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i.- ESTRUCTURA: El cuento "Los gallinazos sin plumas" es corto que contiene siete
secciones.
II. ESTRUCTURA DE LA OBRA
Planteamiento inicial. Efran y Enrique vivan en un corraln. Recogan basura para
alimentar al puerco Pascual. Efran, en uno de sus duros das de trabajo, pisa un vidrio
en el basurero y no puede hacer su trabajo diario. Enrique est dispuesto a realizar la
labor de su hermano. Ese mismo da, durante su trabajo en el muladar, encuentra un
perro que nombra Pedro y lo lleva a vivir al corraln.
Nudo. Enrique, levantado por su abuelo de su cama a varazos, va al basurero sin
compaa de Pedro. Cuando regresa al corraln, llama al perro por su nombre y no
recibe respuesta. Dispuesto a encontrarlo, va directo al chiquero. Ve a su abuelo que
observa con firmeza a Pascual. Se asombra al ver que el puerco devora a Pedro.
Personajes y sus caractersticas. Efran y Enrique son hermanos. Viven junto con su
abuelo don Santos en un corraln. Ambos recogen basura para alimentar a un cerdo
llamado Pascual. Enrique tiene buenos sentimientos; cuida de Efran y recoge a un perro
abandonado del muladar. Efran, quien tiene malos presentimientos, se corta la planta
del pie; es cuidado por Enrique. Don Santos se enoja con facilidad a causa de su maldad.
Tiene una pierna de palo.
Espacio. El cuento se divide, bsicamente, en dos lugares: el chiquero y el muladar. En
el primero, Pascual se come a don Santos y a Pedro. En el segundo, Efraan y Enrique
recogen basura antes de la hora celeste; ah tambin viven los gallinazos. De acuerdo
con el relato, el espacio se desarrolla en una zona urbana, en los suburbios de la ciudad
por lo que ninguno de los personajes tiene una educacin formal.
RESUMEN
Efran y Enrique eran dos pequeos hermanos, su abuelo se llamaba don Santos y ese
tena un chancho llamado pascual.
El abuelo siempre levantaba a sus dos nietos para que trajeran comida en latas para el
hambriento marrano. Pero lo que traan los dos nios, para el abuelo era poco y siempre
se quejaba de que Pascual estaba flaco y que necesitaba ms comida. Ellos tenan que
traer comida de los basurales.
Un da, Efran se cort la planta del pie con un vidrio cuando regresaba del muladar
trayendo la comida a Pascual. Al da siguiente tuvo que ir a traer como sea la comida
para el chancho, pero al regresar Efran se sinti peor y le dijo al abuelo don santos.
El desconsiderado abuelo no entenda nada, l prefera que su chanco estuviera gordo
y lo que le pasara a su nieto Efran no le interesaba nada. Al final, Enrique tena que ir
solo al trabajo y hacer doble trabajo por su hermano. Enrique trataba de traer lo mejor
para Pascual.
Un da Enrique trajo del muladar un perro que le pusieron el nombre de Pedro; pero el
abuelo quiso botarlo. Enrique convenci al abuelo al decirle que ira con su perro al
basural, ya que este tena un buen olfato para conseguir mas comida para el chancho.
Una maana, Enrique amaneci resfriado y as se fue a traer comida para Pascual. Al da
siguiente ya no pudo levantarse por que tena mucha fiebre. Entonces el abuelo Santos
insulto a sus nietos dicindoles que no servan para nada.
Furioso el abuelo intento de levantarlos dicindoles que eran ociosos. Enrique trato de
levantarse y decidi ir al muladar y llevo varias latas vacas. Al volver Enrique con los
cubos llenos de comida, el chancho se lo comi y Enrique llor por Pedrito y se enfrent
a su abuelo. Enrique empuj la pierna de palo de su abuelo con una vara, y este se
resbal y se precipito de espaldas al chiquero. Enrique y Efran huyeron.
III.- ANLISIS DE LA OBRA LITERARIA
3.1.- Anlisis literario del contenido o fondo
A. Personajes
a.- Personajes principales:
Efran y Enrique, nietos del abuelo don Santos, que viven en un corraln de Miraflores
donde hay mucha pobreza. Ellos son nios indefensos que no tienen quien los defiendan de
los abusos desmedidos de su abuelo. Efran y Enrique simbolizan a los "gallinazos sin
plumas" a aquellas aves rapaces que andan buscando alimentos en los muladares.
Don Santos, hombre de edad avanzada que tiene pata de palo. Se caracteriza por su
perversidad y por ser colrico. La ambicin corroe su alma y no siente amor por sus
desamparados nietos, a quienes explota sin piedad. Lo nico que piensa es hacer engordar
al hambriento puerco llamado Pascual para venderlo a un buen precio, a costa de la vida de
sus nietos. Para Ribeyro, el abuelo simboliza el capitalismo, el sistema que explota vilmente
a los pobres obreros.
b.- Personajes secundarios:
Pascual, puerco hambriento, que viene a ser la representacin de la sociedad de consumo
del capitalismo en descomposicin.
Pedro, perro chusco y medio sarnoso que encontr Enrique en el basural. El animal es
devorado por el cerdo Pascual.
B.- Escenarios
Las acciones de la obra se desarrollan en la casa de don Santos donde se encuentra el
chiquero donde vive el cerdo llamado Pascual y en el muladar donde Enrique y Efran van a
recoger comida para el hambriento chancho.
C.- Las Acciones
Las acciones ms importantes del cuento Los gallinazos sin plumas son:
Efran y Enrique salen con sus latas vacas a buscar alimentos descompuestos para el
marrano Pascual en los cubos de una larga calle miraflorina.
