2016

materiales
didcticos
generales
El presente material contiene elementos fundamentales del lenguaje del tango que son
compartidos por todos los instrumentos. Por favor realiz una lectura completa del material
para poder prepararte mejor para la semana de formacin.
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H E R R A M I E N TA S F U N DA M E N TA L E S
T H E F U N DA M E N TA L TO O L S
H E R R A M I E N TA S R T M I C A S
El sostn rtmico de la orquesta tpica5 est dado por el uso de
modelos de base rtmico-armnica, y por el uso de articulaciones
en la meloda rtmica ejecutadas percusivamente.
BASE RTMICO-ARMNICA
El sostn rtmico de la orquesta est dado por los modelos
de la base rtmico-armnica, que en el tango son:
Marcatos: en 4, en 2 (tambin llamado marcato en 1 y 3),
en 2 invertido, yumba6.
Sncopas: anticipada, a tierra7, sucesivas.
Otros ritmos: pesante en 4, pesante en 2, blancas y coral,
bordoneos8, 3-3-2, umpa-umpa9, polirritmia.
MELODA RTMICA
En la meloda rtmica, la combinacin de articulaciones
genera mltiples variantes que pueden estar coordinadas o
contraponerse a la base rtmico-armnica.
Las principales articulaciones utilizadas en el gnero son los
acentos breves y largos, y los staccatos.
ACENTO LARGO ACENTO BREVE
LONG ACCENT SHORT ACCENT
EL TEMPO
La estabilidad del tempo en el tango vara segn los estilos:
hay orquestas que sostienen el ritmo muy firmemente y otras
que lo manejan de un modo muy flexible.
Sobre este aspecto, es importante mencionar la ausencia de
instrumentos de percusin en la orquesta tpica10, fruto de la
marcacin del tiempo arrastrada11, que hace necesaria una
forma flexible y no mecnica del acto de percutir.
5 6 7 8 Ver Glosario.
9 Marcacin tpica del estilo de Horacio Salgn, ver pgina 157.
10 11 Ver Glosario.
RHY THMI C TO O LS
The rhythmic support in the orquesta tpica5 is provided through
the use of articulations in the rhythmic melody and in the
rhythmic-harmonic base, and its percussive manner of execution.
RHYTHMIC-HARMONIC BASE
The rhythmic support of the orchestra is provided by the models
of the rhythmic-harmonic base, which in tango are:
Marcati: in 4, in 2 (also called marcato in 1 and 3), in 2 inverted,
yumba6.
Syncopations: anticipated, a tierra7 (down-beat), successive.
Other rhythms: pesante in 4, pesante in 2, half notes and chorale,
bordoneos (bass string riffs),8 3-3-2, umpa-umpa,9 polyrhythms.
RHYTHMIC MELODY
In rhythmic melody the combination of articulations
generates a variety of variations that can be coordinated or
contrasted with the rhythmic-harmonic base.
The main articulations used in the genre are the short and
long accents and the staccatis.
STACCATO
STACCATO
TEMPO
The stability of the tempo in tango varies according to the style:
there are orchestras that keep the rhythm extremely steady
and others that are extremely flexible in their handling of it.
It is important to mention at this point the absence of percussion
instruments in the orquesta tpica (typical orchestra),10 the
result of arrastrado (dragged)11 time-keeping, which necessitates
a flexible, non-mechanical type of percussive action.
5 6 7 8 See Glossary.
9 Typical time-keeping, particularly in the style of Horacio Salgn. See page 159.
10 11 See Glossary.
 13

MODELOS DE BASE RTMICO-ARMNICA

MODELS OF THE RHYTHMIC-HARMONIC BASE

MARCATOS
MARCATI

Marcato en 4 Marcato en 2,
Marcato in 4 tambin llamado
marcato en 1 y 3
Marcato in 2,
also called
marcato in 1 and 3

Marcato en Yumba
2 invertido Yumba
Inverted
marcato in 2

SNCOPAS
SYNCOPATION
Anticipada A tierra
Anticipated A tierra

Sncopas
sucesivas
Successive
syncopation

OTROS RITMOS
OTHER RHYTHMS
Pesante en 4 Pesante en 2 Blancas y coral
Pesante in 4 Pesante in 2 Half notes and chorale

