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Literatura
BrasiLeira
2010
ndice
O QUE LITERATURA............................................................................................. 5
GNEROS LITERRIOS ......................................................................................... 7
ESTILO DE POCA .................................................................................................. 35
QUINHENTISMO ...................................................................................................... 37
BARROCO ................................................................................................................ 41
ARCADISMO ............................................................................................................ 51
ROMANTISMO ......................................................................................................... 65
REALISMO - NATURALISMO ................................................................................... 109
PARNASIANISMO .................................................................................................... 127
SIMBOLISMO ........................................................................................................... 139
O PR-MODERNISMO NO BRASIL ........................................................................ 157
MODERNISMO ......................................................................................................... 179
LITERATURA PS 1964 .......................................................................................... 251
O que
literatura
O objetivo deste estudo fazer o aluno compreender melhor o que l e, em compreendendo, desfrutar
os prazeres estticos da literatura.
Primeiramente, importante que se questione e se pense sobre o que vem a ser uma obra literria.
Muito se tem discutido sobre esse assunto, mas no h um consenso em torno de uma definio nica sobre
o que literatura. Na bibliografia especializada em teoria da literatura, encontramos inmeros conceitos sobre
a arte literria. Essa pluralidade de definies e vises sobre o objeto esttico-literrio demonstra que o homem
pensa e interpreta a literatura de modos diferentes, dependendo da corrente filosfica (Marxismo,
Estruturalismo, Formalismo, Psicologismo, etc.) a que esteja ligado, bem como do contexto scio-histrico em
que esteja inserido (Renascimento, Romantismo, Contemporaneidade, etc.). A seguir, arrolamos algumas
colocaes sobre o fazer literrio a partir da opinio de alguns tericos e escritores.
Um homem tem o mpeto de se tornar artista porque ele necessita encontrar a si mesmo.
Todo escritor tenta encontrar a si mesmo atravs de suas personagens em todos os seus escritos.
Sei que existem homens que possuem mais ou menos os mesmos problemas que eu, com maior
ou menor intensidade, e que ficaro felizes em ler o livro e encontrar a resposta se que ela pode
ser encontrada.
(George Simenom, escritor francs)
Notamos que h pontos comuns sobre o que o literrio nas opinies citadas acima. Percebemos que
a ligao entre literatura e realidade social se apresenta de modo orgnico e vital, visto que o escritor, produtor
literrio, enquanto ser histrico, no se desvincula de seu tempo e de seus semelhantes, escrevendo sobre a
Literatura Brasileira * 5
realidade da qual faz parte. O escritor recorta do real determinados acontecimentos e situaes, plasmando-
os a partir da forma literria (romance, conto, novela, poema, drama, tragdia, comdia). Ocorre, portanto,
uma ficcionalizao da realidade, visto que esta adentra o universo das palavras, da literatura. Essa
transferncia da realidade para a fico ocorre segundo a viso de mundo do escritor, ou seja, ele poder
representar a realidade scio-histrica de diferentes maneiras. Operar uma transfigurao do real segundo
sua viso da existncia, que poder se efetivar como trgica, cmica, ctica, otimista, mstica, realista,
romntica, entre outras possibilidades.
A questo da literatura enquanto conhecimento sobre o humano tambm colocada, demonstrando
que a obra literria uma meditao sobre a existncia, medida que representa no plano da fico, da
literatura, o homem estabelecendo relaes de ordem objetiva, social, poltica com o outro.
A obra literria, portanto, pode ser entendida como um produto socioesttico proporo que
articulada por um ser social, o escritor, que escreve sobre determinada realidade a partir de uma tica e uma
escrita pessoais. Autor, obra e pblico formam um conjunto imprescindvel para que a obra se configure
enquanto produto social capaz de interferir na realidade. A obra literria tem o poder de modificar a realidade
porque leva a pensar e a questionar sobre a condio social do ser humano e este, em pensando, pode ativar
determinadas mudanas no comportamento e nas prticas sociais.
Aps essa breve dissertao sobre o fazer literrio, passaremos a apresentar os gneros literrios.
6 * Literatura Brasileira
Gneros
literrios
Literatura Brasileira * 7
personagens, ocultando-se a voz do autor e na mudana, nasceram outras formas do artstico que
epopeia ocorre um misto, englobando as vozes do precisavam de uma nova interpretao.
poeta e das suas criaes. Somente a partir do sculo XVI que o gnero
Para Aristteles (384-322 a.C), a base de lrico (poesia) passa a receber uma teorizao
todos os gneros, tambm, fundamenta-se na especfica e a se retoma a classificao platnica
imitao. As manifestaes artsticas imitam as do ato enunciativo. Na representao dramtica no
aes, os caracteres e as paixes dos homens. ocorre a interveno do autor; na lrica, as reflexes
Porm, diferentemente de Plato, Aristteles no do poeta se apresentam diretamente por ele mesmo
desvaloriza a arte como imitao de terceira ordem, e, na pica, ocorre um misto, ora falando o autor, ora
mas a v como algo que apreende o geral e o as personagens introduzidas por ele.
universal presente nos seres e nos eventos Em meados do sculo XVIII, com o incio do
particulares, contribuindo para a edificao moral do Romantismo alemo, a teorizao prescritiva e
homem. O filsofo grego classifica os gneros de normativa passa a ser questionada em prol da
acordo com os fatores formais e conteudsticos liberdade de criao e da hibridao dos gneros. O
especficos de cada um. A tragdia e a epopeia movimento romntico, triunfante no sculo XIX,
imitam os homens melhores do que realmente so valoriza a criatividade individual, a genialidade do
(de mais elevada psique) a partir de uma linguagem artista e o transbordar da expresso interior,
nobre, formal, erudita. J a comdia, utilizando-se de incompatveis com a rigidez clssica (horaciana) que
uma linguagem licenciosa, imita o homem inferior e v na imitao dos clssicos o nico caminho
o risvel da condio humana. Notamos que em possvel para a arte. Friedrich Schlegel, romntico
Aristteles no ocorre uma diviso tridica dos alemo, distingue a lrica como uma produo em
gneros literrios. que predomina o carter subjetivo (a vida interior do
Horcio (65 a.C - 8 d.C), teorizador latino, poeta), a pica como voltada para o mundo objetivo,
recupera, sobretudo com sua Ars Potica, o o exterior, e o drama seria um misto entre
pensamento de Aristteles, influenciando a objetividade e subjetividade.
concepo de gnero imperante na Idade Mdia, no No Romantismo, condena-se a imutabilidade
Renascimento e no perodo Neoclssico. A sua dos gneros literrios, que passam a ser vistos como
teoria sobre os gneros normativa, entendendo-os produes socioculturais modificveis em decor-
como entidades autnomas e imutveis. As obras rncia das mudanas histricas que ocorrem na
clssicas da cultura grego-Iatina (tragdias, realidade social. Alm dessas mudanas, h tambm
comdias, epopeias) passam a se constituir em a vontade do artista, que determina de modo
paradigmas a serem imitados pelos autores. Para substantivo a mudana nos gneros literrios.
Horcio, segundo a tradio aristotlica, h uma Dentro dessa viso histrica da arte, alguns tericos
hierarquia entre os gneros. Os gneros maiores romnticos classificam a lrica como uma forma que
(epopeia, tragdia) representam um universo em que representa o tempo presente; a pica, o passado e
transitam personagens de mais elevado estrato no drama ocorreria uma orientao para o futuro.
social e os gneros menores (comdia, farsa) Victor Hugo, escritor francs romntico, faz a
veiculam personagens e situaes oriundas de apologia da simbiose dos gneros em seu famoso
estratos sociais mais baixos. Para Horcio, a arte prefcio pea teatral Cromwell (1827). Nesse
devia unir o til ao agradvel, objetivando ensinar, prefcio, o poeta observa que a beleza decorre da
deleitando. sntese dos contrrios, ou seja, do cmico e do
Em 1690 houve a famosa querela entre os trgico juntos na mesma manifestao artstica,
antigos e os novos, pois muitos tericos e escritores surgindo, ento, o drama romntico. Essa orientao
no aceitavam mais as artes poticas baseadas em do Romantismo pela mistura e hibridismo dos
Horcio, visto que havia toda uma produo artstica gneros concebida por uma viso de mundo
(o romance, a tragicomdia, a pastoral dramtica) libertria que v o poeta, o ficcionista, o dramaturgo
que no se encaixava na teorizao tradicional, como criadores e no como imitadores. Essa
respaldada em Aristteles. Sentiu-se naquele concepo da simbiose dos gneros ser
momento que o homem havia mudado e, com essa largamente retomada no sculo XX, sendo ampliada.
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O sculo XIX, alm do apogeu do concepo formalista, o escritor um operador
Romantismo, tambm viu nascer e firmarem-se as proporo em que capta e seleciona alguns
teorias materialistas (Marxismo, Positivismo, aspectos formais do sistema literrio que existe
Evolucionismo, Determinismo). Dentro de uma antes dele para confeccionar o seu texto. Esse o
orientao cientificista, alguns tericos do fenmeno resultado de combinaes de formas j existentes.
literrio passam a explicar os fatos artsticos como Para Roman Jakobson, terico russo, os
se eles fossem fatos naturais. Brunetire (1849-1906) gneros esto associados s funes da linguagem.
explica os gneros literrios a partir de uma tica Para ele, o ato comunicativo (oral ou escrito) se
biologizante e evolucionista. Dentro de uma constitui a partir de uma inter-relao entre emissor
concepo de seleo natural dos mais fortes, e destinatrio. Dependendo do objetivo da
haver gneros fortes e gneros fracos. Estes comunicao, predominar uma dada funo. As
ltimos seriam suplantados por aqueles, como, por funes da linguagem, segundo Jakobson, so seis.
exemplo, a tragdia clssica substituda pelo drama Funo Referencial aquela em que prevalece o
e a epopeia, pelo romance. Brunetire explica a referencial, ou seja, o extra-artstico (o mundo e seus
decadncia e o surgimento de certos gneros a partir momentos). O emissor do texto enfoca de modo
da Biologia, interpretando-os como organismos vivos
mais objetivo aspectos do mundo real. A Funo
cujas mutaes independem da vontade dos artistas
Apelativa ocorre quando o falante, o emissor, centra
ou das condies sociais em que estes ltimos esto
o texto no receptor da mensagem. A Funo
inseridos. Despreza, assim, os fatores histricos
Expressiva demonstra as impresses bastante
(ascenso de uma nova classe ao poder, novas
subjetivas do emissor. Ocorre a Funo
necessidades do espectador e do leitor, mudanas
Metalingustica quando o emissor fala sobre a
ideolgicas) que so causas exgenas ao sistema
prpria linguagem. A Funo Ftica visa a testar se
literrio, mas que determinam sobremaneira as
a comunicao entre emissor e receptor est se
mudanas dentro do universo das produes
efetuando. E a Funo Potica aquela em que o
literrias.
emissor se utiliza dos aspectos sonoros, visuais e
formais das palavras para maximizar a comunicao.
Essa funo predomina nos textos literrios em que
os aspectos estruturais da linguagem so muito
3. algumas teorias sobre os
relevantes. Obviamente, diz o terico, que num ato
gneros no sCulo xx
comunicativo podem estar presentes simulta-
neamente todas as funes, mas, geralmente,
No sculo XX surgem vrias teorias sobre os
dependendo das intenes do emissor, h o
gneros literrios. Algumas retomam conceitos
predomnio de uma delas. Exemplos de excertos e
anteriores, adaptando-os ao novo momento
suas respectivas funes de linguagem predomi-
histrico.
nantes:
As correntes mais formalistas entendem que
todo texto literrio (conto, crnica, poema, romance)
Funo Referencial:
articula determinados elementos formais que o
inserem em um determinado gnero. Assim, os Eis So Paulo s sete da noite. O trnsito caminha
gneros so macroestruturas e os textos realizam lento e nervoso. Nas ruas, pedestres apressados se
alguns elementos dessas estruturas. O autor, na atropelam.
realidade, no cria algo inteiramente novo, mas
combina determinadas funes, elementos,
organizando-os formalmente num texto que, Funo Apelativa:
dependendo de suas caractersticas, pertence a um Chora de manso e no ntimo... Procura
gnero especfico. Nessa linha, os gneros so Curtir sem queixa o mal que te crucia:
vistos mais como uma realidade formal que uma O mundo sem piedade e at riria
forma de um contedo, visto que nesta o criador de Da tua inconsolvel amargura.
um texto produz algo original e singular. Na (Manuel Bandeira)
Literatura Brasileira * 9
Funo Expressiva/Emotiva: dramtico, ocorre a ocultao do poeta e na fico
noite. Sinto que noite (romance) a audincia inespecfica. Dentro dessa
no porque a sombra descesse linha interpretativa, temos tambm Mikhail Bakhtin,
(bem me importa a face negra) terico russo deste sculo que distingue o lrico do
mas porque dentro de mim, romanesco, colocando aquele como um discurso
no fundo de mim, o grito direto em que o poeta quem fala, ou seja, a poesia
se calou, fez-se desnimo uma fala unilingustica e o romance classificado
(Carlos Drummond de Andrade) como um discurso indireto em que as falas das
personagens so apresentadas indiretamente pelo
Funo Metalingustica: narrador. No discurso romanesco, h uma
pluralidade de vozes (vrias personagens
Eu fao versos como quem chora
posicionam-se sobre um dado assunto). J, na
De desalento... de desencanto...
poesia, apenas a voz do poeta coloca-se em relao
Meu verso sangue. Volpia ardente...
determinada problemtica. Outro o caso do
Tristeza esparsa... remorso vo...
drama, visto que a se estabelece o discurso direto
Di-me nas veias. Amargo e quente
de vrias personagens sem a interferncia do
Cai, gota a gota, do corao.
narrador.
(Manuel Bandeira)
Para Bakhtin, o romance se distinguiria da
epopeia proporo que esta serve para exaltar o
Funo Ftica:
passado lendrio e mstico de um povo, uma
O senhor no acha? Me declare franco, peo. comunidade. Aqui, o narrador, separado temporal-
Ah, lhe agradeo. Se v que o Senhor sabe muito, em mente dos fatos, valoriza-os e enaltece-os. No
ideia firme, alm de ter carta de doutor. romance, o narrador, tendo ou no ligao direta
(Guimares Rosa) com os fatos narrados, apresenta-os a seu modo,
podendo denegri-los, exalt-los ou simplesmente
Funo Potica: exp-Ios de modo mais ou menos isento de juzo de
Cheguei. Chegaste. Vinhas fatigada valor.
E triste, e triste e fatigado eu vinha. Modernamente, alguns tericos tm explicado
Tinhas a alma de sonhos povoada, a questo dos gneros de maneira a distinguir o
E a alma de sonhos povoada eu tinha. modo literrio do gnero literrio. O modo literrio
(Olavo Bilac) seria uma categoria atemporal e imutvel. Haveria o
modo satrico, o modo trgico, o modo elegaco, que
Para Jakobson, em todas as manifestaes podem estar presentes nas diversas manifestaes
artstico-literrias, independentemente do gnero ao literrias (poesia, tragdia, romance, crnica, conto,
qual pertena, ocorre o predomnio da funo etc.), independentemente da forma que toma cada
potica, visto que a literatura no se importa texto escrito. J os gneros literrios seriam
somente em formalizar um contedo, mas sim em categorias histricas e mutveis que, dependentes
como esse contedo veiculado, ou seja, a forma da viso de mundo do autor, da poca em que ele
do contedo imprescindvel medida que a vive e das expectativas da audincia social,
literatura a arte de organizar bem as palavras. sofreriam mutaes e transformaes. Nesse
Outro terico de renome que se posiciona posicionamento, ocorre dicotomia entre o contedo e
sobre os gneros Northrop Frye. Em seu livro a forma, visto que aquele se constitui como algo
Anatomy of Criticism (1957), explica os gneros a universal, ou seja, o trgico, o elegaco, o satrico
partir das relaes que o autor estabelece com o estabelecem-se independentemente do espao e do
pblico. No pico, haveria uma relao direta, pois a tempo. J a forma que veicula o contedo histrica.
audincia viva, concreta. Aqui a narrativa seria oral, Assim, temos que o esprito trgico que est
com presena do pblico. No lrico, o pblico exterior presente na tragdia grega seria o mesmo que
no interfere, mas, sim, o poeta fala consigo mesmo, ocorreria nas obras modernas cuja viso de mundo
com uma musa, com Deus, com a natureza, etc. No trgica. Para exemplificar e confirmar de certa
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forma essa interpretao, podemos pensar na apresentam, at porque isso constitui um problema
tragdia grega Medeia e na pea Gota dgua de ainda em discusso, uma vez que bastante atual e
Chico Buarque. Ambas apresentam uma viso a distino e a anlise das formas em prosa
trgica do mundo e dos homens, mas a partir de constituem questes relevantes da teoria e da
formas do texto bastante diferenciadas. filosofia literria. Na verdade, antes do sculo XVIII,
Aps essa viso histrica e terica, quase to somente a poesia interessava aos tericos
percebemos que difcil chegar a uma concluso e pensadores da Literatura (era a poesia dividida em
fechada e nica sobre os gneros literrios. Com lrica, pica e dramtica).
esse cabedal de informao que documentamos, Entre as tcnicas, estilos, maneiras narrativas
devemos pensar tal problemtica de forma aberta, ou formas narrativas - aquelas em que os literatos
tentando no classificar um texto rigidamente num (escritores) utilizam o mtodo indireto de interpretar
determinado gnero, mas antes apreender o texto a realidade (utilizam-se de uma histria que encorpe
como um contedo (o mundo, o homem repre- a realidade) -, a fico , contemporaneamente, a
sentados) que passa uma dada viso de mundo do que tem as preferncias do grande pblico, quando
autor. Este, sem dvida, deve ser contextualizado se trata da arte de contar histrias.
dentro de sua poca histrica que v as coisas, os Entendamos por Literatura de Fico aquela
homens, a natureza de um modo especfico. Este que contenha uma histria inventada ou fingida,
ltimo mais a concepo de vida do autor vo imaginada, resultado de uma inveno imaginativa,
determinar a forma do texto que pode se conformar com ou sem inteno de iludir.
rigidamente a determinados cnones (poca grega, Portanto, na fico e na epopeia (texto em
classicismo, neoclassicismo) ou fazer a opo pela verso, que narrava atos heroicos, o nacionalismo, o
liberdade de expresso, hibridismo, fuso de herosmo, o maravilhoso dos feitos dos heris
gneros (barroco, romantismo, modernidade). nacionais), o autor, atravs da palavra, interpreta a
vida e a expressa por uma histria.
Assim, a essncia da fico tambm a
4. DesCrio Dos gneros narrativa, porque reacende o velho instinto humano
de contar e ouvir histrias. Mas s tero valor literrio
as histrias que mostrarem uma tcnica de arranjo e
4.1 GNERO PICO OU NARRATIVO apresentao que comunicar narrativa estrutura,
beleza de forma e unidade de efeito. Para isso, os
A produo literria, durante muitos sculos, episdios da narrativa tornam o enredo complexo o
foi predominantemente realizada em versos. O ato suficiente para quase terem vida prpria.
de contar uma histria era levado a efeito pelo Assim que a fico um produto da
poema pico ou epopeia. Mas, com o advento do imaginao criadora, pois, embora tenha as suas
Romantismo e a consequente criao do romance, razes mergulhadas na experincia humana, ela no
no sentido moderno do termo, a tarefa de contar uma pretende fornecer um simples retrato da realidade,
histria passou a ser desempenhada por essa nova mas recriar uma imagem da realidade, uma
espcie, bem como por outras espcies, como o reinterpretao, pois ela o espetculo da vida
conto e a novela. Diante disso, alguns tericos atravs do olhar interpretativo do artista-autor; ento,
entenderam que a nomenclatura gnero pico era a interpretao artstica da realidade.
insuficiente para dar conta de toda uma produo A fico pode ficar prxima ou distante do
romanesca que pouco tinha em comum com o reino da experincia humana real. Quando ela se
poema pico. Eis por que a denominao do gnero deixa dominar pelo real, temos a fico realista;
que estamos estudando apresenta alternativas: quando ela foge ao real, surge a fico romntica ou
pico (para respeitar a origem histrica) ou narrativo fantasista.
(para acompanhar a evoluo da criao literria). preciso traar uma linha de distino entre
O Gnero pico ou Narrativo (geralmente em fico, histria e biografia, porque estas so
prosa) oferece grande dificuldade quando se tenta narrativas comprometidas com os fatos
diferenciar as diversas formas de prosa que se absolutamente reais e a fico no; mesmo quando
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se recebe influncia dos fatos reais, ela (a fico um comportamento convencionalizado e estere-
livre para no copi-Ios ou reproduzi-Ios fielmente). otipado. Identifica-se pela recorrncia do mesmo
Ento, vale dizer que ela seleciona, omite, arruma elemento e no atravs da acumulao de
os dados da experincia de tal forma que faz surgir elementos diversificados. Por exemplo: uma
um plano novo, de acordo com a interpretao que o personagem que usa sempre o mesmo tipo de
autor faz da realidade. roupa, anda invariavelmente nos mesmos lugares e
Cabe agora teorizar acerca dos elementos com as mesmas companhias, procurando os
estruturais que compem um texto narrativo-ficcional mesmos divertimentos, e cuja vida interior no
(romance, conto, novela, crnica): personagem, preocupao da narrativa , sem dvida, uma
ponto de vista, linguagem, tempo, ao e espao, ou personagem plana.
seja, acerca dos elementos da obra de fico. Carolina, personagem principal do romance A
Moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo;
Leonardo Pataca, em Memrias de um Sargento de
4.1.1 ELEMENTOS DA OBRA DE FICO Milcias, de Manuel Antonio de Almeida, e Sinh
Vitria, em Vidas Secas, de Graciliano Ramos, so
A) A PERSONAGEM DE FICO: alguns exemplos.
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personagem redonda e individualizada. Como B) PONTO DE VISTA OU FOCO NARRATIVO:
exemplo, temos Rodrigo Cambar, em Um Certo
Capito Rodrigo, de rico Verssimo, porque essa Histrias so contadas desde sempre e, quem
personagem se caracteriza pelas vestes, gestos, fala as conta, narra o que viu, o que viveu, o que
e atos como um tpico gacho. Nos romances de testemunhou mas tambm o que imaginou, o que
Jorge Amado, os coronis, as prostitutas e as beatas sonhou e o que desejou. Entre as histrias e o
so tipos, uma vez que encarnam comportamentos pblico, sempre se interpe a figura do narrador.
padronizados e estandardizados socialmente. Este uma das criaes do ficcionista, ou seja, uma
personagem. O narrador no representa o verda-
deiro autor porque este uma pessoa de carne e
PERSONAGEM CARICATURA osso e aquele, um ser fictcio, construdo de
palavras. Autor e narrador, embora seres distintos,
A personagem considerada caricatura podem comungar de determinadas ideias. A seguir
aquela cujas qualificaes ou traos so transcrevemos um trecho retirado do romance Bufo
apresentados de modo exagerado. Exemplo: & Spallanzani de Rubem Fonseca, em que se coloca
Odorico Paraguassu, da novela O Bem Amado de a questo do narrador / autor:
Dias Gomes e o personagem Pedro, de A
Vou-lhe dizer uma coisa: o ponto de vista, a
Polaquinha, de Dalton Trevisan. Este personagem
opinio, as crenas, as presunes, os valores, as
(Pedro) um motorista de nibus cujas taras
inclinaes etcetera dos personagens, mesmo os
sexuais, grosseria e ignorncia so exageradamente
principais, no so necessariamente os mesmos do
ampliadas.
autor. Muitas vezes o autor pensa exatamente o
oposto do seu personagem.
Alm da classificao vista, h outra, que
decorre da importncia que a personagem desfruta H dois modos bsicos de narrar uma histria:
dentro da histria, qual seja: protagonista ou em primeira pessoa (eu) no qual o narrador participa
principal para as mais importantes, visto que a da histria e em terceira pessoa (ele) em que no
narrativa se desenvolve sobre e a partir delas mais ocorre parcitipao direta do narrador da histria.
concretamente; e as secundrias, menos rele-
vantes, s vezes episdicas e acessrias. H, NARRAO EM TERCEIRA PESSOA
tambm, a antagonista, que se contrape
personagem principal. a) O narrador conhece tudo sobre as demais
De modo geral, a personagem central uma personagens (sentimentos, pensamentos e
pessoa de quem o ficcionista narra as aventuras e segredos) e os fatos. Comenta, analisa e se introduz
desventuras. Porm, h romances em que animais, em tudo. Configura-se como um deus que possui
cidades, cortios, guetos, famlias, grupos sociais plena conscincia sobre o que se passa no universo
funcionam como personagens. Por exemplo, em ficcional. chamado de narrador onisciente.
Vidas Secas, de Graciliano Ramos, a cachorra Exemplo:
Baleia humanizada, ascendendo a status de
A meia rua, acudiu memria de Rubio a
personagem; em O Cortio, de Alusio Azevedo, o
farmcia: voltou para trs, subindo contra o vento,
prprio cortio miservel, promscuo e turbulento se
que lhe dava de cara, mas ao fim de vinte passos,
transforma em personagem; em Germinal, de Zola,
varreu-lhe a ideia da cabea, adeus farmcia
as minas de carvo funcionam como personagem;
adeus, pouso!
em As vinhas da Ira, de John Steinbeck, a
(Quincas Borba, Machado de Assis)
personagem fundamental a legio de homens das
regies secas e pobres do sul dos Estados Unidos b) O narrador, embora domine todos os fatos,
que emigram em busca de terra frtil e, em Capites no invade o interior das personagens. Esta posio
da Areia, de Jorge Amado, o grupo de menores cria um efeito de objetividade maior porque o
marginais se configura como personagens do narrador prefere se manter do lado de fora das
romance. personagens, comentando-Ihes as aes e
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comportamentos visveis em vez de entrar-Ihes na C) LINGUAGEM
mente. Evitando comentar sobre o que pensam as
personagens, estas tornam-se mais enigmticas Pensando-se em literatura, temos neces-
para o leitor. chamado de narrador observador. sariamente que falar sobre a linguagem porque
Exemplo: somente por seu intermdio que o escritor pode
O rosto de Spade estava calmo. Quando seu realizar a sua obra. O mundo ficcional apresentado
olhar encontrou o dela, seus olhos, amarelo- ao leitor atravs de determinados recursos de
pardos, brilharam por um instante com malcia, e linguagem dos quais estudaremos alguns:
depois tornaram-se novamente inexpressivos. Ela a) DISCURSO DIRETO: Nesse discurso, o
saiu e quando voltou, olhou de novo para Spade narrador deixa as personagens falarem diretamente,
que no respondeu aos apelos dos olhos da introduzindo-Ihes a fala por verbos denominados
moa. Encostado no batente, olhava a rua com ar verbo de dizer (dizer, responder, retrucar, afirmar,
desprendido. falar, etc.). Tudo se passa como se o leitor estivesse
(Falco Malts, Dashiel Hammet) ouvindo literalmente a fala das personagens. Este
recurso diferencia, com bastante nitidez, a fala do
narrador da fala das personagens. Exemplo:
NARRAO EM PRIMEIRA PESSOA Eugnio escutava a conversa dos pais que era
entrecortada de silncios longos, de suspiros e
a) O narrador pode ser uma personagem gemidos abafados. Houve um momento em que
secundria que participa da histria, vivenciando os o pai disse:
fatos juntamente com os outros personagens, mas - Queira Deus que essa guerra no venha at c.
no possui oniscincia, ou seja, no pode penetrar - Deus sabe o que faz - retrucou a mulher.
no pensamento do outro. Pode ser chamado de (Olhai os Lrios do Campo, rico Verssimo)
narrador testemunha.
O narrador de Memorial de Aires, de Machado b) DISCURSO INDIRETO: Nesse discurso, o
de Assis, por exemplo, participa da narrativa, narrador introduz a fala das personagens por meio
envolvendo-se com os fatos e personagens, sem, dos verbos de dizer e geralmente pela conjuno
contudo, imiscuir-se na intimidade destes. Apenas que. O leitor tem acesso fala das personagens
observa de modo no parcial. por via indireta, visto que o narrador enquadra o
discurso do outro dentro do seu discurso narrativo.
b) O narrador em primeira pessoa pode ser o H um discurso citante (o do narrador) e um discurso
narrador protagonista, ou seja, faz parte da histria citado (o da personagem). A fala da personagem
como elemento fulcral. Esta personagem tambm perde autonomia e subjetividade medida em que
no possui oniscincia sobre os demais. Exemplo: transmitida pelo contexto do narrador. Exemplo:
Muita religio, seu moo! Eu c no perco ocasio
de religio. Aproveito de todas. Uma s, para mim, O homem chega bbado em casa e, tirando a
pouca, talvez no me chegue! Rezo cristo, camisa azul, manda que a dona lave para o dia
catlico, embrenho a certo. seguinte - sem ela perde o lugar de vigia.
(Po e Sangue, Dalton Trevisan)
(Grande Serto: Veredas, Guimares Rosa)
A narrao em primeira pessoa cria um efeito c) DISCURSO INDIRETO LIVRE: Nesse discurso
de subjetividade visto que o narrador como caem os verbos de dizer e a conjuno que. As
protagonista ou testemunha participa dos fatos e, por falas do narrador e da personagem se intercalam,
isso, possui uma viso mais relativa e parcial da formando um hbrido em que a diferenciao se
histria. J o modo de narrar em terceira pessoa torna difcil. Do ponto de vista gramatical, o
produz um efeito de objetividade medida que o enunciado do narrador (continua em terceira
narrador, no se achando envolvido com os fatos pessoa) e do ponto de vista do significado, da
ocorridos e vendo-os a distncia, pode analis-Ios e personagem. Ocorre objetividade visto que h o
apresent-Ios de maneira mais imparcial e neutra. discurso mais analtico do narrador que transmite a
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fala da personagem e h subjetividade medida que Nesse romance, o narrador-protagonista se
afloram os estados ntimos da personagem atravs utiliza do monlogo interior por aproximadamente
de mecanismos de linguagem tais como: inter- dez pginas que finalizam a narrativa.
jeies, exclamaes, interrogaes, etc. Exemplo:
Fluxo de Conscincia
Baixou as mos at o regao. Ali estavam os
objetos de toalete: a escova, o pente, o pote de
Eu estava ali deitado olhando atravs da vidraa as
creme de barbear, o talco, a loo - tudo limpo e
roseiras no jardim fustigadas pelo vento que zunia
meticulosamente arrumado. Nem naquela manh
l fora e nas venezianas do meu quarto e de
ele deixara de ir ao treino dirio... Seria mesmo
repente recomeava e as roseiras frgeis e
uma pena envolv-lo. Mas por que envolv-lo?
assustadas irrompiam a vidraa e eu estava ali o
Os outros ento no sabiam perfeitamente que ele
tempo todo olhando estava em minha cama com
no podia ser o motivo? Mas ele prprio talvez se
minha blusa de l as mos enfiadas nos bolsos os
sentisse responsvel e era uma verdadeira pena
braos colados no corpo as pernas juntas estava
toldar com algum remorso aquela transparncia.
de sapato mame no gostava que eu deitasse de
(Ciranda de Pedra, Lygia F. Telles)
sapatos deixe de preguia menino!
