108 Otra Digitacién para el Another Fingering for the Autre Doigté pour PExereice Anterior Ejercicio 0 Modelo | Foregoing Exercise, or Model | Précédent ou Modéle YVuélvase on sentido descendente, | Reverse fingering when going down. | Renverses le doigté en deacendant EI Anterior ‘The Preceding, { Le Préeédent con Otra Digitacién with Another Fingering avec un Autre Doigté hh a ae a if sim (@ Vuélwase en sentido descen- dente. () Practiquese en otros tonos. (wu Reverse fingering when going down, (4) Practise in other keys (a) Renverser Je dvigté en descen- dant. (® Rtadiex dans dautres olés, Nota: Los anteriores ejercicios 0 | Note: The foregoing exercises, or | Note: Les exereives préeédents ou modelos pueden estudiarse en gra- | models, may be practised in groups | modéles, peuvent étre étudids en pos de cuatro, seis i ocho notas, | of four, six, or eight notes, employ- | groupes de quatre, six ou huit no- empleaado las formulas de derecha | ing the formulas for the right hand | tes, employant les formules pour la que se expusieron a} tratar del Tré- | as given for the Tremolo, main droite comme pour le Trémolo, nolo. aya9106 De la Ceja (Seceién Importante) Quien domina la Media-Ceja, 1a Ce- Ja, las Bscalas y los Ligudos, que mas adelante se tratardn, es por fuerza un buen guitarrista. En la Ceja el N°t ae extiende sobre cuerdas y el pulgar apoya ssu iltima falange en is mitad del mango, subiendo por tanto un poco del punto de apoyo de su habitual carrera, sin que por ello intervenga la primera falange, Por grande que sea ta rvano,el N° no debe rebasar en la Ceja, de la soxta cuerda; la costumbre de sacar parte de dicho dedo, o sea la iltima fa- lange fuera del diapasdn, ademis de carever de estética, entorpece y de- Dilita, para su ejecucién ¥ desenvol- vimjento, 1a accién de los otros d dos. Lamina N° 7 The Capotasto (An Important Section) Whoever has mastered the Half-Ca- potasto, the Capotasto, the scales and ‘the lagato (of which we shall treat fur- ther on), is alrealy a good guitarist. For the Capotasto (“grand-barré”) the Ist finger extends across all six strings and the thumb supports its ‘ip-joint on the middle of the neck, ‘thus raising its point of support above ‘the usual level, but still without the intervention of the first joint. However large the hand, the Istfin- ger aught not to project Deyond the sixth string when forming the Capo- tasto; the habit of sticking out the end, or the whole tip-joint, of the forefinger beyond the fingerboard, be- sides looking badly, hampers and weale ens the action of the other fingers with respect to their lightness ané ease in playing, Figure 7 Le Grand Barré (Chapitre Important) Celai que a appris a faire le Petit Barré, le Grand-Barré, les gammes et le legato (duquel nous parlerons plus loin), peut étre considéré un bon guitariste. Pour le Grand-Barré le IF doigt wétend en travers dos six corde et Je bout du pouce supporte le manche au milieu, ainsi élevant son point de support au-dessus du niveau habituel, mais cola sans intervention de la pre- phalange Aussi grande que la main soit, le 4¢F doigt ne doit pas se projeter plus loin que la 6° corde quand on fait le Grand-Barré; vutee Voffet dis eux produit par habitude do laisser dépasser Ie bout du doigt du bord de Ia touche cela embarraase ot affaiblit Vaotion dos autres doigts quant & leur Légéreté ot facilité & jouer. Figure 7 ane(a) Ln Coja se indioa asi: C18, €.24, €.34,eto., 0 sea el traste en donde debe hacerse, (®) Manténgase el mimero1 que ha- ce In Ceja, completamente recto. 107 (a) The Capotasto will be indicated thus: C.1%, €.28, C88, ete. according (a) Le Grand-Barré sera indiqué ‘comme suit: C.14, C.24, 0.38, ete, sui- vvant la cage oit il doit étre fait, (b) Liindex gut fait le Grand-Barré doit atre strictement teny droit. to the fret at which it should be made. (D) Keep the foretinger making the Capotasto perfectly straight ca = tT (a) Continéese hasta C.10 y vuél- ‘vase en sentido desoendente (®) Suéltese el diapasén cuando se ssienta cansancio en la mano, retirin- dola hacia atrés y continiese casi inmediatamente. (a) Continue up to C.10% (fret 30, and reverse the fingering coming dowa. () Take the hand off the fingerboard ‘when you feel fatigued, and bend it backwards at the wrist, them proceed | (a) Continuez, jusqu’s la 10° case et renversez le doigté en descendant. () Otez la main de In touche quand 1a fatigue se fait sentir, plies le poi- ‘net en arriére et reprer atement Vexercice. almost immediately. Hasta C. 10% y desciéndase. @ Up to C.108; then descend. 