Enquanto livro Aproximaes entre o livro de

artista e a vdeoarte

Julia Bernardes Lacerda

Graduanda em Artes Visuais
UFMG
bernardes.lacerda.julia@gmail.com

Resumo: Este trabalho se estabelece como um exerccio para se pensar as relaes

intermiditicas a partir da anlise de trs livros de artista que alm do suporte livro exploraram
tambm o vdeo. Foi discutido como os livros e os vdeos se relacionavam nestes casos e algumas
possveis interpretaes geradas ao serem vistos como produtos independentes ou como uma
obra nica. Alm disso, foram analisadas algumas caractersticas especficas de cada mdia e as
que podem ser compartilhadas por ambas, e em qual grau possvel fazer uma aproximao do
livro de artista com a vdeoarte tendo em vista suas origens e desdobramentos na histria da arte.

Palavras-chave: Livro de artista; Vdeoarte; Intermidialidade.

Introduo

Esse texto integra a pesquisa Enquanto livro que desenvolvo atualmente como bolsista de
iniciao cientfica (cnpq) na Escola de Belas Artes da UFMG, com orientao da professora
Maria do Carmo de Freitas Veneroso. A pesquisa prioriza o estudo de obras pertencentes
Coleo Especial de Livros de Artista da Escola de Belas Artes da UFMG. A coleo foi criada
em novembro de 2009 por iniciativa do professor Amir Cadr e da professora Maria do Carmo
de Freitas Veneroso, no contexto do primeiro evento pan-americano sobre livros de artista,
Perspectivas do livro de artista que aconteceu na UFMG, organizado por eles.

No presente trabalho, a partir de uma abordagem intermiditica, analiso trs livros de

artista e suas relaes com a vdeoarte. Guiada pelo tema o arquivo e a memria no livro e pelo
recorte de obras que exploram o uso da vdeoarte, enfoco o livro Retratos da Garoupa (2010), de
Fernanda Grigolin, pertencente coleo de livros de artista da Biblioteca Universitria da
UFMG, em dilogo com os livros A Voyage on the North Sea (1974), de Marcel Broodthaers e
Espelho dirio (2001), de Rosngela Renn, tambm pertencente coleo.
 Intermidialidade um conceito que se refere a relaes entre mdias, a
interaes e interferncias miditicas. Nesse sentido, trata-se de um termo
genrico que pode ser aplicado a fenmenos que envolvem mais de uma mdia
e que, portanto, de alguma maneira acontecem entre mdias 1

Os trabalhos a serem analisados, alm de terem em comum o suporte livro, partilham a

caracterstica de possurem o vdeo como desdobramento do livro (ou vice-versa), e ambos com
o mesmo contedo. Nesse sentido, percebendo o uso recorrente destas duas mdias em conjunto,
farei uma aproximao entre o livro de artista e a vdeoarte, analisando tanto as caractersticas
especificas de cada mdia quanto as que podem ser compartilhadas por ambas.

O conceito de livro de artista que ser abordado um recorte dentro das vrias
possibilidades de interpretao desta categoria/produto. Aqui, utilizarei o conceito livro de
artista no sentido estrito, referente ao produto especfico gerado a partir das experincias
conceituais dos anos 60. 2

Feitas essas consideraes, passarei agora a abordar o livro Retratos da Garoupa, fazendo
primeiramente uma anlise detalhada da obra para, em seguida, construir o raciocnio de
cruzamentos com as obras de Marcel Broodthaers e Rosngela Renn. Depois, tendo como
ponto de partida as obras analisadas, ser feito reflexes sobre as possveis relaes do livro de
artista com a vdeoarte e em qual grau possvel se fazer uma aproximao entre essas mdias
tendo em vista suas origens e desdobramentos na histria da arte.

Retratos da Garoupa

Fernanda Grigolin (Curitiba, 1980) artista visual, editora e pesquisadora. O livro

Retratos da Garoupa foi seu primeiro livro de artista, publicado em 2010.

