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Nildo Viana
Editora Corifeu
Copyright 2009 by Nildo Viana
Capa
Nildo Viana
Reviso
Nildo Viana
A reproduo parcial ou total desta obra, por qualquer meio, somente ser
permitida com a autorizao por escrito do autor. (Lei 9.610, de 19.2.1998).
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CIP-BRASIL. CATALOGAO-NA-FONTE
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Viana, Nildo
Como assistir um filme?/Nildo Viana
1.edio Rio de Janeiro Corifeu 2009 138 p.
Inclui Bibliografia
ISBN 978-85-7794-176-6
1. Sociologia 2. Cultura. 3. Mdia. 4. Cinema I. Ttulo.
SUMRIO
Introduo 07
Bibliografia 131
Filmografia 133
Como assistir um filme?
Introduo
3 O termo assistncia foi utilizado algumas vezes por Manvell (1970) e vrias vezes
por Brbachano (1979), embora sem fundamentar ou discutir tal termo ou analisar
sua especificidade.
4 Hoje, com os novos recursos tecnolgicos, ou seja, desde que a assistncia no
ocorra atravs de um canal de TV ou em sala de projeo, no qual o assistente no
tem controle sobre o processo de exibio, possvel retornar, parar, etc., mas
alm de ser pouco usual, algo que complica a evoluo natural do filme, o que
no o caso de outras experincias.
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Como assistir um filme?
7 Isto, por exemplo, pode ajudar a entender por qual motivo determinado filme
fracassa em sua poca, passando despercebido, e numa poca posterior
recuperado, aclamado, ou pelo menos reconhecido.
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8 Sobre isso, veja meu livro: Cinema e Mensagem O Significado Original e Atribudo do
Filme (Viana, 2009b)
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Captulo 01:
Assistncia Mecnica
Assistncia Contemplativa
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11 claro que isto varia de acordo com o assistente, pois dependendo dos gostos,
valores, etc., possvel que uma trama no interesse nenhum pouco para um
indivduo mas seja interessante para outro.
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Assistncia Formalista
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mudar, pois Jerry Lewis passou a ser cult a partir do momento que os
crticos de cinema (franceses) como Andr Bazin, Franois Truffaut e
Jean-Luc Godard, o resgataram e lhe atriburam mritos antes nunca
vistos, transformando a gata borralheira em Cinderela.
Os filmes mais comuns para esta forma de assistncia so
os considerados cults, os dos grandes cineastas, alm daqueles que
no eram filmes, da perspectiva tcnico-formal, dignos de ser
assistido e passam a s-lo, mostrando a arbitrariedade dos critrios
tcnicos e formais, ligados a uma suposta competncia esttica to
indefinida que pode encontrar mritos em filmes de pssima
qualidade apenas atravs do argumento de autoridade ou ento
atravs do uso de linguagem tcnica e imprecisa para destacar e
realar grandezas inexistentes, embora haja excees, ou seja, s vezes
filmes que injustamente foram desprezados no passado so
recuperados no presente, apesar disto acontecer por razes
duvidosas. Assim, um filme como Cidado Kane, Orson Welles (EUA,
1941) ou O Stimo Selo, Ingmar Bergman (Sucia, 1956) so obras de
qualidade indiscutvel e justamente ao evitar a discusso que
possvel tornar certas obras como sendo de qualidade. Estes filmes
tambm esto entre os mais fceis para este tipo de assistncia, pois
os aspectos tcnico-formais envolvidos do margem para muitas
observaes e destaques.
A assistncia formalista compartilha teses bsicas da
ideologia dominante, tal como a neutralidade cientfica e autonomia
da arte, e assim revela os seus fundamentos ocultos e sua perspectiva
de classe, burguesa, mas tambm ligadas aos interesses das classes
auxiliares da burguesia, especialmente os artistas enquanto frao de
classe. Ela pode, inclusive, tal como ocorre em muitos casos,
transformar a mensagem de um filme no seu inverso, tal como
Kracauer (1988) e Eisner (2002) fizeram com os filmes
expressionistas alemes, transformando o seu antiformalismo em
formalismo (Viana, 2009a). Obviamente no existe unanimidade na
assistncia tcnico-formal, mas a predisposio bsica, valorao e
focalizao nos aspectos tcnicos e formais, nica.
