BA rary METODO. PRATICO incluindo linguagem harmonica da musica popular BOMUAR Editado por Almir ChediakCopyright © 1996 by Tan Guest ‘Todos os direitos reservados Capa: Bruno Liberati Foto: César Duarte Composicao e diagramagio: Jilio César Pde Oliveira Revisio geral: Ricardo Gilly Revisio de texto: Nerval M. Gongalves Revisiio musical: Célia Vaz Coordenacio de producao: Monica Savini Editado po Almir Chediak Diretas de eign part Bri Lamniar Editora Faixas 1 6 ¢ 22 (esttidio Dubas) sintetizador: Jan Guest ‘Técnico de gravacSo e mixagem: Chico Neves: Paixas 7. 21 ¢ 23 2.77 (estiidio Fibra) piano: Cristévio iolio e guitarra: Ricardo Silveira baixo: Adriano Giffoni bateria: Pascoal Meirelles Mautas € saxofones: Carlos Malta trombone: Vittor Santos trompete e flugelhorn: Bidinho clarinete e carone: Paulo obo¢ e corne-inglés: Lutz Carlos Justi fagote: Juliano Barbosa ‘Técnicos de gravagio: Armando Telles ¢ Ricardo Ledlo Técnico de mixagem: Ricardo Le Rua Baro do Banal, 243 — Cascadura CEP 21380-330— Rio de Janeieo — RI — brasil Fone: (21) 597-2323 ‘wawhumiatcom.br / lumiarbr@ ol comerROTEIRO INTRODUCGAO A INTRODUGAO AS TECNICAS EM BLOCO 13 1_Tom maior = Aconies diaténicos 13 = Vsccundério 75 vsnnndacin 77 = Domiinaute substluto ou sub V_20 = Aconles ose meio-diminuins 2. 3_Combinagio dos tons maior ¢ menor. Acordes de empréstimo modal (AEM) = AEM no fom maior 33 AEM meno ig 4 Acordes de estrutura dominante sem a funcio dominante 37 = Substlituigges 42 6 Modulacio ss CG ESCALAS DE ACORDE 1_Generalidades e definigées i colha das notes da escala de acorde_50 = Constructo da escala de acorde n direitos aut2_Apresentagiio da las de acorde © Acomtes diaténicos 52 = z = Dominante substinto 54 = lor? Hm7ch5) cadencial $5 = Acories diminutos 55. | 1 Dominantes sem fungio dominante_57 @ Acories de empréstimo modal (AEM) 58 = Dominantes V7 com alteragio 59 ? PARTE - TECNICAS MECANICAS EM BLOCO A_TRIADES A TRES E QUATRO VOZES 69 B_TETRADES A QUATRO VOZES 1_Uso restrito de notas de acorde_71 Posigfo cerrada_72 © Posigio aberta: drops 76 2U as de acorde e de tensiio ha 20 C_APROXIMACAO HARMONICA 2_Aproximagées = Simples: aprosis 12 aproximagio diaténica 93 aproximagio dominante 96 ‘como aproximagio dominante 98 por acordes relacionados aotom 100 igo cromdtica dupla 100 indireta sor © Raras: aproximagao cromética com melodia parada 102 apreximagio por estruturs constante 102 dupla antecipacio ritmica 203 melodia independente 104 = Duplas: 3 A elaboracio de um naipe em bloco 107D POSICAO LIVRE 1 Tétrades a trés vozes_ 110 2. Posigiio espalhada 173 E CONTRACANTO HARMONIZADO 1 Fundo melédico 18 # Melodia passiva 129 = Melodia aliva 279 2 Fundo percussive 122 F TETRADES A CINCO VOZES 1 Dobramento da melodia 127 2 Substituigdo do dobramento da melodia por tensio ™ Exposigio 124 ® Quadro de substitu w Thustragio de subsituisdes 126 126 G DESENVOLVIMENTO DO ARRANJO 1 Arranjo completo elaborado 134 2. Roteiro da elaboracdo (comentarios sobre o arranjo-exemplo) = Repertério 140 = Instrumentagio 140 = Montagem 140 = Plano 140 . Decisiio pelo tom 142 Partes acess6rias 142 Acabamento 142 APENDICE = Resolugdo dos exercicios 145 = Bibliogeafia 180 Agradecimentos 180PREFACIO Ins Angeles, 1992 Caro tan: Poucas vezes tivemos ocasio de trocar idéias musicais. A vida nos levou para caminhos diferentes. Precisamos concertar isso wm dia. Seu trabalho é uma beleza, Incentiva demas o jovem mésico, especialmente por abordar a mésica popular. Me fz pensar em como teria sido mais faci minha inictago se eu tivesse se ivr, Quem quer ser arranjador? Os sonhadores. E foi o mais lindo dos sonhadores, Luizinho Bga, quem me deu 0 primeiro empurtio. Chegou alé ame empregar como copista. Foi quem uniu a mis sinfonicas, melhorando o padrio das gravagdes. Deodato foi outro professor maravilhoso, Meu mestre nas horas vagas. Dicas maravilhosas, Radamés, Gaya, Carlos Monteiro de Souza, Arruda Paes, Leo Peracchi, homens brithantes na sua desconhecida arte, foram de ajuda