..MICHELANGELO ANTONIONI: NAGYTS.

A film adatai:
Eredeti cme: Blow Up.
Kszlt: 1966-ban, sznes angol-olasz film.
rta s rendezte: Julio Cortazar novellja nyomn Michelangelo Antonioni.
Operatr: Carlo di Palma. Zene: Herbie Nacock s a Yardbird egyttes.
Fszereplk: David Hemmings (Thomas), Vanessa Redgrave (Jane), Sarah Miles (Patricia),
John Castle (Bill), Jane Birkin (szke lny).
A film a cannes-i filmfesztivlon 1967-ben Arany Plma djat kapott, de Oscarra s Bafta-
djakra is jelltk.

A rendez:
Michelangelo Antonioni (1912 ) 1912. szeptember 29-n szletett Ferrarban jmd
kzppolgri csaldban. Fiatalkorban a kpzmvszet s
ptszet rdekli. Bolognban megyetemi, kzgazdasgi s
kereskedelmi tanulmnyokba kezd. Kzben sznpadi darabokat
r s rendez egy mkedvel dikszntrsulatnl. Filmkritikkat
kzl a helyi lapban. Els kapcsolata a filmezssel: egy amatr
dokumentumfilm ksztsre vllakozik az rltekrl. 1939-ben
Rmba megy. A filmes fiskola, a Centro Sperimentale di
Cinematografia hallgatja lesz. (A film technikai oldala
tulajdonkppen soha nem rdekelt. Ha egyszer megtanulta az
ember a filmgrammatika kt-hrom alapszablyt, csinlhat,
amit akar, akr meg is szegheti ezeket a szablyokat. rja
errl.) Vizsgafilmjnek fszereplje els felesge: Letizia
Balboni (aki akkoriban vgst tanult a fiskoln). Kritikkat
kzl a Cinema cm lapban. Forgatknyveket r, Rossellini
forgatknyvr trsa lesz. 1943-ban fog hozz els nll
filmjnek forgatshoz, A P npe (Gente del Po) cm dokumentumfilmet kszti el a P
menti halszokrl.A nmet megszlls alatt francibl fordt, vidken bujkl. 1945 utn ismt
filmkritikkat, forgatknyveket r, illetve kisfilmeket kszt.
1950-ben, 38 vesen forgatja els nll jtkfilmjt, az Egy szerelem krnikjt (Cronaca di
un amore). A film tmja emlkeztet Visconti Megszllottsg cm filmjre. (Bngyi keretbe
helyezett hromszgtrtnet, akrcsak a Posts mindig ktszer csenget cm regny, ami a
Visconti film alapja volt.) Kvetkez filmjei: A legyzttek (I Vinti, 1952), A kamlia nlkli
hlgy (La Signora Senza Camelie, 1953), A bartnk (Le amiche, 1955) A kilts (Il grido,
1957). Ez utbbi Antonioni egyetlen munkskrnyezetben jtszd filmje. A helyszn a P
vidke, hsei egyszer, a szegnysggel kzd emberek. A Nagyts s a Foglalkozsa
riporter mellett egyetlen filmje, amelyikben frfi a fhs. A film tulajdonkppen hasonlthat
a neorealista filmekhez is. A fszerepl vndorlsa sorn feltrul egy trsadalmi rteg
lethelyzete. De a megjelentsben mgsem ez vlik fontoss, s a fhs sem a trsadalmi
helyzet teremtette dramaturgiai szituciban jelenik meg. Sokkal inkbb egy hangulat, egy
lelkillapot (magny, tehetetlensg, lelki sivrsg, kirltsg) kivetlst lthatjuk a sivr
