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Entre sus obras mundialmente conocidas se destacan tres piezas escnicas (La pera
El castillo del prncipe Barba Azul, el ballet titulado El prncipe de madera y la
pantomima El mandarn maravilloso), as como sus ciclos para orquesta, sus seis
cuartetos de cuerdas, la Cantata profana, sus tres conciertos para piano, el Concierto
para violn, la Msica para instrumentos de cuerdas, percusin y celesta, la serie de
piezas para piano titulada Microcosmos, el Divertimento para orquesta de cuerdas y el
Concierto para gran orquesta.
contrarios.
- Las proporciones ureas nos llevan a un mundo dinmico, con movimiento; las
y el sul ponticello para remarcar la accin. Suele intercalar ambos efectos, y a veces
orquesta. Algunos de estos efectos pueden ser utilizados para reforzar la visin
popular de una obra por su sonido. El segundo que destacamos es el uso del
haba sido utilizado anteriormente y que consiste en tirar de la cuerda con el dedo en
para decir que Bartk debe ser ms agresivo y brutal. Aplica tambin en ocasiones el
glissando en el pizzicato.
Por su parte el 'verbunkos" deriv en una variedad de estilos: msica Turca, msica
foIk de los Balcanes, y msica popular de estilo Italiano. Estas danzas se caracterizan
por elementos decorativos y motivos rtmicos que en realidad tienen un carcter
propiamente hngaro.
Debido a que esta msica la tocaban principalmente orquestas gitanas, mucha gente
(por equivocacin) la identific con la msica gitana, y el libro de Liszt, publicado en
Pars en 1859 bajo el ttulo Acerca de los gitanos y de la msica gitana en Hungra,
contribuy a fortalecer an ms esa falsa creencia. A pesar de ello, esta msica no
tiene nada que ver con la autntica msica popular de los gitanos, patrimonio de
canciones propio de las grandes masas de gitanos no dedicados a la msica.
Finalmente podemos agregar que esta danza se realizaba con aproximadamente una
docena de Hsares (miembros de la caballera ligera Hngara), dirigidos por su
sargento: se involucra primero el sargento que baila lento y hace figuras dignificadas,
luego se unen los oficiales subordinados y la msica y el baile se haran
incrementablemente energticos, hasta que finalmente los soldados mujeres se unan
haciendo saltos virtuosos.
Su uso como msica de reclutamiento desde 1849, tiempo para el cual ya estaba
evolucionando hacia el baile nacional Hngaro o Cardas, ambas formas comparten
muchas caractersticas. A finales del siglo XVIII y principios del XIX comenz a
evolucionar una forma popular del Verbunkos para la clase media a travs de las
interpretaciones de virtuosos como Janos Bihari (1754-1827), uno de los ms celebres
msicos gitanos, y por la demanda del mercado amateur.
En cuanto a la estructura del Verbunkos, este se caracteriza por tener una seccin
lenta (Lassu o Lassan) y una rpida (Friss o Friska); estas podra formar un par o
alternarse en longitudes mayores. Las secciones Lassu con frecuencia presentaban un
carcter rico en ritmo de saltillo, como el que se encuentra en la figura de apertura del
violn en el primer movimiento, "Verbunkos", de la obra "Contrastes" de Bartk 1938, y
las notas virtuosas de las secciones rpidas se convirtieron en parte central del llamado
"Style Hongrois", la evocacin de repertorios y estilos Hngaros-gitanos
(principalmente) por compositores Austro-germanos. Entre los ms conocidos ejemplos
de utilizacin de verbunkos se encuentra: el final del Concierto para Violn kv.219 de
Mozart, el "Rondo all`hongarese` del Tro para Piano H XV:25 de Haydn, pero esta es
mas parecida a la msica de carda del siglo XIX, incluyendo los finales del Cuarteto de
Cuerdas D 956 de Schubert y el Cuarteto de Piano N Op.25 de Brahms.
Anlisis formal.
Tomando como centro de gravedad La, transcurre el clarinete por los modos lidio,
drico y locrio (II de La en el comps 8) luego va a un II de La elico, en el comps diez
repite el II de La locrio, para resolver finalmente en La locrio; luego en el comps 13
realiza un arpegio sobre Do lidio + Mib elico, finalmente termina en un La locrio. El
clarinete expone el tema I, mientras el piano acompaa y el violn con acordes de 4tas,
7mas y 8vas paralelas (caracterstica fundamental de la armona modal):
El clarinete realiza una serie de variaciones sobre el modo expuesto en el comps 13,
a manera de introduccin para la entrada del violn en la anacrusa del comps 18. La
armona que predomina emplea constantemente acordes e intervalos de 4tas, 5tas,
7mas y octavas, explota el unsono entre voces equidistantes (tcnica del organum
4tas, 5tas y 8vas paralelas).
Modo locrio sobre D (en el violn) acompaado por el piano con una escala cromtica en
progresiones (al igual que en el comps 20 en adelante) aqu tambin emplea la quinta
disminuida agregada a la estructura de los modos utilizados. En el comps 27 el violn est
en locrio, mientras el clarinete se desplaza en modo mixolidio y el piano acompaa con la
escala cromtica, ms tarde en el comps 28 y 29 el violn contina en modo locrio y el
clarinete se mueve dentro de la escala cromtica y el modo locrio mientras el piano sigue
acompaando cromticamente.
Con el Meno mosso, marca un nuevo tema que introduce la calma que contrasta con la
seccin anterior, el violn lleva la meloda mientras el clarinete acompaa con sus notas
graves y el piano armoniza la seccin con las mismas tcnicas comentadas
anteriormente; mas tarde (comps 33) el clarinete aumenta la tensin con un nuevo
ritmo, cambiando la atmsfera de calma para volver a la histeria de la seccin A y esto
se ve prolongado a lo largo de todo este episodio central.
En esta seccin B` podemos ubicar la seccin urea entre los compases 49 hasta el
56.
En el clarinete a manera de estrecho, lo continua el violn y luego el piano, pero esta vez el
tema I es variado con nuevos motivos y es desarrollado con una especie de fuga entre los
tres instrumentos que nos permite conectar con una repeticin del tema A en el comps 72.
Comps 65
Comps 69 al 71
Comps 72