29319108 NS AS Advertencia: Como se han de prac ticar con la intervencidn de la Ceja, ejercicios de trémolo, de arpegios, de escalas y de acordes, creemos nece- sarjo imponer al diseipalo en la pric- tice ¥ conocimiento de los iltimos. 29819 Remark: As we have to practise, ‘with the codperation of the Capotasto, exercises on the tremolo, oa arpeggios, scales and chords, it will be necessary to instruct the student concerning the formation and method of practice of the last-named. segue Comme aveo Vaide du 10U8 avons & traval pour le trémolo, les a sera névessaire Winstruire T'éleve en ‘ee qui concerne 1a formation et le mode d'étude de ces derniere.109 Acordes Chords Accords Acordes de Dos Notas |-——Chords of Two Notes Accords de Deux Notes Cuando se pulsan estos acordes, e | “When you pluck these chords, the | Quand vous pincez ces accords, Pan dedo anular permanece natural, yun | ring-finger @) should be held easily | nulaive (a) doit étre tenu naturellement poco levantadas y separadas sus dos | and somewhat lifted away from the | et un tant soit peu levé et séparé du ‘itimas falanges, del dedo medio. | middle finger as regards its two low- | médius en ce qui concerne ses deux der- (Lamina N°8, p. 110) er joints. (See Figure 8, p.110.) | nieres phalanges. (Voir figure 8,p-110) (a) Los dedos que pisan las notas | (a) The fingers which stop the bass | (a) Les doigts qui jauent les notes de los bajos y los que pisan las de | notes, xa those which stop the chord- | de la basge et ceux qui jouent les Jos accordes, han de caer simulta- | notes, should fall simultaneously on | autres notes des accords, doivent neamente sobre las miemas, these notes. tomber simultanément sur cvs notes. (®) Los acordes de dos y tres no- | (2) Chords of two or three notes are | (6) Les accords de deux ou trois tas se pulsan con solo un ligero mo- | plucked with a slight movement of the | notes sont pincés par un lérer mou- vimiento de las dos iiltimas falanges, | two lower joints, drawing them in to- | vement des deux derniéres phalan- en direceién hacia 1a palma de la | ward the palm of the hazd, and of the | ges, les tirant vers la paume de la mano, y de la iltima falange del | tip-joint of the thumb, which (where | main; et le bout du pouce (quand Pulgar, cuando interviene éste, la | it is employed) will be brought up | il est employé) sera amené légére cual ge unird euavemente al indice, | gently against the forefinger. ment contre Vindex. Cuando se pulsa oor energia, las il- | When you pluck energetically, the | Quand on pince énergiquement, les times falanges de dichow tree’ dedos | upper joints of the aforesaid three | derniéres phalanges des trois doigts se aproximan més hacla la palna | fingers will be drawn in nearer the | doivent étre tirées vere lintérieur de de la mano, y Ia ditima del pulger | palm of the hand, and the tipyjoiat of | 1a paume de Ia main et le bout du tqueda un poco cruzada y oon fuer | the thom will ke brought ap against | pouce doll étre amené vee. force za, con la ditima del indice. | and across the forefinger with force. | contre et en travers V'index. Dedos: py para el bajo; | ingering: p for the bass, Doigté: p pour le basse, J, m, para el accorde. | i, m pour Vaccord, ©.38 can = a | a & oto ¢ ¥ id Acordes de Tres Notas Chords of Three Notes Accords de Trois Notes Dedos: py para el baj Fingering: p for the bass, Doigté: p pour la basse, i, m, a, para el acorde, |, m, @ for the chard. i, m, a pour Yaovord. 