E
Bambuc0
le ae
© Manuel Maria Parraga
us Carlos Rodriguez Alvarez
Exordio
Enestaedicién de Artes, la Revista se reprodu-
ce una curiosa y muy antigua copia manuscrita de
una de las obras musicales colombianas mds impor-
tantes de su historia: A! Bambuco de Manuel Marfa
Pérraga. Este articulo, a manera de introduccién a
Jareproduccién.
Ia figura y la obra del pianista y compositor
colombiano Manuel Marfa Pérraga, destacado per-
sonaje de la mtisica bogotana del siglo xrx, han sido
trafdas por la historia de forma fragmentaria e im-
precisa: més bien poco se ha dicho del... Pro en los
tiltimos tiempos, el investigador y musicélogo bo-
‘gotano Egberto Bermtidez Cujar ha logrado un me-
jor acercamiento a su vida y su creacién.' Con base
en su trabajo, hemos elaborado este texto,
Muchos de os datos vitalesy musicales de Pérraga,
aparecidos en los escritos de varios contempordneos
suyos y précticamente reproducidos por algunos histo-
riadores y musicégrafos colombianos posteriores, en el
siglo xx, son muy generales y poco rigurosos. Simple-
mente, se circunscriben a una serie de hechos claves,
porlos que el personaje se hizo Famoso
Asi, por ejemplo, algunos lugares comunes que
sehan perpetuado: porsu ascendencia, suele aparecer
como venezolano; se dice que nacié hacia 1826 y
{allecié hacia 1895; que fue disefpulo de piano de los
prestigiosos mtisicos locales Juan Antonio Velasco y
Mariano de la Hortiia; que también estudié con el
venezolano Nicolas Quevedo Rachadell —famoso
iisico edecén del general Bolivar—; que fue un
entusiasta aficionado al bello arte, y un reputado
pianista y compositor de numerosas piezas bailables 84
{APR T E S tanevista
de moda en la capital a
mediados del siglo sox, al-
gunas de las cuales “hizo
editar lujosamente en Bu-
ropa, siendo la ms nota-
bledeellas ladenominada
El Bambuco, obra.de bas-
tante mérito y primera
adaptacién de un aire po-
pularaunapiezaverdade-
ramente pianistica”*5*
5628410
Bl musicégrafo An-
drés Pardo Tovar, en su
antol6gico libro La cul-
tura musical en Colombia, cuando se refiere a
Parraga, lo sittia en los comienzos del nacionalismo
musical colombiano, como uno de sus precursores,
por su obra Al Bambuco... Locataloga como uno de
650s artistas ms o menos cultos de la segunda mitad
del siglo xx, quienes primero escribieron tales “ai-
res”. Yrespecto a esta partitura dice que es una espe-
cie de ensayo de estilizacién rapsédica para piano.”
Un dato curioso y original es trafdo por Monse-
flor José Ignacio Perdomo Escobar en su Historia de
[a Miisica en Colombia, libro también de obligada
referencia:
(Una cantinela popular con que fue arullads la chiguileria
santaereia deca en vessels
Amelia Pérraga
est tristisima
porque vejsima
se sente ya.
Y Manuel Pérraga
el Filarménico
‘est con eélico
de verla as
Suyoesel conocido Bambuco. sjusoreconooer quefueel primer
compositor que traté de estilizar esta forma nuestra y de dar
sin cial en la mtsicaa ls tons del esto campesino. Su
ensayo “Schr os aires populares neogranadines” consituye un
fei acer, ypodemns considera como un verdadero Bambuco
de concierto, dadas sus difcultades, la dsposicidn de sus
‘atiaciones,y por ser una obra vetaderamente pianist.
Hered la costumbre que antaio tira don Neos Quevedo, de
“acer msca en sucas, Seejeutabanen ella cbertures roms
esoogidos,presentaba asus discpulos de piano y etenaba sus
composicions.*
En todas partes se sugiere que Pérraga debi6 ser un
pianista aventajado, a juzgar por sus composiciones de
corte virtuoso que se hizo editar en la ciudad alemana
de Leipzig por la afamada casa de Breitkopf & Hartel
as pocas noticias que se tienen de él estn relaciona-
das con sus presentacionesen Bogotd, en las que inclu-
¥6 variaciones pianisticas sobre el aire del bambuco,
constituyéndose en una de las primeras aproximacio-
nes a una musica nacionalista colombiana.
