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    ONKECTIO TIONS at Ques ~~ Valeur des notes DE. BASE LES NOTES, SILENCES, POINT, LIAISON, TRIOLET K7] Denis Lamboley ~~ Le chiffrage CHIFFRAGE INTERNATIONAL DES NOTES ET ACCORDS * Pour s'y retrouver. dans la notation des partitions et méthodes on utilise un langage commun qu'il est trés important de connaitre. LES NOTES A B Cc D E F G La Si Do Ré Mi Fa Sol 2/ LES ACCORDS c Accord (ou triade car comportant 3 sons) de C majeur. C-ou Cm Triade de C mineur. C° ou Cdim Triade diminuée de C. C7 Accord de C7. Cm7 ou C-7 Accord de C mineur 7. Caz Accord de C septieme majeure. m7) ou C-7) Accord de C mineur 7 avec une quinte bémol. C+ Accord de C avec une quinte augmentée. Ci Accord de C7 avec une quinte augmentée. C7dim ou C7° Accord septiéme de C diminué. C7alt Accord de C septiéme avec (5+ ou/et 5- ouw/et 9+ owet 9b). cD Triade de C sur la basse de D. Cma7a0 Accord de C septiéme majeur avec une 114. C719) Accord de C septiéme avec une neuviéme bémol. 3/ GRILLES D'ACCORDS Fv C7 m7 Bb? % Accord de C septiéme Accord de F7 sur /2 | Mesure identique ala sur une mesure mesure. précédente. Accord de Bb7 sur 1/2 mesure. (© Baisions CONNECTION Sain 1952 "Tous drat renerves pou tous Pave ‘eprodaction interac ~~ Valeur des notes LES NOTES, SILENCES, POINT, LIAISON, TRIOLET 1/ LES NOTES oe eee eas onde eee et ad) isd a oN ceeseeeeee blanche = So, ae, ad sé Ne a eee fy fy fo fo Bee PDSDDDDDDD DDD. sae onte «42 2/ LES SILENCES correspondent aux durées des 7 notes. 3/ LE POINT placé aprés la note augmente celle-ci de la moitié de sa durée. Exemples : * Ie double-point ele el le) 4/LA LIAISON unie deux notes de méme son. Elle indique 'addition de la valeur de la seconde note a la valeur de la premiére. Exemples : Ipr cr irre ir gr 5/ LE TRIOLET est la division par trois d'une figure de note. Exemples : cm CE cecraPre sc itre Pi cor OU Goa” PORTEE, MESURE, PLACE DES NOTES & TABLATURE V PLACE DES NOTES a Mi Entre chaque note I'intervalle est de un ton (soit 2 demi-tons) sauf entre Mi/Fa et Si/Do ot il n'y a qu'un demi-ton. 2/LA MESURE divise un morceau en parties égales. ere partie 2eme pane La double barre indique la fin du morceau ou d'une partie. Les différentes mesures sont indiquées par deux chiffres sous forme de fractions, placés au début du morceau juste aprés Yarmure. Le chiffre inférieur indique la durée qui occupe un temps : 1 = ronde, 2 = blanche, 4 = noire, 8 = croche. Le chiffre supérieur indique la quantité de ces valeurs et par conséquent le nombre de temps (2 pour une mesure a 2 temps, 3 pour une mesure a 3 temps). Exemple : —> nombre 3 —> noire 4 : ear, G peurenenote @ — & peur ere nore ¢ o 3/LA TABLATURE se compose de 6 lignes correspondant aux 6 cordes de la guitare. Les chiffres figurant sur ces lignes indiquent les cases ou il convient de poser les doigts. Exemple : (cordes) Mi si TABS pe La Mi (case) 3 ‘©Baitions CONNECTION Juin 1902 "Four Grove uverves pour ts Page ‘Teproducton tera ~wep Dieses & bémols LES ALTERATIONS - L'ORDRE DES # ET b Les trois altérations sont : * Le diése (#) éleve le son d'un 1/2 ton (plus aigu). * Le bémol (b) baisse le son d'un 1/2 ton (plus grave). * Le bécarre #) annule effet du diése ou du bémol. ATTENTION ! Une altération affecte toutes les notes du méme nom dans la méme mesure. Exemple : Fag également L'altération a la clé en début de portée affecte toutes les notes du méme nom tant que cette altération reste a la clé et tant qu'il n'y a pas eu de bécarre pour annuler I'altération. GAMMES MAJEURES AVEC DES # Les diéses se présentent sur la portée toujours dans l‘ordre suivant : Fa - Do - Sol - Ré - La - Mi- Si. i an 2ditses 3 didses fi tonalite Se Do tonite ol tonal de RE tonalite ce La o oe fesseseeostessse Pisctsstecuieecsset = 4 i 4 ditses S ditses 6 didses : 7 didses : tonalite de Mi tonalite de Si