Scribd Logo
Upload

Welcome to Scribd!

  • M Experimental

    Uploaded by

    Fernando Cruz Quintana
    40 views46 pages
    Experimental. Cine experimental en México.

    Original Title

    m Experimental

    Copyright

    © © All Rights Reserved

    Available Formats

    PDF or read online from Scribd

    Did you find this document useful?

    Is this content inappropriate?

    Report this Document
    Experimental. Cine experimental en México.

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    40 views46 pages

    M Experimental

    Uploaded by

    Fernando Cruz Quintana
    Experimental. Cine experimental en México.

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    of 46
    EL CINE MEXPERIMENTAL MEX PERIMENTAL CINnemA INo cobe dude que fos peliculas de le “époco de oro” del cine mexicano han prodycido ure marca indeleble an lo imoginacién popular « vavés del mundo de kobla kispone. Pox Mexico Jombién he producido ato cine, uno kautizado equi con el neclagisme cine ‘mexpenmentol Diskibinde de maneta ansica, informal, one disribuida, creado rmenas hecuen‘emerte por cineastes que por arlisas vieuales, folégrelos, acti: sctvas de cine que delinen la praduccién cinamatogralica de Io nacién, el cine moxperinon'a! quedé, en gion medida, entre des aguas. la historia escrilo de lo vonguidio ‘iernacioral se enfoce sobre tad a Europe accidental y lot Estados Unidos, na bstonle, desde la épace del cine mude los aso eslaban creando un cine de vanguardia en otias partes del mundo.’ Por aK moxicore es aguolla de las navralivar oe largometzaja7 EI cine experimental comienza en lo secvela des Revolucion, cuondo Io cémata de cine se convietlo en ura herramienla mas pata los pines, fuSzrafos¢ Inelectuales comprom dos on proyectos rocionalistosy ulSpicos. Més laide, se ronsfoxma en un arme parelos adicales, quienes veion el eslblecimienia de le nocién postievolcionares come porte del problema y un aima més do una sacieded oprasiva Excrila en lérminos ganerales, y sin prelensiones de ser exhouslwva, este estudio agrupa el Kobajo que svige de disintes fuentes, attlar y madas ce prod ica de aquierda y las farasios de convoculiuta ereadae por al movimiento sulura hippie, asi como los grit de ‘ot punk y las sétiros paridorias, el video oie y las cortos super. Para los fines de este proyecto JFeine experimental” se entende camo un termine integra, definide de un made lo baslante ampli come pare abarcar una varieded de précticas cinemok licos alleinas. Lo expresién hace volerencia o las vorict enfoguer de lo venguardia, via la experimentacién fora}, la eellenién y la idemhcocién ccontraculural, asi como modos alternotias de produecién y distibuesin. El ‘robajo inclukdo en esto serio exhibe afinidedes con ly, en ocasiones, lo oso amateurs yo menudo ignorado por los archivos y atta, Ia historio del cine in -ineluyerdo los Hes concursos de cine experimental, la ealémice ostudiontl y por influencio de} las experimeniosflnicos de los surealistas auropacs, las ania clones abstactos de Man %ay, 8 si lamada “-ueva cine americans”, el “terest ina” [especiolmente el cine cubone y el lemamianto de | “por un cine impettecto"),” las graciosos wavesuias de Ron Rice Tovior Mood ¥ ottes prociicas Fmieas de opasicién on Lolnaamérica, Evrope, los Estedos Unidos y chas pats del mundo, io Gorcia Fapinot aslo al Me esas a nr 850 ‘fecrmenotdelome means ree eet areca nove mele svlo enon Maer de Cine Mince, 1998, wl 3, pp 6878 There is no doubt that the films of Mexico's “Golden Age" have made an indelible mark on the populrimoginion throughout the Sponish speaking world. But Mexico has alsa produced another cinema, one The mot comple accu of Exes’ Masia eso mci Mom th, Gaul ond fond Bee Th Sage Eerneir and Usn Sock the Maing ond Unwoling of Que Vivo SERS Be Sat ee te Vopr namin ct Work: nga Karehniva end aon Set ‘in rig Een oe Sp + Ngan ll Rone od fini ape bates, +20 dedicados prolurdomente © otros expleraciones esiétcos. EI grobador y + Fotografo Emiko Amera hizaes cortos, mismos que hoy en dio slo se conocen modiantolextos descriptivos. En uno care a Manvel Rodriguez lozan9, Anioniela Rivas Mercado describe una visita al esidia neoyorquine de Amero, quien "ha hacho uno pelicule de miquisas, puisima’.