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Prof.Carlos Piegari
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Elico & w w w
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Locrio
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*Organizacin modal creada por el Papa Gregorio (SIV), conocida como "Canto
Gregoriano".
*La evolucin del sistema Modal deriv en el sistema Tonal, sintetizndose los
modos Jnico y Elico en Mayor y Menor respectivamente.
*Los modos Lidio y Locrio contenan el tritono (4+), intervalo evitado en ese contexto
histrico, incluso llamado "diabolus" o intervalo del diablo. Se utilizaba entonces una
alteracin para modificarlo a una 5ta.Justa.
*A fines del siglo pasado el llamado "Impresionismo" francs (Debussy, Ravel,
Satie,etc) revaloriz los modos gregorianos dndoles un nuevo contenido esttico,
tendencia que deriv luego al Jazz y otros gneros modernos.
*Actualmente es, por ejemplo, indispensable el manejo de los modos en cualquier
mtodo de improvisacin.
Armonizacin de los modos gregorianos
Prof.Carlos Piegari
Dm Em F G Am C
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B C Dm Em F G Am
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Dominante
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Recordar:
* El TONO lo da la tnica y el MODO la disposicin de los tonos y semitonos.
* Estas escalas tienen el mismo Modo pero distinto Tono en consecuencia
suenan igual pero a distinta altura.
* Las tonalidades se organizan por intervalos de 5tas.J ascend.
* Las alteraciones de la armadura de clave tambin.
* La ltima alteracin es la "sensible" de la tonalidad.
Escalas Mayores con bemoles
Prof Carlos Piegari
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Super Sub Super
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Dominante
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Recordar:
* El TONO lo da la tnica y el MODO la disposicin de los tonos y semitonos.
* Estas escalas tienen el mismo Modo pero distinto Tono en consecuencia
suenan igual pero a distinta altura.
* Las tonalidades se organizan por intervalos de 5tas.J descend.
* Las alteraciones de la armadura de clave tambin.
* La penltima alteracin es la "tnica" de la tonalidad.
Cuadro comparativo de las Escalas Mayores
Prof.Carlos Piegari
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Recordar:
*Homnimo: igual nombre - distinta altura.
*Enarmnico: igual altura - distinto nombre.
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Recordar
*Las tonalidades se organizan por intervalos de 5tas.Justas
ascendentes.
* Las alteraciones de la armadura de clave tambin.
*Las escalas relativas mayores se encuentran a una 3ra.
menor ascendente con respecto a las escalas menores.
*La escala menor mlodica desciende como la antigua.
*La escala menor bachiana asc. y desc. con el 6to y 7mo
ascendidos.
Escalas Menores con bemoles
Prof.Carlos Piegari
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Recordar
*Las tonalidades se organizan por intervalos de
5tas.Justas descendentes.
* Las alteraciones de la armadura de clave tambin.
*Las escalas relativas mayores se encuentran a una
3ra. menor ascendente con respecto a las escalas
menores.
*La escala menor mlodica desciende como la
antigua.
*La escala menor bachiana asc. y desc. con el 6to y
Cuadro comparativo de las Escalas Menores
Prof.Carlos Piegari
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*Homnimo: igual nombre - distinta altura.
*Enarmnico: igual altura - distinto nombre.
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*Algunas consideraciones para tener en cuenta sobre cada grado:
(Vlidas para los perodos barroco y clsico y esenciales para la comprensin
del sistema tonal]
Modo mayor
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...continan ejemplos de Arm. Esc. Cromtica
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Armonizacin de la esc. cromtica (Modo menor)
Dom. aux. efectivas y con fundamental omitida
(base de los perodos barroco y clsico) Prof.Carlos Pigari
*Dom. REAL
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(Acordes 7ma dism)
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Funciones Armnicas sobre Esc.May. Artificial ( # )
Mas la opcin del II desc (Napolitano) Prof.Carlos Piegari
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*La escala mayor artificial tiene el 6to grado descendido. Si la armonizamos veremos
que modifica el II, IV, VI y VII.