Efran se corta con vidrio la planta del pie y al da siguiente tiene el pie hinchado y as va al
mulada a traer la comida para el chancho con su hermano.
Enrique tiene que ir solo al muladar llevando dos latas vacas porque Efran no puede
caminar. Al regresar al corraln encuentra un perro al que le pone el nombre de Pedro.
Un da, el nio Enrique amanece con mucha fiebre y el abuelo le obliga que vaya al muladar
y cuando regresa al corraln se encuentra con la ingrata sorpresa de su perrito Pedro fue
devorado por el puerco Pascual.
Enrique discute acaloradamente con su perverso abuelo por la muerte de su Pedro abuelo
y cuando ste retrocede cae de espaldas al chiquero desatndose una feroz batalla con
Pascual.
D.- El tiempo
El autor escribe el cuento utilizando el tiempo presente y el pasado.
Tiempo presente:
"Despus de una rigurosa seleccin regresan la basura al cubo y selanzan sobre el
prximo". No conviene demorarse mucho porque el enemigo siempre est al acecho. A
veces son sorprendidos por las sirvientes y tienenque huir dejando regado su botn".
Tiempo pasado:
"Ellos huan hacia el emparrado con las orejas ardiendo de los pescozones, mientras el
viejo se arrastraba hacia el chiquero"
"Al comenzar el tiempo de invierno estaba convertido en una especie de monstruo
insaciable. Todo le pareca poco y don Santos se vengaba en sus nietos del hambre del
animal"
E.- EL TEMA
El tema central:
El cuento se desarrolla alrededor del tema central: el maltrato y la explotacin infantiles. A
lo largo de la obra literaria se puede percibir el conflicto de violencia que viven los dos nios
Enrique y Efran con el abusivo abuelo don Santos.
Temas secundarios:
El abandono infantil
La injusticia social
La violencia contra los nios.
F.- EL ARGUMENTO
En el cuento "Los gallinazos sin plumas", el escritor Julio Ramn Ribeyro cuenta la historia
triste de los nios hurfanos, Efran y Enrique, que son vilmente explotados por ambicioso y
cruel abuelo don Santos. El hombre de setenta aos y con pie de palo explota a sus nietos
pequeos para que consigan en latas o cubos alimentos podridos en el muladar para su
engredo puerco Pascual. La ambicin del abuelo es engordar al cerdo para venderlo a un
buen precio. Un da, Efran pis un vidrio, cortndose la planta del pie y despus tuvo fiebre.
Entonces, Enrique trabaj solo en el muladar llenando los cubos de desperdicios alimenticios
y cuando regres al corraln, encontr un perro chusco y medio sarnoso y lo llev para
hermano Efran. Un da lleg el invierno y Enrique se enferm. El abuelo se preocup mucho
porque sus nietos se haban enfermado y no haba nadie que trajera alimentos para el
marrano. El abuelo se fue a la calle ms de una vez para conseguir alimentos para su
engredo Pascual; pero fracasando. Al cabo de unos das, el abuelo desesperado por los
tremendos gritos que meta el Pascual de hambre, levant a golpes a sus nietos para que
fueran al muladar a recoger despedicios alimenticios. Como Efran no poda levantarse,
Enrique sali solo a la calle con direccin al muladar llevando los cubos. Al regresar al
corraln con los cubos repletos de alimentos podridos, busc a su perro y se dio con la
ingrata sorpresa de que el Pascual devoraba a Pedro. Entonces, Enrique discuti con su
abuelo; ste resbal de espaldas y cay al chiquero. Los hermanitos huyeron del corraln.
3.2.- ANLISIS LITERARIO DE LA EXPRESIN O FORMA
A.- El punto de vista del narrador
El narrador que cuenta la historia de la obra es omnisciente, una tercera persona, ya que
conoce en su totalidad el sentir de cada uno de los personajes.
Nos ilustra los siguientes escritos:
Efran y Enrique se demoran en el camino, trepndose en los rboles para arrancar moras
o recogiendo piedras, de aquellas filudas que cortan el aire y hieren por la espalda. Siendo
an la hora celeste llegan a su dominio, una larga calle ornada de casa elegantes que
desembocan en el malecn.
A la maana siguiente Enrique amaneci resfriado. El viejo, que lo vio estornudar en la
madrugada, no dijo nada. En el fondo, sin embargo, presenta una catstrofe. Si Enrique se
enfermaba, quin se ocupara de Pascual?"
B.- Los recursos literarios
El cuentista Julio Ramn Ribeyro utiliza magistralmente los recursos literarios para darle
mayor expresividad a su obra literaria.
Los recursos literarios que utiliza el escritor son: los recursos de la descripcin, la tcnica
del dilogo y las figuras literarias.
Tipos de descripcin
*Descripcin de lugares:
"A las seis de la maana se levanta de puntillas y comienza a dar sus primeros pasos. Una
niebla disuelve el perfil de los objetos y crea como una atmsfera encantada. Las personas
que corren la ciudad a esta hora parece que estn hechas de otra sustancia, que pertenecen
a un orden de vida fantasmal. Las beatas se arrastran penosamente en los prticos de las
iglesias.Los basureros inician por la avenida Pardo su paseo siniestro, armados de escobas
y de cattrtas
"Efran y Enrique llegaron al barranco. Los carros de la Baja Polica, siguiendo una huella
de tierra, descargaban la basura sobre una pendiente de piedras. Visto desde el malecn,
el muladar formaba una especie de acantilado oscuro y humeante, donde los perros y los
gallinazos se desplazaban como hormigas"
LAS FIGURAS LITERARIAS
El escritor Julio Ramn utiliza con suma mesura las figuras literarias para darle mayor
expresividad a uno de sus mejores cuentos "Los gallinazos sin plumas"
a.- Metfora:
- Los gallinazos sin plumas han llegado a su nido" = Los nios que buscan basura con los
gallinazos.
