BELLEZA INTEGRAL TRENDY AND STYLE

ALBA LUZ CASTRO QUINTANA

INSTITUTO COLOMBO AMERICANO DE OXFORTH

CARRERA TECNICA DE FORMACIN EN BELLEZA INTEGRAL

DUITAMA

2017

1
 BELLEZA INTEGRAL TRENDY AND STYLE

ALBA LUZ CASTRO QUINTANA

Presentado a:
LUIS OMAR CRDENAS BALAGUERA
Docente de proyecto

INSTITUTO COLOMBO AMERICANO DE OXFORTH

CARRERA TCNICA DE FORMACIN EN BELLEZA INTEGRAL

DUITAMA

2017

NOTA DE ACEPTACIN

2
__________________________________________________________________

__________________________________________________________________

____________________________________________

PRESIDENTE DEL JURADO

JURADO 1

JURADO 2

DUITAMA MAYO 2017

DEDICATORIA

Esta tesis la dedico principalmente a Dios por su misericordia,

ya que gracias a su continua bendicin las adversidades y
obstculos fueron y sern ms llevaderos, pues de las
3
 dificultades aprend a salir adelante y perseverar en mi
proceso de aprendizaje.

A mi esposo Mauricio, a mi hija mayor Jessica y a mi pequea

Jazmn, por sus consejos, apoyo, ayuda incondicional, moral y
provisin de recursos; les dedico este proyecto al cual le he
puesto mi empeo y mayor esfuerzo, ellos han sido y sern mi
motivacin y felicidad, Dios me los guarde siempre.

Alba Luz

AGRADECIMIENTOS

4
En primer lugar agradezco a Dios por darme la oportunidad de
permitirme culminar esta etapa de mi vida que es tan
importante. En segundo lugar agradezco a mi esposo y a mis
hijas por su paciencia y colaboracin que me brindaron en
este proceso. En tercer lugar agradezco a los directores del
Instituto Colombo americano de Oxforth : Nelly Sol Crdenas
y Adolfo Osorio por la oportunidad de estudiar en su Instituto,
tambin estoy muy agradecida con los profesores; Susana, Iris
y Omar, por su paciencia y comprensin y en general; a todas
las compaeras que me han acompaado en este proceso.

Alba Luz

5
 INTRODUCCIN

Esta tesis tiene como finalidad aplicar lo aprendido en esta carrera Tcnica
de formacin de belleza integral a mi negocio Trendy and Style, deseo
mostrar e imprimir en la realidad del comercio una empresa modelo,
mostrando de la manera ms clara y precisa unos estndares altos en
servicio, calidad y bienestar, tambin que sea un negocio muy sostenible y
sustentable.

6
 OBJETIVO GENERAL

Plasmar en este proyecto el cual propone mi idea de negocio en un mbito

comercial los conocimientos adquiridos a lo largo de la carrera Tcnica de
formacin en belleza integral.

OBJETIVOS ESPECFICOS

Lanzar mi idea de negocio.

Brindar un excelente servicio a los que han de ser mis clientes.
Actualizar los estilos en belleza integral.
Emplear la mejor calidad en todos los servicios, incluyendo nuestros
materiales de trabajo.
Generar empleo.
Aplicar las normas de bioseguridad en mi negocio.
Tener xito como estilista profesional.
Manejar mi empresa de tal manera que llegue a ser ejemplar.

TABLA DE CONTENIDO

7
1. CONOCIMIENTOS PREVIOS
1.1 MANICURE.
1.1.1 Equipo.
1.1.2 Implementos..
1.1.3 Productos...
1.1.4 Limpieza y esterilizacin..
1.1.5 proceso
1.1.1.5.1 Proceso para el manicure..
1.1.6 Tratamiento.
1.1.7 Masaje.
1.1.7.1 Procedimiento.
1.2 PEDICURA..
1.2.1 Procedimiento para pedicura

8
 TABLA DE FIGURAS

Foto N 1 Grficas de Manicure

Foto N 2 Grficas de Pedicura
Foto N 3 Grficas de Peinados
Foto N 4 Grficas de Corte de cabello
Foto N 5 Grficas de Cepillado
Foto N 6 Grficas de Planchado
Foto N 7 Grficas de Tratamientos capilares
Foto N 8 Grficas de Tintura plana
Foto N 9 Grficas de Rayitos
Foto N 10 Grficas de Ondulado de cabello o permanente
Foto N 11 Grficas de Depilacin en cera

9
 CONCLUSIONES

Por medio de este proyecto, logramos inmortalizar una idea ms clara de lo

que se quiere de nuestro negocio a futuro, de tal manera que al emplear los
conocimientos previos en la materia, se obtenga xito al hacer realidad este
boceto que con mucho esfuerzo y dedicacin, se planeo y de esta manera
confiar en que ser de los mejores salones que haya en la ciudad en la que
est situado para ese entonces.

1. CONOCIMIENTOS PREVIOS

10
1 .1 MANICURE

1.1.1 Definicin: Cure significa cuidado; para este cuidado hay una serie de
procedimientos o pasos q tiene por finalidad la limpieza cuidado y hermoseado de
las manos y uas.

No es necesario que las uas sean largas, sper coloreadas y maravillosas, es

suficiente con que estn bien cuidadas para completar la apariencia general. Un
manicure completo resulta atractivo para una misma y para los dems. Las uas
representan el espejo de nuestro estado de salud, del cuidado personal y de
nuestra personalidad.

Las uas saludables son firmes y tienen un color rosado y vlido. La superficie
debe ser lisa, curva, sin manchas, hendiduras o arrugas.

Tanto hombres como mujeres pueden gozar por igual de las ventajas de un
manicure.

Por ltimo, la cutcula a veces es recortada, aunque no es recomendable ya

que hay un cierto riesgo de propagacin de una infeccin por lo que debe
ser realizada por personal calificado, tambin puede haber riesgo de infeccin por
la utilizacin de herramientas utilizadas por muchas personas y, por lo tanto, el
saneamiento es una cuestin de suma importancia.

1.1.2 Clases de manicure:

Manicura bsica: Se realiza con el fin de un arreglo de uas dndole la

forma, aplicando el color deseado y diseo que la modelo desee. Siempre
teniendo en cuenta el color de la piel y vestimenta.

Manicura al aceite: Se realiza con el fin de suavizar, ablandar callosidades,

cutcula y para mantener la piel suave, flexible y fortalecer las uas
quebradizas y frgiles.

Manicura de fantasa: Consiste en realizar una manicura sofisticada en

base a la creatividad profesional aplicando accesorios, calcomanas, etc.
Antes se realiza una manicura bsica.

Manicura americana:Una alternativa a la manicura francesa es la

manicura americana. La manicura americana es una manicura con un
aspecto ms natural en la que se utilizan prcticamente los mismo
productos que en la manicura francesa, slo que en un orden diferente. La
preparacin de las uas es similar a la manicura francesa. Despus de la
capa base, se pintan las puntas de las uas de color blanco. Cuando las

11
 puntas estn secas, se aplica esmalte de uas neutral sobre las uas,
seguido de una capa superior clara. La aplicacin del esmalte neutro da
una mayor uniformidad y un aspecto mucho ms natural. Existen
variedades modernas que incluyen sugerencias de todos los colores y
matices.

Como ves existen una gran variedad de manicuras en funcin del

principio y cada una de estas manicuras tiene multitud variantes, como por
ejemplo, la manicura artstica a la que pronto dedicaremos otro artculo.

Manicura de parafina: La manicura de parafina es ideal para manos y

uas resecas y cansadas. Para este tipo de manicura se introducen las
manos en un recipiente con cera de parafina caliente.
Dependiendo del estado de las manos, stas se deben mantener
sumergidas en la cera entre 15 y 30 minutos. Despus se retira la cera y se
da un masaje usando un aceite natural para hidratar, por ejemplo aceite de
semilla de uva

Manicura rehabitilizante:Una manicura rehabilitante puede aumentar y

mejorar la circulacin en las manos. Tambin est indicada para piel seca.
Existen distintos tipos de productos para realiza manicuras de este tipo, por
ejemplo, una combinacin de aloe con un tipo de alga especial para
tratamientos dermatolgicos. Se deben poner las manos a remojar en la
solucin preparada y despus retirar la piel seca con un exfoliante natural
que no incluya ningn tipo de productos qumicos entre sus compuestos.

Manicure para caballeros: Por regla general en los caballeros se realiza la

manicure que consiste en un arreglo de uas que sea conservadora y se
puede realizar en este caso la manicure al aceite o con mascarilla.

Manicure uas acrlicas o en gel: Es la manicure donde a las uas cortas

se les extiende el tamao mediante un polvo acrlico o gel y unos tips que
es la punta de la uas postiza

1.1.3 Estructura de las manos:

12
Las manos son el segmento final del miembro torcico tiene forma aplanada y
termina en cinco apndices llamados dedos y la parte superior est formada por la
mueca y el antebrazo que tiene una funcin tctil. Las manos estn conformadas
por huesos, tendones, ramificaciones nerviosas y vasos sanguneos.

1.1.4 Partes de la ua:

Las uas son un apndice de la piel, es una lmina membranosa dura y

transparente que brinda proteccin a los extremos de los dedos, una ua normal
es saludable, es firme y tiene color un rosa plido en la superficie, debe ser lisa
sin manchas ni grietas. El nombre tcnico de la ua es ONIX. La ua crece de 3 a
4 mm por mes y se renueva a los 6 meses.

1.1.5 Estructura de la ua: Las partes de la ua son:

Cuerpo de la ua: Es una lmina trasparente que descansa sobre la base

del dedo. El cuerpo de la ua se extiende desde la raz hasta el borde libre
de la ua donde se distingue:

a. la lnula: que es una semi -luna se dibuja sobre la cutcula.

b. la cutcula: es un pliegue de piel que cubre la matriz y se encuentra

bordeando toda la zona inferior de la ua y es visiblemente descamativa .

Borde libre o extremidad libre: Es la parte de la ua que se desprende por

delante del dedo, o sea, la que corrientemente cortamos, en esta zona se
encuentra el Eponiquio,(suciedad) que viene a ser el espacio entre el borde
libre y la yema de los dedos, en esta zona se acumula la tierra y otras
impurezas.

Matrz: Es la parte que se encuentra opuesta al extremo libre y esta oculta

por un pliegue de piel llamada cutcula, de ella depende el crecimiento de la
ua.

1.1.6 Materiales y equipos

13
 Equipo: Corta-cutcula, cepillo pequeo cerda suave, esptula doble uso,
tasa para manicure, limas de diferentes calibres, lmpara UV para secado,
pulidor elctrico, corta-uas grandes y pequeos y guillotina para uas
largas.

Materiales desechables: tapabocas, guantes, palitos de naranjo, bolsas

para la taza de manicure, kit de manicure, limas, piedra pmez, algodn.

Materiales para el procedimiento: Gel antibacterial, desinfectante, alcohol,

pegante adoro, esmaltes; colores primarios, secundarios y terciarios,
champ para manicure, aceite de almendras, removedor de esmalte y de
cutcula; (crema y lquido), exfoliante para manicure, crema de manos para
hombre y mujer, gotas cicatrizantes.

1.1.7 Proceso para el manicure:

Limpieza: Hay varios tipos de limpieza de acuerdo a la necesidad de las

uas:

1.1.7 Proceso completo en el manicure : Este paso es muy importante, pues

de la limpieza depende el resultado del manicure si se hace una buena limpieza
obtendremos un buen manicure. Para realiza esta limpieza seguimos los siguien-

tes pasos:

Desinfectamos muy bien las manos.

Retiramos el esmalte si lo tuviere con removedor y limamos las uas en
forma adecuada y a gusto del (la) cliente.
Introducimos las manos de la (el) cliente, en agua jabonosa con removedor
de cutcula,y un desinfectante por diez minutos.
Removemos la cutcula con palito de naranjo y desechamos.
Con la ayuda de un removedor de cutcula retiramos, la piel muerta faltante.
Pulimos los bordes de la ua con piedra pomez y limpiamos la superficie
con lima de agua suavemente y con movimientos verticales.
Aplicamos aceite de almendras en cada ua y hacemos masajes, luego
esfoliamos toda la mano hasta la mueca,haciendo mas o menos ocho
masajes.
Lavamos las manos con un cepillo pequeo con jabon para desactivar to-
dos los productos, cepillamos muy bien y juagamos con abundante agua
Secamos muy bien las manos y aplicamos crema de manos para hidratar.
Limpiamos cada ua con un algodn impregnado de; desengrasante,al-
cohol o vinagre, dejando la ua lista para maquillarla ,con el estilo adecua
do. (Empezamos con base y finalizamos con brillo y en total cuatro capas
de esmalte como mximo).

14
1.1.7.1 Limpieza en seco: Este tipo de limpieza se realiza con el fin de evitar el
uso de agua pues es fcil, rpido y seguro ya que la propagacin de bacterias y
hongos se ve muy limitada al seguir este procedimiento utilizaremos los siguien-
tes pasos:

Alistamos implementos y bioseguridad y desinfectamos.

Comenzamos limpiando las uas con removedor y algodn.
Limamos las uas para quitarles los bordes speros.
Aplicamos gel antibacterial para humedecer las uas.
luego aplicamos la crema ablandadora de cutcula y corremos la cutcula
con un palito de naranjo, cortamos el tejido crneo sobrante con cuidado
para no lesionar las uas.
Hacemos masaje relajante para activar la circulacin.
Procedemos al maquillar las uas.

1.2.2 Decorado: Es la(s) figura q dibujamos en las uas con esmalte, existe gran
variedad de decorados y estilos. Con estos dibujos le damos elegancia a las uas
y aportamos mayor distincin a las manos.

1.2.2.1 Tipos de decoracin de manicure: Varia dependiendo de la ocasin,

estilo de la ua, moda, gusto de la cliente, los accesorios que utilicemos, tambin
si son permanentes o manicure sencillo, a continuacin unos estilos:

15
2. PEDICURE

2.1 Definicin: Se realiza con el fin de un arreglo de uas dndole la forma,

aplicando el color deseado y diseo que la modelo desee. Siempre teniendo en
cuenta el color de la piel y vestimenta

2.2 Pasos para el pedicure

2.2.1 Limpieza

2.2.1.1 Limpieza completa:

2.2.2 Decorados:

2.2.2.1 Tipos de decorados de pedicure:

16
3. PEINADOS

3.1 Definicin: El peinado o estilo del cabello es la forma de cortarse o

arreglarse el cabello. A diferencia de otros animales, los seres humanos de
muchas culturas cortan su cabello, en vez de dejarlo crecer naturalmente. Los
estilos del pelo se usan frecuentemente como sea de
identidad cultural, social o tica y pueden reflejar el estatus social y
la individualidad. Los hombres y las mujeres tienen naturalmente el mismo cabello,
en el que la queratina es su principal componente. La queratina es
una protena formada por una larga cadena de aminocidos. Generalmente, los
estilos de pelo se ajustan a influencias culturales asignadas al hombre y la mujer.
Las tendencias de la moda tambin pueden tener una gran influencia sobre la
persona.
3.2 Tipos de Peinados

Los peinados son las diversas formas en las que una persona puede acomodar el
cabello, sea propio o no.

Existen diversos tipos de peinados, pueden clasificarse en:

Peinados casuales: son para lucir de forma casual o eventual pero an as

elegante. Existe una gran variedad de peinados de este estilo, generalmente muy
elementales para poder hacerse todos los das sin tener que ir a la peluquera.

17
Pueden ser adaptados a todo tipo de pelos, lacios, ondulados, corto, largo, con o
si flequillo.
Dentro de ste se incluyen los peinados con pelo semi recogido o recogido.