* Una destripcin més detallada de Carlos Merido (reproducida més adelonte} -poro quien Amero habia rebojado coma aprendiz~ da cuenta, esceno por esceno, de ies peliculas: Dasslocidn (bosada on un texto do Fadorice Garcia Lorca], 3-349 con Gilberto Owen} y Rio sin toto, todas eeolizodas duronte su large estancia en los Estodos Unidos. "Moris de Zoyas fue ola figute de le vanguardia mexicona que vivid un exllio ‘ulcimpuesto on Nueva York, Caricatwista, ertico y figura crucial en lo revoluacién de las llomadas “ores primitvas’ y e! wale rransotlanrica del evbismo, de Paris 0 Nuova York Wvia la Galeria 291 de Aled Stieglitz y Camerowork), més larde De Zayas hizo dacumentoles sobre depories, cubis mmo y donzo. Ahora, a Filmoteca de lo UNAM ost rostaurando eslos cortos steclentomente descubienos. ta Jolagrata de folo hijo lola Ahame Bravo tombién experimenté con peliculo cinenatogrélice Sus incursiones en e! cine incluyen un rollo de pelicula sobre Frido Kohls (que pox6 para numerosos erates de Lolo} junto con una joven acliiz 0 compeera y un alo que represento of hijo que Keble nunce tw. Filmedo en 195) en lo cose cayoaconense de Frida, es de suponerse que ésios eran pruebas de un proyecto que nunce se complet Manvel Alvarez Bravo, el expose de tola, también prabé su suerte en la cinemarogrotia, Recuerdo que Carlos Chévez le regal6 vorias loias de pelicula cinomologréhica; compré uno camara de cuerda de 35 mm a Edvord Tiss, ol camarégioto de Eisenstein y, en 1994, llegé a Tehuantepec pore fimar o los rujetes indigenos del lager Hobian casos muy gtactosas, came par ejempla le forme como ‘cominobon cuonda itan of mercado, No levaban nada en los manos, enlonces se comprabon uno capella de cigars corilles, se ios ponian en la cabezo y asi caminaben... ¥ todo ‘0:0 movimiento fe de olta dimension. Era un ensoyo que hacia yo para proter lo cémora que acobaba de comprar, pues ponsaba yo que lo pintoresce era un ospecto imporionle, per ‘en cierlo sentido un poco supertical, quiero deci que en el fondo de aquello se tenia que buscor ove cosa, Encontor parololos, conlrastes. Entonces empecé o hacer fotogratio en fos talares con movimienlos hacia «l fondo, hacio odvlanr, Teton os Matado, 9 98 21 crite orm, fotegrama/phategram, 1920s coni/enmy ete wie sin rostro (Tho Man With No Face, 1950}, also exhibited expressianistic influences. Another curious experiment ofthe era is @ comical short entitled Ef cexpectodor impertinenta (The impertinent Spectator, Arcody Boyiler and Rafael Seville, 1932), on eccentric hybrid of theater ond film. The humor ofthe fla’ performance is derived from the rapid-fire reportee between an actress on the screon ond o lve actor, impersonating on unruly member ofthe audience, who interacts with the movie fram his se, in o manner reminiscent ofthe avant- ‘gotde Sovies Factory of the Eccentric Actor (led by Sergei Yutkevich, Grigori Kezintew and Leonid Tcauborg) in the 1920s. The heckler, played by Boyer himself, ater appears on the screen os part af the film, and aventuelly wins cover the young woman whom he had been herassing earlier. Predictably, however, most experimentotion took place on o smeller scale, the personal projects of indviduels deeply involved in alter aesthetic explora Yions. The printer ond pholagropher Emilio Amero made three shorts, today known only from descriptive texts, Ino later ta Manuel Rodriguez Lezere, ‘Antonieta Rivas Mercada describes vst to the New York studio of Amero, who hod made a movie entirely of machines".” A more detailed description by Carlos