inestimavel. Com essa ajuda e a confianga em mim depositada por Edu Lobo, Nara edo, Marcos Valle, Gaetano, Gal e Gilberto Gil entrei no estidio. Dois canais, orquestra ao vivo, Gelio Martins (yelho amigo ¢ grande técnico) © um medo louco, Os mais velhos, Carlinhos Monteiro e Gaya, sempre por perto parc tirar as davidas. Que loucura, Assim eu aprendi o nosso oficio, o mais lindo dos oficios. popular is orquestras Agora vocé torna muito mais vidvel 0 aprendizado dessa arte com seu "método", Os nossos vehos amigos arranjadores ¢ os deuses esto sorrindo. Um abrago Tee GyeINTRODUGAO A boa mifsica, soja de que gnero for, chega aos nossos ouvidos com naturalidade e parece que ji a ouvimos antes, que sempre existiu, como uma bela paisagem, No dizer do povo: se niio existisse, teria de ser inventada, Ainda assim, ela soa nova, recém-nascida, improvisada e trazida nas asas do vento. Tocar bem ven da intimidade do miisico com o sea instrumento, combinagdo de tGenica com criatividade. A composigio é proposta i laboracilo refletida, sofisticada ¢ na partitura: seu tragado trawsmite serita al, Pode ser levada pelo arranjador «uma ia governados pelo kipis S nos instrumentos para um om mais instrumentos. Ox dec criatvidade e tGenica 0 dominio téenico do arranjudor comega com 0 dominio de seu préprio instrumento, O instrumento, ou grupo instrumental para o qual ele escreve, traduziré o seu talento. Para que se entenda 0 processo criativo via papel, é preciso pereeber que inspira ‘musical apenas nfo bastam. E necessdrio adquirir dominio técnico, proposta deste livro. ranjo é escrever intimidade com a notagio saber como soa; é escrever ¢ saber como seri entendido € tocado; & combinar © monia na melodia; saber comecar, ‘Tenica de aa melodias; introduzir ritmo e ha sa distribuir instrumentos, criar texturas, assock desenvolver, concluir, mantendo unidade e estilo, Neste iro, a (Geni intala apoiada por iustragdes musicais que despertardo situaySes semelhantes na meméria do estudante, Cada io ¢ sua exemplificagio sio imediatamente colocadas em pritica, através de treino oferecido pelos exercicios relativs a cada téenica. As téenicas abrangem os aspecios melédicos, harmanicos, ritnicos, limbricos ¢ suas combinagdes, sugeridas por estilo e linguagem. ‘Toda e qualquer situagio vivenciada durante « preparagio do arranjo reeai nvm aspecto abordado pelas ¢, nesse ponio, G oportuno distinguir tGenica e eriatividade, liberdade e disciplina Liberdade ¢ selecionar as téenicas convenientes para cada momento do arranjo, em fungie do prelimirar “yoo asante sobre 0 cenario” onde tudo vai acontecer. A elaborago, a seguir, é marcada pela disciplina e "sangue-frio": 6 a fase artesanat, As decisies mais relevantes j4 foram iomadas; agora, ¢ 56 executi-las, observando minuciosamente as iprendidas. Vem dai a matureza do proceso (cnt jo: a eriago mu o. A criagio parte dos asp al no é no sentido ise ‘onlece na sua execu wemporal ou cronoldgico, como inddinidos, e cuninha para a eluboragdo técnica, cada vez mais minueciosa, 0 trabatho yai do subjetivo ao objetivo; do conceitual ao arteseral. & justamente por isso que fazer arranjo deixa de ser um labirinto sem rumo para tornar-se um. trabalho programado e “sossegido’. Antes de papel e kipis, é extremamente ttl tomar as decisdes ini importantes nos momentos da descontragio de um passcio ou no sossego do recolhimento, pois essas decisdes levar minutos, horas ou dias, comundsdas peta inicio. ar instrumentos, adaptar harmonia ¢ ritmo i melodia, criar ¢ elaborar texturas ¢ desenvelver njador, realizadas uma por uma, em momentos diferentes. Estes assuntos siio de 10s ge Escolher ¢ combin proprio arranjo slo tarefas do cr natureza distinta ¢ encontram-se an capitulos préprios. Exemplos ¢ exercicios ilustrativos esto gravados no CD que acompanha 0 volume 1, Além dis exercicios com respostas definidas encontra-se no apéndice final de cada volume. 