap otroza stare: cooduNTe naaHan® panei pyri pauno. mbpamit yxayes a motowy ero AONAHO MEpATE Ce OCOCHRNIME erepaniown, cHataza megsenuo, 4 MoTowe Hocrenenno yexopan aniienie. Bo.rke necro aro CTaparhen MoAMMATH MaAAbaTbI MO mhph yaapenia xy mo Kaan. Oh ReaTh soa He rpare en tile est eas doi ts doit dove jucoup d's tention el de persés vanced! at Ivntement, et suite Is vi Tl faut cuvtout relever Te dei,t vile ont frapne hasse doit avee force. Le but de cette ¢ fore & Ww Le tones ta joute pot 3. MOSCHELES 2p. 70. "iv.PP +n. >Peters tere, Doom AS = = titiet el oses| ates — = a * re20 Diese Etude gicht beiden iin. den Gelegenheit. ux Uebung in Sciistandigen. Accorden inden annlgfatigeten Lagen, Sie sollen eben taaseebeshen arpeggir®) worden, und zwar seater Suntersten ur abergten None auf folgende Wei Man hiite art hat man noch bei eiden Hiinden dayauf zu achten, das der 4 Finger den tibrigen an Kraft im Anschlag gleich komme. ich jedoch sie auf didse au spielen Ceberdies Allegro energico. Drioxe ators cayanTeympamHeni - extn, an Toro TOOK Mply ANTE O61 PY ‘i Gpars Moambre axKopabE Ns pas.ueT. moixbuoxoxenincs. Beh akkopxot [AO.PKHO MIpaTh apexaNM, T.€. Tak “TOG HOTBI,RN» ROTOPHIXHOHICOCTO arb, 6pa.mes ona mock xpyroit wart. Han emcamoitnstancitm Ao Bepxncit, KO He ethuikown oTpsuntcTo,earhxyrouNEr Spanos: wwe mayo mrpare ros. BEE thyowtroronmnom. Garoxats ToGKE MUSH OGSUXD BYES CONPARAAM OAMHAKORYIO exTy Bb YAaph cm npowstone arma, Cette étude est préparée de maniire & exercer les deux mains sur Jes accords dans leurs dif_ férentes positions. Us doivent tous étre joués en arpége,cest- A-dire que les notes dont ils se composent doivent étre frap_ peés Tune aprés Tautre, de la plus basse a Ia plus’ haute sans trop: les détacher, de cette maniére main non pas ainsi, FEE On doit tacher de donner ‘au-quatriéme doigt une force égale a celle des autres.gamme chromatiqu marnyo ce anoimmnn motann: | de doubl fussersten Noten kriftig her. | ona aaanauena npesmynieerento | destinge & serviv dexéreiee au vortreten miissen aaa yupaxueuia mcamuny. petit doigt. soll_hesonders eine Hicxuia moti arnommann. Les notes hassesde Faccampagne. he Uebung fiir den | menta avaano urpat ewen. | ment doivent étre frappées avec Kleinen Finger sein. sor M oTHeTAHNO. foree et netteté, eR _ S ; rick Allegro brillante. 5ya - Aer eta ce = pe = * 3PETE 4 Lege ziise 3 . ees Se za i Bt f —= z 3 = FB Fat te ee ee. = = (SoS See = = asp z vwrrT? ® Bry aamrnnarspy nowno ynozpesurn ns pawvax xpowarivecknxn, ® Dieser Fingersstenng bedient sich der 1 selbst het de chromatischa Tosleiter Ceat le digté de Yautsir mime poor te anne: chromatiqueIm Yortrage dieser Etude Drove aria coxepaurs Futhos mit Leiebtigkeit | x ceGb ana erman: materi werden, Ersterer | silt m aersi Such ef streng und vement du pathet nepansit Tpe fegireté. Le pathétique | erwuroGen AamiHiIN ROTH I Soktient en doanant aux notes ones Zoitmaass, letztere | anes enerpormws co6aosenions | lentes une expression grave, ome zarte Bertihrmg | taxta, wc» nupaxeniens | et en les jouant en mesure: (bei den geschwin. | naxnuinn; sersiis xe etman | la légéveté, en excentant les ) als wiren die Tone | tpeGyers «706m Gmetpmia nou, | notes rapides qui forment les Licksom hingehaucht, bewirkt | o6paayromin apnemu, Spaanes | arpeges avee délicatesse et evden. ch mtacnoerbio