Mérida (reprinted below), for whom Amero hod worked os an oppren- lice, gives scene by scene occounts of thre films, Desolacién (Desolation, based ‘an a text by Federico Goreia Lorcal, 3-3-3 (made with Gilberto Owen) ond Rio tin toto (River Without Touch], all alized during Amero's long sojourn in the Gea 2 hoc un lado, hacia eco, a os pies, elie, en cosos dl ‘avimient ene panalia, de cémo puede worse movimiento 7 19 paris. Al mismo tempo queria complementar esos esceras, que eron de wobojo, con otis en donde resalor lo telex de los mujeres, los Iehsonos con icalpates con ores 2 a la masa mforme que vo © seguit TOxtowo Po, 7 brs de fa sled, Manco, 1964, jnge Sep Mllin, Devons de oncznn Ueno, 1984, Anenta Maman. Eten, gun sr apne, Meno, 9B, toy Dice Gower, facaloge ce navcore, Mineo, 1982 kage Fora, Fenanenclage te! ao thane, 152 lows ten fo ava hen, Mousa 1858. ymucos oor cows nw ee oe Be 39 ond striking compositions Gamez makes the plants dance to the strains of Shastokovitch’s 11th Symphony. Ths ireverent treatment of nationol symbols ond playful epproach to formal experimentation return in ta férmule secrete 11968}, awarded the festival's main prize in the First Concurso. ‘The film is an irrational essay, unilied only by the author's unique voice, fll cof surreal moments ond provocative scenarios related 1o intellectual debotes ‘bout the Mexican national character. Gémex’ apprenticeship in advertising clearly served him wel, ond many ofthe images ~such os he hotdogs that crawl ‘cross the hood arnament of @ Mercedes Benz~ seem like nonsensical variations on the pop sivle of satias commercial. Some of he tobleaus ore suggestive of cultural penetration from the North, such as the Mexican in e hospital bed receiving an iattavenous transfusion of Coca-Cola. Teaughout, the film relies on a hyper Mexican visyel vocobulory of charros, the Zécala and compesinos clad in white, Still ther scenes frustrate attempts of rational explanation, like the priests riding the merry-go-round, arthe slaughterhouse rom which @ man exits carrying a caw’s corcoss, which turns into the corpse of a worn, For decades leading Mexicon intelactols and philosophers, including Cctavio Pax, Alfonso Reyes, Samuel Ramos, Antonio Caso ond mony others hove deboted the noture of the notional character, in terms tho refuen invari= bly to sloicism, solide, fotolism, masochism, violence ond sellocthing.* Gomez’ meditation might be understoad 03 0 crique ofthis discourse, in that itYokos these purportedly “Mexican” atvibutes ond exaggerates them tothe point of absurdity. Gémez relotes the film tothe supposed possivity ofthe Mexican people, for whom the fim might serve as a wake-up cal: With it | wished to denounce the people of Mexico, not the government, nor the system, but our “submissive” people. There is @ scene in which i filmed a man ond | proceeded to hit him twice and sruck his foce, and the guy just stonds there impos sively; he doesn’t even move. That is what | wanted to de- ounce, the shopeless moss which will continue 1 eat roots and ‘rots and yet survive, a lethargic people who tolerate the tyronnical governments of Mexico, © listless people who not ‘only does net have 3 political consciousness but has no kind of consciousness of oll” 7 Cc es, Elburn de olde, asco Ci, 1964; age Segue il, Dior de los Imoricanos, Meco Cy 964 iets Arn eaon gr se epee # Mexico iy, 1984 egal Dror Guero, Puclaga del mean, Maco Cy, 1982: Jape Porile, Fenoricogla ‘lta, Meno Cy, 1962; Alon Rayan, Lex le re, Mase iy, 1952 ond many hee ‘Sein snr re > ahin Gomes “a ema ere” Aes de Miia, ro 10, Wot 990, p42 60 Mas recientamante, onistas do performance como Astrid Hadad y Guillermo Gomer Petia tombien han amplificade los signes del sufrimiento colélica y la Insensibilided sumiso ol grado de lo obsuido, herederas de ‘os campesines rates de Gamez. los relerencias visuales sin conexién eniie si de