0 talento do arranjador 86 sera produtivo se associado 4 inteligéncia: conhecedor de si préprio, ele saberd produzir condigdes para a descontragto e sintonia com seu impulse criativo. © préprio proceso de eriacio (quem ji foi bem-suecdido alirma) ilo passa de um "jogo" ou "brincadeira” de desafio ("0 Jogo das Contas de Vidro" Hermann Hesse), 0, a resolugiio dos livro deJogar io é investir e no implica utilidade. O adulto ndo deve sufocar, com sua ricionalidade e seus questionamentos, aalegria das descobertas sucessivas que a crianca, dentro de nds, sente quando inventa o seu mundo. JAN GUEST Hiingaro radicado no Brasil desde 1957 Bacharel em Composigao pela UERJ e Berklee College of Music, Boston Area de produgzo: Compostor -diretor - arranjador em discos, teatro, cinema e publicidade Area de educagio: Direiorfundador do CIGAM (Centio Tan Guest de Aperfeigoamento Musical) no Rio de Janeiro Precursor da diditica aplica Kodaly de musicalizagio no Brasil Professor convidado em cursos intensivos e festivais la A mésica popular ¢ introdutor do Método Revisor de edigées musicais32 PARTE ESCALAS DEACORDEARRANJO (METODO PRATICO) A|+ |INTRODUGAO AS TECNICAS EM BLOCO Pela concep modema da harmonia, um acorde niio é somente feito de notas bisicas (a fundamental, terga, quinta e sétimz, por exemplo), mas também de outras notas complementares que soam bem com 0 acorde ¢ enriquecem 0 set idas ou implicitas na cifragem, ¢ entram na formagio do acorde quando executado por um. som, Elas podem ser indi violdo ou piano, ou quando formam linhas melédicas de improviso. © conjunto das notas dispontvets para a formago de tum acorde chama-se escala de acorde. Dois ow mais instrumentos tocam ent bloco quando execatam vores diferentes na mesma civisio riimica da melodia. A inferiores utlizam notas da escala de acorde. en bloco, Conclui-se qual a escala a ser usada através da andlise i0, em relagio ao tom e em relago avs acordes vor superior (J voz) toca, geralmente, a melodia Acscala de acorde fornece as notas para as vor harméniea, on seja, do exame de cada acorde dentro da progressd virinhos. Na elaboragio das (éentcas em bloco, o primeira passo é cada acorde, aisar a harmonia e conclute qual a escala dispontvel part O capitulo [3] (andlise harmonica) da a relacio dos acordes mais usados na linguagem harménica comum (principalmente atonal) e sua andlise respectiva. 0 capitulo [G indica as escalas de acorde dispontvels em cada situaglo avalisada. S6 entio é possivel compreender as diferentes téenicas em bloco. B| + |ANALISE HARMONICA 1| Tom maior = Acordes diatGnicos sfio fetos com as notas da escala maior; os nimeros romanos, de I a Vil, indicam os graus tonais sobre os qu montados os acordes, e slo complemeniados por indicadores de maitisculas de A a G sao substituidas por ntimeros romanos). A anilise é es ‘Triades diaténicas: 1 Um Im Vv y vim . Gm Am Bb C Dm fimaior Ca 3 # —— e Térades diatonicas: 1M Um? m7 VM v7 Mim? vitm70b5) rémaior =D7M. Em7 FRm7 G™M AT Bm7 CEm7b5) 4-4 $ 3 g $ .IAN GUEST Em qualquer tom maior, esirutura de cada trade ou iétrade permanece igual e tipica a cada gran Exercicio 1 a trfades do I, WV e Y graus sio de esirutura b. trades do I, Ie VI graus sto de estrutura .. . (rade do VII grau é de estrutura .. Exercicio 2 a. tétrades 7M sao encontrat: Snos graus b. tétrades m7 sao encontradas nos graus ¢. tétrade m7(b5) é encontrada no grau .. Exercicio 3 Escreva a anilise sobre cada cifra (os tons sio dados pela armadura): Im? vi e e Exercicio 4 Escreva as cifras pedidas pela andlise, nos tons indicados: vim? vim v7 vuim7(b5) © Exercicio 5 Analise a progressio de Peixe vivo (folclore): Cm 7 Dm Gm Cm7 F7ARRANJO (METODO PRATICO) Exerefcio 6 Escreva as cifras pedidas pela anilise, no tom indicade: WM Ulm? m7 Vilmib5)_— Vim wm 1 = Vsecundario Cada grau, triade ou tétrade, pode ser um “descanso* ou resolugio proviséria, chamado éom secundrio, desle que tenfiaa 5) (uma vez que o VII grau nao tem a 5], ele nfo oferece a estabilidade necessaris para o tal descanso). Gada grau pode ser preparado pelo seu V7 individual chamado ¥7 secundério. O V7 secundévio é situado 5J acima do seu acorde de resolugio: tom de dé maior AT © acorde de resolugdo (Dm no exemplo) ¢ analisado «am fungZo do tom principal e o V7 secunditrio, em Fungo do tom secundkirio (tom de r@); este vinculo ¢ representalo por uma seta curva, por cima dos ntimeros romanos a Ww lm AT Dm V7 secundirios no tom de sol maior: rm an a. om mo om OM V7 Wm? V7 lim V7 WM V7) OV? OT Vim? 7M o Fae a ara atnics qu ancora como tons secures | dominante tom dominantes secundaios primirio primario Exercicio 7 Escreva a seqiiéncia acima, no tom de mi maior. 