(Eu estava ali deitado, Lus Vilela)
d) MONLOGO INTERIOR E FLUXO DE CONSCINCIA:
O monlogo interior como forma de apresentao
O conto acima citado inteiramente escrito a
dos pensamentos ntimos da personagem um
partir do uso do fluxo de conscincia.
recurso lingustico bastante antigo, remontando s
epopeias greco-Iatinas. J o fluxo de conscincia
e) MODO DRAMTICO: Nesse tipo de discurso
uma variante moderna do monlogo interior. Neste,
ocorre quase a eliminao da figura do narrador,
a pontuao e a sequncia lgica das ideias so
aparentando-se a uma cena teatral em que
preservadas e naquela, ocorre uma linguagem
predomina o discurso direto entre as personagens.
desarticulada, presentificando o desenrolar catico
Dalton Trevisan, escritor paranaense, utiliza-se
e ininterrupto do pensamento. Nessas duas
largamente desse recurso. Exemplo:
modalidades de citao do discurso da personagem,
o leitor tem acesso direto ao interior, psique da
- Monstro. Igual ao pai. Coragem de me bater.
personagem que, por intermdio da linguagem,
- Por que provocou?
opera uma autoanlise, visando ao auto-
- Motivo to ftil.
conhecimento ou esclarecimento dos fatos. Portanto,
Nenhum motivo ftil. Todo grande crime por
com relao ao aspecto gramatical, ambos
motivo ftil.
formalizam-se como discurso direto. Exemplo:
(A Trombeta do Anjo Vingador, Dalton Trevisan)
Monlogo Interior
f) NARRAO: O texto narrativo relata as
Se algum desses papis tivesse cado na estrada?
mudanas progressivas de estado (fsicas,
Perdido, trinta anos de cadeia, a imundcie, o
ideolgicas, afetivas) que vo ocorrendo com as
trabalho dos encarcerados: fabricao de pentes,
personagens no decorrer da ao. A viso de mundo
esteiras, objetos midos de tartaruga. Faria um livro
do autor veiculada por meio das aes que so
na priso. Amarelo, papudo faria um livro, que seria
atribudas s personagens. Na narrao, h relao
traduzido e circularia em muitos pases. Escrev-
de anterioridade e posterioridade entre os
lo-ia a lpis, em papel de embrulho, nas margens
enunciados porque estes devem ser dispostos de
de jornais velhos. O carcereiro me pediria umas
maneira a presentificar para o leitor a sequncia
explicaes. Eu responderia: - Isto assim e
lgica dos fatos que ocorreram com as personagens.
assado. Teria considerao, deixar-me-iam escre-
Exemplo:
ver o livro. Dormiria na rede e viveria afastado dos
outros presos. A garganta doa-me, os beios A negra, imvel, cercada de escamas e tripas de
colavam-me. peixe, com uma das mos espalmada no cho e
(Angstia, Graciliano Ramos) com a outra segurando a faca de cozinha, olhou
Literatura Brasileira * 15
aterrada para eles, sem pestanejar. Estou mesmo a crer que o domingo foi o
Os policiais, vendo que ela no se despachava, primeiro dia da eternidade e que a primeira
desembainharam os sabres. Bertoleza ento, coisa a ser gerada foi o amor, o amor
erguendo-se com mpeto de anta bravia, recuou atrao e harmonia - e, sem atrao e
de um salto e antes que algum conseguisse harmonia, o cosmos jamais poderia manter-se
alcan-Ia. J de um golpe certeiro e fundo rasgava em seu perptuo equilbrio atravs dos
o ventre de um lado a lado. tempos que nunca se esgotassem e dos
(O Cortio, Alusio Azevedo) imensos espaos que nunca tm limite.
Nesse fragmento, notamos que o texto relata Sintetizando os trs ltimos recursos literrio-
as mudanas de estado da personagem (vida-morte) lingusticos, podemos dizer que a dissertao
e h relao de anterioridade e posterioridade entre trabalha com conceitos, organizando-se a partir de
os episdios relatados (personagem despreo- raciocnios; a narrao se formaliza mediante
cupada, trabalhando - chegada dos policiais para ordenao das aes e transformaes de estados
prend-Ia, suicdio como libertao). das personagens e a descrio se realiza a partir da
concatenao de imagens.
Observar, na oportunidade das leituras de
g) DESCRIO: No texto descritivo, todos os obras ficcionais, que os vrios expedientes
enunciados relatam ocorrncias simultneas e, por lingusticos arrolados, apesar de distintos uns dos
isso, no existe um enunciado que possa ser outros, andam juntos para atender s necessidades
considerado cronologicamente anterior ou posterior da expresso.
ao outro. O autor, pelos aspectos que seleciona e
pelos adjetivos escolhidos, vai construindo uma
viso negativa ou positiva daquilo que descreve. D) O TEMPO NA FICO
Pelo carter esttico da descrio em que se
enfocam detalhes e caractersticas de personagens, O TEMPO NA ESCRITURA E O TEMPO NA
coisas e cenrios podemos compar-Ia a uma NARRATIVA
fotografia. Exemplo:
Tudo nela era atenuado e passivo. O prprio O tempo da escritura se refere a quando o
rosto era mediano, nem bonito, nem feio. Era o narrador escreve sobre a histria e o tempo da
que chamamos uma pessoa simptica. No dizia narrativa a quando os fatos narrados ocorreram.
mal de ningum, perdoava tudo. No sabia odiar; Pode haver tanto distncia quanto aproximao
pode ser at que no soubesse amar. entre essas duas modalidades temporais. H ruptura
(Missa do Galo, Machado de Assis) entre os tempos quando, por exemplo, um narrador
contemporneo conta uma lenda ocorrida h mais
Notamos que nesse fragmento, diferente- de mil anos. Os tempos podem se aproximar se o
mente da narrao, no ocorre o relato de mudanas narrador escreve noite sobre o que se passou
de estados acontecidos com a personagem e os durante o dia. A distncia pode se reduzir a zero se
enunciados descritivos podem ser alterados em sua o relato um monlogo estenografado do heri e
sequncia no pargrafo, sem prejuzo em relao se este morre, a narrativa interrompida. Este ltimo
plasmao do retrato. procedimento cria uma iluso de presente para o
leitor medida que este tem a sensao de estar
h) DISSERTAO: No texto dissertativo, ocorre a vendo os acontecimentos que envolvem persona-
interpretao e anlise dos fatos, acontecimentos e gens no seu suceder imediato.
aes das personagens. O autor pode interromper a O envolvimento e a identificao do leitor com
ao e expor suas ideias a respeito de determinados os fatos narrados se intensificam, visto que o relato
temas (o amor, o dio, a educao, a arte, etc.). aparenta-se a uma cena teatral em desenvolvimento.
Exemplo: Exemplos:
16 * Literatura Brasileira
a) TEMPO DA ESCRITURA DIFERENTE DO ditas intimistas, em que se reduz a importncia do
TEMPO DA NARRATIVA enredo e h pouca ao, o tempo se torna complexo
e psicolgico. Nestas, d-se mais importncia quilo
Ora, como tudo cansa, esta monotonia acabou que pensam as personagens e a como pensam e
por exaurir-me tambm. Quis variar, e lembrou-me cada vez menos quilo que fazem. O tempo
escrever um livro. Jurisprudncia, filosofia e poltica psicolgico pode acelerar ou retardar a ao
acudiram-me, mas no me acudiram as foras dependendo de como ele sentido: o tempo
necessrias (...) Foi ento que os bustos pintados decorrido numa situao positiva (festa, viagem,
nas paredes entraram a falar-me e a dizer-me que, passeio) d a sensao de passar mais rpido do
uma vez que eles no alcanavam reconstituir-me que o decorrido numa situao negativa (velrio,
os tempos idos, pegasse da pena e contasse espera em filas). Exemplos:
alguns. Desse modo, viverei o que vivi e assentarei
a mo para alguma obra de maior tomo.
(D. Casmurro, Machado de Assis) a) TEMPO PSICOLGICO
b) TEMPO DE NARRAO COINCIDINDO Silncio. Por que ser que esta gente no fala e o
COM O TEMPO DA ESCRITURA relgio se aquietou? Uma ideia acabrunha-me. Se
o relgio parou, com certeza o homem dos
O aviso no me interessa mais. Tenho que esparadrapos morreu. Isto insuportvel. Por que
transformar de novo o resto no me interessa mais. fui abrir os olhos diante da amaldioada porta? (...)
Se essa a minha paix... * Dois passos aqum, dois passos alm - e eu estaria
*Nota de Lygia Bojunga Nunes: livre da obsesso.
A escritora morreu sem acabar a frase. Deram O relgio bate de novo. Tento contar as horas, mas
com ela debruada na mesa, a ponta do lpis isto impossvel. Parece que ele tenciona encher
fincada na paixo. a noite com sua gemedeira irritante.
(Tchau, Lygia Bojunga Nunes) Procuro dormir, esquecer tudo, mas o relgio
continua a martelar-me a cabea dolorida. Espero
em vo o fonfonar de um automvel, a cantiga de
Aqui notamos uma aproximao total entre o um bbado, as vozes de comando, o rumor dos
tempo da escritura e tempo da narrao. A ferros no autoclave. Tenho a impresso de que o
narradora-protagonista escreve sobre o que vive no pndulo caduco oscila dentro de mim, ronceiro e
momento da escrita e, morrendo, a escritura desaprumado.
interrompida. A verdadeira autora, Lygia B. Nunes, (Angstia, Graciliano Ramos)
Literatura Brasileira * 17
De acordo com o assunto bsico (o ncleo viagem, o deslocamento de uma sala para outra, o
temtico, em torno do qual se movem as apanhar de um objeto para a defesa contra um
personagens em diferentes situaes) pode-se dizer agressor, e assim por diante. Este tipo de desenrolar
que o enredo de qualquer narrativa ficcional narrativo prprio da fico linear (Jos de Alencar,
constitui-se a partir de variados temas: o amor, Alusio Azevedo, Lins do Rego, Jorge Amado, entre
viagens, aventuras, fico cientfica, angstias outros); j a ao interna passa-se na conscincia
existenciais, entre outros. ou/e na subconscincia da personagem, como na
Conforme ainda a ordenao dos fatos e fico introspectiva de Machado de Assis,
situaes narradas, o enredo pode apresentar uma Guimares Rosa, Clarice Lispector. importante
organizao linear, mais prxima da ordem da assinalar que, em uma obra de fico, coexistem as
narrativa oral, da narrativa tradicional (mitos, lendas, duas formas de ao, ambas estabelecem relao
casos, contos populares) em que se respeita a de vasos comunicantes, em que uma pode
cronologia, obedece-se ordem (comeo, meio, prevalecer sobre a outra, sem, entretanto, anularem-
fim), ao princpio da causalidade, isto , os fatos so se.
ligados pela relao de causa e efeito e respeita-se Para entender a organizao do enredo, no
a logicidade dos fatos. basta perceber comeo, meio e fim da matria
Embora tal modelo tradicional (caracterstico narrada; preciso perceber o elemento estruturador:
do sculo XIX) persista, j possvel perceber, o conflito, que responsvel pela expectativa que os
paralelamente, um outro modelo em que tais fatos podem gerar. O conflito qualquer componente
aspectos podem sofrer alteraes mais ou menos da histria (personagem, fatos, ambiente, ideias,
profundas, o que caracteriza a narrativa contempor- emoes) que se ope a outro, criando uma tenso
nea moderna, que subverte a forma de narrar que organiza os fatos da histria e prende a ateno
tradicional, podendo levar at mesmo pulverizao do leitor. Alm dos conflitos entre personagens e
dos elementos da narrativa. Conforme diz o escritor entre estes e o ambiente, existem os conflitos
francs Jean Ricardou: O romance tradicional a religiosos, morais, econmicos e psicolgicos
escritura de uma aventura; o romance moderno a (conflito interior de um personagem que vive um
aventura de uma escritura. drama existencial).
A narrativa linear apresenta um ritmo mais Nas narrativas tradicionais, o conflito
rpido porque a cronologia respeitada. Ao determina as partes do enredo:
contrrio, nas narrativas no-lineares em que h idas exposio ou apresentao: parte inicial que
e vindas no tempo/espao, retrospectivas, situa o leitor diante da histria que ir ler;
antecipaes, mistura de planos temporais, o ritmo complicao: a parte em que se
se retarda. Em funo da narrativa se voltar mais desenvolve o conflito (ou conflitos);
para os acontecimentos exteriores, privilegiando o clmax: o momento culminante, de maior
tempo cronolgico, ou para os estados interiores das tenso; o ponto de referncia para as
personagens ou do narrador, com o predomnio do outras partes do enredo que existem em
tempo psicolgico, o ritmo ser afetado, ou seja, funo dele;
nesta ser arrastado, lento e subjetivo e naquela, desfecho ou desenlace: a soluo dos
agilizado, objetivo, acompanhando o circunstancial. conflitos.
A ao se desenvolver medida que as Modernamente, um romance pode ser uma
situaes vo se modificando. Pode fluir, sem narrativa sem comeo, meio e fim. Pode ser uma
interrupes ou pode ser retardada por descries narrativa circular, como o Finnegans Wake de James
de objetos, quadros ou paisagens, detalhes, gestos, Joyce que termina sem ponto e comea com uma
traos fsicos ou morais da personagem, etc. A letra minscula, demonstrando que as coisas esto
digresso, ou desvio da sequncia narrativa pelo sempre num eterno retorno.
discurso, que pode apresentar reflexes, dilogos Julio Cortzar, em O Jogo da Amarelinha,
com o leitor, opinies, consideraes filosficas, indica na introduo que o livro pode ser lido de
pode tambm retardar o desenrolar da histria. vrias maneiras. Por outro lado, Clarice Lispector,
A ao pode ser externa, por exemplo, uma em gua Viva, escreve um romance em que se
18 * Literatura Brasileira
percebe a ausncia de personagens; a linguagem maneira como se daria na vida real, segundo a
o grande tema e a grande personagem. Oswald de coerncia que preside a vida real. Portanto,
Andrade, em Serafim Ponte Grande, expulsa um verossimilhana interna prpria obra, no
personagem do livro por ach-Io inconveniente. enquanto relao com o mundo real.
Nas narrativas psicolgicas, os fatos nem Se, na narrativa, aparece a figura de um
sempre so evidentes porque no equivalem a animal que fala ou pensa (como em Quincas
aes concretas das personagens, mas a Borba) ser verossmil que ele proceda dessa forma
movimentos interiores, fatos emocionais. at o fim da narrativa.
Duas questes so fundamentais a serem Machucado, separado do amigo, Quincas Borba
observadas na ao: vai ento deitar-se a um canto, e fica ali muito
a) sua natureza ficcional - verossimilhana; tempo, calado; agita-se um pouco at que acha
b) sua estrutura - partes que a compem. posio definitiva, e cerra os olhos. No dorme,
recolhe as ideias, combina, relembra; a figura vaga
do finado amigo passa-lhe acaso ao longo, muito
ao longe, aos pedaos, depois mistura-se do
Interna amigo atual, e parecem ambas uma s pessoa;
Verossimilhana depois outras ideias.
Externa (Quincas Borba, M. de Assis)
Literatura Brasileira * 19
interao, influenciando suas atitudes, pensamentos que ignoro por que, eu achara abertas. Tomei o
ou emoes ou se modificando, segundo cadver nos meus braos para fora do caixo.
determinam os personagens. Pesava como chumbo (...)
Pode ser caracterizado mais detalhadamente
em trechos descritivos, ou ter as referncias diludas
na narrao. A frequncia e a intensidade com que o 3. Estar em conflito com os personagens, em
lugar geogrfico se impe no conjunto de uma obra narrativas em que se ope aos perso-
ficcional est em funo de suas outras nagens, como em Capites da Areia, de
caractersticas. Se se trata de uma histria urbana, o Jorge Amado, no qual o ambiente burgus
cenrio ser predominantemente o construdo pelo e preconceituoso se choca com os heris
homem: o interior de uma casa, ou as ruas; se da histria.
regional ou sertaneja, o cenrio ser a prpria
natureza. A relevncia do lugar, na fico citadina, Os guardas vm em seus calcanhares. Sem-Pernas
variar de acordo com a espcie literria (conto, sabe que eles gostaro de o pegar, que a captura
novela, romance) e a tendncia esttica ou ficcional de um dos Capites da Areia uma bela faanha
(a fico romntica, realista, o romance introspectivo para um guarda. Essa ser a sua vingana. No
ou existencialista, etc.). deixar que o peguem, no tocaro a mo em seu
O termo espao s se refere ao lugar fsico corpo. Sem-Pernas os odeia como odeia a todo
onde ocorrem os fatos da histria. O espao mundo, porque nunca pode ter um carinho. E no
carregado de caractersticas socioeconmicas, dia que o teve foi obrigado a abandon-lo porque
morais, psicolgicas, em que vivem os personagens a vida j o tinha marcado demais. Nunca tivera uma
denominado de ambiente. Neste sentido, ambiente alegria de criana. Se fizera homem antes dos dez
um conceito que aproxima tempo e espao, pois anos para lutar pela mais miservel das vidas: a vida
a confluncia destes dois referenciais, acrescido de de criana abandonada. Nunca conseguira amar a
um clima (conjunto de determinantes sociais, ningum, a no ser a esse cachorro que o segue.
econmicos, morais, religiosos, etc. que cercam os Quando os coraes das demais crianas ainda
personagens). esto puros de sentimentos, o de Sem-Pernas j
estava cheio de dio (...) Apanhara na polcia, um
FUNES DO AMBIENTE homem ria quando o surravam. Para ele esse
homem que corre em sua perseguio na figura
1. Situar os personagens no tempo, no dos guardas. Se o levarem, o homem rir de novo
espao, no grupo social, enfim, nas (...) Sobe para o pequeno muro, volve o rosto
condies em que vivem. para os guardas que ainda correm, ri com toda
2. Ser a projeo dos conflitos vividos pelas fora do seu dio, cospe na cara de um que se
personagens. Por exemplo, nas narrativas aproxima estendendo os braos, se atira de costas
de Noite na Taverna (lvares de Azevedo), no espao, como se fosse um trapezista de circo.
o ambiente macabro reflete a mente
mrbida e alucinada dos personagens. 4. Fornecer ndices para o andamento do
enredo. muito comum, nos romances
(...) Quando dei acordo de mim estava num lugar policiais ou nas narrativas de suspense ou
escuro: as estrelas passavam pelos raios brancos terror, certos aspectos do ambiente
entre as vidraas de um templo. As luzes de constiturem pistas para o desfecho que o
quatro crios batiam num caixo entreaberto. leitor pode identificar numa leitura mais
Abri-o: era de uma moa. Aquele branco da atenta. No conto Venha ver o pr do sol,
mortalha, as grinaldas da morte na fronte dela, de Lygia F. Telles, nas descries do
naquela tez lvida e embaada, o vidrento dos ambiente percebemos ndices de um
olhos mal apertados... Era uma defunta!... e aqueles desfecho macabro, por exemplo, no trecho
traos todos me lembravam uma ideia perdida... em que se insinua um jogo entre a vida e a
Era o anjo do cemitrio? Cerrei as portas da igreja, morte, que o que de fato ocorre com os
20 * Literatura Brasileira
personagens Raquel e Ricardo. vez que aps o Renascimento no mais apareceram
epopeias.
O mato rasteiro dominava tudo. E no satisfeito
de ter-se alastrado furioso pelos canteiros, subira Poema Narrativo:
pelas sepulturas, infiltrara-se vido pelos raches Caso complexo o do poema narrativo.
dos mrmores, invadira as alamedas de Embora tenha traos semelhantes epopeia, dela
pedregulhos enegrecidos, como se quisesse com distancia-se em funo da maior liberdade de forma
sua violenta fora de vida cobrir para sempre os e/ou do tema. Diante disso, aproxima-se do gnero
ltimos vestgios da morte. lrico, tornando difcil sua classificao e con-
ceituao. Alguns exemplos de poema narrativo,
dados pelos tericos, so: O Uraguai, de Baslio da
CARACTERIZAO DO AMBIENTE Gama; Caramuru, de Santa Rita Duro; I Juca
Pirama, de Gonalves Dias; O Caador de
Para se caracterizar o ambiente, levam-se em Esmeraldas, de Olavo Bilac; O Romanceiro da
considerao os seguintes aspectos: Inconfidncia, de Ceclia Meireles; Juca Mulato, de
poca em que se passa a histria; Menotti del Picchia.
caractersticas fsicas (do espao); Abordando espcies do gnero narrativo em
aspectos socioeconmicos; prosa, temos:
aspectos psicolgicos, morais, religiosos.
Novela:
Das espcies mais usuais do gnero
4.1.2 ESPCIES DO GNERO NARRATIVO narrativo- romance, conto e novela -, esta ltima a
que menos tem representatividade no contexto da
Em literatura, fico um tipo de Gnero Literatura Brasileira. Estabelecendo uma tradio de
Narrativo e um termo empregado para designar o conto e romance, tanto a crtica como o escritor
romance, a novela, o conto, embora outras formas deixaram a novela de lado. E esclarecemos, desde
possuam qualidades de fico: fbula, lenda e at logo, que a novela de que estamos tratando no a
mesmo o drama. Porm, inicialmente cabe retomar telenovela.
as origens do gnero, isto , o pico, fazendo-se Embora haja controvrsias quanto con-
referncia epopeia ou poema pico. ceituao, a teoria literria caracteriza a novela como
uma narrativa em que h sucessividade de conflitos,
Epopeia ou poema pico: isto , cada episdio praticamente se constitui numa
A epopeia uma longa narrativa de carter narrativa autnoma em relao aos que lhe seguem.
heroico, grandioso e de interesse nacional e social. o caso, por exemplo, de O Grande Mentecapto, de
Ela apresenta uma atmosfera maravilhosa que, em Fernando Sabino, em que cada uma das aventuras
torno de acontecimentos histricos passados, rene de Geraldo Viramundo um episdio que poderia
mitos, heris e deuses. escrita em versos. A ser destacado do livro, sem prejuzo para o
estrutura clssica da epopeia a seguinte: entendimento da narrativa.
1. proposio;
2. invocao; Conto:
3. dedicatria; A primeira lembrana que nos vem memria
4. narrao; quando falamos em conto o contar histrias. Os
5. eplogo. contos dos mgicos (ou contos egpcios) so os
As epopeias mais conhecidas so: llada e mais antigos e devem ter aparecido por volta de
Odissia, ambas de autoria do grego Homero; 4.OOO a.C. e passam por toda a histria, at porque
Eneida, do romano Virglio. Em lngua portuguesa, detectam os momentos da escrita que representam
h Os Lusadas, de Cames. a nossa cultura. A mais clara definio de
Na Literatura Brasileira, no existe uma envolvimento, entretenimento, se poderia exem-
epopeia nos moldes rigorosamente clssicos, uma plificar com os contos das Mil e Uma Noites que
Literatura Brasileira * 21
circulam da Prsia (sc. XI) para o Egito (sc. XII) e de mistrio e misticismo, prprios da alma eslava).
para toda a Europa (sc. XVIII). Durante a Alta Idade tambm nessa poca que surgem contistas de
Mdia (sc. XII a XIV), o conto conhece uma poca superior gabarito em Lngua Portuguesa: Machado
urea, graas prosificao dos gestos de Assis (O Alienista, A Cartomante, Missa do
cavalheirescos e, no final dessa quadra histrica, ao Galo), Fialho de Almeida, Ea de Queirs, Alusio
aparecimento de alguns contistas, como Bocaccio Azevedo, Jlia Lopes de Almeida e outros.
(Il Decamerone) e Chaucer (Canterbury Tales). Na verdade, muito difcil definir, caracterizar
Quando Bocaccio publicou seus contos o conto. Segundo Jlio Casares, a partir do estudo
erticos (Il Decamerone), ao conto acrescentou-se desenvolvido por Cortzar das obras de Edgar Allan
um novo prisma, alm do didtico, porque o contador Poe, h trs acepes para a palavra conto:
procura a elaborao artstica sem perder, contudo, 1) relato de um acontecimento;
o tom da narrativa oral, pois no perde o recurso das 2) narrao oral ou escrita de um aconte-
estrias de moldura (aquelas que so criadas para cimento falso;
serem contadas por algum a algum). 3) fbula que se conta s crianas para
Na Espanha, graas a Cervantes (Novelas diverti-Ias.
Ejemplares) e Quevedo (La Hora de Todos), o conto Segundo esse estudo, h uma caracterstica
alcana a preferncia dos autores e dos leitores. Na comum em todas elas: so modos de se contar
Frana, tambm surgem muitos contistas, como La alguma coisa a algum e isso nos remete a uma
Fontaine (Contes). Porm, tambm nesse perodo, narrativa e ela apresenta uma sucesso de aconte-
a poesia e a prosa doutrinria (reflexo do ambiente cimentos, porque:
revolucionador e reformador) receberam grande h sempre algo a narrar;
aplauso e culto, por isso, a fico em prosa manteve- esse algo desperta, revela, identifica o
se arredia. Todavia, na Frana, Voltaire faz escola interesse humano;
com algumas de suas narrativas de cunho filosfico em relao a isso, surge um projeto em que
e satrico. os acontecimentos tomam significao e se
O primeiro contista em Lngua Portuguesa organizam em uma srie temporal estru-
Gonalo Fernandes Trancoso, autor de Contos e turada;
Histrias de Proveito e Exemplo, publicados em porm, tudo acontece observando a
1575. unidade de ao.
no sculo XIX que o conto conhece sua A voz do contador, seja oral ou escrita, sempre
poca de maior esplendor porque, alm de se tornar pode interferir no discurso. H todo um repertrio no
forma nobre, passa a ser larga e seriamente modo de contar e nos detalhes do modo como se
cultivado. a que abandona seu estgio emprico, conta - entonao de voz, gestos ou mesmo algu-
indeciso, para ingressar numa fase em que se torna mas palavras ou sugestes - que podem ser criados
produto tipicamente literrio e ganha estrutura e pelo contador, porque o intuito de conquistar e
andamento caractersticos. manter o interesse do ouvinte de fundamental
O conto se desenvolve estimulado pelo apego importncia.
cultura medieval, pela pesquisa do popular e do Assim que todo contador de histrias um
folclrico, pela acentuada expanso da imprensa contista e o verdadeiro contista aquele que se
(que permite a publicao dos contos nas inmeras confunde com a voz do narrador (narrador a
revistas e jornais). Esse o momento da criao do criao de uma pessoa).
conto moderno, quando, ao lado de um Grimm, que O conto tradicional uma narrativa que gravita
registra contos e inicia o estudo comparativo deles, em torno de um s conflito, um s drama, uma s
um Edgar Allan Poe se afirma enquanto contista e ao. Tomemos como exemplo Missa do Galo, de
terico do assunto. Outros contistas expressivos Machado de Assis, conto formado por um nico
so: Balzac (Contes Dr. Latiques), Flaubert (Trois episdio: o dilogo cheio de implicaes sensuais
Contes), Maupassant (que consegue dar a seus entre o narrador (um jovem de dezessete anos) e a
escritos qualidades individuais e inovadoras), Nicolai sua hospedeira, D. Conceio, casada e com trinta
Gogol e Anton Tchekov (que conferiu ao conto notas anos. O drama apresenta comeo, meio e fim, pois
22 * Literatura Brasileira
apresenta o fim em si prprio. No conto, o tempo curto perodo de tempo.
existencial que precede o momento do conflito Unidade de espao: o lugar por onde
funciona como germe ou preparativo do instante circulam as personagens de mbito
decisivo e o tempo que se seguir ao conflito adquire restrito.
colorao equivalente, pois o futuro se torna Presena de poucas personagens.
previsvel ou conhecido. Quanto linguagem, h o predomnio da
O histrico do conto inclui as narrativas orais narrao. O discurso das personagens
(contar um conto) e o incio do registro escrito (discurso direto, indireto e indireto livre)
dessas narrativas, traando uma evoluo que muitas vezes assume relevncia. A
culminou na forma literria (esttica) que nos descrio e a dissertao tendem a anular-
interessa estudar. Os primeiros registros de contos se.
em lngua escrita mantinham estrutura semelhante
s dos contos orais, identificando-se, no texto, um Romance:
ou mais contadores e um ou mais ouvintes (para So espcies antecessoras do romance as
quem se estaria narrando). novelas de cavalaria, da Idade Mdia, o romance
Exemplificando: Todos os contos reunidos sob histrico e o romance picaresco, ambos do
o ttulo As Mil e Uma Noites (Prsia e Arbia, sc. X) Renascimento. D. Quixote (incio do sculo XVII), de
teriam sido contados por Scheherazade (narradora) Cervantes, por seus recursos formais e pela viso
para distrair o rei (ouvinte) que ameaava mat-la. de mundo apresentada, ultrapassa os limites da
Outro resqucio da tradio oral nos contos novela de cavalaria, que tomou como molde e
a presena de inteno moralizante, cada vez inaugura a narrativa moderna. Porm, o romance,
menos presente na atual forma. como o entendemos atualmente, s viria a surgir em
Afastando-se pouco a pouco da tradio oral, meados do sculo XVIII.
o conto foi obtendo autonomia em relao a outras Para diversos estudiosos da literatura, o
formas literrias, inclusive novela e, principal- romance seria resultado da evoluo da epopeia,
mente, o romance que, tendo surgido depois, que desapareceu com o advento da era industrial. O
assumira enorme importncia no sculo XIX. Nesse principal ponto em comum entre epopeia e romance
sculo, o conto adquiriu a estrutura que hoje o a viso globalizante, capaz de abranger largas
caracteriza: a de uma narrativa curta que condensa faixas da realidade. Diferencia-os, alm de tantas
e potencia todas as possibilidades da fico. caractersticas formais, o fato de que, ao contrrio
possvel definir o conto como a narrativa das epopeias (voltadas para o destino de uma
que objetiva a soluo de um conflito tomado perto coletividade), o romance volta-se para o homem
de seu desfecho. Em geral, as personagens so como indivduo.
apresentadas brevemente, vivendo situaes A burguesia, classe social mais beneficiada
decisivas. Segundo Edgar Allan Poe, haveria uma pela Revoluo Industrial, tornou-se o pblico
relao direta entre a extenso do conto (breve) e o destinatrio, por excelncia, dos primeiros roman-
efeito que ele causa no leitor. Em virtude da ces. Tendo sido a Inglaterra o primeiro pas em que
economia dos meios narrativos, o contista obtm, a Revoluo Industrial ocorreu e gerou seus efeitos,
com o mnimo de recursos, o mximo de efeitos: Se ali escreveram os primeiros romancistas, impulsiona-
sua primeira frase no tende concretizao deste dos pelo notvel alargamento do pblico leitor e pela
efeito, ento ele falhou em seu primeiro passo. Em consequente popularizao da indstria grfica e da
toda a composio no deve haver nenhuma palavra imprensa. Sobretudo no sculo XIX, o jornal serviu
escrita cuja tendncia, direta ou indireta, no esteja de veculo para uma forma de romance que hoje
a servio deste desgnio preestabelecido. considerada a origem da literatura de massas: o
So caractersticas do conto: romance-folhetim, produto prprio do jogo de
Unidade de ao: uma s situao mercado, que se volta principalmente para o
importante centraliza a narrativa e envolve entretenimento.
as personagens. Na verdade, boa parte da produo de
Unidade de tempo: a histria se passa em romances da poca romntica (e no apenas o
Literatura Brasileira * 23
romance-folhetim) caracteriza-se pelo anseio de intuito de defender ideias e expressar
deleitar o pblico, vido por ver suas ambies e (demoradamente) determinada viso de
desejos transformados em literatura. So autores do mundo.
perodo: Samuel Richardson, Henry Fielding, Victor Os tericos atriburam nomes a determi-
Hugo, Jos de Alencar. nadas espcies de romances. Alguns desses nomes
Ainda no sculo XIX, o romance torna-se mais devem ser conhecidos.
complexo, a partir das obras de autores que, embora No incio da produo de romances, o escritor
influenciados em algum grau pela esttica romntica, estava voltado a retratar particularmente a burguesia
encaminharam seus romances para um intuito que urbana e seus costumes, dando origem ao chamado
sempre fora caracterstico do romance: recriar o romance urbano ou romance de costumes. Ex.: em
mundo de modo crtico criando personagens A Moreninha, de Joaquim Manuel de Macedo, so
prximas o mais possvel das pessoas. A esttica mostrados os hbitos e comportamentos da
realista, o aprofundamento psicolgico e o domnio burguesia fluminense do sculo XIX. Os escritores
de elaboradas tcnicas narrativas (sobretudo no romnticos buscavam em pocas passadas fontes
tocante ao tempo) colaboraram para tornar o de inspirao para seus enredos. Isso originou o
romance a mais complexa forma narrativa, que romance histrico. Ex.: Walter Scott, em Ivanho,
tende a absorver quase todos os outros gneros e retrata a poca medieval. A preocupao cientificista
formas literrias. So autores do perodo: Balzac, do Realismo deu ensejo ao surgimento do romance
Stendhal, Flaubert, Zola, Charles Dickens, de tese, utilizado pelo escritor para defender um
Dostoievski, Machado de Assis. Os autores no incio ponto de vista sobre determinado assunto. Ex.: Ea
do sculo XX, tais como Proust, Kafka e James de Queiroz tem a opinio de que, reunidas certas
Joyce intensificaram o experimentalismo no manejo condies, a prtica do adultrio feminino
das tcnicas narrativas, confirmando a prevalncia inevitvel. No romance O Primo Baslio, por meio do
do romance sobre as demais formas literrias. enredo, ele demonstra esse ponto de vista. A partir
Romance a narrativa que pretende dar uma do sculo XIX, os escritores passaram a se debruar
viso de mundo mediante o conflito de personagens. mais intensamente na caracterizao do interior das
O conflito, comumente, tomado no ponto mais personagens, expondo densas reflexes, visando a
distante (diferentemente do conto). O romance exige uma anlise dos aspectos psicolgicos do ser
um enredo complexo, um tratamento cuidadoso do humano. Surgiu, ento, o romance psicolgico. Ex.:
tempo e uma elaborada construo das Memrias Pstumas de Brs Cubas, de Machado de
personagens. Assis, e A Aprendizagem ou O Livro dos Prazeres,
So caractersticas do romance: de Clarice Lispector.
pluralidade de ncleos de ao: vrias Mais especificamente no Brasil, desde o
situaes importantes se desenrolam, Romantismo, existe um tipo de romance bastante
estando elas unidas por algum ncleo de sintonizado com uma caracterstica peculiar do
ao central, que envolve os protagonistas. nosso pas: a diversidade regional. Ao romance que
pluralidade de tempo: a histria se passa em retrata as paisagens e costumes de alguma das
um largo perodo temporal. regies brasileiras, deu-se o nome de romance
pluralidade de espao: no h limites para a regionalista. Ex.: Jos Lins do Rego, em quase todos
movimentao das personagens. Cada os romances (Menino de Engenho, por exemplo),
ncleo de ao pode se desenvolver em trata da regio Nordeste; Jorge Amado se fixa
diferentes lugares. particularmente no retrato da Bahia (Ex.: Gabriela,
presena de algumas personagens, sendo Cravo e Canela).
algumas delas caracterizadas deta- H tipos de romances cuja origem no est
lhadamente. propriamente ligada a um estilo de poca ou a uma
quanto linguagem, h o predomnio da peculiaridade de determinado pas. Trata-se do
narrao, mas todas as formas de discurso romance de aventuras, que narra fatos extraor-
podem ocorrer. A descrio tem muita dinrios, peripcias e faanhas num cenrio fabuloso
importncia. A dissertao utilizada com o (Ex.: os chamados romances de capa e espada,
24 * Literatura Brasileira
dos quais se destaca Os Trs Mosqueteiros, de ser lida. Houve momentos estticos - tais como o
Alexandre Dumas), e do romance policial, cujo Trovadorismo, na Idade Mdia, e o Simbolismo, no
enredo apresenta um crime ou um caso intricado e sculo XIX - em que a poesia voltou a se aproximar
sua respectiva elucidao (Ex.: os romances de bastante da msica. Mesmo quando essa
Agatha Christie). aproximao no to evidente, a poesia lrica
costuma guardar relaes com essa outra arte, pois
Crnica: privilegia a sonoridade e o ritmo.