AE tonalité de Fat = tonalite de Dot ° o ° GAMMES MAJEURES AVEC DES b Les bémols se présentent sur la portée toujours dans l'ordre suivant : Si - Mi - La - Ré - Sol - Do - Fa, Obémol : & 1 bémol 2 bémols f. 3 bémols: GS sontiere tonahie de Fa tonauteae sie [6 tonalite de Mib & — — = ssi — a. GH So, GS oe & & © Baitions CONNECTION dein 1962 "Tous dus reserves pou lous paw ‘eprodaction incre ep Autres notions MODULATION, MESURES BINAIRES ET TERNAIRES, CONTRETEMPS & SYNCOPE. V MODULATION On appelle modulation un changement de tonalité ou de mode. Pour improviser il est tres important de pouvoir analyser les modulations afin de changer de gammes, modes et arpéges au bon moment. || p27 G7 cua7 J c-7 F7 | Bba7 || > Tonalité de C Tonalité de Bb Modulation 2/ MESURES BINAIRES ET TERNAIRES - Lorsque les temps d'une mesure sont divisibles par deux, ce sont des temps binaires et ils constituent une mesure simple. - Lorsque les temps d'une mesure sont divisibles par trois, ce sont des temps ternaires et ils constituent une mesure composée. 3/ INTERPRETATION TERNAIRE On appelle interprétation ternaire la fagon de lire et de jouer les croches qui les font sonner oe ee te aiken Janey ‘swing" (trés utilisé en Jazz). Smegiion mertaon emae I. d.2 2} Crest un son qui commence sur un temps faible (2 et 4) ou sur la partie faible d'un temps et qui ne se prolonge pas sur le temps fort. F = fort, f= faible. Beste -tee ee: SPitsteciuemetom See gS 5/LA SYNCOPE La syncope est un son qui commence sur un temps faible ou sur la partie faible d'un temps et se prolonge sur un temps fort ou sur la partie forte d'un temps. Sees ee 1 aE Les notes commencent sur la 28me partie de chaque temps (faible) et se prolongent sur la lére partie du temps suivant (fort). ‘©éitions CONNECTION Juan 1902 “Tous dots reserves pour ous pays ‘mprocustion serie ~~ intervalies :2m&2M Commentaires : * On appelle intervalle la distance entre 2 notes. * Les intervalles se mesurent en tons et demi-tons. + Le nombre de tons et demi-tons séparant 2 notes donne le nom & l'intervalle. * Les intervalles sont trés importants a connaitre et a identifier car ils permettent : - La construction des gammes et des modes, - La construction des accords et enrichissements sur les accords, - La construction des arpéges des accords correspondants. * Is sont ainsi 4 la base de la composition, de l'‘arrangement et de l'improvisation. * Nous prendrons comme tonique de référence C (Do) qui servira de base a la construction de nos intervalles. LA SECONDE MINEURE (2m) : L'intervalle de 2m contient 1 degré. La distance entre les deux notes est de 1/2 ton. (1/2 ton LA SECONDE MAJEURE (2M) : Lintervalle de 2M contient 2 degrés. La distance entre les deux notes est de 2 demi- tons (soit 1 ton). Do Ré oe Saat L—1ton— (2 demi-tons) Exercices : Ecrire les intervalles de 2m et 2M suivants sur les portées correspondantes. 2m 2M 2m 2m ‘Sedition CONNECTION Juin 1962 "Tous droits reverves pour ious pays wah aes eT ANA ‘eprodaston ince ~gpintervalles :3m& 3M Commentaires : * La tierce est un intervalle trés important car il permet d'identifier dans un accord si celui-ci est Majeur ou mineur. - Un accord Majeur posséde une tierce Majeure (3M). - Un accord mineur posséde une tierce mineure (3m). LA TIERCE MINEURE (3m) : La distance entre les deux notes est de 1 ton 1/2 (soit 3 demi- tons), be wib 2 SS —§1 ton 12 —I Baa a) LA TIERCE MAJEURE (3M) : L'intervalle de 3M contient 3 degrés. La distance entre les deux notes est de 2 tons (soit 4 demi-tons) ou encore 1/2 ton au-dessus de la 3m. Exercices : Ecrire les intervalles de 3m et 3M suivants sur les portées correspondantes. 