| Josef Muller-Brockmann Grid systems n'graphie design Avisual communication manual for graphic designers, typographers an three dimensional designers Raster systeme ur die ee Handbuch tt isuelle Gestaltung irafiker, ed fen und Ausstellungsgestalter | iggliTable of Contents Foreword The book Grid ang design philosopny The typographic grid Whats the purpose of the grid? Sizes of paper The typographic measuring system Typelace alphabets Width of column Leading Margin proportions Page numbers Body and display aces Construction othe type area Construction of the grid Typo and picture aroa with 8 grid fields Type and picture area with 20 grid fields Typeand picture area with 92 orld Fields The photogrepi in the grid sysiem The ilustration in the grid system Solid tit in the grid system Practical examples The grid system in corporate identity The arid in three-dimensional aesian Examples of exhibitions Systems of order in anciont and modern timoe ‘Gonctuding remarks Bibliography List of artists 10 1" 18 18 7 19 2 4s 49 7 72 76 7 101 104 133 141 129 158 174 175 176 Inhaltsverzeichnis Vorwort Zum Buen FRaster- unc Design-Philosopnie Der typografische Raster Wozu diont der Raster? Paprerformate Das typografische Mass-System Scnriftaiphabete Spaltenbreite Zeliendurchschuss Randproportionen Pagina Grundschriften und Auszeichnungsschriften Konstruktion ces Satzspiegels Konstrustion des Rasters Sate- und Bildepioge! mit 8 Rastorfeldern ‘Satz- und Bildspiegel mit 20 Rasterielcern ‘Satz- und Bildspiegel mit 32 Rasterieldern Die Fotcaratie im Rastersystem Die tilustration im Rasiersysiem Die Farbflache im Rastersystem Beispiole aus der Praxis Das Rastorsystem im Erscheinungsbild Der Raster in der dreidimensionalen Gestaltung Beispiele aus der Ausstellungspraxis, (Ordnungssysteme im Aliertum und in der Neuzeit Schlussbemerkung Literaturverzeichnis, Kunstlowerzeichnis 10 1" 18 18 7 19 30 34 38 2 45 cy 37 76 a7 97 99 101 404 498 141 148 186 174 175 176Foreword oderntypouraphy i based primanily on he theories Ana prireipes of design evolvedin the 203 and 20 of Su ecnuiy Ws Malar and Rinbaud inthe {0th ertury and Aplin nthe wary ath conti tha paved the way to a new ondestarding Ot tha Dossbltiesinnerent in iypooraphy and who, relessed ‘Yom eonventcnal prejucioes an fetes, creates Uhrough ther experiments the basis for the pioneer iets ofthe theorists and prectiirn tit illowed. ator Dow, l Lisksty, Kur Sobor, Jan Teshichol, Paul Renner, Meholy- Nagy, dost Shit te bread new Hl no ay unduly rig ‘ypooraphy. his book "Die neue Typogratie” (1028) JrTseniones formulated he ues ofan up-to-date an objective ypoarapny wnien mete noses oe im a Ho ooo obTOCNE Tunetonel ypegrephy and graphic design othe deveropment of regulate systems visual comin cation As Tong ago a8 te twenties works conceved in cbjenive tert ee sorancred Wiaccordarce ve precio ute boing piodutes trina fade oF Iypouranhy. arephe dich and piosgiaphy in Gerrnany, Halland, Russi, Czechoslovakia and Suzor land ‘The ore 28 @containg principle inte form ve kro '1tocy sti emainedo be invented. Yet te st stops sie aloaty being taken towards tin the couree of otto achieve he greatest posable order and sesnoany nt ues vesgraphio rapeurone Tne pints tthe gee water proeantd inthis back Wad developed and used in Switzeriand alter World War The 360006 ha o ihe erties brought te ist examples oi printed mate designed mith Meas gid. Ts now rena was characterized bya sposton of text and llvatilione coneuhant Sn ote prrcilen. ty Uniformly inthe layout ofl page, and by an objostive atitudein the presentational the subject. The aunors "The Graphic Ast ang his Design bem publisher 1961, waste ts! BOOK 0 ale a bie account in words and polures ofthe gi system Vorwort Die moderne Typoaratie bastert nauptsacniich aut den gestalierischen und theoretischen Uberlegungen der zwanziger und dreissiger Jahre unseres Jahrhunderts Mallarmé und Rimbaud im 19, Jahrhundert uné Apollinaire anfangs des 20. Jahrhunderts waren die Vor- laufer oinas neusn Verstindnisses der typogratischen ‘Moglichkeiten, die, betreit von konventionelien Vorur- tellen unc Fesseln, mit inren Experimenten die Voraus- setzungen tur die Plonierle'stungen der nachfelgenden Prakliker und Theoretiker echafiten, Walter Dexel, El Lissitzky, Kurt Schwittore, Jan Tschichold, Paul Ronror, Moholy-Nagy, Joost Schmidt u a, vornalten der erstarr- ten Typografie zu neuem Leben. J. Tschichold formulierte in seinem Buch «Die neue Typografien, 1928, die Regein einer mademen, zeltge- miscen und sachiichen Typografie. Die Entwicklung von Orénungesystomen in dor visusllon Kommunikation war das Verdienst und dia Leistung der \Vartrater der sachlich-lunktianelien Typogratie und Grafik. Beraits in den zwanziger Jahren entsianden in Deutschland, Holland, Russland, in der Tschechosiowa- kel und in der Schvreiz auf den Gebieton der Typogratic, Grafikcund Fotogratie Arbeiten mit abjaktiviertsr Kon- zeption und strenger Komposttion Dor Raster als Ordrungsprinzio, wie ar uns heute be- kannt ist, war noch nicht gefunden. Doch die Ansatze dazu, das Streben nach grosstmogiicher Orcnung und nach Okonomie in der Verwendung der typogratischen Wittel, waren vorhanden, Das Rastorsystem, das in diesom Buch vorgestellt wird, ‘war im Prirzip in der Schweiz nach dem 2. Woltkriog entwickelt und angewende! worden In der 2waiten Haltte der vierziger Jahre erschienen die ersten Diucksachen, die mit dem Raster gestaltet waren. Strenge Text- und Bildkonzeption, ein elt heilliches Layout fir alle Seiten und eine sachliche Haltung in dor Pracontation dee Thomas waran charale teristiseh fur die neue Tandenz 1961 erschien um ersten Male eine kurzgefasste textlicne und bildlicne Darstellung des Rasters im Buche «Gestaltungsprobleme des Gratlkers» (Niggli Veriag)Foreword | Uno the ils "The Grid System as an Aid in the Design of Advertisements, Calslaguas, Exhibitions ete." there followed an introduction ‘othe spirit and appli ection ofthe ari, accompanied by 28 examples ot rics taken from the practical fc. | Subsequently arlicles appeared from time te time in trade journals dealing with the subject of the gri¢. But ‘hore was ne publication that chowed how the grid ‘was