n nammectnon». | élégance. Lentamente con tranquilezza.Mit der Cebung in Doppel- griffen; welche den Fingern eine niitzliche Ausdchnung verschafft, ist auch der Vortrag dieser Etude schr zu beachten, indem inder rechten Hand eine Melodi Fihrung nebst Mittelstimme zu. gleich vorzutragen ist. Diese erstere muss sich durch ein bedcutenderes Gewicht im An. schlage. auszeichnen, —wihrend die letztere bloss als begleitende schwiicher mitténen soll. Uebrigens erlaubt und erfordert sogar das vorgeschrieben ato con passione” ein, dfteres Schwanken im Tacte, ein Acceleriren und ‘Zuriichkehren in das urspriing. Tiche Tempo. Allegretto agitato con passione, Brore onoxn mperctanasers Yipacwewie ey xRoienine, Ho. ‘TaNb; M MocpeneTHow® Hero Nath Unt npioSphrarors rvdKoers mmpo. awxenic. Own mpennymecrnenwo mpeGyerh 4roGs oGpamars Gon tee BHHMAKie Wa Crib Mens. Newia, noromy To mpasan pyka ma oAHo M TORE mpeM weno.tHA. €Th mestonito w akkonmanitnenT. Mepnyro Aoxano urpars enasHo orieramno, a ntopoit, axKoma. BUNCHTh Kab NOAAUHCHAD MepHO © exaShinmors yaapeniens. Xa. [PAsTeph sraro aTHOKA, oswareMmit: nagitato con passione”, nos. BOaKeTS MAKE YacTO Tpedyerm orerynitewis ort pasntpa. Bryen WM MyReTRO MlaKMeTa, YRAAYTE eMy wheta, rxb ons xozaKens aamex- Ants MMM yeKopHTs ansKenie, Po Cette étude présente sur tes notes doubles un exercice utite,a moyen duquel les doigts acquidrent de Fextenision et de la souplesse. Elle demande en outre une grande attention au style de execution, parceque la main dyoité’ joue en méme temps Ia mélodie et un accompagnement. Les notes de la partic du dessus doivent étre ar. ticulées d'une manidve emergique et distincte, tandis que celles de Taccompagnement, qui leur sont subordonnées, doivent, avoir un accent plus faible. Le caractére de cette Legon marquée sagitato con passione” permet et exige méme quon #éearte souvent de mesure. Le gofit et le sentiment du pianiste lui indiqueront les endroits, ou iJ devra yalentix ou presser Je mouvement.calmato,e cantabile, a ee om a7 t ff ‘ppassionato. =ayitardando. tt lis /Dic Schwierigheiten dieser | Brerm avoaw a miissen mit Teivhtem | memssuers em acrso oxgetragen werde Gen coxpannre ero ect r ihren -seherzhal | pavrep». 3 FF oo exer keh pt rhe Kaen b bait ote fish, ae,1S a ZiIta alten Kirchenstyi gearbeitet, herweckt diese Etude einen krafti- yen markirten Yortrag: ausser demWechsel des forte und piano mit den verschiedenen Sechattirungen, soll sie sich nicht sowohl durch sentimentalen Ausdruck,als durch eh deutliches Hervortreten aller einzelnen Tacttheile auszeichnen. #2104. Brows atioxn aanncams wReTA. powh wepkonuons erH.xb, upon cosatorchin forte u piano €h MXb OTTHAKANI, XapakTeph atioqa tpeGyers rou Ach pao. surinate maccarsn GHiaM MeMO.R Hens He CTO1bKO Ch 4YRCTBONT, EROAKKO eh panNOwpHoi cui YAapa Bh Kasejows TaRTb. Cette étude éerite dans lestyle ancien, demande une exécutivn forte et hardie. Le seul earctere a dopner A ce morceau, sans négliger les nuances ordinaires des forte et-des piano, est den vendre les differents traits avee une énergie égale dans chague NIT.39 Tee! sites! | So SS SS SS FS ayeempre. fH AZ. 2 * ae a, BeiatUebung in unterbrochenen | ctaven- Passagen ist der Zweck dieser Etude, Das Handgelenkist dabei abwechselnd steif und lose au halten: Ersteres bei den mit Stuveato hezeichnetenund Letzte. res heiden gebundenen Octaven; jedoch muss der Arm immer rubig und leicht gehalten werden, | Die genaue Beachtung des piano zum forte mit den feinern Niiancen wind dieser Etude ihren richtigen Character als Ton. stiick geben. Allegro agitato -=108. 