urbnus s vidki tjakban. A fszereplnek nem az a problmja, hogy nincs munkja vagy
pnze, hanem az, hogy nem leli helyt a vilgban.
A vilghrt Antonioni szmra A kaland(LAvventura, 1960) cm film hozta meg. Az 1960-as
cannesi filmfesztivlon emlkezetes botrnyt kavart a film vettse. Mikzben Fellini Az des
let (La Dolce Vita) cm filmjt sikerrel mutattk be s nagydjjal jutalmaztak, Antpnioni
formabont mvt a nzk kiftyltk, a jelenlev kritikusok s mvszek egy rsze azonban
heves tiltakoz levelet fogalmazott meg, s msodik vettst kvetelt a filmnek, amely
szerintk forradalmastotta a filmelbeszlst. Ennek nyomn a zsri klndjjal jutalmazta
az alkotst. Kt v mlva az angol Sight and Sound kritikusai Az aranypolgr utn minden
idk msodik legnagyobb filmjnek szavaztk meg. A film alaptmja az emberi kapcsolatok
kudarca, kuszasga, egy rzelmi kaland csdje, s dramaturgijban, jelenetszerkesztsben
minden ismert filmes mfajjal szembehelyezkedik, amelyben kiindulpont lehet egy n
eltnse (nem melodrma, nem kalandfilm, nem thriller, nem vgjtk, stb.). Egszben a
modern letrzst megjelent filmmvszet egyik els remeknek tekinthet.
Antonioni ezutn kvetkez filmjei sszekapcsoldnak abban, hogy mindegyikben Monica
Vitti jtssza a fszerepet, s mindegyik film a modern vilgban tblbol ember rzelmi
elidegenedsrl, kapcsolatainak felsznessgrl vagy kiresedsrl, az embereknek az
egyre gpiesed, zletiesed vilgban megtapasztalt egzisztencialista szorongsrl van sz.
A filmek sorrendben: Az jszaka (La Notte, 1961), A napfogyatkozs (LEclisse, 1962), A
vros sivatag (Il deserto rosso, 1963).
Antonioni olasz filmjei utn angol koprodukciban kszti Blow Up (Nagyts, 1966) cm
filmjt, ami aztn megnyitotta eltte az utat ahhoz, hogy kvetkez fimjhez az MGM
stditl kapjon ajnlatot. Amerikban kszlt filmje, A Zabriskie Point (1969) hsei a
beat nemezedk lzad fiataljai, akiket Antonioni amatr szereplkkel jtszat. Ltszlag
cselekv hsk, valjban a cselekvs itt is, akrcsak tbbi filmjben, inkbb
illuzrikusnak bizonyul. A helyszn egy amerikai nagyvros, illetve a Death Valley
sivatag.
Tovbbi jelents filmjei: Foglalkozsa riporter (Professione: reporterThe Passenger, 1975),
Az oberwaldi titok (Il mistero di oberwald, 1980, amelyben Antonioni a sznes
videtechnikval ksrletezik), Egy n azonostsa (Identificazione di una donna,
1982), Tl a felhkn (Par-dela des nuages, 1995, ezt Wim Wenders trsrendezi
kzremkdsvel forgatta az agyvrzs nyomn beszdkptelenn vlt Antonioni).
Az ids mester legutbbi filmje: Il filo pericoloso delle cose cmmel kszlt kisfilm, az Eros
cm novellafilm rszlete (a msik kt rsz rendezi: Wong Kar Wai, Steven Soderbergh),
amelyet a 2004-es Cannes-i filmfesztivlon mutattk be.