15Exercicio 8 os aos No tom d6 maior, V7 VI6E7 Notom mi maior,V7 IVé — os No tom 4 maior, V7 ‘1é.. Notom mip maior, V7 Vé oa oa No tom sib maior, V7 (16 Notomsi maior, ¥7 1é (V7 primério) Exerefci ma a No tom kt maior, G47 €V7_ VI No tom dé maior, D7 ¢V7 mo os No tom lib maior, G7 € V7 maior, By? €V7 os o_ Wo ous No tom fa maior, O47 € V7 No wm ré maior, D7 Exercicio 10 Analise a progressio de Sampa (Caetano Veloso). G™ BT Em7 G7 C™M Gre - per TEP ee Vi 4 ET Am7 D7 BT nes 9st | A FAS ee Em? a7 Se Observagiio: é mais pritico analisar, primeiro, os acordes de resolucio, ou seja, os vinculados com o tom principal e finalmente, os V7 secunditios, em ver de proceder em ordem cronoldgica. Os acordes vinculados com o tom principal serio identificados pela estruura caracterfstica (Em7 ¢ VIm7, €7M ¢ IN7M, etc) ¢ 0s V7 secundirios pela estrutura V7 ¢ resolug: ete sJabaixo; \7 vin7 87 Em7 * D7 ndo "resolve", logo sua anilise V7 ndo teri a seta. “7% ‘6ABRANJO (METODO PRATICO) Exerefeio 11 Escreva as cifras pedidas peta anise, ro tom indicado: os os IM V7 WM V7 vim7 V7 costuma ocupar tempo mais fraco do que a resolugo presenga da seta também na resolugio primiria (no tom pi Observagées: = IL V secundério on of na harmonia tonal, 6 um desdobramento da cadéncia V7 1, onde Im7 V7 Acaléncia Lim7 V7 _ 1, extremamente tii ocupa o tempo do V7 original: asf 7 1 desdobrando Um7_V 0Vsee er substituido por ILV secundario, quando isso no causa confito com a melodia. Os aimeros I V sii vinculados com o tom secundirio logo apés e sio sinalizados: ms Um7 V7 feast Quando a resolugio esperada ¢ menor, im? recebe (b5) devido a armadura do tom secundirio: os m7) v7 lm? miy éda armadura de sol menor (tom sccundario) 7Bis os ITV secundarios no tom de mi maior: se Ps. UM mm7b5) V7 Im? timi(5) v7 m7 Ld oa gn a Um? V7 WM Um? V7 WI Um765) Vi Vim7 t | ! ! um? v7 mM (primério) Note: ~ a estrutura lim7(b5) antes de resolugio menor e lim] antes de resolucio maior — porser Lim] V7o desdobramente de um énico acorde V7, llm7 aparece no compasso em tempo mais forte que V7 Nomenclatura: Hl secundario é vinculado ao préximo V ¢ é chamado de Hf cadencial. Exercicio 12 Escreva a seqténcia com II ¥ secundarios no tom de fa maior. tio esquega da anilise sobre a cifra Exercicio 13, an Notomderémaior, ¥ —IVé Am? D7 ui m™ No tom de sib maior, Il V VIé wu mo No tom de d6 maior, Il V7 INé...ARRARJO (METODOPRATICO} Exercicio 14 an No tom de sol maior, F¥m7()5) BT 61 yu ma No tom de réb maior, Abm7 Db7 6 V Li la No tom de si maior, Bgm7(b5) ag7 él Exercicio 15 Subsiitua, no exercicio 10, V secundirios por II V secundérios. Todas as substituigdes "funcionam" com a melodia? Exercicio 16 Analise a progressio de Diz que fiui por af (Zé Keti eE, Rocha) F™M Em75) AT Dm7 Cm7 FT Bm7(b5) ET Am7 D7 Gm7 c7 Am7(5) D7 Gm? Observe: F7 nio resolve no BL7M esperado; neste caso, a andlise ¢ feita em forma de frag%o, onde o denominador é 0 corde esperado apesar de omitido: —/~ m7 vay m7) 7 Am? L at 7 a af 19IAN GUEST Exercicio 17 Escreva as ciftas pedidas pela andlise, no tom indicado: af! a 1 Im? Wr v m7 7 Ww7M L L i mm7(b5) V7 m7 lm7(b5)—V7/q N™M m7 v7 1 Lt Led L Observe: comece pelos accrdes diaténicos, pois os Il V secundétios so com cles relacionados u = Dominante substituto ou sub V Aresolugio dominante... ay, I 1 I Gr £ __pode ser substituida por: bb7 [Do —s 2 = porque ambos os acordes dominantes possuer 0 