Peinados con trenzas: estos son una buena opcin a la hora de querer innovar
en algn acontecimiento particular, incluso pueden ser vistos en cenas de gala. Si
bien en este tipo de eventos es recomendable ir a la peluquera, las trenzas
pueden ser adoptadas como peinados cotidianos. No son difciles de aprender a
hacer uno mismo, en muchos catlogos y revistas las tcnicas son enseadas.

Peinados de hombres: actualmente es muy comn ver que los hombres se

preocupan por su propia imagen, es por ello que el peinado est comenzando a
tomar gran relevancia en el sexo masculino. En la actualidad existen estilistas
especializados en hombres y no es difcil encontrar revistas o catlogos dedicados
a ellos.
Existe una gran variedad de peinados dependiendo del tipo de cabello, ya sea
ondulado, lacio, ms bien fino o grueso. De esto depender el corte de pelo que
ms le convenga y el peinado que se adaptar mejor.

Peinados con pelo corto: a estas mujeres audaces se les recomienda dejarse en
manos de expertos para realizar el corte. Existe una gran variedad de cortes: con
flequillo, sin, si se tiene rulos o no. Una vez que el pelo es del largo deseado
resulta muy prctico y fcil peinarse, pueden ser adaptados a cualquier ocasin y
siempre resultan llamativos e interesantes.
En el verano resulta muy cmo el pelo corto, son recomendadas las capas.

18
4. CORTES

4.1 Definicin:

Para los humanos un corte de cabello o de pelo describe el acortamiento o la

modificacin del tipo de peinado del cabello. La actividad de la peluquera o saln
de belleza supone arreglar los cabellos y modificar con ello el aspecto exterior de
la persona.

Implica diferentes tipos de intervenciones sobre los cabellos, entre las que cabe
citar cortar, alisar, trenzar, depilar, teir, decolorar, mezclarlos con cabellos falsos
(ya sea mediante una peluca o extensiones postizas) o adornarlos de formas ms
o menos sofisticadas que dependen de las distintas culturas y las civilizaciones.

4.1.1 Tipos de Cabellos:

La glndula sebcea (ver imagen Corte Transversal de la Piel: Glndula Sebcea)

tiene un papel muy importante en la determinacin del tipo de cabello y cuero
cabelludo. La produccin de sebo es un proceso natural que agrega fortaleza y
brillo al cabello. Sin embargo, la dieta, la circulacin sangunea, la angustia
emocional y las medicinas y el proceso de envejecimiento pueden todos
influenciar la produccin. Los productos de saln se disean especficamente para
complementar las necesidades individuales y trabajar para producir un cabello
19
fuerte, sano y naturalmente bello. Los tipos de cabello y cuero cabelludo entran
dentro de las siguientes categoras amplias:

Graso

Las glndulas sebceas hiperactivas producen un exceso de sebo, lo que hace al

cabello lacio y sin vida. Esto puede deberse a cambios hormonales, a menudo
evidentes durante la pubertad o la menopausia. Muchas personas tienen un cuero
cabelludo naturalmente graso, lo que puede dar como resultado un cabello graso.
El cabello claro es mucho ms fino que el oscuro, por lo que es ms susceptible a
un exceso de grasa.

Los champs de mejor calidad, limpian sin retirar del cabello la humedad y los
nutrientes esenciales y son aquellos que no contienen sal.

Cabello seco:

El cabello seco tiene un aspecto apagado y sin vida, y tambin es ms susceptible

al quiebre. El cabello seco solo puede estirarse un 15% antes de quebrarse,
mientras que el sano puede estirarse hasta el doble de este porcentaje, an ms
estando hmedo! Una causa muy comn del cabello seco es la deshidratacin; la
retencin del agua puede medir entre un 4 y un 13% del volumen total del cabello.

Un cambio en el estilo de vida puede lograr una diferencia importante, y existen

muchos productos disponibles para ayudar a nutrir la corteza y suavizar las
cutculas.

Cabello normal:

El cabello normal es brillante, dcil y de buena apariencia y es el resultado de un

estilo de vida equilibrado, saludable y combinado con un buen tratamiento del
cabello utilizando los productos correctos.

Cabello mixto:

Unas glndulas sebceas hiperactivas y una condicin pobre del cuero cabelludo
pueden generar un exceso de sebo; esto puede volver a absorberse por el cuero
cabelludo, evitando que los aceites esenciales recorran todo el cabello. El cuero
cabelludo en esta condicin es una causa comn de la Pitiriasis esteatoides. Los
tipos de cabello de condicin mixta presentan puntas secas que tienden a
quebrarse, con races grasas. En esta situacin las tcnicas de aplicacin son muy
importantes al aplicar los productos para asegurarse que se est trabajando en el
rea problemtica.

20
4.2 TIPOS DE CORTES

Un corte de cabello elegido de manera correcta lograra transformar el look y estilo

a una mujer, por este motivo repasaremos los tipos de cortes o peinados de
acuerdo al tipo y forma de la cara.

Antes de que llegue la hora de elegir cual ser el corte de cabello que nos
conviene, debemos saber que es muy importante tomar en cuenta la forma de tu
cara.

Bien ahora que ya sabemos cul es nuestro tipo de rostro, ya solo nos queda por
saber qu tipo de cortes de cabello nos conviene:

Cara redonda: Con barbilla redondeada, ngulos bien definidos, mejillas

prominentes. Para este tipo de rostros, debemos minimizar la impresin de una
cara redonda, lo ideal sera hacer un corte en capas para enmarcar la cara. Otro
consejo seria tener un corte de cabello ms largo que la altura de nuestra cara,
por lo que lograremos siempre dar una impresin de tener una cara ms larga y
menos aplanada. Al tener el tipo de cara redonda debemos evitar los cortes de
cabello cortos, es decir siempre mantener nuestro largo por debajo de nuestra
barbilla.

Cara ovalada: Las proporciones de este tipo de rostros son muy similares.
Aquellas afortunadas de tener este tipo de rostro pueden experimentar casi
cualquier tipo de corte de cabello. Cortes de cabello largo, medio, corto, con o sin
flequillo entre otros, siempre sern los estilos aconsejables.

21
Cara Triangular: Este tipo de rostro puede utilizar flequillo hacia un lado y con una
altura hasta los ojos, de este modo ayudaremos a darle una forma mas equilibrada
al rostro y disimular la barbilla prominente.

Cara cuadrada: Si tienes este tipo de rostro lo aconsejable para ti seria un corte de
cabello con capas largas. Adems podras dividir tu cabello hacia el costado.
Debes evitar de los tipos de peinados que dan mucho volumen como as tambin
flequillos muy abultados.

22
5. CEPILLADO

5.1 Definicin:

Proceso tcnico artstico con el cual logramos darle forma a una cabellera,
teniendo como base el uso adecuado de algunos implementos tales como: cepillos
y fijadores los cuales nos permiten dar al cabello un actual y moderno cambio.

5.1.2 Tipos de cepillados:

Cepillado normal: es sacar la mayor agua del cabello dejndolo con la menor
humedad posible y secar bien cerca de la raz, sin quemar el cuero cabelludo,
hasta llegar a las puntas. Debes ir desplazando el cepillo, poco a poco, con
dinamismo y apuntando la punta del secador hacia el cabello, y no tan cerca para
no quemar la fibra capilar.

Cepillado con puntas hacia afuera: Comienza cepillando el cabello a partir de la

nuca y subiendo hasta la coronilla. Divide de la misma manera los lados antes de
subir hasta lo ms alto de tu cabeza. Una vez que llegues a las races, no cepilles
demasiado enrgicamente para no excitar las glndulas sebceas, lo que
provocara una tendencia a engrasar tu cabello. Finaliza por cepillar de arriba
abajo y con cepillo trmico darle la forma a las puntas hacia afuera y sella con aire
fro.

Tip para cuidar tus cepillos: Para prolongar la duracin de tu cepillo, cudalo. Lo
primero ser deshacerte regularmente el cabello que permanece en el cepillo y
despus limpiarlo una vez al mes con agua tibia y con champ o jabn lquido
para desinfectar.

23
6. PLANCHADO

6.1 Definicin:

El alisado de pelo es una tcnica que permite arreglar la apariencia de tu cabello,

controlando el frizz, y convertirlo de un cabello esponjoso a encrespado a uno muy
liso con la ayuda de una plancha para cabello de tipo profesional y dependiendo
de cada tipo de cabello y su grosor.

6.2 Tipos de planchado:

6.2.1 El alisado japons:

El alisado japons es un tipo de alisado definitivo o permanente. Aplicado

correctamente y con buenos productos no daa el pelo, proporciona brillo y una
textura suave que dura mucho tiempo. Te proporciona el famoso 'liso planchado' y
tiene efecto desde la raz. No desaparece si no se corta el pelo y hay que retocar
la raz cada dos meses. Si el cabello est daado por exceso de qumica no es
conveniente recurrir a este tipo.

Alisado brasileo con keratina

Este alisado ha revolucionado el mundo de la peluquera y muchas mujeres no

tardaron en querer probarlo. Compuesto por queratina hidrolizada, el alisado
brasileo surgi prometiendo un liso natural, sin encrespamiento, con posibilidad
de dar forma al pelo con cualquier tipo de peinado. Adems, a la vez que alisa,
reestructura el pelo recuperndolo de cualquier tipo de dao causado por los
tintes, mechas y el uso abusivo de la plancha.

El desrizante

Es el primer alisado que fue inventado con la promesa de alisar el pelo afro o muy
rizado. Ms del 70% de las mujeres con el pelo afro usan o han usado
regularmente el desrizante para alisar el pelo. Su principal activo es el sodio o el
calcio hidrxido que ayuda a cambiar la estructura del pelo permitiendo dejarlo
liso. Es necesario utilizar un neutralizante para restaurar el PH del pelo y evitar

24
daar la hebra. Solo debe ser aplicado por un profesional despus de un test de
compatibilidad.

7 TRATAMIENTOS CAPILARES

7.1 DEFINICION

Los tratamientos capilares son en la mayora de los casos tcnicas a travs de las
cuales se previene, se combate o se recupera la prdida del cabello.

7.2 TIPOS DE TRATAMIENTOS

Tipos de tratamientos capilares

Alisadores y relajantes qumicos

Los relajantes qumicos y alisadores pueden tener carcter permanente o semi-

permanente. Relajantes Lye, relajantes sin leja y reacondicionamiento trmico son
tratamientos permanentes, mientras que el alisado brasileo con queratina es un
tratamiento semipermanente que utiliza formaldehdo.

Ondas permanentes

Ondas permanentes son un tratamiento qumico que enrosca de forma duradera el

cabello. Este tratamiento tradicional no debe ser utilizado en el cabello que ha sido
previamente alisado, y viceversa.

Acondicionamiento profundo

Estos tratamientos se utilizan para recuperar la humedad en el cabello y as evitar

su rotura. Existen diferentes tipos de tratamientos de acondicionamiento profundo,
como el colesterol, el aceite caliente o las protenas.

Tratamiento nutritivo

Si quieres nutrir el cabello y el cuero cabelludo, podras recibir un tratamiento de

aceite marroqu. Este aceite se absorbe en el pelo en el acto y crea un hermoso
brillo y lo deja acondicionado por largo tiempo. Nutre tu cabello y alivia la picazn
en el cuero cabelludo seco. Tambin aliviar las puntas abiertas y rotas sin hacer
que tu cabello se vuelva graso.

25
Tratamientos Anti-caspa

Los champuses anticaspa son el tratamiento primario, y se recomienda masajear

el cuero cabelludo con ellos por lo menos dos veces por semana y despus
aclarar por completo para eliminar escamas de la caspa. Aunque este tratamiento
se dirige el cuero cabelludo, es necesario para la salud del cabello, ya que la
caspa puede inhibir el crecimiento del cabello.

Tratamientos contra la grasa

La produccin excesiva de sebo tambin es un problema que puede solucionarse

con el tratamiento adecuado. Normalmente consiste en regular la hipersecresccin
de las glndulas sebceas.

Tratamientos cada del cabello

Los tratamientos de prdida de cabello dependen del sexo de la vctima y tambin

de la causa subyacente a la prdida. La alopecia puede tener causas genticas o
ambientales (el uso de productos para el pelo, el estrs) Propecia y Minoxidil
son dos tratamientos populares contra la prdida de cabello que funcionan tanto
para hombres como para mujeres.

1. TRATAMIENTOS CAPILARES

1.1. Alisadores y relajantes qumicos

Los relajantes qumicos y alisadores pueden tener carcter permanente o semi-

permanente. Relajantes Ley, relajantes sin leja y reacondicionamiento trmico son
tratamientos permanentes, mientras que el alisado brasileo con queratina es un
tratamiento semipermanente que utiliza formaldehdo.

1.2. Ondas permanentes

26
Ondas permanentes son un tratamiento qumico que enrosca de forma duradera el
cabello. Este tratamiento tradicional no debe ser utilizado en el cabello que ha sido
previamente alisado, y viceversa.

1.3 Acondicionamiento profundo

Estos tratamientos se utilizan para recuperar la humedad en el cabello y as evitar

su rotura. Existen diferentes tipos de tratamientos de acondicionamiento profundo,
como el colesterol, el aceite caliente o las protenas.

Tratamiento nutritivo

Si quieres nutrir el cabello y el cuero cabelludo, podras recibir un tratamiento de

aceite marroqu. Este aceite se absorbe en el pelo en el acto y crea un hermoso
brillo y lo deja acondicionado por largo tiempo. Nutre tu cabello y alivia la picazn
en el cuero cabelludo seco. Tambin aliviar las puntas abiertas y rotas sin hacer
que tu cabello se vuelva graso.

Tratamientos Anti-caspa

Los champuses anticaspa son el tratamiento primario, y se recomienda masajear

el cuero cabelludo con ellos por lo menos dos veces por semana y despus
aclarar por completo para eliminar escamas de la caspa. Aunque este tratamiento
se dirige el cuero cabelludo, es necesario para la salud del cabello, ya que la
caspa puede inhibir el crecimiento del cabello.

Tratamientos contra la grasa

La produccin excesiva de sebo tambin es un problema que puede solucionarse

con el tratamiento adecuado. Normalmente consiste en regular la hipersecrecin
de las glndulas sebceas.

Tratamientos cada del cabello

Los tratamientos de prdida de cabello dependen del sexo de la vctima y tambin

de la causa subyacente a la prdida. La alopecia puede tener causas genticas o
ambientales (el uso de productos para el pelo, el estrs) Propicia y Monoxidillo
son dos tratamientos populares contra la prdida de cabello que funcionan tanto
para hombres como para mujeres.

Sin embargo, sumado a los masajes capilares regulares y recortar las puntas
peridicamente, debes recordar que es importante la eleccin que hagas en tus
comidas, ya que, como reza el dicho somos lo que comemos, el pelo tambin es
un reflejo de lo que ingieres. Por ejemplo, cuando se comienza a caer el cabello se

27
puede tratar de una falta de micronutrientes; por eso, te recomiendo que
consumas hierro, vitamina B12 y zinc, presentes en los huevos, granos integrales,
yogurt, carne de vaca, cordero, frutas y verduras verdes, entre otras.

1.4 zonas donde se estimula el masaje

Al realizar un masaje capilar, cualquiera sea el tipo de ste, se logran influir

varios sistemas y aparatos que son importantes para la ptima mantencin
de tu melena:
El sistema muscular se relaja y mejora la nutricin del cabello.
Se estimula el aparato circulatorio sanguneo, a travs del aumento de la
irrigacin de sangre en el cuero cabelludo, promoviendo el crecimiento del
pelo, evitando la cada del mismo y, al generarse una vaso dilatacin, se
favorece la penetracin de productos y la oxigenacin.
Con el masaje del cabello se contribuye a la circulacin de la linfa, que se
da al estimular el aparato linftico.
El sistema nervioso se ve favorecido porque sus terminaciones nerviosas
son estimuladas en gran medida por el masaje capilar y ests son las que
inervan los msculos, vasos sanguneos, linfticos y folculo piloso.