Lo féimula seciela se ccomplamentaron con un podereso poema de Juan Rus Vopraducide mos ‘odelonte}. Eltexlo de Rul habla en primero persona dol plural, une arselén de los hambrientos y veneidas. En yuxtapasicin a la desesperanza de los peones Indigentes se encuentra el exceso visual de la joye rocoe’ dela capila de Santa Maria Tananizinila, los paizojes yermos y lo misiea de Vivoldi y Stravinsky Desgiaciodamente, o pesar de fas méximos horores en el concurs0, Gamez no hizo otra pelicula durante més do veinsiole ofos evando volvié con aira dense poema visua!, Tequila 11991] De las artes visuales solieron oltas experimentos, especialmente en esos liempos de confiontacién y cambio. Después de lo Segunda Guotra Mun- dial, lo escusla mexicana del realismo social, que habio dominodo lo escena do las ores nacioroles Inmediatamente tras lo Revalucion, se consierobo code vez ms italevonte por los nacientes elles culurales “Los ties grandes" (Diega Rivero, David Alfaro Siqueiros y José Clemente Orozco} hobion posodo sv plenitud y lo segunda generocidn de mutolisios porecian contents con recolenior imulos que s@ hobian welto monétonas e inllex: bles. Al mismo tlempa, el ciecimiento incipiente de un marcodo det arte volvié su olencién de los murales hacia la pintura de cabollste y temos que ospirabon 9 la universalidad. Iénicomente, el nacicnalismo mexicano se comprabs més internacional que los intertas de serio. Se cualquier mado, los artisias més j6vones, vinculados de algune manera po" un interés comin yuna aversion por el muvalismo mexicono, se unieron a imprimir montiestos ye orgonizor exposiciones. Un joven extravagant, Jasé Luis Cuevas, su/gid como una suerte de pottavor para esla gereracién, giacias @ sus alaques soveros 0 |e escuelo nacionalisto. En declaracionas tales como ‘Le cotlina de nopal: carte abierta sabre lo conformidad en el arte mexicana’, Cuevas farguy® que la ottodoxio del realismo sociol wsfixioba lo creativided y royaba en ol fascismo) Hier se equivees: si hubiese conocide o la 1979 mexicana con sv tex marena, pelo locio negio ezvledo, ojos rasgades y discvito labiet, hubiera comibiado su doctina. La 1029 superior ‘eslaba en Tenochiilan y evs akededores, y era el dvcho indisputdble de lo verdad absoluta.* Gergen Fev vl 2,0 7. a ‘uch scenes 036 charre locked in hs cage of meloncholy and put on display in the Zécelo, the postive, prone peons strewn across the landscape like stones, ‘or the fassoing of pedestrians, who topple sifly, offering no resistance, all ‘onticipote in lyrical terms Roger Borkro’s billion eritque of the discourse of lo. mexicano. Mare recently, performance artists such o« Asnid Hadod and Guillermo Gémez-Pofe have clio amplified the signs of Catholic suffering and submissive insensiblty 10 the point of absurdity, heirs to Gémez’ broken ee eeu powerful poem by Juan Rulfo {reprinted below). Rulfo's text specks in the Fest, person plural, o prayer ofthe fomshed nd the defeated. Juxtaposed with the despair of the desitvie peons isthe visuol excess of he Rococo jewelbox of @ chapel at Sonta Maria Terantzin#a, borren landicopes end the music of Vivaldi cand Stravinsky. Unfertunatey, inspite ofthe top honors atthe Concurso, Gémez was not to make another fim for more than Menty-seven years, when he returned wit onather dense vsval poom, Tequila (1991) Obher experiments come out of visual arts, especially in these times of confrontation and chonge. After the Second Werld Wor, the Mexican school of socal realism, which had dominated the national ars scene since immediotely ater the Revolution, was seen as increasingly irelevan’ by emerging cultural alts. Las res grandes (Diego Rivera, David Alora quieres and José Clemente Orozco] were pos their prime, ond the second generation of muralists seemed content to reheat formulas thot had become monotonous and inflexible. Simolta= reousy the incipient growth of an act marke