El personaje y su legado
Pero el maestro Egberto Bermiidez—y aqui est
Ja novedad— va un poco mas allé, trayendo varios
datos vitales y familiares: Manuel Marfa Pérraga
Paredes vino al mundo (recién disuelto el suefio
bolivariano de La Gran Colombia) hacia 1835 en
Bogot4, hijo de la unién del valenciano Francisco
Pérraga Hidalgo y la santandereana Paula Paredes
Paramanto.
En ives ecndmicamenteprsigoss ypudentes, aunque no
pertenecientes a a rca oligarquia dela ciudad, encontramos a la
familia Parraga, hogar de Manuel Maria Pérraga (c. 1835-2) yde
‘su hermana menor Mercedes Pérraga de Quijano (c. 1845—1871).
Ambos fueron hijs de Franciso Péraga y Paula Paredes, €
‘enezmlano de Valencia ellade iedecuesta, hermanadl hombre
paiblico, embajador y ministro Victoriano de Diego Paredes, padre
su vez de Demet, Temes sides Paredes, dbujantey
fetal el primer, plticn el segundo, edvedorydrulgador
de materias ciemtficas el tercero.
Junto a sus hermanos Francisco y Femando, ya
sus primos Paredes (dos de los cuales participaron
como violinistas en la orquesta de Ia Sociedad
Filarménica de Bogot4), Manuel Maria viajé muy
joven a Europa y se estableci6 en los Estados Unidos
durante algunos afios (al parecer entre 1852 y 1855).
Fue profesor de piano en el internado femenino South
Carolina Female Collegiate Institute, situado en
Barhamwville, en las afueras de la ciudad de Colum-
bia, en el estado de Carolina del Sur. Su hermana
enot Mercedes, compositora y escritora, fue la pri-
Volumen 1 N°.2/ Julio-diciembre, 2001 mera esposa del historiador y bibliotecario José Maria
Quijano Otero, quien también estaba ligado a la fa-
milia como socio de Fernando y Francisco Pérraga, los
mencionados hermanos mayores, en la compaiifa
Praga & Quijano, activa en inversiones, exportacio-
‘nes, importaciones y comercio a mediados del siglo.
Después de publicar sus primeras obras en las ciu-
dades de Columbia y New York, Pérraga regres6 al pais
finales de 1855 y algtin tiempo después —como se
verd més detalladamente después— particip6 en un
concierto en el que su improvisacién sobre un esque-
ma melédico-arménico de moda conocido como
bambuco, unto al guitarrista y compositor Nicomedes
Mata Guzmdn (c. 1830-2) y al visitante flautistaita-
liano Achille Malavasi, fue el punto de partida para la
elaboracién de las conocidas variaciones por las que
ha pasado a la historia. Estaba mejor preparado que
sus otros colegas miisicos para producir una obra de
gran aliento pianfstico. Su permanencia en el exte-
rior le permitié estar familiarizado con las obras de
Henri Herz, Sigmond Thalberg y Louis Moreau
Gottschalk y es muy probable que en New York haya
podido asistir a sus conciertos.'®
Manuel Marfa Pérraga se vinculé en 1856 a la
famosa Sociedad Filarménica de Bogoté en el tilti-
‘mo aio de u funcionamiento, como uno desus pia-
nistas de planta, Poco tiempo después de ingresar a
la entidad, figura como su director musical. Esta
institucién, una de las mas importantes en la histo-
ria musical bogotana, fue a primera desu género en
el pais —Ia otra se llamé Sociedad Lirica— y tuvo
como uno de sus objetivos la creacién de una orques-
tay una programacién de conciertos ptiblicos que
pudiera actuar con cierta regularidad. Fue fundada
porel ciudadano inglés Henry Price (1819-1863) y du-
rante sus diez afios de funcionamiento, agrupé no so-
lamente a miisicos profesionales y aficionados —que
participaban como solistas, miembros de la orquesta y
el coro—, sino a mecenas y un piblico cautivo. La-
mentablemente, los sucesos politicos de la primera
mitad de la década de 1850 yel fallecimiento de algu-
Universidad de Antioguia /Facutad de Artes
YR T E Starevista
‘nos de sus animadores, no pemmitieron el florecimien-
to de la institucién. Nuestro biografiado prictica-
mente asistié a los tiltimos momentos de la Sociedad.