- "Los noctmbulos macerados por la noche" = Los borrachos.
- "La hora celeste" = La seis de la maana.
b.- Smil:
- "Pedro le tena miedo y cada vez que lo vea se acurrucaba y quedabainmvil como piedra".
- "La debilidad lo haca ligero, etreo: volaba casi como un pjaro"
- "El abuelo parado al b orde del chiquero, miraba hacia el fondo. Pareca un rbol creciendo
desde su pierna de palo"
- "Tena el pie hinchado, como si fuera de jebe y estuviera lleno de aire"
c.- Personificacin:
- "A las seis de la maana la ciudad se levanta de puntillas y comienza a dar sus primeros
pasos"
- "Cuando el sol se asoma sobre las lomas, la hora celeste llega a su fin".
d.- Exclamativas:
- "! Nada de perros aqu! Ya tengo bastante con ustedes!
- "! A levantarse ! Efran, Enrique ! Ya es hora!
- "! Pedazos de mugre ! Ya saben se quedarn sin comida hasta que no trabajen!".
E.-Interrogativas:
- "Por qu has hecho eso? Por qu".
- "Y a m? -pregunt dndose un palmazo en la pierna de palo- Acaso no me duele la
pierna?
f.- Anfora:
- "Pascual, Pascual, Pascualito!"
G.-Eptetos:
- "Desde entonces empezaron das angustiosos, interminables"
- "La segua un extrao visitante: un perro esculido y medio sarnoso"
- "Siendo an la hora celeste llegan a su dominio, una larga calle ornada de casas elegantes
que desembocan en el malecn".
H.-Enumeracin:
- "Un cubo de basura es siempre una caja de sorpresa. Se encuentran latas de sardinas,
zapatos viejos, pedazos de pan, pericotes muertos, algodones inmundos".
- "La pequea lata de cada uno se van llenando de tomates, podridos, pedazos de sebo,
extraas salsas que no figuran en ningn manual de cocina".
C.- Estilo
El estilo literario del escritor Julio Ramn Ribeyro se caracteriza por ser sencillo y fluido.
El estilo que utiliza el cuentista est lejos de ser ampuloso y retrico, pero hay que resaltar
que su sencillez est cargada de metfora y otros recursos literarios que embelecen la obra
literaria. El estilo literario de Ribeyro es hermoso ya que atrapa al lector de comienzo a fin al
leer su obra literaria.
IV.-APRECIACIN CRTICA
"Los gallinazos sin plumas" es uno de sus mejores cuentos de Julio Ramn Ribeyro. El
escritor toca una temtica netamente social con mucha mesura sin caer en el facilismo.
El aspecto social de la obra literaria lo maneja con gran maestra ya que logra denunciar
la explotacin que hace el abuelo don Santos contra sus indefensos nietos, Efran y Enrique.
Don Santos representa la sociedad de consumo del capitalismo, sistema que explota a los
pobres. Los hermanos Efran y Enrique simbolizan a todos los pobres explotados del
mundo. Un apunte importante: Ribeyro maneja magistralmente los recursos literarios en la
obra sin caer en el uso exagerado, as como tambin tiene un gran dominio del lenguaje. En
sntesis: El contenido y la forma van a constituir una unidad indisolubre en el cuento "Los
gallinazos sin plumas".
V.- VALORES DE LA OBRA
a.- Valor literario:
El escritor Ribeyro escribe el cuento "Los gallinazos sin plumas" con un alto valor literario,
ya que en l se puede encontrar el buen manejo del tiempo, de las figuras literarias y de las
tcnicas narrativas contemporneas y as como tambin tiene un gran contenido
humano. La forma y el fondo se unen para constituir una unidad indisoluble y dar nacimiento
una bella obra literaria.
b.- Valor social:
El cuento denuncia la injusticia social y la explotacin infantil que se da en los lugares
pobres que estn dentro de una ciudad opulenta de Miraflores de los aos cincuenta. El
escritor con valenta y con gran humanismo no oculta su clera e indignacin porque no
quiere ser cmplice de los abusos desmedidos contra los indefensos nios. La obra tiene un
gran valor social porque escribe con su pluma firme las acciones injustas que se dan en la
obra.
c.- Valor lingstico:
Ribeyro introduce giros populares en la obra para darle mayor fuerza al cuento que est
ambientado en lugares donde campea la miseria y la explotacin. El lenguaje que utiliza el
escritor est relacionado con el submundo donde viven injustamente los hermanos Efran y
Enrique. El escritor no abusa de los giros populares, si no los combina magistralmente con
las palabras que estn cargadas de metforas, de imgenes y de figuras literarias. Ribeyro
tiene un buen manejo del lenguaje.
VI.- MENSAJE DE LA OBRA
El mensaje del cuento "Los gallinazos sin plumas" que nos da Ribeyro es que la explotacin
contra los pobres debe terminar para que haya paz en la humanidad. Ribeyro es crudo al
narrarnos una triste realidad de dos nios que sufren la explotacin sin misericordia por
parte de su diablico abuelo don Santos. En este cuento, e escritor nos lleva a una profunda
reflexin muy humana en contra el abuso y la violencia.
EL BANQUETE DE JULIO RAMON RIBEYRO
DATOS DEL CUENTO EL BANQUETE (escrito en lima en 1958)
TITULO:EL BANQUETE.
