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    Estero, consirado ampliamente asian dena dela Nstoriograia primera vez se comenta quo os on Francia conde se producer, hacia el silo Xl y justo antes de Ia Revolueon,protinder tanto. Wo dp las ates de a arguitectra ‘que ya apuntaba nuevos caminos y El cenjumo de ideas de ts arqu tector tancoses, ove los que 36 oninante Claude Neclas Ledoux, ‘hace expoter i cohasin dl enca onamiento bargco. que hasta ‘aque momento paecia inuebran fable. En detintva e autor cone Fa a obra de CN. Lodoue come el “vIn usa baroea ol ran 9a Temonio dela epoce de Rousooau y 1 rene exc programaico dela farqutortura db nuest tempo, en Una tine aeat"que nos conde hasta Le Cortusery ios maostos et Movimiento Moderna» -EMIL KAUFMANN nace en Viena an 4281 fallece en Cheyenne (Wy ming) USA. en 1953. Despues la primera Tormacin weness, bajo fa ttle dom. Dvorak. prepara la tesis sobre Claude-Nclas Ledoux Y ia esleiea. del neeclasicim: “miranda tate aos Estacos Unidos continga una conan in ‘estigacion sabe a argutecura dt ‘So XVI ge lega 8s punto algo ‘on el descubrmien dela exraor aria personalidad de os arqutetos fe la Rovoucion, Ledoux, Boule y Usqueu, evsenciando,rtinondest ‘os esquomsintrpretavos ye ‘nsenanza dela eaoue de Vina, {ovas ts cuabaodes formal. autmana suoraya on ia arqutoc: {ura dele tusacin valor tr 40 08 exirvcura dl edie, ol uso Ye imc 6 as formas y famento (tap de es volimanes geomet 28 pros, ast coma la ntarmpcion fon la potica barooa y con la ‘ganization dee dad a us at \ come | Prnipales escrtos del autor: , cl cusl ufo equ los elementos y, por ejemplo, los datintos «bloguess 0 vuni- ddades» (de habiiaion w otras) conservan su independencia, st ber tad, su autonomia y la razon que preside su disposicion osu dstri+ DDucion no aparece claramente mas que en el registro dela planta El recharo de la sfacbadaquc cl siglo XX era come uno de los rsg08 ‘araciersticos de la modernidad arquitectonicn, aparece, desde pri fipios del siglo XIX, como corolario de la afirmacion de uaa leg dad universal y abstraca: ésta se aflrmara en las ensetanzas de Durand bajo a especie de reticulaortogonal regular inscita en el, cuadrado, la cual debiaajustase la mecanica dela composicion y " [Eas ncones no solo reguladoras sino tambicn generadoras due se atribuian ala reticula demuestran.« posterior, las pretenso- hes de la arquitecturaautonoma 3 En primer lugar, la eticula se presenta en Durand como cl operador de wn cambio de ‘scala, Kaufmann obscrvé acertadamente que con Ledoux la ang tectura habia accedido a una nucta dimension, lade las multitudes. En efeco, la idea de autonomia no iene sentido sno estévinculada ala de igualdad, 1o que implica que todos los hombres tengan derecho a la arguitectura (eke godt, dans scx combinaisons avec Tarts ne comnait nt le pauvre ni le riches! y que, en consecuncta. a arquitectura debe atender a today sus necesiades (Estil quelque ‘hose que Tamiste puise dédaigner? Les thermes de Plutus, le an far du négociant fa grange du cultvateur doivent porter son em Dreintes!* El proyecto de una cidad Hdeal no se hmita sa @ ns perspectiva de vonjunto destinada esencialmente a product un elec: {o pitorco: pretende responder detalladamente a todas las funcio- ries atrbuidas a la ciudad en ln porn de las manufacturas: «J place tous les genres d'edifices que reclame Forde social. On errs Ses uses importantes|_J donner nassaace Ades rtunions populeo- ses, Une ville 'levera pour les enc Jes couronner J. Pour Ja premiere fois on ve He la magnificence de la uinguette et du palaiss.’ Veremos pues a Ledoux imeresarse en el fratamiento del problema dela vvienda en términos que se anti pana las soluciones del phalansire, de la cudad-jardino del ved. io con cocina comunitaias "sin que debamos percibir en ello, Insiste Kaufman, el principio de una mecanizacion de la vivienda, Dehecho, parece que Kaulmarn se sentia, respectoa exe punto, més proximo a Brecht” que a Le Corbusier, y que la idea de la «machine Thabiter- le parecia que entraba en contradielon conta idea tn mma de autonomia: como dira Adorno, «tales viviendas son na bof {da a la nowalgia de una existencia independiente que, de todos ‘modes, va no existe ero Ia adopeion de la reticla tiene ain otras consecvencias ‘que denominaremosepistemologicas Mientras que I doctrina clit. {2 asociaba la idea de aruitectura universal ala de una earaeteris ‘ica Chasa el punto de que Leibniz acerto a reconocer en los ordenes Aantiquos un modelo de combinatoria) 9 a un repertorio de sgnos que llevaba implictas las replas de su combinacion, de su conexion, el principio de autonomia pone el aento no tanto sobre los elementos Arquiteconicos como sobze la aorma que preside su distribucion en lin espacio dado, norma ala que se someten desde su propio trazado, No.es que Durand decidir romper con cl principio de combinato ria: elPrécis d'architecture proporeiona la nomenelatura precisa de las plezas del juogo a que se reduce desde ese momento la arguitec- tua. Pero este mismo juego noes ¥a tanto una evestion de sian come de geometsa, de una geometria plana, elemental y, lo que es tds, ie, El esistemay de Durand manifesta retrospectivamente Ta paradoja de una arquitectura que se querrs mis =partantes ea ‘gato que renuicla a los medios ordinaios dt leaguaje: como 3 lambicn en este caso, la autonomia debieralevarse hast el punto fen que Is arquitectura renunciaia'a su determinacion de Tenguaie Srulado, husta el punio en que impondria To simbolio. de sts frtculaciones, de sus estructura de susorlas, en ota definition que ‘el mero alco de los procedimienios del discus ‘ue el juego na se ve afectado, en au principio, por el cardcterde los elementos de que dispone lo demostrara Louls-Am broise Dubut cuando, en su Architecture civil, proponds revestir ‘ana misma estructura con tina lachada ors =goticar ora sitaliana iba, afirmars Le Corbusier, después de Violle-le-Duc, de qu la fampoco el estilo (en singular)~ no es euestion de {sills en plural. Se enticnde desde exe momento que la arquitect- ‘del siglo XIX, marcada como esta, en su superfite, por el sell dl ‘leetcismo y del historcismo, haya podido partiipasen susestruc- furas profundas de la comtinuidad de un desarollcuyos eectos no 6 apsrecerian a lena his hasta que desapareciron las mascara tras Ins canes habia actusdo hasta entonees. Desde este punto de vst, ln represon noocliica no era, en