mesmo ton que caracteriza 0 som dominante: G7 pb7 intervalo de Sdim ou daum = 3 tons meiade do intervalo de 8*) 7m garantindo um som bastante parecido os baixos do acorde dominanie e seu substituto ficam um tritono de distancia um do outro 20ARRANJO (METOGO FRATICO! Aseta tracejada “"* representa a resolugio dominante com o baixo descendeate por 2m ¢ o simbalo 6 sub V7: sub V7 secundarios no tom de ré maior: a oe YM subV7 Im? sub V7 m7 sub V7 WM — subV7 subV7 = Vim? subV7_— 7M po ee Se _ Exerefcio 18 Escreva a progressio com sub V7 secundarios onde a linha do baixo resulta numa escala crométiea descendente efaga a anise pero continue 1™ vum7(b5) sub V7 c™ Bmq(>5) Bb7 aIAN GUEST Exercicio 19 Analise a harmonia de El dia que me quieras (Alfredo La Pera ¢ Carlos Gardel). Ab7 G™ Fim? F7 Em? Eb7 Dm? Db7 c™ Bm7 BbT Am Observe: Fjm7 ¢ Bm7 deveriam ser com ()5) mas com 5* justa surge uma passagem cromitica para o acorde seguinte (64 parad6 © fa} para Fé, respectivamente) de étimo efeito, Em HI cadencial, ambas sao disponiveis: 5 ou S¢im. Exercicio 20 Substitua os sub V7 do exercicio 19 pelos V7 respectivos, fazendo a andlise e tocando a harmoniz. Verifique a compatibilidade, especialmente com 0 V7 (b13). 4 * sv ousty (4 @ 7 ™® simbolizam 5J¥ 10 baixo: OX simbolizam 1/2 tom ¥ no baixo 22aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.a. Em fungio dominame, o baixo sobe 1/2 tom, aleangando acorde em posigo fundamental; ex: 1 te Im lim f° Tm ue wv F re Gm Gm of Am A Bb Ww fv y y w vim wm I Bb B c c ce Dm F SSS SS 7 = — Ss 1 Quando o diminuto tem funco dominante, um de seus dais trtonos resolve no acorde seguinte. Verifique b.Em “fungi” cromética (so-dominante) o baixo pode subir 1/2 tom, aleangando acorde invertido: I tre Ww Um? n° 1 A at E7R Bm7 e ANCE Vv Ive 1 vim fue Ww D pe AIE Fim G EWGt Observe: a andlise nao indica a inversio . A "fongo" continua cromitica quando o baixo toma a divegio descendente por 72 tom: Mim — bale m7 im bu? Ww? Bm Bb” Am7 Bm Bb” DUA owalcangando corde invertide 24aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.IAN quest Exereicio 22 Analise a progressio de Este seu othar (Tom Jobim) ¢ classifique os acordes diminutos: com™ ct Amt at Bm7 BT c™ cme G7MIB BY Am7 bic Nio esquega de colocar a *intengZo" da cifra quando se tratar de inversio dis tefletr a intongdo e nao a cifragem pritica 28 ;gada do acorde diminuto, A andlise deveaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.IAN QUEST = Acordes diminutos ‘Também no tom menor, qualquer grau com acorde maior ou menor pode ser precedido por acorde diminuto meio-tom abaixo, com fur dominante: vie In me Wm av y 4 byI7™M. Ab™M B cm E rm Fe G G com fungo eromdtica: rf cme G7 auxiliar Exercicio 27 Fu aanilise da progressio (si menor). Ii scorde dit ito sem fungio dominante? 32aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.IAN queer = AEM no tom menor Luiza Tom Jobim d6 menor un7(b5) v7 mM l 1 Dm75) G7 c™ —e/ —/ vi m7 WT bum Im? C7 Fm? Bb7 Eb7™M cm7 e C7M €emprestado" do tom hominimo maior (a6 maior) Observe que num acorde emprestado do tom maior nio pode falar a 3M do tom (por ser esta a tinica nota caracterfstica do mode maior). A 3M do tom aparece em I, Vim e Im. sno tom de ré menor: Exercieio 30 Faga a anilise da progressio ¢ identifique 0s eS Bis E a = Este acorde ndo é emprestade do homonimo © acordebII7M é inte no tom maior eno menor. maior, mas do homdnimo frig ABM de uso f 36aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.