Antonioni filmmvszetnek ltalnos jellemzi:

Antonioni a modern filmmvszet/a filmmvszetbeli modernizmus egyik legjelentsebb
alkotja, Ingmar Bergman, Federico Fellini, Jean-Luc Godard s Andrej Tarkovszkij mellett.
Filmjeiben gyakran ltjuk emberi alakok s absztrakt felletek festi sszekomponlst. Az
r, Alberto Moravia szerint: Antonioninak sikerlt elszr a filmtrtnetben a modern
festszet s a modern elbeszls jellegzetessgeinek filmkpekre val tltetse.
Filmjeben ltalban a cselekmny minimlis. Ez azonban nem azt jelenti, hogy semmi sem
trtnik, hanem arrl, hogy nem tudunk bizonyosat arrl, hogy mi trtnik, illetve mi trtnt.
A filmek narratv elvrsokat lltanak fel, amelyek alapjn teljesen konvencionlis trtnetek
alakulhatnnak ki, de a filmek aztn ezeket az elvrsokat nem teljestik be. Antonioni hsei a
jelenben lnek, noha (felteheten) van mltjuk, s nha tervezik a jvt, de ez a mlt s ez a
jv annyira bizonytalan, meghatrozhatatlan (esetleg bntan traumatikus), hogy nem nyjt
hagyomnyos rtelemben vett motivcit a hsk cselekvse szmra, s ezltal a narratva
megfosztdik az id, s a clszer cselekvs perspektvjtl. A filmek llapotokat,
viszonyokat, rzelmeket jelentenek meg (magnyossg, az rzelmek kihlse, trkenysge,

2
nosztalgia stb.), tbbnyire valaminek a hinya, megfoghatatlansga miatt rzett
bizonytalansg fogalmazdik kpp.
Antonioni filmjei egyrszt tipikus produktumai kornak, amelynek alapvet letrzst
hitelesen adjk vissza. A filmek a modern embernek a krltte hirtelen megvltozott, s a
technikai fejlds rvn szdletes gyorsasggal tovbb vltoz, llandan mozgsban lev
vilgban rzett elbizonytalanodst, magnyt, elszigeteldst, elidegenedst fejezik ki,
afltti szorongst, hogy mr nem kpes a vilg egszt megrteni, megmagyarzni.
Egy konvencionlis filmelbeszlsben a filmterek vltakozst a benne lthat akcik
logikja hatrozza meg, s a vltakozs az akcik kontinuitsnak rzst kelti. Antonioninl a
terek s a szereplk festi viszonyba kerlnek, a terek nincsenek az akciknak, a cselekv
hsknek alrendelve, sokkal inkbb a tehetetlen szereplk vlnak a terek kiszolgltatottjaiv,
kpelemeiv, illetve a kpen lthat terek mindssze a szereplk (felttelezett
lelkillapotnak, szemlyisgnek stb.) valamifle lenyomatait rz felletekk vlnak.
Antonioni egyetemes filmtrtneti jelentsge abban ll, hogy filmjei a trtnetben val
nfeledt elmerls helyett folytonos kpolvassra sztnzik a nzt. Mikzben ltszlag
nem trtnik semmi, a nzt mgis llandan feszltsgbe tartja egyfell annak a lehetsge,
ami trtnhetne (ezrt is jtszik r tbbnyire valamilyen jl ismert narratv modellre), s
figyelmt lekti a kpek hangulatgazdag vilga, amely a cselekmny szintjrl tviszi a
trtnst s az emcikat a ltvny egszre.
Mveinek ez a festi stilizcija, a trtnetmonds kpiv ttele forradalmastotta a
hatvanas vekben a film nyelvt, s nagy hatssal volt szmos kortrs s ksbbi filmrendez
ltsmdjra (pl. Jancs, Tarkovszkij, mg ksbbi hats: Wong Kar Wai).