AUTOR: Julio Ramn Ribeyro
NACIONALIDAD: Peruano
GNERO LITERARIO: Narrativo.
ESPECIE LITERARIA: Cuento
MOVIMIENTO LITERARIO A LA QUE PERTENECE EL AUTOR: realismo/generacin
del 50
LOCALIZACIN DEL TEXTO. El cuento el banquete pertenece al libro de Cuentos la
Palabra del Mudo.
ANALISIS LITERARIO DEL CUENTO EL BANQUETE
AMBIENTE: Es la casa de don Fernando Pasamano, convertida posteriormente en un
casa decorada y arreglada.
PERSONAJE PRINCIPAL DEL CUENTO EL BANQUETE
Don Fernando Pasamano: un hombre ambicioso, e interesado y sobre todo
irresponsable, arriesgo toda su fortuna para organizar el banquete y qued en la ruina.
PERSONAJES SECUNDARIOS DEL CUENTO EL BANQUETE
Esposa de Don Fernando Pasamano.
Jardineros japoneses: construyen un nuevo jardn en la huerta salvaje de don
Fernando Pasamano
El presidente
Ministros
Diplomticos
Hombres de negocios
Un portero
Parlamentarios: congresistas
Mozos
Dos orquestas
Operador de cine
Los soplones. Personas que estaban alrededor de la casa, para chismosear
Invitados del pueblo
TEMA PRINCIPAL: la ambicin de don Fernando, por querer conseguir un cargo, y la
irresponsabilidad de gastar toda su fortuna de tantos aos de trabajo.
TEMAS SECUNDARIOS:
La vanidad
El orgullo
La irresponsabilidad
HECHOS QUE SE DESARROLLAN EN EL CUENTO EL BANQUETE:
La preparacin del banquete, comenzando con el arreglo de la casa
La invitacin al presidente
La recepcin de los invitados
La peticin de don Fernando al presidente
La desgracia de don Fernando ante el golpe de estado de un ministro
VOCABULARIO ENCONTRADO EN EL CUENTO EL BANQUETE
Floresta: Pequea extensin poblada de rboles diversos.
Dispendio: Gasto por lo general excesivo e innecesario.
Mascarada. Festn o sarao de personas enmascaradas
Faisn: Ave gallincea del tamao de un gallo
Rococ: decoracin de inspiracin naturalista de gusto muy refinado
Canaps: Asiento largo y mullido, generalmente con brazos y respaldo, para
sentarse o tumbarse
Charreteras: Se llama charretera a la divisa militar de oro, plata, seda o lana
que se asegura al hombro
RESUMEN DEL CUENTO EL BANQUETE
De julio ramn Ribeyro es el siguiente. Don Fernando Pasamano ha invitado al
presidente a un banquete, y con motivos de la fiesta, tuvo que arreglar su casa,
echaron abajo los muros del casern, pintaron las paredes, agrandaron las ventanas,
nuevas alfombras, lmparas y como dentro de la programacin haba que dar un
concierto en un jardn, mando a construir un jardn en quince das.
Y ahora el men, a quien ir por una receta, si todos los que conoca, coma sin
modales y una mezcla de todo. Y como tampoco ellos haban asistido a un banquete.
Lo mejor fue hacer una encuesta en los principales hoteles y restaurantes de la ciudad
y as se enter de exquisitos manjares presidenciales y vinos preciosos. Para la fiesta
dos orquestas, cuarenta mozos al servicio, un operador de cine, y para adornar el
saln, mando pintar un retrato de la foto del presidente, y lo coloco en un lugar donde
todos lo vean. Toda su fortuna haba invertido, y en fin le deca a su mujer los
beneficios son mayores, pedir al presidente una embajada en Europa y un ferrocarril
para ir a mis tierras de la montaa y aadiendo que nunca hubo banquete como l
est haciendo, esto es motivo de orgullo y celebracin. Don Fernando ya se vea en
carro, en saco, un ferrocarril regresando de la floresta con oro.
Los primeros en llegar al banquete fueron los soplones en las esquinas, luego los
carros en ellos los ministros, parlamentarios, hombres de negocios, y el presidente a
quien don Fernando olvidndose de la etiqueta, se lo echo en los brazos.
En la fiesta se sirvi los vinos blancos, y se inici con la ronda de los discursos, y al
final champn, don Fernando no haba tenido la oportunidad para hablarle al
presidente, hasta la medianoche cuando condujo al presidente a la salita de msica y
ah en el odo le dijo su modesta demanda. El presidente le responde hay una vacante
en la embajada de Roma, y maana te nombrare como nuevo embajador de Italia,
ante el consejo de ministros. Y lo del ferrocarril hay una comisin de diputados que
estn discutiendo el proyecto, venga usted maana y resuelvan el problema de la
mejor forma.
En la maana siguiente a las doce del medioda y an dorma plcidamente don
Fernando, los gritos de su mujer lo hicieron despertar, ella entr al dormitorio con un
peridico en mano, l ley y sin gritar se cubri con la cama, un ministro haba dado un golpe
de estado, aprovechando que todos estaban en el banquete, y el presidente haba sido
obligado a renunciar. Y haba huido al extranjero. Y don Fernando haba quedado arruinado.
Esto ha sido el resumen del cuento el banquete.