1.5 masajes capilares.

Para el correcto desarrollo de un masaje de pelo, se deben tener en cuenta

algunos consejos bsicos que harn la diferencia a la hora de hacrtelo:

El ambiente debe tener msica suave, sin ruidos y muy relajado.

Relajarnos, en una silla estar sentados cmodos y sacarnos los adornos de la

zona en que nos darn el masaje, por ejemplo, joyas.

Hablar en un tono suave, pero en lo posible evitarlo.

Quien realiza el masaje debe estar relajada y tener manos hbiles, pero sensibles.

Con el masaje de pelo se deben trabajar tres zonas de profundidad: la piel

(superficial), el tejido subcutneo (medio) y los msculos (profundo); de menos a
ms es como se debe hacer.

Pueden ser aplicadas en el hogar o en un saln de belleza, esa decisin es

personal. Adems, es de conocimiento de todas que en el mercado la oferta de
stos tratamiento es muy amplia, pero te recomiendo tener cuidado con tu
eleccin, siempre ten presente el problema que quieres combatir o prevenir con el
tratamiento capilar y los compuestos de las cremas, como tambin, la

28
concentracin de esos. Recuerda que hay muchos productos baratos, pero que no
son muy efectivos, slo maquillan el problema. Busca pureza y concentracin, eso
actuar en profundidad y con mayor rapidez; si te es posible compra en tiendas
especializadas.

Debes asegurarte que sean cremas de tratamiento profundo, aplicrtelas cada 15

30 das -eso depender de cada cabellera- cuando lo hagas, pntelas, djalas
actuar por el tiempo indicado y enjuaga. Ahora te aconsejar segn la necesidad
de tu pelo:

Cabello Normal: sirven para que el cabello se conserve manejable y

saludable.

Cabello Graso: el pelo tiene menos cuerpo y atractivo, la idea es que le

adicione volumen con el tratamiento.

Cabello Seco: debe tener vitaminas, protenas, humectantes cremosos y

acondicionadores de las mismas caractersticas; con eso, se busca una
gran hidratacin a tu melena y prevenirla de los agentes ambientales.
Cabello Teido o con permanente: deben encontrarse entre sus
componentes las protenas, el filtro solar y agente reestructuraste. Con lo
anterior, se repara y protege el cabello que ha sido sometido a procesos
qumicos.
Cabello Opaco: busquen la que contenga silicona o silicn, ya que te
ayudar a sellar tu cabello e iluminarla.

1.6 ampollas capilares

Las ampollas capilares son lquidos concentrados de diversos componentes. Los

hay para cada tipo de cabello y/o problema que se tenga. Se pueden aplicar en
casa o en una peluquera, pero recuerden que lo ptimo es lograr una buena
penetracin a travs del masaje y la aplicacin de calor para que penetre de
manera ptima. En el mercado existe una gran oferta, por lo cual, repasar slo
algunos de ellos:

Ampollas capilares revitalizantes y con nutrientes son para pelos

maltratados, opacos, sin brillo, muy finos o quebradizos.
Ampollas de ortiga y romero son para cabellos dbiles, grasos o con
tendencia a la cada.
Ampollas capilares con aceite de semillas de lino, protenas y vitaminas
activas, sirven para melenas secas y maltratadas.
Ampollas capilares de protenas, aminocidos y agentes suavizantes,
ayudan a cabellos teidos o dbiles y con cada.

29
 Recuerda seguir siempre las instrucciones de aplicacin que vienen con el
producto y averiguar tu mejor opcin de producto, ya que opciones sobran
en el mercado.

Los tratamientos naturales son siempre una buena opcin para realizar en la
comodidad de tu hogar, en lo que se refiere a masajes del cabello, hay varios que
pueden servirte y ser complementarios a las cremas o ampollas. En sta ocasin
hablaremos de las mascarillas de aceite de oliva, ya que ste aceite es rico en
antioxidantes y vitaminas, lo que favorece a cabellos secos y daados por
qumicos y calor:

1.7 tratamientos naturales

Mascarilla de aceite de oliva y huevo: necesitas una cucharada de aceite

de oliva y una yema de huevo. Debes batir la yema e ir aadiendo el aceite,
mezcla bien y aplica en largos y puntas. Luego, cbrelo con una bolsa o
gorro plstico para conservar el calor. Pasada media hora, lvate el pelo
como siempre lo haces.
Mascarilla de aceite de oliva y miel: necesitas 2 cucharadas de aceite de
oliva, una cucharada de miel, un huevo y una palta. Haz una pasta
mezclando todo y aplica en los largos y puntas, ponte un gorro o bolsa
plstica y deja actuar por 20 minutos. Ya pas el tiempo, ahora lava el pelo
normalmente.

Realiza stos masajes capilares una o dos veces por semana -dependiendo de
como ste tu pelo-, adems, deben ser hechos con aceite de oliva extra virgen, ya
que las otras versiones pierden propiedades necesarias para las mascarillas con
ptimos resultados.

Consejos segn cada tipo de cabello.

1.8 algunos problemas

Cabellos Secos: hazte al menos un masaje capilar a la semana, utilizando

un producto hidratante que contenga vitaminas C y D, para la nutricin de tu
pelo.
Rizos: realizar masajes de pelo para hidratar y dar brillo, cada 15 das un
mes. Intentar cepillarlo con los dedos antes de entrar a la ducha, para que
la grasa del cuero cabelludo lo nutra.
Cabellos Races grasas y puntas secas: Realiza masajes en tu cabello
una vez por semana con un producto ionizado.
Cabellos Teidos: aminocidos, agentes suavizantes y protenas debe
contener el masaje que te realices cada 15 30 das.

30
 Cabellos con Caspa: utiliza productos especializados en el tema y
realzalo una vez a la semana.

1.9 consejos para tratamientos capilares.

Si tu cabello es rebelde, la solucin es el corte de pelo. Elige uno que vaya

con el volumen y movimiento de tu pelo.
Realzate masajes capilares, siempre son en t beneficio y hay para todos
los gustos.
Toma dos litros de agua al da, ayudas a todo tu cuerpo, pero tambin al
cabello.
Despunta tu cabellera cada 2 o 3 meses, as recupera su fuerza y vitalidad.

Ten siempre presente que los masajes del pelo traen consigo muchos beneficios:
un pelo ms sano y brillante, relajacin, oxigenacin de tu cuero cabelludo y
muchos ms. Ya lo sabes, elige uno o varios y comienza a cuidar tu cabellera con
lo que tengas a la mano. Ten presente que no importa con que partas, lo
importante es comenzar a cuidar tu pelo y de ah en adelante ir mejorando los
productos y las tcnicas. No hacer nada es siempre lo peor, as que comienza
desde ahora a cultivar un pelo hermoso y lleno de vida, que todos admirarn y
querrn tener.

2. COLORIMETRIA

La colorimetra es una ciencia que estudia y desarrolla el color para obtener una
escala de valores numricos. Los coloristas lo aplican a su trabajo a travs del

31
crculo cromtico. Dicho crculo es la herramienta fundamental donde encontramos
los colores adecuados a partir de los colores primarios. Todas las cartas de color
pueden parecer diferentes, pero todas tienen caractersticas comunes. En cada
una se utiliza una escala numrica que va en niveles: del nmero 1, que es el ms
oscuro (negro), 2, 3, 4 castao, 5 castao claro, 6 rubio oscuro, 7 rubio, 8 rubio
claro, 9 rubio muy claro, hasta los ms claros que son los 10, 11 y 12. Es aqu
donde aparece tambin el reflejo, que es el que le da el matiz al color y va a definir
el mismo. Por ejemplo, el 7/3 que es rubio dorado y si su nomenclatura es
compuesta, sta definir ms an el color deseado. Por ejemplo, 7/31 en el cual
siempre el primer reflejo ser el ms predominante y el segundo ms dbil. En
este caso se leera rubio dorado, levemente ceniza.

Los tipos de aplicacin que existen van a depender del diagnstico que deseamos
obtener. Existen en el mercado las tinturas permanentes que son aquellas que
cubren el cien por ciento de las canas y nos permiten aclarar u oscurecer varios
tonos, dependiendo del oxidante, y segn la marca se utilizar desde 10
volmenes hasta 40 volmenes para los superaclarantes. Si bien las tinturas
permanentes suelen ser las ms duraderas, el excesivo y mal uso de las mismas
puede daar o sensibilizar la fibra capilar, por eso se recomienda a las clientas
que no se lo realicen fuera del saln de belleza. Las tinturas semipermanentes son
aquellas que no tienen mayor poder cubritivo. Si bien pueden llegar a cubrir hasta
un 70 por ciento de las canas, nos permiten lograr colores ms intensos y
variados, aportar brillo y durabilidad. Estas se aplican con aguas oxigenadas de 6
y 10 volmenes. Las tinturas temporarias son aquellas que actan slo en la
superficie del cabello y por lo general se van con el primer lavado. Hay otras que
se denominan por contacto y suelen durar hasta 5 o ms lavados.

La decoloracin es la reaccin qumica que tiene lugar dentro del crtex

disminuyendo los pigmentos naturales y artificiales. Se pueden obtener dichos
resultados realizando distintas tcnicas de decoloracin a las cuales
denominamos barrido del color, gastado o limpieza de color. Tenemos que tener
en cuenta fundamentalmente los fondos de decoloracin ms visibles, rojo
anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo, hasta el amarillo muy claro,
para poder luego colocar el color o el matiz deseado. Lo importante para cada
profesional es poder tener las herramientas tcnicas para trabajar el color y desde
ese punto de partida poder crear libremente un diseo de color perfecto.

2.1 EL ABC DE LA COLORACIN

2.1.1 Preparacin

Este es uno de los servicios en los que ms cuidado se debe poner, y se inicia
poniendo una toalla bajo el peinador para evitar manchar la ropa de la clienta. Es
32
necesario charlar mucho con ella, saber exactamente cul es su idea y de esta
manera poder elegir el color adecuado. Es necesario precisar el color natural,
cuntos centmetros de raz tiene, definir el color deseado y el porcentaje
aproximado de canas, observar la textura del cabello, la condicin de las puntas, si
existe base, si hubo pre-aclarado, la elasticidad y fuerza y examinar el estado del
cuero cabelludo. Esto ltimo es muy importante ya que si presenta alguna
irritacin, granitos o alguna herida, no podr aplicarse ningn producto qumico, ya
sea de tinte o de base.

2.1.2 Oxidantes

Los tintes estn hechos de compuestos qumicos y requieren de un producto

oxidante para que los pigmentos del color, tambin llamados tintes de oxidacin,
se desarrollen. Para ello, antes de su aplicacin, los tintes deben mezclarse con
una solucin o crema llamada oxidante o perxido. Se trata de agua oxigenada
nivelada a ciertos volmenes. El oxidante que necesitan los tintes va en
proporcin a la cantidad de tinte que se va a utilizar.

2.1.3 Tintes

Los tintes estn elaborados de millones de pigmentos artificiales, estos son

similares a la azcar granulada, y al mezclarse con el oxidante empiezan a
desarrollar el fenmeno de oxidacin, es decir, se van uniendo unos grnulos con
otros para formar grnulos mayores. Al aplicar la mezcla al cabello, con la brocha
de tintes o mediante un aplicador, los grnulos en principios muy pequeos
penetran a travs de la cutcula, llegan a la corteza y all se van formando los
grnulos mayores. Estos no pueden salir a travs de la cutcula, por lo que quedan
atrapados dentro del cabello. Por eso la importancia de aplicar un tinte con rapidez
y de no mezclarlo hasta tener al cliente listo para su aplicacin. Luego del tiempo
de reposo, el shampoo cido slo elimina el excedente de tinte que qued fuera
del cabello y que no pudo penetrar, y no los pigmentos oxidados que quedaron
dentro del cabello, que a su vez definen el nuevo color.

2.1.4 Volmenes

La eleccin de los volmenes del agua oxigenada depende de lo que se quiere

conseguir. Su fuerza de aclaracin se mide en volmenes, para el uso profesional.
Se encuentran en presentacin de 10, 20, 30, y 40 volmenes. Los de 10
volmenes se utilizan para igualar color, 20 volmenes para igualar y oscurecer,
30 volmenes para aclarar, 40 volmenes para aclarar en casos excepcionales.
Los de 60 volmenes no son recomendables porque se corre el riesgo de
sensibilizar el cabello.

33
2.1.5 Niveles

Al realizar el diagnstico en el cabello del cliente, es importante sealar que para

determinar su color natural se debe utilizar la escala de niveles que se maneja a
nivel internacional. En algunos casos vara un nmero ms o un nmero menos,
pero siempre ser del 1 al 10 como mnimo, tambin algunas empresas omiten el
2 debido a que es muy parecido al 1 y al 3. La escala de niveles mide el grado de
claridad u oscuridad de un color, por lo tanto se toma el 1 como el nmero ms
oscuro y el 10 u 11 como el nivel ms claro.

2.1.6 Reflejos

En la formulacin de las mezclas de tintes, hay que tener en cuenta la escala de

reflejos, que ayuda a intensificar o neutralizar otro reflejo. Con base en un punto
guin, barra o coma la escala de reflejos permite identificar el reflejo que posee
dentro de la gama de colores de cualquier firma. Si existe un nmero posterior a
los signos indica que el nivel o tono del tinte lleva un nico reflejo natural.

2.1.7 Polvos aclarantes

Existen varias marcas de polvos profesionales que, mezclados con los reveladores
de 30 o 40 volmenes, forman una pasta untable que sirve para hace efectos de
transparencias, luces, rayitos y mechones; y para ligeras aclaraciones de tipo
shampoo o enjuague aclarante.

2.1.8 Limpieza de color

Hay varias tcnicas para la limpieza de color, que viene a ser una decoloracin
suave o media para lograr extraer los residuos o pigmentos del tinte anterior.

2.2 DECOLORACION :

Aclarar el cabello es uno de los tratamientos que ms se emplean en la actualidad.

El deseo de tener el cabello ms claro en la actualidad, hace que cada vez ms
mujeres (y hombres) se tian el pelo. La decoloracin ha sido desde hace aos la
solucin fundamental para conseguirlo.

La decoloracin del cabello Es el proceso mediante el cual se aclara el

tono del pelo. Para ello, se emplean productos que contienen una
solucin alcalina que da lugar a que cualquier cabello se aclare.
Pasando as de los negros ms oscuros a castaos, de los castaos
oscuros a los rubios dorados y, de stos, a los platinos.

2.2.1 Cambios de look

34
 A pesar de ser un tratamiento muy utilizado en la actualidad, has de saber que
es un proceso muy agresivo para el cabello. Por este motivo, es importante no
abusar de l. Hay celebrities que pasan de rubias platino a morenas y
despus a pelirrojas en cuestin de meses. Estos cambios tan radicales y en
tan corto espacio de tiempo, daan el pelo, por lo que te recomendamos que
no decolores tu cabello de forma muy seguida. Deja unos meses entre una
decoloracin y otra.

Para decolorar tu cabello, tan slo tienes que adquirir un producto decolorante
y aplicarlo sobre tu pelo. Debes tener especial cuidado con el tiempo de
espera, puesto que dejarlo ms minutos de lo que deberas, puede llegar a
quemar tu cuero cabelludo y hacer que el pelo se rompa con una mayor
facilidad.

Una vez que hayas conseguido el tono que deseas, debers aclararlo con
abundante agua, asegurndote de que no quedan restos de decolorante ni en
el cuero cabelludo ni en el pelo. Piensa que hasta que no desaparezca todo el
producto, seguir haciendo efecto.