As caractersticas peculiares da crnica O poeta lrico se ocupa do prprio eu.
derivam do fato de que escrita para ser publicada Interessa-lhe a expresso de sua subjetividade, do
em jornais e revistas. Nesse contexto, diz Jorge de que lhe vai no ntimo: sentimentos, fora interior,
S, a crnica tambm assume essa transitoriedade, angstias, paixes, reflexes. O lirismo ,
dirigindo-se inicialmente a leitores apressados. Sua essencialmente, a expresso de vivncias intensas
colaborao tambm se prende a essa urgncia, de um Eu no encontro com o mundo, no incluindo
pois o cronista tambm dispe de pouco tempo para o desenvolvimento de aes no tempo. Por isso, o
escrever o seu texto. texto subjetivo.
Consequentemente, do ponto de vista formal, Mesmo a poesia moderna, que reflete a
a sintaxe da crnica mais solta, havendo, inclusive, ausncia de crena na possibilidade de uma relao
certa moralidade, sem, contudo, perder a elaborao plena de sentido entre o eu do poeta e a realidade,
necessria a um texto literrio. Em outras palavras, mantm a essncia do lirismo, pois nela prevalece
a linguagem da crnica dinmica, em tom de um questionamento do sujeito sobre os modos
reportagem. possveis de se relacionar com o mundo.
Ainda quanto forma, as caractersticas da A poesia lrica se caracteriza pela
crnica so semelhantes s do conto, com a manifestao imediata de uma emoo, de um
diferena de que o contista desenvolve a construo sentimento ou de uma reflexo. Disso decorre a
da personagem, do tempo e do espao com maior brevidade do poema lrico. Sendo expresso de um
preocupao formal. Outra distino importante estado de esprito e no a narrao de um
entre a crnica e o conto diz respeito ao narrador. O acontecimento, o poema lrico no apresenta
narrador-reprter se identifica mais com o prprio personagens e enredo, pois, para caracterizar uma
autor que, via de regra, emite comentrios pessoais personagem e identificar suas aes, necessrio
sobre o assunto tratado. Portanto, h, na crnica, a recorrer descrio e narrao, que no
presena da dissertao. correspondem essncia do lirismo.
Quanto ao contedo, a crnica se distingue do O poema lrico no admite narrador, pois o
conto porque, em geral, o cronista extrai do cotidiano sujeito lrico pretende, antes de tudo, expressar a si
a matria para seus textos, em funo do carter mesmo. Todavia, do mesmo modo que o narrador
circunstancial da crnica. Entretanto, o cronista no deve ser confundido com a pessoa concreta do
transforma o pequeno acontecimento do dia a dia em ficcionista, a voz que fala no poema lrico no deve
motivo de reflexo. ser confundida com a pessoa fsica do poeta
Tais elementos do alto poder de comu- (embora se reconhea que, dado o carter subjetivo
nicao crnica, dotando-lhe de grande capaci- da poesia lrica, essa proximidade se faa sentir).
dade de adaptao ao ritmo da vida contempornea. Para operar essa distino, os tericos criaram o
Alguns cronistas brasileiros: Rubem Braga, termo eu lrico que se refere ao sujeito que fala no
Carlos Drummond de Andrade, Paulo Mendes poema.
Campos e Fernando Sabino. Outra distino terminolgica importante a
4.2 GNERO LRICO que define poesia e poema. Poema o conjunto de
versos dispostos no papel, isto , o aspecto concreto
A palavra lrica deriva de lira, instrumento do texto. Poesia o efeito resultante da utilizao
musical com o qual os poetas gregos de recursos que conferem ao texto determinado teor
acompanhavam seus poemas, ao recit-Ios ou estilstico. Por isso, muitos poemas podem no
cant-Ios. Posteriormente, a poesia lrica passou a conter poesia enquanto textos narrativos podem ser
Literatura Brasileira * 25
altamente poticos. final de versos diferentes, no interior do mesmo
Embora os textos narrativos possam ter verso ou em qualquer outra posio.
poesia, o gnero lrico toma, na maioria das vezes, Denominam-se versos brancos aqueles que
como forma o verso. Cabe apresentar, ento, os obedecem s regras da mtrica, mas no apresen-
elementos do poema. tam rimas.
Conhecidos os elementos bsicos do poema,
cabe verificar os estratos nele contidos. Essa diviso
4.2.1. ELEMENTOS DO POEMA de carter didtico e visa a fornecer dados para
anlise e interpretao do poema.
Verso: cada uma das linhas do poema. ESTRATO VISUAL: corresponde ao modo como
Estrofe: cada um dos conjuntos de versos o poema apresentado na folha de papel. Em outras
em que se divide o poema. precedida e palavras, a mancha que o poema ocupa no
seguida por linhas em branco. Alguns tipos espao em branco. De alcance restrito nos poemas
de estrofe cuja denominao interessa tradicionais, o estrato visual fundamental para a
conhecer: de trs versos (terceto), de quatro anlise dos poemas concretos.
versos (quarteto ou quadra) e de oito versos ESTRATO FNICO: corresponde aos recursos
(oitava). de ordem sonora utilizados no poema. Trata-se de
Ritmo: sucesso alternada de sons tnicos estrato importante, pois uma das caractersticas
e tonos; distribuio dos acentos (slabas bsicas do poema a sonoridade, a musicalidade,
fortes e fracas) nos versos. obtidas por meio do ritmo e das repeties dos sons.
Metro: o metro de um verso definido pelo Assim, deve se investigar se h um ritmo cadenciado
nmero de slabas poticas que o compe. ou irregular e qual a distribuio das rimas (quando
A mtrica, ao contrrio do ritmo, exterior existirem). Tambm deve ser feito um levantamento
ao poema. O poeta opta por obedecer ou das aliteraes (repeties de consoantes),
no s leis mtricas. Seguindo as leis, assonncias (repeties de vogais), repeties de
escrever versos regulares; no as palavras e presena de onomatopeias (figura em
seguindo, compor versos livres. Para saber que os sons lembram o som do objeto nomeado).
se os versos so regulares ou livres, ESTRATO MORFOLEXICAL: antes de se verificar
necessrio fazer a escanso de cada verso, o sentido especfico das palavras no poema,
ou seja, dividi-Io em slabas mtricas e preciso observar as palavras em si, unidades
cont-Ias. Ao se escandir um verso, deve- mnimas de sentido do poema. O vocabulrio do
se parar a contagem na ltima slaba tnica. texto revela se o poeta emprega linguagem culta ou
coloquial. Em seguida, devem ser verificadas as
Ex.: Bri/lha a/lu/a/no/cu,/bri/lham/es/tre/las categorias gramaticais. A preferncia do poeta pela
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
adjetivao, por exemplo, pode indicar um estilo
grandiloquente. O tempo verbal pode apontar
As slabas em negrito so as slabas fortes ou proximidade (presente) ou distanciamento (pas-
acentuadas. sado). O mesmo procedimento se aplica s outras
Observe que, na segunda slaba, ocorreu a classes gramaticais.
eliso de um som. Nem sempre as slabas poticas ESTRATO SINTTICO: embora no esteja restrito
correspondem s slabas gramaticais. Isso ocorre s regras gramaticais, o poema pode conservar,
porque a escanso obedece melodia do verso, aproximadamente, a estrutura sinttica usada em
sendo necessrio juntar ou separar slabas quando prosa. Em primeiro lugar, pois, cabe verificar a maior
houver encontro de vogais. ou menor ruptura do poema com a sintaxe
Alguns tipos de versos possuem denominao tradicional. Tambm cabe levantar a existncia, ou
especial: redondilha menor (verso de cinco slabas), no, de inverses sintticas. A pontuao tambm
redondilha maior (de sete slabas) e alexandrino (de carrega significados, assim como a presena de
doze slabas). perodos mais curtos ou mais extensos. Quando
Rima: repetio de sons semelhantes no ocorrer o paralelismo (constru-es sintticas
26 * Literatura Brasileira
semelhantes, em mais de um verso), deve-se podem adquirir conotaes bem diferentes conforme
verificar quais as palavras repetidas e quais palavras o tom empregado pelo poeta. Exemplos de tom:
foram substitudas. irnico, trgico, triste, alegre, humorstico, sarcstico,
ESTRATO SEMNTICO: nesse passo, o sublime.
intrprete deve verificar em que sentido as palavras Metalinguagem: o poeta reflete sobre o
foram empregadas, compreendendo as metforas e prprio poema, sobre o fazer potico ou sobre a
demais figuras de sentido, no contexto do poema. A poesia em geral. Trata-se de tendncia bastante
linguagem conotativa, caracterstica da fico e da acentuada na lrica contempornea.
poesia, aparece mais intensamente nesta ltima. Examinados os aspectos de contedo e de
A palavra, em poesia, assume uma impor- forma acima relacionados, resta ainda efetuar a
tncia suprema. Se j na prosa o artista manipula a contextualizao do poema no momento histrico
palavra com intuito esttico, na poesia, em que o em que foi escrito e, principalmente, no estilo de
texto no construdo de forma to objetiva, a poca de que mais se aproxima (Classicismo,
palavra , praticamente, o nico instrumento de que Romantismo, Modernismo, etc.).
o artista dispe para expressar sua arte. Por isso,
Finalmente, o poema deve ser contextua-
alm da importncia sonora da palavra (estrato
lizado tambm na obra global do poeta.
fnico) - que norteia as escolhas do poeta - o
aspecto semntico relevante, porque o poeta
procurar obter a maior plenitude de significado
possvel de cada palavra. Para Ezra Pound,
4.2.2 ESPCIES E FORMAS DO
literatura linguagem carregada de significado e a
GNERO LRICO
poesia a mais condensada forma de expresso
verbal.
H uma srie de denominaes atribudas a
Efetuado o levantamento dos dados, parte-se
composies lricas em funo do contedo que
para a conjugao desses elementos, a fim de se
apresentam. Atualmente, quase no se fazem essas
promover uma interpretao homognea; afinal, os
composies, pois a poesia, desde o Modernismo,
estratos no existem isoladamente.
extremamente variada, tendo cado em desuso o
H outros conceitos importantes para a
compreenso de poemas: assunto, tema, motivo, emprego de tais denominaes para os poemas
Literatura Brasileira * 27
De repente da calma fez-se o vento Assim, cabe definir esses dois momentos. Ao
Que dos olhos desfez a ltima chama mbito da literatura, que estuda textos elaborados
E da paixo fez-se pressentimento com preocupao esttica, pertence, obviamente, o
E do momento imvel fez-se o drama. texto em si, independente da representao. Um
texto dramtico pode nunca vir a ser encenado e isso
De repente, no mais que de repente no lhe retira a qualidade de dramtico, pois foi
Fez-se de triste o que se fez amante concebido visando representao. A rea da
E de sozinho o que se fez contente literatura que estuda o texto dramtico chamada
dramaturgia.
Fez-se do amigo prximo o distante A representao ou espetculo, alm do texto,
Fez-se da vida uma aventura errante possui outros elementos, como a atuao (trabalho
De repente, no mais que de repente. dos atores), a coreografia, o cenrio, a sonoplastia,
(Vincius de Moraes) a iluminao, o figurino, etc. A esse conjunto d-se
o nome de teatro, denominao idntica ao local (ex:
Trova: Composio de uma nica estrofe de Teatro Guara) onde ocorre a representao.
quatro versos (quadra). Forma muito popular, pode Essa transposio do texto dramtico para o
ser escrita em versos de qualquer nmero de teatro, muitas vezes, no feita pelo prprio autor
slabas. A redondilha, sobretudo a redondilha maior, do texto (o dramaturgo), mas pelo diretor da pea
o verso mais frequente. Exemplo: (hoje denominado encenador). Esse encenador
Atirei um limo verde apresentar a sua interpretao do texto dramtico.
Na janela do meu bem Isso se constitui em mais um elemento de
Quando as mulheres no amam diferenciao entre o texto e o espetculo.
Que sono as mulheres tm!
(Manuel Bandeira) Caractersticas do texto dramtico
O texto dramtico tradicional apresenta
Haicai: composio potica de origem enredo, o que o aproxima do texto narrativo.
japonesa, com estrofe de trs versos, sendo o Entretanto, o texto dramtico, repita-se, escrito
primeiro e o terceiro versos com cinco slabas e o com o objetivo de servir a uma representao em
segundo com sete. Exemplo: palco. Consequentemente, a figura do narrador,
fundamental em textos do gnero narrativo,
Arco ris no cu praticamente eliminada do texto dramtico. Quando
Est sorrindo o menino existe narrador no texto dramtico, sua
Que h pouco chorou. caracterizao bastante diferente da do narrador
(Helena Kolody) de contos e romances e sua participao, muito
reduzida.
Limitado ou excludo o narrador, as
4.3 GNERO DRAMTICO personagens se apresentam por si mesmas e
desencadeiam a ao. Assim, o texto dramtico ter,
A caracterstica essencial do gnero dramtico como elementos essenciais, personagem e ao.
a tendncia representao. Ocorre a Alm disso, o dramaturgo tem a preocupao
presentificao dos acontecimentos aos olhos do de escrever um texto que prenda, com muita
receptor. Assim, segundo alguns tericos, o texto eficcia, a ateno do espectador. Afinal,
dramtico rene caractersticas dos demais gneros, diferentemente do leitor, o espectador est preso a
conciliando a objetividade do narrativo e a subjetivi- uma cadeira enquanto durar a pea. Isso gera a
dade do lrico, unidas sob a forma de representao necessidade de o dramaturgo preservar a tenso
de aes, tudo tendendo ao desfecho, resoluo dramtica, ao construir a ao. Para tanto, ele
de um conflito. Por envolver dois momentos, o do utilizar, com maior intensidade do que o autor de
texto em si e o da representao, o gnero dramtico textos narrativos, recursos como o suspense, a
se distingue dos demais. surpresa, etc.
28 * Literatura Brasileira
Quanto aos demais elementos, a linguagem nos primeiros anos de existncia da televiso no
aparece, obviamente, sempre sob a forma de Brasil, as telenovelas eram denominadas teleteatro.
discurso direto. Todavia, dada a multiplicidade de recursos
Os recursos referentes ao tempo tm sido existentes no cinema e na televiso, as diferenas,
cada vez mais explorados pelos dramaturgos. Por em relao ao teatro, tornaram-se muito grandes.
exemplo, em A moratria, Jorge Andrade props a
diviso do palco em dois planos, para apresentar Evoluo do Gnero Dramtico
pocas diferentes. Nelson Rodrigues utilizou com
frequncia o flashback em seus textos. O gnero dramtico, no mundo ocidental,
Embora alguns encenadores realizem ganhou relevo na Grcia Antiga. Pautando-se por
proezas, o espao se v limitado pelas dimenses regras objetivas, os dramaturgos gregos escreviam
do palco. Pode, todavia, haver referncia, na fala das tragdias e comdias. A tragdia tem por finalidade
personagens, a outros espaos e ambientes no comover ou purgar os espectadores, inspirando-Ihes
presentificados. Todavia, isso deve ser feito com terror e compaixo e promovendo a catarse. A
moderao, para no reduzir a tenso dramtica. comdia tem por objetivo valer-se do riso para
Na confeco de um texto dramtico, o corrigir os costumes.
dramaturgo assinala a fala de cada uma das Na Idade Mdia, surgiram o auto, pea de
personagens e, via de regra, apresenta rpidas cunho religioso, e a farsa, espcie de comdia.
descries de espao e ambiente, bem como Com o advento do Romantismo, houve uma
introduz, tambm sucintamente, outras informaes flexibilizao das regras ditadas pelo teatro clssico.
(sobre o tempo, por exemplo). Esses dados vm, em Um dos principais responsveis por essas mudanas
geral, no incio dos atos. foi Victor Hugo. Nessa mesma poca, criou-se o
As maiores unidades de ao so denomi- drama romntico, que mescla elementos da tragdia
nadas atos, que se subdividem em cenas e estas, e da comdia.
em quadros. H muitas espcies do gnero dramtico, va-
Ao longo do texto, o dramaturgo pode colocar lendo citar: commedia del arte, melodrama, vaudeville.
observaes sobre o estado de nimo das No sculo XX, as mudanas foram mais radi-
personagens, sobre a marcao (posicionamento cais, tendo surgido dramaturgos, tericos e encena-
dos atores no palco), etc. Todas essas informaes dores que multiplicaram as experincias criadoras.
que no fazem parte da fala das personagens tm a Destacam-se: Brecht, Artaud, Stanislowski, Beckett,
denominao de rubricas. lonesco (teatro do absurdo), Bob Wilson. No Brasil,
Para concluir a caracterizao do gnero, a dramaturgia ganhou grande impulso com Nelson
apresentamos algumas observaes, em forma de Rodrigues. Outros dramaturgos brasileiros: Guar-
perguntas e respostas: nieri, Augusto Boal, Dias Gomes, Oduvaldo Vianna
- Uma representao sem texto pode ser Filho, Maria Adelaide Amaral. Como, atualmente,
considerada teatro? cada vez maior a importncia atribuda ao diretor (ou
Essa questo bastante atual, dada a encenador), cabe fazer referncia a alguns dos
tendncia de reduo do texto na representao. principais nomes dessa rea na atualidade: Antunes
Para os tericos, representao sem texto no Filho, Cac Rosset, Gabriel Vilela, Bia Lessa, Gerald
teatro. Pode ser happening, performance, mmica, Thomas, Ulisses Cruz.
pantomima. Para ser denominada como teatro,
ainda, para a maioria dos tericos (no todos), a
obra deve ter texto.
- Qual a diferena entre um texto para
cinema ou novela e um texto para ser representado
em palco para um pblico presente?
Os textos destinados a filmes ou telenovelas,
denominados roteiros, so semelhantes aos
destinados representao em palco. Tanto que,
Literatura Brasileira * 29
EXERCCIOS Mas no haviam matado o seu pai? A vida no passava de uma luta de
vida ou morte entre as pessoas. Entre os animais. Entre os povos. Entre
as foras da natureza.
(A Grande Arte, Rubem Fonseca)
Leia os fragmentos e, a seguir, responda ao que se pede:
Em agonia, suspirando e gemendo, afasta a mo pesada da velha: a) Que tipos de discurso aparecem nos fragmentos?
- Deixe para me agradar depois de morto.
- Com essa megera no que eu casei. _________________________________________________
- ... _________________________________________________
- Me distra um instante, a mulher foi trocada.
- ... _________________________________________________
- Em vez da noivinha dos meus sonhos, essa quem , roncando ao
meu lado, o bigodinho de meu sogro no nariz torto de minha _________________________________________________
sogra.
(Po e Sangue, Dalton Trevisan)
b) Transcreva passagens que comprovem a resposta anterior.
_________________________________________________ _________________________________________________
_________________________________________________ _________________________________________________
_________________________________________________ _________________________________________________
_________________________________________________
c) A aproximao da fala do narrador e da fala da personagem
faz com que as vises de mundo de ambos se aproximem.
b) Que tipo de narrador ocorre no texto? Por que o autor se utiliza Que comunho de viso de existnda h em ambos?
dele?
_________________________________________________
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_________________________________________________
_________________________________________________
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_________________________________________________
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_________________________________________________
Leia o conto de Dalton Trevisan, transcrito abaixo e, a
seguir, faa o que se pede:
c) Explique o uso das reticncias.
30 * Literatura Brasileira
Ablio esfregou a faca na ripa antes de guard-Ia, andou b) que apresente discurso direto.
at a margem e saltou no bote. Atravessando o rio, parou um
instante de remar e, as mos em concha, gritou ao balseiro que _________________________________________________
conduzisse para casa os filhos e a carroa. _________________________________________________
_________________________________________________
1. Qual o ponto de vista utilizado no texto? Comprove.
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
8. Transforme o exemplo de discurso direto da questo anterior
_________________________________________________ em discurso indireto:
_________________________________________________ _________________________________________________
_________________________________________________
2. Quanto ao tempo, cronolgico ou psicolgico? Comprove. _________________________________________________
_________________________________________________ _________________________________________________
_________________________________________________ _________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________ _________________________________________________
_________________________________________________
4. Analisando a linguagem, que tipo de discurso se encontra?
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
Literatura Brasileira * 31
Os exerccios a seguir tm por base a obra Olhai os lrios (1) Descrio ( ) imagens
do campo, de rico Verssimo. (2) Dissertao ( ) aes
1. A narrativa inicia com o final da histria e, em sua estruturao, (3) Narrao ( ) raciocnios
sofre cortes, quando o autor intercala as cartas de Olvia e as
reflexes de Eugnio, personagens centrais, atravs das quais 6. Identifique o tipo de discurso que ocorre nos fragmentos
ficamos conhecendo novos dados sobre a vida passada dos abaixo:
personagens. Sabedores disso, podemos afirmar que a ao a) Os ltimos dias haviam passado num atordoamento. Ele
de tal obra se desenvolve linearmente? Explique.
no conseguia ver claro. Tinha de libertar-se. Mas como?
_________________________________________________ Quando? Por onde? No podia fugir como um criminoso,
precisava dar uma explicao, uma justificativa.
_________________________________________________
______________________________________________
_________________________________________________
b) Uma noite me disseste que Deus no existia porque em
_________________________________________________
mais de vinte anos de vida no o pudeste encontrar.
32 * Literatura Brasileira
2. Identifique o tipo de discurso nos trechos abaixo: ______________________________________________
______________________________________________
a) (...) mas era-lhe mais cmodo insistir em dizer que no
fizesse dieta de emagrecimento (...). Foi o que disse
enquanto receitava um tnico (...) 6. Se a ao do romance complexa e o autor entrecruza as
______________________________________________ poucas aventuras da protagonista (Macaba) com a vida do
narrador (que se d a conhecer por meio de comentrios que
b) Por isso no sei se minha histria vai ser - ser o qu? No faz) e ainda os questionamentos sobre os valores da
sei de nada, ainda no me animei a escrev-Ia. Ter sociedade moderna e a prpria existncia humana, podemos
acontecimentos? Ter. Mas quais? Tambm no sei (...) dizer que o tempo que prevalece :
que realmente no sei o que me espera. _________________________________________________
______________________________________________
7. Conhecendo o enredo (ainda que superficialmente) e acres-
c) Ele: - Pois . centando-se que Macaba acabou vencida, pois no se ajus-
Ela: - Pois o qu? tava no emprego nem no amor nem na vida e finalizou morta
Ele: - Eu s disse pois ! (atropelada), voc poderia opinar se o espao onde os fatos
Ela: - Mas pois o qu? acontecem (Rio de Janeiro) tornou a histria mais verossmil?
Ele: - Melhor mudar de conversa porque voc no me Explique:
entende. _________________________________________________
______________________________________________ _________________________________________________
_________________________________________________
3. Identifique o foco narrativo:
_________________________________________________
E eis que fiquei agora receoso quando pus palavras _________________________________________________
sobre a nordestina. E a pergunta : como escrevo? Verifico que
escrevo de ouvido, como aprendi ingls e francs de ouvido (...).
E s minto na hora exata da mentira (...). No tenho classe social,
marginalizado que sou.
______________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
Justifique:
______________________________________________
______________________________________________
______________________________________________
______________________________________________
Literatura Brasileira * 33
estilos de
poca
O mundo real, que serve de ponto de partida histrico tem por base os acontecimentos polticos e
para a literatura, dinmico, no para. A concepo sociais mais marcantes. O literrio tem por base o
de mundo , tambm, dinmica, variando de acordo surgimento de uma obra literria que reflete uma
com a poca. Por isso, h mudanas na maneira de mudana significativa em relao ao estilo de poca
expressar a realidade. anterior. Dois ou mais estilos podem coexistir numa
Cada poca tem seu estilo. O estilo um mesma poca. O que determina a denominao da
conjunto de caractersticas especficas e cada perodo o predomnio e no a exclusividade
semelhantes que se refletem na arte, na cincia, na de determinadas formas de expresso literria.
religio, nos costumes em geral.
Essa semelhana na maneira de conceber e
expressar a realidade chama-se estilo de poca.
Os estilos de poca, que marcam a histria
literria de Portugal e do Brasil, aparecem
sintetizados no quadro seguinte:
ESTILOS DE POCA
Portugal
1189/1198
1418
1527
1580
1756
1825
1865
1890
1915
Trovadorismo
Romantismo
Modernismo
Humanismo
Classicismo
Naturalismo
Simbolismo
Arcadismo
Realismo,
Barroco
Brasil
1500
1601
1768
1836
1881
1893
1902
1922
.........
Pr-Modernismo
Parnasianismo
Quinhentismo
Romantismo
Modernismo
Naturalismo
Simbolismo
Arcadismo
Realismo,
Barroco
Literatura Brasileira * 35
Quinhentismo
Literatura Brasileira * 37
documentos informativos sobre o Brasil, ou a) sim.
instrumentos jesuticos para a converso do gentio. b) no.
Foi s no sculo seguinte que nossa literatura
se enriqueceu, produzindo prosadores do porte de 3. Pero Vaz de Caminha e Pero de Magalhes
Antnio Vieira e poetas do gabarito de Gregrio de Gndavo so representantes da literatura:
Matos. a) informativa.
Vamos agora fixar bem as caractersticas da b) jesutica.
literatura brasileira do sculo XVI, atravs do estudo
de um texto extrado do livro Presena da Literatura 4. Gabriel Soares de Souza escreveu uma obra que
Brasileira, de A. Cndido e A. Castello. se encaixa na literatura jesutica no Brasil do
A crnica histrica e informativa que se sculo XVI?
intensifica em Portugal no momento das grandes a) sim.
navegaes, conquistas e descobertas ultramarinas b) no.
testemunhando a aventura geogrfica dos portu-
gueses, os seus ideais de expanso da cristandade, 5. As obras produzidas no Brasil do sculo XVI
assume um sentido pico e humanstico que se apresentam caractersticas literrias semelhantes
estende ao Brasil e logo adquire entre ns algumas s encontradas na literatura contempornea?
caractersticas peculiares; curiosidade geogrfica e a) sim.
humana e ao desejo de conquista e domnio b) no.
correspondem, inicialmente, o deslumbramento pe-
rante a paisagem extica e exuberante, testemu- 6. O deslumbramento diante da paisagem extica e
nhado pelos cronistas portugueses que escreveram exuberante de que fala o texto proposto tem
sobre o Brasil - Pero Vaz de Caminha, Pero de relao:
Magalhes Gndavo, Gabriel Soares de Souza -, a) com a literatura jesutica.
assim, como os ideais de catequese atestados pela b) com o ufanismo.
literatura informativa e pedaggica dos jesutas, c) com as poesias do padre Jos de Anchieta.
como o padre Manuel da Nbrega e sobretudo o
padre Jos de Anchieta, caso parte, singular no 7. A literatura pedaggica de que fala o texto tem
nosso sculo XVI. relao com:
a) a literatura jesutica.
b) a crnica portuguesa das grandes navega-
Depois de ler atentamente o texto proposto e es.
refletir sobre ele, relacionando as informaes que c) o ufanismo.
encerra com o que j vimos inicialmente, procure
responder s questes que se seguem:
RESUMA O ASSUNTO
1. A literatura informativa que apareceu no Brasil do
sculo XVI j havia aparecido em ____________
_______________________________________ I - Literatura Brasileira do sculo XVI:
_________________________________________________
nismo? _________________________________________________
38 * Literatura Brasileira
representantes:
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
b) Literatura Informativa
funo:
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
obras/autores:
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
Literatura Brasileira * 39
Barroco
Literatura Brasileira * 41
b) O culto da solido: o poeta um ser especial, e) Verbalismo: Uso exagerado de imagens, de
que se isola num mundo figuras de sintaxe, de metforas e
particular. floreios literrios.
(...)
- METFORA: empregada como recurso que
o lugar de glria, adonde estou penando; procura concretizar, atravs dos sentimentos, a
casa da Morte, adonde estou vivendo! emoo, a sensao, a percepo da realidade.
(Gregrio de Matos)
Goza, goza da flor da mocidade,
Que o tempo trata a toda ligeireza
O Barroco literrio apresenta dois estilos: o
E imprime em toda a flor sua pisada.
Cultismo (ou Gongorismo) e o Conceptismo (ou
(Gregrio de Matos)
Conceitismo).
42 * Literatura Brasileira
f) Religiosidade: repetida frequncia de assuntos Arrependido estou de corao,
envolvendo toda uma proble- de corao vos busco, dai-me os braos,
mtica religiosa da poca; Abraos, que me rendem vossa luz.
Pequei, Senhor: mas no porque hei pecado, Luz, que claro me mostra a salvao,
Da vossa alta Piedade me despido, A salvao pretendo em tais abraos,
Porque quanto mais tenho delinquido, Misericrdia, amor, Jesus, Jesus!
Vos tenho a perdoar mais empenhado. (Gregrio de Matos)
(Gregrio de Matos)
Literatura Brasileira * 43
O BARROCO NO BRASIL Poema Sacro
44 * Literatura Brasileira
Tu, que um peito abrasas escondido; Mas no Sol, e na luz, falta a firmeza,
Tu, que em um rosto corres desatado; Na formosura, no se d constncia,
E na alegria sinta-se tristeza.
Quando fogo em cristais aprisionado;
Quando cristal em chamas derretido. Comea o mundo enfim pela ignorncia,
Pois tem qualquer dos bens por natureza
Se s fogo, como passas brandamente? A firmeza somente na inconstncia.
Se s neve, como queimas com porfia?
Observe que nesse texto predomina a
Mas ai, que andou Amor em ti prudente.
conscincia da transitoriedade da vida e do tempo.