constructed and applied let alone how the design ofthe grid systam was toe learned, This book is an attomp! to close the gap. The author thanks the publisher lor his willingness to publish the book, the designers and firms for permission to use oxamples of gre, and my assistant, Miss Urcula, MBttli for her execllont help, also in tho production of the drawings. Vorwort dos Autors. Unter dom Titel «Das Rastoreyetem als Hilismitte! bei der Gestaltung ven Inseraten, Katalogen, Ausstellungen usw» folgte eine Einfihrung in das Wesen und den Nuizan des Rasiers, begleitet von 26 Rasterbeisplelen aus des Praxis. In der Folge erschienen hin und wieder Artikel ia Fachzeitschriften, die das Thema Raster behandelten, ‘Abar keine Voréffentlichung vermochte die Konstruktion, Und die Anwendung des Rastors darzustolion, odor wie die Gestaltung des Rastarsystems zu erlernen sei Dieses Buch versucht die Lucke zu schliessen. Der Autor dankt dem Herausgeber fir seine Beroltschatt, das Buch zu verlegen, den Gestaltern und Firmen fOr die Uborlassung von Rasterbeispielen und seiner Nit- arboitarin, Frduloin Ursula Mitel, fr ihre ausgezoich note Mithilfe, auch bei der Herstallung der ZeichnungenThe book The present volume on the function and use of the grid system is intended to provide the desianer operatina inntwo and three dimensions with a practical working instrument which will enable him to handle visual probleme and solve them in terms of conception, organization and design with greater spood and confidence. At the same time it placesin the hands of the educator an aid which he can use to good effect in tuition based on the solution of practical problems. It will afford the stucient an opportunity to familiarize himself with the essentials of the grid and ways of producing it and alco fo loarn how fo use it through his own The author has sought to identify and explain in detail and step by step the essential paints to be observed inthe design of a grid, To make rational and functional use of the grid, the dosignor must subject all the critoria to a corotul etudy, The fact that the crest majority of designers are |gnorant of such a systam for establishing order or that they fail to understand and therefore to use it properly may be jaker #8 a sign that the use of the guid is something that calls lor serious study, Anyone willing to lake the necessary trouble will find that, with the aid of the atid system, he ie batter fisted ta find a solution tohis design problems which is junctional, lagieal and algo more aesthetically pleasing. Zum Buch Die vorliegence Publikation Giber Funktion und Anwendung des Rastersystems will Gem 2wel- und dreicimensional arbeltenden Designer ein praxt'sches. Acbeitsinsizument sein, das ihm ein sichores und rascheres Konzipieren, Organisieren und Gestalten von viguellon Preblemlocungen gosta. Esméchta aber aueh dem Erzicher ein Hilfsmittal in die Hand geben, das ihm beim didaktischen und problem- orientiertan Unterricht von Nuizan sein kann. Dern Studenten soll es die Moglichkeit bieten, sich Uber das Wesen des Rasters und dessen Findung vertraut zu machen und durch eigene Obungan den Qebrauch des asters zu orlernon, Der Autor versuchts, die wesentlichen Punts, cle bei der Korweption sings Rasters beachlet werden missen, im Delall und Schritt ter Schvitt autzuzeichnen und zu erklaren, Es bedart eines sovgfaltigen Studiums aller Kriterien, will in Dosignor den Raster sinnvoll und funktiono!l gabrauchen. Die Tatsache, dase dis Uberwiegende Zant dor Designer das Ordnungssystem nicht kennen oder falgch verstehon uno deshalb auch falsch anwenden, mag ein Hinweis dafur sein, dass der Gebrauch des asters serids erlernt worden will, Wer sich dieser Mahe zu unterzi¢hen nicht scheut, wird erfahren, dass er viele Auigaben mit Hilfo dos Rastoroyeteme in funkticnoller, logischer und auch asthetischer Art besser 2u lbsen imstance istGrid and design philosophy ‘The use of the grid as an ordering system is the expression of a cortain mental attitude inasmuch ac it shows that the designar canceives his work in terms that are constructive and oriented to the future This is the expression of a protessional ethos: the designer's work should have the clearly ineligible, objective, functional and aesthetic quality of mathomatical thinking, His work should thus be a contribution to general culture and itself form part of it. Constructive desian which is capable of analysis and reproduction can influence and enhance the taste ‘ofa society and the way it conceives forms end colours Design which ie objective, committed to the common weal, well composed and ratined constitutes the basis of democratic behaviour. Constructivist design meane ‘tne conversion of design laws into practical solutions. Work done systematically and in accordance with strict formal principles makes those demands for directness, intel igibility and the integration of all factors which are also vital in sociopolitical life Working with the grid system moans eubrmitting te laws cf universal validity. “The Use of the grid system implies the will to systemnaiize, to clerity the will to penetrate to the essentials, io concentrate the will to cultivate objectivity instead of subjectivity the will to rationalize the creative and technical production processes the will to integrate elements of ealour, form and material the will to achieve architectural dominion over surface and space the will to adopt @ positive, forward-looking attitude the recognition of the importance of aducation end the effect of work davised in a consiructive and eraative spirit Every visual creative work 's a manifestation of the character of the designer. Its a reflection of his knowledge, his ability, and his mentally, Raster- und Design-Philosophie Der Gebrauch des Rasiers als Ordnungssystem Ist AUS duck einer bestimmten geistigen Haltung, indem der Designer soine Arbeit in koratruktiver und zukunite orientier‘er Weise auffaest Dies ist Ausdruck eines Berufsethos: die Arbeit des Designers soll auf mathematischar Denkwelse, klar transparent, sachlich, funktionell und asthetisch sein, Die Arbeit soll damit ein Beilrag an die allaemeine Kultur, sie sol! selbst ein Tell