MAR AFUERA JULIO RAMON RIBEYRO
cuento mar afuera de julio ramn Ribeyro es el siguiente: Dionisio y Janampa en la
madrugada, zarparon en una barca a la mar, alejados de la fogata de la orilla y de los
barcos de los otros pescadores, Dionisio miraba su rostro bajo la luna, intentaba
conversar, pero Janampa no hablaba, y en su rostro se vea decidido, cruelmente
convencido. Dionisio dijo aqu est bien para lanzar la red, t no sabes nada dijo
Janampa, casi colrico. Dionisio se acord de la Negra Prieta, que le dijo que tuviera
cuidado con Janampa; esa madrugada se despidi dndole un beso a la Negra.
Desde entonces Dionisio no abri la boca, y con una latita botaba el agua del barco;
Janampa le dijo, ah hay una media botella de pisco, tomate un trago y l se tom el
resto; Dionisio Pens que poda empezar una conversacin; Pero Janampa guardo
silencio. Y rea con burla. Dionisio tuvo la certeza de que las intenciones de Janampa
no eran pescar, record cmo conoci a Janampa, se conocieron haca dos aos en
una construccin, eran albailes, Janampa era alegre, pasaba el da cantando, haciendo
bromas, se acord que un da le gan todo su sueldo jugando al pquer; pero eso fue
hace tiempo se dijo.
Janampa comenz a silbar una cancin. Y pregunt, te acuerdas de esto. Dionisio
record aquel da de fiesta en que conoci a La Prieta y abrazndola se retir en la
madrugada al acantilado. Pero aquella noche Janampa haba intentado conquistar a La
Prieta; pero esta la rechazo diciendo que era un hombre mujeriego.
Ya estaba amaneciendo, Dionisio se limpi con el brazo un sudor fro; hubiera querido
aclarar las cosas; pero tena en la cabeza una confusin que no pudo razonar.
Dionisio record aquel da mientras trabajaba en la barca de Pascual, que Janampa se
acerc y mirando a La Prieta, dijo, nos volveremos a ver y tal vez juguemos como en la
construccin, y puedo recuperar lo perdido. Ahora Dionisio entenda que Janampa
quera recuperar a La Prieta y no el juego de Pquer. Record que La Prieta lo deca,
Janampa siempre ronda por ac, en las noches.
Esa maana antes de embarcarse, Dionisio haba estado con La Prieta abrazados a la
orilla de un depsito. Janampa se le acerc y lo tom del brazo y lo dijo Nos Hacemos
a la Mar esta madrugada. Se hubiera rehusado, ponerse de rodilla, pactar una tregua.
Pero ahora echaba la red en las aguas, y se ech sobre la popa, y hundi los brazos en
el mar, hasta los codos; y resignadamente esperaba la hora de la apualada. Esto ha
sido el resumen de la obra mar afuera.
DATOS DE LA OBRA MAR AFUERA (paris, 1954)
TTULO DE LA OBRA: Mar Afuera
AUTOR: Julio Ramn Ribeyro
NACIONALIDAD: Peruano.
ESCUELA LITERARIA AL QUE PERTENECE EL AUTOR: El escritor Julio Ramn
Ribeyro pertenece a la escuela literaria. Realismo/generacin del 50
POCA: Contempornea.
GNERO LITERARIO: Narrativo
ESPECIE LITERARIA: Cuento
LOCALIZACIN DEL TEXTO: El cuentoMar Afuera pertenece al libro de cuentos La
Palabra del Mudo.
PERSONAJES DEL CUENTO MAR AFUERA:
Dionisio: viva con la prieta, y quien es acuchillado por janampa.
Janampa: era de rostro negro, vanidoso, conocido en el barrio el buen mozo zambo
Janampa
Pascual: Tena en la Playa un barco.
La Prieta: Era una mujer maliciosa y con buen ojo para los rufianes, quien dijo a
Dionisio que Janampa es vanidoso y violento es don juan.
VOCABULARIO ENCONTRADO EN EL CUENTO MAR AFUERA
Barraco: Depsito o almacn donde se guardan cueros, lanas y otros productos
destinados a la venta directa o la exportacin.
Lotananza. Estado o situacin de una zona o lugar que est o se ve lejos.
DOBLAJE
ANALISIS DEL CUENTO DOBLAJE
AUTOR: Julio Ramn Ribeyro
GNERO LITERARIO: Narrativo.
ESPECIE LITERARIA: Cuento
FORMA DE COMPOSICIN: Prosa
ESCUELA O MOVIMIENTO LITERARIO A LA QUE PERTENECE EL
AUTOR: Realismo/generacin del 50.
POCA: Contempornea(S XX)
PERSONAJES DEL CUENTO DOBLAJE:
El Narrador (el protagonista): es el personaje principal del cuento, est todo el
tiempo pintando y pintando, y sumergido en la ciencias ocultas, est
completamente obsesionado por la idea del doble, vive en un pequeo
departamento de un hotel cercano a Chiring Cross.
Winnie es la enamorada del protagonista, a quien trata a veces con mucha
familiaridad otras lo desconciertan con sus palabras y gestos que el pobre
enamorado se siente extrao.
TITULO: LA MOLICIE
GNERO LITERARIO: Narrativo:
ESPECIE LITERARIA: Cuento:
EPOCA: Contempornea.
LOCALIZACION DEL TEXTO: El cuento La molicie se encuentra dentro del
libro La Palabra del Mudo
MOVIMIENTO LITERARIO O ESCUELA LITERARIA A LA QUE
PERTENECE EL AUTOR: Realismo/Generacin del 50
PERSONAJES DEL CUENTO LA MOLICIE:
El protagonista: quien cuenta su la historia
Su compaero del protagonista.
Otros Compaeros: se dorman en la hora del almuerzo.
Hombres y mujeres en el edificio: durmiendo en sus cuartos, bebiendo.