A NAGYTS
Michelangelo Antonioni 1966-os Nagytsban Thomas, a sikeres fotogrfus elltogat egy
londoni parkba. A pzsit kzepn egy nylnk ifj hlgy s egy idsd r lthatlag titkos
randevjnak lesz szemtanja, s kapva kap az alkalmon: fnykpezni kezdi ket. A kocks
inges ifj hlgy hamar szreveszi t, s kellkppen meg is hkken a tudattl, hogy a
legprivtabbnak hitt pillanataiban fnykpezik, s mindent megtesz annak rdekben, hogy a
fotogrfustl a filmet visszaszerezze. A fnykpsz fhs maga is egyre kvncsibb lesz arra,
hogy tulajdonkpen mit is sikerlt lencsevgre kapnia s megrktenie fnykpein. S a
kpeket ahelyett hogy visszaadn, maga fog egy nyomozsszer nagyts sorozatba, amely
sorn a fnykpek rszleteinek kinagytsa rvn prblja megfejteni a fnykpezett jelenet
titkt, a kpek valdi jelentst. Hamarosan tbbfle hipotzist is sikerl fllltania, melyek
mind ellentmondanak az l helyzet megfigyelsbl add benyomsnak (miszerint egy
idilli s titkos szerelmi lgyottot fnykpezett le a parkban). Elbb gy ltja, sikerlt
megakadlyoznia egy gyilkossgot, majd mgis azt olvassa ki a nagytott kpekbl, hogy
voltakppen kzbelpsvel nem megakadlyozott, csupn lefnykpezett egy gyilkossgot. S
a frfi, akit a nvel ltott, tulajdonkppen mr halott. Ezt a tnyt ksbb ellenrzi is a parkba
visszamenve, de egy kbtszeres parti utn mr a holttestnek csak hlt helyt tallja.
A filmben a fnykpezs aktusa, a vilgnak fnykpekben val megragadsa egyfell a
modernizmus vilgrzkelsnek tredkessgt is megjelenti. A tredkessg, a
megszaktottsg ugyanis ltalnos modernista lmny. A pedig fnykpsznek mintha egsz
letmdja ehhez igazodna, tletszeren csapongva megy egyik helysznrl a msikra, s kerl
kapcsolatba klnbz emberekkel, anlkl, hogy ebbl a hagyomnyos rtelemben vett
cselekmny sszellna. Fnykpeinek nagytsain a krvonalak egyre inkbb elmosdnak,
mr csak szrks-fekets foltokat ltunk a beazonosthat trgyak fk, kerts, pzsit
helyett. A sznfoltokban, absztrakt alakzatokban val effle lttats tbbrtelmsgnek
megfeleltethet a szomszdban lak bart modern festmnye is.

3
Msfell a filmben a fnykpezs a filmrl val reflexi eszkze: gy is mint analgia (a
fnykp = a film alapja, a film llkpek sorozata), gy is mint kontraszt (az egyedi pillanatot
rgzt fnykp szembelltsa a kpsorozattal). Harmadsorban a fnykpek kinagytsa a
megismers egy bizonyos modelljt is lekpezi: azt, amely a felszn alatt/mgtt rejtez
szintek kibontsval prbl el az igazsghoz elrni.
A film ngy nagy szimbolikus jelenetsora:
1. A mankenek fnykpezse, a divatfotk elksztse: annak a megmutatsa, ahogyan a
fnykpezs aktusa egyfajta agresszi, a trgy megerszakolsa (a kor hres fotmelljnek,
Verushknak fnykpezsi jelenetsorban Thomas sz szerint a megerszakols gesztusait
mmeli a fnykpezgppel). A dekoratv htterek el belltott hlgyek csak vizulisan
rdekesek, eleve kpknt szemllt elemei a kpnek. A fnykpsz nem a valsgot
fnykpezi, hanem egy ltala ltrehozott mestersges helyzetet, az embert is formaelemknt
kezel kompozcit.

2. A parkbeli fotzs: a valsg fot ltali megragadsnak, rgztsnek (birtokba vtelnek,

letertsnek) szndkt pldzza. A fots gy viselkedik, mint a vadsz, aki puskjval
lesbl terti le a becserkszett vadat.

3. A fnykpek elhvsa, a nagyts jelenetsora: a kpeknek az eredeti krnyezetbl

(kontextustl) val fggetlenedse, abbl val kiemelse s egy j kpsorozaton bell, egy j
(narratv) kontextusba val belehelyezse.(A fnykpsz egy trtnet elemeiknt kezeli a
kpeket.)