En este desarrollo he includo la opcin del II desc "napolitano" pues si bien no forma parte
de la escala artificial est estrechamente relacionado.
El VI artif. requiere el uso del 3ro desc para formar un acorde mayor pues sino quedara aumentado
y esto no es propio del uso en los perodos barroco y clsico.
Funciones Armnicas sobre Esc.May. Artificial ( b )
Mas la opcin del II desc (Napolitano) Prof.Carlos Piegari
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*La escala mayor artificial tiene el 6to grado descendido. Si la armonizamos veremos
que modifica el II, IV, VI y VII.
En este desarrollo he includo la opcin del II desc "napolitano" pues si bien no forma
parte de la escala artificial est estrechamente relacionado.
El VI artif. requiere el uso del 3ro desc para formar un acorde mayor pues sino quedara
aumentado y esto no es propio del uso en los perodos barroco y clsico.
Otras escalas
Prof.Carlos Piegari
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Escala por tonos enteros Armonizacin (acordes de 5ta aum.)
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w w w w Para evitar los doble sostenidos
se pueden utilizar sus enarmonas
*La escala por tonos es una escala hexafnica utilizada a partir del impresionismo francs
(Debussy, Satie, Ravel, Etc.)
*Anticipa lo que ser luego el atonalismo ya que no se percibe una tnica y sus relaciones
por su estructura de tonos iguales.
*Si superponemos 3ras con los sonidos que componen la escala tendremos como resultado a
cordes de 5ta. aumentada (dos 3ras mayores) por lo tanto esta suele ser la armonizacin mas utilizada.
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Pentafnica + blue notes
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Modo mayor Modo menor
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Armonizacin bsica: I7 , IV7 , V7 (C7 ,F7 ,G7) Armonizacin bsica: Im7 , IVm7 , V7 (Am7, Dm7 , E7)
o tambin: I7 , IV7 , V7 (A7, D7, E7)
*Los dos modos pentafnicos mayor y menor derivan de la milenaria escala pentatnica
(cualquiera de los cinco sonidos puede ser la tnica o el eje central). Pero en nuestro
sistema tonal se asimilan a los dos modos mayor y menor.
La armonizacin bsica en el "blues" del modo menor admite tanto I y IV menores como
mayores obteniendo as un color particular.
Las "blue notes" son sonidos que, en algunos instrumentos que as lo permiten, no llegan
al semitono ( tono) y que bien usadas forman parte de la esencia del gnero.
Es fundamental escuchar e improvisar blues para madurar este lenguaje.
Escalas sintticas
1) de significacin folklrica
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Escala hngara,o zngara Ejemplos de escalas orientales
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2) de creacin personal
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Escala "enigmtica" (Giusseppe Verdi ) Acorde "mstico"y su escala derivada (Alexander Scriabin)
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Atonalismo, que se desarroll en el SXX es en esencia la ruptura del sistema tonal en el cual
os sonidos giraban en torno a un eje central o tnica cumpliendo cada uno distintas funciones.
En el atonalismo los sonidos tienen igual jerarqua, es decir una especie de "socializacin" tendiente
a que cada sonido es un eje en s mismo por lo cual lo que estructura sus relaciones es la
"intervlica".
Ya no podemos escuchar funcionalmente sino intervalicamente, y ya no importar si escribimos
por ejemplo re# o mib porque lo que nos interesa es la distancia y no la funcin.
Podemos sintetizar tres variantes: tcnica serial
" " dodecafnica
atonalismo libre
Tcnica serial
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Ejemplos
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Serie de 4 sonidos Serie de 6 sonidos Serie de 8 sonidos
T. serial dodecafnica
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Retrgrado
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Original
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Retrgrado
Inversin
de la inversin
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* En la bsqueda de sistematizar el serialismo el compositor Arnold Schoenberg,
a partir de 1923 presenta su tcnica dodecafnica, que denomin "composicin de
doce sonidos relacionados entre s".