Un jugador de solitario.
Un tocador de flauta
Hombres adinerados: que salan por las noches a buscar mujerzuelas, y beber.
EL PUNTO DE VISTA DEL NARRADOR: el cuento la molicie narrada en primera
Persona: protagonista
TEMA PRINCIPAL DEL CUENTO LA MOLICIE:
La flojera, el conformismo,
Resumen del cuento scorpio de Julio Ramn Ribeyro es: Tobas haba
arrebatado el escorpin a Ramn su hermano; Dndole un golpe con la tijera de
podar. Ramn haba quedado con el labio partido; y estaba hablando en su
cuarto, yo lo vi primero en la enredadera, porque es ms grande que yo abusa
de m y me pega; nunca va a cuidarlo l mejor que yo. Yo lo dara comer moscas,
araitas, se acord de su araita que criaba en un zapato, lo alimentaba de
moscas, de lombrices; quien Tobas lo ahog en unas gotas de amonaco.
Ramn sali al jardn y por la ventana espi el cuarto de Tobas, quien tena el
escorpin en una campana de vidrio, en la mano un lpiz; con el que golpeaba
la campana, lo est atormentando, seguro que lo aplastar se deca Ramn. Al
ver a Tobas tomar una caja de fsforo. Ramn pens lo va a quemar; Pero
Tobas se prendi un cigarro, el humo lo arroj por el orificio superior de la
campana, donde el alacrn semiasfixiado, comenz a dar coletazos contra el
cristal. Los ojos de Ramn se humedecan de clera.
Tobas se puso la pijama y empez a dar vueltas en su cuarto, l tambin parece
un escorpin dijo Ramn, quisiera tener un cigarro enorme, para atorarlo de
humo por la ventana. Ramn se retir hacia el jardn y contemplo el cielo; luego
de un momento se acord de Scorpio. Tomando su linterna, salt por la ventana,
mientras Tobas dorma cubierto con la sabana, las manos inmviles como dos
araas de mar. Ramn pens en vengarse con el lapicero malogrado que Tobas
tena clavado en la pared. Pero Tobas despertara y todo estara perdido.
Ramn ilumino al alacrn y ah caminaba doblado con su lanceta suspendida
sobre su cabeza. Ramn haba ledo de las propiedades que tenan esa lanceta.
Tom a Scorpio y levantando la Campana, dejo caer en la cama de Tobas.
Fjese usted, Sal a buscar trabajo, y le dije a mi esposa, dame cincuenta soles,
y ella me dio, yo no iba a regresar sin haber encontrado un trabajo; Pero no iba
a buscar cualquier trabajo, nada de jefes, tengo conocimientos de ingls, he
fabricado calentadores de baos: Yo tengo mis mtodos para conseguir un buen
trabajo, nada de peridicos; Lo mo es caminar, entrar a los bares, conversar
qu porque se re? Fue as que mientras caminaba, en una esquina, me
encontr con Simn Barriga, para celebrar nuestro encuentro nos tomamos
cuatro copitas. Y escuche usted, simn estaba buscando trabajo y despus de
conversar, decidimos ser socios, pero de verdad. Nos fuimos a Lince, haba que
planear bien el negocio, y nada mejor con unas botellitas.
La indiferencia que se tiene muchas veces ante las personas de clase baja. Si
perico hubiera sido un nio rico, la atencin hubiera sido otra.
El hombre: viva en una azotea, sentado en una perezosa, era de barbas largas.
Puesto un sombrero de paja.
-El Narrador
ALIENACION
Anlisis del cuento Alienacin
ALIENACIN: Consiste en perder conciencia de su propia realidad atrado por
otra vida diferente a la suya
AUTOR: Julio Ramn Ribeyro
GNERO LITERARIO: Narrativo.
NACIONALIDAD: Per.
ESPECIE LITERARIA: Cuento.
POCA: Contempornea ( S.XX).
MOVIMIENTO LITERARIO A LA QUE PERTENECE EL AUTOR:
Realismo/generacin del 50
LOCALIZACIN DEL TEXTO LITERARIO: Alienacin pertenece al libro de
cuentos la botella y los hombres.
TEMA PRINCIPAL. El tema principal del cuento alienacin es la alienacin de
Roberto Lpez y los comportamientos que este problema lo ocasionan.
TEMAS SECUNDARIOS. Los temas secundarios del cuento alienacin son.
La indiferencia.
El odio a su piel negra.
La marginacin Social.
PERSONAJES PRINCIPALES. Los personajes principales del cuento alienacin
Roberto Lpez. Hijo de una lavandera, Era un muchacho retaco, de pelo ensortijado
que quera dejar de ser zambo, tena un complejo de inferioridad debido a su color
de su piel
El Narrador: l cuenta la historia
PERSONAJES SECUNDARIOS.
Una hermosa muchacha miraflorina, llevaba dos aos siendo elegida reina, tena ojos
verdes, melena castaa y unas lindas piernas. Estudiaba en el colegio La Reparacin,
y todos los chicos estaban enamorados de ella.
Billy Mulligan:Hombre Pelirrojo y pecoso era hijo de un alta funcionario del
consulado de los Estados Unidos. Se casa con Queca.
Jos Mara Cabanillas. Amigo de Roberto Lpez.
Lucas de Tramontana.
Cahuide Morales.
la Lavandera Mara (madre de Roberto).
Padre Queca. Un empleado que trabajaba en mnibus
Chalo Sander.
Armando Wolf.