shifted cttention away from murals and toward easel painting ond subject matters thot aspired to universality. Ironically, Mexican nationalism wos fo prove more international than Mexican ‘tempts tobe international. Be that a it may, younger artists, loosely united by common interests and a dislike of Mexican murolism, grouped logether to print marifesios and organize exhibits. The flamboyant young José \vis Cuevas ‘emerged as something of ¢ spokesman for this generation, thanks ta his ostin gent atocks on the nationalist schoo. In stotements like “the Cactus Curtain: (Open Letter on Conformity in Mexican Art", Cuevas argued thatthe orthodoxy of social realism sifled creativity and bordered on fascism itler was wrong: if he had known the Mexican race with its dark skin, sraight blue-black hair, almond eyes ond lobiol speech, he would have changed his doctrine. The superior race was in Tenochtitlan ond environs, ond it wos the indisputoble possessor of absolute truth. eae Barta La jd lamer Msc Ci, 1987 ror Beview ol. 2e. 7, Wir #959, 115. 62 los rebeldes comvergioron on varios grupos slimeros come lo erates y la ruava presencia ™ Se congregaton ovededor as for afmaciones infuyentos cone el libro da Seiden Rodron, Ls de odeno, ave surgié de una insatstaccibn dbl expiesonismo abstecto y un interés por elena ala pinta figuraivo.”” Ese arte encanté 0 a8 lderes en pertonos come Jon Gorcia Ronee, More Trobe, Miguel Solos Anau [dieeo: del Deparamento de Aries Plésicos del INBA, 1957-61] yquiza, menos dieclomente, on sectores en las Exod Un des mediantocancusos ols camo Solén x0 pore Arstosvenesfinanciado por un liad dole Sarde Se clic duramente en fo hora de los horas [POSSI un lourdeforce de frcor cine, de Femmando Salanos y Ontvia Getno. Recieniomente, los vinculede la promocién de las ornaivas ol recline soeil, sobre todo al (Ol), Es conexidn, con ws romifcqciones nancolonales, ieos han expietionsma obsiacto, con les intereses de la politica enetiorertadounidense durante la Guero Fria.2® Con una serie compleja de cireunstarcins, antonces, lo nuova generacién sigulé ke incipienterebelién de Tamayo y los informalisios pora combior for tarminas del discurss amaico en Mexico El drectar de teotto Juan José Guricto hizo tes cots do retains de oristos sobresalientos en esla nuew tendencio: Vicente Roja, Alberlo Gironallay José (is ‘Cuevas todos on 1965). Aunque la naracién rimbombarte de juan Garcia Ponce estrapea los tes peliculas, son consstentamenteinventivos y bizoras, y lo mejor, «Vicente Rojo, represenia'un hits en el documeaial mexicono. Es uno lronsmisi6n beat sobre ol "pioceso creativo", que logia sobraimparerso al vocabulara visual dal tlio en ol escenario indusfol que lo rodeo, Roja, un rehgiodo espatel que vivid fon México desde finales de los ofs cuorenta, ara un dieiodar grico y pinir abstacio que Nrabaié o menudo con Formos qaométrcas y disehos repetds El rerroto qua hace Gurcla ilusta cémo el desarialo urbana del poise se ris en "las enucos y marcos de los lien2os da otc. Raja rasp y diby\é directamente en lo pelicula, agregands elementos de sus cuodtos an los mismas formas y signos de los espacio bons que inspiron sus obsroctes. En ontoal iscvsodel expresioniemo rabstacio en los Estados Unidos se habia crientade, on parte, a los enfaques de le pinta de fo sublime (vio More Rothko, Barnett Newman, ek). lo que surge en Rojo es ¢ role do un atte que expresa sus inquiondes y senda del asambro condo se enfenia 0 6 chad modernist 51 Rojo mis hacia ofuera y 59 imeresa por las senacias piblicos, enfonces Filmode onteroments Gironetiaes, en comparoe'én,inttoertda y cous of tela vieja cota del onst, se concentio en una serie de cuadtas que recreon los fs 2 mer deco de ats cares hw oS Golinan, Conergy Manet 2» un fava, 1969 2m Cocih.pe 304), y Max Rech pe 49.54 63 nb acl fe lle even, (955 ceme/cnty achorersn ‘The rebels corverged in