Assistncia Crtica
Assistncia Assimiladora
Assistncia Projetiva
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Identificao
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Atrao
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A Conformao
18 Alis, esta a raiz da fora da televiso e das novelas e sries, pois o telespectador
fica preso na necessidade de ver a continuidade e desfecho de um acontecimento,
histria de um personagem, etc., apesar de ser algo banal e, na maioria das vezes,
previsvel. Assim, ao lado desta necessidade, a familiaridade outra determinao
deste fenmeno.
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Como assistir um filme?
19 O socilogo Edgar Morin faz uma anlise do estrelato e, apesar de seus equvocos
(bem como superficialidade, falta de objetividade, base terica e senso crtico),
apresenta alguns elementos e informaes que podem ser teis para uma anlise
do fenmeno do Star System (Morin, 1989).
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21 Isto no significa que concordemos com este autor em suas outras afirmaes.
Aqui apenas concordamos com o autor quando ele afirma, e no o primeiro que
faz isto, que com a ascenso das lutas sociais, a cultura em geral e a assistncia em
particular, sofrem mudanas e tendem a romper com o conformismo.
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Captulo 02:
Assistncia crtica:
a assistncia como prxis
22 Sem dvida, existem muitas concepes de uma sociedade futura, mas pensamos
no sentido de uma utopia concreta, no caso, uma sociedade fundada na
autogesto social (Viana, 2008b).
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A Contextualizao
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23 Para o caso de uma anlise do filme, isto ganha importncia maior. Sobre anlise
do filme, veja Cinema e Mensagem, j citado e para uma crtica da relao mecnica
de homologia, cf. Viana (2009a) e Sorlin (1992), que denomina este procedimento
como sendo classes de equivalncia.
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As Informaes Preliminares
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h dois tipos de filmes que optam pela produo formal (e, s vezes tambm de
contedo) deficiente e dizem faz-lo por querer: os que fazem sem precisar e os
que o fazem por no ter outra opo mas como tem um pblico para tais
produes, afirma ser produto de escolha, transformando a necessidade em
virtude. O filme Planeta Terror, Robert Rodriguez (EUA, 2007) um exemplo de
filme que seria trash por opo, pois as imagens so de qualidade, mas o roteiro
horrvel, aparecem riscos na tela para parecer filme antigo, etc., algo de mau
gosto e m qualidade. H os que confundem filme trash com filme de terror.
Devido impreciso, filmes de pssima qualidade e filmes com problemas
(principalmente formais), mas bons, aparecem como sendo a mesma coisa.
Preferimos no utilizar estas expresses meramente classificatrias e fundadas, em
grande parte dos casos, em preconceitos. Os filmes de m qualidade existem e
esto em todos os gneros e oramentos, embora, claro, nos filmes de mais baixo
oramento isto tenda a ser mais comum, inclusive com filmes ridculos. Mas a
denominao trash pouco acrescenta, pois seria melhor denominaes mais
precisas, do tipo filme C de terror de m qualidade, tal como os que se intitulam
tomates assassinos e coisas semelhantes.
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A Identificao da Trama
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valores. Este o caso da grande maioria dos filmes infantis, tal como
Os Sem-Floresta, Tim Johnson e Karey Kirkpatrick (EUA, 2006) e
tambm dos filmes policiais, compondo grande parte dos filmes
produzidos, principalmente nos Estados Unidos. A lio de moral
relativamente simples, do tipo o crime no compensa, os bons e
honestos so abenoados (a sorte, a mudana de outros personagens
e at verdadeiros milagres so algumas reviravoltas que ocorrem para
isto se concretizar) e os maus e desonestos so punidos. A resoluo
o coroamento e a concretizao da mensagem central do filme e
por isso possui um espao especial na produo do filme, sendo,
inclusive, palco de disputas entre os responsveis por sua produo
(Viana, 2009b).
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28 Sobre o amor romntico e seu surgimento na sociedade moderna, cito apenas uma
das diversas obras sobre o assunto para consulta: (Macfarlane, 1990).