der Kultur sein, Durch eine kenstruktive, analysierbara und nachvolh Ziehbare Gestaltung kénnen cor Geschmack der Gesell schaft, dle Form- und Farbkullur einer Zeit besinilusst und gehoben werden Inder sacilichen, dem Allgemelawon! verpfiichteten {ut komponie-ten und kultivierten Gestaltung liegen die Voraussetzungen fir domokrstisches Verhalten, Die konsiruktivistische Gestaltung bedeutet Umsetzung cgesiallerischer Gesetze in praktische Lasungen. Instrenger formater und systematischer Arbeit sind dle Forderungen nach Offenhelt, Transparenz und Yer: flechtung aller Faktoren, die auch im politischen Leben dor Gosellachait von erstrangiger Bedeutung sind, enthalten, Mit dem Rastersysiem arbeiten bedeutel, sich univorsoll giitigan Gasetzen untarardnen Die Anwendung des Rastersystems versteht sich als Wile zur Ordnung, zur Klaihelt 10 Wille, zum Wesentlichen vorzucringen, zur Veraichtung Wille zur Objektivitét, anstelle der Subjebtivitat Wiilo zur Rationalisiorung der kreativen und der produit tlonstechnischen Prozease Wille zur Integration der formalen, ferblichan und materielien Eloment2 ‘wilte zur architektonischen Benerrschung der Flach und des Raumes: Willo 2ur positiven, zukunftsorientierten Haltung ‘Anotkennung der erzioharisehen Bedeutung und Wir- kung konstruktiv und kreativ gestaltetar Arbeiten, Jede visuelle, kreative Arbeit ist eine Manifestation des Charakters des Gestalters. In ihr schlagt sich sein Wissen, Kénnen und seine Gesinnung nieaer,The typographic grid The grid divides a two-dimensional plane into smaller fields or a thres:dimensional space into smaller ‘comparlments, The fields or cempartmonts may bo the sama ar dilferant in size. The fields corraspond in denth 10.2 specific number of lines of text and the width Of the fields is identical with the width of the columns. ‘The depths and the widins are indicated in typographic measures, in poinis and cigeros. ‘The fielda are separated by an intermediate space so that on tho one hand pictures do not touch each othor ‘and legioility is thus preserved and on the other that captions can be placed below the illustrations. The vertical distance between the tields is 1. 2 or more lines of text, the horizontal space depending on the size of the type character and of the illustrations, By means ef this division inte grid fields the clements of design. viz. ypography, photogrephy,illusiration and colour can be disposed in a better way. These elements ale adjusted to the size of the grid fields and fitted precisely into tha size of ihe tlelds. The smallest illustration corresponds to the smallest grid field. The grid for a '/s page comprises a smaller or larger number of such grid fields. All ilustrations, photographs, Statistics ete. have the size of 1, 2, 30r 4 grid fields, In this way a certain uniformity is attzined in the presen- tation of visual information. ‘The gri¢ determines ihe constant dimensions ot space. There is virtually no limit to the number of grid divisions. Hmay be said in general that every piece of work must be studied very eatolully 20 as to arrive at the specific grid network corresponding ta ite requirements, The tule: The fewer the differences in the size of the Illustrations, the quieter the imaression created by the design. As a controlling system the grid makes it easier to give the surface or space a rational organization. Such # system of arrangement compals the dasigner to be honest in his use of design resources. It requires him to coma to terms with the problem in hand and to analyse it It fosters analyiical thinking and gives tne Der typogratische Raster Mit dem Raster wird eine zweidimensionale Flache oder ein dreidimensionaler Raum gittertérmig in kleinere Folder eder Raume untertelt, Dio Felder oder Raume konnen gieiche oder unierschiedliche Masse haben Die Hohe der Felder entspricht einer bestimmten Anzahl von Texizeilen, cle Breite der Felder ist identisch mit der Bielte der Spalten, Die Hohen- und die Breitenabmessungen werden mit typogtatiechen Masgen angegeben, mit Punkt und Cicero, Die Felder werden durch einen Zwischenraum von- einander getrennt, damit sich pinerseits Bilder nicht beruhren, zum anderen aber auch, damit unter die AD- bildungen Legenden gesetzt werden konnen Der vertikale Absiand der Felder betragt 1, 2 oder mehr Textzcilen, der herizantale Abstand richtet dar Grése0 der Sebrift und dor Abbildungen Mit der Aufteilung in Rasterfelder kénnen cle Elemente der Gestaltung: Typogratie, Fotogratie, |llustration und Farbe besser geordnet werden. Diese Elemente werden auf das Mass der Rastedfelder gedracht und genau in die Groce der Felder cingopacst. Dio kloinsto ‘Abbildung ontspricht dem kloinston Rastertele Der Raster fr eine '/1-Seite umtasst eine kleinere oder grassere Anzahl solcher Rastertelder. Alle Abbildungen, Fotcs, llustrationen, Statistiken usw. haben die Gro: von 1,2, 3,4 oder mehr Rasterteldern. Dadurch entstent eine gewisse Einhelt In der Praserr tation der visue'len Informationen, Der Raster bestimmi cie keneianten Maze- und laum- Dimansionan. Die Zah! der Rasterteilungen ist praktiseh nbegrenzt. Allgemein kann gesagt werden, dass jade Aulgabe bei arundlichem Studium ein ihr entsprechen- ces, spezifisenes Rasternetz erhalten musste. Die Regel: je weniger unterschiodlich grosse Abbit- ungen verwendet werden, deste ruhiger wirkt die Gestaltung, Als Ordnungssystem erleichtert der Rastar dem Gestal- ter die sinnvalle Organisation einer Fiche oder eines Raurnes, Das Ordnungssystem zwingt zur Enrlichkeit in der An- nach‘The typographic aria Solution of the problem a logical and material basis. the text and pictures are arranged systematically, the priorities stand out mare clearly. A suitable grid in visual dasign makos it easier a fo constiuc\ the argument objectively with the means of visual communication b to construct the text and illustrative material systematically and logically c to organize the text and illustrations in a compact ervangement wih its own rythm d to put together the visual materia! so that itis readily Jntoligibie and structured with @ high degree of tension. ‘There are various reasons fo! using the grid ag an aid in the organization of text and