Pois para temperar a tirania,
Como quis, que aqui fosse a neve ardente, Poema Satrico
Permitiu parecesse a chama fria.
A cada canto um grande conselheiro,
Que nos quer governar cabana, e vinha;
Fala do sentimento do poeta que confessa os
No sabem governar sua cozinha,
aspectos contraditrios do amor que o domina. Mais
E podem governar o mundo inteiro.
uma vez encontramos a mesma fuso entre
elementos de carter contraditrio: buscando definir Em cada porta um frequentado olheiro,
o amor que sente, o poeta compara-o a elementos Que a vida do vizinho, e da vizinha
opostos, pois, ao mesmo tempo em que o amor Pesquisa, escuta, espreita e esquadrinha,
incndio, , tambm, rio de neve. O gosto pela Para a levar Praa e ao Terreiro.
aproximao dos contrrios levado ao extremo no Muitos Mulatos desavergonhados,
momento em que imagens, fisicamente ina- Trazidos pelos ps os homens nobres,
proximveis, fundem os dois conceitos: enquanto Posta nas palmas toda a picardia.
incndio, o amor disfarado em mares dgua, Estupendas usuras nos mercados,
enquanto rio de neve o amor se converte em fogo. Todos, os que no furtam, muito pobres,
E estas duas metforas - a do fogo e da gua - E eis aqui a cidade da Bahia.
continuam a alicerar todo o soneto: na segunda
estrofe, a ideia de fogo reaparece em abrasas, Esse texto faz uma crtica aos governantes, s
fogo e chama, as de gua em correr e cristal. pessoas que se preocupam com a vida alheia e aos
J aqui percebemos que, alm da oposio trmica mulatos da cidade da Bahia naquele tempo.
- quente-frio - as metforas de Gregrio de Matos
apresentam tambm oposio no sentido: enquanto PADRE ANTNIO VIEIRA (1608 -1697)
o cristal duro e esttico, o fogo dinmico, Vieira nasceu em Lisboa, em 1608 e morreu
movimentado. E assim o poema prossegue at seu na Bahia em 1697. Veio para o Brasil em 1615,
final, quando, no ltimo terceto, a oposio entre os entrou na Companhia de Jesus e cedo comeou a
elementos total, na medida em que se manifesta destacar-se como orador. Em 1641, um ano depois
numa estrutura de substantivo-adjetivo: neve ardente de Portugal libertar-se do jugo espanhol, foi para
e chama fria. O estilo cultista. O virtuosismo de seu Lisboa, encarregado de saudar o rei Dom Joo IV.
talento desdobra infinitas variaes para a anttese Saiu-se to bem da misso, que foi nomeado pelo
bsica fogo/gua. rei orador da Corte. Impressionado com os dotes de
oratria do Jesuta e sua habilidade poltica, Dom
Poema Lrico-filosfico
Joo IV encarregou-o de vrias misses diplom-
INSTABILIDADE DAS COUSAS DO MUNDO ticas no exterior. Regressando a Lisboa, Vieira
Nasce o Sol, e no dura mais que um dia, entregou-se defesa dos cristos novos (judeus
Depois da luz, se segue a noite escura, convertidos ao Cristianismo). Em virtude disso,
Em tristes sombras morre a formosura,
passou a ser perseguido pela Inquisio at que, em
Em contnuas tristezas, a alegria.
1652, voltou para o Brasil, fixou-se no Maranho e
Porm, se acaba o Sol, por que nascia?
dedicou-se catequese; mas, em 1661, foi expulso
Se formosa a luz, por que no dura?
Como a beleza assim se transfigura? daqui, por lutar contra a escravizao dos ndios.
Como o gosto da pena assim se fia? Regressou a Portugal, mas foi novamente perse-
Literatura Brasileira * 45
guido: s acusaes anteriores soma-se agora a de que faam na terra, o que faz o sal. O efeito do sal impedir a
sebastianista (pregador da crena na volta de D. corrupo, mas quando se v a terra to corrupta como est a
Sebastio, rei portugus desaparecido na batalha de nossa, havendo tantos nela que tm ofcio de sal, qual ser, ou
Alccer-Quibir, em 1578). Vieira viaja ento para qual pode ser a causa desta corrupo? Ou porque o sal no
Roma, alcanando o perdo do Papa. Regressa salga, e os pregadores no pregam a verdadeira doutrina, ou
depois ao Brasil, onde morre em 1697. porque a terra se no deixa salgar, e os ouvintes, sendo
verdadeira a doutrina, que Ihes do, a no querem receber; ou
Sua produo em prosa constitui-se de:
porque o sal no salga, e os pregadores dizem uma coisa, e
Sermes, Cartas e Obras profticas, em que Vieira
fazem outra, ou porque a terra se no deixa salgar, e os ouvintes
defende o sebastianismo.
querem antes imitar o que eles fazem, que fazer o que eles
Embora a atividade epistolar (escrita de
dizem; ou porque o sal no salga, e os pregadores se pregam
cartas) tenha sido considervel, a parte mais
a si, e no a Cristo; ou porque a terra se no deixa salgar, e os
importante da sua obra sem dvida Os Sermes.
ouvintes em vez de servir a Cristo, servem a seus apetites. No
Grande nmero de sermes escritos por ele tratam
tudo isso verdade? Ainda mal.
de temas importantes para a sociedade brasileira e
portuguesa. Vieira foi aquilo que, modernamente,
O texto acima foi extrado do Sermo de
chamamos um homem engajado, ou seja, seus
Santo Antnio, pronunciado pelo Padre Vieira em
escritos sempre tomaram partido a propsito das
So Lus do Maranho, em 1564, em pleno
vrias questes que, durante sua vida, agitaram
florescimento do perodo barroco.
Portugal ou o Brasil. Como exemplo destas
1. A prpria natureza do texto - um sermo - j
campanhas, podemos citar a defesa dos ndios
nos anuncia a religiosidade que, como j vimos,
contra a escravizao, a defesa dos judeus
caracteriza o barroco ibrico e brasileiro.
convertidos, perseguidos pela Inquisio, o incentivo
luta contra os holandeses. So bastante 2. A religiosidade, portanto, emana deste texto de
caractersticos, nos sermes do Padre Vieira, os Vieira como a de G. de Matos que j vimos.
recursos de comunicao com o auditrio que o Entretanto, embora unidos pela religiosidade,
estava ouvindo. Vieira adequava-se aos mais esta se manifesta diferente em cada um deles.
diferentes tipos de pblico - desde colonos semi- No soneto h um carter sensorial e emotivo da
analfabetos at eruditos pregadores - usando religiosidade ali evidenciada. No sermo, a
sempre a tcnica de dilogo com seus ouvintes: religiosidade no emotiva, no despertada
descrevia as cenas de modo bem real, concretizava, com o concurso de elementos sensoriais: o
frequentemente, a aluso a temas abstratos e sentimento religioso se manifesta atravs de um
metafsicos, recorria a citaes bblicas. Um dos raciocnio constante, atravs do qual Vieira
recursos de que se valia Vieira para assegurar a pretende convencer os ouvintes (e os leitores) de
dos assuntos em itens. Cada um desses era objeto 3. Este carter racional do texto de Vieira fica bem
de meticulosa comprovao por parte do orador. Isto, claro se observarmos que ele comea com uma
sem dvida, dava a seus sermes uma aparncia de citao de Cristo, gastando todo o resto do
irrefutvel lgica, uma vez que, na discusso dos pargrafo na explicao desta citao. E, no
pormenores e subdivises do tema, o ouvinte perdia intuito de explicar, surgem inmeros porqus
a noo do conjunto. (oraes subordinadas adverbiais causais) que
Seguidor dos clssicos, o Padre Vieira se bem demonstram o esforo do autor em
utilizou, em seu sermes, de uma linguagem fundamentar logicamente suas afirmaes
escorreita, empregando um nmero pequeno de atravs de raciocnios constantes.
trocadilhos, evitando assim os excessos cultistas.
4. O esforo da fundamentao lgica se manifesta,
de certa maneira, nos constantes empregos de
SERMO DE SANTO ANTNIO (EXTRATO)
ou. Podemos dizer que, neste pargrafo, o
Vs, diz Cristo Senhor Nosso, falando com os pregado- Padre Vieira no deixa a seu ouvinte margem
res, sois o sal da terra: e chama-Ihes sal da terra, porque quer para que ele escape ao seu raciocnio:
46 * Literatura Brasileira
OU o sal no salga, OU a terra no se deixa se portanto, na exortao que faz. Alm disso,
salgar; OU os pregadores no pregam a percebemos tambm o realismo descritivo do
verdadeira doutrina OU os ouvintes no a querem jesuta, quando descreve as consequncias da
receber; OU os pregadores dizem uma coisa e temida invaso: as cenas so rudemente
fazem outra, OU os ouvintes querem antes imitar apresentadas aos olhos dos ouvintes, tornando-se
o que eles fazem, que fazer o que dizem; OU mais acentuadas em sua dimenso de horror pela
os pregadores se pregam a si, OU os ouvintes repetio constante de choraro, ao incio de cada
servem a seus apetites. frase. (A esta repetio de uma palavra, no incio de
vrias frases, chamamos anfora).
5. Observando a simetria das construes
empregadas por Vieira, podemos verificar que ela
SERMO DA SEXAGSIMA
se aproxima bastante da simetria que apontamos
em G. de Matos, ou seja, o carter ldico da
Vieira analisa a ineficincia dos pregadores e
literatura barroca se manifesta tanto nas obras
teoriza a respeito da arte de pregar.
cultistas como nas conceitistas.
H de formar o pregador uma s matria, h de
6. Como ltima caracterstica da literatura barroca
defini-Ia para que se conhea, h de dividi-Ia para que se
presente neste texto, encontramos o esforo por
distinga, h de prov-Ia com a escritura, h de declar-Ia
tornar-se acessvel aos ouvintes. A citao
com a razo, h de confirm-Ia com o exemplo, h de
bblica, segundo a qual os pregadores so o sal
ampli-Ia com as causas, com os efeitos, com as
da terra , evidentemente, metafrica, isto , da
circunstncias que se ho de seguir, com os
mesma maneira que o sal preserva os alimentos inconvenientes que se ho de evitar; h de responder s
da deteriorao, cabe aos pregadores salvar a dvidas, h de satisfazer s dificuldades, h de impugnar
terra da degradao. Assim, atravs de um e refutar com toda fora de eloquncia a argumentos
exemplo concreto (o sal, responsvel pela contrrios, e depois disso h de colher, h de apertar, h
conservao dos alimentos), Vieira fala de um de concluir, h de persuadir, h de acabar.
conceito abstrato (os pregadores, a quem cabe
salvar a terra do pecado). Vemos a importncia que ocupa, em sua
teoria da oratria, a subdiviso do tema em itens e a
SERMO PELO BOM SUCESSO DAS planificao cuidadosa das vrias etapas do sermo.
ARMAS DE PORTUGAL CONTRA AS DE
HOLANDA (EXTRATO)
RESUMA O ASSUNTO
Finjamos, pois (o que at fingido e imaginado faz
horror) finjamos que vm a Bahia e o resto do Brasil s I - Barroco ou _______________________________________
mos dos Holandeses. O que que h de suceder em tal 1. O que determina o aparecimento do Barroco :
caso? Entraro por esta cidade com fria de vencedores
_________________________________________________
e de hereges; no perdoaro o estado, o sexo nem a
_________________________________________________
idade; com o fio dos mesmos alfanges mediro ao todo: _________________________________________________
choraro as mulheres, vendo que no se guarda decoro
a sua modstia; choraro os velhos, vendo que no se 2. Caractersticas:
a) contraste
guarda cortesia as suas cs; choraro os nobres, vendo
_________________________________________________
que no se guarda cortesia a sua qualidade; choraro os
_________________________________________________
religiosos e venerveis sacerdotes, vendo que at as
_________________________________________________
coroas sagradas os no defendem; choraro finalmente
todos e entre todos, mais lastimosamente, os inocentes...
b) verbalismo
Literatura Brasileira * 47
c) religiosidade
b) conceptismo
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
d) pessimismo
4. Temtica
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
________________________________________________
e) culto da solido
5. Incio:
_________________________________________________
_________________________________________________ data ____________________________________________
_________________________________________________ obra ____________________________________________
autor_____________________________________________
3. Estilos
a) cultismo
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
Quadro Sinptico
Gregrio de Matos
48 * Literatura Brasileira
EXERCCIOS DE FIXAO 6. No Brasil, o Barroco est ligado:
a) Ao Jesuitismo;
b) Aos dominicanos;
1.
c) Exclusivamente aos leigos;
Bote a sua casaca de veludo
d) Ao Padre Anchieta;
E seja capito sequer dois dias,
e) Nenhuma delas.
Conversa porta de Domingos Dias
Que pega fidalguia mais que tudo.
7. Assinale a alternativa que contiver o fato histrico que teve
Seja um magano, um pcaro, um cornudo repercusses na literatura barroca portuguesa e brasileira:
V a palcio, e aps das cortesias a) Tratado de Madri;
Perca quanto ganhar nas mercancias b) Grandes descobrimentos ;
Em que perca o alheio, esteja mudo. c) Contrarreforma;
d) Expulso dos Jesutas;
Estes dois quartetos so de Gregrio de Matos. Classifique- e) Nenhuma delas.
os em relao obra do autor.
8. As origens do movimento barroco encontram-se:
_________________________________________________ a) Em Portugal;
_________________________________________________ b) Na Frana;
c) Na Espanha;
_________________________________________________ d) Na Alemanha;
e) Nenhuma das alternativas.
2.
Entre ( Floralva) assombros repetidos 9. Podemos dizer que:
E pena com que vivo ausente, a) O Barroco rompeu com a tradio teocntrica da Idade
Que palavras a voz no me consente; Mdia Portuguesa.
E s para sentir, me d sentidos. b) Na base do Barroco portugus e brasileiro encontramos
uma tentativa de fuso do teocentrismo com o antropo-
Nos prantos e nos ais enternecidos, centrismo.
Dizer no pode o peito o mal que sente; c) A literatura barroca desequilibrada, de mau gosto e
Pois vai confusa a queixa na corrente; confusa.
E mal articulada nos gemidos. d) Cultismo e conceitismo so diferentes estilos encontrveis
tanto na obra de Vieira como em Gregrio de Matos.
Estes dois quartetos pertencem a um soneto:
a) lrico-amoroso; 10. Vieira foi expulso do Brasil:
b) lrico-religioso;
a) Por lutar contra a escravido dos ndios;
c) satrico;
b) Por ser aliado dos holandeses invasores;
d) pico.
c) Por ter defendido os cristos novos;
d) Por ser sebastianista;
3. Assinale a alternativa correta: e) Nenhuma correta.
a) A obra de Vieira desligada do momento histrico em que
viveu o jesuta. 11. O apelido de Gregrio de Matos era:
b) Na obra de Vieira destacam-se os temas msticos e a) a guia de Haia;
contemplativos. b) Poeta dos Escravos;
c) Homem de seu tempo, Vieira tratou, em seus Sermes, de c) Poeta da Dor;
quase todos os temas de sua poca. d) Boca do Inferno.
d) Vieira o maior poeta barroco brasileiro.
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50 * Literatura Brasileira
arcadismo
Literatura Brasileira * 51
sCulo xViii - brasil pastores, chefiados pelo deus Pan, dedicavam-se ao
pastoreio e poesia.
Na primeira metade do sculo XVIII, Vila Rica
Neoclassicismo (neo = novo), pois o
(atual Ouro Preto-MG) centraliza o surto de desen-
movimento propunha, basicamente, a imitao dos
volvimento que Minas Gerais conhece, com a corrida
clssicos, quer voltando Antiguidade grego-romana
do ouro, e transforma-se rapidamente na capital
quer imitando escritores quinhentistas da
econmica e cultural da Colnia. Com a riqueza,
Renascena, considerados fonte de equilbrio e
desenvolveu-se tambm a cultura intelectual. Os sobriedade.
humildes arraiais de catadores se transformam em A palavra imitao, nesse caso, no deve ser
belas cidades. Vila Rica, So Joo del-Rei, Mariana, entendida como cpia pura e simples dos clssicos.
Diamantina constituram-se em focos de instruo, Trata-se, antes de tudo, de seguir determinadas
onde se estudavam no s as letras clssicas, mas convenes.
tambm as literaturas italiana, espanhola e
portuguesa. Essa civilizao do ouro produziu CARACTERSTICAS:
algumas das figuras mais notveis das nossas artes:
na escultura e na arquitetura - Antnio Francisco Poesia objetiva e impessoal: o poeta busca
Lisboa (o Aleijadinho); na pintura - Manuel da Costa interpretar sentimentos comuns, no individuais.
Atade; na literatura - o grupo de poetas que se Predomnio da razo sobre os sentimentos: orienta-
costuma chamar a escola mineira. se pela verdade e sinceridade; preocupa-se com a
Os governadores e funcionrios da colnia satisfao intelectual e lgica do leitor, antes da
cometiam abusos sem conta. No Ihes interessava a emoo.
administrao feliz e til e sim o enriquecimento Imitao de autores clssicos (ver neoclassicis-mo):
prprio e o do Reino (= Portugal). As Cartas (Carpe diem = aproveitar o presente, o dia);
Chilenas, de Toms Antnio Gonzaga, so um relato (Fugere urbem = fugir da cidade);
da misria do povo e da cobia e arbitrariedade dos (Locus amoenus= lugar agradvel).
mandantes. Bucolismo: fuga para o campo, considerado uma
Na pacata colnia, tem imensa repercusso espcie de paraso perdido para o homem
as novas ideias da Revoluo Francesa que (principalmente europeu). Defende a teoria de que o
conseguira destruir instituies; a independncia homem puro e feliz quando em contato com a
nacional a Inconfidncia. natureza (Rousseau).
Cludio Manuel da Costa, Gonzaga e Pastoralismo: o poeta adota nomes de pastores e h
Alvarenga Peixoto, os poetas de destaque do uma constante referncia a eles, bem como a
perodo, foram grandes amigos, e os trs se viram descrio de sua vida, do campo e das atividades
envolvidos no movimento literrio da Inconfidncia pastoris. Observa-se que esta paixo pelo campo ,
(1789). A tentativa malogrou ainda no perodo das quase sempre, idealizada e deslocada (espe-
conversaes: presos os conspiradores, Cludio cialmente no Brasil), pois os poetas no eram
Manuel da Costa suicidou-se e os outros dois foram pastores e nem criavam ovelhinhas brancas como
desterrados para a frica. afirma Gonzaga em um dos seus poemas.
Simplicidade (no contedo e na forma): o ideal de
vida comum e simples, desprezando o luxo. Na
2. literatura forma, repudia as formas barrocas confusas e
rebuscadas, cultivando perodos curtos e vocabulrio
O estilo que predomina na literatura da mais acessvel.
poca denominado Arcadismo ou Neoclas-sicismo. Pantesmo: doutrina segundo a qual s o mundo
Convm examinar esses dois nomes, pois real e Deus a somatria de todas as coisas.
eles sintetizam a viso do mundo expressa pela Paganismo: em oposio religiosidade barroca,
Literatura da poca. valorizao dos deuses greco-romanos.
Arcadismo: deriva de Arcdia, regio mitol-
gica da Grcia, que simbolizava o ideal de vida, onde
52 * Literatura Brasileira
CARACTERSTICAS DO temtica, seus assuntos prediletos so o
ARCADISMO BRASILEIRO: desencanto da vida e a ausncia de Nise, a
amada.
Alm das anteriormente citadas, encontramos,
na poesia rcade do Brasil, as seguintes caracte- Principais obras:
rsticas:
Obras Poticas (1768 - marcam o incio do
Nativismo - com a explorao de paisagens Arcadismo).
e atividades brasileiras. Exemplos em Gonzaga,
Vila Rica, poema pico em que o autor
Baslio e Santa Rita.
pretendeu narrar a fundao da cidade e sua
Independncia formal - exemplos em
histria.
Baslio.
Subjetivismo - que foge aos padres
arcdicos. Exemplos na 2 parte de Marlia de
Exemplos:
Dirceu.
Literatura Brasileira * 53
Onde estou? Este stio desconheo: cheio de honrarias e cargos.
Quem fez to diferente aquele prado? No passa de lenda a velha informao
Tudo outra natureza tem tomado; biogrfica que dava Gonzaga como tendo terminado
E em contempl-lo tmido esmoreo. os seus dias em situao de misria e loucura,
torturado pelas saudades do Brasil e de Marlia.
Uma fonte aqui houve; eu no me esqueo
De estar a ela um dia reclinado:
Ali em vale um monte est mudado: Caractersticas:
Quanto pode dos anos o progresso!
Gonzaga foi rcade, mas sua poesia indica
rvores aqui vi to florescentes, transio do Classicismo ao Romantismo.
Que faziam perptua a primavera: Em sua poesia, h muitas citaes, at em
Nem troncos vejo agora decadentes. excesso, h devaneios ridculos, ao lado da
Eu me engano: a regio esta no era: simplicidade emotiva, explorando o amor golpeado
Mas que venho a estranhar, se esto presentes pelo destino - vem da a lenda sobre os noivos da
Meus males com que tudo degenera! Inconfidncia (como foram chamados Marlia e
Dirceu) e a popularidade das liras do poeta.
A variedade mtrica, imagens felizes, a
TOMS ANTNIO GONZAGA(1744-1810) presena da paisagem brasileira, tornam as liras
Pseudnimo rcade: Dirceu amorosas de T. A. Gonzaga, um livro de valor da
Musa-pastora: Marlia literatura (colonial) brasileira.
Biografia: Nasceu no Porto (Portugal), filho de
pai brasileiro e de me portuguesa. Veio para o
Brasil aos oito anos, com o pai. Aos dezesseis anos Obras principais:
volta a Portugal para estudar em Coimbra. Em 1782, Marlia de Dirceu (liras), obra lrica
aos 32 anos, portanto, vem para o Brasil e se fixa em Cartas Chilenas, obra satrica
Vila Rica, como ouvidor e juiz.
Os crticos o tm como autntico brasileiro,
pela famlia, pela formao e, principalmente, pelos MARLIA DE DIRCEU
temas que desenvolveu em sua potica, sempre Nesta obra, o autor nos mostra a paixo de
preocupado com as coisas e a paisagem brasileira. um pastor (Dirceu) pela pastora (Marlia). Divide-se
Em Vila Rica, j maduro, apaixonou-se por em duas partes. Na primeira, fala da felicidade do
Maria Doroteia Joaquina de Seixas, de 16 anos, e namoro e do noivado. H descries da amada,
dela ficou noivo. Foi denunciado como conspirador, confisses de amor e sonhos de felicidade. Na
preso e transportado para a fortaleza da Ilha das segunda, fala dos sofrimentos morais e fsicos da
Cobras (RJ), de onde saiu anos aps, em 1792, para priso e da sua consolao no amor de Marlia.
cumprir a sentena de desterro em Moambique Nesta segunda parte atinge, de certo modo, a
(frica), por dez anos. temtica pr-romntica ao se tornar o centro de suas
Gonzaga cantara sua amada: - Minha bela preocupaes, expressando uma forte confiana em
Marlia, tudo passa - ainda nos tempos felizes do sua conduta e revelando o seu modo de ser.
noivado. Marlia deve ter conservado o amor em seu Os temas so: os encantos de Marlia, os
corao, pois morreu solteira, em avanada idade. amores de Dirceu, a viso da vida futura, tranquila e
Gonzaga, advogado e procurador da Coroa e da burguesa. Tudo muito sentimental. O poeta se
Fazenda de Moambique, figura de destaque na apresenta pacato, mas tem conscincia de seu valor
sociedade local, casou-se um ano depois com uma e posio.
senhora de mais fortuna e poucas letras (Juliana
Mascarenhas). Exemplo:
Esgotado o prazo do desterro, Gonzaga Eu, Marlia, no sou algum vaqueiro,
continuou em Moambique, onde foi nomeado juiz que vive de guardar alheio gado,
de Alfndega. Sua vida correu tranquila. Morreu de tosco trato, de expresses grosseiro,
54 * Literatura Brasileira
dos frios gelos e dos sis queimado. Personagens das Cartas:
Tenho prprio casal* e nele assisto; Critilo (Gonzaga) - remetente
d-me vinho, legume, fruta, azeite, Doroteu (Cludio M. da Costa) - destinatrio
das brancas ovelhinhas tiro o leite,
Fanfarro Minsio - o governador Meneses
e mais as finas ls, de que me visto.
Chile - Brasil
Graas, Marlia bela,
graas minha estrela! Santiago - Vila Rica
As cartas so treze, estando incompletas a
Os teus olhos espalham luz divina, stima e a dcima terceira.
a quem a luz do sol em vo se atreve; A maioria dos crticos reconhece o valor
papoila ou rosa delicada e fina literrio dessas cartas, que so um documento de
te cobre as faces, que so cor da neve. crtica de costumes, tm valor social pela exatido
Os teus cabelos so uns fios douro; dos fatos narrados e pela verdadeira revoluo que
teu lindo corpo blsamo vapora. provocaram.
Ah! no, no fez o cu, gentil pastora, Circulavam manuscritas e annimas entre os
para a glria de amor igual tesouro! habitantes de Vila Rica e conclamavam o povo
Graas, Marlia bela, indefeso a lutar contra governadores injustos.
graas minha estrela!
Pretende, Doroteu, o nosso chefe
* Casal: Pequena propriedade rstica; granja Erguer uma cadeia majestosa
Que possa escurecer a velha fama
Gonzaga destinava a Marlia uma existncia Da torre de Babel, e, mais, dos grandes,
calma, altamente intelectualizada, num ambiente Custosos edifcios que fizeram,
potico. Para sepulcros seus, os reis do Egito.
Na lira 3 da parte III, o poeta nos d uma
...Desiste, louco chefe, dessa empresa:
mostra disto, vendo-se sentado mesa de estudo:
Um soberbo edifcio levantado
Sobre ossos de inocentes, construdo
Vers em cima da espaosa mesa
Altos volumes de enredados feitos; Com lgrimas dos pobres, nunca serve
Ver-me-s folhear os grandes livros De glria ao seu autor, mas sim de oprbrio.
E decidir os pleitos.
Enquanto resolver os meus consultos,
Tu me fars gostosa companhia, H denncia social, como a situao nas
Lendo os fatos da sbia mestra Histria prises:
E os cantos da poesia.
Passam, prezado amigo, de quinhentos
Lers em alta voz a imagem bela;
Os presos que se ajuntam na cadeia.
Eu, vendo que lhe dars o justo apreo,
Uns dormem encolhidos sobre a terra,
Gostoso tornarei a ler de novo
O cansado processo. Mal cobertos dos trapos, que molharam
De dia, no trabalho. Os outros ficam
Ainda mal sentados, e descansam
CARTAS CHILENAS As pesadas cabeas sobre os braos
Poema satrico escrito (na 2 metade do Em cima dos joelhos encruzados.
sculo XVIII), sob o pseudnimo de Critilo. Constitui
As cartas satirizam os maus governantes,
uma diatribe violentssima contra a pessoa e a
como neste exemplo:
administrao do governador Lus da Cunha
Meneses e seus auxiliares em Vila Rica entre 1783 Amarelo colete e sobretudo
a 1788. Tantos excessos, arbitrariedades cometeu Vestida uma vermelha justa farda.
que contra ele se voltou a camada esclarecida da De cada bolso da fardeta, pendem
cidade. Gonzaga, ouvidor, desde o incio entrou em Listradas pontas de dois brancos lenos;
conflito com o governador, por esse motivo. Na cabea vazia se atravessa
Literatura Brasileira * 55
Um chapu desmarcado, nem sei como tormento sem igual!
Sustenta o pobre n do lao o peso.
Ao amor cruel e esquivo
Ah! tu, Cato severo, tu que estranhas
Entreguei minha esperana,
Rir-se um cnsul moo, que fizeras
Que me pinta na lembrana
Se em Chile agora entrasses e se visses
Mais ativo o fero mal.
Ser o rei dos peraltas quem governa?
No vers em peito amante
Corao de mais ternura,
MANUEL INCIO DA SILVA ALVARENGA Nem que guarde f mais pura,
(1749 - 1814) Mais constanre e mais leal.
Pseudnimo rcade: Alcindo Palmireno Glaura! Glaura! no respondes?
Musa: Glaura E te escondes nestas brenhas?
Biografia: Nasceu em Vila Rica, mestio, filho Dou s penhas meu lamento;
de um msico pobre. Graas aos amigos do pai, tormento sem igual!
estudou no Rio de Janeiro. Do pai herdou a
facilidade para a msica, tocando rabeca e flauta. Silva Alvarenga fala de mangueira, cajueiros,
Era simptico e espirituoso e por isso se tornou laranjeiras:
muito popular, tanto aqui quanto em Portugal para
onde foi em 1771, a fim de estudar em Coimbra. Era Carinhosa e doce, Glaura,
um estudioso das literaturas europeias, da Vem esta aura lisonjeira;
matemtica e das cincias. Fundou uma sociedade E a Mangueira j florida
cientfica, que durou pouco, e que ele restaurou mais Nos convida a respirar.
tarde sob o nome de Sociedade Literria. Esta foi
Cajueiro desgraado,
dissolvida pelo novo vice-rei e o poeta foi preso, a que Fado te entregaste,
acusado de manter um clube em cujas reunies se Pois brotaste em terra dura,
discutia religio e poltica. Sem cultura e sem senhor!
Obras:
INCIO JOS DE ALVARENGA PEIXOTO
Desertor das Letras, poema heroico - cmico,
(1744 - 1792)
escrito quando estudava em Coimbra. uma stira
Pseudnimo rcade: Eureste Fencio
aos mtodos de ensino antes da reforma pombalina.
Musa: Brbara Heliodora, sua esposa, poetisa.
Foi publicado s custas do Marqus de Pombal e
Biografia: Nasceu no Rio. Formou-se em
enaltecia a reforma universitria que este executou.
Direito, em Coimbra e voltou ao Brasil, onde foi bem
Glaura, sua obra principal. dedicada sua
acolhido pelo vice-rei da poca. Abandona a
musa, Glaura, que realmente existiu.
advocacia e se torna minerador, enriquecendo.
Proprietrio de lavras, fica descontente com a
Exemplo:
cobrana exagerada de impostos, com a derrama.
Glaura! Glaura! no respondes? Envolveu-se na Conjurao Mineira e foi condenado
E te escondes nestas brenhas? ao desterro na frica (em Ambaa), onde faleceu.
Dou s penhas meu lamento; Dizem ter sido ele quem props o lema da bandeira
56 * Literatura Brasileira
dos inconfidentes Libertas quae sera tamen, alm de Brbara Bela,
contribuir financeiramente para a causa revolucio- Do Norte estrela
nria. Deixou fama de homem eloquente e imagino- Que o meu destino
so. sabes guiar
De ti ausente Triste somente
As horas passo
Caractersticas:
a suspirar.
Comeou a escrever como neoclssico,
depois escreveu liras laudatrias (= de Isto castigo
louvor), o que constitui a maior parte de Que amor me d.
suas obras (normalmente em louvor aos Tu, entre os braos,
poderosos). Ternos abraos
Prega o universo do trabalho e da ordem, ao Da filha amada
fundo a paisagem mstica da Arcdia. Podes gozar
O dspota ilustrado e o seu ideal: combina o Priva-me a estrela
progressismo e o governo forte. De ti e dela,
Preso na Ilha das Cobras, negou ter parti- Busca dois modos
cipado do movimento e se torna servil D. De me matar.
Maria I. Isto castigo
Os sonetos apresentam traos pr-romn- Que amor me d.
ticos, misturados inteno neoclssica.
Conta-se que a filha do poeta morreu de
desgosto, com a sua condenao e que a esposa
Obras: enlouquecida, vagava pelas ruas da cidade.
Traduo: Mrope (de Maffei) Ceclia Meireles, uma das maiores poetisas do
Drama: Eneias no Lcio (em versos) Modernismo, revive, no sculo XX, a tragdia que
Ode ao Marqus de Pombal: tema do heri marcou a famlia de Alvarenga Peixoto, em sua obra
pacfico. Romanceiro da Inconfidncia.
Obras Poticas: temtica lrico-amorosa.
FREI JOS DA SANTA RITA DURO
(1722 - 1784)
Exemplos: Pseudnimo rcade: no tem
Biografia: Nasceu em Cata Preta (MG) e
OdE faleceu em Lisboa. Filho de um militar portugus.
