El cine, una forma original de arte - Hans Richter

La Vanguardia en el Cine - Albera

Comenzamos a hablar de la vanguardia evitando confundir esta palabra con las palabras
nuevo, innovacin, moderno El arte moderno no es arte de vanguardia. Por ms que el
cine pertenezca por naturaleza al mundo moderno.

La diferencia entre moderno y vanguardia solo solo se puede establecer considerando las
posiciones de los grupo o individuos en la sociedad y no los cambios o evoluciones internas
(de estilo, de forma) del cine.
La apuesta del combate de la vanguardia pasa por la conquista del pblico, la socializacin
de sus ideas, la voluntad de reestructuracin transformadora de la sociedad.
Adorno, distingue entre modernismo y vanguardia, al ver en el primero un modo de
recuperacin, en beneficio de la industria cultural, de subculturas de resistencia, de
espacios marginales y subversivos y en la vanguardia, al mediador entre esos diferentes
polos.

La Vanguardia - Ismael Xavier

Un concepcin de vanguardia mucho ms amplia que Albera.

Una nocin de vanguardia ms esttica (Incluye el expresionismo) y ms alejado del
activismo poltico

Cine puro
Abstraccin geomtrica (Pintores)

Retorno a la razn - Man Ray

Cine potico
Finis Terrae - 1929 - Jean Epstein
Es el otro tipo de vanguardia, diferencindose de dada
Acciones banales (mostrarte la taza rota en la costa)
Realenting

Joris Ivens - Regen (Rain, 1929)

Centrado lo previo, durante y el post de una tormenta

Fernand Leger - Ballet Mecanico (1924)

Montaje dialctico, pero no hay narrativa

Peter Tscherkassky - Dream World (2002)

Maya Deren - Meshes of the afternoon (1943)

Un protagonista sonmbulo (cesare)
Comparacin con un perro andaluz, lo onirico
La llave, el cuchillo y la flor
Un sueo con distintas perspectivas

Kenneth Anger - Lucifer Rising

Cultura egipcia, tema central el mito

Kenneth Anger - Invocation of my Brother Demon (1969)

El ritual
Jagger hace la msica

Cine Trance
Comienza a hablar de Cesare el sonambulo de Caligari como un protagonista del film trance
Un protagonista invisible, que pasa inadvertido entre la gente.

Maya Deren - At Land

Cmo se trabaja el espacio, los saltos y discontinuidad hasta cierto punto porque termina que
ella est en todos, todo convive
Tema central: El mito

Maya Deren - ritual in transfigured time

El sueo con meshes... al ritual con ritual in transfiguered ...al mito con the
very eye of night

El FILM MITOPOIETICO , lo diferencia del film trance, dnde no se hace alusion directa la
sueo, abundan referencias a mitos y situaciones de rituales por lo que los dioses y personajes
mitolgicos son recurrentes

El pasaje del trance al mito

Mitopoeisis: la creacion de un nuevo mito o la reinterpretacion de uno antiguo.

Kenneth Anger - Lucifer Rising

Cultura egipcia, tema central el mito

Kenneth Anger - Fireworks (1947)

Cine trance - marineros

Cine lrico (luego del mitopotico)

Film en primera persona, donde el espectador es el protagonista
Pionero Stan Brakhage (aos 50)
Cine sin cmara
El realizador detrs de cmara es el protagonista en primera persona del film. Las imgenes
del film son lo que el ve.

Mothlight - Stan Brakhage (1963)

Stan Brakhage - Dog Star Man

la percepcin es una condicin especial de la vista, frecuentemente representada como una
interrupcin de la continuidad retinal (persistencia retiniana) (por ejemplo, los flashes blancos
de los tempranos filmes lricos, la conclusin de Dog Star Man).

The wonder Ring (1955)

Cat Craddle

Cine estructural
Parte del cine grfico dnde se parte del cine europeo cmo ritmo 21 de richter y sinfona
diagonal y ballent mecnico de leger
CINE GRAFICO: len lye colour box (1935-37)

Cine de la estructura , en el que la forma total del film, que se presenta predeterminada y
simplificada , es su valor primordial. Lo dems es secundario.
El contenido es mnimo (Andy Hombre duerme)
Distanciarse de marcas de autor que tena el cine lrico, vinculado con el arte minimalista
(Desaparecer de la obra)
Este es un cine de la mente en lugar del ojo dnde el realizador quiere distanciarse (que
desaparezcan las marcas de autor)

Cuatro caractersticas del cine estructural

-Cmara fija
-Refotografa
-Loop
-Parpadeo/Flicker

Peter Kubelka
El fotograma como unidad mnima (Exponente del cine Mtrico, conectado con el cine
estructural)