Retratos da Garoupa um livro de artista que respeita as caractersticas formais de um livro

tradicional, comeando por sua parte externa, que feita em capa rgida com as dimenses 20cm
x 20cm, e lombada quadrada revestida com saphir 3
em um tom de verde escuro.Seu ttulo
gravado em relevo e o miolo costurado manualmente. Pode-se perceber que a sequncia das
suas 64 pginas, impressas em alta definio, tambm segue a estrutura de um livro tradicional,
contendo sumrio, contracapa, folha de rosto, dedicatria e apresentao. Assim, apropriando-me
de um termo usado por Paulo Silveira, diria que o livro Retratos da Garoupa um livro terno.

1 PS: Revista do Programa de Ps-graduao em Artes da Escola de Belas Artes da UFMG. Livro de artista. v.1,
n.2, Belo Horizonte, 2012. p. 5.
2
SILVEIRA, Paulo. A pgina violada. Da ternura injria na construo do livro de artista. Porto Alegre: Ed.
Universidade/UFRGS, 2001. p. 25.
3Tipo de tecido utilizado para revestimentos de encadernaes de luxo.
 ternura o gesto de preservao s conformaes tradicionais, assim como os
valores institucionais do livro. amor forma livro, manifestada pelo zelo a
essa forma, pela manuteno de sua tradio (de sua forma instituda), pela
defesa de sua permanncia perante as novas mdias ou pela preservao da
leitura sequencial da palavra escrita. 4

O livro um dirio inventado pela artista Fernanda Grigolin que se apropria das
memrias do pai e escreve em seu lugar. o dirio do pai escrito pela filha que pouco o
conheceu. Fernanda Grigolin no nega a ausncia, as lacunas, a morte. Nelas encontra uma
possibilidade vital, criativa. 5

O pai de Fernanda um jovem catarinense que, a partir deste dirio, conta suas
experincias em determinados acontecimentos de sua vida dos 29 os 31 anos. Ao longo da
narrativa e deste dilogo com o leitor, atravs de palavras e imagens, fala sobre sua famlia, sua
vida profissional, seus sentimentos e o cotidiano; sobre a cidade Porto Belo e sobre sua relao
com o mar, momento em que percebemos ainda mais sua ligao com Porto Belo e conseguimos
partilhar de suas lembranas mais sensveis e sinceras.

As imagens presentes no livro representam, para mim, o leitor entrando nas memrias
mais profundas do narrador. So lembranas que no se encaixam somente na escrita. Parecem
ser as imagens que lhe vinham cabea enquanto as palavras eram postas no papel. Lembranas
que s existem como imagens. As palavras, neste caso, seriam insuficientes. Assim, as imagens
presentes no livro quebram a linearidade do pensamento em forma de texto, representando,
assim, a forma como as lembranas e as memrias se d em ns, de um modo pouco linear.

A narrativa rodeia a cidade de Porto Belo e sua paisagem martima (Figura 1), as
memrias so construdas a partir deste ponto de referncia. Percebe-se que a cidade est
presente desde a infncia na vida do pai, mesmo que com alguns desencontros, Porto Belo o
ponto de partida e de chegada de Retratos da Garoupa. 6

Fernanda conta que alm de se apropriar de fotografias e documentos do seu acervo

familiar, utilizou tambm imagens produzidas por ela (Figura 2 e 3), criando um dilogo entre o
presente e o passado, no qual os dois se misturam.