severe! ephemeral groups like the ineriorsos and the -sve¥0 presencia They rllied araund influential stotements ike Selden Rodman's bock The insiders, which grew out of dizaffecion with Abstract Expressionism ‘nd on intrest ina return fo Figurative painting.” Thee ert found its champions in individuals such as yon Gorcia Ponce, Marta Traba, Miguel Solas Anzuresthoad ‘of the Departamento do Artes Pléticas of the INBA, 1957-51) ond perhaps less directly, by sectors in the United States. trough competitions such as the Esso Salon for Young Artists (hinded bythe Stondard Oi! affiliate. This lter connec: [Thebes occoun ahs carl itor i prbably ho Golinan, Centmporory Mean Par sina eens cl 64 ett doo eles decades reakzados yor mons egal io, Sroaevlboqse kalo pla, we deans qu dinoren poe delorar ti dole gue de oie, roca ue anbewo ancora, 1ecarey Selnone, Conor a praeclorat a ms hence, yo. que reser a ve cua pr nace salve Fatt qn lard wos M9 a Climate ovalods paris wan. lo niskasacrinco ogrege raconlidad Serine por mad de sorids de foc y saber sn setdo. Coro os Gpepesi prs ands esteneso de os os, cmon non esaconio Se sree feneenmone dos poe edelot sor lon bony leclo w angler sera teigdes nl vlonoveChnosrcvtd lo cod de sdolescencia, mien'as el pomposo Juan Gateta vinfonciay lo enfaimedad de s Ponce vincula al arse con Gayo, Rombrandi, Dostoyevsky y Katko. Siete afios después Gurrole volvié ol munda del cine con atte decumental, Roborie el arte 1972), Gurrle vioj6 con el pinior Arnaldo Coen ¥ @! ats cineosia Gelsen Gas @ Kassel, Alemania [ontoriormente Occidental] pora colorse en el crco de ote internacional Documenta 5, enttagarse © escéndalas sityacionistos y miror mujeres, Edilado coma un evento foruio,\@ palicule es un cdenso colage subrayodo y socavado por numerosos textos, ‘anlo escritos camo coicles, @interiumpido con imgenes encontrodas y sorides odecvades, ‘neh vendo un pedozo de la banda sonore de gQuién le tome o Virginio Wool? (Mike Nichols, 1966), encabezodos del peridico amariliso mexicsno Alorma ¥ylo poesia de Geriude Stein lconoctasta y prepotenie, Gurrala y sv clan lvon Gorcio Ponce, Juan Vicente Melo, Salvador Elizando y avs} ejempifican of ricleo de los inelectuales de la colania Condesa, un ombiente del cual suigivon peliculas on mas cores De la Zona Rosa a la montana sagrada ‘Ajandeo Jodorowsky vel comorégrota—ahora director~Rofos! Covi experimen toran con nvevas formas, coma alquimsios de hoy en dio, y culivaren un eins exafirica, que mezclabe ostaxeinacionescontroculuroles cons cules prehispéricas {yl losolios crienales con clementos auiligicos del borrocoy gético ~ademds de tna sizze de pop y psiccdeia, Poro Jadorawsky os vineviosesttechas con el cine de vonguordia estodosnidense eran evidentes, (os fscinactones por lo ocuto de Kennet Anges, el surealismo y lo elnopstiica de Maya Doren, to histeria beat de Robert Frank: lodos tienen momentos inestcioles en la cba de Jodorowsky. Pere igual de lures, s¢ puede org, fon un sifin de inflorcios, desde al Teoro ds fo Grusldod de Antonin Alou! hase los rasges viscerales y explicios de Gearge Bataille, ¢ inclusive los performance con cuerpos y Formas escultutoles de fos as sesenta y selena, cae los atfisias cancoptucls Helo Onicica y lygio Clark 65 son, wih its nzocclonial ramifications is ritcized Forceful in F-nonde Solonas’ ‘and Octavio Getino’s Third Cinema tour-de-force, Lo hora de los hornas (The Age of Furnaces, 1968), Recently, cries have linked the promotion of clternotives to socal ceaism, expecially Abstract Exprestionizm, to US foreign policy interests during the Cold Wor'® Through @ complex set of citcumstances, then, the new generation bulton he inccientcebslion of famaye ond the informatics to shih i ic discourse in Mexico. The theater director Juan José Gurrcla mode three short film portraits of ‘utstonding ortsts belanging this new tendency: Vicente Rojo, Alberto Gironella, cond