Doutorou-se em Filosofia e Teologia em Coimbra.
Grande Marqus, os stiros saltando Fugiu para a Itlia (por problemas eclesisticos) e a
por entre verdes parras, passou mais de vinte anos, numa vida de estudos.
defendidas por ti de estranhas garras; Voltou a Portugal com a queda de Pombal. Foi
os trigos ondeando professor e reitor da Universidade de Coimbra. Sua
nas fecundas searas; principal atividade passa a ser a redao do
os incensos fumando sobre as aras, Caramuru.
nascente cidade
mostram a verdadeira heroicidade. Caractersticas:
Ao mundo esconde o sol seus resplendores Segue os preceitos clssicos, o modelo
e a mo da Noite embrulha os horizontes; camoniano.
no cantam aves, no murmuram fontes, Substitui o maravilhoso pago (deuses do
no fala P na boca dos pastores. Olimpo) pelo maravilhoso cristo (milagres).
Reflete o clima patritico do sculo XVIII,
BRBARA BELA que antecede a independncia.
Literatura Brasileira * 57
Caramuru mais nosso que Uraguai nas Corre a ver o espetculo, assombrada;
aluses flora nativa e aos costumes E, ignorando a ocasio de estranha empresa,
indgenas, mas ainda est muito distante do Pasma da turba feminil, que nada,
homem americano. Uma que s mais precede em gentileza,
Pela correo da linguagem, figura Duro No vinha menos bela, do que irada;
entre os nossos clssicos do idioma. Era Moema, que de inveja geme,
E j vizinha nau se apega ao leme.
Obra:
Caramuru, poema pico, em que narra o XXXVIII
naufrgio, salvamento e aventuras do portugus - Brbaro (a bela diz:), tigre e no homem...
Diogo lvares Correia, cognominado Caramuru Porm o tigre, por cruel que brame,
(deus do trovo, homem de fogo) pelos indgenas. Acha foras amor, que enfim o domem;
Duro refere-se a fatos histricos desde o S a ti no domou, por mais que eu te ame.
descobrimento at sua poca. Descreve a paisagem Frias, raios, coriscos, que o ar consomem,
brasileira, suas riquezas, flora e fauna. D Como no consumis aquele infame?
informaes sobre o ndio, seus valores e tradies, Mas pagar tanto amor com tdio e asco...
seu esprito guerreiro, sua ao pica. Ah que o corisco s tu... raio... penhasco?
XXXVI
XLI
fama ento que a multido formosa
Enfim, tens corao de ver-me aflita,
Das damas, que Diogo pretendiam,
Flutuar, moribunda, entre estas ondas;
Vendo avanar-se a nau na via undosa,
A um ai somente, com que aos meus respondas.
E que a esperana de o alcanar perdiam,
Nem o passado amor teu peito incita
Entre as ondas com nsia furiosa,
Brbaro, se esta f teu peito irrita,
Nadando, o esposo pelo mar seguiam, (Disse, vendo-o fugir), ah! no te escondas!
E nem tanta gua, que flutua vaga, Dispara sobre mim teu cruel raio...
O ardor que o peito tem, banhando apaga. E indo a dizer o mais, cai num desmaio.
XXXVII
58 * Literatura Brasileira
XLII como membro da Academia Real das Cincias.
Personagens:
JOS BASLIO DA GAMA (1741 - 1795) - O chefe dos portugueses - general G. F.
Pseudnimo rcade: Termindo Siplio Andrada;
Biografia: Nasceu num stio nos arredores de - O chefe dos espanhis - general Catneo;
So Joo del-Rei, de pai portugus e me brasileira. - O cacique Cacambo;
rfo, foi recolhido pelos jesutas e com eles - A esposa do cacique - Lindoia;
estudou no Colgio do Rio. Baslio foi para Portugal - O guerreiro Tatuguau - irmo de Lindoia;
e Itlia (1766). Em Portugal, acusado de Jesuitismo, - O guerreiro ndio Cep e seu irmo - Pind;
foi preso e deveria ser deportado para Angola. - O padre administrador das Misses - Balda;
Livrou-se do exlio ao escrever um epitalmio para a - O filho natural de Balda - Baldeta;
filha de Pombal. Este lhe perdoou e deu-lhe carta de - A feiticeira Tanajura.
fidalguia e o cargo de secretrio particular. Com a
morte do rei D. Jos e a consequente queda de Trama: Aps a luta, os europeus incendeiam
Pombal, Baslio no perdeu as honrarias. A nova o acampamento, ocasio em que morrem Cep e
rainha, D. Maria I, elevou-o ao cargo de escudeiro Cacambo. O padre Balda planeja casar a viva,
fidalgo da casa real. Em 1769 publicou o poema Lindoia, com seu filho Baldeta. Mas a ndia se mata,
pico Uraguai, no qual fazia comentrios ferinos aos deixando-se picar por uma cobra venenosa. Os
jesutas, aos quais devia sua educao, s para jesutas ateiam fogo ao aldeamento e o abandonam.
agradar ainda mais a Pombal. Faleceu em Lisboa, Termina a guerra.
Literatura Brasileira * 59
URAGUAI - CANTO IV O suspirado nome de Cacambo
Inda conserva o plido semblante
Salvas as Tropas do noturno incndio, Um no sei qu de magoado e triste
Aos povos se avizinha o grande Andrade, Que os coraes mais duros enternece,
Depois de afugentar os ndios fortes, Tanto era bela no seu rosto a Morte!
Que a subida dos montes defendiam,
E rotos muitas vezes, e espalhados No finaI do Uraguai, Baslio fala ao seu
Os tapes cavaleiros, que arremessam poema, antevendo-lhe a perenidade:
Duas causas de morte em uma lana,
Sers lido, Uraguai, cubra os meus olhos
E em largo giro todo o campo escrevem.
Embora um dia a escura noite eterna,
Que negue agora a perfdia calnia,
Tu vive, e goza a luz serena e pura.
Que se ensinava aos brbaros gentios
A disciplina militar, e negue
Que mos traidoras e distantes povos
EXERCCIOS DE FIXAO
Por speros desertos conduziam
1. Relacione os trechos dos textos a seus autores:
O p sulfreo, e as sibilantes balas;
E o bronze, que rugia nos seus muros. a) Silva Alvarenga
b) T. A. Gonzaga
Tu que viste, e pisaste, Blasco insigne, c) Alvarenga Peixoto
Todo aquele pas, tu s pudeste, d) Cludio M. Costa
Coa mo, que dirigia o ataque horrendo, ( ) Eu, Marlia, no sou algum vaqueiro
Que viva de guardar alheio gado.
E aplanava os caminhos vitria, ( ) Glaura! Glaura! no respondes?
Descrever ao teu Rei o stio, e as armas E te escondes nestas brenhas?
( ) Pretende, Doroteu, o nosso chefe
E os dios, e o furor, e a incrvel guerra. Erguer uma cadeia majestosa.
Pisaram finalmente os altos riscos ( ) Brbara Bela
Do Norte estrela.
De escalvada montanha, que os infernos
Coo peso oprime, e a testa altiva esconde
2. Complete:
Na regio, que no perturbe o vento.
a) O Arcadismo o estilo de poca do sculo _____________
A seguir, a cena da morte de Lindoia (canto III) b) Tambm podemos chamar o Arcadismo de____________
que termina por um verso famoso cuja beleza de
_____________________________________________
forma ultrapassa do poeta romano Petrarca de
c) Arcadismo inicia-se em ____________________________
onde foi traduzido:
com a obra ______________________________________
Este lugar delicioso, e triste
escrita por ______________________________________
Cansada de viver, tinha escolhido
Para morrer a msera Lindoia. d) D trs caractersticas do Arcadismo brasileiro:
60 * Literatura Brasileira
( ) Romantismo; a) Quem o autor?
( ) Simbolismo;
( ) Modernismo; _____________________________________________
( ) Neoclassicismo.
_____________________________________________
______________________________________________
a) De que fato histrico trata o poema?
_____________________________________________
______________________________________________
c) Quem so Nise, Marlia, Anarda?
______________________________________________
_____________________________________________
______________________________________________
_____________________________________________
_____________________________________________
FAA UMA SINOPSE DO ASSUNTO
Literatura Brasileira * 61
- Consequncias:
Neoclassicismo:
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
- Contexto brasileiro:
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
2. Definio:
Arcdia:
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
3. Quadro Comparativo:
62 * Literatura Brasileira
4. Quadro sinptico:
1. Cludio M. da Costa
3. Silva Alvarenga
5. Baslio da Gama
6. Alvarenga Peixoto
Literatura Brasileira * 63
romantismo
Literatura Brasileira * 65
ruptura com a preceptiva clssica, ao lado de outros, Homem e Pereira da Silva a Niteri - Revista
que comungam no esprito da STURN UND Brasiliense, em que as novas ideias romnticas so
DRANG (tempestade e violncia), nome que se d divulgadas. No entanto, devemos reconhecer que j
ao movimento que antecede o Romantismo Alemo, se percebiam certas caractersticas romnticas em
insurgindo-se contra os rigores do Classicismo. obras de autores anteriores, alm de alguns fatos
b) Na INGLATERRA, com a poesia que iam contribuindo para a formao de um
melanclica subjetiva de Young e com a reabilitao ambiente propcio ao desenvolvimento e aceitao
da potica medieval. Tem grande influncia, na das ideias romnticas.
nossa literatura, o romance histrico medieval, criado Podemos dizer que os autores do Arcadismo
por WALTER SCOTT, cujo Ivanho serve de brasileiro, alm de se utilizarem dos artifcios tpicos
modelo aos heris de Jos de Alencar, e a poesia do da esttica neoclssica (imitao de autores gregos
spleen (nostalgia) de BYRON, modelo constante e latinos, uso da mitologia pag, etc.) j expres-
do negativismo, do tdio e do satanismo de lvares savam em suas poesias, alguns elementos que
de Azevedo e seus seguidores. seriam depois explorados pelos romnticos, como,
c) Na FRANA, onde, j nos iluministas por exemplo: o elogio da vida em natureza, livre das
(Rousseau e Diderot) o convencionalismo alvo da agitaes sociais e mundanas; exaltao de
rebeldia dos novos, CHATEAUBRIAND redescobre aspectos da natureza brasileira (flora e fauna);
as belezas do cristianismo, sobrepondo-se expresso sentimental de estados de alma, etc.
mitologia dos poetas rcades. Com Atala, valoriza as Alm desses aspectos, preciso lembrar que
sugestes de paisagem americana, que Jos de j existia, desde o sculo XVI, muita coisa escrita
Alencar assimilou no seu Iracema. Os cantos de sobre o Brasil pelos viajantes e missionrios,
Vigny, a lira amorosa, naturista e religiosa de principalmente, em que eram frequentes os elogios
Lamartine e as confisses de Alfred Musset ecoam s nossas riquezas naturais, bondade natural do
na poesia brasileira da primeira ltima fase do indgena, o que muitas vezes dava a impresso de
movimento romntico. A poesia social rebelde e que a terra brasileira era um verdadeiro paraso.
declamatria de Victor Hugo, e seu romance de necessrio ainda destacar a importncia,
denncia da opresso do proletariado - OS para o desenvolvimento do Romantismo, da vinda
MISERVEIS - plasmaram a retrica de Castro da Famlia Real para o Brasil, em 1808, pois os atos
Alves. Tambm as narrativas passionais de Georges de D. Joo VI, tm importncia fundamental para a
Sand e o romance de aventura de Alexandre Dumas evoluo da nossa cultura: a abertura dos portos; a
deixaram marcas no gosto literrio brasileiro. Cabe criao de bibliotecas, de escolas superiores; a
notar que a Frana de Napoleo Bonaparte foi o permisso para o funcionamento de tipografias (de
centro irradiador das ideias do liberalismo e do gosto onde surgiria o jornalismo, importante agente cultural
artstico romntico. medida que os exrcitos no sculo XIX). Alm disso, as sucessivas levas de
napolenicos avanavam, iam inoculando, na imigrantes portugueses contriburam para a
Espanha, em Portugal, na Itlia, na Blgica, na formao de um pblico cada vez maior que
Rssia, os germens das novas ideias. No Brasil, a procurava, na literatura, a representao de seus
emancipao poltica fez com que declinasse a prprios dramas sentimentais, mais ou menos como
influncia portuguesa, pela absoro de modelos faz o pblico de hoje, com relao ao cinema e
franceses e ingleses. televiso.
d) No BRASIL, foi particularmente importante Contempornea ao movimento de Indepen-
o Romantismo, pois constitui um elemento decisivo dncia de 1822, a literatura romntica sempre
na evoluo no s da literatura como tambm da expressou sua ligao com a poltica e, ao lado da
prpria cultura brasileira. euforia da liberdade e do desejo de construo de
Didaticamente falando, o ano de 1836 marca uma ptria brasileira, surgiu tambm o desejo de
o incio do Romantismo brasileiro, quando criao de uma literatura brasileira; o esforo para
Gonalves de Magalhes publica seu livro de essa realizao, como afirma o crtico Antnio
poesias Suspiros Poticos e Saudades, e lana, em Cndido, era visto como um ato de brasilidade.
Paris, juntamente com Arajo Porto-Alegre, Torres A influncia do Romantismo foi tambm muito
66 * Literatura Brasileira
importante na linguagem literria. Reivindicando a 2. SENTIMENTALISMO
liberdade de expressar as peculiaridades e as O sentimento passa a ser considerado o
diferenas da fala brasileira, alguns autores grande valor da vida, pois somente atravs dele
procuraram criar o que se poderia chamar de estilo consegue-se expressar o interior do indivduo. Esta
literrio brasileiro, isto , um modo de sujeitar a nfase ao lado sentimental do ser humano culminar
lngua portuguesa sensibilidade brasileira. numa viso intimista e egocntrica da vida cuja
Temos, em resumo, que o Romantismo, no medida mais exata chamar-se- impulsos do
Brasil, se revestiu de caractersticas prprias, pois, corao.
coincidindo com a poca de nossa autonomia, Esse predomnio do sentimento sobre a razo,
acabou se tornando uma espcie de estilo da vida a princpio, parecia equilibrado; porm, com o passar
cultural do pas, considerando-se o escritor um porta- do tempo, houve um exagero tal que chegou a tomar
voz da sensibilidade popular e dos anseios polticos propores de epidemia, degenerando numa
e sociais da coletividade. tristeza vaga, numa insaciedade tediosa e
docemente mrbida: o mal do sculo.
CARACTERSTICAS DO ROMANTISMO
Literatura Brasileira * 67
Oh! ter vinte anos sem gozar de leve Quem golpes daria
A ventura de uma alma de donzela! Fatais, como eu dou?
E sem na vida ter sentido nunca - Guerreiros, ouvi-me;
Na suave atrao de um rseo corpo - Quem h, como eu sou?
Meus olhos turvos se fechar de gozo!
Oh! Nos meus sonhos, pelas noites minhas Na caa ou na lide,
Passam tantas vises sobre o meu peito! Quem h que me afronte?!
(lvares de Azevedo) A ona raivosa
Meus passos conhece,
O inimigo estremece,
3. EVASO OU ESCAPISMO E a ave medrosa
O choque das aspiraes do escritor com a Se esconde no cu.
realidade que o cerca, faz com que ele fuja para - Quem h mais valente,
um mundo base do sonho e de emoes pessoais. - Mais destro do que eu?
A sua imaginao d-lhe a possibilidade de criar, (Gonalves Dias)
diante dessa insatisfao, o seu universo, decorrente
de uma viso pessoal da realidade. Foge para um
lugar de sonhos onde a imaginao corre solta, A religiosidade
sem rdeas, sem leis, sem proibies.
E, do inevitvel confronto desse mundo Recupera-se a religiosidade medieval e d-se
utpico com o real a nica soluo a evaso, que mais nfase ao sentimento da religio, ao senso de
se processa em trs nveis: no tempo, no espao e mistrio e envolvimento que nela se encerram. A
na morte. ditadura religiosa, imposta atravs de um conjunto
rgido de dogmas, racionalmente propostos pelo
Evaso no tempo classicismo, foi substituda ento por uma
concepo pessoal da religio.
Se a poca contempornea o leva ao conflito,
procura no passado (individual ou histrico) as Deus! Deus! onde ests que no respondes!
situaes consideradas ideais. Em que mundo, em questrela tu tescondes
No plano histrico, ele vai descobrir a Idade Embuado nos cus?
Mdia com seus elementos pitorescos, misteriosos e H dois mil anos te mandei meu grito,
lendrios. Que embalde, desde ento corre o infinito...
A Idade Mdia identifica as origens da Onde ests, Senhor Deus?
nacionalidade, a matriz cultural de cada povo. O (Castro Alves)
romntico vai em busca da personalidade, dos traos
individuais que distinguem as naes. Quando ao sop da cruz me chego aflito,
Vai existir a valorizao das tradies Sinto que o meu sofrer se vai minguando,
populares, da histria de cada pas que passam a Sinto minha alma que de novo existe,
servir de temtica para dramas e romances. Sinto meu corao arder em chamas,
Essa atitude trouxe ao Romantismo do Brasil Arder meus lbios ao dizer teu nome.
o Indianismo - a exaltao do ndio - que, muitas (Gonalves Dias)
vezes, aparece como um legtimo cavaleiro
medieval, o super-heri romntico e/ou elementos Evaso no Plano Individual
do Brasil-colnia.
Valorizao da infncia como um tempo feliz e
Valente na guerra estvel. A sociedade atuaria como um elemento
Quem h, como eu sou? corruptor do elemento humano (Rousseau), da a
Quem vibra o tacape supervalorizao da criana e do selvagem como
Com mais valentia? modelo de pureza e inocncia.
68 * Literatura Brasileira
Oh! que saudades que tenho passam a favorecer a solitria vida do romntico.
Da Aurora da minha vida,
Da minha infncia querida Amo o silncio, os areais extensos,
Que os anos no trazem mais! Os vastos brejos e os sertes sem dia,
Que amor, que sonhos, que flores, Porque meu seio como a sombra triste,
Naquelas tardes fagueiras Porque minhalma de iluses vazia.
sombra das bananeiras, (Fagundes Varela)
Debaixo dos laranjais!
(Casimiro de Abreu)
c) GOSTO PELAS RUNAS: porque elas
representam a vitria da natureza sobre a ao do
homem.
Evaso no Espao
d) GOSTO PELO NOTURNO: que vai de
a) NATUREZA: o romntico vai encontrar na encontro atmosfera de mistrio, to a gosto
natureza o lugar de refgio, de tranquilidade, onde o romntico. A esse fato acrescentam-se as imagens
seu esprito pode encontrar a paz. Ele ver a de cemitrios solitrios, paisagens enluaradas -
natureza como um prolongamento de seus ambiente propcio fantasia e imaginao,
sentimentos e de sua alma; ser sua musa e sua favorecidas pelo valor que os objetos adquirem.
confidente, participante e companheira. Ela no
mais ser apenas cenrio como era no contexto
rcade. Que horrenda noite!... que pavor me cerca!
Por toda parte mil fantasmas se erguem
bela a noite, quando grave estende De espesso fumo, sem cessar vibrando
Sobre a terra dormente o negro manto Olhos de brasas.
De brilhantes estrelas recamado;
Mas nessa escurido, nesse silncio Naquele vale de ciprestes negros
que ela consigo traz, h um qu de horrvel Zunem os ventos com furor no visto...
que espanta e desespera e geme nalma; Daquela rocha, murmurando, o rio
Um qu de triste que nos lembra a morte! Se precipita.
(Gonalves Dias) (Gonalves Dias)
Literatura Brasileira * 69
Pensamento gentil de paz eterna Meu heri um moo preguioso
Amiga morte, vem. Tu s o termo Que viveu e bebia porventura
De dois fantasmas que a existncia formam, Como ns, meu leitor, se era formoso
- Dessa alma v e desse corpo enfermo. Ao certo no o sei. Em mesa impura
Esgotara seu lbio fervoroso
Pensamento gentil de paz eterna Como vs e como eu a taa escura...
Amiga morte, vem. Tu s o nada, Era plida sim... mas no destudo;
Tu s a ausncia das moes da vida, No mais... era um devasso e disse tudo.
Do prazer que nos custa a dor passada. (lvares de Azevedo)
70 * Literatura Brasileira
Perfumes da floresta, vozes doces, lngua, com a incorporao de neologismos, e a
Mansa lagoa que o luar prateia, tentativa de aproximao entre a lngua literria e a
Claros riachos, cachoeiras altas, linguagem oral e coloquial. A superao do rigor
Ondas tranquilas que morreis na areia. lingustico dos clssicos possibilitou uma dico mais
(Casimiro de Abreu) compatvel com o gosto e o entendimento do leitor
da poca.
Literatura Brasileira * 71
Romantismo, uma imagem do passado e, portanto, 2. Identifique nos fragmentos abaixo, caractersticas romnticas
que neles predominam:
no apresentava qualquer ameaa ordem vigente,
sobretudo escravatura. a)
anjo do meu Deus, se nos meus sonhos
Os escritores, polticos e leitores identi- A promessa do amor me no mentia,
ficavam-se com esse ndio do passado, ao qual Concede um pouco ao infeliz poeta
Uma hora da iluso que o embebia!
atribuam virtudes e grandezas; o ndio contem- (Junqueira Freire)
porneo que, no sculo XIX, como agora, arrastava- b)
se na misria e na semiescravido, no constitua E nem desfolhem na matria impura
A flor do vale que adormece ao vento:
um tema literrio. No quero que uma nota de alegria
No podemos esquecer, ainda, que o Se cale por meu triste passamento.
indianismo se articulava com uma proposta europeia Eu deixo a vida como deixa o tdio
mais ampla; a ideia do bom selvagem. No caso do Do deserto, o poento caminheiro
- Como as horas de um longo pesadelo
Brasil, o ndio representava a concretizao desse Que se desfaz ao dobre de um sineiro.
homem em estado natural, ainda no corrompido (lvares de Azevedo)
pela civilizao. c)
Descansem o meu leito solitrio
Na floresta dos homens esquecida,
sombra de uma cruz - e escrevam nela:
Foi poeta - sonhou - e amou na vida.
EXERCCIOS (lvares de Azevedo)
d)
1. Complete o quadro com as caractersticas romnticas que se Morrer... quando este mundo um paraso,
opem s apresentadas: E a alma um cisne de douradas plumas;
No! o seio da amante um lago virgem...
Quero boiar tona das espumas.
Classicismo - Neoclassicismo Romantismo (Castro Alves)
e)
Culto antiguidade greco-Iatina Aqui sobre esta mesa junto ao leito
Em caixa negra dois retratos guardo.
No os profanem indiscretas vistas.
Imitao dos modelos clssicos Eu beijo-os cada noite: neste exlio
Venero-os juntos e os prefiro unidos
- Meu pai e minha me - Se acaso um dia
Mitologia pag Na minha solido me acharem morto,
No os abra ningum. Sobre meu peito
Lancem-os em meu tmulo mais doce
Arte imitao
Ser certo o dormir da noite negra
Tendo no peito essas imagens puras.
Mundo real (lvares de Azevedo)
f)
Meu amor...Meu amor um delrio...
Predomnio da razo a volpia, que abrasa e consome
Meu amor uma mescla sem nome.
s um anjo, e minhalma - um altar
Natureza como cenrio Oh! meu Deus! manda ao tempo, que fuja,
Que deslizem em fio os instantes,
E o ponteiro, que passa os quadrantes,
Equilbrio - Moderao Marque a hora em que a possa beijar!
(Castro Alves)
Linguagem comedida
g)
Fugiremos ptria. Iremos longe
Imparcialidade Habitar num deserto. No meu peito
Eu tenho amores para encher de encantos
Uma alma de mulher... Por que sorriste?
Homem universal Sou um louco. Maldita a folha negra
Em que Deus escreveu a minha sina...
(lvares de Azevedo)
O lgico e objetivo
h)
Manuteno das formas fixas Meu peito de gemer j est cansado,
Meus olhos de chorar;
E eu sofro ainda, e j no posso alvio
Viso objetiva de mundo
Sequer no pranto achar!
(Gonalves Dias)
72 * Literatura Brasileira
i) Poesia sublime fonte donde ela emana, como o eflvio d gua,
Basta!... Eu sei que a mocidade que da rocha se precipita, e ao seu cume remonta, ou como a
o Moiss no Sinai; reflexo da luz ao corpo luminoso; vingar ao mesmo tempo a
Das mos do eterno recebe Poesia das profanaes do vulgo, indicando apenas no Brasil uma
As tbuas da lei! - Marchai! nova estrada aos futuros engenhos.
Quem cai na luta com glria, A poesia, este aroma d alma, deve de contnuo subir ao
Tomba nos braos da Histria Senhor; som acorde da inteligncia deve santificar as virtudes, e
No corao do Brasil! amaldioar os vcios.
Moos, do topo dos Andes, O poeta, empunhando a lira da Razo, cumpre vibrar as
Pirmides vastas, grandes, cordas eternas do Santo, do Justo e do Belo, do reformador da
Vos contemplam sculos mil! nossa Poesia, nos seus primores darte, nem sempre se apoderou
(Castro Alves) desta ideia. Compe-se uma grande parte de suas obras de
tradues; e quando ele original causa mesmo d que cantasse
j)
o homem selvagem de preferncia ao homem civilizado, como se
No achei na terra amores
aquele a este superasse, como se a civilizao no fosse obra de
Que merecessem os meus,
Deus, a que era o homem chamado pela fora da inteligncia,
No tenho um ente no mundo
com que a Providncia dos mais seres o distinguira.
A quem diga o meu - adeus.
(Junqueira Freire) Outros apenas curaram de falar aos sentidos, outros em
l) quebrar as leis da decncia.
Sombras do vale, noites da montanha, Seja qual for o lugar em que se ache o poeta, ou
Que minha alma cantou e amava tanto, apunhalado pelas dores, ou ao lado de sua bela, embalado pelos
Protegei o meu corpo abandonado, prazeres; no crcere, como no palcio, na paz, como sobre o
E no silncio derramai-lhe canto! campo da batalha, se ele verdadeiro poeta, jamais deve
(lvares de Azevedo) esquecer-se de sua misso, e se acha sempre o segredo de
encantar os sentidos, vibrar as cordas do corao, e elevar o
m) pensamento nas asas da harmonia at s ideias arqutipas.
Eu amo a noite quando deixa os montes O poeta sem religio, e sem moral, como o veneno
Bela, mas bela de um horror sublime, derramado na fonte, onde morrem quantos a procuram aplacar a
E sobre a face dos desertos quedos sede.
Seu rgio selo de mistrio imprime. Ora, nossa religio, nossa moral aquela que nos
(Fagundes Varela) ensinou o Filho de Deus, aquela que civilizou o mundo moderno,
aquela que ilumina a Europa, e a Amrica, e s este blsamo
sagrado deve verter os cnticos dos poetas brasileiros.
3. O texto dado a seguir um fragmento do prefcio de Suspiros Uma vez determinado e conhecido o fim, o gnero se
Poticos e Saudades - obra que introduz o Romantismo apresenta naturalmente. At aqui, como s se procurava fazer
brasileiro. uma obra segundo a Arte, imitar era o meio indicado: fingida era
a inspirao, e artificial o entusiasmo. Desprezavam os poetas a
considerao se a Mitologia podia, ou no, influir sobre ns.
Contanto que dissessem que as Musas do Helicon os inspiravam,
SUSPIROS POTICOS E SAUDADES que Fabo guiava seu carro puxado pela quadriga, que a Aurora
abria as portas do Oriente com seus dedos de rosas, e outras tais
Pede o uso que se d um prlogo ao livro, como um e quejandas imagens to usadas, cuidavam que tudo tinha feito,
prtico ao edifcio e como este deve indicar por sua construo a e que com Homero emparelhavam; como se pudesse parecer
que divindade se consagra o templo, assim deve aquele designar belo que achasse algum velho manto grego, e com ele se
o carter da obra. Santo uso de que nos aproveitamos, para cobrisse. Antigos e safados ornamentos, de que todos se servem
desvanecer alguns preconceitos, que talvez contra este livro se a ningum honravam.
elevem em alguns espritos apoucados. Quanto forma, isto , construo, por assim dizer,
um livro de poesias escritas, segundo as impresses material das estrofes, e de cada cntico em particular, nenhuma
dos lugares, ora assentado entre as runas da antiga Roma, ordem seguimos; exprimindo as ideias como elas se
meditando sobre a sorte dos imprios; ora no cimo dos Alpes, a apresentaram, para no destruir o acento da inspirao; alm de
imaginao vagando no infinito como um tomo no espao; ora na que, a igualdade dos versos, a regularidade das rimas, e a
gtica catedral, admirando a grandeza de Deus, e os prodgios simetria das estncias produz uma tal monotonia, e d afeio de
do Cristianismo; ora entre os ciprestes que espalham sua sombra concerto artifcio que jamais podem agradar. Ora, no se compe
sobre tmulos; ora enfim refletindo sobre a sorte da Ptria, sobre uma orquestra s com sons limitativos, e perodos explicativos.
as paixes dos homens, sobre o nada da vida. Quando em outro tempo publicamos um volume das
So poesias de um peregrino, variadas como as cenas Poesias da nossa infncia, no tnhamos ainda assaz refletido
da Natureza, diversas como as fases da vida, mas que se sobre estes pontos, e em quase todas estas faltas incorremos;
harmonizam pela unidade do pensamento, e se ligam como os hoje porm cuidamos ter seguido melhor caminho. Valha-nos ao
anis de uma cadeia; poesias d alma e do corao e que s pela menos o bom desejo, se no correspondem as obras ao nosso
alma e no corao devem ser julgadas. intento; outros mais mimosos da Natureza faro o que no nos
Quem ao menos uma vez separou-se de seus pais, dado.
chorou sobre a campa de um amigo, e armado com o basto de Algumas palavras acharo neste livro que nos dicionrios
peregrino, errou de cidade, uma cidade de runas, como portugueses se no encontram; mas as lnguas vivas se
repudiado pelos seus; quem no silncio da noite, cansado de enriquecem com progresso da civilizao, e das cincias, e uma
injustia e misrias dos homens; quem meditou sobre a nova ideia pede um novo termo.
instabilidade das cousas da vida, e sobre a ordem providencial Eis as necessrias explicaes para aqueles que leem de
que reina na histria da Humanidade, como nossa alma em todas boa f, e se aprazem de colher uma prola no meio das ondas;
as nossas aes; esse achar um eco de sua alma nestas folhas para aqueles, porm, que com olhos de prisma tudo decompem,
que lanamos hoje a seus ps, e um suspiro que se harmonize e como as serpentes sabem converter em veneno at o nctar
com o seu suspiro. das flores, tudo perdido; o que poderemos ns dizer-Ihes? ...Eis
Para bem se avaliar esta obra, trs causas revela notar: mais uma pedra onde afiem suas presas; mais uma taa onde
o fim, o gnero e a forma. saciem sua febre de escrnio.
O fim deste livro, ao menos aquele a que nos Este livro uma tentativa, um ensaio; se ele merecer o
propusemos, que ignoramos se o atingimos, o de elevar a pblico acolhimento, cobraremos nimo, e continuaremos a
Literatura Brasileira * 73
publicar outros que j temos feito, e aqueles que fazer poderemos Inquisio (1837, tragdia em verso), Olgiato
com o tempo.
um tributo que pagamos Ptria, enquanto lhe no (tragdia), Amncia (novela), A Confederao dos
oferecemos cousa de maior valia; o resultado de algumas horas Tamoios (1856, poema pico), alm de obras de
de repouso, em que a imaginao se dilata, e a ateno
descansa, fatigada pela seriedade da cincia. crticas e filosofia.
Tu vais, livro, ao meio do turbilho em que se debate
nossa Ptria; onde a trombeta da mediocridade abala todos os
ossos, e desperta todas as ambies, onde tudo est gelado, 2. GONALVES DIAS
exceto o egosmo; tu vais, como uma folha no meio da floresta (1823 -1864)
batida pelos ventos do inverno, e talvez tenhas de perder-te antes
de ser ouvido, como um grito no meio da tempestade. Nasceu em Caxias, MA, em 1823. Faleceu no
Vai, ns te enviamos, cheio de amor pela Ptria, de naufrgio do Ville de Boulogne (no qual o poeta
entusiasmos por tudo o que grande, e de esperana em Deus,
e no futuro. regressava da Europa, desenganado), nos baixios
Adeus! de Atins, perto do Maranho, em 1864.