QU ES EL COLOR?
* HISTORIA DEL COLOR.
* LA VISIN DE ALGUNOS
PERSONAJES IMPORTANTES DE
LA HISTORIA SOBRE EL COLOR
SEGN SU INTERPRETACIN AL
MISMO.
* PERCEPCIN DEL COLOR.
* QU ES LA COLORIMETRA?
* LEY DEL COLOR
* QU ES EL PH?
* QU ES UNA DECOLORACIN?
* QU ES EL PERXIDO?
* TIEMPOS DE PAUSA EN LOS
DIFERENTES TIPOS DE
VOLMENES DE PERXIDOS.
* TNICAS BSICAS EN
COLORIMETRA.

TEMARIO

HISTORIA DEL COLOR

ISAAC NEWTON EL PRISMA DE NEWTON

35
 En la ptica, un prisma es un objeto
capaz de refractar, reflejar
y descomponer la luz en los colores
del arco iris. Generalmente, estos
objetos tienen la forma de un prisma
triangular, de ah su nombre. En
geometra, un prisma es un poliedro
limitado por dos polgonos iguales y
paralelos llamados bases y varios
paralelogramos llamados caras
laterales.
El color es un fenmeno de la luz.

Sin luz no podramos tener color. Isaac Newton descubri en 1676 cuando pas
una luz blanca por un prisma, y encontr que la luz se separ en bandas continuas
de color, rojo, naranja, amarillo, verde, azul ndigo (ail) y violeta.

COLOR
los ojos justo una parte mnima de
radiacin visible. La luz que viene del
Sol es blanca y ambas las
radiaciones visibles e invisibles se
clasifican en una sola escala de
valores. Podemos representar al Sol
como radio-emisor y al ojo como
radio-receptor. Cualquier objeto
golpeado por la luz acta como
espejo que refleja, en parte o
totalmente absorbiendo la radiacin.
stos son los conceptos bsicos que
sern analizados posteriormente ms
a fondo.
Nuestro cerebro percibe a travs de
Cualquier color en la gama espectral tiene su propia longitud de onda. La longitud
de onda ms corta perceptible por el ojo humano es la luz violeta. Su densidad es
de 67,000/3 centmetros. La luz roja tiene las ondas visibles ms largas 33,000/3
centmetros. Ondas de longitud media (comparados con la anteriores) forman la
luz amarilla. Si un cuerpo absorbe toda la energa radiante que le baja sobre l es
el color NEGRO. Si un cuerpo refleja toda su energa radiante que le baja sobre l
ser BLANCO.
La percepcin del color es subjetiva; cada persona tiene una opinin personal de
los colores y de la luz. Las terminaciones de los nervios visuales en la retina
desempean un papel importante en la visin.

36
 Estas terminaciones se refieren
normalmente como BARRAS Y
CONOS. Las barras son elementos
responsables de la percepcin de la
luz fuerte y los conos permiten la
sensacin bajo condiciones pobres
de luz. Algunos otros trminos para
describir la visin con

CLARIDAD, TONALIDAD Y SATURACIN. La claridad es una propiedad que

caracteriza la cantidad de luz que una cierta superficie est emitiendo. La
tonalidad es otro parmetro de la visin dando por resultado el nombramiento de
los colores como: AZUL, AMARILLO, VERDE, ROJO, ROJO-NARANJA, ETC. La
saturacin sirve para la valoracin donde un color percibido se puede situar entre
el BLANCO Y EL COLOR PURO (claro, medio, oscuro, etc.).

MEDITACIN DEL COLOR

Cuando se habla de colores hay que precisar entre colores luz y colores pigmento
o materiales. Los colores luz no es otra cosa que la luz que reflejan los cuerpos. A
nosotros nos interesan particularmente los colores pigmento, y es a los que nos
vamos a referir.

Color de la luz. Luz, sntesis aditiva

Los colores producidos por luces (en

el monitor de nuestro ordenador, en el
cine, televisin, etc.) tienen como
colores primarios, al rojo, el verde y el
azul (RGB) cuya fusin de estos,
crean y componen la luz blanca, por
eso a esta mezcla se le denomina,
sntesis aditiva y las mezclas
parciales de estas luces dan origen a
la mayora de los colores del espectro
visible.

Color de pigmento, sntesis sustractiva

37
 Los colores sustractivos, son colores
basados en la luz reflejada de los
pigmentos aplicados a las superficies.
Forman esta sntesis sustractiva, el
color magenta, el cian y el amarillo.

Son los colores bsicos por el cual estos colores han desplazado en la
consideracin de colores primarios a los tradicionales.

La mezcla de los tres colores primarios pigmento en teora debera producir el

negro, el color ms oscuro y de menor cantidad de luz, por lo cual esta mezcla es
conocida como sntesis sustractiva. En la prctica el color as obtenido no es lo
bastante intenso, motivo por el cual se le agrega negro pigmento conformndose
el espacio de color CMYK. (cian,magenta,amarillo, K=negro).

Colores primarios.
Son aquellos colores que no pueden obtenerse mediante la mezcla de ningn otro
por lo que se consideran absolutos, nicos, siendo estos amarillo, cian y magenta,
aunque hay que advertir que el cian es un color que no existe en las cartas de
colores para artistas, siendo este propio de las artes grficas y la fotografa, por lo
que los colores primarios considerados por el pintor o por el estilista, normalmente
no coinciden con los colores primarios usados en la teora del color, adoptando
varias soluciones y entre ellas, una de las posibles, sera usar, como colores
primarios en acuarela, un amarillo medio, el azul cerleo y el carmn de garanza.
No obstante, el azul cerleo, en la prctica de la acuarela, resultar opaco y sucio,
por lo que, algunos lo sustituyen por el azul ultramar o el azul asfalto, el amarillo
por el amarillo cadmio claro y el magenta por el Alizarn crinson.

Colores secundarios.
Son los que se obtienen mezclando dos los colores primarios ms o menos al
50%, obteniendo: Verde (S), violeta (S) y naranja o anaranjado (S).

Colores intermedios.
Mezclando un primario y un secundario se obtienen los llamados colores
intermedios (I), que como su nombre indica estnentre medio de un color
primario (P) y un secundario (S) o viceversa. Otra caracterstica de estos colore es
que se denominan con los colores que intervienen en su composicin, primero
citando el color primario y a continuacin el secundario: amarillo-verdoso, azul-

38
verdoso, azul-violeta, rojo-violeta, rojo-anaranjado y amarillo-anaranjado. Estos
colores intermedios coinciden con los denominados colores terciarios.

ORIGEN DEL COLOR NATURAL DEL CABELLO

El color natural del cabello es debido a pigmentos y distintos contenidos en la

corteza del cabello. El color del cabello es proporcionado por pigmentos producido
por clulas llamadas MELANOCYTES. Esos pigmentos se llaman MELANINA.
En humanos todos los colores diferentes de cabello son debido a penas dos tipos
de pigmentos (melanina) llamados respectivamente EUMELANINAS y
PHEOMELANINAS.
Las EUMELANINAS son pigmentos marrones, castaos oscuros y negros.
Mientras que las PHEOMELANINAS son pigmentos rojos y rubios. Los colores
diversos en personas diversas son debido a estas dos diversas estructuras
bioqumicas bsicas. Diversas concentraciones de estos dos pigmentos forman las
39
diversas cortinas de color en el cabello. Las EUMELANINAS son protenas muy
fuertes, estables y hechas de TYROSINE. La estructura bioqumica grande de las
EUMELANINAS es dada por la transformacin del aminocido TYROSINE en
DOPAQUINONE y en DOPANINA y el enlace de varias estas molculas para
formar las EUMELANINAS. La enzima clave de este proceso es el TYROSINE.
Entre ms se forma la actividad del TYROSINE, ms se forma la EUMELANINA.
Esta es una de las razones por las que podemos ver diversas cortinas del marrn
en colores naturales del cabello. Cuando es ms la actividad del TYROSINE, ms
es la produccin del pigmento y por lo tanto ms oscuro se vuelve el color del
cabello.
Las PHEOMELANINAS se hacen del mismo TYROSINE que las EUMELANINAS y
el proceso es mucho al igual con el TYROSINE que desempea un papel
importante. Se produce PHEOMELANINA cuando un producto intermedio en el
camino de la produccin de la EUMELANINA interacta con el aminocido
CYSTEINE. Estos dan a la formacin de una molcula de PHEOMELANINA que
contiene el sulfuro de CYSTEINE. Estas molculas son de amarillo a naranja en
color e influencian mucho en las diversas cortinas del color del cabello. Ms
interaccin hay entre DOPAQUINONE y CYSTEINE y ms se producen los
pigmentos amarillos y anaranjados. Las personas con cabello ms oscuro tienen
una produccin relativamente ms alta de EUMELANINA. Las personas con
cabello rojo verdadero producen ms PHEOMELANINA.
En ste estudio se analiza la cantidad de EUMELINANA y de PHEOMELANINA en
cabello humano sugiri esto: un cabello negro tiene aproximadamente un 99% de
EUMELANINA y 1% de PHEOMELANINA. El cabello marrn y rubio contiene un
95% de EUMELANINA y 5% de PHEOMELANINA. El cabello rojo contiene 67% de
EUMELANINA y El 33% de PHEOMELANINA. Aunque las personas con cabello
oscuro pueden producir el pigmento amarillo-anaranjado de PHEOMELANINA,
esto es enmascarado en gran parte por el pigmento ms oscuro de EUMELANINA
y no podemos ver mucho de ello. Sin embargo el rojo-amarillo de la
PHEOMELANINA se cree causar los tonos clidos, oro o castaos; encontrados
en algunos tipos de cabellos marrn. Mientras que conseguimos ms viejos, la
actividad del TYROSINE aumenta. Es ms activa durante la media-edad y
disminuye despus de esa edad y el cabello da vuelta lentamente al gris. Esta es
la razn por la cual necesitamos de un tinte o color artificial para reconstruir el
color natural del cabello y la ciencia cosmtica de hoy nos ofrece una amplia gama
de posibilidades.

COLORIMETRA
LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN CUANTITATIVA DE LA
PROFUNDIDAD DEL COLOR. Es decir, es el arte de saber medir y mezclar los

40
colores de acuerdo a nuestras necesidades.

La colorimetra es una ciencia que

estudia y desarrolla el color para
obtener una escala de valores
numricos. Los coloristas lo
aplicamos a nuestro trabajo a travs
del crculo o estrella cromticos.
Dicho crculo y estrella es la
herramienta fundamental donde
encontramos los colores adecuados a
partir de los colores primarios. Todas
las cartas de color pueden parecer
diferentes, pero todas tienen
caractersticas comunes. En cada
una se utiliza una escala numrica
que va en niveles:
Del nmero 1, que es el ms oscuro (negro), 2 , 3 , 4 castao ; 5 castao claro; 6
rubio oscuro; 7 rubio ; 8 rubio claro; 9 rubio muy claro; 10 rubio ultra claro; 11 y 12
estn considerados como rubios especiales (especial blond).

Es aqu donde aparece tambin el reflejo, que es el que le da el matiz al color y va

a definir el mismo. Por ejemplo, el 7/3 que es rubio dorado y si su nomenclatura es
compuesta, sta definir ms an el color deseado. Por ejemplo, 7/31 en el cual
siempre el primer reflejo ser el ms predominante y el segundo ms dbil. En
este caso se leera rubio dorado, levemente ceniza.

Los tipos de aplicacin que existen van a depender del diagnstico que deseamos
obtener. Existen en el mercado las tinturas permanentes que son aquellas que
cubren el cien por ciento de las canas y nos permiten aclarar u oscurecer varios
tonos, dependiendo del oxidante, y segn la marca se utilizar desde 10
volmenes hasta 40 volmenes para los superaclarantes. Si bien las tinturas
permanentes suelen ser las ms duraderas, el excesivo y mal uso de las mismas
puede daar o sensibilizar la fibra capilar, por eso se recomienda a las clientas
que no se lo realicen fuera del saln de belleza. Las tinturas semipermanentes son
aquellas que no tienen mayor poder cubriente. Si bien pueden llegar a cubrir hasta
un 70 por ciento de las canas, nos permiten lograr colores ms intensos y
variados, aportar brillo y durabilidad. Estas se aplican con aguas oxigenadas de 6
y 10 volmenes. Las tinturas temporarias son aquellas que actan slo en la

41
superficie del cabello y por lo general se van con el primer lavado. Hay otras que
se denominan por contacto y suelen durar hasta 5 o ms lavados.

La decoloracin es la reaccin qumica que tiene lugar dentro del crtex

disminuyendo los pigmentos naturales y artificiales. Se pueden obtener dichos
resultados realizando distintas tcnicas de decoloracin a las cuales
denominamos barrido del color, gastado o limpieza de color. Tenemos que tener
en cuenta fundamentalmente los fondos de decoloracin ms visibles, rojo
anaranjado, naranja, amarillo anaranjado, amarillo, hasta el amarillo muy claro,
para poder luego colocar el color o el matiz deseado. Lo importante para cada
profesional es poder tener las herramientas tcnicas para trabajar el color y desde
ese punto de partida poder crear libremente un diseo de color perfecto.

En sta parte del tema me gusta estar repitiendo la tabla o altura de tonos,
con la finalidad de ir despejando dudas.
Colores primarios:
Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos. En
realidad hay solamente tres COLORES PRIMARIOS de los cuales se forman los
dems. Los tres colores primarios son:
| AZUL | ROJO | AMARILLO |
Colores secundarios:
Cuando se combinan partes ms o menos iguales de dos colores primarios se
obtienen los COLORES SECUNDARIOS:
AMARILLO+ROJO=NARANJA
ROJO+AZUL=VIOLETA
AZUL+AMARILLO=VERDE
Los colores secundarios son: VIOLETA, NARANJA Y VERDE.
COLORES TERCIARIOS:
Los COLORES TERCIARIOS se forman mezclando partes iguales de colores
primarios con su color secundario adyacente inmediato. Los seis COLORES
TERCIARIOS son entonces,
VERDE+AMARILLO=AZUL-VERDE
AZUL+VIOLETA=ROJO-VIOLETA
ROJO+NARANJA=AMARILLO-NARANJA

No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, tambin los
podemos combinar para neutraliza, o contrarrestar un color de otros. Saber
neutralizar y contrarrestar los colores entre s es importante para asesorar sobre
un determinado tono.

La mezcla en partes iguales de los tres colores primarios producirn el color

NEGRO. Cuando se combinan en partes desiguales formarn el MARRN el tono
del marrn variar de acuerdo con las proporciones de los colores primarios.
Por ejemplo mayor cantidad de rojo crear un marrn rojizo, ms amarillo resultar
un marrn claro y si el azul lleva la mayor proporcin ser un marrn frio.

42
Es importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido se
refieren a pigmentos de color.

QU ES UN TONO?
Un tono dentro de la gama de color de tintes para coloracin de cabello es el valor
del primer nmero. Que est antes del punto. Ejemplo: 7.53
El nmero 7 corresponde al tono natural o altura (rubio medio).
El primer nmero despus del punto .5 corresponde al matiz y que contiene un
70% del color (caoba).
El segundo nmero despus del punto 3 Corresponde al reflejo y que contiene un
30% del color (dorado).
Escala de Tonos o alturas:

1 Negro 5 Castao Claro 9 Rubio Muy Claro

2 Moreno 6 Rubio Oscuro 10 Blanco (Canas)
3 Castao Oscuro 7 Rubio
4 Castao 8 Rubio Claro
LOS REFLEJOS:
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican
sustantivamente el color, pero hacen variar su altura de tono.
As los reflejos dorados aclaran mientras que las cenizas oscurecen.
Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre s:
El color natural del cabello = Su altura de tono exacta.
El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la Escala.
El poder decolorante = Poder aclarante de la tintura.
ESCALA DE TONOS ESCALA DE TONOS CON REFLEJO

4 CASTAO 7,1= 6 1/2 8 RUBIO CLARO

5 CASTAO CLARO Oscurece 1/2 TONO 7,3= 7 1/2 Aclara 1/2
6 RUBIO OSCURO 7 RUBIO MEDIO TONO
CUL ES EL COLOR Y SU ALTURA DE TONO?
En principio nos plantearemos interrogantes para que sirvan como gua de la
importancia que tiene en la coloracin el conocimiento del color natural del cabello.
1.- Cul es la importancia de conocer lo ms exactamente posible el color
natural del cabello y su altura de tono?
nicamente a partir del valor exacto del color del cabello, se puede determinar que
tono se puede aconsejar. Como ejemplo sencillo recurrimos a aqul en que una
cliente solicita un color dos tonos ms claro que mi color natural.
Evidentemente, nada podr hacerse s no se es capaz de determinar cual es el
color natural de la cliente.