4 5 Brow sTorn soaweHD ex deUTH YUPaaHeNienn Aa Mace skelt wan OTpMReThINe orTaR KMcTh AowKKa OhiTh TO TREPAO Aepararh eBoS0AMO W ToKoitMO. Xapacreps xe wiecnt Oyxers anoaih nbrpaxews, waG.nioxan roabko TMaTeAKHO Rch OTThA. xu forte piano. Cette étude doit servirdexer cice pour les passages en octaves détachées: il faut que Je poignet soit tantét ferme et tantét souple, suivant que les octaves sont marquées staccato ou legato, cependant jamais’ roidir Je hras. Quant au caractéve du morceau on le rendra parfaitement.en observant avec soin toutes Jes nuances des forte et des piano. NIB.— -- = = Fy lege lee | gee me shee " seed eesggt EEE gene eteee 2 eee eee gp al a Py oer rt F ra5 Sa , zs SSSFF FES poco ritenitor st ut a silGebundener Vortrag.seclemvelle Nuancirng im Aaschlag. und ewitich Ausdehnung der Finger ist in dieser Etude bezweekt. im tore au erreichen,ditrfte die Aufhebung der Dimpfung (be. sonders bei kurztonenden Instrumenten) so Iange zu ebvaicien. sain, alt der go- brochene Bass die 2u einer ie gehdrenden Intervalle t. und wenn dies auch Noten (oder weniger) geschieht; vor einer neuen Harmonie sind die Saiten pricis zu dampfen, und mit dem Anfang derselben das Pedal wieder zu heben. Cantabile moderato ed espres 2: 108. Neo moa Pasomm npeaners ataro 9. ‘Tioga: CooOEUTE MiahtteTy Rb Bhd PauNrerbRhts OTTHIH YAapa, Makonen® mpmaats na.tnnam, Gomme mporaxenic. HroGe1 20~ erurnyTh mepraro, ynoTpe6.ts_ 107 Goatoury10 meaa.ts ( ocoGenHo Rb MNeTpyMeHTAXk Ch KOpOT- kiour Towa%n) cTapases mpi ‘Tom “WoGwr AeMopephocTanaten ( TOABKO AO TEX Ope mowa Gace, maymtiit apneskax, Oy. ACTh COACpRAT MOTH MPHHAATE ixamjin wD oAnoit w To we Tapwo- Ri. [pi xamqoit mepembarb rap. MoWits, Hax0 OCTAMANTS neAAD, M MoTOME cnons Gpath ce mpi Havas monoit rapxonin. Lobjet principal de cote et de donser'uu planistece geare pression, qui résulte de Tenchaiue. ent et della Tiaison des gotes lex tes avee_ les autres, Geet ce «qwon appelle ordlnairement lo style Tegato. est rien mest plus utile pour donner aux doigte en i In Iain une. grande extension. On Fecommande tei. Templot dela grande pedale, (paricullérement Fur les! instrament de, peu de Aibration) em ayant cain cevendant dene tenty Tes. ttoutforrs levee jwautant que la basse continue en dipeges contiendra des notes ap. partenant & la méme harmonie. A Ehaque changement Charmonte’ i faut avoir soin de quitter Ia pédale pour fa reprendre tn commencant Tharinontetuouvelle.tet Ptr Fi, ge313s gah a te. ay asd Sg ah3 te ot dimin, boat om Seay ‘ ‘on orDiese Etude im alten Style (etwa im dem des SCARLATTI) geschrieben, soll eine Cebung im Triller ‘darbicten, welcher durchgingig, rund und schnell auszufithyea ist, olme dass da. durch der ruhige Gang des Zeitmaasses gestort werde. #2106 | Brorp ony Ranncanntit we cTapows eriath (am poxb SCAREATT1) aoaswens eayants y. mpaaneniens gaa Tpesteli,coropst. A Gepyten mocpesctnows Suicrpoum ponnoit mepewbihr i He napymras oxmaKoxxe eno ReaitieeTHeHHArO xapakTepa tieeht. Cette étude ecrite dans Fan cien style, & peu prés celui de SCARLATTI, doit servird'exercice pour les