En mayo de 1858, Pérraga inici6 con otros mi-
sicos y aficionados, entre ellos el comerciante ale-
mén Alejandro Lindig, la Sociedad Unién Musical,
entidad que tuvo corta vida pero que fue el producto
del nuevo impulso dado a la vida musical bogotana,
con la temporada de la primera compafifa de 6pera
italiana en visitar la ciudad. Después de desapareci-
das las Sociedades Filarménica y Lirica, la intencién
de la nueva institucién era mantener una orquesta
con una programacién mensual yen sus filas conta-
ba con varios miisicos conocidos (Pérraga, Lindig,
Mata y los Horta, entre otros) y los mas prestigiosos
comerciantes, politicos e intelectuales del momento
(entre ellos, Raimundo Santamaria, Mariano Tanco,
Florentino Gonzélez, Lazaro Marfa Pérez, José Marfa
Cordovez Moure y Salvador Camacho Roldan). En el
primer concierto de la na-
ciente empresa cultural, ce-
lebrado el 24 de julio de ese
afio, ademas de las inevita-
bles oberturas de épera, las
consabidas arias en versiGn de
los cantantes italianos visi-
tantes y Ia presentacién del
conocido Himno Nacional
1.20 de julio del malogra-
do pianista y compositor José
Joaquin Guarin (1825-1854),
para coros y orquesta, como
novedades atractivas del pro-
‘grama, se incluyeron algunos movimientos de sinfo-
nas de Beethoven y se present6 Pérraga al piano
interpretando su Fantasia para piano Tequendama,
la primera obra de estas caracteristicas de un composi-
tor nacional.""
Sobre la creacién original completa de Manuel
Marfa Pérraga se pueden consultar dos fuentes prima-
rias diferentes, con algunas pequefiasdiscrepancias: la
85
(OR Eafe oy
” ecetimmmetiopiid ated 86
{AYR T B S tarevista
primera es la ya mencionada y muy cuidada edici6n
alemana de sus obras, La segunda es una especie de
catilogo elaborado hacia 1859 porel propio composi-
tory publicado en un periddico de la época...°
Ta fastuosa edicién de la imprenta de Breitkopf
& Hartel de Leipzig incluye casi todas sus obras,
pianisticas, que de esta manera han llegado a noso-
{ros. El catélogo, con ntimeros de Opus y nombres en
francés y en espatiol, es como sigue:
Op. 1: Sultana, gran nocturno de concierto
Op. 2: El tiple, torbellino
Op. 3: Le Ruisseawe [El arroyo],* valse brillante
Op. 4: Fantasia brillante
Op. 5: Le Départ (La partidal, nocturno senti-
mental
Op. 6: Sofia, polka brillante
Op. 7: Minerva, valse brillante
Op. 8: La novia, polka-mazurka
Op. 9: Edda, polka brillante
Op. 10: Virginia, polka brillante
Op. 11: Matilde, polka-mazurka
Op. 12: La Solitude (La Soledad ), trozo de
salon
Op. 13: nés, polka-mazurka, y
Op. 14: Bl bambuco, Aires nacionales neo-gra-
nadinos variados.™
El articulo de Al Mosaico es comentado asi por
Lamusioéloga Ellie Anne Duque, en un interesante y
‘muy cuidado estudio sobre las publicaciones periédi-
cas colombianas del siglo xtx:
Enavisode prens, Praga nace un listado de 18 obras parapiano,
‘uno dels insentaros mas compleos desu produccin. Todas las
obras alli mencionadas fueron editadas, en Colombia 0 en
Alemania, por iniltiva del propio compositor. Bl litado aportao
or Praga incuye Ls siguientes obras:
‘Op 1 Saltana grande nocturne de cancer
p.2 La novia, poka-mazourka
p.3 Eda, olka beilante
p. 4H tiple, caro sobre ares nacional ranainos
p.5 Virgina, polka de sal
p. 6 Ue Rousseau (i) "vase brane
0p. 7 Minera, vase brilante
0p. 8 Le Dépat, nocturne sentimental
p.9 ns, polka-mazourks
(p.10 La Solita fantasia origina
(p. 11 Sof, poke illane
Op 12 Fantasia sobre un tema orignal
Op. 18 Matilde, polka-maznarka
0p. 14 EL bambuce, baile nacional tanserito
p.15 Bl equendaa, romance
0p 16s Candas, tes pois