Kubelka - Adebar [1957]

Planos medios gente bailando
Cmara fija, loop

Peter Kubelka - Schwechater 1958

Publicidad de Cerveza
Parpadeo/Flicker

Andy Warhol - Sleep (1963)

6 horas de un hombre durmiendo

Andy Warhol - Empire (1964)

8 horas continuas del edificio Empire State de la noche al amanecer
Michael Snow - Wavelength (1966)
En realidad es un zoom hacia delante por 45 minutos, parando ocasionalmente, y fijo durante
varios tiempos diferentes para que el da cambie a la noche dentro del movimiento.
Beatles: Strawberry fields forever

Claudio Caldini
Pablo Marn (El de la terraza)

Film Participacional

Dnde se le dan instrucciones al espectador no miren a la imagen

Cine expandido - Youngblood

utopismo: hay elementos que impiden que est utopia pase pero se puede.
Expansin de la conciencia
el arte como desarrollo de la conciencia
Se comienza a tomar al video como soporte artstico
red de intermedio de cine y tv es el sistema nervioso de la soc.
la imagen electronica es un posible soporte artistico
Noosfera (Pensamiento de todos los habitantes del mundo)
Entropa Negativa - Retroceso del campo cultural
INTERMEDIOs
el hombre es condicionado por su entorno y el entorno es la red de inter, estamos ms
condicionados por el cine y la tv que por la naturaleza.

Pat Oneill - Horizontal Boundaries (1996)

-Copiadora
-Multicapas
-Time Lapse
-Cine cinestsico
-Fotograma como elemento compositivo

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el alunizaje filmado creando una simulacin de una realidad

La era paleo ciberntica

Habla de una evolucin radical. Se dice que vivimos en tiempos de revolucin pero nada
cotiza cmo la paz: La revolucin es un gran negocio. Porque la revolucin es la misma dicha
por ambas partes opuestas: la remocin de lo antiguo pero la revolucin reemplaza un statu
quo por otro.
Ni si quiera podra tratarse de una revolucin poltica cmo una modificacin de la derecha
segn las ideas de la izquierda. La nueva conciencia trasciende tanto la derecha cmo la
izquierda. Hay que redefinir todo.

La incomprensin del hombre y su relacin con el universo, ya sea fsico o metafsico

Y se refiere a que en est momento el hombre es testigo de una metamorfosis de la naturaleza
de la vida en la tierra dnde el arte, la ciencia y lo metafsico estn reconvergiendo

Red intermedial

Hoy el hombre aprende ms del cine y la televisin que de la naturaleza

La televisin libera el cine del cordn umbilical con el teatro y la literatura. Vuelve al cine
obsoleto como comunicador de una condicin humana objetiva

La cultura popular y la noosfera

NOOSFERA
las mentes de los humanos la nutren y se distribuye a travs de la red de interme.

Dos caras, Analoga entre entretenimiento y arte.

Entretenimiento es local, de trascendencia limitada, mientras que el arte es inherentemente
universal y de trascendencia ilimitada

Arte, entretenimiento, entropa

El entretenimiento comercial opera en contra del arte. Por su propia naturaleza.No es

creativo.
EL ENTRETENIMIENTO LOS DA LO QUE QUEREMOS, EL ARTE NOS DA LO QUE
NO SABEMOS QU QUEREMOS.
Identificacin con el pblico.
El artista comercial debe dar al pblico lo que espera, que est condicionado por lo que ha
estado obteniendo, que est condicionado por lo que recibi previamente, hasta el infinito
En un relato clsico , no hay una retroalimentacin entre el pblico y el artista.
En el cine la retroalimentacin es posible casi exclusivamente en lo que se llama modo
sinestsico
Todo arte es experimental o no es arte

El hombre retrospectivo y la condicin humana

El hombre del siglo xx est mirando a cosas que ya se hicieron, redundante, (Formas clasicas
(drama, teatro)= entropa=redundancia
Sistemas de expectativas, de los gneros y lenguaje clsico.

La historia del entretenimiento popular: 3 categoras en cuanto al contenido conceptual

Idealizacin:
Frustracin:
Desmoralizacin

Cine Sinestsico
El verdadero y nico lenguaje cinemtico , en el cine se comunica con el lenguaje.
Evolucionar el lenguaje de tal manera que sea similar a la teora de la relatividad que domina
toda la fsica en el presente
El cientfico abandona los absolutos cmo el cineasta abandona la puesta en escena (Montaje)
Se reemplaza al montaje por algo cerca al collage,
la evocacion es el lenguaj del cine sines.
el efecto oceanico del cien sines es similar al magnetismo miistico de los elementos
naturales: fijamos la mirada con asombro en el oceano o lago o rio somos atraidos
ipnoticamente hacia el uego lo contemplanos cmo s estuvieramos echizados.