Paris, julho de 1836.
Gonalves de Magalhes o primeiro poeta de sensibilidade artstica
realmente brasileira. Trazia, por sinal, o sangue das
Lido o texto, identifique as caractersticas do Romantismo trs raas: o pai era portugus e a me, cafuza.
que ele aponta:
Estudou Direito em Coimbra, onde entrou em
____________________________________________________
contato com os romnticos portugueses e estudou
____________________________________________________
as principais literaturas europeias.
____________________________________________________
Voltou ao Brasil em 1845. No ano seguinte,
____________________________________________________
publicou Primeiros Cantos, a primeira obra
verdadeiramente romntica no tema e na forma, que
o tornou, imediatamente, poeta de primeira
OBRAS:
Suspiros Poticos e Saudades (1836), CARACTERSTICAS
Poesias (1832), Antnio Jos ou O Poeta e a a) Poesia amorosa: Amor vida - o poeta
74 * Literatura Brasileira
escreveu e aprovou: Amor e vida foram inseparveis s vezes, oh! sim, derramam to fraco,
em sua existncia. To frouxo brilhar,
Embora tivesse diversos casos de amor, que Que a mim me parece que o ar lhes falece,
lhe inspiraram no poucas poesias, sua melhor parte E os olhos to meigos, que o pranto umedece,
de poemas amorosos gira em torno de Ana Amlia. Me fazem chorar.
At a recusa de casamento temos um poeta otimista,
sonhador, cantando o amor, a felicidade, retratando Assim lindo infante, que dorme tranquilo,
uma alma cheia de afeto e entusiasmo, versejando Desperta a chorar;
fcil. So exemplos: Seus Olhos, Leviana, Inocncia, E mudo e sisudo, cismando mil coisas,
Suspiros. No pensa - a pensar.
Depois da recusa (1852), volta-se o poeta
para seu ntimo e comea a lastimar seu ingrato Nas almas to puras da virgem, do infante,
destino. Sofre. A mrbida imaginao que possua, s vezes do cu
aproxima-o sempre mais da desgraa e da morte. Cai doce harmonia duma Harpa celeste,
Citem-se: Se Se Morre de Amor, Se muito Sofri j Um vago desejo; e a mente se veste
no me Perguntes, Ainda Uma Vez - Adeus!. De pranto coum vu.
Seus olhos to negros, to belos, to puros, Eu amo seus olhos to negros, to puros,
De vivo luzir, De vivo fulgor;
Estrelas incertas, que as guas dormentes Seus olhos que exprimem to doce harmonia,
Do mar vo ferir; Que falam de amores com tanta poesia,
Com tanto pudor.
Seus olhos to negros, to belos, to puros,
Tm meiga expresso, Seus olhos to negros, to belos, to puros,
Mais doce que a brisa, - mais doce que o nauta Assim que so;
De noite cantando, - mais doce que a frauta Eu amo esses olhos que falam de amores
Quebrando a solido. Com tanta paixo.
Literatura Brasileira * 75
Nas surdas asas dos ventos, Expor-te em pblica praa,
Do mar na crespa cerviz! Como um alvo populaa,
Baldo, ludbrio da sorte Um alvo aos dictrios seus!
Em terra estranha, entre gente Devera, podia acaso
Que alheios males no sente, Tal sacrifcio aceitar-te
Nem se condi do infeliz! Para no cabo pagar-te,
Meus dias unindo aos teus?
III
Louco, aflito, a saciar-me VIII
Dagravar minha ferida, Devera, sim; mas pensava,
Tomou-me tdio da vida, Que de mim tesquecerias,
Passos da morte senti; Que, sem mim, alegres dias
Mas quase no passo extremo, Tesperavam; e em favor
No ltimo arcar da esprana, De minhas preces, contava
Tu me vieste lembrana: Que o bom Deus me aceitaria
Quis viver mais e vivi! O meu quinho de alegria
Pelo teu quinho de dor!
IV
Vivi; pois Deus me guardava IX
Para este lugar e hora! Que me enganei, ora o vejo:
Depois de tanto, senhora, Nadam-te os olhos em pranto,
Ver-te e falar-te outra vez; Arfa-te o peito, e no entanto
Rever-me em teu rosto amigo, Nem me podes encarar;
Pensar em quanto hei perdido, Erro foi, mas no foi crime,
E este pranto dolorido No te esqueci, eu to juro:
Deixar correr a teus ps. Sacrifiquei meu futuro,
Vida e glria por te amar!
V
Mas que tens? No me conheces? X
De mim afastas teu rosto? Tudo, tudo; e na misria
Pois tanto pde o desgosto Dum martrio prolongado,
Transformar o rosto meu? Lento, cruel, disfarado,
Sei a aflio quanto pode, Que eu nem a ti confiei;
Sei quanto ela desfigura, Ela feliz (me dizia)
E eu no vivi na ventura... Seu descanso obra minha.
Olha-me bem, que sou eu! Negou-me a sorte mesquinha...
Perdoa, que me enganei!
VI
Nenhuma voz me diriges!... XI
Julgas-te acaso ofendida? Tantos encantos me tinham,
Deste-me amor, e a vida Tanta iluso me afagava.
Que ma darias - bem sei; De noite, quando acordava,
Mas lembrem-te aqueles feros De dia em sonhos talvez!
Coraes, que se meteram Tudo isso agora onde para?
Entre ns; e se venceram, Onde a iluso dos meus sonhos?
Mal sabes quanto lutei! Tantos projetos risonhos,
Tudo esse engano desfez!
VII
Oh! se lutei!... mas devera
76 * Literatura Brasileira
XII XVII
Enganei-me!... - Horrendo caos Adeus queu parto, senhora;
Nessas palavras se encerra, Negou-me o fado inimigo
Quando do engano, quem erra, Passar a vida contigo,
No pode voltar atrs! Ter sepultura entre os meus;
Amarga irriso! reflete: Negou-me nesta hora extrema,
Quando eu gozar-te pudera, Por extrema despedida,
Mrtir quis ser, cuidei quera... Ouvir-te a voz comovida
E um louco fui, nada mais! Soluar um breve Adeus!
XIII XVIII
Louco, julguei adornar-me Lers porm algum dia
Com palmas dalta virtude! Meus versos dalma arrancados,
Que tinha eu bronco e rude Damargo pranto banhados,
Co que se chama ideal? Com sangue escritos; - e ento
O meu eras tu, no outro; Confio que te comovas,
Stava em deixar minha vida Que a minha dor te apiade,
Correr por ti conduzida, Que chores, no de saudade,
Pura, na ausncia do mal. Nem de amor, - de compaixo.
XIV
Pensar eu que o teu destino b) Poesia indianista: Gonalves Dias
Ligado ao meu, outro fora. acusado de ter apresentado o ndio transfigurado
Pensar que te vejo agora, num plano ideal. Observe-se que o indianismo
Por culpa minha, infeliz; gonalvino autntico, pois o poeta, alm de possuir
Pensar que a tua ventura sangue de ndio (e fazer indianismo em legtima
Deus ab eterno a fizera, defesa), conheceu, diretamente e atravs de
No meu caminho a pusera... estudos, o ndio americano. Seus ndios so nobres,
E eu! eu fui que a no quis! corajosos, cavalheiros.
Lembram muito os cavaleiros da Idade Mdia.
XV Principais poemas: I - Juca-Pirama, Os Timbiras
s doutro agora, e pra sempre! (pico: o autor completou somente quatro dos dez
Eu a msero desterro cantos planejados); O Canto do Guerreiro, Os
Volto, chorando o meu erro, Cantos do Piaga, Cano do Tamoio.
Quase descrendo dos cus!
Di-te de mim, pois me encontras
Em tanta misria posto, CANO DO TAMOIO
Que a expresso deste desgosto
Ser um crime ante Deus! No chores, meu filho;
No chores, que a vida
XVI luta renhida:
Di-te de mim, que timploro Viver lutar.
Perdo, a teus ps curvado; A vida combate,
Perdo!... de no ter ousado Que os fracos abate,
Viver contente e feliz! Que os fortes, os bravos,
Perdo da minha misria, S pode exaltar.
Da dor que me rala o peito
E se do mal que te hei feito, Um dia vivemos!
Tambm do mal que me fiz! O homem que forte
Literatura Brasileira * 77
No teme da morte; Porm se a fortuna,
S teme fugir; Traindo teus passos,
No arco que entesa Te arroja nos laos
Tem certa uma presa Do inimigo falaz!
Quer seja tapuia, Na ltima hora
Condor ou tapir. Teus feitos memora,
Tranquilo nos gestos,
O forte, o cobarde
Impvido, audaz.
Seus feitos inveja
De o ver na peleja
E cai como o tronco
Garboso e ferroz;
Do raio tocado,
E os tmidos velhos
Partido, rojado
Nos graves conselhos,
Por larga extenso;
Curvadas as frontes,
Assim morre o forte!
Escutam-lhe a voz!
No passo da morte
Domina, se vive; Triunfa, conquista
Se morre, descansa Mais alto braso.
Dos seus na lembrana,
Na voz do porvir. As armas ensaia,
No cures da vida! Penetra na vida:
S bravo, s forte! Pesada ou querida,
No fujas da morte, Viver lutar.
Que a morte h de vir! Se o duro combate
E pois que s meu filho, Os fracos abate,
Meus brios reveste; Aos fortes, aos bravos,
Tamoio nasceste, S pode exaltar.
Valente sers.
S duro guerreiro,
Robusto, fragueiro, DEPRECAO
Braso dos tamoios
Na guerra e na paz. Tup, Deus grande! cobriste o teu rosto
Com denso velamem de penas gentis;
Teu grito de guerra
E jazem teus filhos clamando vingana
Retumbe aos ouvidos
Dos bens que lhes deste da perda infeliz!
Dinimigos transidos
Por vil comoo;
Tup, Deus grande! teu rosto descobre:
E tremam douvi-lo
Bastante sofremos com tua vingana!
Pior que o sibilo
J lgrimas tristes choraram teus filhos,
Das setas ligeiras,
Teus filhos que choram to grande mudana.
Pior que o trovo.
78 * Literatura Brasileira
Tup, Deus grande! cobriste o teu rosto c) Poesia da natureza: Os crticos insistem em
Com denso velamem de penas gentis; afirmar que G. Dias pantesta. E com razo, se
E jazem teus filhos clamando vingana entendermos por pantesmo a identificao dos
Dos bens que lhes deste da perda infeliz. sentimentos do poeta com a natureza. Ou mais: a
comunho poeta-natureza. Isto se explica porque o
Teus filhos valentes, temidos na guerra, poeta viveu parte de sua infncia no stio Boa Vista,
No albor da manh quo fortes que os vi! perto de Caxias, onde teve ntima ligao com a
A morte pousava nas plumas da frecha, natureza, sempre presente em suas obras.
No gume da maa, no arco Tupi! Celebrou o amanhecer, o entardecer, o sol, as
estrelas, a lua, o cu, as flores, a tempestade, as
E hoje em que apenas a enchente do rio florestas.
Cem vezes hei visto crescer e baixar...
J restam bem poucos dos teus, quinda possam Salve, Lua cndida,
Dos seus, que j dormem, os ossos levar. Que trs dos altos montes
Erguendo a fronte plida,
Teus filhos valentes causavam terror, Dos negros horizontes
Teus filhos enchiam as bordas do mar, As sombras melanclicas
As ondas coalhavam de estreitas igaras, Vens ora afugentar!
De frechas cobrindo o espao do ar. (A Lua)
Literatura Brasileira * 79
Em cismar, sozinho, noite, tismo exagerado, melancolia perene, constante
Mais prazer encontro eu l; tdio, pessimismo, vontade de sofrer, verdadeira
Minha terra tem palmeiras, obsesso pela morte, vontade de fugir desta
Onde canta o sabi. realidade para um mundo indefinido com que esses
poetas sonhavam.
Minha terra tem primores, Observa com propriedade D. Fontana que
Que tais no encontro eu c; para ser poeta era necessrio sofrer com desespero
Em cismar - sozinho, noite - os embates da paixo desordenada e sentir na vida
Mais prazer encontro eu l; bomia os negros pesares do infortnio; era preciso
Minha terra tem palmeiras, descrer da felicidade e morrer jovem.
Onde canta o Sabi.
heri.
No more! o never more!
O mal do sculo tomou conta desta gerao.
Shelly
Compreenda-se por mal do sculo: subje-
80 * Literatura Brasileira
Quando em meu peito rebentar-se a fibra, Sombras do vale, noites da montanha,
Que o esprito enlaa dor vivente, Que minhalma cantou e amava tanto,
No derramem por mim nem uma lgrima Protejei o meu corpo abandonado,
Em plpebra demente. E no silncio derramai-lhe um canto!
Literatura Brasileira * 81
Sem que ltima esperana me conforte, corao que se inspira sobre o eterno tema do
Eu - que outrora vivia! - eu sinto agora amor, a saudade, a terra natal, a me, a irm, o lar,
Morte no corao, nos olhos morte! a infncia, a inocncia - temas que tocaro sempre
a alma brasileira e, principalmente, a alma jovem e
sonhadora.
SONETO
b) A linguagem do poeta de uma
Plida, a luz da lmpada sombria, simplicidade que chega, s vezes, a ser ingnua.
Sobre o leito de flores reclinada, lmpida, espontnea, clara e viva como os
Como a lua por noite embalsamada, sentimentos que traduz. Essencialmente comu-
Entre as nuvens do amor ela dormia! nicativa.
82 * Literatura Brasileira
Livre filho das montanhas, Quem dera
Eu ia bem satisfeito, Que sintas
Da camisa aberto o peito, As dores
- Ps descalos, braos nus - De amores
Correndo pelas campinas Que louco
roda das cachoeiras, Senti!
Atrs das asas ligeiras Quem dera
Das borboletas azuis! Que sintas...
- No negues,
Naqueles tempos ditosos No mintas...
la colher as pitangas, - Eu vi!...
Trepava a tirar as mangas. Valsavas:
Brincava beira do mar, - Teus belos
Rezava s Ave-Marias, Cabelos,
Achava o cu sempre lindo, J soltos,
Adormecia sorrindo Revoltos,
E despertava a cantar! Saltavam,
Voavam,
Oh! que saudades que tenho Brincavam
Da aurora da minha vida, No colo
Da minha infncia querida Que meu;
Que os anos no trazem mais! E os olhos
Que amor, que sonhos, que flores, Escuros
Naquelas tardes fagueiras To puros,
sombra das bananeiras, Os olhos
Debaixo dos laranjais! Perjuros
Volvias,
A VALSA Tremias,
Sorrias,
Tu, ontem, P'ra outro
Na dana No eu!
Que cansa, Quem dera
Voavas Que sintas
Co'as faces As dores
Em rosas De amores
Formosas Que louco
De vivo, Senti!
Lascivo Quem dera
Carmim; Que sintas!...
Na valsa, - No negues,
To falsa, No mintas...
Corrias, - Eu vi!...
Fugias, Meu Deus!
Ardente, Eras bela
Contente, Donzela,
Tranquila, Valsando,
Serena, Sorrindo,
Sem pena Fugindo,
De mim! Qual silfo
Literatura Brasileira * 83
Risonho Senti!
Que em sonho Quem dera
Nos vem! Que sintas!...
Mas esse - No negues,
Sorriso No mintas!...
To liso - Eu vi!...
Que tinhas Na valsa
Nos lbios Cansaste;
De rosa, Ficaste
Formosa, Prostrada,
Tu davas, Turbada!
Mandavas Pensavas,
A quem?! Cismavas,
Quem dera E estavas
Que sintas To plida
As dores Ento;
De amores Qual plida
Que louco Rosa
Senti! Mimosa
Quem dera No vale
Que sintas!... Do vento
- No negues, Cruento
No mintas... Batida,
- Eu vi!... Cada
Calado, Sem vida
Sozinho, No cho!
Mesquinho, Quem dera
Em zelos Que sintas
Ardendo, As dores
Eu vi-te De amores
Correndo Que louco
To falsa Senti!
Na valsa Quem dera
Veloz! Que sintas!...
Eu triste - No negues,
Vi tudo! No mintas...
Mas mudo - Eu vi!...
No tive
Nas galas
Das salas, AMOR E MEDO
Nem falas,
Nem cantos, I
Nem prantos,
Quando eu te fujo e me desvio cauto
Nem voz!
Da luz de fogo que te cerca, oh! bela,
Quem dera
Contigo dizes, suspirando amores:
Que sintas
- Meu Deus! que gelo, que frieza aquela!
As dores
De amores Como te enganas! meu amor chama
Que louco Que se alimenta no voraz segredo,
84 * Literatura Brasileira
E se te fujo que te adoro louco... Vil, machucara com meu dedo impuro
s bela - eu moo; tens amor - eu medo!... As pobres flores da grinalda virgem!
que esse vento que na vrzea - ao longe, Oh! no me chames corao de gelo!
Do colmo o fumo caprichoso ondeia, Bem vs: tra-me no fatal segredo.
Soprando um dia tornaria incndio Se de ti fujo que te adoro e muito,
A chama viva que teu riso ateia! s bela - eu moo; tens amor, eu - medo!...
A mo tremente no calor das tuas, muda-se para Recife. Morre-lhe a esposa. Abandona
os estudos e passa a viver de fazenda em fazenda e
Amarrotado o teu vestido branco,
pelas cidades prximas cidade natal. Nem o
Soltos cabelos nas espduas nuas!...
segundo casamento o corrige.
Ai! se eu te visse, Madalena pura,
Sobre o veludo reclinada a meio, OBRAS:
Olhos cerrados na volpia doce, Noturnas (1861), O Estandarte Auriverde
Os braos frouxos - palpitante o seio!... (1863), Vozes da Amrica (1864), Cantos e
Ai! se eu te visse em languidez sublime, Fantasias (1865), Cantos Meridionais (1869), Cantos
Na face as rosas virginais do pejo, do Ermo e da Cidade (1869), Anchieta ou O
Trmula a fala a protestar baixinho... Evangelho das Selvas (1875), Cantos Religiosos (de
Vermelha a boca, soluando um beijo!... parceria com o irmo) e Dirio de Lzaro - sendo as
ltimas duas, pstumas.
Diz: - que seria da pureza danjo,
Das vestes alvas, do candor das asas?
Aspectos mais importantes de sua obra:
- Tu te queimaras, a pisar descala,
- Criana louca, - sobre um cho de brasas!
a) Poeta religioso: A obra mxima Anchieta
No fogo vivo eu me abrasara inteiro! ou O Evangelho das Selvas (dez cantos, versos
brio e sedento na fugaz vertigem brancos), em que Anchieta narra aos ndios a vida,
Literatura Brasileira * 85
paixo e morte de Cristo. Correi, correi, oh! lgrimas saudosas,
Deus uma presena constante na obra do Legado acerbo da ventura extinta,
poeta; a Bblia, o seu grande livro. Esta religiosidade Dbios archotes que a tremer clareiam
(mais do que religio) era refgio para os A lousa fria de um sonhar que morto!
sofrimentos, para a infelicidade, sua constante Correi! Um dia vos verei mais belas
companheira. Que os diamantes de Ofir e de Golconda
Fulgurar na coroa de martrios
b) Poeta da natureza: At hoje ningum o Que me circunda a fronte cismadora!
superou como paisagista. Seus motivos So mortos para mim da noite os fachos,
paisagsticos vo dos convencionais (embora Mas Deus vos faz brilhar, lgrimas santas,
grandiosos) como o mar, as serras, o Amazonas, aos E vossa luz caminharei nos ermos!
mais rsticos como o mato virgem, o brejo, a Estrelas do sofrer, gotas de mgoa,
choa, a viola dos tropeiros, passando pelos mais Brando orvalho do cu! Sede benditas!
delicados: o sabi, a rola, a borboleta, o vaga-lume. Oh! filho de minhalma! ltima rosa
Que neste solo ingrato vicejava!
c) Poeta do sofrimento: Foi o sofrimento moral Minha esperana amargamente doce!
que levou a inspirao de Varela ao ponto mximo. Quando as garas vierem do ocidente
Seu filho Emiliano, morto com trs meses de idade, Buscando um novo clima onde pousarem,
inspirou-lhe Cntico do Calvrio, a mais bela e No mais te embalarei sobre os joelhos,
perfeita elegia escrita em lngua portuguesa. Teve Nem de teus olhos no cerleo brilho
pouqussimos momentos de alegria e felicidade. A Acharei um consolo a meus tormentos!
vida foi-lhe ingrata. E o poeta confessa: No mais te invocarei a musa errante
Nesses retiros onde cada folha
Por toda a parte em que arrastei meu manto Era um polido espelho de esmeralda
Deixei um trao fundo de agonias!... Que refletia os fugitivos quadros
Dos suspirados tempos que se foram!
Varela cantou ainda o amor, com acentos mais No mais perdido em vaporosas cismas
realistas do que o fizeram seus coetneos, em face Escutarei ao pr do sol nas serras,
de maior experincia; foi precursor da poesia social Vibrar a trompa sonorosa e leda
e da poesia abolicionista. Por isto, Varela Do caador que aos lares se recolhe!
considerado poeta de transio entre a segunda e (...)
terceira gerao.
AVE! MARIA!
CNTICO DO CALVRIO
memria de meu filho.
Morto a 11 de dezembro de 1863. A noite desce - lentas e tristes
Cobrem as sombras a serrania,
Eras na vida a pomba predileta Calam-se as aves, choram os ventos,
Que sobre um mar de angstias conduzia Dizem os gnios: - Ave! Maria!
O ramo da esperana!... - Eras a estrela
Que entre as nvoas do inverno cintilava Na torre estreita de pobre templo
Apontando o caminho ao pegureiro!... Ressoa o sino da freguesia,
Eras a messe de um dourado estio!... Abrem-se as flores, Vsper desponta,
Eras o idlio de um amor sublime!... Cantam os anjos: - Ave! Maria!
Eras a glria, a inspirao, a ptria,
O porvir de teu pai! - Ah! no entanto, No tosco albergue de seus maiores,
Pomba - varou-te a flecha do destino! Onde s reinam paz e alegria,
Astro - engoliu-te o temporal do Norte! Entre os filhinhos o bom colono
Teto - caste! Crena - j no vives! Repete as vozes: - Ave! Maria!
86 * Literatura Brasileira
E, longe, longe, na velha estrada, O ARRANCO DA MORTE
Para e saudades ptria envia
Romeiro exausto que o cu contempla, Pesa-me a vida j. Fora de bronze
E fala aos ermos: - Ave! Maria! Os desmaiados braos me pendura.
Ah! j no pode o esprito cansado
Incerto nauta por feios mares, Sustentar a matria.
Onde se estende nvoa sombria,
Se encosta ao mastro, descobre a fronte, Eu morro, eu morro. A matutina brisa
Reza baixinho: - Ave! Maria! J no me arranca um riso. A rsea tarde
J no me doura as descoradas faces
Nas soledades, sem po nem gua, Que glidas se encovam.
Sem pouso e tenda, sem luz nem guia,
Triste mendigo, que as praas busca, O noturno crepsculo caindo
Curva-se e clama: - Ave! Maria! S no me lembra o escurecido bosque,
Onde me espera, a meditar prazeres,
S nas alcovas, nas salas dbias, A bela que eu amava.
Nas longas mesas de longa orgia
No diz o mpio, no diz o avaro, A meia-noite j no traz-me em sonhos
No diz o ingrato: - Ave! Maria! As formas dela - desejosa e lnguida -
Ao p do leito, recostada em cheio
Ave! Maria! - No cu, na terra! Sobre meus braos vidos.
Luz da aliana! Doce harmonia!
Hora divina! Sublime estncia! A cada instante o corao vencido
Bendita sejas! - Ave! Maria! Diminui um palpite; o sangue, o sangue,
Que nas artrias frvido corria,
Arroxa-se e congela.
Literatura Brasileira * 87
Pensamento gentil de paz eterna, Por minha face sinistra
Amiga morte, vem. Tu s o nada, Meu pranto no correr.
Tu s ausncia das moes da vida, Meus olhos moribundos
Do prazer que nos custa a dor passada. Terrores ningum ler.
88 * Literatura Brasileira
como o voo do condor), ou hugoana (por inspirar-se Glorificou os homens que foram mrtires de
na poesia do Victor Hugo) que se livra do injustias e modelos de grandezas de alma e
ultrarromantismo. Entrega-se, principalmente, a esprito (Jesutas, Pedro Ivo).
temas sociais e polticos (a abolio da escravatura,
a liberdade, o progresso, a Repblica).
O NAVIO NEGREIRO
(Tragdia no mar)
CASTRO ALVES
(1847 - 1871) I
Nasceu na fazenda Cabeceiras, municpio de Stamos em pleno mar... Doudo no espao
Muritiba, BA, em 1847 e faleceu em Salvador em Brinca o luar - dourada borboleta -
1871, de tuberculose. E as vagas aps ele correm... cansam
Depois dos estudos preparatrios em Como turbas de infantes inquietas.
Salvador, vai, em 1862, para Recife em cuja
Faculdade de Direito ingressa em 1864, sendo Stamos em pleno mar... Do firmamento
colega do lder estudantil Tobias Barreto. Refora a Os astros saltam como espumas de ouro...
incipiente campanha liberal-abolicionista. Faz-se O mar em troca acende as ardentias,
orador e poeta. - Constelaes do lquido tesouro...
Em 1868, chega a So Paulo, acompanhado
da atriz Eugnia Cmara, com quem viera desde Stamos em pleno mar... Dois infinitos
Recife. Em So Paulo, torna-se aclamado orador e Ali sestreitam num abrao insano,
poeta. Azuis, dourados, plcidos, sublimes...
Numa caada nos arredores de So Paulo, Qual dos dous o cu? Qual o oceano?...
fere o calcanhar esquerdo e acaba perdendo o p.
Ferido em sua vaidade e j tuberculoso, volta Stamos em pleno mar... Abrindo as velas
Bahia, em 1869, certo j de sua morte prxima. Ao quente arfar das viraes marinhas,
Veleiro brigue corre flor dos mares,
OBRAS: Como roam na vaga as andorinhas...
Espumas Flutuantes (1870), A Cachoeira de
Paulo Afonso (1876), Os Escravos (1883), Gonzaga Donde vem? onde vai? Das naus errantes
ou A Revoluo de Minas (drama encenado na Bahia Quem sabe o rumo se to grande o espao?...
em 1867). Neste Saara os corcis o p levantam,
Galopam, voam, mas no deixam trao...
Os aspectos mais importantes de sua poesia
so o social e o amoroso: Bem feliz quem ali pode nesthora
a) poeta social: Corajoso defensor dos Sentir deste painel a majestade!...
princpios de liberdade, de justia social, apologista Embaixo - o mar... em cima - o firmamento...
do progresso. E no mar e no cu a imensidade...
Defendeu, com versos inflamados e ousadas
figuras, os escravos, revelando corajosamente a Oh! que doce harmonia traz-me a brisa!...
misria fsica e moral em que eram obrigados a viver. Que msica suave ao longe soa!
Citem-se as poesias: Vozes d frica, Navio Negreiro, Meu Deus! como sublime um canto ardente
A Me do Cativo, A Cruz da Estrada. Conhecido, por Pelas vagas sem fim boiando toa!
isso como O Poeta da Abolio ou O Poeta dos
Escravos. Homens do mar! rudes marinheiros
Defendeu ainda o povo esquecido, inculto e Tostados pelo sol dos quatro mundos!
injustificado (O Povo ao Poder) e o papel civilizado Crianas que a procela acalentara
da imprensa (O Livro e a Amrica). No bero destes plagos profundos!
Literatura Brasileira * 89
Esperai! esperai! deixai que eu beba Os marinheiros Helenos,
Esta selvagem, livre poesia... Que a vaga jnia criou,
Orquestra - o mar, que ruge pela proa, Belos piratas morenos
E o vento, que nas cordas assobia... Do mar que Ulisses cortou,
Homens, que Fdias talhara,
Por que foges assim, barco ligeiro? Vo cantando em noite clara
Por que foges do pvido poeta?... Versos que Homero gemeu...
Oh! quem me dera acompanhar-te a esteira Nautas de todas as plagas!
Que semelha no mar - doudo cometa! Vs sabeis achar nas vagas
As melodias do cu! ...
Albatroz! Albatroz! guia do oceano,
Tu, que dormes das nuvens entre as gazas,
III
Sacode as penas, Leviathan do espao!
Albatroz! Albatroz! d-me estas asas... Desce do espao imenso, guia do oceano!
Desce mais ... inda mais... no pode olhar humano
II Como o teu mergulhar no brigue voador...
Porm que vejo eu a... Que quadro damarguras!
Que importa do nauta o bero,
Que canto funeral! ... Que ttricas figuras! ...
Donde filho, qual seu lar?...
Que cena infame e vil... Meu Deus! Meu Deus! Que horror!
Ama a cadncia do verso
Que lhe ensina o velho mar!
Cantai! que a morte divina... IV
90 * Literatura Brasileira
No entanto o capito manda a manobra... Como Agar o foi tambm,
E aps fitando o cu que se desdobra Que sedentas, alquebradas,
To puro sobre o mar, De longe... bem longe vm
Diz, do fumo entre os densos nevoeiros: Trazendo com tbios passos
Vibrai rijo o chicote, marinheiros! Filhos e algemas nos braos,
Fazei-os mais danar!... Nalma lgrimas e fel.
Como Agar sofrendo tanto
E ri-se a orquestra irnica, estridente. . . Que nem o leite do pranto
E da ronda fantstica a serpente Tm que dar para Ismael...
Faz doudas espirais!... L nas areias infindas
Qual num sonho dantesco as sombras voam... Das palmeiras no pas,
Gritos, ais, maldies, preces ressoam Nasceram - crianas lindas,
E ri-se Satans!... Viveram - moas gentis...
Passa um dia a caravana,
V Quando a virgem na cabana
Senhor Deus dos desgraados! Cisma da noite nos vus ...
Dizei-me vs, Senhor Deus! ... Adeus! choa do monte!...,
Se loucura... se verdade ... Adeus! palmeiras da fonte!...
Tanto horror perante os cus?... ... Adeus! amores... adeus!...
mar, por que no apagas Depois o areal extenso...
Coa esponja de tuas vagas Depois o oceano de p...
De teu manto este borro?... Depois... no horizonte imenso
Astros! noites! tempestades! Desertos... desertos s...
Rolai das imensidades! E a fome, o cansao, a sede...
Varrei os mares, tufo! Ai! quanto infeliz que cede
E cai pra no mais serguer!...
Quem so estes desgraados, Vaga um lugar na cadeia,
Que no encontram em vs, Mas o chacal sobre a areia
Mais que o rir calmo da turba Acha um corpo que roer.
Que excita a fria do algoz?...
Ontem a Serra Leoa,
Quem so? Se a estrela se cala,
A guerra, a caa ao leo,
Se a vaga pressa resvala
O sono dormido toa
Como um cmplice fugaz,
Sob a tenda damplido!
Perante a noite confusa...
Hoje o poro negro, fundo,
Dize-o tu, severa Musa,
Infecto, apertado, imundo,
Musa librrima, audaz!...
Tendo a peste por jaguar...
E o sono sempre cortado
So os filhos do deserto
Pelo arranco de um finado,
Onde a terra esposa a luz,
E o baque de um corpo ao mar...
Onde vive em campo aberto
A tribo dos homens nus...
Ontem plena liberdade...
So os guerreiros ousados,
A vontade por poder...
Que com os tigres mosqueados
Hoje cmlo de maldade!
Combatem na solido...
Nem so livres pra morrer!...
Ontem simples, fortes, bravos...
Prende-os a mesma corrente
Hoje mseros escravos
- Frrea, lgubre serpente -
Sem luz, sem ar, sem razo...
Nas roscas da escravido...
So mulheres desgraadas, E assim roubados morte,
Literatura Brasileira * 91
Dana a lgubre coorte TRAGDIA NO LAR
Ao som do aoute... Irriso!...
Na Senzala, mida, estreita,
Senhor Deus dos desgraados! Brilha a chama da candeia,
Dizei-me vs, Senhor Deus! No sap se esgueira o vento.
Se eu deliro... ou se verdade E a luz da fogueira ateia.