cadences, quill faut exécuter en changeasit de doigts avec ume rapide elasticité, sans cependant altérer le caractére tranquilleet majestueuxdumorceau. ten. 23 ir Say “10.eon i— fay energico. fHt= pes 50Diese Etude soll dem Spicler Gelegenbeit geben, die Spannung dor ganzen Hand so wie die der einzelaen Finger zu vermehren. ‘Auch soll sie besonders das ge sehickte Unterlegen heider Daumen erlernen helfen. Bei Ausfihrung derselhen ist die miglichste Kraft und Energie anzuwenden. Droxy sors Ao.KeMD eM10. coBcrHionarh ke HaNGosthmeny Mp0 ‘raneemtito camoit KHCTH, TakKe Kal maaunjen». Ou Ao.reH TaroKe Ha. YuuTh HeKyeno nepecransnTs 60.15. ‘hioit ma.resre nepea ocraatnart. Br10xs orOTs AosKeMS MIpATh. cm orb avasta 40 Koma Ch oH. toro m aNepricso. Allegro maestoso ¢ patetico. Cette étude doit faciliter les éearts do Ti, anain entire, ainsi que ceuxdes doigts entreux, Uauteur y a joint un exercice utile, pour apprendye & passer les pouces sous les doigts. Cette étude doit se jouer d'un ‘hout a Yantre avec Ia plus grande serve =a, “énergie.sempre f . SBR cars san sary 4205 | amrarter Ansehlag, elactisehes Zuriczishen der Hinde (wahvend der kurgen Pausen ) Sind. hesonders. erforderlich, ece Etude mit Effect 2 Agitato. iE trou coxpanmrn eran x pakreph avaro oTI0Ka, HeoGxoaH - Mit: sRerkoetks wh AmmxeRINXt DYER, mhawocrs me yxaph (ryM) x yapyrocts mm xwerit, woraa ©€ TOAMMAIOTD MPH Naysaxh. Pour donner & cette étude son vrai caractéve,il faut absolument de la Légéreté dans le mouvement du bras, de la délicatessedans le toucher, et de Vélasticité dans la main en la Jevant pendant les pauses.Ge Sa = Zz B 2 poco tity ere poco — 2, J a agitate, sae a je __| ce z a 4 uF: = ae i = | ee 4 | * Za i eesFine.nn Re » oe zur il foie al endurg Gervils yeild a RLavierhpielr i D> Beeline = 24 a. CHARACTERITISCHEN TONSTICKEN LE _in den verschiedenen Dig-und Moiltonarten_ = — SS — mit bcigefaatem Ringelatie und) chtivenden ‘Bemechungen —N C¢ ‘ber Jen Swerk und Bortrag dertelben, C= < (seinem. geschiitzten Lehrer und Freunde FRIEDRICH DIONYS WEBER es Director des Conservatoriamss der Vasile 21 Mo oe VS EE Boiled 1S, anDie Fertighet in der Ausibuag von Dop- pelgriffen und besonders Terzeo, welche fur joden guten Klavierspiler so uaum - ‘einglich uothvendiy it, wird durch das Erleruen dieser Etude beféeiert. Der Spie- ler verwende besoudere Aufuerksankeit suf das genaue Zusanmensehlagen der Doppelgritfe, und gebe der Neigung nicht uch, sie zuweilen zu brechen uerora # oruerminocrs wr uonomsesin moins sors ocosenso ws reptines, (TOs NeOGxOANMKIA NpEHARAEHOCTH 30- owek urpus, npnodphranres nocpene = ‘Taos sroro yupaaueuin. rpavomih s0x- eH ocoSeuxo extans aa vhs, wro6ar SUPE btu Kory euexomnas onwospe Meso H Cm onnwaKoBOR exIOH H OTHE be soanazariea ncxymenio mpepears x- ora yon ens. La parfaite exécution des notes doubles of particuliérement des terces étant dune. extréne importance, eette etude a pour but, @accoutumer ales jouer avec aisance et precision, 11 faut surtout que Pexéeutant so garde de céder a cette paresse de doigts, qui empéche de frapper les doub- fies notes avec une force Sgale,et une exacte simultaneté. I. Moseheles. Op.10. IWeer iia Me oe = f=e Rtude befdrdert eine gleichmissig | Cxtayomee vupwxvesie auern passo- | Cette tae wet tous les doigts en acti Wirksambeit aller Plager. Bs muss|cxasayio xtsrexsioers voto sa.tstasrs.