José Luis Cuevas (oll made in 1965). Though a fustion narration by Juan [Garcia Ponce mort all hee fis, they ore consistently inventive ond bizorre, and the best, Vicente Rojo, ertinly represents high-Pein! for Mexicon documentary Roja is « thoroughly bea! transmissian on the “creative process", one which rmanoges 10 superimpose the artis’s visual vocabulary on the industrial seenery ‘hot surrounds him, A Spanish exile who had been living in Mexico since the late forties, Rojo was a graphic designer and on absiroct pointer who afen worked with geometric farms and repeated patterns, Gurroa's film porroitilusrates how the urban development ofthe londscope is reflected in the textures and marks of Roj's convores, Rojo scratched and drew directly ont the film, adding elements ‘of his paintings onto the very forms and signs of urbon spoce thot inspire his dssractions, While the discourse of Abstract Expressionism in the U. 5, hod {focused in par on paiting’s epprooches othe sublime (via Mare Rethko, Borne Newmann, ofc), what emerges in Rojo it @ portrait of an artist expresing his ‘lees and sense of wonder when encountering the moderna iy IF Rojais outward ooking and concerned with public spaces then Giroells is by comporison introverted and claustrophobic. Filmed entirely in the artist's fime-worn home, it cancentrotes on @ series of paintings which rework the 17th century Spanish master Diego Velazquez’ portraits of decadent royally. The fils use of distorting lenses to deform the painter's languid model evakes an ‘imosphere that is cloistered, sling ond hollucinotory. Cuevas is prediciably ‘the most hislioni, presenting the artist being corried away by mosked doc tors, imprisoned in @ mental hospital, tacked by a sexvolly-rusirated cashi ‘wielding scissors, end fatally crushed by a sreetcar. the electronic music odds fo the cimosphere of ierationality with percolating sounds and nonsense syl- lables. As suits the most ostentatious of artists, the hond:held comera is reckless, panning franticolly back and forth across his drawings ond choosing wily-shewed angles, Inthe voice-over Cuevas rcoll the city of his childhood terms of ce Cocks, “Abwoe Exeeno'nn, Weapon al the Cold We, Ao. vo. 12 40 10, ne 1974 op 39-4) ed Man Roel, “Amesca Patty ving the ald Wor, Aer vel 98 | srt 1975, pp 1:54 ledorowsky inkoduje ol piblico teatat fa anarquia que posi exssir en ol espacio diametaigico Sia ironteras o limes ¢ lo moginacién, lo esiéica dol Pénico implicaba el acto Hansgiesor o nefable Movimiento que calebré e| sodismo, a erotisino y lo abyacio, Pénico evolueiond de lor astudios lranceses do Jedorowshy y de sv contactn con los dramatuigas expenmenalas Eugene loresco y Somvel Beckot. Anies de adopia’ Forde y tis sara sy katamenta 10 de Fernando Anabal en cloematogitico, loderowsky produyo la obra de lo Chad de Mone pelicula, inclyends @ los protogonistos contorsionéndoso y haciendo mime sobre tumbos en un cemenlerc, asi coma le oporicion de Jodorawaky mleipre tondo 9 up tinitere que conta los cuerdas de los miembios de los teres hosto ‘que éstos caen completamente sin vido En oo epodio de getial oat, ue gape de javones Fnamente atoviodes balan despocio ene rinos axquitact> nicos al compos de un piano en llomas. jodorowsky aporecs6 en leavisi6n unos fos desaués y repind la desireccion de un piano (perdarmance & fa Fusus del tisio Rofael Montanez Oniz, que rodiea en EUAL lea primera proyeccidn de Fando y Ls (1967) en 'a Resaie de Acapulco lo Flamantos de estoegios de funcsin libre aporecen en Ia que dasacralize lo narrolwe inc de restos cenliontd « la censure y 0 los cutoridades, vz 6031 desnuda exlendide sobve une onimeles muertos, asi como ascenas de violencia extrama y dislotio de gineras Jodos estos alomontos goroalizaban une recepeion du cinemotogistice Se dice que lias lo proyeceion estala un alboroto. 