Tanto horror perante os cus?...
mar, por que no apagas Junto ao fogo, uma africana,
Coa esponja de tuas vagas Sentada, o filho embalando,
Do teu manto este borro? Vai lentamente cantando
Astros! noites! tempestades! Uma tirana indolente,
Rolai das imensidades! Repassada de aflio.
Varrei os mares, tufo! ... E o menino ri contente...
Mas treme e grita gelado,
VI Se nas palhas do telhado
Existe um povo que a bandeira empresta Ruge o vento do serto.
Pra cobrir tanta infmia e cobardia!...
E deixa-a transformar-se nessa festa Se o canto para um momento,
Em manto impuro de bacante fria!... Chora a criana imprudente ...
Meu Deus! meu Deus! mas que bandeira esta Mas continua a cantiga ...
Que impudente na gvea tripudia?!... E ri sem ver o tormento
Silncio!...Musa! chora, chora tanto, Daquele amargo cantar.
Que o pavilho se lave no teu pranto! ... Ai! triste, que enxugas rindo
Os prantos que vo caindo
Auriverde pendo de minha terra, Do fundo, materno olhar,
Que a brisa do Brasil beija e balana, E nas mozinhas brilhantes
Estandarte que a luz do sol encerra Agitas como diamantes
E as promessas divinas da esperana... Os prantos do seu pensar ...
Tu, que da Liberdade aps a guerra,
Foste hasteado dos heris na lana, E voz como um soluo lacerante
Antes te houvessem roto na batalha, Continua a cantar:
Que servires a um povo de mortalha!...
Eu sou como a gara triste
Fatalidade atroz que a mente esmaga!... Que mora beira do rio,
Extingue nesta hora o brigue imundo As orvalhadas da noite
O trilho que Colombo abriu nas vagas, Me fazem tremer de frio.
Como um ris no plago profundo!...
...Mas infmia demais... Da etrea plaga Me fazem tremer de frio
Levantai-vos, heris do Novo Mundo... Como os juncos da lagoa;
Andrada! arranca esse pendo dos ares!... Feliz da araponga errante
Colombo! fecha a porta dos teus mares!... Que livre, que livre voa.
92 * Literatura Brasileira
Se quer descansar as asas Am-lo uma loucura! Alma de lodo,
Tem a palmeira, a baunilha. Para ti - no h luz.
Tens a noite no corpo, a noite na alma,
Tem a palmeira, a baunilha, Pedra que a humanidade pisa calma,
Tem o brejo, a lavadeira, - Cristo que verga cruz!
Tem as campinas, as flores,
Tem a relva, a trepadeira, Na hiprbole do ousado cataclisma
Um dia Deus morreu... fuzila um prisma
Tem a relva, a trepadeira, Do Calvrio ao Tabor!
Todas tm os seus amores, Viu-se ento de Palmira os ptreos ossos,
Eu no tenho me nem filhos, De Babel o cadver de destroos
Nem irmo, nem lar, nem flores. Mais lvidos de horror.
Literatura Brasileira * 93
Porm as frontes so puras Haveis muito chorar
Mas vs nas faces impuras Haveis muito gemer,
Tendes lodo, e pus nos ps. Direis a rir - Perdo?!
Deixai meu filho... arrancai-me
Porm vs, que no lixo do oceano Antes a alma e o corao!
A prola de luz ides buscar,
Mergulhadores deste pego insano - Cala-te miservel! Meus senhores,
Da sociedade, deste tredo mar. O escravo podeis ver ...
94 * Literatura Brasileira
Assim a escrava da criana ao grito Prazeres divinais... gozos do Empreo...
Destemida saltou, ... Mas um dia volvi aos lares meus.
E a turba dos senhores aterrada Partindo eu disse - Voltarei!...descansa!...
Ante ela recuou. Ela, chorando mais que uma criana,
Literatura Brasileira * 95
BOA NOITE E deixa-me dormir balbuciando:
- Boa-noite! - formosa Consuelo!...
Boa-noite, Maria! Eu vou-me embora.
A lua nas janelas bate em cheio. Exerccios referentes ao poema Adormecida.
Boa-noite, Maria! tarde... tarde...
1 Faa um levantamento das expresses que descrevem a
No me apertes assim contra teu seio. adormecida:
__________________________________________________
Boa-noite!... E tu dizes - Boa-noite.
Mas no digas assim por entre beijos... __________________________________________________
Mas no mo digas descobrindo o peito
- Mar de amor onde vagam meus desejos! 2. A figura da mulher apresentada no poema :
( ) idealizada;
( ) sensual;
Julieta do cu! Ouve... a calhandra
( ) sonhadora;
J rumoreja o canto da matina. ( ) depreciada.
Tu dizes que eu menti?... pois foi mentira...
Quem cantou foi teu hlito, divina! 3. A sinestesia (apelo ao sensorial) atua de modo decisivo na
descrio do cenrio natural e humano. Transcreva, do poema,
expresses que signifiquem:
Se a estrela-dalva os derradeiros raios a) O apelo olfativo:
Derrama nos jardins do Capuleto,
__________________________________________________
Eu direi, me esquecendo dalvorada:
noite ainda em teu cabelo preto... __________________________________________________
A frouxa luz da alabastrina lmpada 4. Observando a estrutura do poema, divida-o em prlogo, trama
e eplogo:
Lambe voluptuosa os teus contornos...
Oh! Deixa-me aquecer teus ps divinos __________________________________________________
Ao doudo afago de meus lbios mornos.
__________________________________________________
__________________________________________________
Ai! Canta a cavatina do delrio,
Ri, suspira, solua, anseia e chora... __________________________________________________
Marion! Marion!... noite ainda.
b) Jogo amoroso:
Que importa os raios de uma nova aurora?!...
__________________________________________________
Como um negro e sombrio firmamento,
__________________________________________________
Sobre mim desenrola teu cabelo...
96 * Literatura Brasileira
c) Emoo do poeta diante da cena: Frana:
__________________________________________________ __________________________________________________
__________________________________________________ __________________________________________________
__________________________________________________
6. Transcreva os versos que apresentam, apesar dos tons
extremamente sensuais, o lirismo tpico do amor platnico:
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________ ________________________________________________
(autor) ____________________________________________
Inglaterra: _________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
Literatura Brasileira * 97
4. Poesia Romntica
QUADRO SINPTICO
Gonalves de
Magalhes
Gonalves Dias
lvares de Azevedo
Casimiro de Abreu
Fagundes Varela
Junqueira Freire
3 Castro Alves
98 * Literatura Brasileira
EXERCCIOS sua viso ingnua e romntica da vida monacal. Do poema
e das informaes recebidas, deduzimos tratar-se de:
I. D o que se pede!
__________________________________________________
1.
Eu vivo sozinha; ningum me procura! II - Identifique a gerao a que pertencem os versos a seguir e
Acaso feitura cite as caractersticas encontradas nos mesmos:
No sou de Tup?
Se algum dentre os homens de mim no se esconde,
- Tu s, me responde, a) Por isso, morte, eu amo-te e no temo;
- Tu s Marab! Por isso, morte, eu quero-te comigo.
Leva-me regio da paz horrenda,
Analisando o vocabulrio, principalmente, podemos deduzir Leva-me ao nada, leva-me contigo.
que o texto acima pertence a que gerao?
_____________________________________________________ Gerao:_____________________________________________
Caractersticas:
2. Que figura, tipo ou heri substitui o cavaleiro medieval
no Brasil? Explique!
__________________________________________________
_____________________________________________________
_____________________________________________________ __________________________________________________
_____________________________________________________ __________________________________________________
_____________________________________________________
b) Guerreiros da Taba sagrada,
Guerreiros da Tribo Tupi,
4. Falam deuses nos cantos do Piaga,
Era um sonho dantesco... O tombadilho Guerreiros, meus cantos ouvi.
Que das luzernas avermelha o brilho,
Em sangue a se banhar. Gerao:____________________________________________
Tinir de ferros... estalar de aoite...
Legies de homens negros como a noite, Caractersticas:
Horrendos a danar...
(Navio Negreiro)
__________________________________________________
Pela linguagem grandiloquente, pela temtica social
(abolicionista), conclumos serem os versos acima do poeta: __________________________________________________
_____________________________________________________
__________________________________________________
5.
__________________________________________________
noite ainda! Brilha na cambraia
- Desmanchado o roupo, a espdua nua
O globo de teu peito entre os arminhos __________________________________________________
Como entre as nvoas se baloua a lua...
(...) c) Oh! Bendito o que semeia
A frouxa luz da alabastrina lmpada Livros...livros mo cheia...
Lambe voluptuosa os teus contornos... E manda o povo pensar!
Oh! Deixa-me aquecer teus ps divinos O livro caindo nalma
Ao doudo afago de meus lbios mornos. germe - que faz a palma.
(Boa-Noite) chuva - que faz o mar.
O contedo do excerto do poema acima mostra-nos uma Vs, que o templo das ideias
Largo - abris s multides,
viso mais realista do amor e h traos de erotismo. Tais Pra o batismo luminoso
caractersticas so prprias do poeta:_________________ Das grandes revolues
Agora que o trem de ferro
_______________________________________________
Acorda o tigre no cerro
Literatura Brasileira * 99
Luz! pois, no vale e na serra... ( ) o mal do sculo;
Que, se a luz rola na terra, ( ) a saudade;
Deus colhe gnios no cu!... ( ) a dor.
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
d) Regionalista:
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________ __________________________________________________
__________________________________________________
e) Indianista:
__________________________________________________
__________________________________________________
__________________________________________________
b) Urbano: autor:
__________________________________________________ __________________________________________________
4. Quadro Sinptico
1. Jos de Alencar
3. Visconde de Taunay
4. Bernardo Guimares
5. Frnklin Tvora
6. Martins Pena
Pouco importa que os fatos sejam fsicos ou exprimir atravs dele. Tudo, para ser compreendido,
morais; eles sempre tm as suas causas. Tanto tem que se reduzir a um denominador comum: o
existem causas para a ambio, a coragem, a dinheiro. (Arnold Hauser)
veracidade, como para a digesto, o movimento
muscular, e o calor animal. O vcio e a virtude so c) Cincia:
produtos qumicos como o acar e o vitrolo. O enorme progresso cientfico da poca gerou
(Taine) a teoria de que todos os fenmenos aparentemente
isolados, na verdade, pertenciam a uma nica
realidade material. notvel o desenvolvimento das
1. Contexto histriCo cincias biolgicas. A ttulo de exemplo, citamos
algumas descobertas do perodo: a utilizao do ter
A partir da segunda metade do sculo XIX, a na anestesia, a assepsia, a teoria microbiana das
concepo espiritualista de mundo que caracterizava doenas, a descoberta dos micro-organismos
o perodo romntico vai sendo substituda por uma responsveis pelas sfilis, malria e tuberculose, a
viso mais cientfica e materialista, decorrente da descrio dos hormnios e vitaminas.
importncia dada cincia, vista como nico s anteriores, associam-se as buscas no
instrumento seguro para explicar a realidade. Para campo da calorimetria, tica, termodinmica,
compreender a nova esttica cultural, analisemos telefonia, astronomia, eletricidade, eletromagne-
rapidamente o contexto histrico-cultural. tismo, etc.
Identificam-se a pesquisa e o uso de novas
a) Sociedade: fontes de energia, como o carvo, o petrleo e a
Na Europa, a aristocracia feudal e a Igreja eletricidade, o que propicia o desenvolvimento
deixaram de desempenhar um papel orientador na industrial, em especial, na metalurgia e nos ramos
vida poltica. A classe mdia, cuja maneira de viver txteis.
nada tem em comum com a aristocracia tradicional, Paralelamente, acentua-se o interesse pela
passa a ocupar o primeiro plano no cenrio histrico. biologia e pela gentica, que at os anos anteriores
Mais tarde, classe mdia e operariado, cujos haviam permanecido limitadas pelas concepes
objetivos se confundiam, comeam a separar-se. dos antigos.
Dessa separao decorre a conscincia do Assim, Joo Batista Lamark (1744-1829)
proletariado e seu esforo no sentido de se formula as leis da evoluo natural, assegurando
organizar. So essas condies que propiciam o que a formao ou desaparecimento de rgos, nos
Manifesto Comunista de 1848, em que Marx e seres vivos, so condicionados pelo uso, e que as
Engels analisam a situao do proletariado e alteraes ocorridas se integram ao patrimnio da
apontam solues para os problemas detectados. espcie.
Fundamental a referncia ao Darwinismo,
b) Economia: princpio estabelecido por Darwin, de que h uma
O racionalismo econmico do perodo leva a comunho de origem entre todos os seres vivos. a
uma industrializao cada vez mais intensa, com a teoria da evoluo natural das espcies, que expe
consequente vitria do capitalismo. O dinheiro a uma concepo biolgica da vida. Darwin publica,
grande fora que domina toda a vida pblica e em 1859, A Origem das Espcies provocando uma
privada, toda a fora e todos os direitos passam a se verdadeira revoluo no campo das cincias.
Determinismo A ARTE
Doutrina de Taine, que explica a obra de arte
como produto de leis inflexveis: raa, meio e A arte vai revelar todas essas modificaes,
momento. Fundamentado nos princpios positivistas, suplantando o idealismo do perodo romntico,
Taine leva, em 1864, as novas concepes para o expressando a concepo predominantemente
domnio artstico, criando o determinismo literrio, no materialista da vida, isenta de idealizao e
prefcio de sua Histria da Literatura Inglesa. sentimentalismo. O povo torna-se tema da pintura,
Procura provar que a personalidade do fato que representa uma tomada de posio poltica
homem condicionada por trs aspectos: a) por parte dos pintores que seguem a nova esttica.
Hereditariedade - a criana recebe caracteres do pai Para eles, verdade social e verdade artstica se
e da me; b) Meio ambiente - a criana vai identificam, tornando-se a arte um meio de denncia
aprendendo a se comportar em contato com outras da ordem social vigente, um protesto contra a classe
pessoas; c) Momento Histrico - em cada poca da dominante.
histria da humanidade a criana desenvolve-se e
forma sua personalidade segundo as influncias de
ento. O CONTEXTO BRASILEIRO
Quando o escritor realista se orientava por
esse cientificismo, elaborava obras classificadas Com a morte de Castro Alves, o romantismo
como naturalistas (um realismo mais cientfico). nacional se esgota e entra em franca decadncia. J
Resta-nos, ainda, citar a forte atuao que as em 1870, Slvio Romero, crtico literrio influenciado
ideias filosficas de Arthur Schopenhauer (1788 - pelas novas ideias que varriam a Europa, passa o
1860) exercem sobre o pensamento europeu do atestado de bito poesia romntica, acusando-a de
sculo XIX. Atravs de trs obras: Mundo como lirismo retumbante e indianismo decrpito. O centro
vontade e representao (1819), A autonomia da irradiador do novo esprito Recife, onde pontifica a
vontade (1839) e O Fundamento Moral (1840), o figura intelectual de Tobias Barreto, agitando
filsofo alemo apresenta o homem condicionado a desordenadamente as doutrinas cientficas e
determinismos morais. Segundo suas ideias, o sociolgicas europeias. Alm disso, a Questo
mundo a exteriorizao de uma fora cega, onde Coimbr (1865) que introduziu o Realismo em
________________________________________________
________________________________________________
1. Indique as principais diferenas entre o realista e o romntico,
________________________________________________
quanto s suas relaes com o mundo.
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
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________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
8. No contexto cultural que preparou a esttica realista, qual a
________________________________________________ classe de pessoas que estava comeando a se organizar?
________________________________________________ _________________________________________________
________________________________________________
OBRAS:
________________________________________________ 1 Fase
________________________________________________ TEATRO: Desencantos (1861); Teatro (1863);
________________________________________________ Quase Ministro (1864).
________________________________________________ POESIA: Crislidas (1864); Falenas (1870);
Americanas (1875).
CONTO: Contos Fluminenses (1870);
AUTORES E OBRAS DO PERODO Histrias da Meia-Noite (1873).
ROMANCE: Ressurreio (1872); A Mo e a
1. MACHADO DE ASSIS Luva (1876); lai Garcia (1878).
(1839 - 1908) A primeira fase apresenta, entre outras, como
O ponto mais alto e mais equilibrado da principais caractersticas: solues estticas mais
prosa realista brasileira acha-se na fico de prximas do Romantismo; tnues traos de humor,
Machado de Assis. (Alfredo Bosi) mas desprovidos de pessimismo, de ceticismo e de
Joaquim Maria Machado de Assis nasceu e ironia; o sentimentalismo supera as sugestes
morreu no Rio de Janeiro, que deixou apenas uma sensualistas e erotizantes.
vez para umas frias em Friburgo.
b) Humor
Em Machado, o humor tem uma funo crtica 4. TEMAS
ou demonstra pena da condio humana. No Com o que se estudou, j est claro que o
primeiro caso, torna-se ironia e, no segundo, esse tema obsessivamente repetido na fico
humor nos leva, s vezes, a um misto de riso e machadiana o homem, e que todos os demais
piedade, mas sobretudo conduz o leitor a uma elementos se conjugam para conduzir a ele. Mas sob
reflexo sobre a condio humana. que aspectos encarado este homem?
No exemplo a seguir, Machado desvaloriza, a A viso machadiana amarga, pessimista,
partir da ironia, a prtica da dedicatria, invertendo o profundamente ctica, uma vez que ele visualiza o
seu carter positivo de agradecimento: ser humano como que preso em estreitos crculos -
biolgicos, morais, psicolgicos que, numa presso
Ao verme concntrica, acabam esmagando qualquer valor
que positivo.
primeiro roeu as frias carnes O tema da degenerescncia ou da
do meu cadver
decomposio do homem uma das tnicas do
dedico
como saudosa lembrana criador de Brs Cubas, o defunto-autor, que serve
estas para exemplificar os trs aspectos mais significativos
memrias pstumas. que assume o tema:
a degenerescncia biolgica - que se
configura pela degradao por que passa o corpo do
Leia alguns trechos de obras de Machado de homem durante a vida, com suas doenas, velhice e
Assis que comprovam essas caractersticas: morte;
a degenerescncia moral - que se manifesta
...Tu tens pressa de envelhecer e o livro anda na permanente acomodao entre as aes e as
devagar: tu amas a narrao direta e nutrida, estilo intenes que levam o personagem a agir,
regular e fluente e este livro e o meu estilo so como despistando seus interesses mais baixos ou
os brios, guinam direita, esquerda, andam e justificando os prprios impulsos mediante
param, resmungam, urram, gargalham, ameaam o raciocnios sutis e motivos nobres, mascarando
cu, escorregam e caem... permanentemente a ambio e as pequenas
traies cotidianas;
...Perdo, mas este captulo devia ser a degenerescncia psicolgica - que se
precedido de outro em que contasse um incidente, explica sobretudo no desarranjo dos sentidos, nas
ocorrido poucas semanas antes, dois meses antes situaes de delrio, e que culmina com a loucura,
da partida de Sancha. Vou escrev-lo; podia antep- um dos aspectos mais encontradios ao longo da
lo a este, antes de mandar o livro ao prelo, mas custa segunda fase.
muito alterar o nmero das pginas: vai assim
mesmo, depois a narrao seguir direita at o fim. CONCLUINDO
Independentemente do pessimismo e do
_____________________________________________
OBRAS:
A Normalista (1893) 3. No Brasil, o Realismo iniciou-se em 1881, com a obra:
_________________________________________________
Sem sacerdotes, a crena morta
_________________________________________________
Sentir, e o susto
Ver, e o extermnio, entrando a porta 2. Que tipo de cultura evocada no decorrer de todo o poema ?
_________________________________________________
_________________________________________________
5. Na 12 estrofe, o poeta fala sobre o ofcio de escrever. ,
segundo ele, fcil ou difcil escrever bem? Por qu? _________________________________________________
_________________________________________________ 10. Considerando que a Lngua uma realidade histrica sujeita
_________________________________________________ a mudanas, o ideal do poeta (cristalizao da linguagem)
vivel? Por qu?
6. O texto reflete a impassibilidade pregada pelos poetas _________________________________________________
parnasianos? Explique.
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
Esteticismo
Universalismo:
Realismo Arte
Orientalismo,
Materialismo e pela
Helenismo
Pessimismo Arte
e Romanismo
Aproximao das
artes plsticas:
poesiaPintura
e poesia Escultura.
CARACTERSTICAS: OBRAS:
Canes Romnticas; Meridionais; Versos e
Alm das caractersticas gerais da ESCOLA
Rimas; Sonetos e Poemas; Poesias (4 sries); Livro
REALISTA, o Parnasianismo exigia tcnica de
de Ema.
composio muito severa.
Estranho mimo aquele vaso! Vi-o, Quanta gente que ri, talvez, consigo
Casualmente, uma vez, de um perfumado Guarda um atroz, recndito inimigo,
Contador sobre o mrmor luzidio, Como invisvel chaga cancerosa!
Entre um leque e o comeo de um bordado.
Quanta gente que ri, talvez existe,
Fino artista chins, enamorado, Cuja ventura nica consiste
Nele pusera o corao doentio Em parecer aos outros venturosa!
Em rubras flores de um sutil lavrado,
Na tinta ardente, de um calor sombrio. Observe:
a) Opo pelo soneto, forma cara aos parna-
Mas, talvez por contraste desventura, sianos.
Quem o sabe?... de um velho mandarim b) Poesia existencialista/psicolgica, tematizan-
Tambm l estava a singular figura: do a dicotomia existente entre essncia e
aparncia.
Que arte em pint-la! A gente acaso vendo-a, c) Percepo negativa do homem, enfatizando a
Sentia um no sei qu com aquele chim dor, a angstia e a misria humana.
De olhos cortados feio de amndoa.
AS POMBAS
2. RAIMUNDO CORREIA
Vai-se a primeira pomba despertada...
(Poeta das Pombas)
Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas
(1860-1911)
De pombas vo-se dos pombais, apenas
Raia sangunea e fresca a madrugada...
CARACTERSTICAS:
E tarde, quando a rgida nortada
- Sentimento de transitoriedade.
Sopra, aos pombais de novo elas, serenas,
- Preocupao existencial.
Ruflando as asas, sacudindo as penas,
- Grande sensibilidade e poder pictrico.
- A poesia atinge profundidade psicolgica. Voltam todas em bando e em revoada...
- Poesia filosfica e pessimista.
Tambm dos coraes onde abotoam
OBRAS: Os sonhos, um por um, cleres voam,
Primeiros Sonhos; Sinfonias; Versos e Como voam as pombas dos pombais;
Verses; Aleluias; Poesias.
No azul da adolescncia as asas soltam,
COMPOSIES CONSAGRADAS: Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam,
Mal Secreto, As Pombas, A Cavalgada, E eles aos coraes no voltam mais...
Banzo.
MAL SECRETO
Noite ainda, quando ela me pedia E eu vos direi: Amai para entend-las!
Entre dois beijos que me fosse embora, Pois s quem ama pode ter ouvido
Eu, com os olhos em lgrimas, dizia: Capaz de ouvir e de entender estrelas.
LNGUA PORTUGUESA
(1866 - 1918)
2 - Coloque x nas afirmaes certas:
Curitibano de nascimento, viveu no Rio, sendo ( ) O surgimento da poesia parnasiana fez desaparecer,
na poca, o interesse pela poesia romntica, cujo
muito apreciado pelo seu humor e poesia satrica. ltimo grande nome fora Castro Alves, falecido em
1871.
Sua poesia difcil pela preocupao constante com ( ) O Parnasianismo constitui-se numa corrente potica de
a rima rara, tornando o vocabulrio inatingvel e vanguarda e teve, por isso, enorme repercusso e
aceitao no movimento modernista.
bizarro. Apesar do homem brincalho, suas poesias ( ) Em geral, o poeta parnasiano preza mais a forma do
refletem preocupao acentuada com a morte. que o contedo.
( ) Uma das tarefas centrais do Parnasianismo foi dar
roupagem nova tradio clssica, fato que se exprime
OBRAS: principalmente na utilizao de fontes latinas ou
gregas, mais ou menos adaptadas ao gosto moderno.
Marcha Fnebre; ltimas Rimas; Mortalha. ( ) O Parnasianismo, com a mxima da arte pela arte,
( ) Da serra azul, onde a palmeira medra, Em teus olhos no quero a lgrima; no quero
Onde paira a neblina, se deriva, Em tua boca o suave e idlico descante.
A gotear de lisins de esconsa pedra, Celebra ora um fantasma anguiforme de Dante,
Um fio de gua viva. Ora o vulto marcial de um guerreiro de Homero.
D-me o hemistquio douro, a imagem atrativa;
5. Marque apenas uma alternativa correta: A rima cujo som, de uma harmonia creba,
a) O Parnasianismo caracterizou-se por: Cante aos ouvidos dalma; a estrofe limpa e viva;
( ) culto de forma, esteticismo, sobriedade. Versos que lembrem, com seus brbaros rudos,
( ) reao contra a poesia individualista, reposio dos Ora o spero rumor de um calhau que se quebra,
ideais clssicos da Arte, tendncia ao mistrio e Ora o surdo rumor de mrmores partidos.
retratao de estado de alma. (Francisca Jlia)
______________________________________________ Vocabulrio:
1. nuvem
2. tecido fino
b) Ainda de acordo com essa estrofe e com os dois versos 3. pequeno arbusto
iniciais do segundo quarteto, que comportamento a musa 4. aromtico
deve rejeitar para manter suas caractersticas?
______________________________________________
b) Esquema rmico:
________________________________________________
2. A musa impassvel parnasiana fundamentalmente
antirromntica. Como o ttulo e os seis versos iniciais do ________________________________________________
poema justificam a 1 parte dessa afirmao?
________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
________________________________________________
3. Identifique e comprove trs caractersticas parnasianas do
texto. ________________________________________________
_________________________________________________ ________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________ d) Linguagem:
_________________________________________________
________________________________________________
_________________________________________________
________________________________________________
_________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
________________________________________________
CARACTERSTICAS:
CARNAL E MSTICO
Sua poesia carrega-se de impulsos pessoais e
dos sofrimentos ocasionados pela misria, pelo Pelas regies tenussimas da bruma
desprezo e por sua condio racial. vagam as Virgens e as Estrelas raras...
Sua poesia era a sua vida porque, atravs Como que o leve aroma das searas
dela, podia levantar-se na escala social, todo o horizonte em derredor perfuma.
beneficiando-se do seu engenho e ombrear-se com
os brancos que lhe admiravam o gnio. Dois Numa evaporao de branca espuma
assuntos predominaram em sua obra: vo diluindo as perspectivas claras...
a) a penetrao no seu ntimo, desvendando Com brilhos crus e flgidos de tiaras
um mundo de amargura, tanto mais comovente as Estrelas apagam-se uma a uma.
quanto era real o sentido de solido que sentia,
negro numa terra de escravocratas. Seu mundo Ento, na treva, em msticas dormncias,
interior selvagem e sombrio; desfila, com sidreas latescncias,
b) a viso das coisas, procurando uma das Virgens o sonmbulo cortejo...
significao para o mundo, onde via a misria e a
desgraa, a injustia e a dor. Um mundo exterior que Formas vagas, nebulosidades!
equivalia ao seu mundo interior, uma projeo Essncia das eternas virgindades!
apenas do seu ntimo. intensas quimeras do Desejo...
Seu verso delira em sons e cores, altamente
dramtico, poucas vezes obscuro, mas sempre
mstico, extraterreno, quase surrealista, cheio de ANTFONA
vises que o torturavam e magoavam intensamente.
O poeta canta o estigma de sua raa e se deixa
Formas alvas, brancas, Formas claras
seduzir pelas formas brancas. O poema Antfona
de luares, de neves, de neblinas!...
expressa a obsesso e o fascnio pelas cores alvas.
Formas vagas, fluidas, cristalinas...
A poesia reflete a conscincia obcecada do poeta
Incensos dos turbulos das aras...
mediante a fuso de todas as sensaes: cor, som,
cheiro, tato e paladar. Sua comunicao com o leitor
Formas do Amor, constelarmente puras,
culto extraordinria, porque tem mxima
de Virgens e de Santas vaporosas...
capacidade de expresso para os mistrios da vida,
Brilhos errantes, mdidas frescuras
antes atravs da msica e smbolos que da
e dolncias de lrios e de rosas...
ordenao lgica do pensamento.
Dentro do Simbolismo, sua obra significa tanto
Indefinveis msicas supremas,
quanto a de qualquer poeta nacional ou estrangeiro
harmonias da Cor e do Perfume...
por sua pungente irmanao com o sofrimento.
Horas do Ocaso, trmulas, extremas,
Produziu uma poesia que procura expressar o
Rquiem do Sol que a Dor da Luz resume...
elemento transcendente, vago, nebuloso da vida.
A CATEDRAL
_________________________________________________
_________________________________________________
CORRE MAIS QUE UMA VELA
4. Aponte caractersticas simbolistas no poema. Corre mais que uma vela, mais depressa,
_________________________________________________ Ainda mais depressa do que o vento,
_________________________________________________ Corre como se fosse a treva espessa
_________________________________________________ Do tenebroso vu do esquecimento.
_________________________________________________
uma corrida doida, essa corrida.
Mais furiosa do que a prpria vida,
Caractersticas:
Mais veloz que as notcias infernais...
contedo:
_________________________________________________
SIMBOLISMO _________________________________________________
_________________________________________________
COMPARE AS CARACTERSTICAS:
1 Fase
3 Fase
2. Alphonsus de Guimaraens
3. Emiliano Perneta
8. Complete as frases com os conceitos adequados: 13. Dar nome a um objeto aniquilar trs quartos da fruio do
a) O pas que deu origem ao Simbolismo no mundo foi poema, que deriva da satisfao de adivinhar pouco a pouco:
_______________________________________________ . sugeri-Io, evoc-Io, isto que encanta a imaginao.
A afirmao acima, do poeta francs Mallarm, refere-se ao:
23. A poesia de Alphonsus de Guimaraens caracteriza-se: Eu creio! Pude crer. Ah! Finalmente pude,
a) pela extrema perfeio formal, que a leva a ser Rompendo das paixes e o espesso torvelinho,
considerada modelo da esttica parnasiana. Vibrando de prazer as cordas do alade,
b) por exprimir uma viso especfica da vida, a de que o Ver a estrela da f brilhar em meu caminho!
homem precisa viver intensamente antes que a morte o
aniquile. Eu sinto-me to bem dentro deste alvo linho,
c) pelo misticismo e pela atmosfera de sonho e de mistrio. Que at me refloriu a graa e a sade;
d) pela obsesso da morte do filho nico, exaltado num de Ando quase a voar, sou quase um passarinho,
seus poemas famosos. E penso que voltou a flor da juventude...
e) por ser repleta de smbolos filosficos que retomam temas
da Antiguidade medieval. Que doirada iluso! que divina loucura!
S me arrebata o olhar a luminosa altura,
24. Anlise de texto: Onde fulgem de amor todos os astros nus...
_________________________________________________
a). Qual a situao da amada no momento da escritura do
poema? Baseado neste fato, descubra quem o autor do _________________________________________________
poema.
_________________________________________________
_________________________________________________
b) A referncia a estrelas poderia caracterizar o poema como de _________________________________________________
autoria de Olavo Bilac? A viso do elemento feminino condiz
com formalizao da mulher na potica deste poeta? _________________________________________________
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SURREALISMO
Trechos do manifesto dadasta:
Em 1924, Andr Breton, um poeta francs,
lana o Manifesto do Surrealismo, dando incio
1 - Eu redijo um manifesto e no quero nada, quele que seria, cronologicamente, o ltimo
eu digo portanto certas coisas e sou por princpio movimento da vanguarda europeia dos anos 20.
contra os manifestos, como sou tambm contra os O Surrealismo apresenta ligaes com o
princpios. Dadasmo e o Futurismo. Lutando pela elaborao
2 - Sabe-se pelos jornais que os negros Krou de uma nova cultura, os surrealistas propunham a
denominam a cauda de uma vaca santa: DAD. O destruio da sociedade e sua recriao a partir de
cubo a me em certa regio da Itlia: DAD. Um novas tcnicas.
cavalo de madeira, a ama de leite, dupla afirmao Nesse aspecto, divergem dos dadastas, que
em russo e em romeno: DAD. tinham apenas carter destruidor.