Bordoneos 3-3-2 Umpa-umpa

Bordoneos 3-3-2 Umpa-umpa
 H E R R A M I E N TA S E X P R E S I VA S
En el tango, el mundo de la expresin est habitado por las
melodas expresivas. La herramienta expresiva fundamental
es el uso del fraseo.
EL FRASEO
Llamamos fraseo a la accin de decir la meloda modificando
su ritmo con un fin expresivo. Es importante tener en cuenta
que una meloda cantable no siempre debera tocarse con el
ritmo que tiene escrito: los valores rtmicos que se leen en el
papel deben ser tomados como orientativos.
Original
GRISETA
E. DELFINO,
J. G. CASTILLO
Fraseada Phrased
Las posibilidades del uso del fraseo van desde el llamado fraseo
bsico (el cual se maneja entre los mrgenes de los tiempos
fuertes del comps), pasando por el fraseo extendido (que toma
libertad rtmica ms all de dichos lmites), hasta el rubato (el
cual llega a borrar la lnea de comps cuando es ejecutado por
toda la orquesta; por ejemplo, en la Orquesta de O. Pugliese). Los
distintos tipos de fraseo pueden ejecutarse cerrados o abiertos.
FRASEO
FRASEO
TEXTURAS
En el tango, las texturas ms usuales son:
Solo: un instrumento en particular expresa la meloda.
Soli: varios instrumentos tocan homorrtmicamente una
meloda (por ejemplo, las cuerdas y/o los bandoneones).
Tutti: toda la orquesta toca homorrtmicamente una
misma idea.
Para cada textura existen reglas particulares del uso de las
herramientas del gnero12.
RITMO Y EXPRESIN EN FORMA PARALELA
Cuando un instrumento frasea expresivamente una meloda,
la orquesta o grupo de acompaamiento debe sostener el
caminar rtmico en forma estable, sin verse afectado por las
modificaciones rtmico-meldicas del solista.
12 El detalle del uso de estas herramientas se encuentra en
El ensamble, pgina 150.
E XPR ES S IVE TO O L S
In tango, the world of expression is inhabited by expressive
melodies, the fundamental expressive tool being the use
of fraseo.
FRASEO
We call the act of saying the melody by expressively
modifying its rhythm fraseo. It is important to remember that a
singable melody should not usually be played with the rhythm
that is written: the rhythmic values on the page should be taken
as guidelines.
The possibilities of the use of fraseo range from fraseo bsico
(basic phrasing) (which is handled between the downbeats of
the bar) and fraseo extendido (extended phrasing) (which takes
rhythmic licence beyond those limits) to the use of rubato
(which actually erases the bar-line when performed by the
whole orchestra; e.g. The Pugliese Orchestra). The various
different types of fraseo can be performed closed or open.
CERRADO
CLOSED
ABIERTO
OPEN
TEXTURES
The most common textures in tango are:
Solo: a particular instrument expressing the melody.
Soli: several instruments playing a melody
homorhythmically (e.g. the strings and/or the bandoneons).
Tutti: the entire orchestra playing the same idea
homorhythmically.
For each texture there are specific rules for using the tools of
the genre.12
RHYTHM AND EXPRESSION IN PARALLEL
When an instrument phrases a melody expressively, the
orchestra or accompaniment group must hold the rhythmic
progress stable without being affected by the soloists
rhythmic-melodic modifications.
12 A detailed list of the use of these tools is given in Ensemble on,
p. 150.
LA MELODA RTMICA
RHYTHMIC MELODY
hablar de la meloda rtmica es hablar tambin del
sostn rtmico de la msica del tango. por eso, las
articulaciones en la meloda rtmica estn ntimamente
relacionadas con la marcacin del comps.
Las melodas rtmicas deben tocarse con el ritmo tal como ste
est escrito. Podemos reconocerlas cuando la frase o las notas
poseen acentos y staccatos. Si aparecen ligaduras, stas slo unen
como mximo dos sonidos (y 3 4 en casos de semicorcheas).
Una meloda puede ser tanto rtmica como expresiva, pero si
la partitura con la que nos encontramos fue orquestada por
un arreglador y/o compositor conocedor del gnero, podremos
reconocer fcilmente el fragmento que debe ser tocado rtmico.
EL CHOCLO
A. VILLOLDO
LOS ACENTOS
Generalmente aparecen remarcando los tiempos fuertes
(1 y 3). En caso de tratarse de una clula rtmica acfala, es
usual que el acento se corra al sonido inmediato subsiguiente:
EJECUCIN DE LOS ACENTOS TPICOS
Reglas para todos los estilos:
El sonido acentuado debe tocarse con mucha ms importancia
que los dems sonidos.
Los sonidos que quedan a continuacin del acento deben
tocarse ms piano.
El acento tiene su inercia hacia la tierra, mientras que los sonidos
restantes, hasta el siguiente acento, quedan rebotando en el aire.
CLULA
PATTERN
CLULA
PATTERN
To speak of rhythmic melody is to speak of the rhythmic
support of tango music. The accents in rhythmic melody are
therefore intimately bound up with time-keeping.
Rhythmic melodies are played with the rhythm as written.
We can recognize a rhythmic melody when the phrase or notes
have accents and staccati. If slurs appear, they only join a
maximum of two sounds (3 or 4 in cases of sixteenth notes).
A melody can be either rhythmic or expressive, but if the
score us has been orchestrated by an arranger and/ or
composer who knows the genre, we can easily recognize the
extract to be played rhythmically.
ACCENTS
Accents usually pick out the down-beats (1st and 3rd). When
we are dealing with an up-beat rhythmic pattern, the accent
shifts to the immediately following sound:
EXECUTING THE TYPICAL ACCENT
Rules for all styles:
The accented sound is to be given far more importance than
the other sounds.
Sounds following on from the accent are to be played more
piano.
The accents inertia is toward the tierra, while the remaining
sounds up to the next accent are left bouncing in the air.
EFECTO
EFFECT
EFECTO
EFFECT