8.28 i ~— tS nase ot pulgar al indive, después de pulsar el bajo Bring thumb up against forefinger | Amenez le pouce contre Vindex a- after plucking bass. prés avoir pinoé la basse. awa140 Lamina N° 8 Acordes de Dos Notas Figure 8 Chords of Two Notes Figure 8 Accords de Deux Notes Acordes de Tres Notas Advertencia: Para los acordes de tres notas véanse las Laminas 4 y 9; esto es, Ia accién del palgar ‘cuando pulea, y después de pulsar. De los Acordes con sus Posiciones Mayores D m - Menores \ Jn Minor | De Ri Mi Fé Sol Re cg BP E Foc, 8) cas, Chords of Three Notes Remark: Fos the chords of three notes, compare Figures 4 and 8 for the posture of the thumb in plucking and after plucking. Various Positions of the Chords In Major i Fa sol Foca G C.8t = . Accords de Trois Notes Remargue: Dans les accords de trois notes, comparez les figures 4 et 8 pour la position du pouce en pingant et aprés le pincement. Différentes Positions des Accords En Majeur le ae En Mineur La Si A B Advertimos al diseipulo gue en Io sucesivo, cuando vea encima de las notas dos o mas nimeros, aunque estén algo separados de éstas, el to corresponde a 1a hota mas alta, el otro al que la sigue, ete., y los mimeros de abajo: el més bajo corresponde a la nota més baja, el otro al que la sigue, ete. 20819 ‘The pupil should understand that, when two or more figures are set above the notes (even if not quite close to them), the highest figure be- longs to the highest note, the next figure to the next highest,etc. Sim- ilarly, when figures are set de/ow the notes, the lowest figure belongs to the lowest note, the next figure to the next lowest, ete. deux chiffres ou plus sont aces airdenain dew not Cnt selleseeiy o-plus haut sepplique& Ta note a plus haste ie eit tooinn haat que fe premict applique a le note inferioure a la plas hase, ete. De méme quand les ehiffres oes Te fe'plus bas sepplique & la note Is Plus interieure, Ue chiffre moine bas fue ce dernicr sappligue 4 In note Yenant-apren la plus basso, eteSéptimas de Dominante Re D Do Cc @) La reanién de tres notas eolo- cadas verticalmente una sobre otra, se lama acorde. (®) Llamamos posiciones a 1a con- figuraciéa que forman loe dedos de Ia mano izquierda haciendo las no- tas del acorde. Nota: Hemos ereido conveniente escribir primeramente los avordes ma- yores, menores y séptimas oon sus posiciones, por ser los que practican © conocen los aficionados no impues- tos en la. mi Acordes de Tonos Mayores, y sus Relativos Menores, en Todos los Tonos, por el Orden de los Sostenidos y Bemoles Propios de la Llave Dominant Seventh-Chords Mi Fa Sol E Fo on. G@ 4 (@) The combination of three notes written vertically over each other is called a chord. (®) We give the name of “positions' to the shapes which the fingers of the left hand assume in taking the notes of the chords. Note: We have thought it expedient to write, first of all, the major chords, ‘the minor chords, and the seventh- chords with various positions, as be ing those used or known by amateurs not skilled in the art of music. Chords of the Major Scales and of Their Relative Minors, in All the Keys, According to the Order of the Sharps and Flats in the Key - Signatures pec Accords de Septitme Dominante La Si rN B (@ Un accord est une combinaison de trois notes éerites Tune au-dessus de Vantre. @ Nous donnons le nom de «posi tions» aux formes que les doigts de In main gauche assument en prenant les notes de accor: Note: Nous avons pensé qu'il rait plus facile d’éerire @abord les accords majeur, les accords mi- neurs et les accords de septiémes vec leurs différentes positions, car ils sont connus et employés par les amateurs moins versés dans Tart de Ia musique, Accords des Gammes Majeures ot de Leurs Relatives Mineures dans Tous les Tons, Suivant Ordre des Dizes et Bémols de Leurs Armatures Do Sol Sol C.38 Re Cc G G * D ae f+ 4 In Major Major FS & — € ; 7 iF r en la practice en la practica in practice in practice en patigne ca prague La Mi Si 2. i 3 Cr venom Lf | Tn Minor j ne S36 FS F Aunque van eseritas las posiciones Henas, pilsense las tres notas del centro, o las tres de arriba, y el ba- jo para el pulgar. fe also write full chords in close position, playing the three notes in the middle, or the three highest, to- | setber with the base by the themb. Nous écrivons aussi les accords en position serreé jouant les trois notes ans le milieu, on les trois plus hautes, ensemble aveo la basse qui est jouée vee le pouee.Reb Lab Db MC Ab Mib ve Sib Bb MC. Re , (a) Le posicién de Ja mayor se hace pisando oon la iltima falange del mimeo 1, Ia cuarta y tercera cuer- as, levantada Ia segunda