3m : 3M © gations CONNECTION Juin 1992 "Tous droits serves pour ious paye nosh LE ISH Fan reprodscion stare ~gpintervalles : 4 juste & Aug. Commentaires : + La quarte permet de construire les accords dits de sus4 c'est a dire des accords dans lesquels on a remplacé la tierce par la quarte juste. * Elle est également importante dans la construction de certains modes comme le mode Lydien par exemple, trés courant en improvisation, qui contient une 4#. LA QUARTE JUSTE (4) : L'intervalle de 4 juste contient 4 degrés. La distance entre les deux notes est de 2 ton 1/2 (soit 5 demi-tons) soit 1/2 ton au-dessus de la 3M. Do : ip Fa 1 = TS ____ 2 tons fsa (onique) (quarte) LA QUARTE AUGMENTEE (4 aug.) : La quarte augmentée (identique a la 5b, voir fiche suivante) est située 1/2 ton au-dessus de la quarte juste soit 4 3 tons de la tonique. Do Fad (ionique) (quarte #) Exercices : Ecrire les intervalles de 4 et daug. suivants sur les portées correspondantes. (©Fditons CONNECTION Juin 1982 "Tous dros cers po ious pays yy aisle waz ST ‘Teprodcton tere ~~ intervalles : 5b, juste & + Commentaires : + La quinte (juste) est la 28me note la plus importante d'un accord & 3 sons composé d'une Tonique, d'une Tierce et d'une Quinte. * Elle peut étre juste mais également b ou augmentée (+) pour eréer des accords plus complexes que l'on nomme altérés et qui servent a créer des tensions harmoniques dans une composition. LA QUINTE BEMOL (5b) : Identique en distance a la 4# elle contient 3 tons. Elle est donc située 1/2 ton au-dessus de la quarte juste. ee eee) De Sotb a = LA QUINTE JUSTE (5) : Lintervalle de quinte juste contient 5 degrés et la distance entre les 2 notes est de 3 tons et demi. ieee SSS emg) cout LA QUINTE AUGMENTEE (5+) : Elle se trouve 1/2 ton au-dessus de la quinte juste soit 4 tons au-dessus de la Tonique. 1212 | sat eaten Exercices : Ecrire les intervalles de 5b, juste et augmentée suivants sur les portées correspondantes. ‘© ations CONNECTION Juin 1992 To drt eats pour ew pe Ish woase are wT ~~ intervalles : 6m & 6M Commentaires : * La sixte est un intervalle trés courant en accord comme en improvisation dans la musique Blues et Country. * Elle vient souvent comme complément d'une triade MA ou m. LA SIXTE MINEURE (6m) : La distance est identique a la 5 augmentée soit 4 tons au-dessus de la Tonique. Seul le nom de la note et par conséquent aussi de l'intervalle change. 1 12 i: 12 az 3 eS w fo} tons | 9 (tonique) (sixte m) LA SIXTE JUSTE ou MAJEURE (6) : Lintervalle contenant 6 degrés se nomme sixte. La sixte (MA) est située 4 tons et demi au-dessus de la Tonique, soit 1/2 ton au-dessus de la 6m, soit encore 1 ton au-dessus de la quinte juste. 12 1 1 T 1 = = ~ oe Pats | ttn 1 tb ons 1/2 (tonique) (sixte) Exercices : Ecrire les intervalles de 6 et 6m suivants sur les portées correspondantes. 6m 6 6m Gains CONNECTION Juin 120 ee ous eprodacton ister ~gpintervalles 7b, MA & 8re Commentaires : + La septiéme est un intervalle fondamental dans la musique moderne de Rock, Jazz et Blues. Cest elle qui donne cette saveur si particuligre tant sur le plan des accords que de Yimprovisation et que l'on retrouve trés peu dans d'autres musiques traditionnelle ou classique. + lest important de bien distinguer les deux septi¢mes car les accords qui en découlent sont totalement différents de par leur couleur et leur construction. LA SEPTIEME BEMOL (7b ou 7m) : La distance entre les notes est de 5 tons soit 1/2 ton au- dessus de la 6 ou encore 1 ton au-dessus de la 5 juste. a eeceeeaee | a 5 3 conse) (xqtemet) LA SEPTIEME MAJEURE (7) : L'intervalle contenant 7 degrés se nomme septitme. La 7MA est située 1/2 ton au-dessus de la 7b soit 5 tons et demi au-dessus de la Tonique ou 2 tons au- dessus de la quinte juste ou encore 1/2 ton sous octave. : 12 1 1 = Le age) (seputne L'OCTAVE (8°) : L'intervalle contenant 8 degrés se nomme octave. La distance entre les deux notes est de 6 tons. ong) (conve) Exercices : Ecrire les intervalles de 7b, TMA et 8% suivants sur les portées correspondantes. ig ™ Octave Bb 0 O=s OS @ ‘©.ttions CONNECTION