efceto, mas que un sintoma de la languider de las formas tradcionales: como eseribe Kaufmann, y ateniéndonos an nivel de deseripcionslingisticos, rave que trans: ‘Surrirtin siglo antes de que se abandonara el habla afectada, xharro- fas, y se aloptara un modo de expresion desenvelto ¥ natural. Es levi, de un modo de expresion que tomaba prestados sus modelos {e Ia tradicion a otro modo de expresion que algunos acusan de famihistaico, cua en realidad se linea eon otra concepcion de historia, distinca de la que impone una historia del arte entendida ‘como historia de los ventilors una concepciin que, por disutible ‘gue Sea, debe ser aceptada como tal ‘Aves respect, pede parecer que Ia obra de Kaulmann tenga por si misma valor de sintoma c, inciis, de paradigms, por lx manera en que el mito del igen se conjuga en ella con ei de la ‘ovolucion, En ous trabajos sobre la Revolucion Francesa, Frangois Furet muestra como Ia historia ha sido entendida, prescindiendo de tines pots excepclones (Con Tocqueville a la cabeza de étas} como Un relato de lo onigenes, concentrndose esta obsesion por ios co Iienzos, preciaamente en la cacision o ruptara «revolucionarias.! [a revolucion de 1789, si pudo asumir figura de origen en la historo sala sodalista fue porque aparecia como el acomtecimiento funda lor, ef momento ioaugural, de una historia revolucionaria en st ‘misma, al estar desligada de las deleminaciones que reducian ala Hiorls anteriorsegin pelabres de Marx~a une suerte de «prehls- torias. Matri de una historia por fn humana y racional, la revolt ‘om lo es desde el instante en que se I designa como origen de un tempo nuevo, como comicnzo absslsto, como una nueva. slid particndo de ero, desde ol principle, Puede que Le Corbusier 00 tuviera mucha simpatia por las revoluciones bolcheviques o cules. ‘quieraotres,y que se preocupara més bien de atajar tan slo por los ‘aminos¥ con fos wectrsos propios de la arqultectura, pero Se com: prende que Kaufmann pudiers caer en la tenlacion de vecobrar, con lito dels tabla rasa algo de la conclencia de hacer estallar ef tcontinuiy de Is historia, accion ésta qu es, si erwemos a Walter ‘Benjamin, patrimonio de la clases revolucionarias en el momento de actuar. El Plan Voisin, que contemplabs la destruccién de la tnayor parte del Pars shigorieos para dejar lugar a unas cuantas fortes sautonomass,gno revelaba acco la mista llasion ikea que biz implantar fos revolucionarigs de 1789, un nuevo calendar, los ingurretos de Full disparar contra los velojes?”™ Povo, ¢y Ledoun? (No sera wna parndoja ver en él a un snguitecto revolucionario yal adaisd de lasrupturas cuando, sen ‘1 propia confesion, eseapo por poco del chacha nacional» antes de coger con comprensble slivio cl advenimiento. del Imperto? Se Tecnnoce Agu el viejo debate sobre las valluenclas que ha podido ‘casionar In revolucion politica social en el campo de las artes. St ‘Trotky no pod liberarse de le idea de que la lengua francesa debian alge de su finesar al inatrumente accrada denominado vguillot has, los contemporineos, tan pronto se percataron del aleance Inaugural del acontecimiento revolucionaro, se inquetaron mas bien por el hecho de que una tal ruptura en el orden de las cosas yen Eontinuidad de los tempos permanciera tanto tiempo sin efecio Slguno sobre I Iiteraiura y Tas artes, hasta el punto que hubo que ‘sperara la explosion romantica pars que el buen gusto conociera su ‘Catore de fllo (Hugo: 6] romacticiana es «a Revolucion Francesa Ineca literatura). or lo que respectaa la arguitectura.y suponin dd que haya conocido con Boullee, Ledous v Lequeu su «eevolucion= (subsise la cuestign del lugar que convendrinasignar 4 Souflot en teste contentono se consiaia que Kaulmann beva pretendido seta- lar més que una analogia entre esta revolucon Ia revolucon politica! lejos de ver en esta la causa del nuevo rumbo que tome la raitecura, econocers mis tarde que no ereia haber renuclto el problema que supone explicar la tansformacion que tuvo lugar en Arguitectura cia 1800." Incapaz de explicarla, es decir. de dar las ‘avones, por cuanto és pueden y debe ser buscadas en la historia ‘como se Ia ste lamar, sgenerals sino universal, pes, desde luego, ‘voca a proposito del principio de autonomia el proceso de emant pacion de las masas, ao constiuve una explicacion, En relacion a a Euionomis, In Revolucion Francesa, lo sabemos desgracladamente ‘muy bien, abro, pr el contraro,en favor de una centralizacion cada ‘ez mas marcada de Is que Napolebn recogera los benelcos, para sran satisfceion -zhay que repetitio?—de Ledoux {Por qué entonces, hablar de arquitectora «revoluclona ‘La pregunta, i os sigue preocupande hoy, es porque conduce, en lima instancia, al extatuto que convendriaasignar ala concepcion Inisma dela histora, a trate dela historia dela arqutestra, de ls fries y. en general de las obras del pensamiento, como de toda prictica a traves dela cusl el hombre pretenda asegurarse el control Sons destino ¥ tambien porque permite al Bistoriador nega. desde ‘i punto de vista, toda pertitencia descriptiva ¥ taxogomica a los ‘oneptos de heteronomia ¥ de autonomi.” Ea un momento como fl actual, en que la historia de ln arquitectura duda entre una forma Fentvada de historia de los estlosy una forma de anlissinstitucto- hal que ignore todo lo que consttuve propiamente la materia dela ‘actividad anquitectosica, la idea de autonomia, tomada desde el Punto de visa filosiico, asume un valor de concepto repulador. Pensar Ledoux cou Kant es reconocer queen materia de arquitecti- 1, el conocimiento bo proceée tnicamente de la historia ©, mejor 7 dicho y expresada en términos de Kant, un conocimiento que subi: fiimmente, we presenta como histrio, tomando en consideracion Ia forma en que se ha adquiride, puede partcipar, objrvamente, de ‘un Torta u ott de racionalidad ® Consideremos el problema de I teoria se La teora, no de a doctrina~ en relacion a la historia: la teoria Zeué tlene que decimnossubre lo que es objao de esta histori {sobre las determinaciones que le son propias? Pensar Ledous on Kant conduce, en efecto, a preguntarse sobre logue consituye la arquitectura en tanto que objeto no sco de [a historia sino también del pensamiento, y de un persamlenta Seo por st mismo a condiciones que no racllaremos en denominar fGrmales 0, inchno, aprioristicas. Preguntarse acerca de lo que I constituye en tanto que objto de deseo, donde la voluntad -como