Nas fotografias h uma mistura do lugar, Porto Belo, com o lbum de famlia, e
os meninos que eu encontrei pelo caminho. Eu me mudei para Porto Belo para
produzir o material bruto do livro. E saia para caminhar por todos os lados e
encontrava muitos meninos. Quando eu encontrei um vestido todo de preto, a

4 SILVEIRA, Paulo. 2001. p.28.

5 IARA, Publicaes. Lanamento do livro Retrato da Garoupa. Captado em:
<http://www.overmundo.com.br/agenda/lancamento-do-livro-retratos-da-garoupa-2>
6 GRIGOLIN, Fernanda. Retratos da Garoupa, So Paulo: Ed.do Autor, 2010. p.15.
 cor que meu av obrigava o meu pai a vestir por ser o filho mais velho e
portar-se como adulto (sobriamente), decidi que o menino estaria no livro de
preto em um momento importante da narrativa. 7

Figura 1
Fonte: GRIGOLIN, 2010, p.31

Figura 2
Fonte: GRIGOLIN, 2010, p. 44-45

7
Entrevista concedida por Fernanda Grigolin a Julia Bernardes Lacerda em 21/10/2015.
 Figura 3
Fonte: GRIGOLIN, 2010, p.56-57

Juntamente com o livro, Fernanda Grigolin produziu um vdeo, com o mesmo nome.
Nele, apresenta as mesmas imagens que aparecem no livro e, enquanto elas vo passando, um
homem, que interpreta o pai, narra o trecho do livro em que ele fala sobre sua relao com o mar.

Trabalhar em barco foi uma das piores coisas que j fiz. Todo dia era aquela
solido esticada. De noite, diante do mar, no havia nada alm da escurido.
Pouco se conversa nesses momentos. A audio deve ser o principal sentido,
pois o invisvel prega peas e o mar braveia a qualquer hora. Quantas
madrugadas de mar revolto. Afoito. Passei a odiar meu antigo companheiro.
Justo ele, que sempre foi meu confidente, minha memria e meu pensamento.
Embarcado, era meu inimigo. No havia mulheres e msicas compactuando
cigarros e beijos. No havia trapiche. Havia apenas outros inseguros homens
espera do porto: nossa mais ansiosa promessa. Em terra firme teramos o amor
rpido e a pesagem do camaro. 8

Foi como dar vida ao momento mais sensvel do livro, uma experincia quase ttil.
Podemos ouvir a respirao do homem que se assemelha ao vento em alto mar, e o encontro dos
lbios nos intervalos da fala. um momento ntimo, que se assemelha a um cochicho aos
ouvidos de quem escuta.

A relao entre o vdeo Retratos da Garoupa e o livro construda de maneira

independente. Eles se relacionam pelo fato de se referirem a uma mesma histria, mas, assim
como a prpria artista disse, no foram criados para dependerem um do outro. 9 Porm, assim
como foi dito acima, a experincia de assistir o vdeo enriquece a leitura, pois alm de retratar um
momento especial do livro, d vida ao pai.

8
GRIGOLIN, 2010, p.38-39
9.Idem
 Possveis cruzamentos A Voyage on the North Sea e Espelho Dirio

A Voyage on the North Sea

A obra A Voyage on the North Sea, do artista Marcel Broodthaers 10 dialoga em diversos
nveis com Retratos da Garoupa, tanto pelo fato de explorar a relao entre o livro de artista e o
vdeo, quanto pela temtica e forma adotadas. Esclareo que os aspectos conceituais do livro de
Marcel Broodthaers vo muito alm do que ser tratado neste texto. No entanto, para que o
dilogo entre as obras pudesse ser construdo de forma sucinta, preferi direcionar e, de certa
maneira, afunilar as interpretaes sobre o tema do livro para atingir meu objetivo principal.

A Voyage on the North Sea foi publicado em 1973 em trs edies, que totalizaram 3100
cpias, sendo que 110 dessas cpias vinham acompanhadas de um filme de aproximadamente 6
minutos, com o mesmo ttulo do livro. Com esta informao percebe-se desde j outro tipo de
relao entre o livro de artista e o vdeo, comparado com Retratos da Garoupa. Neste caso, o vdeo
faz parte da publicao.