Em termos de expresso artstica, a grande
3 - DAD NO SIGNIFICA NADA.
novidade apresentada pelo Surrealismo foi a escrita
4 - A obra de arte no deve ser a beleza em si
automtica, ou seja, um mtodo em que o escritor
mesma, porque a beleza est morta.
deve deixar-se levar pelos seus impulsos,
5 - Como querer ordenar o caos que constitui
registrando tudo que lhe for ditado pela inspirao,
esta infinita informe variao: o homem? O princpio:
sem se preocupar com a ordem, a lgica, ou
ama teu prximo uma hipocrisia. Conhece-te
quaisquer outros fatores que possam representar
uma utopia, porm mais aceitvel porque contm a coero de seu esprito criador.
maldade. Nada de piedade. Aps a carnificina, resta- Os surrealistas procuram atingir uma outra
nos a esperana de uma humanidade purificada. realidade, situada no plano do subconsciente ou do
6 - ... nasceu DAD de um desejo de inconsciente, realidade que diferente da realidade
independncia, de desconfiana na comunidade. emprica, da realidade objetiva.
Aqueles que nos pertencem conservam sua Por isso, o sonho passa a ser a grande arma
liberdade. Ns no reconhecemos nenhuma teoria. de conhecimento proposto pelos surrealistas. No
muito fino para no dar importncia a uns sabiches Eu quereria muito me alongar sobre este seu
de aldeia que, por terem lido alguns autores, julgam livro de contos, Urups, mas no posso agora. Dar-
que ele no os l tambm; mas, quando um me-ia ele motivo para discorrer sobre o que penso
estudioso, um artista, um escritor, surja onde ele dos problemas sociais que ele agita; mas so tantos
surgir no Brasil, aparece no Rio, sem esses espinhos que me emaranho no meu prprio pensamento e
de ourio, todo o carioca independente e autnomo tenho medo de fazer uma cousa confusa, a menos
de esprito est disposto a aplaudi-lo e dar-lhe o que no faa com pausa e tempo. Vale a pena
apoio da sua admirao. No se trata aqui da esperar.
barulheira da imprensa, pois essa no o faz, seno Entretanto, eu no poderia deixar de referir-
para aqueles que lhe convm, tanto assim que me ao seu estranho livro, quando me vejo obrigado
sistematicamente esquece autores e nomes que, a dar notcia de um opsculo seu que me enviou.
com os homens dela, todo o dia e hora lidam. Trata-se do Problema vital, uma coleo de artigos,
O Senhor Monteiro Lobato com seu livro publicados por ele, no Estado de S. Paulo, referentes
Urups veio demonstrar isso. No h quem no o questo do saneamento do interior do Brasil.
tenha lido aqui e no h quem no o admire. No foi Trabalhos de jovens mdicos como os
preciso barulho de jornais para seu livro ser lido. H doutores Artur Neiva, Carlos Chagas, Belisrio Pena
um contgio para as boas obras que se impem por e outros, vieram demonstrar que a populao roceira
simpatia. do nosso pas era vtima desde muito de vrias
O que de admirar em tal autor e em tal obra, molstias que a alquebravam fisicamente. Todas
que ambos tenham surgido em So Paulo, to elas tm uns nomes rebarbativos que me custam
formalista, to regrado que parecia no admitir nem muito a escrever; mas Monteiro Lobato os sabe de
um nem a outra. cor e salteado e, como ele, hoje muita gente.
No digo que, aqui, no haja uma escola Conheci-as, as molstias, pelos seus nomes
delambida de literatura, com uma retrica trapalhona vulgares: papeira, opilao, febres e o mais difcil
de descries de luares com palavras em ll e de que tinha na memria era bcio. Isto, porm, no
tardes de trovoadas com vocbulos com rr vem ao caso e no o importante da questo.
dobrados: mas So Paulo, com as suas elegncias Os identificadores de tais endemias julgam ser
ultraeuropeias, parecia-me ter pela literatura, seno necessrio um trabalho sistemtico para o
o critrio da delambida que acabo de citar, mas um saneamento dessas regies afastadas e no so s
outro mais exagerado. estas. Aqui, mesmo, nos arredores do Rio de
O sucesso de Monteiro Lobato, l, retumbante Janeiro, o doutor Belisrio Pena achou 250 mil
e justo, fez-me mudar de opinio. habitantes atacados de maleitas, etc. Residi, durante
A sua roa, as suas paisagens no so a minha meninice e adolescncia, na ilha do
cousas de moa prendada, de menina de boa Governador, onde meu pai era administrador das
famlia, de pintura de discpulo ou discpula da Colnias de Alienados. Pelo meu testemunho, julgo
Toma um fsforo. Acende teu cigarro! J o verme - este operrio das runas -
O beijo, amigo, a vspera do escarro, Que o sangue podre das carnificinas
A mo que afaga a mesma que apedreja. Come, e vida em geral declara guerra,
Se a algum causa inda pena a tua chaga, Anda a espreitar meus olhos para ro-los,
Apedreja essa mo vil que te afaga, E h de deixar-me apenas os cabelos,
Escarra nessa boca que te beija! Na frialdade inorgnica da terra!
ETERNA MGOA
EXERCCIOS DE FIXAO
O homem por sobre quem caiu a praga
Da tristeza do Mundo, o homem que triste Siga o roteiro de forma a elaborar um resumo que lhe
Para todos os sculos existe possibilite uma viso geral do Pr-Modemismo.
_________________________________________________
O POETA DO HEDIONDO
_________________________________________________
Sofro aceleradssimas pancadas _________________________________________________
No corao. Ataca-me a existncia _________________________________________________
A mortificadora coalescncia
Das desgraas humanas congregadas!
- trao renovador:
Em alucinatrias cavalgadas, _________________________________________________
Eu sinto, ento, sondando-me a conscincia _________________________________________________
A ultrainquisitorial clarividncia
_________________________________________________
De todas as neuronas acordadas!
Euclides da Cunha
Lima Barreto
Monteiro Lobato
Graa Aranha
Futurismo
Cubismo
Dadasmo
Surrealismo
________________________________________________
_________________________________________________ _________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
_________________________________________________
5. (CESCEM - SP) Triste fim de Policarpo Quaresma, de Lima
Barreto, :
a) um livro de memrias em que a personagem-ttulo,
atravs de um artifcio narrativo, conta as atribulaes de
c) H uma relao entre o particular e o universal no poema.
sua vida at a hora da morte.
b) a histria de um visionrio e nacionalista fantico que Explique-a. A sua resposta justificaria o uso de maisculas em
busca, ingenuamente, resolver sozinho os males sociais Conscincia Humana? Por qu?
de seu tempo.
c) uma autobiografia que expe sua insatisfao em relao _________________________________________________
burocracia carioca.
d) o relato das aventuras de um nacionalista ingnuo e
_________________________________________________
fantico que lidera um grupo de oposio no incio dos
tempos republicanos.
_________________________________________________
e) o retrato da vida e morte de um humilde burocrata,
conformado, a contragosto, com a realidade social de seu
tempo. _________________________________________________
Todos os acontecimentos estudados, prepa- Lopes, em So Paulo), que acabariam por triunfar
raram terreno para o surgimento do Modernismo. com a Revoluo de Outubro de 1930. A poca, das
No Brasil, esse movimento se divide em 3 mais agitadas da histria do pas, foi ainda marcada
fases: por outros acontecimentos de relevo, como a
1 fase: vai de 1922 a 1930; peripcia da Coluna Prestes (1925 - 1927), crise
2 fase: de 1930 a 1945; econmica do caf, devido ao crack da Bolsa de
3 fase: de 1945 a mais ou menos 1960. New York (1929), fundao do Partido Comunista
Brasileiro (maro de 1922).
A seguir, voc ver as caractersticas e
principais representantes de cada uma das fases.
2. a semana De arte moDerna
________________________________________________
1. Leia este fragmento da pgina de abertura de Iracema, de
Jos de Alencar, e compare a caracterizao romntica do ________________________________________________
ndio com sua caracterizao modernista, por Mrio de
Andrade. ________________________________________________
________________________________________________
Alm, muito alm daquela serra, que ainda azula no
horizonte, nasceu Iracema. ________________________________________________
Iracema, a virgem dos lbios de mel, que tinha os cabelos
mais negros que a asa da grana, e mais longos que seu talhe de
palmeira.
46. ANGLOMANIA
Tomamos board-house francesa em Albany
PRONOMINAIS Street no longe do Hyde Park.
Durante o dia almovamos a cidade
D-me um cigarro visitando entre jardins mmias do British Museum.
Diz a gramtica Chegava a noite pontual e policemen corriam
Do professor e do aluno pesados estores do cu para alexandrinais poetas
E do mulato sabido compatriotas percorrerem de tube o famoso astro da
Mas o bom negro e o bom branco metrpole cor-de-cinza.
Da Nao Brasileira (MSJM)
Dizem todos os dias
Deixa disso camarada
Me d um cigarro 60. NAMORO
Vinham motivos como gafanhotos para eu e
Clia comermos amoras em moitas de bocas.
Requeijes fortavam mesas de sequilhos.
RELICRIO Destinos calmos como vacas quietavam nos
campos de sol parado. A vida ia lenta como poentes
No baile da Corte e queimadas.
Foi o Conde dEu quem disse Um matinal arranjo desenvolto de ligas
Pra Dona Benvinda morenava coxas e cachos.
Que farinha de Suru (MSJM)
Pinga de Parati
Fumo de Baependi
com beb pit e ca A situao revolucionria desta bosta mental
sulamericana, apresentava-se assim: o contrrio do
burgus no era o proletrio - era o bomio! As
massas, ignoradas no territrio e como hoje, sob a
Nos fragmentos romanescos a seguir, completa devassido econmica dos polticos e dos
retirados de Memrias Sentimentais de Joo ricos. Os intelectuais brincando de roda. De vez em
Miramar e Serafim Ponte Grande, veicula-se certa quando davam tiros entre rimas. (...) Com pouco
crtica aos costumes, cultura brasileira e ao dinheiro, mas fora do eixo revolucionrio do mundo,
processo de aculturao pelo qual j passava o ignorando o manifesto comunista e no querendo
Brasil. Note-se que o prosador rompe com a lgica, ser burgus, passei naturalmente a ser bomio.
utilizando-se de uma linguagem metonmica e (SPG)
neolgica.
A moa se lembrava:
Que importa a paisagem, a Glria, a baa, a linha
[do horizonte? - A gente fica olhando...
- O que eu vejo o beco. A meninice brincou de novo nos olhos dela.
Consolou-se depois: O Senhor jamais erra... O mar era um irmo da tua raa.
Via! Esquece a emoo que na alma tumultua.
Juca Mulato! volta outra vez para a terra, Um dia de madrugada
procura o teu amor, numa alma irm da tua. uma nesga de terra e um porto.
Armazns com depsitos de escravos
Esquece calmo e forte. O destino que impera, e o gemido dos teus irmos amarrados com
um recproco amor s almas todas deu. [coleiras de ferro.
Em vez de desejar o olhar que te exaspera,
procura esse outro olhar, que te espreita e te espera, Principiou a a tua histria.
que h por certo um olhar que espera pelo teu...
Poema que fixa o gnio triste do brasileiro. O resto, o que ficou pra trs...
... o Congo, as florestas, o mar,
E, na noite estival, arrepiadas, as plantas tinham deixam queixa na corda no urucungo.
na coma negra umas roucas gargantas bradando,
sob o luar opalino, de chofre:
Sofre, Juca Mulato, tua sina, sofre... COBRA NORATO
Fechar ao mal de amor nossa alma adormecida
dormir sem sonhar, viver sem ter vida... Acordo.
Ter a um sonho de amor, o corao sujeito
o mesmo que cravar uma faca no peito. A lua nasceu com olheiras.
Esta vida um punhal com dois gumes fatais O silncio di dentro do mato.
no amar, sofrer; amar, sofrer demais.
Abriram-se as estrelas.
As guas grandes encolheram-se com sono.
7. RAUL BOPP
(1898 - 1984) A noite cansada parou.
Inicialmente, aderiu ao Verde-amarelismo de
Menotti, Cassiano e Plnio Salgado, seguindo, Ai, compadre!
depois, ao grupo Antropofgico de Oswald de Tenho vontade de ouvir uma msica mole.
Andrade. Cobra Norato sua obra de destaque. que se estire por dentro do sangue;
uma rapsdia amaznica que narra as aventuras de msica com gosto de lua
um jovem na selva amaznica que, aps ter e do corpo da filha da rainha Luzia;
estrangulado a cobra norato, entrou no corpo do que me faa ouvir de novo
monstruoso animal. Cruzam a histria descries o rudo dos rios carregando as queixas do
mitolgicas de um mundo brbaro sob violentas [caminho
transformaes. Poema com estrutura pico- e aquelas vozes escondidas,
dramtica que envolve ritmos africanos. surradas de ai ai ai.
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Levei puanga de cheiro _________________________________________________
e casca de tinhoro,
fanf com folhas de trevo Como?
e raiz de mucuraca.
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Mas nada deu certo...
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Ando com uma jurumenha,
que faz um doizinho escondido na gente
Por qu? (proposta)
e morde o sangue devagarinho.
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Ai compadre.
No faa barulho _________________________________________________
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Ai no faa barulho...
Movimento Pau-Brasil
Movimento Verde-Amarelo
Movimento Antropfago
Grupo da Anta
2. Caractersticas da 1 fase:
forma: __________________________________________________________________________________________________
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linguagem: __________________________________________________________________________________________________
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contedo: __________________________________________________________________________________________________
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Mrio de Andrade
Oswald de Andrade
Manuel Bandeira
Cassiano Ricardo
Raul Bopp
TERESA
trela, jamais se queixava, nunca lhe pedira nada, a) Ciclo da cana-de-acar: Menino de
recebia os presentes batendo as mos, numa engenho, Doidinho, Bangu, Fogo morto e
alegria. E no morria ela, cada noite em seus braos, Usina.
ardente, insacivel, renovada, a cham-Io seu moo o ciclo de maior interesse e importncia,
bonito, minha perdio? pois a esto as obras mais significativas:
Se eu fosse voc era o que eu faria... Fcil fixa o esplendor e a decadncia do
de dizer quando se trata dos outros. Mas como casar engenho de acar.
CIDADEZINHA QUALQUER
POESIA
Casas entre bananeiras
A poesia da 2 fase do Modernismo mostra mulheres entre laranjeiras
dois aspectos: pomar amor cantar.
a) Amadurecimento da trajetria potica de
autores que vieram da primeira fase modernista. Em Um homem vai devagar
1930 - 31, surgem obras de importncia capital: Um cachorro vai devagar
Remate de males (Mrio de Andrade), Libertinagem Um burro vai devagar
(Manuel Bandeira), Cobra Norato (Raul Bopp).
Devagar... as janelas olham.
b) Surge o primeiro livro de poemas de Carlos
Drummond de Andrade (Alguma poesia) em que Eta vida besta, meu Deus.
aparecem versos compostos moda de Oswald de
Andrade ao lado de poemas surrealistas. O lirismo
ganha a dimenso religiosa na obra de Jorge de SONETO DA PERDIDA ESPERANA
Lima, Murilo Mendes e do estreante Vincius de
Moraes. Perdi o bonde e a esperana.
Todos esses autores publicam obras com Volto plido para casa.
temas que se diversificam, alguns voltando-se para A rua intil e nenhum auto
a poesia de comprometimento social e poltico passaria sobre meu corpo.
(Vincius e Drummond); outros, incorporando uma
viso metafsica do homem (Murilo Mendes, Jorge Vou subir a ladeira lenta
de Lima, Ceclia Meireles). em que os caminhos se fundem.
Todos eles conduzem ao
princpio do drama e da flora.
Iludo-me s vezes,
pressinto que a entrega Meu pai montava a cavalo, ia para o campo.
se consumar. Minha me ficava sentada cosendo.
J vejo palavras Meu irmo pequeno dormia.
em coro submisso, Eu sozinho menino entre mangueiras
esta me ofertando lia a histria de Robinson Cruso,
seu velho calor, comprida histria que no acaba mais.
outra sua glria
feita de mistrio, No meio-dia branco de luz uma voz que
outra seu desdm, [aprendeu
outra seu cime, a ninar nos longes da senzala e nunca se
e um sapiente amor [esqueceu
me ensina a fruir chamava para o caf.
Procura transmitir o essencial em linguagem Joo amava Teresa que amava Raimundo
concisa, sem enfticas expresses, isento de que amava Maria que amava Joaquim
sentimentalismos. Sua sensibilidade est acordada [que amava Lili
CONFIDNCIA DO ITABIRANO
Tive ouro, tive gado, tive fazendas. Eis um fragmento do Romance XXXI ou
Hoje sou funcionrio pblico. De mais tropeiros
Itabira apenas uma fotografia na parede.
Mas como di! Por aqui passava um homem
- e como o povo se ria! -
que reformava este mundo
de cima da montaria.
Ful? Ful?
(Era a fala da Sinh
chamando a negra Ful). 6. MRIO QUINTANA
Cad meu frasco de cheiro (1906 1994)
que teu Sinh me mandou? Nasceu em Alegrete, no Rio Grande do Sul,
- Ah! foi voc que roubou! foi jornalista e tradutor e, em 1940, lanou seu
Ah! foi voc que roubou! primeiro livro, A rua dos cata-ventos.
Com razes no neossimbolismo, o lirismo de
Essa negra Ful! Quintana concilia o humor com temas do cotidiano:
Essa negra Ful! a infncia, a vida, a morte, o amor.
A ideia da morte perpassa todo o discurso Eis alguns exemplos, retirados de Sapato
potico: florido:
O espio
O universo pessoal parece condenado Bem o conheo, num espelho de bar, numa
tristeza eterna: vitrina, ao acaso do footing, em qualquer vidraa por a,
trocamos s vezes um sbito e inquietante olhar. No, isto
Hoje encontrei dentro de um livro uma velha no pode continuar assim. Que tens tu de espionar-me?
[carta amarelecida. Que me censuras, fantasma? Que tens a ver com os meus
Rasguei-a sem procurar ao menos saber de bares, com meus cigarros, com os meus delrios
[quem seria... ambulatrios, com tudo o que no fao na vida?
Eu tenho um medo horrvel
A essas mars montantes do passado, Em Do caderno H o poeta acentua a sua
Com suas quilhas afundadas, com veia irnica:
Meus sucessivos cadveres amarrados aos
[mastros e gveas... Cartaz para uma Feira do Livro
Os verdadeiros analfabetos so os que apren-
Ai de mim deram a ler e no leem.
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O Poema
O poema essa estranha mscara mais verdadeira _________________________________________________
do que a prpria face. _________________________________________________
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Refinamentos
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Escrever o palavro pelo palavro a modalidade
atual da antiga arte pela arte.
2 fase Modernista
Sinnimos
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Esses que pensam que existem sinnimos,
desconfio que no sabem distinguir as diferentes nuanas _________________________________________________
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Cuidado
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A poesia no se entrega a quem a define.
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Dos Livros
H duas espcies de livros: uns que os leitores _________________________________________________
esgotam, outros que esgotam os leitores. _________________________________________________
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Dupla Delcia
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O livro traz a vantagem de a gente poder estar
s e ao mesmo tempo acompanhado.
3. POESIA (caractersticas):
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Elabore agora um quadro esquemtico das principais ideias da
2 fase Modernista. _________________________________________________
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1. Manifestaes artsticas:
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b) urbana
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1. Drummond
2. Ceclia Meireles
3. Vincius de Moraes
4. Murilo Mendes
5. Jorge de Lima
6. Mrio Quintana
1. Graciliano Ramos
2. Jorge Amado
4. rico Verssimo
10. A versatilidade da Carlos D. de Andrade manifesta-se: 17. O veio memorialista, formalizando o ciclo da cana-de-acar,
a) em sua poesia, ligada aos valores eternos do homem, mas no romance predomina um misto de regionalismo e
porm isenta do sentimento cotidiano. anlise psicolgica das personagens. Fala-se do escritor:
b) na crnica, com que estreou na vida literria, mas a) Jorge Amado;
abandonada em favor da poesia de temtica urbana. b) rico Verssimo;
c) em seus contos, descrio minuciosa da zona rural c) Jos Lins do Rego;
mineira, filiados corrente regionalista moderna. d) Graciliano Ramos;
d) em sua obra teatral, que retoma temas ligados ao Barroco e) Mrio de Andrade.
Mineiro.
e) em sua poesia, marcada pela valorizao do humano e
por um trao constante de humor. 18. Anlise de texto:
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Eu no devia te dizer
mas essa lua _________________________________________________
mas esse conhaque
botam a gente comovido como o diabo. _________________________________________________
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1. Explique o ttulo.
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2. O texto autorreferencial? Comprove.
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3. HAROLDO DE CAMPOS 2.
(1929 - 2003)
Poeta, advogado, procurador, professor e ente entre ente
conferencista. gente entre gente
OBRAS: mente entre mente
O auto do processo;
entre
O mago do mega;
Alea I - variaes semnticas; mente entre gente
Xadrez de estrelas. rente entre mente
ente entre ente
Ensaios:
Teoria da poesia concreta (com Dcio
(Joo Adolfo Moura)
Pignatari e Augusto de Campos);
Metalinguagem;
A aparente pobreza semntica oculta o real
A arte do horizonte do provvel;
significado da participao interpessoal: ente entre
Morfologia do Macunama;
ente/gente entre ente/mente entre mente e outras
A operao do texto.
combinaes.
Outros exemplos: P
4. P N
eixosolo
polofixo P N D
eixoflor U
P N D
psofixo L
eixosolo U O
P N D
olhofixo L
U
P N D
(Augusto de Campos)
ave blica
astronave
pato
selvagem .........................................................................
ave
.........................................................................
os q
ue vo da m
nascer te sa 14.
I N U T R O Q U E C E S A R
N I N U T R O Q U E C E S A
(Cassiano Ricardo) U N I N U T R O Q U E C E S
T U N I N U T R O Q U E C E
R T U N I N U T R O Q U E C
O R T U N I N U T R O Q U E
Observe, nos poemas a seguir, como certas Q O R T U N I N U T R O Q U
U Q O R T U N I N U T R O Q
intenes concretistas j se evidenciavam em E U Q O R T U N I N U T R O
autores brasileiros bem antes do aparecimento do C E U Q O R T U N I N U T R
E C E U Q O R T U N I N U T
movimento em estudo: S E C E U Q O R T U N I N U
A S E C E U Q O R T U N I N
R A S E C E U Q O R T U N I
12.
LV O ADO
VELHO DILOGO DE
E EVA (Labirinto Cbico de Anastcio Ayres de
Brs Cubas
. . . ? Penhafiel, Academia dos Esquecidos, sculo XVIII)
Virglia
. . . . . . 15.
Brs Cubas
Estrelas
. . . . . . . . . . . . .
. . . . . . Singelas
Virglia Luzeiros
. . . . . ! Fagueiros,
Brs Cubas Esplndidos orbes, que o mundo aclarais!
. . . . . . Desertos e mares, - florestas vivazes!
Virglia
Montanhas audazes que o cu topetais!
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . ? . . . . . . . Abismos
. . . . . . . . . . . . . . . Profundos!
Brs Cubas Cavernas
. . . . . . . Eternas!
Brs Cubas Extensos,
. . . . . . . . . . . . . . .
Imensos
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . ! . . Espaos
. . ! . . . . . . . . . . . . A z u i s !
. . . . . . . . . . . . . . ! Altares e tronos,
Virglia Humildes e sbios, soberbos e grandes!
. . . . . . . . . . . ? Dobrai-vos ao vulto sublime da cruz!
Brs Cubas
S ela nos mostra da glria o caminho,
. . . . . . . !
Virglia S ela nos fala das leis de - Jesus!
. . . . . . ! (Poema de Fagundes Varela, Romantismo)
emprstimo EXERCCIOS
muito
01. (UFRS) o romance de Clarice Lispector:
nada
a) filia-se fico romntica do sc. XIX, ao criar heronas
tudo idealizadas e mitificar a figura da mulher.
a quebra: a sobra b) define-se como literatura feminista por excelncia, ao
propor uma viso da mulher oprimida num universo
a monta / o p / o cento / a quota masculino.
c) prende-se crtica de costumes, ao analisar com grande
senso de humor uma sociedade urbana em transforma-
haja nota o.
d) explora at s ltimas consequncias, utilizando, embora
agiota a temtica urbana, a linha do romance neonaturalista da
(Mrio Chamie) gerao de 30.
e) renova, define e intensifica a tendncia introspectiva de
determinada corrente de fico da segunda gerao
moderna.
LAVRA-DOR
02. (UFPR) A obra Grande serto: veredas, de Guimares
Rosa:
LAVRA: onde tendes p, o p e o p
a) continua o regionalismo dos fins do sculo passado, sem
sermo da cria: tal terreiro. grandes inovaes.
b) exprime problemas humanos, em estilo prprio, baseado
na contribuio lingustica regional.
DOR: onde tenho o p, o p e a p, c) descreve tipos de vrias regies do Brasil, na tentativa de
quinho da via: tal meu meio documentar a realidade brasileira.
d) fixa os tipos regionais, com preciso cientfica.
de plantar sem gua e sombra. e) idealiza o tipo sertanejo, continuando a tradio de
Alencar.
LAVRA: onde est o p, tendes cibra; 03. (PUC - SP) Joo Cabral de MeIo Neto o poeta do
Modernismo que se salienta por um constante combate ao
agacho di ao rs e relva. sentimentalismo. o engenheiro da poesia. Busca conciso
e preciso nos seus poemas. No entanto, num terreno oposto
faz poesia de participao. Um seu poema, divulgado como
DOR: onde, jaz o , tenho a planta pea teatral, realiza uma anlise social do homem nordestino,
porm sem arroubos sentimentais. O poema em causa :
do p e milho junto graa
a) Inveno de Orfeu;
do ar de maio, um ar de cheiro.
b) Morte e vida severina;
c) Jeremias sem chorar;
d) Brejo das almas;
LAVRA: a planta e o p, o p e a terra; e) n. d. a.
o mapa vosso; vrzea e erva.
04. (FCC - SP) O Concretismo brasileiro caracteriza-se por:
a) renovao dos temas, privilegiando a revelao expres-
DOR: onde o ganho alastra eu perco. sionista dos estados psquicos do poeta.
b) explorao esttica do som, da letra impressa, da linha,
Perde o mapa a cor, fina rstea dos espaos brancos da pgina.
a) 1, 2;
b) 2, 3;
c) 3, 4;
d) 4, 1;
e) 4, 2.
Gerao 45
Ferreira Gullar
Poesia Social
Concretismo
Poesia Prxis
o monumento de papel crepom e prata (Em Caetano Veloso. So Paulo, Abril Educao,
os olhos verdes da mulata 1981. p 46-7. Literatura Comentada)
a cabeleira esconde atrs da verde mata
OBRAS PRINCIPAIS:
Houve, na dcada de 70, quem procurasse
Eles no usam black-tie, A semente - ambas
maior elaborao literria, mesmo para as cenas de
sobre a classe operria;
tortura, to comuns na literatura do perodo.
Arena conta Zumbi e Arena conta Tiradentes -
Nos anos 80, comea a aumentar o nmero
obras em que se evidenciam as tentativas de
de obras com um comportamento bastante
driblar a censura atravs da alegoria;
diferenciado das produes da dcada anterior. A
Botequim, Um grito parado no ar e Sinal de
tendncia expor o carter ficcional, afastando-se
partida - continuam a batalha de levar ao pblico, da literatura verdade; o artista tende a transfigurar o
atravs da linguagem metafrica, a realidade poltica real, brincando com o leitor e oferecendo a ele
do pas. participao ativa na criao. So aproveitados
Alfredo de Freitas Dias Gomes (1922-1999) - recursos como o romance policial ou a metaliteratura
os personagens (geralmente tipos) procuram (em que o autor vai mostrando aos poucos como
mostrar, atravs de exagero, uma tendncia constri seus personagens e suas histrias), mas o
particular de transformar em smbolos, a texto no se esgota nisso. So obras que se
ingenuidade, a ignorncia do Brasil rural, a aproximam do que vem sendo chamado de Ps-
malandragem, etc. Modernismo.
Seu trabalho passou a ser conhecido aps o
sucesso de O pagador de promessas, pea Note-se, ainda, o grande sucesso da crnica
premiadssima, que conta a histria de um homem da poca que tambm se norteia pelo registro do
simples, Z-do-Burro que, tentando cumprir uma cotidiano, entremeada de comentrios crticos entre
promessa igualmente simples, v-se envolvido pelos o humor e a ironia, o lirismo ou o desencanto; a
tipos de um centro urbano; A invaso retrata a vida linguagem popular a tnica desses relatos.
dos favelados que, perdendo seus barracos, A crnica, oriunda de jornais e revistas, rene-
invadem um prdio abandonado, personagens se em obras de respostas passageiras, imediatas.
tpicos do proletariado carente. Para fugir censura, Entre outros nomes, podemos citar:
- Rubem Braga;
Dias Gomes tambm recorreu metfora e
- Paulo Mendes Campos;
alegoria. O santo inqurito, ambientada no ano de
- Fernando Sabino;
1750, exemplifica qualquer situao de represso,
- Carlos Eduardo Novaes.
autoritarismo e intransigncia em nome de uma
ideologia cega; j longe da tesoura dos censores,
1. CAIO FERNANDO ABREU
encenada, pela primeira vez, em 1980, a pea
(1948 - 1996)
Campees do mundo que enfoca os aconte-
Caio Fernando Abreu, por exemplo, no conto
cimentos polticos entre 1963 e 1970.
Garopaba mon amour no se limita a registrar
Surgiu ainda rica variedade de peas, entre as
ocorrncia ou fazer documentrio: faz literatura,
quais podemos citar: Navalha na carne, de Plnio
preocupa-se em transformar os dados da realidade:
Marcos (autor que focaliza o submundo metrpolitano: Pouca vergonha, o dente de ouro e o cabo do
prostitutas, homossexuais, malandros; constri um revlver cintilando luz do sol, tenho pena de voc.
teatro profundamente realista); as tenses da classe Pouca vergonha fome, doena, misria, a
mdia urbana registradas na pea Em famlia, de sujeira deste lugar, pouca vergonha a falta de
Oduvaldo Vianna Filho (compe um manifesto contra liberdade e a estupidez de vocs. Pena tenho eu de
a alienao social e passividade, responsveis pela voc, que precisa se sujeitar a este emprego
aceitao de situaes indignas do ponto de vista imundo: eu sou um ser humano decente e voc um
humano); a busca de um sentido de dignidade social verme. Revoltadinha a bicha. Veja como se defende
na vida diria apresentada em Gota dgua, de Paulo bem. Isso, esconde o saco com cuidado. Se voc se
Pontes e Chico Buarque. descuidar, boneca, fao uma omelete das suas
Ensinamento
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d) Tropicalismo ____________________________________
5) _________________________________________________
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e) Msica Pop _____________________________________
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PS-MODERNISMO
g) Manifestaes aps a censura ______________________
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Definio: ____________________________________________
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Autores e obras que se afastam da literatura verdade
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1) _________________________________________________ _________________________________________________
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Ambiente: ____________________________________________
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2) _________________________________________________
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Caractersticas: _______________________________________
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3) _________________________________________________ _________________________________________________
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POESIA
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Tipos de manifestao: _________________________________
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4) _________________________________________________ _________________________________________________
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Poema-processo: _____________________________________
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Modernismo Ps-Modernismo
Autores
Caractersticas
Obras
Objetivos:
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Caractersitcas:
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Tipos de obras:
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REPRESENTANTES / OBRAS
a) _____________________________________________________________________________________
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____________________________________________________________________________________
b) _____________________________________________________________________________________
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____________________________________________________________________________________
c) _____________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________
____________________________________________________________________________________
Guarnieri
Dias Gomes
Plnio Marcos
Oduvaldo Vianna
Chico Buarque
BAKHTIN, Mikhail. Questes de literatura e de esttica: a teoria do romance. 5. ed. So Paulo: Annablume,
2002.
BOSI, Alfredo. Histria concisa da literatura brasileira. 44. ed. So Paulo: Cultrix, 2004.
CNDIDO, Antnio. Formao da literatura brasileira. 12. ed. Rio de Janeiro: Ouro Sobre Azul, 2009.
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GUIMARES, Marcella (org.). Literatura dos anos 90. Curitiba: Juru, 2003.
HOLLANDA, Helosa Buarque. Impresses de viagem: cpc, vanguarda e desbunde: 1960/70. Rio de Janeiro:
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