dice Kant— encuentra su determinacion, pero que wo revela su es Sepeciocooly cunipetec par cerpiseonran cote ieeres Ue in ee Constitive en tanto que objeto a consirar y somatida, como tal a fsmeciones en las que se afirma, hasta ef orden constructive, preuancia de la simbaliso. Ledoux no lev el principio de autono- fia hasta el punto que pretendia Kant, hasta veren la dependenci fon tespecto\a la ley natural una forma mis de heteronomis. En {odas las cosas Habra que remontarse al principio: [a formula equ alia a sostener que en fateria de arquitecturn bay principios que bo son producto de tna historia, del minmo modo que existen, et ‘materia’ juries, sormas que dependen de un derecho, establecido ‘como snaturals, No hace falta mas ~zacaso no nos lo han repetid Sflienes veces para suscitar una Fevolacion. Pero, charemos del hhecho de que las revlucionesfracasen necesariamente una cues una vez mas, de principios? Hubert Damisch + Frologoaaraducii anced esa brade Kaufmann tas en 198 praitons guerre que publicmos con a avtriacion dela lads dca ke aria ea Claude-Nicolas Ledoux 1a isn del penatiiento europso a fies del siglo XVII ha ‘io reconocida hasta ahora casi exclusivaente por sis repercusio nes en el émbito Hlosfica, iteraio y socal En ls ates figuratvas de aquel tiempo no se pereibia apenas nada mas que Un ester neoclascismo,Y, sin embargo, los aos en tomo 9 1800 no fueron ‘menos importantes que aqullos ex tomo a 1500. Tanto en una como fr ots Spoeao hulo nln solo ambit que nose vera sfectado por tl cambio repestine opemdo eo el pensantiento y, ames Epocas, los pueblos als cabern de Ta cultura europea actuaron con papeles repatidos. Al igual que durante el ocaso del mundo medieval, en Ia ecadenela del mundo clisce-barroco ingles y alemanes tuvieron ‘ma poscidn poeponderante en Ia fenovaclon abstracte-espiritual de a Ccsideute. Ninguna parte de nuestro coptinente se vid mas profun Gamente conmovida por la Reforma y la Contrarteforma coma el Imperie Aleman, en cuya suelo habria de surge dos siglos mss tarde, la nueva coacepsiin del mundo que, partendo de Locke ¥ Hume, culmina en la Blosofia kantiana, IE regeneracion sock y artistic, tanto al iniiarse I Edad Modema como en tomo 1800, Luvo sin embargo su origen en los pueblos Tomanicos. El enacimiento. del arte y el despertar de la Thdividualidad desde las tinieblas del Medioevo fue obra de alla: I [iberacion de las mat ylaredencion de la creatiidad fgurativa de las ligaduras barrocas fue una accion fancest. Esta clara la mision Fister de Malia en la inaujurseion aristica y social de la Edad Moderna e igualments to ess Ia historia os antecedentes de la ign revoluclonfrancera pero, sin embargo, la smportaneia del papel ‘de Francia como primera patra del nuevo arte, como pionera de huestra nucra aruitectura es mucho menos conoelda. Como en el Goto, tambien hacia, 1800 Tos extimulos decsivos pertieron de argulldctos franeess® En las paginas que siguen preseniaremos finies que nada al asta que fue el primero -no slo por un oscuro presentimlento de objctivos Ijanos, sino con plena conciencia— en fica el yesorrid del largo camino que va desde el Barroco hasta la frguiteture del siglo XX: Claude Nicolas Ledous. A caballo entre dos epocas la de los pre y la de los postrevolucionarios, sv obs ‘constituye el primer pronunciamiente de los nuevos objeivos ati fins, testinonio palpable del devenir de un nuevo mundo. Mas Slants demostraremos que sos nuewas ideas y las de su tempo petduran hasta cl presente y como, de este modo, la unidad de Ios Ulimos cleo cineuenta aioe se rellja en el espe de los hechos argsitectnicos El aruitest, nacido en 1736 en Dormans'sur Marne, mar cho siendo aan may joven a Pars donde recibio sus primeras ense fanzas como becate del Collige Beauvais. Sus inclinaciones arts {as le levaron al principio de las artes grficas,gananose la vido tomo grobador de escenas de Imtalla, Pero pronto volW6 so0 oe facia [a argultectura, en cuyo estudio I niciaron LF, Trovard y el mis acreditado profesor de arquitecturs det Paris de su tempo, Tacques Franpois Blondel De todos Tos lumnos de este ultimo, fue TLedoun quien menos influcnci sinasenperimentd y quien de modo hs rap y resol se aparté de los caminos de los objetivos del - Tn vista no se leamtoja tan distita a aguela del lado opuesto, pus {no age como al cress Ia misma vegetacién, Pero cuando mas s {Mdantea ch el nucyo tenor tanto nas escaseaéaa, marchitsndose progreaivamente hasta que termina por desapareer por completo Sule ahora, puede cl resonocer Ia verdadera calidad de Ia nueva tierra y comprender por ue In misma vegetacion “la escenogratia ‘lel mundo stiguo~ se daa ag tan nal mientras alli, en el mundo ‘sic erin rondo, Sobre I base de la antigua sensibiidad, que ‘Sha andloga al semtr senoalisa y witalista de la Grecia clasica, se ‘Fess las condiciones adecuadis para su «-Renacimientos su ute flor destrollo. La aparicion de una espirtualidad renovaga no oe ‘Ga ya aloguna posibiidad a su erecimiento ‘ig 41.€.N. Leloun Bare de Saat Hippy, proyecto Fig. 42.€.N. Ledoux, Baie ds Tne (Plaza dela Nac) La autonomia arquitecténica ‘ne firme par laquelle chacia unseat ous desc paartant qd luimemect ree ss ite qu'auparstane. Tel et le probleme Tondamental dont fe contrat socal donne la Ledoux no se dei arrastrar pasivamente por las correntes ‘imperanies. Era consciente de la importancta del momento, Hbre ‘de todo prejuicioy sin dejase cohibir por opiniones tradicionales ‘taba dspuestoa llevar terming la tenovacion de I arquitectura Pero no se detuvo en las formas aisadas, como hata cien aos mas tarde la Sécession. En su investigaciones, Ledoun se dispusya alton {ar todo el conjunto de cuestones, desde Ia reornizacion de tos vollmenesarqutetonicosaislador a a delsistona delos mas grandes ‘complejo. Bs, pues, secundarioel uso de motivos todavia atiguos en Tas oficinas de portargo (figs 42,43). Incliso la manera enérgiea en {ue medela tales mocivos ex relativamente poco significa. Tan Poco Ia cuestin de su procedencia, analizada en detalle, puede §portar nada en el sentido de desvelar ls intenciones atisticas del Arquitesto. Lo esenclal es, por encima de todo, que sl pretendin na !arquitectura radicalmence nueva. Si se reconoce esto como su objet ‘so mis propio, se estara de acuerdo en que la pregunta decisiva 9 slarfieadora noes sgde donde?» sino =2a donde?s El sentido desi ° Fig. 43... Ledour, Brie isis de