O livro composto por trs imagens e de um barco no mar, das quais duas so
reprodues fotogrficas de um barco de passeio do sculo XX (Figura 4 e 5), e a outra, a
reproduo de uma pintura de um navio europeu em alto mar do sculo XIX (Figura 6). Marcel
Broodthaers apresenta essas fotografias vrias vezes atravs de focos e distncias diferentes, que,
segundo Rosalind Krauss (1997), pode ser interpretado como uma possvel busca da origem
dessas imagens. Alm disso, ao misturar em uma mesma narrativa imagens de tempos distintos, o
artista prope uma conversa entre o passado e o presente, assim como Fernanda Grigolin props
em seu livro.

10MarcelBroodthaers (Blgica, 19241976) foi um importante artista da arte conceitual. Trabalhou com poesia,
cinema e artes visuais.
 Figura 4
Fonte: Print screen do vdeo A Voyage on the North Sea 11

Figura 5
Fonte: Print screen do vdeo A Voyage on the North Sea 12

Figura 6
Fonte: Print screen do video. A Voyage on the North Sea 13

A tcnica utilizada por Broodthaers de aproximao em detalhes das imagens, que

tambm foi explorado por Fernanda Grigolin em Retratos da Garoupa, pode ser comparada
tcnica cinematogrfica plano detalhe (Figura 7 e 8). Nesse sentido, j se comea a construir um
dilogo entre as mdias vdeo e livro, pois utilizada uma tcnica da imagem em movimento para
se construir o ritmo de leitura e a narrativa do livro. Da mesma forma acontece com o vdeo, no
qual o artista faz referncia ao suporte livro.
11
Disponvel em: <https://www.youtube.com/watch?v=dQPKG1efWGg> Acesso em: 05 junho. 2016.
12
Idem
13
Idem
 Figura 7
Fonte: GRIGOLIN, 2010, p.19

Figura 8
Fonte: Print screen do vdeo A Voyage on the North Sea 14

No vdeo, Marcel Broodthaers molda sua viagem cinemtica sob a forma de um livro,
as tomadas estticas do filme [...] alternam entrettulos comeando com PAGE 1 e
continuando at PAGE 15 com imagens imveis de barcos 15.

Com essas informaes percebe-se que Marcel B. faz referncia tanto ao livro quanto
fotografia em seu vdeo. Apresenta os frames como se fossem pginas (Figura 9) e ao invs de
utilizar imagens em movimento, utiliza imagens estticas. Porm, mesmo essas caractersticas
serem de outras mdias, no suporte vdeo ganham outras especificidades. Um exemplo dessas
diferenas o tempo de observao das imagens e a autonomia do expectador perante a obra. No
vdeo, o tempo e o ritmo da obra prederteminado pelo artista, o expectador no possui
autonomia de intervir na sequncia nem no tempo de apresentao das imagens. J no livro, o

Disponvel em: <https://www.youtube.com/watch?v=dQPKG1efWGg>. Acesso em: 5 de junho. 2016.

14

KRAUSS, Rosalind. A Voyage on the North Sea art in the age of the post medium condition. New York: Thames
15

&Hudston, 2000. p. 52.

leitor pode, alm de escolher a ordem das pginas e a sequncia que ir v-las, pode tambm
escolher o tempo que permanecer em cada pgina e imagem.

Figura 9
Fonte: Disponvel no site christies.com 16

A prtica de usar princpios de uma mdia em outra para conseguir certo efeito, como foi
observado acima, discutido por Irina O. Rajewsky (2013) no qual ela cita algumas formas de
relao entre mdias, sendo que este tipo especfico poderia ser denominado referncia intermiditica.
Este tipo de relao intermiditica ocorre quando h apenas uma mdia em sua prpria
materialidade [...] que evoca ou imita elementos de outra mdia. 17

Em Voyage on the North Sea, percebe-se que a relao entre o vdeo e o livro tem mais
fora, no sentido que o vdeo foi feito buscando esta relao direta, tanto por fazer referncia
caractersticas do suporte livro quanto por ter sido anexado em alguns exemplares. J em
Retratos da Garoupa essa relao pode ser vista ou no, pois, de acordo com a prpria artista, seu
objetivo no era criar esta ligao direta. 18