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A Avaliao
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Captulo 03:
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29 A diferena entre assistncia crtica e anlise flmica deve ficar clara. Aqui estamos
fazendo uma demonstrao de assistncia crtica, um ato cotidiano no relacionado
com o processo de pesquisa, e que tem como objetivo a compreenso e avaliao
de um filme. A anlise flmica j um processo fundado em pesquisa, sendo muito
mais detalhado, rigoroso e fundamentado. Um exemplo de anlise flmica,
seguindo a perspectiva aqui desenvolvida mas no plano de uma pesquisa, pode ser
vista em Cinema e Mensagem (Viana, 2009b). O que h de comum entre assistncia
crtica e anlise flmica fundada nos mesmos pressupostos aqui apresentados que
ambos buscam uma interpretao correta do filme, bem como partem de uma
perspectiva crtica e, ainda, partindo de valores voltados para a emancipao
humana. A assistncia crtica pode ser mais ou menos complexa, dependendo das
condies e do assistente, e pode, caso seja desenvolvida a partir de uma base
terico-meotodolgica, se transformar em anlise flmica. Os exemplos que
apresentamos aqui so os mais sintticos possveis, pois vrios outros elementos
de contextualizao, informaes preliminares, anlise do universo ficcional,
relao com o universo social e avaliao poderiam ser acrescentados, mas
partimos de um processo mais simples para no se aproximar demasiado de uma
anlise flmica.
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A) Contextualizao:
B) Informaes Preliminares:
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30 Estas informaes esto disponveis em alguns livro sobre histria do cinema, bem
como de forma mais detalhada em Kracauer (1988) e principalmente Robinson
(2000). Tambm possvel conseguir algumas informaes preliminares na
Internet, mas com o devido cuidado e cautela neste caso, pois muitas informaes
equivocadas e falsas so apresentadas em blogs e outros sites. Por exemplo, h
vrios sites que afirmam que o filme foi escrito pelo diretor Wiene ou baseado
na obra dele, o que absolutamente inverdico e que uma inveno que no se
sabe de onde saiu, pois este diretor nunca foi roteirista e/ou escritor. Tambm
comum ver a afirmao de que se trata de um filme de terror, o que
completamente falso (Viana, 2009a), embora esta interpretao equivocada tenha
base nos escritos de Kracauer e Eisner, que criou um certo consenso nas
representaes cotidianas sobre isto. Por isso, as informaes adquiridas via
Internet devem ser analisadas criticamente e a fonte deve ser verificada.
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31 Obviamente que aqui se trata de uma interpretao correta, ou seja, do que o filme
realmente repassou para os assistentes. Isto, porm, pode ser subvertido pela
assistncia projetiva ou assimiladora, transformando o que conservador em algo
contestador. O prprio Robinson (2000) afirma que o desfecho do filme no to
claro quanto afirmaram Janowitz, um dos roteiristas, e Kracauer (1988), pois na
poca dominava o ceticismo em relao autoridade e o pblico no aceitaria
facilmente tal verso, podendo entender que o final expressa que Caligari, com sua
esperteza, conseguiu ludibriar a todos e internar Francis como um louco. Este tipo
de interpretao, obviamente, no resiste a uma anlise do filme e o que revela, no
fundo, no o que desfecho do filme apresenta e sim o que o pblico quer (ou
poderia querer) ver, ou seja, como a assistncia projetiva pode perceber o filme.
Desta forma, Robinson confunde o desfecho e seu carter com o que o pblico
poderia interpretar, de forma arbitrria.
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H) Avaliao.
A) Contextualizao:
B) Informaes Preliminares
33 Existem vrias obras sobre John Ford e sobre sua produo. Algumas das
informaes contidas aqui retiramos do livro de Buscombe (1996) sobre o filme
No Tempo das Diligncias, que cita uma carta de Ford no qual se assume como
socialista democrtico. As relaes com direitistas, tal como John Wayne, que o
ator principal deste filme, ajudaram a criar uma imagem conservadora de Ford, o
que no corresponde verdade, pelo menos at certo momento em sua produo
cinematogrfica.
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H) Avaliao.
A) Contextualizao:
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B) Informaes Preliminares:
H) Avaliao
A) Contextualizao
B) Informaes Preliminares
C) Identificao da Trama
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G) Reflexo Ps-Assistncia
H) Avaliao
A) Contextualizao
B) Informaes Preliminares
fazer a cabea do jovem parar por defeito, devido a to pouco estmulo intelectual.
Claro que os filmes at que podem ser assistidos, j que permitem uma assistncia
contemplativa, mas em matria de qualidade so extremamente fracos.