ACENTO BREVE Y ACENTO LARGO
Como una forma de resaltar el ritmo, a lo largo de la historia
del tango los acentos fueron reforzndose cada vez ms. Al
escuchar diferentes estilos, podemos notar que su duracin
y nfasis varan entre uno y otro. Por ejemplo, se puede
escuchar a la Orquesta de Osvaldo Pugliese y a la de Anbal
Troilo como dos variantes bien diferenciadas.
Existen, entonces, distintos tipos de acentos que varan en
intensidad y longitud:
ACENTO
BREVE Se da principalmente en los estilos que utilizan
el marcato en 2 como modelo de base rtmico-
armnica (enfatizando los tiempos 1 y 3, el
evento de marcacin est ms separado).
EJEMPLOS: Orquesta de Osvaldo Pugliese y
Orquesta de Carlos Di Sarli.
TRACK 01
LA YUMBA
O. PUGLIESE
ACENTO
LARGO Se da principalmente en los estilos que utilizan
el marcato en 4 como modelo de base rtmico-
armnica (enfatizando los 4 tiempos por igual,
el evento de marcacin est ms continuado).
EJEMPLOS: Orquesta de Anbal Troilo y Astor
Piazzolla.
TRACK 02
ADIS NONINO
A. PIAZZOLLA
19
SHORT AND LONG ACCENTS
Over the history of tango accents have gradually grown stronger
and stronger as a way of highlighting the accented moment. By
listening to different styles within tango we can see that the
duration and emphasis of the accent vary from style to style.
The Pugliese Orchestra and the Anbal Troilo Orchestra provide
two clearly contrasting variations in this respect.
There are then different types of accents that vary in
intensity and length:
SHORT
ACCENT This occurs mainly in styles with time-keeping in
2 (emphasizing the 1st and 3rd beats means that
the time-keeping event is more separate).
E.G. The Pugliese and Di Sarli Orchestras.
LONG
ACCENT This occurs mainly in the styles with time-keeping
in 4 (giving the 4th beats equal emphasis means
that the time-keeping event is more continuous).
E.G. The Troilo and Piazzolla Orchestras.
L A M E LO D A E X P R E S I VA
EXPRESSIVE MELODY
Tradicionalmente, la parte meldica expresiva14 es
reconocida en los arreglos de tango por la presencia
del signo de ligadura.
Dicho signo seala su comienzo y fin, aunque tambin
puede suceder que estos fragmentos sean reconocidos por la
ausencia total de articulacin, en contrapartida a las melodas
rtmicas. Las melodas que pueden ser fraseadas suelen estar
escritas de una manera simple. El fraseo es uno de los recursos
ms utilizados por los intrpretes para enfatizar el sentido
expresivo de un fragmento musical. En sus diversas formas
genera un importante nmero de herramientas que son,
adems, definitorias del gnero.
FRASEO
Llamamos fraseo a la accin de ejecutar una meloda
agregando intenciones, con el fin de resaltar su sentido
expresivo. Estas intenciones se manifiestan mediante la
modificacin de:
el ritmo,
la dinmica,
las articulaciones.
El fraseo acta como
una forma de enfatizar
la llegada a las notas de
mayor peso expresivo.
En el siguiente ejemplo, observamos cmo puede verse una melo-
da originalmente escrita de una manera simple, al ser fraseada:
Original
TRACK 25
GRISETA
E. DELFINO,
J. G. CASTILLO Fraseada
14
Sera conveniente mencionar el significado que el maestro Emilio
Balcarce le da a la palabra expresin dentro del tango. Se refiere a
ella en trminos objetivos, de la misma forma en que puede referirse
a la dinmica, la armona o cualquier otro aspecto objetivamente
analizable. Adems de indicar la capacidad que tiene cada intrprete
o ensamble de transmitir los contenidos emocionales de la msica,
el trmino expresin abarca para l el conjunto de recursos
desarrollados para estos fines y su uso con propsitos estilsticos.
The expressive melodic part 14 in tango arrangements
is traditionally marked by a slur sign, signaling its
start and finish
The slur sign marks where it begins and ends, although, in
contrast to rhythmic melodies, these fragments can also be
marked by a total absence of articulation.
Melodies that can be phrased tend to be written simply.
Fraseo is one of the resources most widely-used by performers
to emphasize the expressive meaning of a musical fragment.
The various forms it takes generate a considerable number of
toolsdefining elements of tango as a genre.
FRASEO
We call the action of playing a melody with intentions that
highlight its expressive meaning fraseo. These intentions are
expressed through changes in:
Rhythm
Dynamics
Articulation
Fraseo is a way of
emphasizing the arrival
of notes of greater
expressive importance.
In the following example we can see how a simply-written
melody might sound with fraseo:
14
It is worth noting the meaning the tango master Emilio Balcarce
gave to the word expression in tango. He talks about it in
objective terms, the way we might talk about dynamics, harmony
or any other objectively analyzable aspect of music. Apart
from denoting each performer or ensembles ability to convey
the emotional content of the music, Balcarces use of the term
expression covers all the resources developed to this end and
their use for stylistic purposes.
 59