Espelho Dirio

Outra obra que pode ser aproximada do livro Retratos da Garoupa a vdeo instalao
(Figura 10), que depois gerou um livro (Figura 11), intitulada Espelho Dirio, da artista Rosngela
16
Disponvel em: http://www.christies.com/lotfinder/installations-video-art/marcel-broodthaers-un-voyage-en-
mer-5916415-details.aspx. Acesso em: 5 de junho. 2016
17 RAJEWSKY, Irina O. Intermidialidade, intertextualidade e remediao: uma perspectiva literria sobre

intermidialidade. Trad. Thas Flores Nogueira Diniz e Eliana Loureno de Lima Reis. In: DINIZ (Org.).
Intermidialidade e Estudos Interartes (no prelo). 2013. p.10.
18
Entrevista concedida por Fernanda Grigolin a Julia Bernardes Lacerda em 21/10/2015.
Renn 19. Nesta obra, a artista em parceria com Alcia Duarte Penna 20, organizou e reescreveu, em
forma de dirio, textos que foram sendo colecionados por Rosngela durante oito anos. Estes
textos contam histrias e trazem depoimentos de mulheres que compartilham o mesmo nome da
artista. No caso deste trabalho, o gnero dirio no se refere apenas ao dirio pessoal, o ttulo da
vdeo-instalao se refere com ironia ao nome do famoso tablide Daily Mirror e sua crnica de
faits divers, pequenos assuntos do cotidiano. 21

Figura 10
Fonte: Site Casa da Ribeira 22

Figura 11
Fonte: RENN, Rosangela. Espelho Dirio. So Paulo: EDUSP, 2009.

19Rosngela Renn (Belo Horizonte, 1962) uma artista brasileira. Trabalha principalmente com fotografias
apropriadas.
20 escritora, crtica de arte, arquiteta e gegrafa. Graduou-se em Arquitetura em 1987 pela Universidade Federal de

Minas Gerais, onde concluiu mestrado e doutorado em Geografia em 1997 e 2011, respectivamente.
21 BIASS-FABIANI, Sophie. Rosngela Renn: mmoires rflchies. Revista Turbulences vdeo, nmero 50. Clermont-

Ferrand (Frana), janeiro/maro de 2006. p. 3-6. Traduo de: Anne-Marie Dave p. 1.

22 http://www.casadaribeira.com.br/exposicoes/2005-rosangela-renno/11/
 Depois deste processo de organizao dos textos, os mesmos foram transformados em
cenas, nas quais a prpria artista se colocava no lugar dessas mulheres, que foram individualizadas
pela data no canto da tela, como em um dirio. Rosngela faz uma observao importante sobre
este trabalho: Sou sempre eu mesma na tela. Porm, em nenhum instante procurei interpretar os
papis das mulheres como se fosse uma atriz e pela ausncia de interpretao que se v, em
mim, todas essas mulheres. 23

A atitude de Renn se encaixa perfeitamente ao de Fernanda Grigolin em Retratos da

Garoupa, na qual a artista se pe no lugar do pai, no como atriz, mas em plena apropriao de
suas memrias, quase em um processo de osmose. a ausncia presente.

Assim como no vdeo Retratos da Garoupa utilizado a potencialidade da respirao, em

Espelho dirio a artista tambm utiliza este recurso. Partindo do conceito de ausncia presente,
percebe-se o poder que o som da respirao tem em evocar tal fenmeno. No vdeo a presena
24
do indivduo se faz sentir tambm pela sua respirao. Este sopro d vida imagem. . A
respirao primeiro contato que temos com o personagem, pode-se consider-la a
materializao da ausncia.

Pensando nas relaes entre-mdias, o vdeo Espelho dirio estabelece uma forte relao
com o livro, pois, mais do que se referir a ele, o mesmo apresentado fisicamente como tal. O
vdeo foi mostrado em dupla projeo, ambas formando um ngulo de 120, dando a sensao de
um livro aberto a ser folheado.