2.- Los distintos colores del cabello reaccionan tambin de forma distinta
ante la coloracin capilar?
En todo proceso de coloracin, el color natural del cabello acta oponindose y
frenando en lo posible la accin del agente intruso cuanto ms oscuro es el
cabello, mayor es la oposicin. Es decir, cada color posee su propia caracterstica

43
e identidad fsica; as resulta que un cabello negro, por su enorme riqueza en
pigmentacin oscura (+pigmentos granulados), se muestra mucho ms resistente
y recio a admitir en sus fibras una coloracin decoloracin extraas que un
cabello rubio cuya pigmentacin es difusa y menos resistente hasta el punto que
su oposicin la dejar sentir oscureciendo el tono de la tintura aportada o bien
influencindola con reflejos rojizos o dorados (pequea venganza que se toma el
pelo)

La importancia de las canas:

Haremos un planteo de algunas preguntas que permitirn esclarecer las dudas
que se puedan presentar, cuando aconsejamos un color para cubrir canas.

1.- Por qu tienen tanta importancia los cabellos blancos en todo proceso
de coloracin?
De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente:
La altura de tono de la tintura
La intensidad de los reflejos
La luminosidad de los colores
El cabello blanco (canas) debe considerarse, bajo el punto de vista de coloracin,
pues las frmulas de tintura estn generalmente estudiadas por y para l. Por eso
tienen tanta importancia a la hora de aplicar un color.

2.- Por qu es necesario determinar el porcentaje de canas?

Conocer la cantidad de canas, es esencial para hacer una eleccin inteligente;
pues no es lo mismo dar color a toda una masa blanca (100% de canas) que darlo
a una cabellera con 10% incluso con ningn cabello blanco.

3.- Cmo influyen las canas en el resultado de un color?

En primer lugar hay que decir que la relacin altura de tono entre un cabello
blanco teido y otro natural igualmente teido en el mismo tono, no es el mismo
grado:
El cabello blanco queda teido en el tono justo.
El cabello natural queda teido en un tono ms oscuro.
Por otro lado, los reflejos toman con ms intensidad y pureza en el cabello blanco.
Mientras que en el color natural suele adulterarse por la accin de los pigmentos
naturales.

En los atributos de color encontramos que todos los matices o colores que
percibimos poseen 3 atributos bsicos:
Matiz: Tambin llamado por algunos: tono o croma, es el color en s mismo, es
el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos
designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado.

44
Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color
(claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un
color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco,
o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.

Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris.

Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el
color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-
puro, Amarillo, Verde En cambio, decimos que un color tiene una menor
saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha ensuciado con gris
en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y apagado.

ATRIBUTOS DEL COLOR

Todos los matices o colores que

percibimos poseen 3 atributos
bsicos:
Matiz: Tambin llamado por algunos:
tono o croma, es el color en s
mismo, es el atributo que nos permite
diferenciar a un color de otro, por lo
cual podemos designar cuando un
matiz es verde, violeta, o anaranjado
.
Luminosidad: Llamado tambin valor, es la intensidad lumnica de un color
(claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un
color determinado.
A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco,
o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro.
Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris.
Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el
color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-
puro, Amarillo, Verde En cambio, decimos que un color tiene una menor
saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha ensuciado con gris
en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y apagado.
Armonas de color
Los colores armnicos son aquellos que funcionan bien juntos, es decir, que
producen un esquema de color atractivo a la vista. El crculo cromtico es una
valiosa herramienta para determinar armonas de color. Los colores
complementarios son aquellos que se contraponen en dicho crculo y que
producen un fuerte contraste.
El crculo cromtico se usa muy a menudo para armar o determinar las armonas
de color que se van a usar en determinada obra artstica. En este sentido, hay
varias clases de armonas de color, entre ellas, las siguientes
Armona de Colores Complementarios

45
En el crculo cromtico se puede observar que hay pares de colores ubicados
diametralmente opuestos en la circunferencia, unidos por el dimetro de la misma;
a estos pares de colores se les suele llamar colores complementarios o colores
opuestos, ya que al superponer uno de estos colores sobre un fondo de su color
opuesto, complementan el espectro visible, el contraste que se logra es mximo.
Como colorista tendrs siempre que recomendarle a tus clientes opciones para
teir el cabello.

Es de vital importancia que te asocies con la ley del color.Esta ley nos indica que
todos los colores del universo, son tres el azul, el amarillo, y el rojo, llamados
colores primarios.Estos colores son puros porque son los nicos que no se
pueden crear mezclando colores entre s.Usualmente nos referimos al nombre de
un color llamndolo tono.

Los colores primarios mezclados en proporciones iguales entre si producen tres

colores secundarios; naranja, verde y violeta. Y con estos colores completamos la
estrella de color que estudiaremos.

Estos seis colores forman la rueda de color o estrella de Oswald, esta estrella se
divide en colores clidos y fros.

El rojo, naranja y amarillo se denominan como colores clidos. El verde, azul y

violeta se consideran colores fros.
LEY DEL COLOR El crculo
cromtico
La problemtica del Color y su
estudio, es muy amplia, pudiendo ser
abordada desde el campo de la fsica,
la percepcin fisiolgica y psicolgica,
la significacin cultural, el arte, la
industria etc. El conocimiento que
tenemos y hemos adquirido sobre
Color en la escuela elemental, hace
referencia al color pigmento y
proviene de las enseanzas de la
antigua Academia Francesa de
Pintura que consideraba como
colores primarios (aquellos que por
mezcla producirn todos los dems
colores) al rojo, el amarillo y el azul.

46
 Por qu me gusta estar casi
repiendo lo mismo en este tema?La
razn es muy simple, como teora nos
puede resultar muy sencillo pero en la
prctica cambian mucho las cosas y
ms si estamos trabajando con el
cabello de nuestra clienta, ya que
aqu el proceso es mucho ms
delicado porque es lo que va a lucir
en su vida diaria. Ahora bien
imaginemos que le hicieramos un
trabajo desastrozo en su cabellera.

Nuestro anlisis de color esta basado en pigmentos y para ello es necesario el

conocimiento del crculo cromtico ya que este nos aporta informacin valiosa
de como se combinan los colores y sus diferentes resultados.

Colores primarios:
ROJO, AMARILLO, AZUL
Es a partir de estos tres colores de donde se crea toda la gama de color por medio
de la combinacin de estos.

Colores secundarios:

NARANJA VERDE VIOLETA CAF ROJO + AZUL = VIOLETA

Los cuales se obtienen de la AZUL + AMARILLO = VERDE
siguiente manera: AMARILLO + ROJO + AZUL = CAF
ROJO + AMARILLO = NARANJA

Clasificacin de los colores:

Los colores se clasifican de acuerdo a sus caractersticas en tres tipos:

COLORES CLIDOS COLORES FROS COLORES NEUTROS

ROJO NARANJA VIOLETA AZUL CAF
AMARILLO VERDE

El estudio del crculo cromtico nos permite entender las caractersticas de los
colores al combinarse, a esto le llamamos leyes de colorimetra.

-Primera ley del color

Los colores fros dominan a los clidos, Ejemplo:

47
Si combinamos azul y amarillo en cantidades iguales nos dar un color mayor
tendencia al azul que al verde (azul ligeramente verde) para obtener un tono verde
se tienen que variar las proporciones menos azul y ms amarillo.
-Segunda ley del color
Los colores en oposicin al crculo cromtico al combinarse se neutralizan,
Ejemplo;
Azul neutraliza Naranja Rojo neutraliza Verde Amarillo neutraliza Violeta
El resultado de esta combinacin de colores siempre ser caf (neutro).

-Tercera ley del color

Un tinte no puede ser aclarado con
otro tinte.
Esta ley hace nfasis sobre los
procesos de coloracin capilar y nos
dice especficamente que una vez
que el cabello ha sido teido este no
podr ser aclarado con otro tinte, ser
necesario realizar luna decoloracin
previa para lograr este objetivo.
-Cuarta ley del color
Una de las reglas ms importantes de
la colorimetra es la siguiente SOBRE
UN TONO CLIDO SI PODREMOS
APLICAR UN TONO FRO, SOBRE
UN FRO NUNCA PODREMOS
APLICAR UN CLIDO.
Esto se debe a que los tonos fros
neutralizan los tonos clidos.

Por ejemplo: si un cliente llega al saln con su cabello teido un tono 6.3 (rubio
oscuro dorado) y desea aplicarse un 6.11 (rubio oscuro cenizo intenso) si
podemos hacer el depsito ya que los tonos clidos permiten que los fros se
reflejen.

Un ejemplo contrario sera: un cliente con un tono de cabello 7.2 (rubio nacarado)
desea un tono 6.66 (rubio oscuro rojizo) no podemos depositar el color por que el
rojo solo se proyectar debidamente si tiene un fondo clido para reflejarse.

Si realizramos la aplicacin obtendramos un tono marrn pero sin el brillo ni el

pigmento adecuado.

48
Esta debe de ser una de las lecciones ms importante para un colorista.

En la ley del color nos indica que los colores claros aumentan el volumen,
endurecen las facciones y avejentan.

Los colores oscuros adelgazan, reducen y empequeecen.

Por otra parte el color negro endurece y envejecen las facciones, solamente en la
poca de invierno se puede utilizar.

Los colores medianos favorecen a todo tipo de cliente y a su vez suavizan sus
facciones.
Ahora, tu deber como colorista ser manejar una porcin de luz y oscuridad para
estilizar a tu cliente.

Ejemplo:

Luz 20% Tono medio 80% Tono oscuro

100/0, 9/0, 8/0, 7/0, 6/0, 5/0, 4/0, 3/0, 2/0, 1/0

Como podemos manejar esto

Pieles claras, ojos claros y cejas

claras utilizar o manejar mayor
cantidad de cabello claro.
Pieles morenas, caf, mulatas,
bronceadas. Ojos caf y cejas
castaas, trabajar tonos medianos en
combinacin con tonos oscuros y con
un porcentaje bajo de luz.

Pieles oscuras, moradas o verdosas, trabajar tonos oscuros en combinacin con

tonos medianos.

ARMONAS
Es importante determinar en que poca del ao nos encontramos para as poder
aplicar la ley del color. Trabajar y/o sugerir a nuestra cliente las nuevas tendencias
pero con los tonos estacionales (invierno, primavera, verano, otoo).
INVIERNO: vamos a trabajar reflejos fros y tonos oscuros como:
Negro, Violeta y Negro Azul.

49
4/2, 4/22, 4/25, 3/2, 3/22, 1/0, 1/1, 1/11

PRIMAVERA: tonos Dorados, Marrones y Rojos Caobas.

8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 7/66, 7/6, 6/3, 6/34, 66/66, 66/64

VERANO: tonos Cenizos, Caoba, Rojo-Violeta, Marrones y Violetas intensos.

100+/7, 10/07, 8/07, 6/07, 100/77, 50+/77, 9/7, 7/7, 5/7, 4/75, 7/6, 5/6, 6/2, 6/22,
5/2, 5/22, 4/2, 4/22, 5/5, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66

OTOO: aqu los tonos que ms nos van a favorecer son:

Rojos, Bronce, Cobrizos, Dorados, Marrones, Violetas.

8/3, 8/34, 7/3, 7/35, 6/34, 6/3, 5/3, 5/35, 5/37, 66/66, 66/64, 77/66, 55/66, 7/6, 5/6,
9/04, 7/4, 6/46, 5/4, 4/45, 5/5

Los tonos naturales favorecen a todo tipo de piel.

Recuerda que para poder acentuar, modificar o intensificar los tonos de cualquier
frmula de est la lnea de colores naturales o intensos utiliza hasta 12 pulgadas.

Todos los tonos que expuse en estos apuntes algunos vienen en la gama de los
dems son combinaciones que un servidor hace como propuesta. Y, ten presente
que el lmite es tu imaginacin.

QU ES EL PH?
El pH es una medida de acidez o alcalinidad de una disolucin. El pH indica la
concentracin de iones hidronio

[H3O+] presentes en determinadas sustancias.

La sigla significa potencial hidrgeno, potencial de hidrgeno o potencial de
hidrogeniones (pondus Hydrogenii o potentia Hydrogenii; del latn pondus, n. =
peso; potentia, f. = potencia; hydrogenium, n. = hidrgeno). Este trmino fue
acuado por el qumico dans S. P. L. Srensen (1868-1939), quien lo defini
como el opuesto del logaritmo en base 10 (o el logaritmo del inverso) de la
actividad de los iones hidrgeno. Esto es:

50
Desde entonces, el trmino pH se ha utilizado universalmente por lo prctico que
resulta para evitar el manejo de cifras largas y complejas. En disoluciones diluidas,
en lugar de utilizar la actividad del ion hidrgeno, se le puede aproximar
empleando la concentracin molar del ion hidrgeno.

Por ejemplo, una concentracin de [H3O+] = 1 107 M (0,0000001) es

simplemente un pH de 7 ya que: pH = log[10 7] = 7
La escala de pH tpicamente va de 0 a 14 en disolucin acuosa, siendo cidas las
disoluciones con pH menores a 7 (el valor del exponente de la concentracin es
mayor, porque hay ms iones en la disolucin) y alcalinas las que tienen pH
mayores a 7. El pH = 7 indica la neutralidad de la disolucin (cuando el disolvente
es agua).

En productos de aseo y limpieza se suele hacer uso del trmino pH neutro. En

este caso la neutralidad hace referencia a un nivel de pH 5,5. Debido a las
caractersticas de la piel humana, cuyo pH es 5,5, se indica neutralidad de pH en
este tipo de productos que estn destinados a entrar en contacto con nuestra piel
para destacar su no agresividad. Si se aplicaran productos de pH 7 a nuestra piel
se producira una variacin del pH cutneo con posibles consecuencias negativas.

El valor del pH se puede medir de forma precisa mediante un potencimetro,

tambin conocido como pH-metro (/pe achmetro/ o /pe ache metro/), un
instrumento que mide la diferencia de potencial entre dos electrodos, un electrodo
de referencia (generalmente de plata/cloruro de plata) y un electrodo de vidrio que
es sensible al ion de hidrgeno.

Tambin se puede medir de forma aproximada el pH de una disolucin

empleando indicadores, cidos o bases dbiles que presentan diferente color
segn el pH. Generalmente se emplea papel indicador, que se trata de papel
impregnado de una mezcla de indicadores cualitativos para la determinacin del
pH. El papel de litmus o papel tornasol es el indicador mejor conocido. Otros
indicadores usuales son la fenolftalena y el naranja de metilo.
* A pesar de que muchos potencimetros tienen escalas con valores que van
desde 1 hasta 14, los valores de pH tambin pueden ser an menores que 1 o an
mayores que 14. Por ejemplo el cido de batera de automviles tiene valores
cercanos de pH menores que uno, mientras que el hidrxido de sodio 1 M vara de
13,5 a 14.

* Un pH igual a 7 es neutro, menor que 7 es cido y mayor que 7 es bsico a 25

C. A distintas temperaturas, el valor de pH neutro puede variar debido a la
constante de equilibrio, el equilibrio del agua (kW).

La determinacin del pH es uno de los procedimientos analticos ms importantes

y ms usados en ciencias tales como qumica, bioqumica y la qumica de suelos.