illustration economic reasons: a problem can be soved in less time and at lower cost rallonal teasons: both simple and complex problems cen be solved in a uniform and characteristic style. mental attitude: the systematic presentation of fav solutians to problems soquonces af events, and of should, for social and educational reasons, be a Constructive contribution to the cultural stato of socioty and an expression of our sense of responsibility Der typogratischo Raster Wendung dar gestaltarischen Mittal, Es verlangt die ‘Auseinandersetzung mit der gesteliten Aufgaba und die Analyse derseiben, Es fordert die analytische Denk- Weise, die lagische und sechiliche Untermauerung der Problemlésung. tn der sachlichen Organisation der Text: und Bildmitteltreten die Prioritaten markanter herver. Ein brauchbarer Raster in dor vieuellon Gestaltung erleichier! den sachlichen Aufbau der Aigumentation mit den Mit- tein der visuellen Kommunikation b en systematischon und logischon Aufbau von Text- und Bildmateria’ © ie thythmische, in sich geschlossene Organisation der textlichen und bildlichen Mittel a don transparenten, spannungsvotien Auloau der visuel- lon Informationen, Es gibt vorschiedene Grinds dattir, dan Raster als ilfsmitet be} der Organisation yon Text und Bild zu gebrauchen: ‘dkonomische Griinde: eine Aufgabe kann mit geringe- remZoitaufwand und mit weniger Kosten goldst werden, rationale Grinde: as Iasson sich oinzelne wie auch komplexe Aufgaben in ginem ginheitlichen, charakter stischen Stil |ésen gelstige Haltung als Grund: die georcneta Darstellung von Faken, von Ablauten von Geschiennissen, von Pro. blemldsungen soll aus sozialen und padagoaischen Griinden ein Konstiuktiver Beitrag an die kullurelie Situation der Goselischatt und Ausatuck unseres Ver= antwortungshewusstsoing eoit. 428 What is the purpose of the grid? ‘The gid is used by tho typogracher, graphic designer. sholographer and exhibition designer for solving visual problems in iwo end three dimensions. The graphic signer and typographer use it for dosigning piesa advertisements, brochures, catalegues, books, periodicals ete.. and the exhibition designer for con- ceiving his plan tor exhibitions and snow-window sisplays. By arranging the surfaces and spacesin the form ot a arid the designer is favourably placed te dispose his, texte, photographs and diagrams in conformity with, objective and functional criteria. The pictorial eloments are reduced to 4 few formats of the same size, The size of the pictures is determined according to theit importance for the subject. The reduction ol the number of visual elements used and their incorporation in a grid oyster creates a sense of compact planning, intelligibility and clarity, and suggests orderliness of design. This orcorlingss lends added credibility 10 the inicrmation and induces confidence, Information presented with clear and logically set out titles, subtitles, texts, illustrations and captions will not ‘only b2 read more quickly and eacily but the information will also be better undersiond and rotained in tho memory. This is 8 scientifically proved fact and the (designer should bear it constantly in mind, ‘The grid can be successfully used for the corporate identities of firms. This includes all visual media of in- formation from the visiting card ‘o the exhibition stand all printed forms for intornal and external use, adver tising matter. vehicles for goods and passenger trans- ort, name-piates and lettating on buildings, et. Wozu dient der Raster? Der Raster wird vom Typagraien, Grafiker, Fetografen lund Ausstellungsgestalter fur die Lésung 2wel- und reidimensionaler visueller Aulgaben verwendet. Der ‘Gtaliker und Typograf bendizen inn fOr ae Gestelang von Insetaten, Prospekien, Katalogen, Biichgrn, Zeit sehriften, der Ausstollungegostalter fur die Kenzeption von Ausstellungen, Schaufensterdieplays uow. Durch die gitterformige Gliederung der Flachen und Raume erhait der Gestalier eine gute Méglichkeit, dio ‘Texte, Fotos und gratischen Darstellungen nach Sachtichen und funktfonellen Gesichtspunkten 2u, ‘ordnen. Dic bildnerischen Elemente werden aut wenige Formatgréssen reduziert. Die Grosse der Abbildungen wird entsprechend ihrer thematischen Bedoutung fest- celeat. Die Reduklion der visuellen Elemente und ihre Ein: ‘ordnung jn ein Rastersysiem konnen den Einoruck Ger plenerischon Geschiossenheit, der Transparenz Und Kiarheit und dor gesialterizehen Ordnung bewirxen. Ordnung in der Gestaltung unterstitat die Giaubwirdig. keit der Information und schatft Vertrauen, Eine Information mit klar und togisch gegliaderten Titeln, Unteriftein, Texten, Blidem und Bildiegencon wird nicht nurschneller und mdheloser gelesen, dio Information wird auch besser verstanden und Im Godichtnis bohalten. Diese wissenscheftlich erwiesene Talsache sollte sich der Gestalter stots vor Augen alten, (Mit dem Raster werden mit Eriolg die Erscheinungs- bilder 1Ur Unternehmen aestatet. Zum Erscheinungsbild gehiéren alle visuellen Informationstrager, von der Visitenkarte b's zum Ausstellungsstand, also auch alle Formulara fir den internen und externen Verkehr, die \Wworblichen Drucksachon, die Wagen fir Personen- lund Warentransporte, die Geschatts- und Gebaude- beschniftung usw.Sizes of paper Nost printed matter adheres to the sizes of the tem. The designer will also be well adviced to employ these most commonly used sizes. Forona thing; these sizas are stocked by the paper ‘manufacturer and the printer can order and obtain therm ‘without loss of time. For another, the presses and cating machines also have specific standardized dimensions which match the paper sizes of the DIN ‘aystem. Again, the sizes of envelopes are DIN standard: laed and, last but not least, tho sca is partly based on the DIN siandardization {Asiza which is outside those of the DIN system must be lanutactured 10 this specitication at the paper factory of alternatively, a larger size than required is used forprinting and trimmed alterwarés, which means ‘waste of paper, Both approaches increase production costs 0 of postal charger The following page shows the sizes of the DIN series The reader will see that the next larnest size is always