4
Jurij M. Lotman rtelmezse szerint: A jel s jelents irnti megnvekedett rdeklds
nemcsak a tudomnyos lers sajtossga, hanem a XX. szzad msodik felnek kultrjban
is egyik f jellemvons. [...] A szemiotikai problmk nemcsak a nyelvet, hanem a film
tartalmt is thatjk. Olyan eltr felfogs mvszeket vonzanak, mint Bergman (Persona),
Fellini (8 s fl), Antonioni (Nagyts). Trjnk ki ez utbbira kicsit rszletesebben, mert
kapcsolata a filmszemiotikval klnsen szemlletes. Egy kis fotmterem tulajdonosa egy
avantgarde rval kzsen knyvet kszt a modern Londonrl. Nyomornegyedekben s
parkokban, utckon s kvhzakban keresi s fnykpezi a mai let elfogulatlan, spontn,
dokumentum rtk megnyilvnulsait. Ily mdon kezdettl a tnyekre, dokumentumra
trekszik, ezekben remli a kor igazi arct megtallni. A fnykp motvumnak beptse
ugyanakkor sokkal bonyolultabb teszi a szemiotikai helyzetet. A vszonra vettett
filmbrzols ketts funkcit kap. Egyrszt a fnykpezett valsgot jelenti. A valsghoz
kpest a fnykp tkrzs, br dokumentum pontossg, de mgiscsak szveg. Msrszt
viszont adva van egy mvszi film (errl nem feledkezhetnk meg, de nem is szabad
megfeledkezni), amelyhez kpest a mozdulatlan fnykp sokkal hitelesebb s
vitathatatlanabb, mert funkcionlisan egy szinten van magval a valsggal. Antonioni
mvszi kutatsainak trgya ppen a hitelessg, szemmel lthatsg, tny, dokumentum
fogalma. A film koncepcijban az alapepizd a parkbeli fnykpezs, ehhez kapcsoldik az
elhvs, nagyts s a lemezen rgztett elbeszls megfejtse: annak az letnek a kpe,
melybe a fnykpsz fhs is tartozik. [...]
Azzal, hogy a fots a nagytott, mozdulatlan fnykpet kiakasztotta a stdiban,
mindenekeltt kiemelte a kontextusbl: a) idben: nem tudjuk, hogy mi trtnt nhny perccel
a fnykpezs eltt, nem ltjuk a cskot, csak a frfitl elfordul nt; b) oksgi
sszefggsben: a valsg trben helyezkedett el, a kt httrbeli alak az ell llval
hromszget alkotott, valamint a httrben jelentkez dh s izgalom oknak az eltrbeli
cselekmny tnt. A fnykp levgta az elteret. Csak a n izgalmt lthatjuk rajta, de nem
tudjuk az okt. [J. M. Lotman: Filmszemiotika s filmeszttika. Budapest, Gondolat, 1977. ]

5
Antonioni filmjben a nagyts egyszerre kpolvass s sajtos kpsor alkots.
4. A vgs pantomimjelenet: a fotogrfus leteszi fnykpezgpt s belp egy kpzeletbeli
teniszjtszmba, amelyben egy lthatatlan labda pattogst kvetjk a kamera mozgsa
nyomn, s halljuk a fhssel egytt.