Juin 1002 "Your dros reserves ous tous paye wh vane wae oat eproguctioniterdte ~~ intervalles : 9, 11, 13 Commentaires : * Les intervalles de 9b, 9,11, 11#, 13b, 13 sont tous des intervalles se situant au-dessus de Voctave par rapport la Tonique. Ils correspondent a des notes de tensions qui servent a enrichir Jes accords de base ou a créer certains climats en improvisation. LA NEUVIEME BEMOL (9b) : - Egale A la 2m a Yoctave. = 1/2 ton au-dessus de la Tonique a loctave. LA NEUVIEME (9) : - Egale la 2 a loctave. - 1 ton au-dessus de la Tonique a I'octave. LA ONZIEME (11): - Egale a la 4 a octave. - 2 tons et demi au-dessus de la Tonique a loctave. LA ONZIEME DIESE (11#) : - Egale a la 4# a loctave. - 8 tons au-dessus de la Tonique a l'octave. LA TREIZIEME BEMOL (13b) : - Egale a la 6m a l'octave. - 4 tons au-dessus de la Tonique a l'octave. LA TREIZIEME (13) : + Egale a la 6 a ‘octave. - 4 tons et demi au-dessus de la Tonique a octave. Exercices : Ecrire les intervalles de 9b, 9, 11, 11#, 13b, 13 suivants sur les portées correspondantes. Seems was ee wer an ete amt Tepreduction intend. Commentaires reCE ee PrertYcauamen Denis Lamboley ‘accord majeur Commentaires : L’accord majeur simple est composé de 3 notes (minimum nécessaire pour construire un accord). * La premiere note encore appelée Tonique est celle qui donne le nom a l'accord : Ex : Tonique Do (C) --> Accord de Do (C) ‘Tonique Ré (D) > Accord de Ré (D) * La deuxiéme note, appelée Tierce, est située 2 tons au-dessus de la fonique; dans ce cas il Siagit d'une Tierce Majeure, c'est la tierce qui sert a identifier si l'accord est majeur ou mineur. Tonique Tierce Majeure c - (D) --- E lton 1ton + La troisiéme et derniére note est la Quinte, située 1 ton 1/2 au-dessus de la Tierce Majeure. Tonique Tiere Majeure Quinte c -(D) ~ E - (F) -G Dans ce cas, a Quinte 1 ton 1 ton 1/2 ton Lton est ite Juste Pour notre exemple les 3 notes constituant l'accord de C Majeur sont done c EE G c => T SM 5 =Z— Ex.enD: Tonique Tierce Majeure Quinte D- D ton NB: Notation Internationale A(La) B(Si) C (Do) D(Ré) E(Mi) F (Fa) G (Sol) Exercices : Ecrire les accords majeurs suivants sur les portées correspondantes. F A G E prt ‘accord mineur Commentaires : Deuxiéme accord de 3 sons, l'accord mineur se différencie simplement de l'accord Majeur par sa tierce qui est abaissée d'un demi-ton (Tierce mineure). Les deux autres notes, Tonique et Quinte ne bougent pas. La tierce mineure se situe done un ton et demi au-dessus de la tonique. Tonique Tierce mineure Eb Voici la place des toniques, tierce mineure et quinte : Tonique Pierce mineure Quinte c 7 - (F) + 1ton 1/2 ton 1 ton 1 ton Dans l'accord mineur la quinte est donc située 2 tons au-dessus de la tierce mineure. Cee nba G cm = T 3m 5 be Ex.enD: Tonique Tierce mineure Quinte NB : Liaccord mineur se note m (ex : Dm) ou avec le signe - (ex : D-). Exercices : Ecrire les accords mineurs suivants sur les portées correspondantes. ‘eee =e— Commentaires : cords Augmentés (notés “aug” ou "+"), 'Sus"), Toujours dans le cadre des accords de 3 sons voici les Diminués (notés "Dim" ou "o") et Suspendus (Not * L’accord diminué est un accord mineur dans lequel la Quinte est abaissée d'un demi-ton (5b). L'accord diminué est ainsi composé d'une Tonique, une Tierce mineure et une Quinte bémol. Ex.enC: Tonique ‘Tierce mineure Quinte bémol c -- (D) Eb - 1 ton 1/2 ton 1ton On trouve done un intervalle d'une 3m entre chacune des notes (soit 1 ton et demi), * Laccord augmenté est un accord Majeur dans lequel la quinte est montée d'un demi-ton (5+). L’accord augmenté est ainsi composé d'une Tonique, une Tierce Majeure et une Quinte plus. Ex.enC: Tonique Tierce Majeure Quinte plus c - (D) - E >) G# a lton lton 1/2 ton 1 ton V/2 * Laccord suspendu (sus) est un accord de 3 sons dans lequel la tierce est remplacée par la quarte, ce qui