felenge Para que suene el mi de In prima al faire, y Ia segunda cuerda pisada con el niimero 2. Posiciones de Tonos Mayores (En sentido cromético) * r (a) The position of A Major is ex- ecuted by stopping the fourth and third strings with the tip-joint of the 1st finger, lifting its second joint so that the E of the first string sounds as an open note, the second string being stopped by the 24 finger. Positions in the Major Keys (In chromatic order) (a) La position de a majeur est exéoutée en touchant les 4° et 3° cordes avec le bout de la derniére phalange du 1° doigt, levant sa 2° phalange afin que le mi de Ia 17° corde sonne comme une eorde & vide, Ia 2° corde étant touchée par Ia 2° doigt, Positions des Tons Majeurs (En ordre chromatique) ie Reb Mib Qe Dr Mc. RE wee EP Mc.se Mi cas BR Moot A contar desde el re bemol, el de. deo de la inguierda es ef mismo. annie Up toD flat the fingering for the left hand is the same, Jusquien ton de ré bémol Ie doigté est le méme pour la main gauche.413 Fat M.C.6* % 6 ‘Vecorda Sol M.C.7* Lab Ab MCS Tq MC.9* + A, ¢ Sil Z MC.28 r r Reb Db Do Mc. 3" c Repiten " _— Viteorda i Sol ca G MC.4* Re M.C.5* ie Lab Ab c.48 1Vecorda. Mib MC. oe Eb Mi MC.7" p, M.C.8 E F Sib C8 gh Bb Do ROR ETO Ap Repiten Repeat Repster Fa MC. 3% F ‘Vitcorda. MC.7* MC.9F Reb. Do Co cst Db Repiten Repeat Répetez S oe Nota: En la primera ropeticién a contar desde el so! de la 0.3%, pue- den hacerse en sentido descendente 1 fa sostenido, fa natural y mi en las Fespectivas €.24, 0.18 yal ai guiendo en la segunda repeticion ta cuarta ouerda, pueden hacerse en sen- tido ascendente el do, re bemol y re natural en las reapectivas M. C. 104, ify 12%: y siguiendo en la tercera repeticidn la sexta cuerda, pueden hacerse en sentido descendente el si, i bemol, peotivas Jay la bemol, en las res- ©. 4, 38, 28 y 18 a9n19 c.68 Dec Eb Note: In the first repetition, be- ginning with the G of the C38 GGrand-bareé at the 8d fret), the Fé, Fh and E can be executed when go- ing down with C.2%, C.1, and on the open string, respectively; in the se- cond repetition, following on the fourth string, the C, Db and Di can be exe- cuted, respectively, with the M.C. (barré) 104, 11%, and 124, when going up; in the third repetition, foltowing oon the sixth string, the B, Bb, A and Ab can be executed, respectively, with the C.44, 38,25, and 18, when going down. Note: Dans ta premiére répétition commengant avec le sof du 0.3% GGrand-Barré & la 3° case), le fh, ‘ah ot mi peuvent étre exéoulés quand ‘on descend aveoles C.28, 0.1" et sur la corde a vide, respectivement;dans la 2¢ répétition continuant sur la 4° do, ré> et réq peuvent étre exéoutés respectivement aveelssM.C. (P4-B) 1041R et 12%, quand on monte; continuant dans la troisieme répéti- tion wur la 6° corde, le si, st, da et ab peuvent étre exéoutés, respectivement, aveoles ©. 4%, 84, 26 et 18, quand on descend.4 Posiciones de Tonos Menores (En sentido cromatico) Vecorda. Positions in the Minor Keys (In chromatic order) Positions dans les Tons Mineurs (Dans Yordre chromatique) Sib eee r r oF Si Do Mc.es Mi M.C.7* E Mc. 38 Mowe ¢ = M.C.8* Fag Fa Fe F ef MC. go} G » Re M.c.58 aicas Re = aren Engrs Ge cae Te ose Sib G88 gi. Do OB Dog OH, CTF Repiten Repeat Répétez @ IV*corda y mow Miwco Fa Mca Fad cae Sol M05 ot M.C.6* MOB Repiten Repeat Repétez : Siguiendo en la primera re- peticién por Ia cuarta cuerda, pueden hhacerse el do, do sostenido y re, en Las respectivas .104, 11° y 128; y siguiendo en la segunda repeticién por la sexta cuerda, en sentido des cendente pueden hacerse, antes de empezar el do, el si, si bemol, la, sot sostenide y sof natural, en las C.44, 38,24 14 el sol al aire, sin cej El diseipulo ya conoce el re, sol, Ja el la, rey mi me- y mi mayores, Weg Viteorda Note: In the first repetition, follow - ing on the fourth string, the C, CB and D can be executed with the C.10%, AM and 12%, respectively; and in the second repetition, following on the ixth string, the C, B, Bb, A, G# and G can be executed in descending with the C.4*, 3% 24 18, and the G on the open string. The student is already acquainted with the major keys of D, G, A and E, and the minor keys of A, D and E without capotasto. Note: Dans 1a 1° répétition conti- nuant sur Ia 4eorde, le do, dog et 16 peuvent étre exéoutés respective - ment avec les C.10%,1i¥ et 128, et dans 1a Zime répétition continuant sur la S*corde, le do, 6i 7, a, sol et sol peuvent étre joucs en descendant a- vecles ©. 