portazao) obra solo puede aprehenderse cuando se contemplael final del camic hho que dl emprendis, [La mayor parte de ls bariies tiene una estructura tan perfectamente propia de la megalomania romantica qu es neceseie volverse hacia otros ejemplos pars percibir la neva angultectura en {eda su purern, Algunas casas dobles, como las que pueden verse en el grabado de la fundicion y que se repiten bajo diversas configura ones en las liminas de L/Architecur, linen la atencton ho slo por ls disonancia de sus formas, las cues son un claro sinoma del so de Ia unidad barroca. Es partcularmente caractetistica a posicin yuntapuesta de las partes. El blaque transversal inferior ssi como los prismas superpuestos a modo de belvederes -s) se prescinde de Ia envoltura decorativa se ver Que las casas dobles stan compuestas a partir de estos elementos simples podan levan- tarse aisladamente sin més. En el ane clisio-barmoco todas las partes estaban intimamente unidas, como si estuvieran fundilas de tuna Sola pieza.Abor la partes aparccen undes aunque pes a ello fon viablesindependientemente, En ofsus palabras: El sistema ce pabellones puede ser reconocido en at cuerpo arguitectonico del, ropio edificio. La independancia de les partes constituye el logro més rele vante del proceso de renovacion arquitectonicn de Finsles del siglo XVIIL El nuevo principio de auonomia no admite que la imagen Arquitectonica sea domlnada por lees extranas ¥extraarguitecon La habilidad parece ahora mas importante que la represetacion, [Ea nueva época busca eneventa I legitimaclon de sus ideas en la misma naturaleza. Rousseau esta convencido de poder deducir de «lla su sistema social, Ledoux su sistema artisticy La separacion de losealiciosen el segundo proyecto para Chaus la argument con las palabras: «Remontes eu prinelpe..consutesla nature: parton homme Stole El principio feds de ln sociedad presrevolucionaa ‘gue con tanta claridad se refloja en la unidad barroca, no pucde {ener ya validez alguna. Con ello no pretende afirmarse aie las formas artisticas dependan de algun moto del sixema social 0 e340 dela estructura del Estado sno tnicamente eet mismo concepto 7 fundaments, la misma situacbin general del espiitu,provoca idm ticos efectos en los fondmenos mas dispnres. Desde el punto de vista estrctamente atistio es de especial importancia destaca la neicw fa de las les artistcas validas hasta entonces, Ritmo, simetta de proporciones,equilibsio entre las partes -precepios tan importantes para los artistas y tericos eliicos, todos esos eflences medios de foncepto de unidad-eomienzan 8 ser desatendidos de modo visible {Le nueva disposicion de las fachadas, mis libre, la independencta particular de que gozan las grandes masas de is partes interiores pueden observarse sin dificltad en mich de las barvives de Tedoux Fig-44.C.N. Ladouy, Vvienda en re Neuve de Berry Por moderna disposicion de las partes queremus dar a enter der fa bre union entre elementos Tndividuales que ne. precisa Secrificar nu propia exstescia cua forma obedce tan ado alin {que se destinan, Su propia ley interna determina su lorma, Es ast ome hay que entender las nuevas plasias antibarrocat y es asl ‘como result una relacion completamente neva de todas las partes, de las partes entve iy de las partes com el todo hasta que, con ‘conclusion de este logico proceso progresivo no pueda hablarse ya de partes sino tnicamente de usidades independientes. La forma de {ada uno de los objetos, mativada por razonesinteras, hace parecer fbsurda cualquier tendencia hacia efectos pictricos, La ritinica Sistrfbucion de las masas, la revitalizaion mediante el ornament, la fusion con el entoro y, en definitiva, todo aquello que contribu un electo «pintoresco- va perdiendo importancla, Con ls Revol: ‘iin, el arte prospectivo barroco desaparece de golpe en Is prof ‘idades. En au lugar emerge el Idcel de un aislansienta srropante como el que puede detectarse en la casa dela Rue Neuve de Berry FEI basamento y el cucrpo central no estan ya de acucrdo con el ‘soncursa de lineascaracteristico del arte clasio-barroco, (Quien esta sometido a leyesajenas est facilmente dispuesto 1 adopter formas ajenas. En tanto que hasta entonces Renactiiento § Barroco perfecconaron coherentemente los motivos del arte antic suo, se inlele precisamente en la epoca de Ledoux la regresion de sta viva allanza con la antjguedad clasica. El respeto alos eanones ‘Secoavierteen algo convulsivo, dado que la sensibiliad propia se ve Incapaciada pars las ‘areas creativas pariendo de formas que se than ido contend progresivamente en algo intrinsccamente extra fo. Paralelamente ala nueva actitud respect al arte dela antighe ddd, se veifica una creciente aversion hacia cualguer clase de or prewo. El ormamento consttuye algo adicional © innecesari algo fxtrafo ¥ no evidente, Tou! ee ql west pas indispensable fatigue Tee ye, mila ponade of Waite rer 2 Fensembles, escrbe Ledoux cn un pasaje de tu libro y, en otro lugar, atade ».des surfaces tranguiles, peu accessoires» * Los proyectos mas sorprendentes de Ledoux son precisamiente aquellos cuyos moros liso aparecen ibres de todo ornamento. Junto edificios en cua finalidad pode Buse arse la causa desu sobriedad, como una granja (fi. 46) ola prision para Als -Renaclmiento y Barroco supleron también omar a si jo las obras de fortificaciin~ aparecen numerosssresidencas en Ins que las consieraciones de orden practico no coartan, por certo, Tae inteneiones decorativas. En el exterior dal Hotel de Hall! (ig 45), por ejemplo, el sormamentos,consttuido por columnas y estar ‘tas, juga un papel totalmente recundario. Calquier forma que se aparte de In gsomaria elemental es contraria la fortaleciente sensibiidad tectona, Es idgicn In aps rene ligadura que se establece mediante las cormisas, las pilastras © In columnas de an orden gigante alladiano: es fctica la preten fusion de los materiales ptreos que en virtwd de su singularidad tan solo pueden ser apayejados unos junta a otros, Construir no es dar forma. Por esta cognicion fundamental, por esia vieja verdad faida en el olvido, Ledoux se batio contra una epoca en Is ul Feinaban todavia en torn a él los vineulos barrocos, tanto en las formas del Estado como en las del arte. La epoca de los grandes anguitcioresnllores, de lox Branelleschi, Miguel Angel, Berint Schloter, Asam, queda atris: Una ver reconocidas las eyes propias de los materiales cen las transformaciones