A travs del fraseo se enfatizan las inflexiones expresivas,
que, en analoga al lenguaje hablado, son los signos de
puntuacin de un pasaje musical. No existe una sola manera
de frasear una meloda, sino infinitas. Un buen intrprete
de tango nunca toca de la misma manera un fragmento
expresivo, y busca variarlo siempre espontneamente.
El grado de libertad en el fraseo meldico puede variar segn
diversas situaciones. Algunas de stas pueden ser:
Expressive fraseo brings out the expressive inflections,
which, in analogy with spoken language, are the punctuation
marks of a musical passage.
There is no single way to phrase a melody: fraseo is infinite.
A good tango performer never plays an expressive fragment
the same way and always seeks to vary it spontaneously.
The degree of freedom in melodic fraseo varies with
circumstance:

Es casi imposible Cuando el fragmento meldico est escrito con When the melodic fragment is written in great
frasear
Almost impossible sumo detalle en su aspecto rtmico dinmico y rhythmic dynamic detail and articulated by the
to use fraseo articulado por el compositor o arreglador. composer or arranger.
Podemos frasear
con limitaciones Cuando se trata de un soli o tutti que requiere de When there is a soli or tutti that calls for total
Restricted use una completa coordinacin de las ideas de fraseo. coordination of the ideas of fraseo.
of fraseo

Tenemos libertad Cuando se trata de un solo, especialmente si est When there is a solo, especially if written simply
completa escrito de manera sencilla y cuadrada, dejando and straight, leaving performer free to interpret.
Total freedom espacio para la libertad del intrprete.