El cine sinestsico se moldea a s mismo gracias a los patrones de la naturaleza ms que

intentar explicar la naturaleza en trminos de su propia estructura.
Una pelcula sinestsica es, en efecto una imagen continuamente transformndose en otras
imgenes: la metamorfosis)

SIncretismo es un campo total de opuestos armnicos en continua metamorfosis, esa

metamorfosis evoca en el espectador un reconocimiento que resulta en un estado de
conciencia ocenica: Un estado en el que el espectador poda experimentar su existencia
individual en unin mstica con el universo. Un estado de trance consciente

Walter Benjamin - La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica

Divide entre eras histricas

Antigedad Edad Media Renacimiento Contemporneo

Valor Cultual + + - -
Unicidad + + + -
Valor
- - + ++
Exhibitivo
Aura

Antigedad: Desde las pinturas rupestres a objetos nicos (talismanes, objetos de culto, rito)
que no pueden ser ms de uno (Unicidad) Ac el valor cultural es completo
Valor exhibitivo restringido, nulo (Lo utiliza solo el chaman)
Edad Media: Valor cultual (Vitral de catedrales goticas)
Renacimiento: el valor cultual disminuye, el arte de desprende, hay mayor independencia del
hombre ante lo divino. El valor exhibitivo aumenta a sacarle lo cultual, pero no es masivo
Aura: Es un aqu y ahora de una obra de arte
Manifestacin irrepetible de una lejana (por ms cercana que pueda estar)
Con la aparicin de la reproduccin ese aura se anula y pasa a convertirse en otra cosa
En el cine el aura va a ser reemplazada por uso poltico. (No puede evitar tener una funcion
poltica al estar dirigido a las masas, que puede ser utilizado para la revolucin )
Adorno tiene puntos de divergencia con esta idea.
Todos los productos culturales son utilizados para el control social
El ejemplo ms clsico es el Best Seller. Algo que ya es elegido para nosotros antes de que lo
elijamos.

ADORNO - INDUSTRIA CULTURAL

Hoy en dia todo tiene un aire de semejanza (Film, radio, revistas) son un sistema.
Este sistema es una industria que no busca hacerse pasar por arte.
semejanza (film a y b) Una uniformidad que quiere aparentar diversidad.

Uniformidad: Las diferencias de valor preestablecidas por la industria cultural no tienen

nada que ver con diferencias objetivas con el significado de los productos.
Para el consumidor no hay nada por clasificar que no haya sido ya anticipado en el
esquematismo de la produccin

Clichs el film se puede saber cmo terminar, quien ser recompensado, castigado u
olvidado, incluso los gags, los efectos son calculados y planificados.

Trata de la misma forma al todo y a las partes. el todo y los detalles poseen los mismos
rasgos.

El ideal consiste en que la vida no pueda distinguirse ms all de los films

La atrofia de la imaginacin y de espontaneidad del consumidor contemporneo no tiene

necesidad de manejarla por mecanismos psicologicos sino que los productos mismos, a partir
del ms tipico, el film sonoro, paralizan tales facultades mediante su misma constitucin
objetiva.

Aceptacin pasiva y deterioramiento de la imaginacin. Todos los productos de la industria

cultural pueden ser consumidos rpidamente incluso en estado de distraccin

El uso de un lenguaje propio y bien definido como una obra de vanguardia, aunque esta sirve
a la verdad

La industria cultural absolutiza la imitacin.

La industria cultural se revela cmo meta justamente de aquel liberalismo al que se le

reprochaba falta de estilo

Quien no se adapta resulta vctima de una impotencia econmica que se prolonga en la

impotencia espiritual del aislado
Rechaza lo nuevo,. Descarta como riesgo intil lo que aun no ha sido experimentado.
Los cineastas desconfan de un manuscrito que no tenga un tranquilizador best seller

La totalidad de la industria consiste en la repeticin. Las innovaciones tpicas son de

mejoramientos de la reproduccin en masa

Espectador pasivo, que no tiene que trabajar con la cabeza, todo lo que requiera esfuerzo
intelectual es cuidadosamente evitado.

Presenta al consumidor todas las necesidades como s puediesen ser satisfechas por la
industria cultural. Organiza esas necesidades, y el consumidor debe contentarse con lo que se
le ofrece

La cultura ha contribuido siempre a domar los instintos revolucionarios. La industria cultural

hace algo ms. Ensea e inculca la condicin necesaria para tolerar la vida despiadada.