Peluca Rodrguez
RESUMEN DEL CUENTO ALIENACIN DE JULIO RAMN RIBEYRO ES EL
SIGUIENTE:
Por conseguir el amor de una joven llamada Queca, Roberto Lpez, un zambo,
que cada vez quera parecerse a un rubio de Filadelfia y no un blanquito peruano
ms, ser un gringo era estar por encima de todos. Todo comenz as, Eran
pocas de vacaciones y todos los blanquitos nos reunamos en la plaza de
Bolognesi, en realidad todos bamos a ver a Queca, todos estbamos
enamorados de ella y ah tambin estaba Roberto Lpez, y muchos otros mozos
haban venido de san Isidro, Barranco pero ninguno habamos podido conquistar
a Queca. Una Vez Peluca Rodrguez se lanz de una rama ms alta de un ficus,
Lucas de Tramontana vino en una moto nueva, el chancho Gmez le rompi la
nariz a uno por haberla silbado. Pero Queca no haca caso a nadie, con todos
conversaba y se rea, y le gustaba jugar vley.
Fue un da en que Queca jugaba, pues alguien lanzo la pelota, y Queca no
alcanzo, y la pelota fue ah donde siempre haba estado sentado en una banca
Roberto Lpez, quien reaccion salvando la pelota de que un carro lo atropellara,
pero Queca en el momento que estiraba las manos, observo algo que nunca
haba visto, a un ser retaco, oscuro. Aterrorizada corri y mientras lo haca
pronunci Yo no fuego con Zambos. A partir de ah Roberto andaba con una
mirada perdida.
Cuando Queca Creci, descart a los trigueos y se inclin por Chalo Sander, el
chico que tena el pelo ms claro, todos estbamos tristes pero ya no tenamos
nada que hacer. El la llevo como pareja en la fiesta de Promocin. Cuando
terminamos el colegio, ya casi nadie iba a la plaza, ahora estaban preparndose
para el ingreso a la universidad, solo Roberto recalcaba en el anochecer en la
plaza y de reojo vea la casa de Queca, y ah comprob que Chalo Sander ya no
estaba con Queca sino Billy Mulligan, hijo de un funcionario del consulado de los
Estados unidos.
Es as como Roberto se da cuenta, que a los Gringos no se les niega nada, no
basta con ser un blanquito ms, ejemplo estaba en los otros que quisieron
conquistar a Queca, y as empieza la historia de Roberto, se tie el pelo y se lo
hace planchar, experimenta con polvos para hacer su piel ms plida, aprende
ingls y se viste como norteamericano, imitando magistralmente sus modales. l
y su amigo Jos Mara convierten su departamento en un pequeo oasis
norteamericano, Adems cambia su nombre por el de Boby. Pero con el tiempo
en su documentacin solo figuraba Bob.Ambos amigos logran reunir dinero para
efectuar su ambicioso viaje a estados unidos, pero all son solo dos emigrantes
ms entre los miles venidos de todas partes del mundo con la esperanza de
enriquecerse.
Se vern obligados a tomar una radicada decisin: Enlistarse en el ejrcito
norteamericano que se debate en guerra contra corea. Al cuento se le aade un
Colofn que cuenta la vida de Queca en los estados unidos como esposa de Billy
Mulligan, as como su distanciamiento por diferencias de formacin cultural. Esto
ha sido un breve resumen del cuento alienacin.
CUENTO LA SOLUCION DE JULIO RAMON RIBEYRO
En la semioscuridad de la cocina, iluminada tan solo por los carbones rojos que
ardan bajo las parrillas, la vieja Dorotea y su sobrino Pascual se miraban
silenciosamente. Ella permaneca en pie, las crenchas canosas dominadas por
el paoln negro y el semblante cobrizo torcido en una mueca inexpresiva y
vegetal. Su sobrino, sentado en cuclillas, elevaba hacia ella sus ojos
despavoridos, mientras sus dedos, apoyados en el suelo, rascaban
nerviosamente la tierra. La mirada de la ta, cayndole oblicuamente, lo tena
atrapado e inmvil. Haca un cuarto de hora que estaban as, como hechizados
sin pronunciar palabra.
- As que fue con el hacha de Eleuterio - murmur ella.
El muchacho no replic. Se limit a bajar la cabeza en son de asentimiento,
mientras su pecho se rajaba en dbiles sollozos.
Hijo de mala perra! - bram la ta, agitando un brazo huesudo surcado de venas
negras - Y despus te vienes a refugiar en mi casa! Por qu no has huido para
las sierras? Hubieras podido coger una mula de donde el aguazal y arrear para
las montaas! Valor tienes para subirte al terrado a robarme las semillas, pero
no para marcharte solo por los peascales.
El muchacho, con la cabeza cada vez ms cada, gema convulsivamente,
dejando al descubierto una nuca sucia y desnutrida. Dorotea lo observ con una
expresin de infinito desprecio en sus ojos acerados. Haba vuelto a cruzar los
brazos y su boca trazaba un surco abyecto.
- Y todo fue por la Antoa? - interrog nuevamente.
El muchacho asinti con la cabeza.
- Todo por la Antoa, una chica piojosa que an no puede ser madre - mascull
la ta, recuperando luego su antiguo hieratismo.
Pascual elev un ojo furtivo hacia ella y lo baj sin replicar. El silencio fue
invadiendo nuevamente la cocina. De cuando en cuando se escuchaba la
crepitacin de una chispa en la parrilla o el balido de un carnero en el galpn. La
noche se iba cerrando en el descampado.
Pascual, de pronto, levant la faz lvida manchada de lgrimas sucias, y abriendo
los labios, dej escapar un gruido.
- Tengo miedo, ta Dorotea! - exclam - Los guardias ya deben de conocer todo!