& Feitio de oragio Noel Rosa e Vadico D6 Fim7(3) B7— Em7 ET AT Tem dé Baden Powell e Vinicius de Moraes D6 «D7 Gm D6 E7 Em? AT7 Am? D7 G™ Ge DOA Bm? ET A7 D6 44aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.IAN GUEST Exercicio 33 Faca a andlise das harmonias nos trechos modulantes abaixo: a. Dindi Tom Jobim ¢ Aloysio de Oliveira AIM cm ae ee 5 o ft 5; — = + 3 3 G$m7 CHIG9 b. Cascata das Sete Quedas Alex Malheiros z - F4m7(+5) BT D™ Dim765) GET ct} Dmi65) G7 ’C™ pbs cm ~ 2C™ 48aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.IAN GUEST Apresentagiio das escalas de acordes = Acordes diaténicos fom maior TMi jonico -17Mj_ = Dm7 rico. tm? Em? frigio. «m7 Ss oe o F™ 6 lidio WM G7 mixolidio v7 es mixolidio 74 1 67 yf OF — seo Se@Meo”? Am7 clio = Vim7_— ss Bm7b5)_—Ierio—_VIIMIT7(55) tom menor Cm7 célio Im7— Can6/7yq men. melédicotm 6/744 Dm7(b5) — Werio_ m7(h5) mp SS 1 sips 119 bree x =e} — poe O-| Eb 7™Mig —jomico HIN 7M/, —-EbTM(GS) lidiogs LITM(G5) Fm7 —_dorico Wy 5 6 7 56 7 5b?aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.tom menor D°— diminuto = dininuwto = HP Lsphia Lb? 45 Th3 1b? | 17 page emp a Betas tots eae oe FP diminuto $V Be nen. natural 1/2 tom A VIS 5 Tha, 7 47 yt lk? 17 = emigre ae 5 E br Ge o soe © owe oye = Acordes meio-diminutos fom maior Dmt(>5) lero OM Um7(b5) Em75) —Iécrio Lllm7(L5} 1413 7 5 Tbis_7 Fem705) — l6erio_ gIVM7(h5) Bm7(b5) —Icrio_ yilm7()5) 5 Tb3_p7 1i_b7 fom menor Dmb5) serio Im7()5) Am7(5) — I6erio 9M Vim7(5) i Ths 7 56aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.IAN GuceT = Dominantes estendidos sugerem a escalz mixolidia [V7 (2,) ] por ela reunir todas as notas do tom do momento, dando-the clareza. = Modulagio €.um caminho harmBnico ngo-esperado e, para guardar a surpresa, o dliino aconde antes da modulagdo usa a excala sugerida pela expectativa natural (como se nijo fosse modular) Pensativa Clare Fisher iGnico ‘men, harménico 5 jénico io? 1™ v7(b9) mM N7 G™M pb7(b9) cb cbr ee jénico ™ Wi Gb™M Eb7 D7™M * serd a escala adotada pela expectativa de resolver em Abm7 (dentro do tom estabelecido); a escala Iidio $7 revelaria a i , antes do momento préprio, de ir para D7M (fora do contexto do tom estabelecido). 60aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.IAN GUEST by? 1 br . 5 5 pba 5, = FE jonico (videantes) OFF lidiob7 4 d6cico (vide antes) V0nico eélio —~ ae 17M 1 | Lm? subV7 m™ viim7 * c™ Bm7 Bb7 A™. Gim7 Vin? m7 709) Fim7 Bm? E709) jonico (vide antes) alterado vide antes 1™M Yn vm? A™. GHUES) Dm? pal Es ¥ sho 2 foe ee eélio diminato dérico a / a4aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ARMANIJO (METODOPRATICO) Al |TRIADES A TRES E QUATRO VOZES Na técnica em bloco, as vores (entoadas pelos instrumentes ou canto) focam na mesma divisio da melodia e representam 0 som do acorde, Na posigdo cemrada, as notas da trade estio prdximas umas das outras, separadas pelos intervalos de terga ou quarta: (ie A Bb 3 darinetes — Na posigdo aberia, a2* vor. “cai” uma ottava, por isso recede o nome de drop dois (“drop” = debxar catr, em inglés): fix 8B) F c Eb Bb 2clarinetes A dlarone Regra — Quando a melodia no é nota de acorde, 6 considerada substituta da nota de acorde imediatamente inferior: sol subsitui fi résubsti- sie ld substi- la subs 6 substi- Ki substitu’ tidé —tuem sol tui sol tui sib / [faixa 29 Al \ a | f Fr \ Y gb | yom y 2otarinees y raa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ARAANIO (METODOPRATICO) G7 745) Am7 D7 Gm7 C7 Notacdio— 0 exemplo acimae todos 0s um naipe trabalhar em bloco ou apresentar idéias relaivamente simples de orquestragio, é prético anotar 0 arranjo desta forma (cm ver de cada instrumenio tera sua pauta individual) anteriores foram anotados em duas paulas, nas claves 6 e D® Quando 4s duas pautas formam um sistema chamado sistema de onze linhas; a L1*linka 64 linha suplementar entre as duas pauias, onde é localizadaa nota d6 3 (d6 central) em ambas as ckives (vide escala geral na pag 14 do volume 1). oitava 3 oitava 4 % es GOP ou [d6 central oitava 1 oitava 2 istica, facilita a escrita ¢ “io, harménica e melodicamente, A notagio no sistema de 11 linhas redne varias vantagens. Sendo cla a prépria notagio pi releitura ao piano, corregies e modificagées. Esta notagio “em bloco" tem boa visual ¢ permite ficil memorizagio da extensdio de cada instrument. A melhor regio de execucio instrumental esti situada dentro do sistema de 11 linhas, qualquer que seja a jo do naipe, ¢ a nota dé 3 (d6 central) nao s6 representa