dela materia Inanimada ea imagenes organias, fnaliza el paranimismo barroco, Para la argu {ctr postrevolacioaria la piedra valve a ser peda. Su condiion ‘ata debe aleansarplenamente su valor La epoca pretevoluciona- "a comprendia mejor'un soporte si éste se presentaba bajo Ia apa ‘encia de Atlante, Cariitide o Hermes los patas de una mesa s se n presentaban como garras de animal o cascos de caballo, une slida fe agua si estaba formada por la boca de un pez. La humanidad prerrevoluconaria era mucho mas primitiva que la de la Hustracion $Y mucho mas fra y sobria, queria que In columna -si es que tal lemento debia usarsetodavia-apareciese coma coma 0 Gon {ransormacton antropomrfcs, endo asimiamo toalmnente contra: "a a cualquier personfiacion de coneeptos abstractox. Si bien tanto sl antropomorismo como la personifieacon de conceptos se siguen fiando durante el no era otra cosa que la smitacionslemana dela argultee, turn francesa de la Revolucion ® Las ideas cle Ledoux y 3 etreulo limadiaron hacia toda Europa. Al jul que futon adoptadas por sus contemporinens no frances como expresionadacuada de ln prop Sensibilidad, demostraron tambien en su pais de origen sw valigee general taves de su poder pedagbgieo ‘Los principios de la tueva aulonomia pueden inferrse tanto 4 tas obras de los sucesores inmediatos de los argitectos de la Revolucion como de la creacion de Ledoux. Las frmulaciones diac ticas de la generacion mas joven brindan la oportunidad de econo ‘cer los nuevos conceptos con claridad ain mayor, ermitenratificay ‘on enerpa las observaciones realizadas a pinposto de Ledoux y auiorizan a reconocer en et mundo de sus ideas, mas alla de ls Incidencias personales, el advenimiento de unm vision univers ‘Quien ms hizo por la difusion de la nueva doctrna fue el slumno de Boullée, Jean Nicolas Louis Durand, cuvos libros fueron pronto traducidos al aleman y al italiano, Pooo despucs de 1800 se Tiegsa tn punto en qu las flees que aparecicron en Leda 5 Fig-83:€.N. Ledoux, Casa para un esritr ® ig, 5, Dut Proyecto n° 4 Bulle, como erupcién elemental de sue naturalezas apasionadas ‘tan enseiadas offialmente. Podemos descubrit la extraordinaria. ‘mulacion de todo pensaimienio arquiteconicy en la comparacion de dos grandes sistemas tericas culdadossmente elaborados, con ma ‘yor facilidad queen Ia praxis edifcatoria de este periodo. La valdez ‘exclusiva del antiguo sistema antes de In Revolucoa es periectamenr fecomparable als que tuva el nuevo, despues de sta Saturada de tuadicion el uno, fundador de una tradicion el otto, ls dos sistemas ‘sin radicalmente opuestos, Solo han transcurtido tres decadas entre Ja cltima obra de Blondel, que incorpora aun totalmente las pinio= res doctrinales del clasicismo tract, ol Pris dos loons durch tecture de Durand, euyo contenido tendris durante el Imperio la poca posterior una inuencia determiante. Son las tlsmas tres Adecadas durante las cuales se produce In obra de Ledou, Durand, ‘que promulga las normas corexpondientes al cambio experiments” ddo'en el modo de sentir desde Ia Ecole Royale Polytechnique de Pars, se aparta de Blondel en todos los puntos eseacales, Su manual ‘empieza con vehement ataques contin dos renombradas obras de an clisicobaroeo,ponindo asi de manifest desde el coenzo Su actitud. San Pedro de Roma juntamente con su plaza ) el Fan ‘théon de Paris son presentados como ejemplos negativos,canel fin de aclarar a sus alumnos lo quemo hay que hacer en arquitectora Ste Tecuerda Ia veneracion con que Blondel realzaba una y otra ver la ‘Autordad de los maestron del pasado, podra reonocerse el sustrato Fevolucionsrio de Ia doctrina de Durand.” El tono sosegada y sabia, 4d sus escrtos que, confrontados con L'Arehtecure de Ledown, tan Ficaen mates personales, diferen profundamente tanto en el mado de pensar como en el estilo ixeraia, permite concluir que las ense Shazas que exponta de modo tan framents academico, habia ton do su origen en ls ideas de quienes le habran provedido {os Ordenes arquitectinicos, que no pudiron ser tratados ‘con suficiete deterimiento por las teorins heterdnomss, no 300 Ya para Durand una euestion sesencals- Encuentra «ridiculo ¥ estén ‘adomar los edificios con elementos antasioss y costosos.. mena naturaleza y el seutido comin nos ofecen medios tan simples ¥ sequros hasta ‘en la mera consrwcciin» La arguitectura en st D0 puede ser otra cosa que «bella. Si fins es exclusivamente la Ut dads y no et eplacers. Lo decisivameate nuevo no cs la exigencia de utldad, comin a las teorias de cualquier épocs, sin la renuinca a las mejoas suplementarias que press la bucra arguitectura, Mien tise Blondel nos previene dels smondtongs planimetsags y desea ‘que no se olvide nunca el efeeto visual, Durand ve en los esquemas lementales en planta la nica soluckn corrects, Se burla de saque: Has personss que... empiezan un proyecto por la fachada.» Formula de lar manera mas clara los principios de autenomis cuando fia 80 ‘ue Ia ordenacion de slementos esa inca tarea dela que iene que ‘Rigas el arqutecton; que scuando deban weare con eflacla ls thls auilsies de cuagier ov arte, deberun concordar con a ‘Sohein de ee arcer que clas proporcione del cuerpo human i fran serido pars cssblecer lar de low ordenesarquitectonicos pus servina tal ie, Los paradigms dels grabado de Duraed Pazar esearch nope El motivo fundamental de cas todos los planoe de Durand ca division regular del rectanglo, las combinaciones de un sist sha de coordsnadas perpendiculares Podria no advertise en ese ‘procoer muds me ge tna esquematiraein fala de tess, pero no E'dobe junmr cl pensamisto de aqucllos as desde la ijana Perspect de estos dis. Silo en la antes on as conepeio Ter dase barocas puede comprenderse sums profundo sentido, Desde este puto de vata los eaqucmas de Durand tienen una tae Ccrdencia incomparablemente mayor. constuyen Ia sistmatiacion dl mucvo modo de pensar aguitestonio son Ta elevaciono la trans tnision dette deat hasta su conslidacioneatgorieny suponen el Fecanociiento por parte de sus ontemporineos de intencones d- {ones mas cee, Desucstra aderge, a firme’ eonviecion de principles. Todo eifco wtiene que se tintado.segin el mismo Ehteno fundamental y el mecaniono de composcin no debe sr ‘isintor Los exquemts planimetricoselementales de Durand deben Srvolorados entame que wlucionesauceateindependiontes, ibe Thun de toda vinculacign ameror de toda opinion preconebida Je