enlave le caractére Majeur ou mineur de l'accord L’accord sus est ainsi composé d'une Tonique, d'une Quarte et d'une Quinte. Ex. enC Tonique Quarte Quinte (D) - (E) F G Cust ton 1/2 ton 1 ton Exercices : Ecrire les accords Aug, Dim et Sus suivants sur les portées correspondantes. G+ Adim Edim Fsus A+ Dsus D+ Gdim {© dione CONNECTION Juin 1002 os cies cers pou ious pase eprocaton cere Commentaires : Nous abordons maintenant les accords de 4 sons qui se composent de la maniére suivante ‘Triade de base (Accord de 3 sons) + une Quatriéme note (M, m, dim, Aug) (6 0u7) * Pour l'accord de MA7 la note supplémentaire (la quatriéme) est la Septieme Majeure (7MA) sur un accord Majeur. La 7MA peut se repérer de 2 fagons : elle se situe soit 2 tons au-dessus de la quinte soit /2 ton au-dessous de la tonique 4 l'octave. Voici un exemple en C: Tonique Tierce Majeure Quinte ‘Teme Majeure c : ‘V2 ton + Avantages des accords de 4 sons : ¥/ Ils sonnent plus riches, plus complets. 2/Ils définissent mieux I'harmonie, En effet, un accord de CMA7 et un accord de C7 ont la méme triade Majeure de base mais avec 2 septiémes différentes, ce qui les fait sonner complétement différemment et jouer un réle différent sur le plan harmonique. Exercices : Ecrire les accords MA7 suivants sur les portées correspondantes. GMma7 AMA7 BbMA7 FMA7 EbMa7 AbMA7 Dma7 Ema7 ‘accord m7 Commentaires : L'accord m7 est également un accord de 4 sons dont une septiéme (bémol) est ajoutée a une triade mineure. Triade mineure + une Quatriéme note (T-3m-5) (7b) La 7 (ou 7b) est différente de la 7MA vue sur la fiche précédente. Elle est située 1/2 ton en- dessous de celle-ci. aera ton Repére de la 7 : Un ton et demi au-dessus de la quinte, ou un demi-ton sous la 7MA, ou un ton sous la tonique a l'octave. W2ton 1/2 ton Voici a titre d’exemple la composition de Cm7 (ou C-7), Cm7 — 7 bémol ou =a C4 SR= ttiade mineure Tonique Tierce mineure Quinte Teme (b) Ce - Eb -G 1 ton V2ton «V2 ton lton ton 1/2 ton 1 ton (C) Exercices : Ecrire les accords m7 suivants sur les portées correspondantes E-7 AT D-7 F-7 Bb-7 G7 Eb-7 B-7 ‘accord 7 Commentaires : L’accord 7 est également un accord de 4 sons dont une septieme (bémol) est ajoutée & une triade Majeure. Ce type d'accord est trés souvent utilisé en musique moderne. Triade Majeure + une Quatriéme note (T-3M-5) (7b) La différence avec l'accord de m7 de la fiche précédente réside dans le fait que cette fois-ci la tierce est Majeure et non plus mineure. Voici a titre d’exemple la composition de C7. bémol C7 oe twiade majeure Tonique Tierce Majeure Quinte Teme (b) -- (F) - ( - Bb 1 ton lton V2 ton ton 1 ton V2 ton Par rapport a l'accord de C en triade (3 sons) on se rend compte a l’écoute : V/ que la septieme enrichie l'accord, 2/ qu'elle le définie mieux harmoniquement (par rapport & l'accord de MAT par exemple), d'ou l'importance de chiffrer ses grilles d'accords avec, si possible, au minimum des accords de 4 sons (7). Exercices : Ecrire les accords 7 suivants sur les portées correspondantes. AZ G7 D7 F7 Bb7 Eb7 B7 E7 © Baitions CONNECTION Juin 1992 "Toa dros fecers poor tow paye reproduction iterate ~—gprAccords m7% et sus4 Commentaires : ‘accord m75> est également un accord de 4 sons. Cette fois-ci la 7(b) est placée sur une triade dite diminuée, c'est a dire comportant une 3m et une 5b comme nous I'avons vu sur la fiche N°3. Triade Diminuée + une Quatriéme note (T- 3m- 5b) (7b) Voici a titre d’exemple la composition de Cm7°>. ey Cm7bs aN — trade diminuge Tonique Tierce mineure Quinte bemol Teme (b) C wsseesneees (D) = Eb ween (F) = Gb (A) Bb 1 ton V/2 ton 1 ton V/2 ton lton/2 ‘1/2 ton * Liaccord de sus4 est un accord de 4 sons (si on lui ajoute la 7b) qui est composé de la fagon suivante Triade Sus + une Quatriéme note (T-4-5) (7b) Voici a titre d’exemple la composition de C7sus4 a 7 bémol = + —F— wiade sus ‘Tonique Quarte Quinte c - (E) -- eeatsiae 1 ton ton 1/2 ton 1 ton 1 ton Exercices : Ecrire les accords m7 et sus4 suivants sur les portées correspondantes. Fm75> Dm75» Am75b Em75> G7sus4 Bbm75» Eb7sus4 B7sus4 Commentaires : * L'accord mMAZ, comportant 4 sons, est composé d'une Triade mineure (T - 3m - 5) + une ‘MA. Voici a titre d’exemple la composition de CmMAT. Tonique Tierce mineure c (D) - Eb ton 1/2 ton 1 ton Hee * L’accord de 6, comportant 4 sons, est composé d'une ‘Iriade Majeure (T - 3 - 5) + une 6. Voici a titre dexemple la composition de C6 Tonique Tierce Majeure _ Cc (®) - ° SF he 1 ton Iton 1/2 ton 1 ton 1 ton Repére de la 6 : un ton au-dessus de la Quinte (cf l'exemple en C ci-dessus) ou 1/2 ton sous la 7eme bémol 5 6 7 lton 1/2 ton * L'accord m6, comportant 4 sons, est composé d'une Triade mineure (T - 3m - 5) + une 6. Voici a titre d'exemple la composition de Cm6 . cme Spa FEF chemen Tonique Tierce mineure Quinte Sixte : Eb : Exercices : Ecrire les accords mMA7, 6 et m6 suivants sur les portées correspondantes. DmMA7 A6 Fm6 G6 ‘dim CONNECTION Jun 1082 *“epreduction interde Accords 7 Aug. & Dim Commentaires : + Liaccord de 7 Augmenté, comportant 4 sons, est composé d'une Triade augmentée (T - 3 - 5+) + une 7(b). Voici a titre d'exemple la composition de C7+ (ou C7). Tonique Tierce Majeure Quinte plus ‘Teme mineure ~ (D) - E - (F) - GE 1ton lton 1/2ton ton V2 1 ton CT+ ou == Theme " Cr5+ =a trade sugmense * Laccord de 7 Diminué, comportant 4 sons, est composé d'une Triade diminuée (T - 3m - 5b) + une 7bb. Ici la 7(b) est descendue d'un demi-ton (il s'agit en réalité d'une 6) et elle est placée sur une triade diminuée pour donner l'accord de 7 diminué. Voici l'exemple de C°7 (ou Cdim7). ‘Tonique ‘Tierce Majeure Quinte bémol ‘Teme bb (6) c + (D) mneeeeseeee Eb vseeeeeeees (F) - Gb - Ab A lton 1/2 ton 1 ton 1/2 ton 1ton 1/2 ton Vous remarquerez que chaque note (C - Eb - Gb - A) est séparée par un intervalle de 1 ton et demi (soit une tierce mineure). c7ou = 7 double bémol a + Cain = wae timinuce — Exercices : Ecrire les accords 7 Aug. et Dim. suivants sur les portées correspondantes. D7 Adim7 F75+ G7(Aug) D°7 E75+ ‘faions CONNECTION Jun 382 = ~gprAccords deg Commentaires : * Nous abordons maintenant les accords dits enrichis, Les notes denrichissements sont la 9, 11 et 13. Ce sont des notes qui viennent en complément d'accords de 4 sons 7 ou 6 pour "embellir” harmoniquement l'accord, lui donner une couleur, un climat plus riche ou encore pour eréer des tensions sur celui-ci afin d'amener a résoudre sur un accord de repos par exemple. * La 9 est la note d'enrichissement la plus courante sur les accords de 7. Repére de la 9 : un ton au-dessus de la Tonique a I'octave, ou la seconde a I'octave. Voici l'exemple de C <- C D € G Bb) (C) +--+ < > lton 9 Octave Elle peut se placer sur tous les accords de 4 sons Majeurs ou mineurs. Les accords de 9 se composent ainsi de la facon suivante : un accord de 4 sons (7 ou 6) + une 9. Voici a titre d'exemple la composition de C9. ‘Tonique Tierce Majeure Quinte Teme mineure Seme 1/2 ton 1 ton lton 1/2ton 1 ton 1 ton co Cm9 cMag CmMA9 6/9 cm6/9 Cm7b5/9 o eo + + 4 = = Exercices : Ecrire les accords de 9 suivants sur les portées correspondantes. D9 Fm9 Ema9 Bbm9 Dma9 G9 ms reproduction interéite. =z— ~eppAccords de 11,13 & Alt. Commentaires : * Les accords de 11 et 13 sont des accords de plus de 4 sons dans lesquels les notes denrichissements (11 & 13) viennent compléter un accord de 7, 6 ou un accord de 9, La I est la quarte & l'octave. Voici |'exemple en C. Tonique C -. an lton lton V/2 ton Onzigme — cMavil -F Cc Octave La 11 peut étre montée d'un demi-ton. On I'appelle alors 1# et correspond a la Quarte # (ou 5b) a octave. La 18 est la sixte A l'octave. Voici l'exemple en C. ‘Tonique Sixte 13eme cay C. . oe . -A 1ton lton 1/2 ton 1ton lton < Octave La 