48, 34, 24,18, et le sof sur a corde & vide. st déja familiarisé aveo les tonalités majeures de ré, sol, Za et mé et les tonalités mineures de Z2, 1ré of mi sans le Grand-Ber5 Séptimas de Dominante | Dominant Seventh-Chords | Les Accords de Septitme de Tonos Mayores in Major Keys Dominante en Tons Majeurs (En sentido cromatico) (In chromatic order) (En ordre chromatique) sin Coie Vecorda. { Barré os sans Barré Vitcorda. Fa ge Fad a Sol Mc.s8 Lab MC.6* pq M.C.7* Sib . z mc.a 891 7 rane Repiten Repeat Répétez © = ip r r ecorda Lat Sib ae Lc. La M.c.28 M.C. 3! ap MOR MC BD Repiten —rt i Repeat ny = Rapeter = =e Vecorda si M.c.48 DoM.C.58 Reb MC.6* Re Mib Mow Mi = -Mc.28 B Cc ‘Db D Eb j E 4H + = z ¥ a. a id fe : Sah f ¥ a0ate16 Fa MC.at Fab F Repiten Repeat Répétez gobs pat ts iat M.C.4* Sol MC-O* Lab Ab Vitcorda Reb MC. sip MC. in Caja wecorda fed S000 Bed Fa r Repiten Amita Repeat Rpees QRS Puedon practicarse haciendo uso de Te. Oaja. Nota: Signiendo en le primera re - én Ia quinta cuerda, pueden ‘de dominante pueden hacerse Ins ante de mi bemol, mé natural y fa en dichas ©., y siguiendo on ta ter- cera repeticién la sexta cuerda, pue- den hacerse laa séptizas de dominan- te de fa, fa sostenilo, rel, ta be ~ mot y fa natural, en ian 6.5% 074, Bey oF I El diseipulo ye conoce las séptimas de dominante mi, 40!. it, 8f y re at, 2089 ‘Thesis tast studios may also be prace tised with the Grand-baree. Note: ta: ing atone inant sevestns in Uh, BE and C may bbe executed with the C58, 9® and 104, respectivels; 1m the second repeti- tion, foltaxing along the fourth string, une dominant sevenths of Eby By and F may also be executed with the above-named haces; aad in the third repetition, following along the sixth string, the dominant sevenths in F, Ff, 6, Ab and Ab may be exe- ed with the C.58, 08, 74,38 apd ge, tusst repetition, follow. © fifth string, the dom- The stadest is atven with nit sereths A,B and he apes | _Ces derniéres etudes peuvent aussi | tre Searles wvee Io Grand-bareé Note: Dans la premidre répétition continuant surle S*corde, les sep- tiémes dominantes en 6th, s¢3 et do peuvent étre exéoutées respecti ment avecles C. 98, 98 et 108; dans la seconde répétition continuant sur la Acorde les aepti¢mes dominantes de iio, mii et fa peuvent aussi étre ex- Geatéon avec les barrés ci-densus; et dane le troisié.ne répétition eontiau- ant sur 1a 6° corde len septiémes dominantes en fa, fut, gol, tab ot Za} peuvent étre exéoutéen avecles 54,6874 8 ot 9 Lidléve est déji familiariaé avec les septiémes dominantes en mi, sol, Ja, si et ré sur Irs oordes & vide.447 Septimas de Dominante | Dominant Seventh-Chords | Les Accords de Septieme de Tonos Menores in Minor Keys Dominante en Tons Mineurs (En sentido cromatico) (In chromatic order) (En ordre chromatique) sin Ceja, ‘Vcorda }no Barré — _ ‘sans Barré, Pag So) sib Bb con ME. = oe vecords fit Bs 7 Reb lave Ba te er es ee He gH iy rs iby te # é ? FE ¥ —____—_-_-_-_ Viteorda_ Fa 2 Fat w Sol M.c.5s SOF yre.gs LaM.C.7* Sib Fe moo THF wow 0 i Ls Sy as Repiton, Repeat Répétez —_____ Veeorda Si Mc.4s Do MC.68 po MC7 Reg » Mi M.C.28 See 3c a De Mew Mi r aoateus Repiten Repeat Répetes sin Ceja ane Bar Fa Fag F FE Ropiten Repeat Répater J Nota: Siguiendo en Is primera re- peticién por la guinta cuerda, pueden hacerse las séptimas de dominante de sf bemol, sf natural y do en las respectivas 0.8%, 9* y 108; siguien- do on Ia segunda repeticiéa por 1a cuarta ouerda, pueden hacerse 1 séptimas do dominante de re sosteni- do, mi y fa;y siguiendo en 1a ter - cora repeticién por la sexta euerda, pueden hacerse las séptimas de do- minante de fa, fa sostenido sol, sol sostenido y Ja en las respeotivas €.5%, 6%, 78, 88 y 98 29219 Note: Tn the first repetition, follow- ing along the fifth string, the dom- nant sevenths ia Bb, By and C can be executed with the C.8%, 9" and 108, respectively; in the second re- petition, fotlowing along the fourth string, the dominant sevenths in Df E and F can