Consiste en una sucesin de los 12 sonidos de la escala cromtica dispuestos
intervalicamente para que no sugieran relaciones tonales. A partir de ellos se construir
la obra, respetando la sucesin original pero con la posibilidad de retrogradarla (de
atrs hacia adelante), invertirla (inversin intervlica), retrogradar la inversin y aparte
transponer la serie a cualquier altura, lo cual nos da 48 posibilidades (12x4).
Alban Berg y Anton Webern siguieron los pasos de Schoenberg generndose as la
denominada "escuela de Viena" dentro del marco del "expresionismo alemn".
Muchos compositores luego adoptaron la serie adaptndola o modificando parmetros.
Atonalismo libre
La improvisacin no es patrimonio de la msica actual sino que en todas las pocas, cada una con sus pautas
ms o menos rgidas, fue una prctica habitual.
En el SXX a partir del jazz que es en esencia la presentacin de un tema y su desarrollo improvisatorio,
"contagiaron" a otros gneros populares de msica folklrica y urbana. As surgieron el "bossa nova", el tango
vanguardista, la msica urbana de proyeccin folklrica, el rock, etc. Estos gneros en muchos casos
perdieron su esencia original pero ganaron en enriquecimiento meldico, rtmico y sobre todo armnico.
No se si se puede "ensear" a improvisar, pero si se pueden dar pautas que pueden organizar al alumno en
esta prctica.
1)Escuchar muchsima msica del gnero o estilo que desea interpretar.
2)Adquirir la mejor tcnica instrumental posible.(lo cual no significa solo mover rpido los dedos)
3)Tener alguna predisposicin, intuicin o talento natural para la generacin de frases espontneas.
Hubo grandes msicos que sin tener conocimientos tericos lograron extraordinarias interpretaciones.
Lo que yo tratar en esta sntesis es contestar las preguntas que muchas veces escuch en la clase: como
s la escala que hay que utilizar para tal o cual acorde? de donde sale? etc.
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I Modo jnico
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VII Modo locrio
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* En el ejemplo precedente estamos en la tonalidad de DO mayor, por tanto utilizamos su escala. Sin embargo a medida que
transitamos armnicamente por sus grados, que en este caso son acordes de 7ma, esos mismos sonidos adquieren distinta
jerarqua: (ver Sntesis terica 8) o son notas reales (que componen el acorde) o son de adorno . As podemos generar escalas
diatnicas de 7 sonidos que coinciden en este caso con los modos gregorianos, o escalas cromticas. No olvidar que en cualquier
tonalidad debemos tener presente la armadura de clave ya que si por ejemplo estamos en SOL el IV sera Cmaj7 y en ese caso
tendr su escala el fa#.
El uso que demos a este material depende de cada estilo e intrprete en particular.
...contina Improvisacin 56
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VIe
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A
w
w b n #w # w # #
A7
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VIIe
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w w a # w #w
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B7
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Ie
n
C7
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IIe
#
#w
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D7
IIIe
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a
w #
E7
*El VIe, VIIe, y IIIe tienen en comn que son dominantes de acordes menores por lo tanto su 2 puede o no ascenderse
al igual que el segundo tetracordio de las escalas menores (armnica y bachiana).
*El Ie, y el IIe al ser dominantes de acordes mayores tienen la misma estructura del V(dominante real de la tonalidad)
por lo tanto coinciden con el modo mixolidio.
Otros ejemplos
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Escala por tonos
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Modo drico
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w w # #w
Am6 Gaug7
Q
*CONCLUSIN: para formar una escala sobre cualquier acorde debemos recordar...
1) la armadura de clave da la tonalidad
2) los sonidos que componen el acorde sern los sonidos reales.
3) agregamos entre ellos notas de paso que sern los adornos o notas ajenas al acorde,
pudiendo resultar una escala diatnica de 7 sonidos o cromtica de 12 sonidos.