LA MODIFICACIN DEL RITMO MELDICO MODIFYING MELODIC RHYTHM

La lgica que rige los cambios en el ritmo meldico tiene
que ver con la fuerza de gravedad que nace en la tensin y
distensin de la energa expresiva.
Para entender la lgica de esta energa, imaginemos una tela
suspendida en el espacio de forma horizontal y en tensin.
En esa tela dejamos caer un objeto pesado, como una esfera
de metal, hacia la cual la tela se curvar. Ahora dejamos caer
pequeas esferas menos pesadas sobre la tela. stas giran
cada vez ms velozmente hacia la bola de metal.
Consideremos que la tela es la frase, y la bola de metal es la
nota que seala el momento de mayor peso expresivo. De
aqu en adelante llamaremos a esta nota la nota de destino. Las
esferas menos pesadas son los dems sonidos de la frase, que
se van acelerando hacia la nota de destino. Esta aceleracin se
traduce musicalmente como aceleracin en el ritmo meldico.
La quietud que sigue a la descarga de la energa se traduce en
desaceleracin.
Este proceso es acompaado en el fraseo por un crecimiento o
decaimiento de la dinmica y del nfasis en las articulaciones.
The logic governing the changes in melodic rhythm is to do
with the force of gravity born of the tensing and relaxing of
the expressive energy.
To understand the logic of this energy let us imagine a taut
fabric suspended horizontally in space. We drop a heavy
objecta metal sphere, sayonto the fabric, which stretches
accordingly. Now we drop smaller, lighter spheres onto the
fabric. They spin faster and faster around and towards the
metal sphere.
Think of the fabric as the phrase, and the metal sphere as
the note that signals the moment of greatest expressive
importance. Hereafter I will refer to this note as the nota de
destino (target note). The lighter balls are the other sounds of
the phrase, which accelerate towards the nota de destino. This
acceleration translates musically as acceleration in the melodic
rhythm. The stillness following the release of the energy is
translated into a deceleration.
This process is accompanied in fraseo by a swelling or shrinking
of the dynamics and of the emphasis given to the articulations.

Resumiendo: Summary:

El crecimiento de la tensin expresiva produce una The swelling of expressive tension produces a sense of
aceleracin del ritmo meldico, acompaado por la dinmica acceleration in the melodic rhythm, accompanied by the
y la articulacin. dynamics and articulation.

La descarga y el consecuente decaimiento de la tensin The release and subsequent shrinking of the expressive
expresiva producen una desaceleracin del ritmo meldico, tension produce a deceleration in the melodic rhythm,
acompaado por la dinmica y la articulacin. accompanied by the dynamics and articulation.
C U A D R O C O M PA R AT I VO D E E S T I LO S

SEXTETO DE O R Q U E S TA D E O R Q U E S TA D E O R Q U E S TA D E
JULIO DE CARO J UA N D A R I E N ZO CARLOS DI SARLI ANBAL TROILO

A PARTIR DE 1920 FUNDADA EN 1935 FUNDADA EN 1929 FORMADA EN 1937

IMPORTANCIA HISTRICA IMPORTANCIA HISTRICA IMPORTANCIA HISTRICA IMPORTANCIA HISTRICA

Define las funciones Precursor del furor bailable De convocatoria masiva, Por primera vez el cantor
de los instrumentos de la dcada del 40. orquesta modelo que interpreta el tema completo.
de la orquesta tpica24 . combina con excelencia
Orlando Goi (piano) realiza
las posibilidades rtmicas y
aportes trascendentales.
expresivas del gnero.
Es la orquesta que canta.

CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS

Crea los siguientes Orquesta rtmica y vigorosa,
recursos: con contrastes dinmicos
variaciones de los permanentes.
bandoneones. Bandoneones y violines
contracantos de los tocan generalmente juntos.
violines. Bajos del piano: staccato;
arrastres en la marcacin contrabajo: pizzicato.
rtmica hacia los tiempos Tpicos solos de violn
1 y 3. en la cuarta cuerda, llamados
soli de bandoneones. la vaca25.
solos de piano. Variaciones veloces
tocadas staccato.
Texturas: cambian por frase.
El piano es el motor
rtmico y rellena el espacio
entre las frases.
Ornamentacin:
campanitas26.
Bandoneones y violines
tocan generalmente juntos,
con predominio de estos
ltimos.
Texturas: cambian por frases,
diferenciando claramente lo
rtmico de lo expresivo.
Gran aporte de Goi:
marcato con una doble
articulacin, rtmica en la
percusin armnica
y ligada en los bajos.
Grandes lneas de
fraseo en toda la orquesta.
Soli y solos de bandonen
pausados.
Las cuerdas cantan
en el registro grave, los
bandoneones octavan
en el agudo: flautitaz27.
Texturas: las filas
contrastan asumiendo
roles diferentes.