Shela El sistema que Duran labora con imperturbablecoheren: proyectos de las tres generaciones, ln de Blonde, In de ss disciple y Ia de los slumnos de sus diseipuos, ss puede resonacerse el rumbo de Ia arqultectura hacia 1800. La obra {0 Blondel es absoluiamente beteronoma, Desde e punto de view de los motivos configuradores bésicos es petfectamente unidimensional (Ouro tipo de refleiones,alejadas sin embargo de lo propiamente antstico ¥cteativo, pueden demostrar.naturalmente y sin dificultad flguna, in existencia de maples iniluencias en su produceion, sk, bien siempre dentro de Ia continsidad heteronoma. En este sentido puede inturse doa investigacion que tiende 9 dilacidar pura 9 si Plemente el origen de las formas distinguiendo una influencia ati- us, otra renacentista otra barraca yan dentro de cada tna de las, diferenelando entre elementos {edotte, Durand y Dubut pusden const ‘acion de motives esructursles, En ells afloran tants los sino Feteronomos como los autonomos. Entre Ledoux, que es el primero ‘en quien puede detectarse con particular claidad esta doble estrti- ficacion dela forms, y los dos arqutectos mas jovenes existe una ‘llerencia esencial que expondremon a continuscion. En Ledoux se ‘dan creaciones hetetonomas casi pas (Montmorency) junto a 35 ‘que podrian ser calficadas de absoluamente autonomas (proyecto ‘de caua para un escrito. Las obras de Durand y Dubut tienen, en Cambio, un cardcter bastante uniforme con preponderancia de la ‘sructura autenoma (si bien en Is formas asiadas que aparecen en Sausllas, la influencia de Ia tradiciin ex aun mas patente: «1c cesastond) ‘Ledou, en st incoherente abra global, abatea las dos épocas conseeutivasseparadas por la Revolucion. Est todavia vinculado al reriodo anterior pero puede movers libremente en los nuevos tiem- os con mayor independencis incluso que la generacion de ss dist Pulos. La inmanencla de ambos componentesen las obras singuares feestosuitimos es tsscendental porgue seguir sendo la earacteris- tia tipien en lo sucsivo, Pertenecen Ya ala fase wdecimononicar de ln arqutecturnaatenoma, Este siglo dominado por la sdabletenden- ‘jas debe sin embargo contabilzarse en el computo total de fa epoca tutonoma, dado que parece mis correcto juzgat un perodo hiserico pot lo nuevo que aparece en él que toniando en consideracion las Corrientes en vias de extineion, del mismo modo que el siglo XVI en ‘Alemania se considera con pleno derecho como Renacimiento,pese a Jas Influencis gotiens todovia subsistentes. Desde ete punto de vista ln supremaci dela composiclon auénome tne qu ser mere {ecora de un reconocimiente mayor gue el predominio de las formas heteronomas. Tedous fue el primero 0, al menos, uno de los primeros. en consumar el transito de una a otra epoca y se afineb en amos ‘ervitorios, Fue un «artista limites que tuva la capacidad y el dente: ddo de pasar de un terrtorio caduco otro nueva pero que, en tanto ro ‘que genuino habitante de una ropién Nimitrofe no cruz a frnters fn ulna dnica ocastin sino que -¥ por esta en Ledowm cualguict ‘sfuerzo por establecer una etolucion eronolgca es tna tates cas Ini recoma continuamente el camino que levaba de un teri La storia de la arguitectura del siglo XIX es la lucha del ascendente principio de autonomi frente ala hteronomis fenecien- te Solo en cl contesto de esta lucha es posible explicarse la obra "ca en contradiciones del arquitecto de mayor eategoria del neacle sicismo aleman, asi como todo el desarrollo posterior, Friedrich, Gilly y Heinrich Gentz traspasaton Ins ideas francesas a Kat F. con ellas las grandes disensiones que embargaron el 1 del romantico aleman. As, junto a sus obras aituizanies soexiste la adhesion alas formas clementales la Neue Wache en Berlin, la subestructura de Saint Nikolai en Potsdam junto a las fantasias de Orianda y'de la Acropolis el respeto scustruccion ya la autenticidad de ls m la Escuela de Arquitctuta de Berlin En la miss bite se mueven sus escrtos, en los cuales es igualmente evidente cl relujo de as hues ideas que habria de resultar fatal en el faturo iamediato “Muy pronte eat en el erorde la abstrscciin pura y radical desarr- Fg 63.Dubut, Planta bay situnos del ivenda 921 endo toda la eoncepetin de una determinada obra de arquitectura Uleamente a partirde su finalidad mas inmedita y trivial y de ss tnlgencias constructivas. Con ext palabras hace Karl Friedrich ‘Schinkel el balance desu actividad, En ultima lnstancia ls scompo. hentes histrica y poctica» le parecen los welementosesencales «> 0 Las formas del pasado podian atin abrrse paso ocultando las nuevas bajo un omamento marchite, pero los modernos prine plot segulan manteniindore vivos, Coma prusha concluyente. del Aefinitivo final de Ia vigencia dela norma estticaheterSnoma bas tard aludir fo prslon de Wireburg gonstruida en 1809 por Peter Specth que, al no llegar a realizase el Teatro Navional de Friedrich Gilly, constituye tal vez la ereuclon més tascendental del neocas cismo auténome aleman. Ea esta obra, a pesar de las Iineas de ‘commis, 9 no hay nidad entre las partes, a. pesar del muta ‘central, yao se advert el predominio del centro: a pesar de -0, mds correctamente a causa dea falta de proporciones se consigue climds intenso efevio. Ba la planta baja, dos nichos cegos excesiva ‘mente pequchosflanquean el enorme arco del portal de entrada en cl primer piso surge una hilera de bajas columnitas delante de une pate: Niguno de os tes pos se ae a ca {in tiene su caracter persona ‘a hegativa a someterse a cualquier cddigo estético constitu 16 la parte mds diel de la lucha por el principio de autonomi. No Tuc hasta nvesto siglo cuando se cbasigulo veseatar ala argultectirs de la eslora de una rela estéica esencialmente extrafia ella Enel impo terico se manifesto el mas profendo desacuerdo en el hecho tde que. por un lado, toda reflerianritca 0 historica de aleance Aartstico se basuba en juicios de valor formulados segin preciae retlas de bellerae: por ott, los movienientosen pro dela conser ‘ion y la protecion de monumentos, que reconoctan la razon de se 4e todos los estilos y de este modo haclan extensva tambien la ‘moderna auionomia a las obras del pasado, trazando cireulos cada ‘ex mids stnplios, Se aplicaba el coneepto de autonomia cuando ieeineccatseds perc plobnntaien cel beiaccstaeretics posteriores ose trataba de retaurariosen el espirita de I epoca en ‘ve habian sorgido: fue una seal de progreso del entendimicnto Autonome enando a continuacion se opt tan sélo por eonseraras, ‘Aguello que el siglo XIX recriming man al Barro foe, yell resulta Altamentesignificativo, su arbitraiedad= [Eas nucvas formas basicas no volverian a ceder su primacia ‘onseguida on rapidee durante la Revaluclon. So la pureea dei Superticies, tan caraceristica del primer period y que da Basta con pasar por alto el ecubrimlento en st ‘arladas formas ornamentales para ver como en las mismas obras ‘consideradas hasta ahora come paradigmas del acoelasicismo, apa. ‘eve la configuracion autonoma al igual que en construccoues suce- sivas, Puede observarse con que espontaneidad y dureza se yerguca Sobre su estructura portante ls cupulas de la Nikolalirche en Pots o Pe. 64, Dabur Preston? 