19 cenauia limite lo distrciin y proyeccion de la copia y esto se epeliic ol large de fo correra del cineoslo No fue hoste lo oceptacion sorpresivo de B) typo para esle experimen (1969), por un crcuto intemacional de peliculas de madianoche, que Jedorowsky ‘enconte un pibico grandey deze opropiaciones excesinas del paghen! western da Sergio leone, odemés ¢ nes patontadas dela poste ‘un western’ pero me slid un ‘easlei’*, dijo el cinoostl ye! simbolisms surrealist exeguerion que 105 su lonzomento £1 fope fuer0 una pelicula de eho dutenle ofes” la socvela demasiods ombiciose de EF topo, {6 manta sagroda (1972) “también jlmade en Ménco-, incluye uno escena lemprona que establece !o sensloilidad procoz del testa de la pelicula. Uno figura hipo lexis yace en el suelo supuioada es sus propics jugos, con le coro cubiaria de moscos zumbar- pa de muchachos funoso$ par un enano sia manos, esis focuredo 56 encamino 0 lo ciudad, dande encventa lose ipo de lo, les vsiones,Elementos de hipervclencio, 2 \"Traté de hoe do, Rescatado de un tentaciones y molestis. A hol su vis la lleva ala Fqueo contol de lapel ado por el msmo ladorowsky!. Vic el poital de fe teres orton deeds cham Dany Fey, 75 “7 ‘ond the illness of his youth, while the ever-overblown Juan Garcia Ponce kinks the aris 30 Goyo, Rembrandt, Dostoyevsky ond Kafke. Seven yeors loter Gurrolo wos to return to the world of ort for another documentary, Robarte el arte (Stel the Art from You, 1972}. Gurrola traveled with the painter Arnoldo Coen ond the ontist/lilmmaker Gelsen Gos fo Kors, former Wes!) Germany to crash the international art circus of Documenta $ ond to indulge in Sitvationisthigh:jinks ond giciwotching. Edited os a chanco event, the film is @ dense colloge underscored and undermined by numerous texts, both written ond spoken, ond intereu! with found imoges and apprasii sted sounds, including a bit of the soundirack of Who's Akaid of Virginia ‘Woolf (Mike Nichols, 1944), headlines from the Mexicon tabloid (Alarma!, cond the poetry of Gertrude Stein. iconoclastic and tell-imporiont, Gurrola and his clan (Juan Garcfo Ponce, Juan Vieente Melo, Solvador Elizondo ond others) exemplify the inner circle of intellectuals of the Condesa district, on a sment from which even stranger films would emerge. From the Zona Rose to the Holy Mountain Experimenting with new forms os modern-day alchemists, Alojondro lodorowshy ‘ond cinematographer lvned director Rafael Corkdi cultivated on esoteric cinema thot mingled counter-culturol foscintions with Pre-Hisponic cultures ond Eostern philosophies with aati elements ofthe Boraque and Gothic -plus a dash of Pop cond prychedelio, Strong connections to the avant-gorda cinemo of the United ‘Stes are apparent. the occult fescinations of Kenneth Anger, the surrealism ond cthropoetics of Mayo Deren, the boot hysterics of Robert Frank ll hove interstitial moments in Jodorowshy’s oeuvre. But jus! as srong, one could argue, are @ imyriod f other influences, from Antonin Artoud's Theater of Cruelty tothe visceral ond explicit strains of George Baile, and on o performance art nvalving bodies ‘ond sculptural forms inthe sities and seventies, like Latin Americon concophal ctists Hélio Otiica ond Jygio Crk. Jodorowsky introduced theoter ovdionces to the lowlessness thot could be in the dramaturgcal spoce. Without bounds, or imitalions upon the imagination, the esthetics of Panic invohed the tronsgressive or unnomable act. A movement thot celebrated sadism, eroticism ond the objec, Ponic evolved ou of Jodorowshy’s studios in Fronce and from exposure to the experimental ploywrights Eugene lonesco ond Somuel Becket. Before orranging Fondo y Ls for cinematic treo iment, lodorowsky produced Fernando Arrabal's ploy far the stoge in Mexica iy, Element ofree-spirited performance strategies appeor in the film, include ing the protagorists writhing ond miming on tombstones in a cometory, ond the

    You might also like