Iwice as big as the preceding one; for example, the AB Is lwice the size ol the A7. This means in effect that covery DIN size that is folded lsc produces a DIN The advantages o! this siandardization are ineomparably reater than its disadvantages. A firm wishing to have a corporate identity will also have to introduce uniform paper sizes, for intormation printed on standard paper makes a greater impact on the readey Tho recipient is also more likely to keep standardized of paner because thoy alip eaaily into files and ‘aid indexes, This isa paint that ne designer ean alford to ignore Papiertormate len halten sich an die genormten ‘alter tut gut daran, sich ebenfalls dioser gobrauchlicheter Papiorformste zu bedionon, omnal, weil diese Formate baim Papierhersteller am Lager sind und sie vom Drucker ohne Zeitverlust bestelll, orden Konnen. Zum anderen, weil die Druckmaschinen \neidemaschinen ebenfalls bastimmte, genormie Masse haben, die mit den Papierlormaten dor DIN-Reihe abgestimmt sind, Auch die Couvertmasse sind DIN-normiert, und nicht 2uletzt sind dio Posttarite tells auf der Basis der O/N-Normung abgestutt Ein Format, das ausseraib der DIN-genormten Formate Destelit wird, muss entweder in der Papiertabrik aut dieses Mass herg dein grésseres Papierlormat a's das gewiinachte fir der Druck verwendet uné hernech auf dieses zugasehnitien stot, Beide Wego une die It werden, oder was einen Papierverlust bode: vertavern die Produktion Dee folgence Seite zeiat die Formate der DIN-Reite, Der LLeser wird bemerken, dass das nachsigrOssere Format jeweils doppelt so gross ist, dass also das A€-Format die doppelte Grosse des A7-Formates darstellt. Das be- doutet auch, dass jedes DIN-Format, das gofaltet wird, wiedar cin DIN-Format ergibt. Die Vortoile dieser Nor rmierung sind ungleich grasser als die Nacrteilo. Ein Unternehmen, das ein einneitliches Erscheinungsbild haben mactue, wire auch einhaitlicne Papiertormate b> Genormte Papieriormate werden vom Emplaager eher autbowahri, weil sie in Ordner und Karteien eingeorcne’ forden kénnen. Dieser Punkt dari von keinem Designer unbeachtet bleiben,Sizes of paper DIN sines AOA 10 Papierfarmate Dn-Fermate ADB A 10 a2 a3 AS, ar | as AB Aa Al 2a 51189 mm 52 34mm 2a x 429 nm 70% 297 ne tax 20mm We x 143mm 7x 105mm Bx “Amn Mo- Bx 3mm cach size. Folding he shea! ance Droducas helio ar halt sheet, [oe 2leaves ora psgns. The seo fled ur tinus ronices piimea pease ried waren standard aes C10, Thowsac host sizes are Fepresestoa ty io sees AS sax Hea mm 8 = 010 5 He om C= 10:7 » 207 mm Forming the bass ‘or the ater sores Series® are untied sito, Sores ¢ are enva.ope, Depers for sores A. Series Cand Dare called asctional series Tho sze6 it inte C-size onvel oes The Csi anvolope ino 6 Sizes ior specia! purposes are also avalsbe inoatana sive lose dogo thar the European The Simensions ara eg. tratosd at AA BO7x21 em 785 Ices Song 27 om. Der Bogen it die Grurctorm Jedon Formsies Wird er Bogen Nabsogenstosse adr Polo, Das sind awe Peoiarlater odo 4 Bructssiton Der Bogen 20 Sgresse, ac Quer gern Ons Sind Papsortatier oder BOrsckesiter| Die ganormten Biuskaschon worden von de Ronen A B:C.0 bgewingatt Ole Grinsbogen- ‘r0ssen sind cia Rethen U1 149mm B= 1000 % 1434 mm = sir x eer mm Deoine a ist als Fermatreito da Guurciage fire andy Fothen. Die Raine 8 sind urbe {aehnilene Formale Bie Pelt © Sine Hatenonmate ura Un Schidge tur gio Rite A. Die Rite Cune 0 sind egonannta Die Astarmate Fasson in G-For mpatkulen Bip C-Formatan nassan in io 8 Banat Formate fer besordere Zeck wwercen auch in Quectarmat arundel Bae ameritanizeho Format nt sogenitor dom eeropischen es wengornocn-2 8 antale kona €1260%2" em) = 1h as inehes = 2760 12187 on,The typographic measuring system ‘The typographic measuring system Is constructed on the point named after the Parisian typofounder Firmin Didot (1712-1788), He improved the point system. invented by Fournier in 1875. The Didot system was, adopted all over Europe and has maintained its position to the present cay, It Is a system correlates with me French foot of 30 cm, The line gauge corresponds fo the Fronch foot. |! ig 30 em long and maacures 798 typo ‘graphic points, Tho actual type haight (height-to-paper) 0f 6274 points wes nol uniformly fixed until 1908. In traditional typography using type of cast lead measurements are made in points notin cm. with the advent af phioto-typeseiting, typographic measures can be stated in mm and inches as well as points. Since the sixties efforts have been made to introduce the motric rather than the cicero sysiom for measuromonts intypography. Today the Didot s rope, and the Enalish-American system is used mainly in England and America. In botn systems the point is ihe smaliest In conventional typography the size of the type is ‘moaaured in pointe. Tha illustration on page 18 chowe izes from 6 to 80 points. Certain type families also have lattars of 70 points. The dapth of the tyne (top to betta) \s called the “point size" or “body” ana the width of the letters Is called the “set” or “width The point sizes (in the English-American system) stil retain the old names: point = nonparail 7.point = minion &point = brevier D.paint = bourgeois 10-point = long primer 42-point = pica 14paint = english 20-point = paragon 24-paint = two-line pica (double pica) Whereas height-lo-papar alwaye remains the same at 2% points, the width varias. There are condenses, medium and expanded type and extra-condensad and extra-expanded. Medium type is the easiest type to read. 1e-point = oreat primer (vm, columbian) 28-point = deuble english Das typografische Mass-System Das typegrafische Mass-Systom baut sich aut der Punlkteinheit auf, das nach dom Parisor Schriftgieseer Firmin Didot, 1712-1768, genanrt wird. Er vorbasserte «das 1676 von Fournier orfundene Punktsystem. Das Didotsche System verbreltete sich uber ganz Europa nd behielt seine Geltung bis heu'e. Dieses System auf den tranzSsischen Fuss von 30 om Lange abge- stimmt, Der Typometer entepricht dom franzésischen Fuss, Er it $0 om lang und miss! 798 typagrafische Punkte. Eine einheitliche Hohe fir die Type von 5225 Punkle wurde erst 1898 eingefahr In Ger traditionelien Typoaratie mit dem Bletsatz wird in ‘ypografischen Punkten, nicht jn cm gerechnet. Mit dem Erscheinen der fototechnisch repreduzierten Sohriften kénnen die typografiachen Masse sowohl in mm und inch als auch in Punkton angogoben werden. Sait den sechziger Jahren sind Bestrebungen im Gange, das Metermass anstella des Ciceromasses in der Typogratie einzutuhren Das Didotsche System ist heute in Europa, das tenglisch-amerikanische Punktaystem vor allem in England und Amerika aligomoin angowend!. Soid ‘Systeme habon als kicinsio Masseinheit den Punkt In der konventionelien Typografie wird die Grésse der chriftgrad in Punkien gemassen. Die Darstellung aul Seite 18 zeigt die Grossen von 6 Punkt bis 60 Punk! Einzelne Scbrilifamilien besiizen zudem die 70 Punk Die Grdssen der Schrifigrade werden «Kegel», die Breiten der Buchstaben «Dickle» gonanat Die Schriltgrade besitzen weitorhin die alton Namen 8 Punkt = Nonpareille 7 Punk! = Kolone! 