O livro, que foi publicado depois do vdeo, traz as imagens dos frames principais de cada
Rosngela juntamente com as histrias narradas no vdeo. No caso especfico deste trabalho, o
livro teve um papel fundamental no que se diz respeito distribuio da obra. Pelo fato de o
vdeo possuir quatro horas de durao, poucas pessoas assistiam todas as histrias, o livro assim,
permitiu, com mais facilidade, o acesso ao contedo completo do trabalho.

Aproximaes entre a vdeoarte e o livro de artista

Antes de abordar as proximidades que podem existir entre o livro de artista e a vdeoarte,
interessante pensar por um ngulo mais geral, no contexto que antecede este fato, que seria a
aproximao do cinema com a literatura/poesia e a fotografia.

23 BIASS-FABIANI, 2006, p 2.
24 BIASS-FABIANI, 2006, p 3.
 Cinema e literatura/poesia

Assim como Raymond Bellour (1997) comenta em seu livro Entre-imagens, as transies
que ocorreram tanto na histria do cinema quanto da literatura podem ser comparadas,
mostrando que, apesar de serem mdias diferentes, historicamente, passaram por transformaes
parecidas.

Talvez fique claro, um dia, que a transio do cinema para o vdeo

comparvel ao que foi em poesia a passagem do verso alexandrino para o verso
livre, e que uma reflexo sobre o destino literrio da lngua surgiu dessa
passagem, como hoje em dia a reflexo sobre o destino da imagem. 25

No Brasil, o fenmeno que juntou o vdeo e a literatura, que ficou conhecido como
vdeo-poesia, se iniciou na dcada de 1980, a partir da explorao de novas tecnologias por parte
dos poetas concretistas. Nesse sentido, Augusto de Campos fez uma observao interessante:

A ideia de conjugar palavra, som e imagem esteve presente nas propostas da

poesia concreta desde o incio. [...] Embora, em geral, se acredite que a poesia
concreta s possua este aspecto visual privilegiado, ela, desde o inicio, pensava
em utilizar o som ao lado da imagem. Tanto que meus primeiros poemas desta
fase da poesia concreta, da srie Poetamenos, foram apresentados no teatro de
Arena, em 55, por um grupo musical que interpretava vrias vozes
correspondendo s vrias cores do poema. Mas, na verdade este projeto s
pde chegar a uma concretizao mais absoluta e mais precisa na dcada de 80,
quando surgiu, ento, a possibilidade de trabalhar com um computador
grfico. 26

Uma obra que ilustra bem este fenmeno o poema Bomba, de Augusto de Campos, que
teve uma verso em papel (1986), uma em holografia (1987) e uma em vdeo (1992).

Apesar dos suportes papel e vdeo, serem, aparentemente, muito diferentes, assim como o
prprio Augusto de Campos afirmou em uma entrevista a Clemie Blaud, existe uma
compatibilidade que leva a uma facilidade de adaptao entre essas mdias.

O que a gente observa que h uma compatibilidade muito grande entre este
tipo de sintaxe espacial, mais reduzida, que foi modelo, digamos assim, das
experincias da Poesia Concreta, e a linguagem do vdeo. Ocorre o seguinte: o
texto muito longo, muito discursivo, fica muito cansativo, e at difcil de ler no
vdeo, no estgio em que est a imagem hoje. E esta linguagem mais gil, que
no tem mais conectivos, de curso no-linear, ela apropriada para o vdeo,
ento h uma certa facilidade de adequao. Por outro lado voc tem o som e a
imagem. Isto tudo parece que d muito certo. 27

25 BELLOUR, Raymond. Entre-imagens. Traduo de: Luciana A. Penna. Campinas, SP: Papirus,1997. p.27.
26 ARAJO, Ricardo. Poesia visual Vdeo poesia. Editora Perspectiva, 1999. p.50.
27 BLAUD, Clemie, 1993, apud ARAUJO, 1999. p.53.
 Assim, pensando por essa perspectiva, se a poesia concreta se adapta bem ao vdeo, no
seria diferente com o livro de artista, que tambm um tipo de linguagem isenta de regras fixas, e
que no prioriza a linearidade presente nos livros tradicionais.