MARCACIN MARCACIN MARCACIN MARCACIN

Tempo: moderato, estable Tempo: allegro, estable Tempo: moderato, estable Tempo: allegro, cambiante

TEMAS CARACTERSTICOS TEMAS CARACTERSTICOS TEMAS CARACTERSTICOS TEMAS CARACTERSTICOS

Tierra querida La cumparsita Comme il faut Sur (A. Troilo)
(J. De Caro) (G. Matos Rodrguez) (E. Arolas) Recuerdos de Bohemia
Boedo La pualada A la gran mueca (E. Delfino, con arreglo
(J. De Caro) (P. Castellanos) (J. Ventura) de A. Galvn)

24 25 26 27 28 29 30 Ver Glosario.

O R Q U E S TA D E
ALFREDO GOBBI
FUNDADA EN 1942
IMPORTANCIA HISTRICA
Gobbi es un verdadero
compendio de recursos
tangusticos y musicales con
un alto nivel expresivo.
Orquesta de lnea decareana.
CARACTERSTICAS
Arrastres en la
marcacin rtmica hacia
los tiempos 1 y 3.
Variaciones con
inflexiones expresivas.
Solos de violn en casi
todos los temas.
Piano realiza segundas
menores sincopadas en el
registro grave y bordoneos 28
tpicos de O. Goi.
Texturas: las filas
contrastan asumiendo
roles diferentes.
MARCACIN
Tempo: moderato, estable
TEMAS CARACTERSTICOS
Orlando Goi
(A. Gobbi)
Camandulaje
(A. Gobbi)
O R Q U E S TA D E
O S VA L D O P U G L I E S E
FUNDADA EN 1939
IMPORTANCIA HISTRICA
Lleva al extremo la
enfatizacin de los recursos
rtmicos y expresivos,
sin alejarse de su conexin
con la danza.
CARACTERSTICAS
Marcacin rtmica
yumba.29
Expresin: se resalta
cada nota de la meloda.
Utilizacin del rubato.
Solos tpicos del primer
bandonen (O. Ruggiero) y del
primer violn (E. Camerano).
Solos de piano (O.
Pugliese).
Acentuaciones ternarias
desplazadas.
Texturas: riqueza
contrapuntstica y cambios
de texturas permanentes.
Gran desarrollo armnico.
MARCACIN MARCACIN
Tempo: pesante, muy cambiante Tempo: gil y estable
TEMAS CARACTERSTICOS
La yumba
(O. Pugliese)
Negracha
(O. Pugliese)
HORACIO SALGN
FUND SU 1 ORQUESTA EN 1944
IMPORTANCIA HISTRICA
De gran refinamiento estilstico,
basado en un ritmo sincopado
y una expresividad elegante.
Con el Quinteto Real desarrolla
un alto grado de precisin en la
ejecucin conjunta.
CARACTERSTICAS
Marcacin rtmica
umpa-umpa30.
El piano es el conductor
de la orquesta.
Utiliza el contrapunto.
Incorpora la sncopa en
las melodas.
Utiliza contracantos,
llamados especiales:
stos nacen como melodas
secundarias de alta riqueza
meldica.
TEMAS CARACTERSTICOS
La llamo silbando
(H. Salgn)
A fuego lento
(H. Salgn)
115
ASTOR
PIAZZOLLA
FUND SU 1 ORQUESTA EN 1946
IMPORTANCIA HISTRICA
Comienza en la orquesta de
A.Troilo, y conserva ese estilo
en su primer orquesta solista.
Luego explora los lmites
del gnero con elementos
armnicos y contrapuntsticos
de msica clsica, y formales
del jazz. Se convierte en
referente de la vanguardia.
CARACTERSTICAS
Marcacin en 4, a veces
yumbeada, y 3-3-2.
Realiza muy usualmente
un adagio lento como Tema B.
Los solos suelen ser
improvisados.
Incorpora pasajes fugados.
Introduce timbres a veces
lejanos al gnero, como el
saxo, los sintetizadores, el
vibrafn y la percusin.
Desde la dcada del 60,
su repertorio se basa en sus
propias composiciones.
MARCACIN
Tempo cambiante: Tema A
(presto) y Tema B (adagio lento).
Marcacin muy caracterstica:
TEMAS CARACTERSTICOS
Triunfal
(A. Piazzolla)
Adis Nonino
(A. Piazzolla)