13 peut étre abaissée d'un demi-ton. On I'appelle alors 13b. Voici les notes d'enrichissements sur les accords: MA7- 9 (11) 11# 13 m7 -9 11 13 m7 -9 11 13 Wee Oe (1)1f 19 * Les accords altérés sont des accords dans lesquels on a modifié en + ou en - leur quinte et/ou leur neuviéme afin de leur donner harmoniquement un état de tension. C7/5+9b CT/Sb9 C7/Sb9+ 1 a 4 ap Exercices : Ecrire les accords 11, 13 et Alt. suivants sur les portées correspondantes D75+9+) A7(5b9+) G73) FMa7(1) eS E70») AMA7@D Dm75bu3b) Bb7(b9b) (© Faitions CONNECTION Juin 1902 we Ceprodustion interdite. Bom Commentaires ~~ Gamme majeure Commentaires : + LA CONSTRUCTION D'UNE GAMME Une gamme se définit par |'échelle constante de ses intervalles de ton et 1/2 ton entre chacun de ses degrés. Pour construire une gamme il faut donc bien connaitre ces différents intervalles et les reproduire quelle que soit la tonali + LA GAMME MAJEURE On dit que cette gamme est majeure car l'intervalle entre son ler et 3eme degré est de 2 tons soit une tierce majeure. Elle comprend 7 notes réparties comme suit : (8) 1 ton lton 1/2ton ton ton ton (1/2 ton) Ex.enC FP - majeur D- sj On constate que pour respecter I'écart des tons et 1/2 tons on a ajouté 2# (F# et C#). Exercices : Ecrire les gammes majeures suivantes sur les portées correspondantes. Pour aller plus loin, faites de méme pour toutes les tonalités apres avoir vérifié que ces 4 gammes sont justes. G F {Batons CONNECTION Juin 1902 our drat verte pour tows pas ‘eprodoctionineraite ~ep Mode MA / Gamme MA "LES MODES MAJEURS DE LA GAMME MAJEURE + GAMMES & MODES La gamme est un ensemble, les modes ses sous-ensembles. En réalité une simple gamme majeure peut nous donner 7 autres gammes correspondant a chaque fois a un départ différent sur chacun de ses degrés - Les modes sont des sous-ensembles d'une méme gamme. Ainsi on aura par exemple pour la gamme majeure le mode dorien, ionien, Iydien ete... - Gamme a Mode dorien débutant et finissant sur le 2nd degré de la gamme. + LES MODES MAJEURS DE LA GAMME MAJEURE Ce sont des modes dans lesquels on retrouve une tierce majeure et qui se jouent done sur des accords majeurs. 1/ Mode Tonien Mode pris sur le Ter degré de la gamme majeure. II correspond & la gamme jouée au départ sur sa tonique. T Ex. enC Cc MAT 5 7 B Daw 6 D A- = Ce mode est joué sur un accord MAT. 2/ Mode Lydien Mode pris sur le IVéme degré de la gamme majeure. FMA7(11#) ° Notes caractéristiques : la 4# (donc aussi la 11#). Ce mode est joué sur un accord MAT", la 11# donnant une couleur moderne sur un accord MA. Ex.enC: F-- 3/ Mode Mixolydien Mode pris sur le Veme degré de la gamme majeure. or Badan Bone 6 B-C--D-E 2 G-A Note caractéristique : a 7b. Ce mode est joué sur un accord 7. “Tous droite riservés pour ious pays reproduction tere ~~ Mode m/ Gamme MA LES MODES MINEURS DE LA GAMME MAJEURE Ce sont des modes issus de la gamme majeure mais dans lesquels on retrouve une tierce mineure et qui se jouent donc sur des accords mineurs. 1/ Mode Dorien Mode pris sur le IInd degré de la gamme majeure. Ton Qa Bb od Be G == T — : ExenC: D--E--F--G--A-B-C =— = ee Notes caractéristiques : la 3b et la 7b. Ce mode est joué sur un accord m7. 2/ Mode Phrygien Mode pris sur le Illéme degré de la gamme majeure. i im == Notes caractéristiques : la 2b (couleur orientale), 3b, 6b, 7b.. Ce mode est joué sur un accord m7 3/ Mode Aéolien Mode pris sur le VIéme degré de la gamme majeure. Am? Ex.enC: Notes caractéristiques : la 3b, 6b, 7b. Ce mode est joué sur un accord m7. Il est en réalité égal & la gamme mineure relative dite encore naturelle mineure. 