Lotman szerint nem vletlen, hogy Antonioni a ltet nem a viktorinus Anglia
tiszteletremlt formiban jelenti meg, hanem fantazmagrikus larcosbl kpben [...].
lczottak vilga. A csupasz tnyekre tmaszkod ember az rnyak vilgban jr. Kezdetben
nem ltta meg, ami trtnt, a vgn pedig sajt flvel hallotta azt is, ami nincs. [...]
Mtys Gyz rtelmezsben e befejez kpekben a kvetkezket ltjuk: Az egyik oldalon
ott van az si eredet, az nnep kzssgt idz, mimetikus mvszet, melynek bornrt
termszetessgben mg nem vlik szt a kifejez alany, s a kifejezend trgy, s mely gy
pusztn gesztusokkal, rzelmekkel a maga szablyai szerint a semmibl teremt valamit, a
msik oldalon pedig ott talljuk az brzoland valsgtl teljesen elklnlt alkott, aki
tkletes technikai eszkzeivel rontana r az objektumra, de nemcsak hogy hiedelmvel
ellenttben kptelen azt tnylegesen birtokba venni, hiszen pontosan ltszersgtl fosztja
meg, hanem radsul ppen amikor igazi alkotsra nylik lehetsge, a pillanatra megragadott
valami elpereg kezei kzl s semmiv foszlik.
Amikor Thomas cselekvleg reagl a pantomimesek kr vrakozsra, bizonyos rtelemben
tlp az vilgukba, de egyttal h marad magatartsa legjellemzbb vonshoz s az
brzols addigi logikjhoz , hiszen pillanatnyi hangulatnak (is) engedve dobja vissza a
nem ltez teniszlabdt, s ekknt ppgy egy klns, pusztn itt s most rvnyesl
kzmegegyezs szablyait fogadja el, mint ahogyan tette ezt mr szmtalanszor.
A pantomim nmagban nem irracionlis elem, hiszen ppen valsgos termszetnek
sajtossga s trvnyszersge az, hogy bizonyos rtelemben tllpheti a realits korltait, s
gy a kvlrl rkezett Thomas, aki sajt attitdjt is kvetve elfogadja az itt rvnyesl
jtkszablyokat, egy pillanatra rszese lesz az alkots szinte mitikusan abszolt formban
megjelen folyamatnak. (...) Thomas egyszerre tevkeny rsztvevjv vlik a teremtsi
szertartsnak s megadja magt az irracionlis hatalmnak is, mghozz olyannyira, hogy
messze tllpve a jtk konszenzusn, mr egy valsgosan ltez labda pattogst is hallja.
Az utols kpen a kamera mind feljebb s feljebb emelkedik Thomasrl: vajon ez a pontt
zsugorod ember, ebben az egyrtelmsgt vesztett vilgban tud-e valamit kezdeni
mindazzal, amit errl a vilgrl s benne nmagrl megrtett? (Az eltnt valsg
nyomban. A tizent ves Nagyts. Filmkultra 1983. 2. 48.]
Kovcs Andrs Blint szerint Thomas itt a Semmivel jtszik. A modern mvszet egy fontos
eleme a Semmi hatalmnak mint transzcendens rtknek a felismerse. A Semmi komoly
dolog, mert komoly dolgok s valsgos rtkek hinyt jelli. Elfoglalja a hinyz dolgok
helyt, s az ember szabadsgnak kpben maga is transzcendens rtk lesz. A modern
mvszet vge akkor jn el, amikor a Semmi problmja meggsznik komoly krds lenni,

6
amikor a Semmi (...) mr nem a lt msik oldala, mr nem transzcendens hatalom. (A film
szerint a vilg, Budapest, Palatinus, 2002. 129.)

Krdsek s feladatok:
Mit tud a huszadik szzad kzepnek kultrjrl, a popnemzedk/beat generci
letrzsrl?
Milyen jellegzetes, a fenti idszakhoz kapcsold jelensgeket mutat be a film?
Jellemezze a film fszerepljt! Mit tudunk meg rla mint emberrl s mit tudunk meg
rla mint fotogrfusrl?
rtelmezze a Nagytsbl az underground klubban jtszd gitrtrssel vgzd
koncert jelenett!
rja le pontosan, melyiket tartotta a film leghatsosabb kpnek/belltsnak vagy
jelenetnek! Indokolja meg a vlasztst!
Hogyan vlekedik arrl, amit a filmben ltott? Hogyan rtelmezi a film befejezst?
Mirt jelennek meg a pantomimesek a filmet keretez mdon az elejn s a vgn?
Vlemnye szerint mik a fot s a film lehetsgei kztt a legfontosabb klnbsgek?
Ltott-e mg olyan filmet, amelyik a fnykpezsrl szlt, illetve a fnykpezs
folyamatt idztk meg? sszehasonlthat-e ezzel a filmmel?