51
El pH determina muchas caractersticas notables de la estructura y actividad de
las biomacromolculas y, por tanto, del comportamiento de clulas y organismos.

En 1909, el qumico dans Sorensen defini el potencial hidrgeno (pH) como el

logaritmo negativo de la concentracin molar (ms exactamente de la actividad
molar) de los iones hidrgeno.

EL PH EN ALGUNAS SUSTANCIAS
Drenaje minero cido Vinagre: 2,5 2,9 Leche: 6,5
(DMA): 1,0
Jugo de naranja o Piel humana: 5.5
cido de una Batera: manzana: 3,5
1,0 Agua: 7,0
Cerveza: 4,5
cido gstrico: 2,0 Saliva: 6,5 7,4
Caf: 5,0
Jugo de limn: 2,4 Sangre: 7,38 7,42
2,6 T: 5,5
Agua de mar: 8,0
Bebida de cola: 2,5 Lluvia cida: 5,6
Jabn: 9,0 10,0 11,5

Pagina 16

DECOLORACIONES Y MATICES

La decoloracin consiste en extraer los pigmentos naturales y artificiales que se

encuentran depositados en la fibra capilar tanto como sea necesario para
despus depositar el color deseado y con esto lograr tener excelentes resultados.

La decoloracin debe realizarse tomando encuenta los pasos y precauciones que

deben ser respetadas, ya que con ello lograremos la decoloracin y la
pigmentacin adecuada sin maltratar el cabello. Ya que la mayora de los clientes
le tienen miedo a una decoloracin, por no querer maltratar tanto al mismo. Y si
respetamos bien los procedimientos, conseguiremos resultados excelentes y la
plena satisfaccin de nuestros clientes por el trabajo realizado en ellos.

Los procedimientos esenciales para una decoloracin son los siguientes:

1.- Tratar el cabello de nuestros clientes como si fuera el nuestro.

52
2.- No utilizar productos ms altos de 40 volmenes. No porque queramos hacer
rpido nuestro trabajo, vayamos a daar el cabello de nuestro cliente.

3.- Estar siempre con tu cliente, para estar al pendiente del trabajo que le ests
realizando, a la vez que estamos revisando la decoloracin para evitar un sobre
proceso.

4.- No decolores ms de lo necesario.

5.- Despus de haber realizado una decoloracin con perxido descrematizado lo

ms recomendable es hacer un teido con un perxido bajo, de 20 volmenes
para tonos ms o menos oscuros y de 30 volmenes si fueran tonos muy claros.

Teir una cabellera oscura en un tono muy claro implica la necesidead de realizar
dos procesos en los que unterviene el peroxido. Es decir, primero la decoloracin y
despus el tinte.

ETAPAS DE LA DECOLORACIN
El cabello pasa por nueve distintas fases que quedan conceptuadas en las
siguientes etapas de aclaracin.
Se puede llegar hasta la etapa 8 y 9 en cabellos vrgenes, gruesos y resistentes,
teniendo precaucin de revisar el cabello.
El perxido ms el decolorante hacen posible la decoloracin que es una reaccin
qumica.
La fuerza de un decolorante depende de la concentracin en los volmenes del
oxidante, a ms Volmenes ms poder decolorante.

TIEMPOS DE EXPOSICIN
El tiempo de exposicin es muy variable, aunque podemos decir que a ms tiempo
mayor poder de aclaracin pero cabe destacar que para el cabello es mejor una
exposicin ms prolongada pero con volmenes bajos 10 o 20.

El decolorante acta con mayor fuerza durante los primeros 20 a 25 minutos.

No debemos lavar el cabello antes de este proceso pues las grasas naturales
actan como proteccin de la hebra y el cuero cabelludo.

FONDO 6 ROJO FONDO 8 FONDO 9 AMARILLO

/NARANJA = caobas y
cobrizos.
FONDO 7 NARANJA =
caobas y cobrizos.
NARANJA /AMARILLO = dorados beige y
= tonos dorados y /o platinos.
beige.
FONDO 10 AMARILLO
CLARO = beige y
platinos.

53
TINTES PERMANENTES
Son aquellos que pueden aclarar y depositar color en una sola aplicacin. Estos
tintes necesitan de perxido de hidrgeno para ejercer su efecto.

TINTES SEMIPERMANENTES
Son aquellos que penetran psrcialmente en la corteza del cabello y estos no
requieren de perxido de hidrgeno para ejercer su accin.

TINTES TEMPORALES El color de stos tintes solo se deposita

en la cutcula de la hebra capilar, por lo que se elimina al aplicarse shampoo.
NOTA:
El tiempo de duracin de un tinte permanente dura aproximadamente 28
shampoos. Por qu nos referimos a 28 shampoos y no a 28 das? Porque cada
vez que se lava el cabello hay un deslave gradual. Esto quiere decir que si se lava
un cabello que se ha sometido a un proceso de teido, una vez al da va a durar
28 das. S se lava cada tercer da el color va a durar 56 das. S se lava dos
veces al da el color va a durar 14 das.

PERXIDOS U OXIDANTES

El perxido de hidrgeno (H2 O2), tambin conocido como agua

oxigenada, dioxogen o dioxidano, es un compuesto qumico con caractersticas
de un lquido altamente polar, fuertemente enlazado con el hidrgeno tal como el
agua, que por lo general se presenta como un lquido ligeramente ms viscoso
que sta. Es conocido por ser un poderoso oxidante.

A temperatura ambiente es un lquido incoloro con sabor amargo. Pequeas

cantidades de perxido de hidrgeno gaseoso se encuentran naturalmente en el
aire. El perxido de hidrgeno es inestable y se descompone lentamente en
oxgeno y agua con liberacin de calor. Su velocidad de descomposicin puede
aumentar mucho en presencia de catalizadores. Aunque no es inflamable, es un
agente oxidante potente que puede causar combustin espontnea cuando entra

54
en contacto con materia orgnica o algunos metales, como el cobre, la plata o el
bronce.
El perxido de hidrgeno se encuentra en bajas concentraciones (3 a 9%) en
muchos productos domsticos para usos medicinales y como blanqueador de
vestimentas y el cabello. En la industria, el perxido de hidrgeno se usa en
concentraciones ms altas para blanquear telas y pasta de papel, y al 90% como
componente de combustibles para cohetes y para fabricar espuma de caucho y
sustancias qumicas orgnicas. En otras reas, como en la investigacin, se utiliza
para medir la actividad de algunas enzimas, como la catalasa.

De manera similar a la del agua, el perxido de hidrgeno presenta un eje de

simetra (eje rotado a 180), y adems presenta tres conformaciones cis-planar
(grupo de simetra C2v), cis-no planar (grupo de simetra C2) y trans-planar (grupo
de simetra C2h).

Piel expuesta al agente del perxido

EL PERXIDO EN LA INDUSTRIA DE LA BELLEZA

Los perxidos o activadores son agentes oxidantes que se usan con colorantes
permanentes, semipermanentes, decolorantes y tonalizadores.

El perxido es un agente cataltico o conductor.

El perxido de hidrogeno es el activador que utilizamos los estilistas ms

comnmente, lo usamos en los productos para colorear el cabello.

Tiene un PH de entre 2.5 y 4.5. Necesita mezclarse con amonaco que es un

compuesto alcalino para volverse activo.

Recuerda que el amoniaco se encuentra en la crema colorante.

55
Los perxidos se miden en Amrica por volmenes y en Europa por porcentaje.

EUROPA AMRICA
3% 10 vol.

6% 20 vol.

9% 30 vol.

12% 40 vol.

El volumen se refiere a la cantidad de oxgeno que se sacara de una solucin

de perxido si las molculas se rompieran.

Por ejemplo el perxido de hidrgeno es un compuesto qumico que consiste en

hidrgeno y perxido.

Si el oxgeno se liberase, el perxido de hidrogeno se convertira en agua.

Para evitar el escape de oxgeno, es de suma importancia aplicar la crema

colorante inmediatamente despus de ser mezclada. Esta es una regla de oro de
la colorimetra, los productos qumicos no podemos dejarlos en reposo tenemos
que aplicarlos de inmediato para que no pierdan sus propiedades de
transformacin y deposito de color.

La potencia del perxido te ayudar a depositar o a levantar el aclarado del color.

Mientras ms bajo el volumen, menos levantamiento de color ocurrir; mientras

ms alto el volumen, ms color se levantara del cabello.

Mezclar perxido en un recipiente de metal puede ocasionar que pierdas la

potencia de la formula.

Solo existen en el mercado profesional 4 potencias de perxido 10 vol. 20 vol. 30

vol. Y 40 vol.

El perxido de 60 vol. de uso industrial por lo tanto no te recomiendo aplicar este

tipo de perxido sobre el cabello ya que terminaras destrozndolo.

Los perxidos son sustancias muy sensibles y pueden descomponerse si los dejas
en contacto con una fuente de calor o corriente de aire.

56
Consrvalos en un lugar donde no le de el sol y djalos siempre tapados para que
no se contaminen.

Recuerda nunca devuelvas perxido al contenedor si ya fue expuesto al medio

ambiente por que este mismo te podr descomponer todo el producto restante del
contenedor.

Por ltimo es de gran importancia que siempre mezcles el tinte con el perxido de
su propia marca de lo contraria no se activaran los pigmentos y los nutrientes
correctamente ya que cada marca tiene diferente peso y formula de su producto.

TIEMPOS DE LOS OXIDANTES

Los tiempos de los oxidantes varan de acuerdo a los volmenes de cada

perxido. Esto quiere decir que

Un perxido de 10 vol. Al mezclarse

con un tinte o un polvo aclarante, nos
da un tiempo de 30 minutos para su
aplicacin y 30 minutos de tiempo
para su accin.
Total 60 minutos.

Un perxido de 20 vol. Al mezclarse

con un tinte o un polvo aclarante, nos
da un tiempo de 20 minutos para su
aplicacin y 20 minutos de tiempo
para su accin. Total 40 minutos.

Un perxido de 30 vol. Al mezclarse

con un tinte o un polvo aclarante, nos
da un tiempo de 10 minutos para su
aplicacin y 10 minutos de tiempo
para su accin.
Total 20 minutos.

57
TCNICA DE TINTE DIRECTO TONO SOBRE TONO UN TONO MS
OSCURO

Se recomienda antes de iniciar la aplicacin del tinte, seccionar la cabeza en

cuatro partes con el fin de hacer una aplicacin ms ordenada. Tambin es
importante realizar una aplicacin cuidadosa, tomando mechas de cabello
delgadas para aplicar suficiente cantidad de tinte en el cabello, teniendo cuidado
de no manchar fuera del contorno del cabello (rostro, cuello, orejas, etc.).
APLICACIN DIRECTA
sta tnica se utilizar cuando realicemos una coloracin de tono sobre tono un
tono ms oscuro. Con sta tcnica podemos comenzar, ya sea por la parte frontal
u occipitales por las partes ms claras del cabello.

CARACTERSTICAS DEL CABELLO

Cuando se aclara es importante mencionar que teir el cabello representa un gran
reto ya que tiene caractersticas especiales, una de ellas es que en la parte de la
nuca baja tarda ms en aclarar (hay menos oxigenacin en esta zona). Por el
contrario en la parte alta de la coronilla aclara ms rpido a esta parte le podemos
llamar crecimiento y se encuentra solo en los dos primeros centmetros, posterior
a ste encontraremos medios y luego puntas, las cuales tardan ms tiempo en
aclarar, es por ello que siempre que aclaremos un cabello virgen iniciaremos
nuestra aplicacin en medios y luego en puntas y posteriormente el crecimiento.

APLICACIN POR ETAPAS

En esta tcnica comenzaremos nuestra aplicacin partiendo de la nuca baja, en
medios y puntas (respetando el crecimiento). Una vez terminado. Dejamos un

58
tiempo de pose y continuamos con el crecimiento. Es muy importante determinar
la dosis de amonaco del tinte ya que en ambos casos su tcnica es diferentes.

TINTES CON DOSIS NORMAL DE AMONACO

Su aplicacin se hace de la siguiente manera. Iniciamos en medios y puntas,
utilizando la potencia de perxido que se requiere una vez finalizada la aplicacin
damos un tiempo de pose de 20 minutos continuando despus con el crecimiento,
utilizando la misma potencia del perxido. Ejemplo:

Tono natural: 4

Tono deseado: 6.6

Frmula: 6.6 + 30 volmenes en medios y puntas. Tiempo de pose 20 minutos.

6.6 + 30 volmenes en crecimiento.

TINTES CON DOSIS DE AMONACO

Iniciamos de igual manera, aplicando en medios y puntas por la nuca baja, pero en
ste caso tendremos que incrementar una potencia arriba de perxido de la
correspondiente. Ejemplo: si corresponde a 20 volmenes. Ponemos de 30
volmenes una vez finalizado inmediatamente aplicamos en crecimientos pero
ahora si la potencia de perxido correspondiente. Ejemplo:

Tono natural: 4

Tono deseado: 6.6

59
Frmula: 6.6 + 40 volmenes. En medios y puntas. Terminando.

6.6 + 30 volmenes en crecimiento (si es dosis baja en amonaco).

RETOQUE DE CRECIMIENTO
Se denomina retoque de crecimiento al proceso que se realiza, cuando solamente
cuando se le aplica tinte a aquella parte que ha crecido a partir de un tinte anterior,
siempre y cuando no rebase los dos centmetros y el color en medios y puntas se
encientre en buenas condiciones. Cabe sealar que no siempre aplicaremos el
color que se le aplic cuando se le hizo el trabajo anterior esto depender del
deterioro que haya sufrido el color (el deslave por el shampoo y el efecto del
ambiente de manera considerable). De ser as aplicaremos el tono que ms se le
asemeje al color que tenga en medios y puntas. Con sta tcnica como ya lo
mencion hace un momento. Comenzamos por la parte de la raz, una vez
realizado ste proceso; dejamos un tiempo de pose de 20 minutos. Posteriormente
atomizamos el resto del cabello (medios y puntas) y con el sobrante que nos
quedo lo aplicamos y bajamos el tinte de el crecimiento hasta las puntas y le
damos un tiempo de pose de 10 minutos.

TCNICA PARA CUBRIMIENTO DE CANA

QU SON LAS CANAS Y COMO SE ORIGINAN?

Las canas son cabellos blancos que se producen por una prdida de la
funcionalidad del melanocito, que es la clula que origina la melanina. Al disminuir
este pigmento el cabello comienza a blanquearse, fenmeno al que
acadmicamente se le conoce como canicie.

60
Este proceso es irreversible y est estrechamente vinculado con el
envejecimiento, sin embargo, tambin puede ser consecuencia de algunas
enfermedades o de estrs laboral o emocional. La gentica tambin es un factor
muy influyente. Si los antecedentes familiares auguran una cabellera canosa, lo
ms probable es que sea una realidad inevitable. En cuanto a la alimentacin, se
ha comprobado que el consumo de productos ricos en hierro, cobre, cinc, slice o
de vitaminas B1 y B2 retarda el proceso de decoloracin.

Mucho se ha hablado sobre un cubrimiento de canas total y haciendo algunas

invistigaciones me he encontrado que, muchos estilistas sugieren o publican lo
siguiente.

Aplicar perxido de 30 volmenes en liquido en toda la cana, se le da calor directo,

se espera 10 minutos y sin enjuagar se aplica el tinte elegido por la clienta.

Ahora bien En qu tipos de cabello se puede aplicar esta tcnica? Debemos

tener en cuenta que hay diferentes tipos de cabello (grueso, medio, delgado, fino,
poroso, etc.). Porque hay que tomar encuenta que, estn sugiriendo que se
aplique 30 vol. A caso no se daara el cabello con ese tipo de agua
oxigenada? Acaso esta tcnica no sera como si aplicaramos un simple
ablandador de cana? Pues bien ahora veamos mejor algunas tcnicas para el
proceso del cubrimiento de canas y en donde vamos a jugar tanto con los tintes,
como los perxidos, segn o cualesquiera que sea nuestro objetivo. Vuelvo a
hacer mencin sobre que es la colorimetra para que este concepto o definicin se
nos vaya grabando en nuestra cabeza.