8 Punkt = Petit 9 Punkt = Borgis 10 Punkt = Garmond 12 Punki = Gicero 14 Punkt = anite! 16 Punk! = Tertia 20 Punkt = Text 24 Punk! = 2 Cicero 28 Punkt = Doppeimittel \Watvend die Hehe dor Buchstaben mit 62%) Pi. immer Gioichbleibt, differiert die Breite. Es gibt schmale, normale und breite, extrem schmale und extrem braite Buchstaben. Die normale Scnvittst die-am leichtesten are Schr‘The typographic measuring eystem Das typografische Mass-System amano yess poetic Type sizes tone-to mo trade von 8 Pt. bio 69 Pt 2 ' point — pont z — point 3 point point point point point point 60 poin. 8 “The lNtiationehowe te ype: Each ypadesign compress Dia Deratellng zeigt dan Vor- Von jodor Schrier Baetehen oraohie ensuing unit the Goire 2 teaDditeeri cies. glechewlscvander ynograi= gta 12-00 verccfedane Setwit- cero, comparcowitn he metre These arecalec badias ” pow: Shen Masseimnet cere. und giosson. Slo werden Sehrifiarade ‘messuring unt them. sites and reoresent ceria dor Mster-Masseinhat em ‘Gena. Dia Biase enlsgrachen ewcere ropresarte 2 pois, umbere of penta: Tha nos SCicors at 2 Puskio, vemhat Puridsinhaten, be Lives stor 4 omreprosents 10x" hove and Lelow he igures and 0mm tna untor don Zanlon we den Beciceioss pons corresponds tho wores"poini"corteagend,23CiceraW Punktartgarechan —_Woten spon ertsprecben we fo 12cm Thastancard mersire kota beds ‘o thethexness 2.6m. bom ‘ranzéelschon Fass tn Sehvingrada cen Kegelter- alld he Ine guage whion trom taptohettom afcha mats! enepriont dae Einnetemase, dex Kan der Mtalleushatatan, Buch- SD. langaand sartains 100 pa aharactera. Letter Ingerman _Typemerorvon Bon Lange mt saben, de grivser ae 7 Punk! fisotic pont, coresponds io” /2pLinsestecutinwooa or Ws ypogratgenen Pusklan. botiagen, xannan mikes Fato= the Foneh foot Mbp projected tothe reauroe 11m 2680 Funkee= 221s Cicero 831 su dle qnwaneanta Hehe im=268 porn'e=?01% cicarce deans photayaaceling. Tyna 1 Hanaéisiechar Fine — em = prajciort worden, French fost sdem —tline,sie3 depend on trauses to ‘Typemator~ 703 Punkte Dia Verwendung der vrgohie gauge Tespoins ~ govice. —whienter are gu Sizes orto eV Cloara Goren Senntigade nang vor Timm 246 peirts Yzpoints are usual iantter min = 268 Funke Iver Varwenduros?wecce 20, {point 0346 mm = thavexts ofnaats teches {Punt 781m = 1.67 anq- Fur Braspouts Katalog one G7 Engish Ameren points = sraeatalonues, lcchamorkanische Purkle — Buchieste gentger mest cle Doigs niches. 1 closo 458 mm So1sireh, 1 Cleeve = 431 mm Sebrigrada von 12 Punkten|Typeface alphabets Tho presantday designer has a hest of printing types: athis cisposal. Since Gutenberg first invented movable ype In 1436-56, hundreds of different types have been esigned and cast in jead, The most recent technical dovolopments with computer and photo-typesesting have once again brought new faces or variations of old ‘ones on the market. The choice is up to the dasigner- It is left to his feeling for iorm 10 use good or poor typetaces for his design work. In view of the limited space available, we shall referhere to only a few of the outstanding designs o! the past and tive 20th century which have appeared most ‘requently in publications, Knowledge of the quality ef a typetace is of the greatesi importance for the functional, aosthatic and poycho: logical effect of printed matter. Again, the typographic design |e. the correct spaces between letters and. \words anc the length and spacing ot lines conducive to easy reading, does much to enhance the Impression Grealed, Today Ihe field is dominated mainly by computer and photo-typeseiting. A typical characteristic of these forms of composition is the too narrow eatting of the letters which makes reading difficult, The designer will be well advised to demand the normal spacing between letters when ordering photo- lypeseiting By studying the classic designs of Garamend, Casion, Bodoni, Walbaum and others, the designer can learn what the timeless otiteria ara which produce a rofined ‘and artistic typolace that makes for ease of reading ‘The lead type designs of Berthold, Helvetica, Folio, Univers, ete. produce pleasant anc easily legible type areas. The typographic rules that apply to the roman lypefaces are also valid lor the sans seris, ‘The crestors of these type designs were extremely intelligent artiste with high ereative powers. This ie shown by the fact that for more than four centuries innumerable type designers have scught to create new type alphabets bul very few of these have gained acceplance, An alphabe! of Garemond. for example, lsanartistic achievement ol the first order. Each letter Schriftalphabete Dom houtigen Designer stehon eine Unzahl von Drucksehritten 2ur Verfigung. Seit der Erfincung der bewreglichen Letter durch Gutenberg, 1436-55. sind Hunderte von Schrilten gezeichnet und in Blei gegossen worden, Die technische Entwicklung dar jungsten zeit brachte mit dem Licht- und dem Gomputetsatz nochmats nove oder variiorto Schriften aut den Markt Der Designer hat die Wahl. Seinem Formverstandnis ist fs aberlassan, guie oder schieehte Schriften fir sain gestallerischen Aulgaben 2u gebrauchen. Wir weisen hier in Anbetracht des beschrankien Raumes nur aut ‘wenige hervorragende Sen ten der Vergangentielt und des 20. Jahrhunderts hin, die am