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G) Reflexo Ps-Assistncia:
juventude pueril 46. Claro que isto no quer dizer que toda a produo
cinematogrfica norte-americana faa isto. Um exemplo contemporneo
de filme que retrata os dilemas da juventude de forma ampla e profunda
Donnie Darko. A questo que quem produziu um filme bem
diferente de quem produziu o outro, bem como os objetivos no eram
os mesmos.
por isso que a personagem Sharpay Evans acaba se
destacando e sendo a preferida de grande parte do pblico, apesar de sua
condio de vil. Esta condio de vil faz a personagem ter mais vida,
ser mais humana e verossmil do que os demais personagens,
demasiadamente puros, ingnuos, honestos e bons 47. No filme no h
nada que lembre a juventude passada, nem a dos anos 50 nem a da
dcada de 60, no tendo sexo, droga e rockn roll. O sexo no filme
assexuado e infantil; a droga inexistente e o rock apenas uma sombra
apagada e superficial, j no tendo mais nada a ver com seu carter
contestador, com sua fora meldica e instrumental. A relao dos
personagens com o esporte e a arte to superficial que parece algo
gratuito, tal como quase tudo neste mundo ftil e vazio do High School
Musical.
A questo que poderia se colocar : a juventude pueril
apresentada no filme no mera expresso do pblico infanto-juvenil
que o assiste? A resposta negativa. Na verdade, a criao fictcia de uma
juventude pueril que protagoniza um filme no expressa a juventude real,
de carne e osso, mesmo em sua faixa etria mais inferior. Est mais
prximo de determinada juventude. A juventude que acaba de sair da
infncia, que pertence s classes privilegiadas, que estuda no ensino
mdio e mora nos Estados Unidos, um pas extremamente conservador.
Assim, a juventude pueril do filme prxima a um setor da juventude
existente principalmente nos EUA, mas, mesmo nesse caso, como a vida
46 Quando a juventude emerge como mercado consumidor, a partir dos anos 1950,
na sua segunda metade, surgem filmes que tematizam problemas juvenis, desde
Juventude Transviada, Nicolas Ray (EUA, 1955) e Vidas Amargas, Elia Kazan (EUA,
1955) at O Clamor do Sexo, que de 1961.
47 Claro que a participao desta atriz e cantora em um programa da Disney Channel
H) Avaliao
Consideraes finais
49 As relaes podem ser ampliadas, sem dvida. Por ser um produto cultural
descartvel, faz parte da ampla produo capitalista de mercadorias descartveis
(atravs da publicidade, suporte tecnolgico com CD e DVD, etc.) que fazem
parte do amplo processo capitalista de destruio ambiental. Logo, h mais
relaes e coisas em jogo do que se pode pensar primeira vista.
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pois h nos EUA) para serem compradas, apenas cpias raras em VHS,
pois sem pblico, sem retorno, sem lucro, sem cpias. No h
propaganda intensiva em TV a Cabo para este filme, bem como ele nem
sequer transmitido por estes meios, j que trash. Demonstramos,
no entanto, que se trata de um filme cujo valor maior do que muitos
filmes cults e considerados de qualidade, que significativo e bem
feito, apesar do oramento baixo e recursos escassos. Assim, o sucesso
de um filme no est relacionado com qualidade, e sim com os meios
oligopolistas de comunicao e a publicidade, as avaliaes duvidosas de
grande parte dos setores intelectualizados da sociedade e da crtica
cinematogrfica, os interesses comerciais, etc. Um filme de fico
cientfica de baixo oramento tem um significado muito mais amplo que
se poderia perceber atravs das formas no crticas de assistncia.
O exemplo destes dois filmes mostra a importncia e
necessidade da assistncia crtica. A assistncia como prxis permite
avanar na compreenso do filme. Assim, esta obra ter comprido seu
objetivo se conseguiu alertar para os problemas da assistncia de forma
mecnica, contemplativa, projetiva e ressaltar a importncia da assistncia
crtica e indicar alguns caminhos para facilitar sua realizao. A
assistncia crtica s crtica se supera o fetichismo do filme, se supera a
assistncia contemplativa. A assistncia contemplativa, como coloca
Alea, acaba sendo passiva diante da realidade social:
Assim, quando falamos de espectador
contemplativo referimo-nos quele que no supera
o nvel passivo-contemplativo; enquanto o
espectador ativo seria aquele que, tomando como
ponto de partida o momento da contemplao viva,
gera um processo de compreenso crtica da
realidade (que inclui, claro, o espetculo), e,
conseqentemente, uma ao prtica
transformadora (Alea, 1983, p. 48).
Se os nossos objetivos foram plenamente atingidos, somente
os leitores podero dizer. Porm, no mnimo esta obra abre uma
discusso e reflexo que abre novas perspectivas e possibilidades de
desdobramentos no sentido do ser humano abandonar o fetichismo e
reconhecer que suas obras (tal como as obras cinematogrficas) so
produtos humanos e para os seres humanos e, se assim no fosse, no
teria sentido. Logo, o cinema humano, demasiado humano.
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