be executed; and in the third repetition, following along the sixth string, the duminant sevenths of F, Ff, G,G# and A, can be ex- ecuted, respectively, with the C. 5%, 64,79,88 and 98, Note: Dans la premiére répétition, continuant sur la 5*eorde, les septié- mes dominantes en sib, sit et do peuvent étre jouées respectivement aveo les 6.84, 9% 103; dans Ia den xiéme répstition continuant sur la 4° corde, les septivives dominantes de réb, mi et fa peuvent étre jouées; et dans In troisiéme répétition con tinuant sur la 8° corde, les septiemes dominantes de fe, fab, sol, salt et Ja pewvent étre jouses respective - rent avec les 0.58, 6, 78, 8% et 98,Advertencia: Al decir «Repiten», queremos demostrar que empiczan otra vez las mismas posiciones que se hicieron anteriormente, desde Iue- go, algunas con los acordes inver- tides: asi por ejemplo y tomando ‘come modelo las posiciones de tones mayores, tenemos: 1* Repeticiin Ast Repetition ¥* Répétition c c.3e Hay puss como se ve, cuatro po- siciones de do, modo mayor, en dis- tintos lugares del diapasén, seguin habré observado el diseipulo y aai en los demés tonos, tanto mayores, como menores y séptimas de domi- ante. Cadencias Finales de los Tonos Mayores y Menores Mayores ——— Do c Major 119 Remargue: Le mot «Répétez si - snifie que Téleve doit répéter & par - tir du commencement des séries de positions qui viennent étre vi quelques unes elles avec des ac- cords renversés; ainsi par exemple prenant pour nos modéles les posi- nous obtenons ce Remark: The direction “Repeat” is meant to show that the player is to repeat from the beginning the series of positions just finished, some of ‘them with inverted chords; thus, for example, taking for our model the positions in major,wé obtain the fol- lowing: tions en majeurs, qui suit: 8° Ropeticién 34 Repetition 8° Répétition Ca 24 Repeticién 24 Repetition * Comme V'élive aura pu le constater, il y a quatre positions du mode majeur de do dans les différentes parties de Le touche; de méme que dans d'autres tonalités majeures ou minoures et aussi avee lea ac - cords de septiéme dominante. It will be seen that there are four positions of C, major mode, in dif - ferent parts of the fingerboard, as the student will have noticed; it is | the same in other keys, whether ma- jor or minor, and also with the dom ~ | inant seventh-chords. Cadences Finales dans les Tons Majeurs et Mineurs Closing Cadences in the Major and Minor Keys Mineurs Minor ‘Menores La A Majeurs | Tae Mw ore E ©.28 ow ainsi NSN aente4120 Mayores —— Major —— Majeurs Menores Fat Fe ce Minor —— Mineurs . Ca C28 a0a19Mayores —— Major —~ Majeurs | Lab C48 aor ab a cot C4 aah 7 a Ie rT 4 Nota: Con el buen deseo de &- costumibrar ai disoipulo. al cono - | cimiento del diapasda, hemos ou | primido en las eadenclesanterioree, | Te digitactin de fa Izquiorde. yl numerecién de las cucrdes, salvo en | Ios eaton conventente, requato gut | hemos cumplido con esceso hasta a- | ' hora, por entender que un Método no se ekcribe para maestros. Las cadencias pueden bacerse en | distintos lugares del diapasén al igual que ae hizo en las esealas, en los tonos y en Ias séptimas de do- minante Ejemplos | B major — cos irl Si major —— on F La menor —- A minor — ¢.5e, om C58 Note: To the end that the student may familiarize himself with the Keyboard, we have omitted, in the foregoing cadences, the fingering for the left hand and the figuring for the strings in all but a few spec Hitherto the fingering and figuring have been supplied o- verabundantly, for the reason that a Method is not written for masters. ial cases, ‘As was shown in the case of the scales, the keys, and the dominant | sevenths, the cadences likewise can be executed in different parts of the keyboard. Examples Si majeur i on F La mineur Mi major —— | Note: Afin que Véléve puisse se familiariser avec te diapason, nous ‘avons omis le doigté pour la’ m: keauche dans les cadences qu! suivent et 1a numération des cordes dans presque tous les cas. Jusquiici, le doigté et la numération des cordes ont été prodigués surabondemment pour la raison que cette Méthode n'est pas écrite pour let professcurs | Gomme il @ été démonteé pour les gammes, les clés et les septio- | Bt