| vith il fact surtout fafre en sorte, que le dem Spicler besonders obliegen,duss der |tIrpanuiit zoxwens ocoseswo waGnorars| quatriéme dofgt de Tune et fautre main. vierte Fluger an beiden Hinden den hri|sa riya, wrodss A® nazex oftuxs )5¥| gen Kraft und Deutlichielt nicht nachstebe se avec la méne force ef "x mene ue yerynars actare npownas we eux x | précision queles autres. Jorveraiocrs. yxapa. Atego mato, 5 alte, site ig tite ote 32, desos. Nem, Sf con eneriiate:tin Maupt-Fetordernin zum rihil- | ox mpasuanaaro scnonuenin sroro o-} Ce qui faut surtout pour bi agen Vortrag wieser bind ist leiohter [reaa ruciusre odpasons weotxonpoaa:| eee étude,c'st une touche Anehlag und sekueies Autheben der Hind rerwocrs yaapa w Guerpoe yzazenie | maniere pour sasi dire elastique de re de bei don mit staccato bezeichaeten [ramua or exouutma Tacs rx ctowrs | tirer Ia main sur Tes notes gui sont war oten, [staccato auécs staccato. Allegro giocoso. as + Pcon|leggicrezza,“See . =e Tempol 4 Pleggicrissimary Diese Etude verlangt einen ruhigen ab, sgenessonen Vortrag, deun vlgleich die arin vorberrsehende Figur aus Spriin- gen besteht, und diese soust meistens uur sls Bravuur:Pussagen erscheiuen,sollea sit ier abweehseled zart und bedeutungs- voll gegeben werden Sno ynparnenie mpedyers cnoxoti 4 weqaeumaro wenoawenia. Xorm ripeos - sasawmyn we wews surypy u coeranas. wre cxawaa, ynorpeéasexsse mpexmy - meerseuHo wo oxMuKm Opauypytixs mac cARIXS, Mo SxS OHM owruBa 2Uy UTE nonepewtino TO wlauo To vexmvecrBeuo Adagio ma non troppo. ? us sempre legato. ‘a. ¥ ssostenuto, aA 4 * a, + 8. Quoiguba employe generalement les sants ‘que dans les passages brillans et animé, fet it usage daus un mouvement dun cearactere tout opposé: Le style de Pexe. ution doit étre tranquille et noble, les sants doivent étre rendus alternativewent avec delicatesse et majesté, tandis que Ia ‘basse marche d'un pas calme et non inter. rompu, cprossvo.a i oe16 Diese Etude soll sar Usbung des gebun-| Cabayiomia oroxs cayxrs yupaxue- denen Vortrags dienen, und der Syiéler | wiews hat besoaders darauf 2u schten, diss be de Hinde sich dugchaus it glelehmtbsi-| creo ager Rraft.Anvtendig bewegen, wells au deatlchsten bei den nit—=——beavich-| swavenitxe suaxoxr, —=—— NE ORKAAKOEOR eHIOR H UcOteR teten Noten hervortreten miss Andantino, | 108, a Cette etude a your but Cesereer au sty. enmuuoi wrpfy xepsiouil x02-| Te 13 on soutem. La valeur des notes etant ines eraparsen, 0 Gat 06h pysaero ati coustanuent la x6ue dans la prepiére partic et dans In baste, tout exercice Mo ex¥anth 24 urunn oh accssar uso-| doit étre execute avec douceur et alsanee dans les passages marques —=——oula ain gauche doit toujours se maintenir dans va parfait rapport de foree ou de delicatesse avec la droite,n Sf |= [pdms die Sobwierigheit dieser Btade Hiegtin | Tpsawocrs sroro yupexwent saxziower dem darin vorherrschenden RhythausDer|ex exero pura, lixpacwexy ayuuo cra- La difficuté de cette etude eousiste dans Spleler benihe sich dem nachscblagenden la nature parsieuliére du xb me, qui y r8@- parses Kars woxuo ere dpare 2° pocx {me dun bout & Yautre. Partot of Ia basse Achtel dén migiichst Ielciten Amsehlagza|ysw9 rpiozel acca, rods yaayenie npx- |feappe la seconde crock du trolel, Nexe= ‘geben, um dudurch das erste, viertesieke