Op. 17 May Queen, galepa
p. 18 Luis, polka
(on ets 18 bres, erage demuestra que en Bogot de 1860
rapesibleescuchar un eer descngualmentenbogaen
uropac vas mazucasy pleas bella pezscaracteistias
(Goctumo, remanza, fans) de intencinevocadore ypilzas
con clara tendencianacionalista. Este tikimo importante
{ngetient, an propio dela misica dl siglo xx (.):es abo que
han hecho su presenacn en sociedad as “etlzaciones”y
adptacions parse piano de aires tradicional, Bs de anoar
queen el listado de £1 Mosaic figura un dato important:
bambuco ¢ una transrpcn, es deci, pees como aire
tradicional
Pé4rraga habja publicado, ademés, en la Litogra-
ffa de Martinez Hermanos de Bogoté, un trio de par-
tituras de circunstancia: las polkas Las Candidatos,
dedicadas al doctor Manuel Murillo Toro, a don
Mariano Ospina Rodriguez y al general Tomas
Cipriano de Mosquera,*cuando los tres personajes,
aspiraban alas elecciones presidenciales de 1857.
Asf mismo, en un texto que no ha sido cotejado,
se mencionan otras obras de Pérraga: el bambuco
Sendas, varias misas y dos himnos, uno dedicado a
Bolfvar y otro a Santander
Su talento pianistico y conocimiento del instru-
mento le permitieron a Manuel Marfa Pérraga plas-
mar obras que anunciaban o segufan la tradicién
nacionalista, como sus dos series de variaciones, una
sobre el torbellino y otra sobre el bambuco. La prime-
* Los nombres entre corchetes son treduociones nuestras: No aparecen en el documento original.
Volumen 1 N°.2/Julio-diciembre, 2001 ra obra, basada en esquema ritmico del torbellino, y
que dl Ilamn6 sugestivamente Zt Tiple evoca la famo-
sapieza de Gottschalk titulada 7he Banjo (Fantasie
grotesque), Opus 15 (1854), en la que se usa
embleméticamente un instrumento tfpico como
simbolo de miisica nacional” No s6lo fue una de sus
primeras obras, como lo prueba el orden en el cual
apareci6 en los catdlogos mencionades, sino que fue
de las més difundidas, como que fue reproducido en
varias entregas en Murdo al Dia en 1931, siguiendo
Ia intencién de este vespertino capitalino de hacer
una historia de la misica nacional*
En Jasegunda obra, precisamente la que nos ocu-
paen esta edicidn, y denominada, como yase dijo, Et
bambuco, Aires nacionales neo-granadinos va-
riados Op. 14, para piano, Parraga elabora mucho
mis que sus antecesores y contempordneos el mismo
esquema mel6dico y arménico de una tonada en ese
ritmo andino, muy popular por ese entonces en la
capital.
Las dems obras de este compositor se apegan al
repertorio del momento: la mayorfa son piezas de
baile, en los ritmos importados de polca, mazurca,
galopa y vals, y otras siguen el estilo de los noctur-
nos, estudios y fantasfas brillantes y de concierto de
los compositores-pianistas de aquel momento”
‘Aunque no se conocen los detalles de sus tiltimos
afios, se afirma que Manuel Marfa Pérraga dict6 cla-
ses de piano, violin y guitarra en los Colegios Mayor
del Rosario y La Merced, en Bogota”
Laobra
En un texto que se esté volviendo clésico, el
folclordlogo Carlos Mifiana, resume el origen y la
historia del bambuco en el siglo xxx colombiano, asi
Apes del econociminto que rei de todas as elses sociales
nel siglo elharbuco raids de laut, eros y tabs,
hambueo guerer y poplar, todavia no podia entrar en los
‘salones", aunque mas de una velo hizo con su entusiasmo
lla. Haba que aclmatal pues “noe bien el uid dela
tambora en un salén” (1848). “Tanto ha alinado el ofdo en esta
oc, que yen se require un sonido fuerte para levar el compés
Universidad de Antioquia /Facuitad de Artes
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