haufigsten in Publikationen erazheinen. Die Kenntnis um dia Qualitat einer Sehrifttorm ist von grésstor Bedoutung fur dio funktionelle, Asthetische und psychologische Wirkurg der Orucksacne. Auch die typogratische Gestaltung, also cie richtigen Buch- sslaben- und Wortzwischenraume, die fur die Lesbarkelt ginstigen Zeilenabstande und Zeilenlangen, beein- flussen den positiven Eindruck. Der Feto- und der Computoreatz baherischon heute schon weitgehond das Fold. Ein fir sio typisches Charaktoristikum sind cie moist 2u eng gesetzten Buchstaben, die die Lesbarkei erschweren. Der Designer tut gut daran, bel der Beste lung von Fotosatz gleichzeitig die normale Spationierung (Buchstabenabstand) zu verlangen, ‘Am Stugium dor klassiachon Schriften von Garamond, Caslon, Bodoni, Walbaum u.a.m. kann dar Designar dis zalilos giltigan Normen far dae leicht lesbare, kullivierte und kanstlerische Schrifibild erfahran, Auch die Bleischriften Berthold, Helvetica, Folio, Univers zelgen Korrexte und angenenm lesbare Satzbiider. Dieselben typogratischen Geselze, die fOr die Antiqua achrifien gelten, sind auch fiirdie Grotesksehtiften guts. Die Schépter der oben erwahnton Schriften waron ausserordentlich kreativ begabte und intelligente Kunstler. Das beweist schon die Tatsache, dass sich seit mehr als vier Janrhunderien unzahlige Schifigestalter um neue Schriftalphabete bemihten, von denen sichTypelace alphabets has its own unmistakable face, whether lower or upper cease, and displays the highest quality of form and. originality. Each letter has its own personality and makos a marked impact. Every designer who is cancerned with typography should lake the trouble when creating graphic designs to sketch Words and sentences by hand. Many designers take advantage of the Letraset pracess, which can undoubtedly produce a clean drait design that is almost ready for press. But a feoling for good lotior forms and ‘an attractive typetaco can be acquired only by constant and caretul practice in sketching lettars. How the forms of letiers can create simultanoously both tension and nobility and now pleasantly legiole lings of type can appear fo the eye of the reader may be seen from the exarnples on the following pages, ‘Tho Ronsiscancs created midline typography which held its position until the 20th cantury “The new typography ciffers ‘rom the old in that itis the lirstto try to develop the outward appearance trom the tunetion of the text. ‘The new typography uses the background as an element cf design which js on @ par with the ether elements. Ezrlier typography (micline typography! played an active role against a dead, passive background. Sehrittalphabete ‘aber nur wenige halten konnten, Ein Alphabet vor Garamone z. 3. ist eine Kunstleistung ven héchstem Rang, Jedor Buchstabe bositzt seine eigono unvor. ‘wochselbare Form, der Kleinbuchstabe ebenso wie der Grossbuchstabe, sie sind von grdssier Formqualitat und Originalital, Jeder Buchstabe hat Personlichkeits- charakter yon starker Eincringlichket Jeder Gestalter, der sich mit Typogratie Deschattigt, sollte sich die Mahe nehmon, boim Entwurt von geafiachen Lécungon Werte und Stze von Hand zu skizzieren. Vielo Designer machen vom Letrasetvertah- ren Gebrauch, das pewiss den Eindiuck eines seuderen, boinane drucktertigen Emwurls bewirken kann. Aber as Gefuh! fur die gu'e Buchstaeniorm und das schone Schriftbild kann nur durch stetes, sorglatiges Schritt= skizzieren erworben werden, Wie spanrungsvoll und ede! 2ugleich Buchstaben in Ihrer Farm ein kénnen und wie angenehm lesber Schriftzeilen wirken kOnnen, zeigen die Beispiele aut den folgenden Seiten, Die Renaissance hat die Mittelachsen-Typogtatie gescheffen, die bis in-das 20, Jahrhundert belbshalten wurde. Die naue Typogratie untorscheidet sich von der fraheren dadurch, dass sie als erste versucht, die Erschainungs- form aus der Funktion des Texies zu entwickoln. Sip benutzt den Hinteragrund als glovenwertiges Gestal- 20 ‘ungselement. Die frGhere Typogratie (Mittelachsen- Typogralie) stand aki auf einem passiven, toten Hinier- guund,GARAMOND. abcdefehijklmnopqrsbtuv WXYZ ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ _ 1234567890Typetace alphabets en a Yon abcdefghijklmnopqrstt UVWXYZ ABCDEFGHIJKLM NOPORSTUVWXY 71234567890‘Typeface alphabets BASKERVILLE abcdefghijklmnopqrsBtuvw XYZ ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ . 1234507890Typeface alphabets abedefchijklmnopqrsbtuvw XVZ ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ 1234567890Typeface alphabets CLARENDON abcdefghijklmnopqrs Btuvwxyz ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ .1234567890| BERTHOL abcdefghijklmnopar stuvwxyz ~ ABCDEFGHIJKLMN ~ OPQRSTUVWXYZ _ 1234567890Typotace alpnabets TIMES abcdefghijkImnoparsB tuVWXYZ ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ 1234567890abcdefghijklmnopars — Btuvwxyz ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ 1234567890. .1234567890 UNIVERS | abcdefghijklmnopaqrs Stuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNO PORSTUVWXYZWidth of column ‘The question of column width is not meraly one of design or of format: the question of legibility is of equal Importance. The reader should be able to read the message of 4 text easily and comfortably, This depends 10a no! inconsiderable extent on the size of the type, the length of the lines, and the leading, Printed matter in normal format is generally read with the eye at adistance of 30-35 cm, The size of the type should be calculated with this distance in mind. Both {09 small and too large a type cos's the reader an effort. He thes more rapidly. According to a well-known empirical rule there should be 7 words per line for atext of any length, If wo want to have 7-10 words per line, the length of the line can be readily calculated So as to keep the tyne area light and open in appearance, we have to determine the leading, |, ¢. the vertical distance from line to line, 50 that ii Suis the size of type. Photo-typesetting has brought an additional problem; namely, that of the spacing batwoen letters, In lead typo the cistance botwaen the letters was datormined by the body size ‘and equalized. In phato-typesetting the distance