3/ Mode Locrien Mode pris sur le VIléme et dernier degré de la gamme majeure. T Ex. en € B 2b c “Sfeproducton interdie. ~~ Gamme min. harmonique Commentaires : * LAGAMME MINEURE HARMONIQUE C'est une gamme mineure qui comprend donc une tierce mineure (3b) . Par ailleurs on note une 6b mais aussi une 7M, ce qui la différencie de la gamme mineure naturelle qui contient une 7b. Les 7 notes de cette gamme se répartissent comme suit ~ 3b - + Gb oeseeee-- 7M (8) lton 1/2 ton 1 ton lton 1/2ton ton V2 (1/2 ton) Ex. enC C mineur harmonique La méme échelle transposée d'un ton, ex. en D : D Exercices : Ecrire les gammes mineures harmoniques suivantes sur les portées correspondantes. Pour aller plus loin, faites de méme pour toutes les tonalités. GmH FmH ae =z ~~ Mode MA / Gamme m har. LES MODES MAJEURS DE LA GAMME MINEURE HARMONIQUE Ce sont des modes issus de la gamme mineure harmonique dans lesquels on retrouve une tierce majeure et qui se jouent sur des accords majeurs. 1/ Mode Tonien augmenté Mode pris sur le I1I(byéme degré de la gamme mincure harmonique EbMAT(5+) Ex. en C Note caractéristique : la 5#. Ce mode est joué sur un accord MAT® 2/ Mode Phrygien majeur Mode pris sur le Veme degré de la gamme mineure harmonique t Ex.enC: G 2b 3-4 > Ab~B- Notes caractéristiques : la 2b, 6b et: 7b. Ce mode est joué sur un accord 7 3/ Mode Lydien #9 Mode pris sur le VI(b)éme degré de la gamme mineure harmonique. Ex.enC: Notes caractéristiques : la 2# et 4#. Ce mode est joué sur un accord MA. ‘eproduston terite ~ep Mode m/ Gamme m har. LES MODES MINEURS DE LA GAMME MINEURE HARMONIQUE Ce sont des modes issus de la gamme mineure harmonique dans lesquels on retrouve une tierce mineure et qui se jouent sur des accords mineurs. 1/ Mode Harmonique mineur Mode pris sur le ler degré de la gamme mineure harmonique, donc sur sa tonique et qui correspond a la gamme du méme nom. CmMA7 Ex.enC 3B == Notes caractéristiques : la 3b et 6b. Ce mode est joué sur un accord mMAT. 2/ Mode Locrien 56 Mode pris sur le IIéme degré de la gamme mineure harmonique. Dm7/Sb T--2b--3 - —— Ex.enC: D--Eb : Notes caractéristiques : 3/ Mode Di Mode pris sur le IVeme degré de la gamme mineure harmonique. Fm7 -6 7b Ex.enC: -D--Eb Notes caractéristiques : la 3b, 4#, 7b. Ce mode est joué sur un accord m7. 3/ Mode Altéré Mode pris sur le VIieme degré de la gamme mineure harmonique. Bdim7 T === 2b === Bb = 4b = 5b —- 6b --- Tbb ExenC: B--C-—-D-—Eb--F---G-- Ab ~ Notes caractéristiques : la 2b, 3b, 4b, 5b, 6b, 7bb. Toutes les notes sont altérées sauf la tonique d'ou le nom du mode. Ce mode est joué sur un accord dim7. ~~ Gamme min. méelodique Commentaires : + LA GAMME MINEURE MELODIQUE C'est une gamme mineure qui comprend done une tierce mineure (3b). D'un point de vue mnémotechnique, on peut la considérer comme une gamme majeure avec une tierce mineure. T - 8b 4 a (8) lton 1/2 ton lton ton ton ton (1/2 ton) 5 - Ex.enC: C - -G C mineur mélodique La méme échelle transposée d'un ton, ex. en D D- F G D mineur méiodique Exercices : Ecrire les gammes mineures mélodiques suivantes sur les portées correspondantes. Pour aller plus loin, faites de méme pour toutes les tonalités GmMélo FmMélo i {Eons CONNECTION Jue 1802 Teproductien inerdie lode MA / Gamme m mel. LES MODES MAJEURS DE LA GAMME MINEURE MELODIQUE Ce sont des modes issus de la gamme mineure mélodique dans lesquels on retrouve une tierce majeure et qui se jouent sur des accords majeurs. 1/ Mode Lydien augmenté Mode pris sur le III(b)éme degré de la gamme mineure mélodique. EbMA7(5+) Tae 2a Bon 4 Ex.enC: Eb-F-G-A ic D Notes caractéristiques : la 4# et 5#, Ce mode est joué sur un accord MAT, 2) Mode Lydien b7 Mode pris sur le [Veme degré de la gamme mineure mélodique. 4 B 2-8 G--A- mite eric lgeiiigeet Notes caractéristiques : la 4# et 7b. Ce mode est joué sur un accord 7. 3/ Mode Aéolien majeur Mode pris sur le Veme degré de la gamme mineure mélodique. Notes caractéristiques : la 6b et 7b. Ce mode est joué sur un accord 7. © Baitions CONNECTION Juin 1982 “Te dns reerv ts pou aus pe ‘mprosaston tere ~

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