Esteban tena un to cabo! Me perseguirn!
- Calla, deslenguado! - interrumpi la vieja - Pueden orte en el rancho de Pedro
Limayta! - y bajando la voz, hasta hacerla sibilante, aadi: - Y dnde quieres
que te esconda, pedazo de mugre? Ya sabes que si te encuentran aqu, la que
va a pagar todo soy yo. Recuerda lo que le pas a la ta Domitila por esconder
en su lugar al bribn de Domingo, que se haba robado dos vacas. Y solo por
dos vacas! - la ta Dorotea dio un paso hacia l, un paso mecnico, como el de
un mueco de madera - Debes irte de aqu! No debes dejar una sola huella!
Entindetelas t, y si te pescan, cuidado con decir que anduviste rondando por
ac. Te dar una barra de pan y date por bien servido. Anda, levntate! La noche
se ha vencido.
El sobrino no replic. Tena el cuello estirado hacia adelante en una incmoda
posicin, y un dedo ligeramente erecto. Pareca estar a punto de caerse de
bruces; sin embargo, se mantena en equilibrio como por arte de magia.
Qu? - pregunt la vieja, doblndose hacia l.
Psht! - susurr Pascual, mientras su rostro primitivamente tenso, se iba
transfigurando por el terror.
Claramente se escuch el trotar de unas cabalgaduras.
All estn! - bram, y, levantndose de un brinco se arroj de espaldas contra la
pared, quedando all con los ojos muy abiertos.
La ta Dorotea se aproxim a la ventana. Empujando el postigo ote hacia el
campo. En el rancho de Pedro Limayta haban desmontado dos guardias. Los
vio conversar con el viejo labriego, y luego volver a montar sus caballos rurales.
La ta se aproxim a su sobrino, que continuaba pegado a la pared, como si lo
hubieran cosido con alfileres. Cruz su rostro repetidas veces con su mano
huesuda, hasta que le parti los labios.
Y ahora? - exclam - Ves en el lo que me has metido? Qu les voy a decir?
Salta por la ventana, huye a campo traviesa, despate por los riscos.!
Los cascos de los caballos resonaron en las piedras del galpn. Algunos
carneros balaron, asustados.
Ya es tarde! - maldijo la ta Dorotea, y recorri con sus ojos vivaces las cuatro
paredes de la cocina.
Junto a la puerta divis el tonel de aceite, que en la noche anterior lo haban
llenado.
- Mira! - dijo al sobrino, tirndolo del brazo con sus garras - Mtete all dentro,
rpido! Cuando abran la puerta, hundes la cabeza. Yo te avisar con un golpe
cuando se hayan ido. Cuidadito no ms con chistar!
- Anda! - aadi, al ver que Pascual permaneca sin aliento.
Cuando los guardias entraron divisaron a la ta Dorotea, sentada al lado de la
cocina, con la mirada perdida en las llamitas azules.
- Levntese! - orden uno de ellos, mientras el otro, con su fusil preparado,
husmeaba por los ngulos oscuros. La ta Dorotea no se movi.
- Dnde est su sobrino?
- Yo no tengo sobrinos - replic ella, sin dejar de mirar los carbones.
- Y Pascual Molina?
- No lo conozco.
Uno de los guardias la cogi por la espalda y la levant de un zamacn.
- Usted nos engaa! Pedro Lamayta me dijo que lo vio entrar antes del
anochecer!
- No me toque! - rugi la vieja, con un tono tan feroz que el guardia retrocedi. -
No me vuelva a tocar! - aadi, y por su boca brot un espumarajo de saliva
turbia. - Si creen que est aqu, bsquenlo. Pero yo no lo conozco!
Uno de los guardias encendi un cabo de vela en la cocina y sali por los
alrededores. El otro qued junto a Dorotea, mirando a todo sitio con
desconfianza.
- Adnde da esa ventana? - pregunt.
- Al rancho de Limayta - replic la vieja.
- Y ese tragaluz?
- Al terrado.
El guardia divis el tonel de aceite.
- Qu cosa hay all? - pregunt aproximndose.
- Aceite.
El guardia se inclin sobre el borde y observ su superficie lisa.
- Est bueno? - pregunt metiendo el dedo, y como observara que en el rostro
de la vieja no se mova una arruga, aadi para congraciarse: - Ya vendr por
aqu para que me regale un poquito.
En ese momento apareci el otro guardia.
- No hay nadie - dijo, echndose la carabina a la espalda. Ese viejo de Limayta,
con los tragos que se echa, est viendo siempre fantasmas.
Los dos guardias miraron a la ta Dorotea, esperando tal vez unas palabras de
ella. Pero la vieja segua impasible, con los brazos tenazmente cruzados, como
si se amarrara con su propia carne.
- Bueno - dijo un guardia, levantando el ala de su sombrero. - Est visto que aqu
no hay nada.
- Buenas noches - aadi el otro, abriendo la puerta.
- Se ha librado usted de una buena - aadi el primero, cruzando el umbral.
La ta Dorotea no replic nada. Cuando cerraron la puerta, tampoco se movi.
Esper con el odo atento a que subieron a sus caballos. Cuando el ruido de los
cascos repic y fue lentamente debilitndose, el surco de sus labios se distendi
brotando de ellos una sonrisa primitiva, cida, como arrancada a bofetones.
Cogiendo un mazo se aproxim al tonel, y dio con l un golpe en su armadura.
- Ya puedes salir! - grit - Ya se fueron!
La superficie del aceite vibr un rato al influjo del golpe y fue quedando luego
definitivamente quieta.