35bis ‘dam 0 de fa St. Georges Church en Edimburgo y emo, en modo fenteramente idéntico, las cipulas de los edilicios -buenos ¥ malor- {de ya enttado el siglo XIX coronan estas consiruceones sin entrar en reldcln alguna con ellos. Sin esfuerz9, con un simple corte, pda ‘Ser extipadas sin que se notase spenas si ausenca. En cl arte clisteo-bartoco edificio y cipuln esaban intthamente unidos, la ‘ecoracion no em tn mero aditamento sino que relorzaba de diver: Sos medos-mediante columpatas, mediante voluias conductoray Impresion de solidaridad, de unidad consolidads. En el Odeon de Paris en el Drury Lane Theater de Londres, en el Stadtheater de Danzig, obra de Held, lo esencal son las masas y no los tavios antiguos. Edificios como el Castillo de Tervueren em Belgica, a ‘Schauspilhaus de Berlin, el nusvo teatro de Leipag, el complejo audusnero de a Piazza Oberdan en Min, el Weilburg ée Baden, junto f Viena, obra de Hansen. no deben ser juzgados por xs apariencin Sino por Ia earacterstica dsposicin o intespenetracion de los blo ‘ques. Inciuso el sobrecargado Palacio de Justicia de Poelaert en Bruselas presenta esta dsposicion @ modo de «caja de constuccio- nsst- Que la sncenidumnbre, ls yurbia mercolanza de correntes, [a ‘yurtaposiion de antiguas formas marchites¥ de formas nuevas que Por de pronto se mantienen timidamente ocultas, produzcan un ‘lero fastidiono que el siglo XIX resulte en nuestio tiempo total. on ‘mente adberido al principio de autonomia, como algo desogradable, fo rera et buat con el enjicinmmiento de lon helio historicos No podemos relerrnos aqui mae que brevemente ala nua ‘urbanistca que debe ser juzgada tan solo en el espirtu del principio Individualista del sistema de pabellones. No se pretender ya lograr las nterelaconesy la unidad plstica de las plavas bartoca. Tienen ‘orien por aquel entonees las Upicas plazas en etvlla, no sien pre emteramente adapadas a las necesidades del trafico(a parti dl, ‘modelo de In Pace de Etoile en Paris). Cada tramo de calle toma sz ‘amino indifeente cualguler preocupacton estes, sin felerencia ST mingun punto de fuga. Las iglesias surgen, por regla evra iss: ‘as, Incloso en los amplias plazas abiertas, sobre las cuales los ‘Sie eaelinee hese Te ha rere ec elrerete to de cualquier modo, = construye unicamente sep el sistema de Pabellones: De este modo los edficios de a Konigplatz de Munich o fos Bundesmuseen de Viena aparccen como bloques aislados. cada tino de ellos podria ser trasladad a cualquier gar sin newesidnd de compadia y Sn perjulcio para su forma. No importa gue las partes Strpioran una ras ott ¥ tuvieran diferente aparienca, como ex Munich, o auc Rayan side conatmaidesal enema tempo y emen in ‘cnjunto congruente, coma en Viena, Con mayor clarided aun 2 presen la doble cara del pasado siglo, al igual que Jano mira hacia tris y hacia adelante, en el timo de la Ringstrasse de Viena en donde se ‘concsnttan los edifleios monuments del. Perlamento ‘Ayuntamiento, Universidad y Teatro Municipal. Concebidos de modo absaltamente heteronemo, Tos edifcis asumen una funcion osten- tosamente represenativa, Con exe proposito cada no de ellos lace ‘estar tomadas del pasado: griegas, gticas 0 renacentstas. Sin Cmbargo, en esta falta de uniformidad se manifesta tambien lo ‘nuevo le completa despreocupacion por el efecto global. Cada edi. ‘io permanece en absoluto slslamiento, ninguno sobresle. da conju, El presente ensayo ha mostrado Ia obra de Ledoux en sis xasgos mas importantes y ha deducido dela estructura de sus rea zaciones y de sts proyectos el concepto de autonomiaarquitecténica Sstemtindonos en las postclones conqulstadas, serie vido trata de descubrir la actividad ulterior del principio de autonoméa alli ‘onde exiatia tan seen estado Iatente- Un buen mimero de ej ‘los del siglo XIX ha pucato en claro el expiitay Ia tendencia de {poce. De igual maners la continuidad del desarrollo de le arauite: {ra postrevolucionaria es demostrable hasta el comicnzo de nuestra pris ers, aie se Inia hacia 1900 con el holandés Berle ¥ el AUstriago Adolf Loos v que puede ser caracterizada con la méxima Precision con sola nombrara st mas conocido adalld, el lider dela foven Francia, Le Corbusier. Llevar a cabo una Tnterpretacion de Ia * crencia de la angultectura actual no puede ser objeto de un trabajo Se bnvestigacion higrin. Usa dementacion eireunstenciada del ‘dominio del principio de autonomia en el siglo XX parece, adem {an superta coma necesaria fue la comprobacion de su exstencia tne XIX. Los testimonies del modo de pensar anquitectonio de la iu Le Corbusier aparecen con (a consumada nitidez ate nuestros ‘ps, con una claidad tan meridiana, que hacen vanos los aaliss Iminuciowosalrespecto, Basta meneionar aq algunas manifesta: nes del autoconocimiento que empieza en el presente para comple- Incniar y ratfiar nuestra opinion sabre 1a legiimidad autonoma que conforma la arquitectura postrevolucionaria y la legtimidad Feterénoma de a arquitectura que precedid a Ia Edad Moderna, ‘Results inexplicable» afirma el arguitecto afincodo en los Estados Unidos Richard J. Neutra, sel hecho de que wna columoa de pied Calva sometida una carga axial parece mostrar una hinchazon clistica mey percepible y que, mediante acaraladuras, presente una ‘Stechum nevada semejante a las del mundo vegetal. Si con todo, ‘Sta lectura de los materiales efectivamente empleados podia ser hice dos milenios expresiva asus manera de un simbolismo esttic, 4 nosotros, con el imeres puesto en ola parte, se nos ha escapado dicha posibilidad.» Desde Ta perspeciva que le proporciona su pro- ia, Gpoca lees revelada al artista moderno su vinculacon con el