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    86 EL REY SE MUERE una lectura del texto literario de E. Ionesco I, Delt mee eC CEC nodern Para valorarensu justa medida el teatro de Eugene Ionesco hay que hacer la distincion obligada entre una producci6n dramitica tradi- cional, donde también los tradicionales mitos eran representados ante una audiencia de cre- yentes, sobre el fondo de un universo cambiante pero todavia coherentey el drama moderno que irrumpe en la posguerra. Si en el primero do- mina la comunién entre espectador-espectaculo (Sé6focles, Shakespeare, Racine, entre otros), en el segundo es evidente la ruptura; este drama moderno occidental se engendra en un clima de desesperanza, angustia, nihilismo, propio de una sociedad que ha visto desmoronarse frente a sus ojos las lamadas columnas de la verdad y elorden;estees el clima propicio para el desarro- Ilo de Ia filosofia existencialista que brota con fuerza para invadir los Ambitos del arte y la cultura en general de ese momento. El teatro modemo se va a distinguir del teatro tradicional por su rebeldia frente a esa sociedad que ha perdido su logica. Los dramaturgos modernos se instalan con nuevos cédigos de significacién frente a un menguado auditorio, en medio de una corriente de vacuidad, frustracién y hechos triviales. Losintegrantes de estanuevadramaturgia constituyen un movimiento tan distinto como las variadas escuelas (-ismos) del pasado; sin em- bargo, aunque autores tan distintos como Ibsen, Strindberg, Chéjov, Shaw, lonesco, Brecht entre otros més, puedan ser estudiados individual- mente, lo cierto es que tienen undenominador ESCEnA Leda Diaz * comtin que los distingue de sus predecesores y los vincula mutuamente, nos referimos a su acti- tud impugnadora frente a las deshechas jerar- quias, los desacreditados valores y las institu- ciones en crisis de la cultura tradicional; son autores todos los que de algiin modo asistierona’ la desintegraci6n del orden tradicional del mun- do, producto de la Guerra Mundial. «El drama del mundo occidental, como el drama griego, describe una trayectoria tendida desde Ia fe ala incertidumbre, desarrollandose siempre en el sentido de un creciente escepticis- ‘mo respecto de las leyes naturales y espirituales» «No, nada, nunca» constituyen el voce bulario de rechazo del dramaturgo_moderno, conforme trabaja_ para renegar constantemente de su legado de disolucién; éste ve como 1a ciencia ha crecido firme y arrogante, pero no proporciona las ideas magicasa la gracia sica que puedan satisfacer los anhelos de la hu- manidad;esinutil la busqueda decoherenciaet un mundo abandonado por los dioses. Es dentro de este teatro moderno que Eugene Ionesco formula la practica de lo absut do. El teatro del absurdo no es otra cosa que poner en evidencia otra logica, el juego hay que jugarlo: el teatro esta en la vida, la vida es teatt0- La muerte es un contra sentido, una «mala jugé da de la vida», pero es absurdo excluirla de! cotidianidad, por eso en este teatro el tema dela muerte y la vida no se plantea como tragedi@y para ella no hay cabida, por lo menos no la hay conelacentosolemney con la grandeza de dnim0 que domina la escena en el teatro tradicional; e este drama del absurdo los elementos serios y 105 cémicos comienzan a atropellarse mutuament@ Provocando unefectodedisonancia quese vuelv® Profesora Escuela Estudios Generales, U.CE Z 87 cada vez més irritante; es obvia la intencién de tidiculizar, de construir la fina ironfa y de subra- yar lo Aspero y condenatorio. En todo. momento Se trata de frustrar la sentimentalidad hipécrita del espectador. Cabesefalar que paraalgunosestudiosos2, el teatro del absurdo es considerado como una Corriente que caminé junto con el teatro de la crueldad, el teatro expresionista y surrealista en sus distintas formas, al margen del teatro moder- No politico, es decir que su propuesta, aunque Moderna, no buscaba en ultima instancia ser transformadora de la realidad social. No nos ocupa en este momento el debateen torno deste asunto, sino mas bien el acercarnos al andlisis del texto dramiatico Et Rey Se MUERE, como una pieza que plantea la siempre vigente problematica de lacondicién humana, frente a la presencia irre- Mediable de la muerte, dentro de una sociedad Permanentemente en crisis. Hacemos el anilisis del texto motivados Porla excelente puesta en escena quedeesta obra deE. Jonesco ha hecho la Compaiiia Nacional de Teatro, en 1992 y que permanecié por una tempo- Tada mas en 1993; estuvo la direccién a cargo de A. Catania y se realiz6 con un elenco de Primerisimos actores. Fuimos entonces de la Puesta en escena al texto de Ionesco. Ue So dram. rere yr: Como ya fue indicado el andlisis parte del mismo yno dela puesta enescena del texto; &te otro tipo de trabajo quizés, habria sido mas Tico porque la realizacion escénica otorga algo distinto del texto; hay que tomar en cuenta que teal escenario tenemos los signos ya procesa- recreados por el director y su equipo de i

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