o centro do sistema, como também o centro da extensZo aconselhdvel para a elaboragio do arranjo, notago no sistema de 11 linhas, nio se deve uilizar linha nota dé 3 (as linkas das voves transitam livemente entre as duas pantas, conforme visto no exemplo acima). $6 sto usadas outras linhas suplementares quando a iltima voz passar acima do dé 3 ou a primeira voz passar abzixo do d6 3 (as cuas vores exiremas mnca devem abandonar a respectva pauta). suplementares entre as duias paulas, exceto a 73aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ARRANJO (METODO PRATICO) Observagio ~ Resultando de drop, pode surgir o intervalo de 9m entre quaisquer vozes — nfio soa bem e deve see evitado. Neste caso, troca-se a nota do acorde por nota alternativa (nota da escala) Ex. Bb7M em [y 244 Am(7™M) em do - do 3 @do ] A” acorde ge corde |]9™) ye acarde cerrado certo, cerrado certo ee Extensfo ideal, em ¥2 ¢ em ¥3, para 1*voz: em y2+4: —— Nos exemplos abaixo, as notas melédicas serio as escalas de acordes relativas a cada cifra (para explorar todas as notas melédicas possfveis). Se a melodia fear aguda demais para a posigo escolhida, a escala sera intcrrompida, continuando oitay: Exemplo 1 D™ = lidio «7M fy la maior (a escala segue 8" abaixo para continuar na regio ideal) — Se oe 8 ea 7 os 2. © <2 2. o~ oe pet ——— == si substitui d6g para evitarb9 vertical Exemplo 2 F347 menor harménico Sy V7 ly 3) simenor bh fe 3 SS ¢ es Observe: 4f ¢ evtada na ae qT (0 aparecendo na harmonta nem na melodia. 77aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ARRANJO (METODO FRATICO) ‘Atengdio: para as notas de (ensiio nos acordes recomendada apenas sma sub em cada pos minutos, $6 as notas diatdnic io, a8 A tonalidade sio disponivcis, sendo exemplo sem ane bia b513 Mg certo certo errado (Tnio diaténica) Aexemplo clos acordes diminutos, todas as notas de acorde dos meios-dimitnutos sio caracteristicas, ¢ 1 é substituide por 9, se diaiGnica, Outras substituigGes no sio disponivels, * exemplo lm 65) Vuin7 (55) Am7(>5) m7(b5) cerrada, cerrada, Yo sem. yg subst “9 subst 9 certo cerrado (TT no diaténica) melodia for tensio, substitui na, logo aba Essas nolas siio as fensdes harménicas (em contrapartida as tensdes melédicas, jd estudadas no capitulo |B |1) ¢ eniquecem notavelmente o som do naipe em bloco, Na linguagem jazzisica, ou onde dissondncia & de notas de acorde (estudado no capitulo | B 1) deve s sejada, 0 us0 dio harmonica deve ser adotado. er evitado; o uso de notas de te 81aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ARMANIO (METODOFRATICO) 8 No caso especilico em que a melodia é 1 do acorde dom7(}9) e a posigio ¢ cerrada, tem étimo efeito omitir 7 ¢ usar b9 (a 7* nifo faz falta porque b9 define claramente o som dom?, ja que ocorre apenas neste tipo de scorde) Be: A709) — cerrada fp normal (Tb9 nio é possivel) melhor (com b9 e sem 7) Giant steps John Coltrane (aaa be BM DT Gm™ br ub7™M Am7)— D7) G7™M_oBDT sax alto trpte sat tenor trhne B™M m7 Bb7 Am7T D7 G™M Cfm7 Fi7 BM Fm7_ Bb7 EDM FR7 * opedo para 3* vor asaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ARRANJO (METODO PRATICO} eee O-w bn v7 Im? AmG BT7Rt BhF E7 Amz @~ruy3791 et b7 5 $79 6779 3157 3131 ©@O®@ ® ® © @—> tren. har. 5Y Kidio men. har. SY edlio Exerefcio 48 Escolher as notas mais proprias para aproximagio em Samba de verdo (Marcos Valle e Paulo Sérgio Valle). Use o método proposto no exemplo anterior. c™ C6 Fim7 B79) = = Sa a F™M Fo Fm6 Bb7 Em7 A7613) , Dm7 Pam? E7613) Am? D703) D713) = Dm ab7 G7 * G79) C6 F119) cé aaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ARRANJO (METODO FRATICO) Exerefeio $4 Execute o bloco para naipe a 4 vozes com o perfil indicado, Determine os momentos dle aproximaco cromética ou diat6nica onde apropriado. Lullaby of birdland George Shearing ¢ George David Weiss c7 Fm yi o Oo Bbm7 #7 AbTM Fm7 Bbm7 Eb7(9) we eer Aa eal Pai PE = 2 SE ae o i ae “ fr - $ Ab™M EDT ab Ab™M Db7 763) ~ Ea FM F7 Bbm7 Bbm7 —Eb7(}9)— ADT F7 Bbm7 Bbm7 —Eb7 