pasado cl esprit intrinseco de In «continuité romaine" sDesde el, Plistics formalising helenico hasta Tas ondulantesfackadas barre is. ae he rocorride un largo camino, pero no es un iineraro igico pucs conduce l quchacer arquitectonicoslemprea través del mismo teitono de una acitud espiitual blen determinadae, El Principio general cua iriacion sobre el campo de la arqsitectura ‘rs uno delosobjtivos que este ensayo ¢ habia propuestoexplicr. fo deseibe Neutra con estas palabras: “Segrepacion, aticulacin, titi delimitackin de eonceptas,entveel campo tebrico,el price precen ser eo sum, las tendencias de esta evoluelon’. Al ahaa, >rimario por una sstonomia argltectonica eabe anadiren la actua Iidad algunos motivos secundarios dl periodo revolucionario: =La ‘nclinackn hacia lormas primsitivans o lon iatentos de «poner la obra {de arguitectura en sensible armonia con el palsajes-* Puesto que tia y olta vez fuetaas encontradas, iertamente mus débiles et I ‘ctualidad, ¥ asimismo fundamentadas en la naturaleza, humana irarresian ia volunted de autonomia, del mismo modo en Spoca heteronoms no se dio una arquitectura puramente sartsticae {he hiciems total abstrecion de todos los condicionantes objetvos TEs semejanca de la era Ledoux con nuestro tiempo no se mit sea dicho esto. a mado de conclusion a los aspectos formals 5 tematios. Esta similtud np nace Unicamente del hecho de que, tora como entonces, el vastoy nuevo problema dela cusstion social * inrumpe con intransigencla, vido de fuertesestimulos hacia solucl nes independiente, inidieido de manera deciiva sobre toda activi ‘lad anqitecconica,Independientemente de las nuevas exigencias de {a realidad, es detectable enna y otra epoca un renovado idealism, (Que aparece en LAvchtecture de Ledoux ¥en os escritos de Le ‘Gotousier.en el concepto dela Chudad Meal del primero y acaso on fa cite Mondiale del segundo, En est idealism, basado en un modo {ventender la moralidad y ef detecho completamente transformado, fos parece que estiba la verdadera yehtima razon de Is renovacion {rgultecionica, Se trata de algo de alcance muy superior a sla gram ‘tora de ls linens tectase, al retorno ede la gram arquitectura Toselementos bisicos que son la esfer, el psma ye ili." La hhucvs menttidad mol dado orgen tolamente @ una técnica nueva fino que ha levado tambien 4 un ate nuevo. Puesto que Le Corbi Slee cree taato en este nuevo arte como podria hacerlo Ledoux.” puesto que ch uno y ocr se perebe una intima union entre arte ida por too clo, debe mengonarse al arquitecio cuya obra supooe Ta plena afirmacton de los nyexos prineipios al lado de aquel otro fuses facultades ereadoras marearon su comienzo. Pe CN Us ilo Senar dal ginero fenino 95 Notas Preface a Ia ediciin de 1983 1. Lop artclos a gue hace referencia el autor son respectivamente, ‘osninde'C2 N Ledoux en el Thieme-esker v2? de 1928, pp. Shes, «Dic rchielturtheai de rained dos Ke ‘somuss en Rapeoruon far Rusrasnschaf ol 68, 134. pp. 19 [Ea vavciehtnische Bntwirfe aon der Zeit dar ands Revol Slonecen Zeist fir Ben de Kunst, vl. 63, 1919-190, p. 386 3 NUndow und der Klassastishe Kischebaus en Kitchens, vl I 193i, pp e-6eklanwiatmas dls Tendenz und als poches, en Kit he Bec, 1933 9.201 2149 Dl Stade des Arcelie Ledousc Kinstoiseachafioe Eorsohagin, vl 2, 1993 pp. 131NGUWN. del, Prilogo a la edictén francesa 1. Bartok Brsht Cs qu nos archi dlven kt, en as As ta ‘uty ta fey Bai, 170, 18 2. ala vor Lelie del dlsonario Thieme und Boker. 3," enlarge te Yet re ta. Bare, T, 919 (Gerson cstllans Crna dela rain pr 2 cargo de Pda Ribs icons Mlguara,S.A, Madea, 1978p. 1 4 Tots actos reconnas, trad, fe, Pai, 1972, p17. (erin ‘aatellna: Tres arquicon eoiuiooras, Bowl, Lous > Lege, dora Gustavo, SA, Barcelona, 198, p 138, ‘Edmund Murer Lorine dela eeomdr,tadusio ¢ itrotccin de o7 ‘bi Har eae en it pale wo ego de lars pone de 4 Chas ye gar de naciiento de Le Carbon, La Chunde Fonds vat 6, Claude Nicolas Latous,LArhtectre conse sous le rapport de Fr, des de iltionF 0cas orKosia ph ‘hd. (version cstlana,p. 196) fs bajo. p38. «Que a nueva else drgeteemplec su obra de reconstruc no por is construccian de tres millones de cesar ssadat 0d cuticle de lie (Methane un poco ms conortsb, sino por In const ‘on de palais residence, Brett opt, pe 10. Theadbe W. Adorno, Mine moalia Reflsion sur eve mus, fe Pars, 1980, p85, 1, rangi Furs. Poser ka Révolution feng, Pats, 198, 12 pat, 12, Walter Benamio, «This sur a phllosphiede hist, on Psi et vin. tafe, Par 197, pp. 286386 13. Leon Trashy, Le Révlutn permanente, Pris, 1922, pp. 7-8 (version ‘stella La revelucion pemanont, Editorial Indice Rojo, Meco, 14 Emil Kauimann.Archncine au sible dex Laie, plo, taf 14, Gerson catllna: La arate dele Tusa, Edita Gustave Gil She Barcola, 199, pogo, p ARK! 1S. Gf. Meyer Shape, «The New Vines School» Art Ballin (1936), vl XVI, pp. 258-246 16, Emanuel Kant, Ligue, af. Pais, 1979, . 22 De Ledows a Le Corbusier Archives du Doubs, Besange. El grabado de la portada de Architecire ‘muestra ens pate era plano pat la pron de An 2 hr. os rabajos dl aut taco on a noe peiminar Veaseademis, Ripert trad rohelog Ano 1939 Tialo3233, Gomocompleen tool indice bibligrtco indo en ol Kitson Thome Becher ‘ Hunaut et Magny Dictoaiehitrigu dla Vil de Par 179, LV. Thry, Guide der amaters-& Pr 187 1.B. Parl Ages Geschiche dor siden Kat, 03,1, 1, Fass Alletae Kinstosco, 1806, P Marmot, Le Spl Empire, 1951 Ree de fot ‘cine: moderns, 191d Gana: adie Selene de Bes. ‘gm, 198 (Meno ¥ 1928 de Gana Balan dele Soi de Pesto ‘Fan jancae, 192968 (Vater: MW. Vie, Table pcr es * Pros ero de Acad ropaleArchctar,1929; Beau Arts, 1921, IV. (Plancheneltykunsevesencehoftche Forchangen 981, v1 (infer): 0: Wall, Die murassche Kaa, 1932 1, Dussews, Ls arises rena &éranger, 1855,» 418 Boni, fangs soe Revi, 187, p. 282 his Versi castllnasLe argultecturaconsiderada blo ls velaiones ‘on el are as cetumbres le Iegislacons, Intaduccin y Notes de Catto Sembrilo en Resa des des Estas, 134, Madi 1976 ovat Como fuentes documentales del primer capitulo tt, LAroictre de Ledoux, p35 (Sans IU Oct I, Pablo Dy pp. 230 y 33 emperiencias dela Revolucion pp 1y 32 (grabado Je me propa de ater et ‘rage vauminea can gu me sucedernt- 0p. 2,108,197 98 149, 205 20, 97, 145, 66,113,145, 212,172, 90, 16, 8.93 9 11S (personal pp 4,74, 1893 (destin «ile creat hl flies lex ‘Elie de'mon imaginations;

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