Jeutant doit tnacher cette note avee une ext te und zehnieAchtel mit Accent hervortro réne logéretd. et placer Taecent sor Ta pee fen 7u lassen, Diese Art des Vortrags amis auch beobactet werden, weun die reckte Hand die nachschlagendew Achtel hat. xoqnmeccn ua 18, 4% 7% w 10H xocowo nana wuixhmune® rake xoxo spe. ee camoe noaxwo codawzars x pH vaxct-| miter, quatriéme, -rptiime ot dixieme ero emvown nopene, ne. aurga worst e»-] che dela mesure, I méme mide @exeen aponieses nepexoan er faceouisi kxmut | tion dit tre pratiyar rsqué Pordse se rpantex 2te0H pyxoi renversey et que It iain gauche frappe les Fates aecentudes Allegro cou brio.20 Diese Etude dient als Ueboag fir den ersten und 2weiten Fiuger an beiden Minden im schnell wiederholten Anschla| ge derselben Taste.Der Verfasser em - pfieht ein avfinglich langsames Uebon derselben. elie mau'es versucht sie indem augeaeigten Tempo zu spielen, danur so die Deutlichkeit und Lefehtigheit erlangt werden kana, die sie characterisiren sll. Cebaynomee ynpaxuenie unter mtsio| apiyanre nepeust x eropoK nixeunr of voce pyEs Giserpo yaspar» nomepewtsxo OME H TOT me anawars, KosstosuTop3] coubryers arpams ero cuavaza xeaaeu- 0,8 Roxos's ye ws oSoouavenwuons ‘ror, u6o orn uy Tews ToaEKO wom Mo aneruruyrs Tol aerxoctH x orver- Aubocts,KoropLsxK Xapaxrepiay orcs #70] yapasweuie. Cette etude a pour but daccoutumer a toucher rapidenent et alternativenent la 1e note avee le pouce et le second doigt de chaque main. Lanteur engage a executer @abord lentenent cet exercice, afin de pouvoir acquerir par degrés et consequenment avec plus de certitude, la netteté et la rapidité quile caracterisent2 a tempo leggicrissimoaaa5 ayeragt eabahe? hitie: aats[s2 Diese Elude bezweckt eine Usbung des | Seumes auarowsyupaRuoTen vm Lptee. ehaltvolien Vortrags-im Adagio. Obgleieh| nin vopiseerRenniixs b keeway 2uy die dariu vorkommenden teweglicien Pas- | sor ataxcio, Xora ws aunt repeats sagen den schweraithigen Character der selben anfruregen scheinen, so unssen dock auch diese mit sogleichmissiger Rule vor- agetragen werden. dass sie in den vorherr~ seheuden Pathos dieses Stikes nicht st5- rend elagreifen an vais ekaaurh srkworoporo paauoopa. Sit wh Hero cheRenst 4 Goxke omasaeH ie acca, wo wr xoasuat wenostAt® cx em souteruauws cuovoicrsiexs, He Ha PYMaN npeoGzanalomare Wh Hed" v:awoCa. Adagio con motto espresstone. Cette etude est un exercice daus le style ‘expressf'des wouvemens lents et solennes. ‘Quoiue des passages plus animés y sofent introduits, par forne de repos ou de contra ste, cependant un style d'execution grave fet inposant doit y reguer dium Houta autreEnergicu. It de crese. ta. * ta & fe et et. *28 Diese Btude sol dio Zartheit des An~ | Uoepenervoss oraro yupaxuenin upio6- schlags efGrdern, Um sie mit Nutzen und| poraeren wtoeuoors yaapa (Tyme). Uroéat Effect 2u.spiclen, muss jode Niaceirung Arpams oor srioms ebramsoi x mpons- gehirig heraus gehoben werden. BOUTS WOrD atkauHoe mmeuanziale, 1006 ‘uxo erporo cobozars ec ero ort ‘16. et SHBKN mT Hews nocrandesue. Allegro moderato, es eigeages: Cette etude a pour but de donner une tov. che delicate, peri et facile. Pour Texeeu - ‘ter avec effet, il faut mettre Fattention, 1a ‘plus serupuleuse & marquer Tes nuances indi. ‘quéce par les differents sigue.verte SSer 10 # ao = Qo ' impetyor, 5 be