Cinema e fotografia

Assim como foi observado nas anlises dos livros de artista, torna-se cada vez mais
comum o uso de caractersticas especficas de uma mdia em outra, para se chegar a um
determinado resultado, as chamadas referncias intermiditicas. Nos casos analisados, foi
observado o uso de imagens estticas nos vdeos e a comparao do frame com a pgina, e, no
caso dos livros, percebeu-se o uso de recursos cinematogrficos. Assim, se faz pertinente pensar
tambm na relao entre o vdeo e a fotografia.

Raymond Bellour (1997) escreve sobre essa relao, a partir do pensamento de Barthes.

De um lado, o movimento, o presente, a presena. Do outro, a imobilidade, o

passado, uma certa ausncia. De um lado, o consentimento iluso, do outro,
uma busca pela alucinao. De um lado, uma imagem que foge, mas que nos
prende em sua fuga; do outro, uma imagem que se d inteira, mas cuja inteireza
me despossui. De um lado, um tempo que duplica a vida, do outro, uma
inverso do tempo que acaba por desembocar na morte. Essa a linha divisria
traada por Barthes entre cinema e fotografia. 28

Depois completa, discorrendo sobre o uso da imagem esttica no cinema

A presena da foto na tela produz [...] uma emoo muito particular. Sem deixar
de prosseguir em seu ritmo, o filme parece congelar-se, suspender-se, criando no
expectador um recuo que acompanhado por um aumento do fascnio. Esse
efeito mostra que o imenso poder da fotografia se mantm mesmo numa
situao que ela j no realmente ela mesma. 29

Com essas consideraes Bellour (1997) afirma que o cinema no definido pelo movimento e
sim pelo tempo e encadeamento das imagens.
O vdeo e o livro de artista

Na dcada de 1970, o livro de artista comeou a ganhar mais espao no Brasil, poca em
que a arte postal tambm passou a circular pelo pas. Na dcada seguinte, o livro de artista foi
consolidado, quando ganhou espao na XV Bienal de So Paulo, com curadoria de Jlio Plaza, e
uma grande exposio, Tendncias do livro de artista no Brasil, no Centro Cultural So Paulo, com
curadoria de Annateresa Fabris e Cacilda Teixeira da Costa.

28 BELLOUR, 1997, p.84.

29 Idem.
 Ao mesmo tempo em que o livro de artista foi se firmando no Brasil, a vdeo arte chegava
timidamente no pas, e ao longo da dcada 1970 foi se desenvolvendo e sendo adotada pelos
artistas. Nos Estados Unidos e na Europa, ambos comearam a ser produzidos na dcada de
1960, em um contexto de intensas experimentaes por parte dos artistas, como por exemplo, o
grupo Fluxus.

Feitas essas consideraes, pode-se perceber que tanto a vdeo arte quanto o livro de
artista so frutos de questionamentos por parte dos artistas em relao aos modelos e suportes
tradicionais. Assim como a vdeo arte tentou se desprender das regras do cinema clssico e
explorar as diversas peculiaridades que o vdeo permite, o livro de artista procurou explorar ao
mximo as potencialidades do livro, tratando-o no apenas como suporte, mas como um espao
de criao.

Na velha arte o escritor escreve textos.

Na nova arte o escritor faz livros.
Fazer um livro perceber sua sequncia ideal de espao-tempo por meio da
criao de uma sequncia paralela de signos, sejam lingusticos ou no. 30

30 CARRION, Ulises. A nova arte de fazer livros. Traduo de: Amir Brito Cadr. Belo Horizonte: C/Arte, 2011.

p.15