ADM CT "D.C. sem rep 20 FIM Obs.: as cifras so, como devem ser, simples. Nos acordes dominantes onde soa bem a (b9) e/ou (b13), aplique a escala men. har. Sy ou alt asaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ABAANJO(METOOO PRATICO? dérico diminuto lidio Ebm7 Ab7 Db7™M Werio alterado eélio lidio Dm15) G7 Cm7 Dbs cer Lp by, Ly 45 wy Exereicio 69 Escreva o inicio de Si tinha de ser com voc€ (Tom Jobim ¢ Aloysio de Oliveira) para naipe de sax alto J trompete / sax tenor / trombone / sax baritono, com substituighes de dobramento da melodia oitava abaixo e, onde possivel, substituigdes de n.a, por T nas vozes intermedisrias. Dados: melodia cifrada e perfil de cada trecho. Plano de trabalho: a. plangje locale tipo de aproximagio; b. defina a escala de acon de cada cifta; ¢. monte os acordes que no sejam de aproximago; d. elabore as aproximagdes; e, escreva o nome da escala de acorde perlo de cada cifra; esereva 0 tipo de aproximagaio em cada local; escreva a fragzo onde houver substiwigio do dobramento da melodia oitava abaixo. F™M C7 F7M ob Cm7__ F769) Bm(5), W244 | ¥3 | [| Bbm6 A703) D7 G7 ci) F7M ©7109) 133aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ARRANJO (METODO FRATICO) 6769 chy) bhi) clo Dbyi9y ch) pbi(9) clo Dbi(9) c7 EDT D7 bb7 nf’ bavi repete ad lib.,3* ver guit entra impro, 133aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.IAN GUEST Exercicio 10 _ an —™ | fa [v7 | vim | v7 | avae | unt | | v7 | ow | vin7 (v7) Exercicio 11 _—_——— ec et Exercicio 12 a a — 1™ um7(b5) V7 m7 = Umrcb5) v7 im? =m? s/~ m7 V7 vi mm7(b5) V7 Vim? lm? v7 1M l Ls Exercicio 13 am7(b5) b7—Ffm7b5)_B7 Exercicio 14 Vv m Exercicio 15 ete, e todas as substituigbes "funciona com a melodia 146aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.IAN GUEST F6 Fm6 Em? Con Exercicio 64 G7 pb7 lidio b7 G7(b9) C6 G7 Bm7(o5) Fem? io men har 5y S clio at Abm7 G™M diminuio 176aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.= Bibliografia Casella, Alfredo / Mortari, V.: La Tecnica Dell’ Orchestra Contemporanea (Bdigio Ricordi Milano, 1950) 1D’ Indy, Vincent: Cours de Composition Musicale (Durand et ¢, Editeurs, 1950) Pease, Ted: Workbooks for Arranging (Edition Berklee College of Music) Rocca, Edgard Nunes ("Bituca"): Ritmos Brasileiros e seus Instrumenios de Percussdo (Edigdo Escola Brasileira de Mtisica) Agradecimentos, Obrigado a voces, Celinha Vaz, Dori Caymmi, Fernando Ariani, Fvio Paiva, lio César P. de Oliveira, Lucas Raposo, Nerval M. Goncalves, Ricardo Gill, Roberto Rutigiano, prof* Soloméa Gandelman, por todo o apoio prestado para a realizacao deste trabalho. Obrigado aos professores que mais me ensinaram: Alex Ulanowsky, Dean Earl, Greg Hopkins, Herb Pomeroy, Henrique Morelenbaum, José Siqueira, Michael Gibbs, Rezsé Sugér, Tony Teixeira. Obrigado a George Gesal, professor e meu pai, que fez da miisica uma de minhas melhores brincadeiras de adolescente, 180aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ARRANJO - Método pritico em trés volumes - acompanhado por um CD no volume I extensivo aos 3 volumes - RESUMO DO VOLUME I 38 PARTE - ESCALAS DE ACORDE A INTRODUGAO AS TECNICAS EM BLOCO B ANALISE HARMONICA tom maior / tom menor / combinagio dos tons maior e menor / acordes de estrutura dominante sem a funcio dominante / dominantes estendidos / modulagio C ESCALAS DE ACORDE generalidades e definicées / apresentagio das escalas de acorde 4® PARTE - TECNICAS MECANICAS EM BLOCO A TRIADES A TRES E QUATRO VOZES B TETRADES A QUATRO VOZES uso restrito de notas de acorde / uso de notas de acorde e de tensiio harménica C APROXIMAGAO HARMONICA generalidades / aproximagies /a elaboragio de um naipe em bloco D POSICGAO LIVRE tétrades a trés vozes / posigao espalhada E CONTRACANTO HARMONIZADO fundo melédico / fundo percussivo F TETRADES A CINCO VOZES dobramento da melodia / substituigo do dobramento por tensio G DESENVOLVIMENTO DO ARRANJO arranjo completo elaborado / roteiro da elaboragio APENDICE resolugiio dos exerefcios