LA COLORIMETRA ES LA DETERMINACIN CUANTITATIVA DE LA

PROFUNDIDAD DEL COLOR.
Es decir, que es el arte de saber medir y mezclar los colores de acuerdo a
nuestras necesidades.

61
CANA: SE LE DENOMINA AS AL CABELLO QUE CARECE DE PIGMENTOS
(MELANINA).

CUBRIMIENTO DE CANA
Cuando nosotros desarrollamos frmulas para el cubrimiento de canas es
necesario agregar al tono deseado, un tono natural del color de la clienta y este se
eligir tomando en cuenta la altura del tono deseado y combinndolo
preferentemente en porciones iguales, aunque esta frmula puede variar de
acuerdo a la cantidad de canas. Es decir MS CANAS, MAYOR CANTIDAD DE
TONO NATURAL. MENOS CANAS MENOR CANTIDAD DE TONO NATURAL.

Cuando vamos a realizar un cubrimiento de canas con un tinte no muy claro

tenemos riesgos, al aplicar un tono de tinte 4 5 se puede oscurecer ms de lo
deseado y para ello realizaremos una frmula que contenga ms un tono deseado
y menos tono natural. Ejemplo:

Tono natural 6 + Tono deseado (6.66) + Revelador (perxido) de 20 vol. Esto es.

25% (T/N)+75% (T/D)+90 ml. (P/20 vol.).

Cuando necesitamos anclar varios tonos en el cabello, tenemos que utilizar

potencias altas de perxido y esto nos trae como consecuencia un pobre depsito
de color. Y en consecuencia no nos quedan bien cubiertas las canas, es por ello
que en estos casos recomendemos realizar una preaclaracin. Es decir, que
primero aclaremos las partes oscuras con 000+perxido de 20 vol. Y despus de
su tiempo de pose. Enjuagamos, secamos y aplicamos el tono deseado ms tono

62
natural y peroxido de 10 20 vol. Segn sea el caso. Y su aplicacin ser de
crecimientos a puntas.

MECHAS CALIFORNIANAS

Existen muchas tcnicas para realizar mechas californianas, pero pocas tcnicas
te dan la exactitud necesaria en cuanto a colores y alineacin del color en el
cabello.
sta tcnica de mechas californianas son muy asimtricas. O sea, no tienden a
verse como una lnea marcada en el cabello. Puede ser decolorada o bien puede
ser tinte.

Para realizar sta tcnica el primer

paso ser el siguiente. Hay trazar una
lnea horizontal de oreja a oreja. Otra
del centro de la parte alta de la
coronilla hasta la parte baja del
occipital, obteniendo as tres partes.

63
 exactamente en la misma direccin,
para as poder aplicar el decolorante
o el tinte y nos queden las mechas
californianas perfectamente
alineadas.
S se aplica polvo decolorante la
frmula es la siguiente:
2 medidas de decolorante + 125 ml
de perxido de 30 vol. + 30 minutos
de pose hasta que nos quede un
amarillo dorado (8a. Etapa).
Las coletas deben de estar

Si son de tinte debes de dejarlas con

el tiempo de pose (depende la marca
e instrucciones del fabricante); que es
desde 20 hasta 40 minutos.
Debes de envolver perfectamente las
tres partes.

shampoo de limpieza permanecer por ms

profunda para retirar al
mximo el polvo
aclarante. Una vez
realizado ste
proceso, procedemos
a matizar las mechas
con el tono deseado.
para realizar el matiz.
Un servidor prepara en
Una vez transcurrido el un Bob el tono
tiempo de pose. Pasar deseado mas perxido
a la clienta al lavabo, de 10 20 vol. Con la
retirar los aluminios y finalidad de que el
lavar el cabello producto penetre a la
decolorado con fibra capilar y pueda
tiempo el color.
NOTA: el matiz debes
de aplicarlo sobre el
cabello hmedo y dar
un tiempo de pose de
10 minutos.
Una vez logrado este
paso lavamos el
cabello con un
shampoo para color.
Enjuagar e
inmediatamente
aplicar acondicionador
y tratamiento para
sellar cutcula.

RESULTADO FINAL.

64
 sta tcnica que te presento a
continuacin es una cortesa
de HONEY BLOSSOM BY MATRIX.
Cabellos con un dulce color
caramelo, reflejos dorados inspirados
en la luz del sol. Acompaando los
atardeceres de la primavera y el
verano que iluminan los tonos clidos
del cabello, Matrix, lanza su nueva
Coleccin Honey Luxe HighLight,
que despierta la belleza y brillo de los
cabellos, aportando unos destellos de
luz que iluminan el rostro,

Con una gama de tonos inspirados en la naturaleza, la miel se ha convertido en el

ltimo ingrediente de moda en la belleza y la gastronoma. Su variedad de tonos
ha inspirado una amplia gama de matices multi-tono en la Coleccin Matrix Honey
Luxe Highlights que va desde rubios caramelo a rubios claro con acabados tonos
miel. Los diseadores de tendencia Matrix, han basado sus tcnicas
de aplicacin del color en la estructura del panal de abeja para alcanzar resultados
polifacticos y multi-reflejos con un brillo tridimensional que armoniza muy bien
con lo que la mujer actual busca.

Honey Blossom
Una explosin sutil de matices color miel, con reflejos clidos muy radiantes que
permiten acentuar el estilo del corte.
Creamos un movimiento corto, muy marcado, dejando en la parte frontal un largo
mayor logrando, una simetra esfumada que nos permite jugar con un contraste
poderosamente atractivo.Modelo
base natural 4
Frmula A:
Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema
Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.)Frmula B:
Socolor- beauty (7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema Oxidante
Matrix de 30 vol. (60ml.)Frmula C:
V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol.
(60ml.).Frmula D:
Socolor Beauty (9.3= extra claro dorado) (30ml.) + Crema Oxidante Matrix 10 vol
(30ml.).Diseo: (Seccionamiento)
Separar el cabello en la cspide en forma de panal hexgono. Dentro del
hexgono dibujar medias lunas alargadas segn diseo.Paso 1:
Aplicar la frmula A dentro del diseo del panel de abeja solo en races.Frmula A:
Socolor-beauty (tono 7.31= rubio medio dorado ceniza) (60ml.) + Crema
Oxidante Matrix de 20 vol. (60ml.)

65
Paso 2:
Dividir medialunas alargadas segn diseo y aplicarles la frmula C, impregnando
bien las mechas aislando con papel de aluminio. Aplicar frmula A en todo el resto
del cabello dentro del panal. Frmula C:
V-light (polvo aclarante) (25grs) + Crema Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.).

Paso 3:
Aplicar la frmula B en races y en
todo el resto del cabello.
Dejar actuar todo 35.
Enjuagar primero todo el cabello
coloreado y luego sacar los paquetes
de aluminio enjuagando
abundantemente.
Frmula B:
Socolor- beauty (7.31= rubio medio
dorado ceniza) (60ml.) + Crema
Oxidante Matrix de 30 vol. (60ml.)

Por ltimo tonalizar las mechas

aclaradas con la Frmula D. realizar
un shampoo Colorcare Thrapie,
enjuagar, secar a toalla y aplicar el
Acondicionador Colorcare Thrapie.
Frmula D:
Socolor Beauty (9.3= extra claro
dorado) (30ml.) + Crema Oxidante
Matrix 10 vol (30ml.).

Enjuagar abundantemente.
Proceder a peinar.

66
 En bases oscuras (3,4 y 5) se puede
aplicar perfectamente esta tendencia
con 6,33, 7,33, 6.34 con Crema
Oxidante Matrix de 30 o 20
volmenes.
Tambin podemos optar por tonos
dorados o marrones tales como 6,3;
7,3; 7,7 con Crema Oxidante Matrix
de 30 volmenes para las bases ms
oscuras o 20 volmenes para las
bases ms claras.
Sugerencia del Laboratorio Matrix:

67
 3. LIMPIEZA FACIAL

Es un procedimiento de limpieza profunda comnmente utilizado para el

rejuvenecimiento de la piel. Puede ser realizado tanto en hombres como
mujeres.

3.1 Limpieza Profunda

Es una solucin muy utilizada dentro de las tcnicas antienvejecimiento

porque permite la extraccin de puntos negros, eliminacin de impurezas,
exfoliacin de la piel retirando clulas muertas y su renovacin con una gran
dosis de hidratacin.

Aunque su tcnica no es tan avanzada como la de otros procedimientos

disponibles, tiene gran acogida debido a que es asequible para casi cualquier
persona de todas las edades.

68
Este tratamiento tambin es conocido como facial o limpieza profunda. Una
gran cantidad de establecimientos como spa y salones de belleza lo ofrecen.
Obviamente existen unos ms completos que otros. Sus precios pueden
variar dependiendo del lugar, la experiencia de la persona que lo realiza y los
procedimientos adicionales que se realicen.

3.2 Aspectos generales

La limpieza profesional debe realizarse en un centro o instituto de belleza

avalado y por parte de un esteticista cualificado. La higiene y el manejo de
residuos peligrosos es un factor clave al momento de escoger el lugar.

Durante el procedimiento se realizan movimientos rtmicos basados en el

tacto con los dedos y con ayuda de maquinaria especializada. Estos
reactivan la circulacin sangunea y linftica, lo cual desintoxica, oxigena y
descongestiona la piel. Los beneficios son prcticamente inmediatos pues la
piel del rostro queda limpia e hidratada. Adems, recupera su tono, brillo y
aspecto natural.

Es recomendable tomar el facial al menos tres veces al ao. Algunos

dermatlogos recomiendan hacerlo incluso cada dos meses. No obstante, no
es una regla general porque depende en gran medida del tipo de piel de la
persona y de los cuidados que realiza diariamente.

Las pieles grasas usualmente necesitan limpiar impurezas con mayor

frecuencia que las pieles secas. Si son grasas en extremo incluso cada mes.
De igual forma, una piel que se consiente con los cuidados bsicos
diariamente, es decir, que se limpia, tonifica e hidrata dos veces al da,
necesita la limpieza con menos frecuencia.

Por lo tanto, es posible que una persona con piel grasa que se limpia
correcta y diariamente su cutis, requiera menos limpiezas profesionales que
una persona con piel seca que no lo hace.

3.3 Procedimiento en Limpieza Facial

69
Los pasos de esta tcnica pueden variar de un lugar a otro dependiendo de
los tratamientos adicionales que se quieran realizar o del mtodo empleado
por el esteticista. No obstante, en general sucede lo siguiente:

Se limpia la piel retirando impurezas y suciedad del ambiente o

maquillaje si es mujer. Esto es necesario para poder observar y
evaluar la piel en su estado natural.
Se realiza un diagnstico del estado de la piel y del tipo de cutis
para poder seleccionar la lnea de productos ms apropiada a
aplicar. El estado de la piel puede ser reactiva, deshidratada,
manchada, foto envejecida, con falta de elasticidad o con acn.
Se realiza una exfoliacin que retira las clulas muertas de la
superficie. Para esto se puede utilizar una exfoliante con grnulos
o perlas o un tratamiento qumico como el peeling. Este ltimo
tiene un procedimiento aparte.
Se tonifica la piel al mismo tiempo que se realizan ligeros
golpecitos que la regulan y la preparan para la vaporizacin.
Se aplica vapor de agua o vaporizono, que es vapor ms ozono,
durante aproximadamente 15 minutos para abrir los poros de la
piel, oxigenarla, ablandar la grasa y dilatar los vasos.
Se realiza la extraccin manual de puntos negros, comedones,
barros o espinillas. Si la piel tiene cebos o grasa cristalizada, es
posible que se requiera el uso de una aguja diminuta para abrir el
poro y poder extraer el cebo. Este paso es el nico doloroso de
todo el procedimiento.
Se aplican productos regeneradores y se realiza un masaje
relajante en el rostro, cuello y escote.
Se aplica una mascarilla hidratante, relajante, desinflamatoria y
bactericida. Dependiendo de la mascarilla se deja hacer efecto
durante aproximadamente 20 minutos.
Se cierran los poros utilizando luz de alta frecuencia con el fin de
evitar que se taponen con impurezas en poco tiempo. Tambin
para evitar bacterias y cauterizar.
Por ltimo, se aplica una hidratante con filtro solar que genera una
barrera protectora contra la contaminacin y los rayos UVB y UVA.

70
 Despus de tomar el facial, te recomiendo evitar el sol y descansar
lo suficiente. Esto permite que la piel se regenere y recupere de la
intervencin, la cual puede ser dolorosa dependiendo de la
cantidad de comedones que la piel tenga.

3.4 Enfermedades de la Piel

Has notado que actualmente las enfermedades de la piel se presentan con

mayor frecuencia y en personas cada vez ms jvenes.

Durante tu vida probablemente has tenido algn problema relacionado con tu

piel. Aunque la mayora de las veces los problemas de la piel no son graves,
naturalmente pueden ocasionarnos algunas incomodidades.

La piel hace parte de nuestra imagen personal y est a la vista de las

personas con las que interactuamos. En especial la de nuestra cara, cuello,
manos y brazos. Por esta razn lo ltimo que queremos es que presente
cualquier anomala. Si bien es cierto que los problemas de la piel pueden ser
irritantes y dolorosos, la buena noticia es que cada vez se desarrollan
tratamientos ms eficaces y se encuentra ms informacin sobre sus causas.

Problemas Cutneos

Existen problemas cutneos comunes como alergias e infecciones que con

un tratamiento mdico bsico pueden ser solucionados en poco tiempo.
Otras enfermedades de la piel

Requieren tratamientos avanzados como los problemas de pigmentacin y

problemas solares como el cncer de piel.

Enfermedades de la Piel Leves

Dentro de los problemas cutneos leves podemos encontrar alergias en la

piel, dermatitis seborreica incluyendo la caspa, dermatitis de contacto,
infecciones en la piel causadas por hongos o por virus y bacterias, acn,
cicatrices, verrugas, picaduras y alopecia. La mayora de estas lesiones son
temporales y leves. Pueden controlarse en casa con algunos cuidados
sencillos pero siempre es necesario el seguimiento de un mdico o experto.

71
 Enfermedades Infecciosas

Dentro de las enfermedades infecciosas encontramos sarampin, rubola,

varicela, escarlatina y meningitis. Usualmente estas enfermedades de la piel
adems de erupciones, presentan sntomas como fiebre y dolor de cabeza.
En algunos casos requieren tratamiento con antibiticos.

Afecciones Cutneas

Se encuentran algunas afecciones cutneas como psoriasis, eccema

atpico, urticaria, hipertricosis y candidiasis. En la mayora de los casos
estas enfermedades de la piel requieren medicamentos ms avanzados
recetados por un mdico, en especial cuando las molestias persisten durante
mucho tiempo o se complican.

Problemas de Pigmentacin

Nuestra piel tambin puede sufrir problemas de pigmentacin. El grado de

concentracin de melanina en nuestro cuerpo determina la aparicin de
estos problemas. La melanina es el pigmento que proporciona color a tu piel,
ojos y pelo. Es producida por unas clulas denominadas meloncitos,
produccin en gran parte determinada por tus genes.

La pigmentacin de tu piel tambin puede estar influenciada por factores

como la exposicin al sol, cambios hormonales, uso y contacto con
medicamentos y qumicos. Existen problemas de pigmentacin como las
manchas, pecas, cloasma, lentigos, marcas de nacimiento, vitligo, lunares y
verrugas. Estos problemas de la piel suelen ser difciles de resolver.