calnalo, —_ ait ee ¥ j PP | teggiore.2 Der Zweck dieser Etode ist eine Uebange uae store yupammenis saxsovaeren vw» ‘edie Finger der rechten Hand in schnell rowrsyero6u mplyaurs maasras mpauoi py ss Wiederholenden Noten auf einer Taste. | su Guterpo a no wtexamny pase epaay y- bic darin durengefihrtr Pigurerhelseht in| sapars oxi WTOP we naauwar>, win nes Anse dos Dames auf die Ofertasten wnd wenn dieser fur die Lage der Thand die Sehyierigkeit wermehet, 0 suns die Geschielichhoit des Spictere das ipa grows tloeroxsuo nazxeass. Huezam 9 10re stag no eaxoxy eyaecvey cBoexy posal waters wa vepassh zasnums Ko Cabequeme aeses unverseidichen Finger rae raw upers sro ya expennen xp satzes 2u nildern suchen Allegro onary erp wavtieruoe womoxenie, soropare ext ayers wa6trars, 20 4 urpaoweny ay uo} YCHHT® > XOX weIo CBOH ZOBKOCTS wexyers0,wroGnt oxoabears rpexeraa.iio aisea exy "pyawoorn. Lebut de cette étude est dexereer A frapper plusieurs fois les notes sur la méue toucleavee les diferents doigts dela main droite. a ture du passage, qul sy eeproduit partout, rcessite fréquenmest Temploi du pouce sur les toxelies noices: mais comme eet emp- loi force naturelleneat Ia main dum move. rent quen regle générale il vaut mieux évi ‘ter, Texecutent doit mettre son godt et so adresse i prévenir le retour de cet inconvé aient.33 a Tempo. bee. Par ee ral — len) — tan — doP” Diese Etude ist auf eine besoudere Kraft-| dro yupaxwenie npedyers ocosexnos cx-| Cette étude demande partont une grande Ausseruug im Vortrage berechuet. Der | aut ws xenoanenin, Hxes xoxnoauropa | force dexécution, Dans 1a conception de Verfasser hat sich dabei ein eluaracteristi.| 6iaa npezerasurs dopséy xexouoss. | son plau,Tauteur s'est proposé de peindre soles Bild gedacht, welelever etwa den uy combat de déwons. Kanpf der Diironen aenaen aichte Allegro mareato, 1 N28.es de erese.hy re40 Der Verfasser hat hierdie Form eiuer Fv ‘rods vevowrs urpawwaro e% cnaxtry ge mit eiuem Vorspiel gewablt. um demSpic|u exarsurs eriaees crapok aixoans.coxu- Jer in dem Style der kriftigen alten Sule clue Ucbung 2u geben. Da ser gehirigeNor. frag einer Fuge dari bestebt, das Haupt. ‘Theua mit den begleiteuden NebeuTheass in allea Verwiedlungen yetlrlg hervortee tea zu Lassea, so hut der Verfasser das Jeo ddesualige Eintreten dieser hems ange- wert, SuT0p nidpa aaa exhxsToaro yupax Juexin copys spr ex uperueereyrowet eh iperwaien, Taxes sare mpasianvoe weuoa euie ayru spedyers, wrosiat rzanian naa Jes composoasiuouwinn ee vrupoerenexiini Joruersao anoxt.susoee Gis axe wineawn exosix xownnanisncy ro Aak Goanaaro osrerventa nrpansnaro, xounouirop 0602- Allegro comodo. ritenuto, Dans cette etude,tauteur a eboist la forme aline Fugue precédée dun Prelude pour ae. fenutnner Pexéeutaut au style verréde Pan teieane Goole. Conume la parfaite execution une Fugue éxige que le sujet ete contre sujet solentclairement et distineteme! mar- ui, tovtes Tes fois quils reparaissenteoit i decouvert, soit euveloppés, Pauteur a jg ouvenable de les indiguer partoutafiin de rendre la narele de Texéextant plus sure, ten,2 See, 213353 attacca Fuga,a a: 80 atae Sooeerti, pat - 0 ben marcato:7 Se pS Te ap ag SMS $3 rem je A Sa A [ae soe tetr08., 329 Sog. seOd} am if ate ne io amin;bp ‘instr ne LS ii 5 De A Soy. retrow. [FS eee ten marcato i 100 gog. retrog. ~~ 129 Som. ta)