dominantes, les cadences pex- vent tre exécutées également dans | tes différentes parties du diapason. Exemples E major — Mi majeur cm122 ESTUDIOS Y PRELUDIOS | STUDIES AND PRELUDES ETUDES ET PRELUDES Repitase en rueda muchas veces, y | Repeat over and over according | Répétez plusiesrs fois auivant to the four formulas for Alternatioa, | les quatre formules de l'Alternation, cempléense las cuatro (érmalas, aj pa P Empléense las custro fSrmulas de | Employ the four formulas for Sim- | Employez les quatre Carmales la Rueda sencilla. ple Alteration de Simple slternation123 En los ligados mi-ra, sf-la, se pulsa Jaf nota, y el dedo que le pisa tira con fuerza hacia abajo pe ra que suene Ia 24, Los dedos que pisan los ligados, han de colocarse simultaneamente, (Explicaciin de- tallada y précticas en el 2° volumen a edieién.) In the legato slides B-D and BA | Pour le legato-plissando mi-ré et you pluck the firat note, and the fin- | af-fa, vous pincez Ia If note et le fer stopping it slides down energet- | doigt qui arréte la corde glisee dre ically so that the second nate sounds. | giquement en arridre afin que le ‘The Fingers which execute the legato | 2° mote aonne. Les doigts qui exé- slides must set themselves simuttan- | eutent le glissando legato doivent ously. (Detailed and practical ex- | ae placer situltanément. (Voir les planation in the Second Book.) | ds¢ails et explication pratique dans Je 2 livre.) 20219124 Empléense Ya la Rueda sencilla, tro formulas de Al pulsar el mordente do con el dede niimero 4, tirese répidamente de eate hacia abajo, para que suene el et, eugo mimero 2 debe esiar co- locado de antemano. (Explicacién actallada y prdcticas en el 2° vo- Iumen o edicidn.) Employ the four formulas for Sim- ple Alternation, When you gluck the mordent. © with the 4th Finger, draw it rapidly downward so that it sounds the B, whose finger (2) shoutd be set in ad~ vance, (Detailed and practical ex~ | planation in the Second Volume, Employer les quatre formules de la Simple Alternation. Quand vous pinees le mordant do avec le 4° doigt, tirez-le rapidement on arriére, afin quill fosse entendre le sé, dont le doigt (2) devra étre placé d’avance, (Pour les détails et Yexplication practique voir le vo- ume 2.) 20019125 2B —_ Manténgase fijo el mimero 4 gue | Hotd down the 4th finger stopping | Gardez sar la corde le 4Pdvigt qui pisa el Ja enel segundo tiempo del | A in the second group of the third | frappe lo Ja dans le 2° grospe de tercer compia, cuando el mimero # | measure, when the 3d finger stops | la 3° mesure, quand le 3° doigt pisa el do del tercer tiempo. | the C on the third beat. | frappe le do au 3* temps. 8 VIF corda AG f in Re(in D) Moo 4a og 24 29219126 RECEACIONES 1 Recreacién @ Fijoe toe dedos que pisan tas | blancaa y Tas redendas, Basta tan- to'no se hays dado a estan ou ver dadero valor (@) Obsérveve que ovendo no hay digitacién ni marcado de cuerdas, porque son compases que repiten ‘Tener presente exe advertencia, arias Recoscoessguiatn | RECREATIONS Recreation 1 (a) Keep down the fingers stopping the whole and half- notes until the tones have sounded for their full Tength. (®) Observe that when no fingering, and no string-number, are given, it is Decause the measure is a repeti- tion. Bear this caution in mind when you take up the following Recrea - tions. | RECEATIONS 4° Récréation (2) Quand wicun doigté et indi - cation de corde ne sont mentionnés dons une mesure, celle-ei est une ré pitition, Observes cela quand vou | étudiez lee Récréations qui suivent. Falcon ‘Transeription by PR. tm, SS P : | es of 2* Recreacién = Las notas bajas que no llevan in - dieado el dedo que las ha de pulsar, han de hacerse con el pulgar, Tén- ase presente esta adyertencia para las otras. Reereaciones, 20219 Recreation 2 ‘The low notes for which no finges~ ing is given are to be plucked by the thumb. Bear this caution in mind when you take up the following Re - creations. ! mal io | 2° Récréation Les notes de 1a basse dont le dofgté | Nest pes indiqué doivent tre pin- e6es aree le pouce. Que I'éléve ob - serve cette rele quand il travaille les Récréations suivantes, lamseription by FR, a ai 2 2 aaART 3* Recreacién Recreation 3 3° Récréation Pinoez