No obstante, hay disponible una variedad de alternativas que van desde el

camuflaje con maquillaje hasta procedimientos con lser. Si presentas un
problema de pigmentacin con seguridad encontrars una solucin acorde
con tu tipo de piel y presupuesto.

Problemas Solares

Anteriormente las mujeres que lucan un cutis blanco y suave eran

admiradas en comparacin con las que tenan piel morena, quienes adems

72
eran rechazadas. Naturalmente, "tomar el sol" no era una expresin muy
utilizada.

Con el paso de los aos la piel bronceada se puso de moda y por lo tanto
tomar la mayor cantidad de sol posible se convirti en un deseo de todos.
Actualmente, sabes que una exposicin al sol en exceso puede ser
perjudicial para la salud tanto de hombres como mujeres. Se ha encontrado
que algunas reacciones alrgicas o afecciones mortales en la piel son
causadas por los rayos ultravioleta.

Cncer de Piel

Existen otras enfermedades de la piel relacionadas con la exposicin al sol

como eritema solar, salpullido y foto sensibilidad.

Algunas enfermedades de la piel serias y por ende de mayor cuidado

incluyen los diferentes tipos de cncer de piel incluyendo el melanoma
maligno. Aunque no es un problema de la piel muy comn, cada ao se
reportan ms casos con este diagnstico.

Se ha encontrado que una de las principales causas del cncer de piel est
relacionada con los efectos nocivos provenientes de la exposicin en exceso
o directa al sol. Debido al deterioro de la capa de ozono, los rayos del sol hoy
en da pasan con mayor fuerza e impacto daino que en aos anteriores.

Por esta razn es necesario tomar algunas precauciones cuando se disfruta

de la vida al aire libre. Esto hace imprescindible el uso diario de un protector
o bloqueador solar al menos en tu cutis. No importa si permaneces en
ambientes exteriores o interiores o si te encuentras en lugares de clima
clido o fro.

Recomendaciones

Estas son mis recomendaciones para ti y tu familia, en especial en

temporada de verano o vacaciones.

4. DEPILACIN

73
La depilacin es un proceso que se lleva a cabo para eliminar el pelo que
recubre la piel. Lo habitual es que se desarrolle sobre ciertas regiones
corporales que, por motivos estticos, sociales o higinicos, se pretenden
mantener sin vello.

Al depilarse, por lo tanto, el ser humano busca quitar el pelo que no desea
que cubra su cuerpo. Las zonas a depilar varan segn cada cultura y
dependen del gnero, aunque tambin estn vinculadas a las intenciones y
las predilecciones de cada persona. Depilarse la axila, por ejemplo, puede
resultar algo cotidiano para una mujer latinoamericana, poco habitual para
una europea y casi inexistente en el caso de los hombres.

Es posible desarrollar la depilacin a travs de distintas tcnicas y haciendo

uso de diversos instrumentos. Una opcin es apelar a una mquina de
depilar que, gracias a sus cuchillas, permite quitar el pelo de las piernas y de
otras regiones.

Otra alternativa es depilarse con cera o cremas que se colocan sobre el vello
que se pretende eliminar. En los ltimos aos, por otra parte, se populariz la
depilacin con lser.

En concreto, estos podemos decir que son algunos de los diferentes

sistemas de depilacin que existen y que son ms utilizados:

4.1 Clases de depilacin

74
 Pinzas, se usan para zonas determinadas del cuerpo tales como las
cejas que tienen menor nmero de vello. Y es que aquellas van
eliminando pelo por pelo, por lo que es una prctica un tanto ardua.
Tiene la ventaja este sistema de que es muy duradero.
Cuchilla. Elimina el pelo a ras de la piel, es un proceso econmico y
rpido. Se puede utilizar para cualquier parte del cuerpo.
Maquinilla elctrica. Es algo doloroso este mtodo aunque como
contraprestacin tiene el hecho de que es ms duradero que la
anterior.
Cremas depilatorias. Estas son utilizadas por muchas mujeres a la
hora de eliminar el vello de distintas partes del cuerpo tales como el
rostro o las piernas. Actan rpidamente pero tienen las desventajas
de que no cuentan con un efecto duradero y de que pueden provocar
alguna reaccin alrgica.
Cera. Doloroso es este sistema de depilacin que es utilizado
fundamentalmente para eliminar el pelo de las piernas. Tiene a su
favor que, poco a poco, va consiguiendo debilitar aquel.
Lser. El hecho de que con el tiempo permite eliminar total o
parcialmente el vello es lo que hace que cada vez ms personas
apuesten por este mtodo. No obstante, tiene la desventaja de que es
muy caro.

Cabe destacar que, cuando se trata de eliminar el pelo del rostro (es decir, el
bigote y la barba), no suele utilizarse el concepto de depilacin, sino que se
habla de afeitarse o rasurarse. Tampoco se le dice depilacin a la accin de
cortar o quitar el cabello que cubre la cabeza.

Esto nos permite afirmar que, por lo general, los hombres no se depilan: se
afeitan. An son pocos quienes se depilan el pecho o la espalda por motivos
estticos, una prctica que suele vincularse a los nadadores y a otros
deportistas por cuestiones de rendimiento

5. MAQUILLAJE PROFESIONAL

75
Antes de adentrarnos en las tcnicas de maquillaje profesional, es importante
detenerse a detallar los productos y las posibles herramientas que se pueden
utilizar en cualquier estilo de maquillaje de ojos.

Del mismo modo, y en funcin de cada producto, se establecern una serie

de tcnicas y mtodos de aplicacin que garantizarn los mejores resultados
y un look deslumbrante.

Las sombras de ojos

Las sombras de ojos son el principal producto a tener en cuenta para este
tipo de trabajos, ya que son las responsables de sombrear el prpado,
potenciar el atractivo de la mirada y lograr estilos espectaculares.

76
Existen en multitud de formas cosmticas, colores y texturas, y de forma
general precisan de herramientas para su aplicacin y difuminado: los
pinceles.

Mtodos de aplicacin

Para elegir el mejor mtodo de aplicacin de las sombras hay que observar
detenidamente la forma del ojo teniendo en cuenta todas sus caractersticas,
es decir, tamao, inclinacin, relieve, separacin entre ambos ojos y
separacin de la ceja.

Este tipo de factores determinar cul es la tcnica ms

recomendable segn la tipologa y catalogacin del ojo.

Teniendo en cuenta este tipo de aspecto, es el momento de aplicar las

sombras. Para ello, carga de producto el pincel y aplcala. Despus,
difumnala hasta lograr el efecto deseado.

Tambin hay que tener en cuenta los efectos del claro-oscuro, apostando por
tonos oscuros en las zonas que queremos disimular y utilizando tonos claros
para las zonas que queramos destacar.

En el caso de que el ojo no precise de ningn tipo de correccin especfica,

opta por aplicar un color ms claro en el prpado y uno ms oscuro en el
ngulo externo del ojo, para dar profundidad.

Los delineadores

77
Los delineadores son, por definicin, los cosmticos utilizados para trazar
lneas alrededor del ojo que consiguen enmarcar o corregir su forma y
resaltar las pestaas.

Al igual que las sombras, existen en diferentes formas, colores y texturas, y

pueden precisar de pinceles para su aplicacin.

Mtodos de aplicacin

En el caso de los delineadores, las posibilidades de aplicacin y el juego de

colores es menor, aunque las opciones tambin son numerosas en funcin
de los resultados que busquemos.

Para un look intenso, por ejemplo, se puede delinear el prpado, tanto

superior como inferior, junto a la base de las pestaas. En el caso de tratarse
de un maquillaje sofisticado, se partir desde la zona interna, aumentando el
trazo para ensanchar la mirada.

78
Si es un maquillaje ms natural lo que se desea, se har un delineado desde
la mitad del prpado, dando el toque suficiente y abriendo la mirada. Pero si
de lo que se trata es de un maquillaje de da muy discreto, podremos
prescindir del delineado.

La mscara de pestaas

Y por ltimo, la mscara de pestaas, un cosmtico que alarga y engrosa las

pestaas, proporcionando la intensidad y la fuerza que el ojo necesita y
otorgndole, adems, volumen, longitud, resistencia al agua, etctera.

Las mscaras de pestaas que podemos encontrar en el mercado tambin

son variadas, y tambin precisan de alguna herramienta, no tanto para su
aplicacin como para garantizar su acabado y eliminar el posible exceso de
producto.

79
 1.1 Manicure

Es un procedimiento esttico que consiste el cuidado de las manos,

para mejorar su apariencia, se hace manicure tambin por higiene
personal, pues nuestras manos deben estar saludables al igual que
cualquier otro gano de nuestro cuerpo; puesto que nuestras manos
son una carta de presentacin doquiera que vamos y dicen mucho de
nosotras. La palabra manicura se deriva del latn: manus, que
significa, mano y cura que significa, cuidado.

Existen diferentes tipos de manicure entre los cuales encontramos :

El manicure Largo : es un manicure normal, el cual incluye la limpieza

masaje de las manos, dedos y brazos.
ENFERMEDADES DE LAS UAS
Surcos transversales (Lneas de Beau y onicomadesis).
Las lneas de Beau son el resultado de una detencin temporal de la
proliferacin de la matriz ungueal proximal y aparecen como un surco
transversal que avanza hacia la parte distal de la ua

ONICOMADESIS
El desprendimiento del cuerpo de la ua de la porcin proximal por un surco
que atraviesa todo su espesor es llamado onicomadesis y es el resultado de
una injuria ms severa de la matriz ungueal .

80
El tiempo desde el insulto puede ser calculado midiendo la distancia desde el
surco hasta el pliegue proximal de la ua (aproximadamente un mes por
cada mm desde el pliegue proximal).
Las causas de la onicomadesis incluyen : trauma por manicura,
onicotilomana, dermatitis, paroniquia, drogas (retinoides, quimioterpicos,
infecciones virales (enterovirus, parecovirus, sndrome de manos pies y boca
etc), pnfigo, Stevens-Johnsons, enfermedad de Kawasaki etc. Tambin se
han reportado casos familiares de onicomadesis.

Surcos longitudinales.
La compresin focal de la matriz ungueal por tumores localizados en el
pliegue proximal del reborde ungueal puede producir surcos longitudinales.

Tumor glmico subungueal con distrofia de la ua.

Distrofia ungueal causada por un tumor glmico subungueal. La red
subungueal indica la localizacin del tumor.

La distrofia ungueal medial, tambin llamada distrofia canaliforme de Heller

es una forma distintiva de surco longitudinal caracterizado por un canal
paramediano o particin de la lmina ungueal de una o ms uas

Distrofia ungueal medial tambin llamada distrofia canaliforme de Heller.

Pequeas grietas o fisuras que se extienden lateralmente desde un canal

central y que se extiende hacia el borde libre de la ua dando la apariencia
de un abeto invertido. Usualmente es simtrico y la mayora de las veces
afecta los pulgares. Es el resultado de defectos temporarios de la funcin de
la matriz de etiologa desconocida aunque se han implicado factores
traumticos. Los surcos longitudinales no deben confundirse con los surcos y
crestas fisiolgicas y que estn exageradas en el liquen plano, artritis
reumatoidea, enfermedad vascular perifrica, senectud, y enfermedad de
Darier.

Onicorrexis
La onicorrexis ocurre cuando los surcos superficiales en la lmina ungueal
llevan a particin o divisin distal. Suele verse en alteraciones nutricionales
como dficit de minerales.

81
Surcos longitudinales con particin distal (onicorrexis)

Punteado (pitting).
El punteado ungueal es el resultado de reas de queratinizacin anormal de
la matriz ungueal que producen focos de clulas paraqueratsicas en la
superficie dorsal de la lmina ungueal a medida que la ua crece haciendo
su aparicin ms all de la cutcula (ua en dedal) .

Punteado ungueal en psoriasis.

Traquioniquia.
Traquioniquia es una alteracin de la lmina o cuerpo ungueal caracterizada
por rugosidad, crestas longitudinales excesivas, punteado, engrosamiento de
la cutcula y prdida de brillo distal dando el aspecto como si se le hubiese
pasado un papel de lija a la ua . Es el resultado de mltiples focos de
queratinizacin defectuosa de la matriz ungueal proximal.

Superficie rugosa de las laminas ungueales con crestas longitudinales

en este paciente con traquioniquia secundaria a alopecia areata.
La traquioniquia compromete la mayora o todas las uas y por eso es
llamada tambin distrofia de las veinte uas . Ocurre predominantemente
en nios, puede ser idioptica o estar asociada a otras enferemdades de piel,
ms comnmente psoriasis, liquen plano, alopecia areata o eccema atpico

La histologa muestra un infiltrado psoriasiforme/liquenoide o un infiltrado

espongitico. En aproximadamente 50 por ciento de los nios la enfermedad
se resuelve espontneamente en algunos aos.

Leuconiquia
La leuconiquia consiste en manchas o estras blancas opacas que a menudo
desaparecen antes de alcanzar el extremo distal de la ua. Se producen por

82
queratinizacin defectuosa de la matriz distal con persistencia de las clulas
paraqueratsicas en la superficie ventral de la lmina ungueal. La leuconiqua
punctata es debida a microtrauma y se ve tpicamente en las uas de las
manos en nios .

Leuconiquia. Parches blancos o estras en la superficie ventral de la lmina

ungueal.

Melanoniquia longitudinal.
La melanoniquia longitudinal es una banda de pigmentacin marrn a negra
de la ua, debido a la presencia de melanina en la placa ungueal. La
melanoniquia longitudinal puede aparecer como una banda nica, afectando
una ua o presentarse como mltiples bandas que afectan varias uas. La
ltima forma se ve ms comnmente en individuos de piel oscura.

Melanoniquia tnica vista comnmente en indviduos de piel oscura.

Mltiples bandas de melanoniquia longitudinal vista en individuos de piel
oscura.
Otras condiciones asociadas con el signo de pseudo-Hutchinson incluyen la
melanoniquia tnica, el sndrome de Laugier-Hunziker (hiperpigmentacin
mucosa).
Los lntigos ungueales se ven ms a menudo que los nevus en los adultos,
mientras que los nevus son la causa ms comn de melanoniquia en nios.
Los nevus de las uas pueden ser congnitos o adquiridos y la mayora son
de la zona de la unin. Usualmente ocurren en las uas de la mano y el
pulgar es el ms comnmente afectado.
En la dermatoscopa el lentigo parece ms homogneo, finas lneas grises
longitudinales sobre un fondo gris. En contraste, los nevus parecen bandas
de lneas regulares de color marrn a negro brillante en un fondo marrn.
Histolgicamente el lntigo consiste en un aumento leve a moderado en el
nmero de melanocitos de la matriz sin evidencias de confluencias (nidos)
En contraste, los nevus son nidos de melanocitos a veces grandes e
hipercromticos presentes en la matriz ungueal.
La hiperplasia melanoctica maligna se caracteriza por un aumento del
nmero de melanocitos atpicos con grandes ncleos hipercromticos,
pleomrficos, nuclolos prominentes, mitosis aumentadas y ramificaciones

83
dendrticas. La hiperplasia melanoctica maligna se manifiesta clnicamente
como un melanoma in situ de la ua .

Hiperplasia melanoctica maligna o melanoma in situ de la ua.

La onicolisis se define como una separacin distal o distal y lateral del lecho
ungueal, y/o de las estructuras que la sostienen tales como el hiponiquio o
los pliegues laterales 34. La porcin onicoltica parece blanca debido al aire
debajo de la ua.

Onicolisis. Separacin de la ua del lecho ungueal debido en este caso a

onicomicosis.
La hiperqueratosis subungueal es debido a una queratinizacin anormal del
lecho ungueal distal y del hiponiquio con acumulacin de escamas debajo
de la placa ungueal distal . Las causas ms comunes incluyen psoriasis,
onicomicosis, trauma y eccema.

84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99