between letters nas to be adjusted anew every time in the photo-satting machine. Hence the irregularity of the typeface and the, unfortunately, usually too closely set letters ‘The designer is woll advised whan ordaring pholo- typesetting to insist on normal epacing betweon the: letters Every difficulty standing in the reader's way means loss ‘of quality in communication and memorabitity. Just as overlong lines tite, so da overshor! ones. The eye finds the long line strenuous to read because too much energy must be spent keeping the horizontal lino in sight over a long distance. In the case of the too short line, the eye is compelled to change lines too atten anc this again wastes eneray. ‘The rant wicth of column Is essential for an even and pleasant shyttim of reading which enables the reader to relax and concentrate wholly on the content. Spaltenbreite Die Frage nach der Spaltenbreite ist nicht nur eine Frage der Gestaltung oder des Formats, ebenso be- ceutsam Ist die Frage dor Leserlichkelt. Eine textiiche Minteilung soll vorn Leser leicht und angenehm gelesen werden kénnen. Dies hangt nicht zuleizt von dor Gréese. or Sehrift, von dar Lange dor Zeilon und vom Zeilon~ durehsehuss ab) Die Drucksachen in Normalformet werden vor Auge ‘gewohniich in einem Abstand von 30 bis 38 cm golesen. ut diese Distanz sollen die Schrifigréssen berechnet sein. Zu kleine wie zu grosse Schrift wird mit Anstren- {ung gelesen, Der Loser ormidat echnelior Ein bokanntor Erishrungewart beeagt, dass llr ainen langoren Text im Durchschnitt pro Zaile 7 Worte stehen sollen. Wenn wir aut einer Zeile 7 bis 10 Worte haben ‘machien, lassi sich die Lange der Zeile leicht etrechnen, Darnit das Schriftbild leicht und offen erscheint, haben wir den Zeilersdurchschuss, also den vertikalon Abstand yon Zeile zu Zelle, der Schriftgréss0 angopasst, ent- ‘eprechond 2u bostimmen, Ein waiteres Problem hat dor Fotosatz mit sich gebracht, ‘cas des Buchstabenabstandes. Heim Ble'saiz war der Buchstabenabstand durch die Kegeistarke bestimm' und ausgeglichen. Geim Fotosalz muss dey Buchstaben- sbstand in der Fotosetzmaschine jedesmal neu einge: stellt wotdon, Daher dio unregelmaesigon und loidar moist 2u ong gesetzten Buchetabanbilder. Dor Gostalior tut gut daran, bei der Bestellung des Fotosatzos aut normalen Buchstabenabstand zu drangen ede Erschwerung beim Lesen bedeutet Verlust an Kommunikationsqualitat und Erinoerungsfahigkett an das Gelesene, Wie zu lange Zellen, so ermiden euch zu kurze Zeilen, Das Auge emiplindet lenge Zellen anstren gond, veil zuviel Energie daraut verwonéot werden muss, die horizantale Linie auf lenge Distanz im Auge au betialien: bel der zu kurzen Zeile witd das Auge 2u schnell cendtiat, die Zeile zu weensein Die richtige Spaktenbreite schalfi die Voraussetzung tar ‘einen gleichmassigen und angenchmen Leserhythmus, dor entapanates, ganz auf don Inhalt konzentrierios Leen erméglicht, 30a Wieth of column Column ists with Top. sans fot p leasing (Mencanr der Fae aboneaen tein bildichs Darstellung eine 4 jolt echon durch de Bde jegan cashals, weil solehe feb ‘raeha Toxine gabe Ubi echaulich etistert. Disco Sch ‘Sanu iin Werbegut unteriogen lontsoroichon cor movternen tr irs son der Mabrzahl det Bet oval Eakin dor Wort llirang: Dio modorno Graal Sut and Rat deshalb con Ve gure Sermuck der Wands boat xgeqen in diosa odor ener Farm, fort Eo gil daly sine cited) tte qew'sse opileche Schock Spaltenbreite Spattenbrotar mit 7. Crowle ter eal ech dan Botradtor ansiehin ip OnTBersTen wiraTaTaEaT A ‘poht, wel sin doe 20 propagia ir uplarachetdon dbo! mach Art wd fare eid Arbsiton aber anveiane el 34) de Anil er reinen Tyoeat Issam das erstore Konvorto sL2ineigt, Diemoderre Graphik alere iri isan Zoecbest mmr 3 13 dahr heutg von doncolbon Lavo feb Tyrouraphiseho geting, 1a eet upp dat rsinen Tysograrhie, hisfhen tileln erst Sad, glad fF Spizere sordancon, song ener Jul[bal der Nohvesh! Ger Betradalpmnien, sowelt sie sls ‘ypographea| ug das Auge fostrunaton uné vd orfarsiger Druck eallen eatat fr Bch Ser Fale var Deco ltesage Tranning verauchas in lage vor allem swe! Grappa ch lind 24m avait dor Gropp (Urtang nach ven ausgessrach fehl fr une Boba ten, cis lb oiure Ertovenioee ihre Entolong der Sktze sinas Crankara Ilo Arzoiten, do unter Vorwenund ron Sehmace, Forty und FH IHateriat vocnandon ‘sind, .gebehi warden kone, Nagatateung aie als AP Ba aa Se Druckeresugrissen, Ee! con sundiror Bodevtung ‘et. 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Asmall tiored ithe size the type. acum fx! can ts atin ong Gveriongasiumne are wonrying yr vory shat nas wat tote eye and alsohave an istarbing the reager faverse poreneiegeatofect, Ae wana alroney mentioned, CGvershon columnseanaiso be ‘he widtnafthe selumns Gonands iswining Hessuse they intarpt an tra nze of hn pata and thotlow ef eacing ard putthe. the amaurt often AZOsH, es Fader of ty eoiging ne crete Gals tora relatively wide cour, bHangerines too raisly Lines Ay face roeuresareatvaly Which are toe Sorta to long neraw arf Tar ocala, a Feducatha momorabity stwnst —30'ptfoce ia uaed fra ite oree Inteod because toc much eneroy an epi lace fortes as ote hasto beezperaee, Theres composition, and fhe seme rule which sites thatacolumn sth af ealimn sto bese Die Spatentrete uwétlen, fos Lesan der Test mane o8| frmeaioh Bt aimee aor ion oon ypogratschen Probleme, Die Spatentrete at ¢er Grosse fe Sohitigvndes argernecson useir, Zu large Spallan tmoden das Auge une wien scm auch payenciegiseh negaty aus, Ehonso tarand kénnen 2. tas Spalon sain, sie untarareenon ‘fen Ceeeives und vedusieten Wie Lesetuet, conn cas Auge nat zu senna cle Zele 71 weensaln Zulangesis ms orae Zell90 Xeufeers, wo 2) vol Snetgia ulgewence: woroon muse, daa, Ernmerungavermogen an das Gelosene Eins Regel sagt 2008 grolesoatrsice Broke dor Spalte dann ora ia, wont ip Durshachit #0 Wort cul ‘Srey Zete Untergebracte sind Bo langeren Taxten Is as eine ‘utze zoien gesatt sing, wire nicht ale slerend empluncen Die Spalor eter smd sun borolta orth, von der Grbac sor Ser type une vor der Text fmenge eohengg Die 20-°unkt ‘Senn verano! eine rlaiy sgrosta Bote er Spa. 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