les accords de trois notes Pluck the chords of three notes avec les doigts p, i,m. los acordes de tres no~ with fingers p, i,m eon tos dedos p, fy m ‘Transcription by P.R, 4 Recreacion 4° Récréation ‘Transcription by PR. m ™ 2 q e 3 m 3 | P| or 19 is z = pe gs eae = Pp ee 29219128 Recreation 5 \ 5° Recreation See page 85,°The Half-Capot Voir les pages 85 e109 sur «Le - | Barre), and page 100, “The Chor é ot «le dao (Es | Explanation and Exerc agate4129 6* Recreacion | Recreation 6 6° Récréation Vénse pagina 106 «De la GejeG | See page 108, “The Capotastor | Voir Ia paget0sinttalée «Grand- CExplicactén y Précticas? (Grand-Barré), Explanation and Ex- | Barré» (Explication et Exercices) excises. Bertin’ ‘Transcription By ER. ; eat ces Andante aim jimi g 5 7 2 penis4130 7* Recreacion Recreation 7 | 7° Récréation Ave Maria . Burgmiller Andantino ‘Transcription by PR. é a m | ere sa r ae ee (ip religioso P dim. € poco rit.184 8* Recreacién Recreation 8 8° Récréation Schumann i i “Transcription by BR. Adagio espressivo * MC.28 Mo. Fe 1 Moz 7 soe 6,2 pp ritard, P 202191300 a 9* Recreacién Recreation 9 9° Récréation Tristezas Sorrows Tristesses Schroeder re ‘Transcription by PR. ndante A co MSM Oe... MGe,, MC.10% -MC,7* , 20019a 133 10* Recreacién | Recreation 10 | 10° Récréation Canon Grieg Allegro mosso, ma tranquillo Moz Decree alll Rik or rr i er FO IF 7 Mos, q Mo.28 2019ti* Recreacion Recreation 11 ti? Récréation Consolacién Consolation Consolation 6% en Re Arnold Sartorio Andante ¢ molto espressivo Transcription by PR. ns UI ritard.e dim. , PP 2oate135 12* Recreacion Recreation 12 12° Récréation Tema de Rondé Rondo Theme Theme de Rondo Herz Brothers Allegretto con delicatezza “Transcription by PR. MO. MO. , Mocs. FE.98 29519136 20380 13* Recreacién El Molinero y el Torrente Recreation 13 18° Récréation The Miller Le Meunier and the Brook et le Ruisseau Franz Schubert Transcription by P. R. or, 7 aim i a te edd137 14? Recreacion | Recreation 14 | 14° Récréation Delfopera From the opera De Yopéra «Don Giovanni» “Don Giovanni” «Don Giovanni» W. A. Mozart Andante ‘Transcription by P. R. MEO MOT Mca cz eee pik roll | MCT M.C.9* Mere Perey aga138 20019 15* Recreacion Recreation 15 Mazurka 15° Récréation Rocamora139 16* Recreacién Recreation 16 16° Récréation Valse Pascual Roch 4 ret rr Fe F ro vate140 17" Recreacién —| Recreation 17 | 17° Récréation Schottische Pascual Roch zone144 {8* Recreacién | Recreation 18 | 48° Récréation Polka Transcription by P. R. esate142 zeae °— - 443 19* Recreacion | Recreation 19 { 19° Récréation Habanera Véase pégina 69 =Do las Ter- | See page 89, “On Thirds” (Ex- | Vole la page 89 intitulée Des ceras» (Explicacién detallada y | planation and’ Exercises). Terees- CExplication et Exeroices. Prédcticas), Pascual Roch Dy a a a “all D.C. al Fine 29219mets 20* Recreacion | Recreation 20 | 20° Récréation Mala Entrana The Scapegrace Le Vaurien Martinez Abades Moderato ‘Transcription by P.R. 3 t eo MC.9%145MUSICA PARA PIANO (xclusivo de Estudios) PUBLICADA EN LA LIBRERIA DE MUSICA CLASICA DE SCHIRMER {Los olgmenee marcas conn aterac contienen una rte biogratic y el retrato del autor: oe marcadey con una ‘cruzt 60 pueden abtener ea tela por $1-50 extra ‘TODOS PRECIOS SON EN ORO Stcapeep em 8 on 1 8 Dame penton, rhea al cinder 200 ~op. ie Bao Ge wits vo mm inning 1 SPeatieae be) 35 Be Per Grae Panes m 2 Pees aoe 9) 5 ee 7s 6 Pema (Libro 3) Pcie a ane i SBomiaas em ‘atneckes Op", 9 Soin site Op ages fa toms is wnans Gurl, €. Op St 8 Sonatinas 009i Be ere. ii {300 On, oh Hoja de stu paral : it 8 ma op 00. 3 Platine geek. Pmt ee ee, 21.90 istmaeiac “Fyoare consti Op 8508 cH w $282 eee 28 © eee 2 88 to ‘ a8 e2 8 eeenzee = 2 gece 5 8 sez ‘onconer 3. Op at Prey seis pp olticr irae |S aaeipbens 1 Peae Tot | yeaah ange, dg,” oe Meniaaee, Fo Conor | | oiset Tacainonly-Albuas rae, ata s a seins de commons 1 ot i Godan ep neta Bea farted tas * fi4 “op fie Forfa ser 30 wantin bom Vie Grieg, E. Op. 3. 6 Poéticas pinturas 1248s Moscbelas, £ | Composiciones mest tn? ei aS EEMM sso | pase meter, M, ron, coment, si Op 6 amin eee on anes eas til Oh. ‘Tear aa cia oo | peo Some Un cathlogo completo de misica cliaica de Schirmer so Envirh Gratis & Solicitud