Las Ideas:

Dudemos de la reali-
dad

Ivn Sardo

05/07/2017

Anlisis de Texto II Daniela Berlante Laura S (Comisin Mircoles Tarde)

UNA Departamento de Artes Dramticas

Ivn Sardo UNA Dramticas Anlisis de texto II

Las Ideas: dudemos de la realidad

Tema: el estatuto dudoso de lo real

Parecera que Las Ideas, de Federico Len, se presenta como el espejo de una realidad
en la que todo estatuto de verdad puede ser puesto en duda

Palabras clave: Ideas Duda Nuevas Tecnologas Realidad - Truco

A lo largo de Las Ideas se discute acerca de la posibilidad que ofrece el teatro de utilizar
distintos artificios en la creacin de realidad/ficcin. Las posibilidades planteadas son
dos: o se utiliza el artificio de forma que el pblico piense que lo que sucede es real o se
decide hacer algo realmente escudndose en la posibilidad de que lo sucedido sea un
artificio. Nunca se elige ninguna de las dos posturas, por lo tanto, todo aquello que su-
cede durante la obra es puesto en duda, sin saber el espectador a ciencia cierta qu suce-
di: si acaso todo fue un artificio, todo fue realidad, o una mezcla de ambas posibilida-
des. La utilizacin de las nuevas tecnologas para este fin nos demuestra que este mismo
procedimiento puede usarse en todo aquello que sucede en la realidad, a travs, por
ejemplo, de los medios masivos de comunicacin o las redes sociales. Veremos ejem-
plos que suceden a lo largo de la obra sobre cmo se plantea la dualidad y cmo las
nuevas tecnologas ayudan a este planteo.

Las Ideas, de Federico Len, nos presenta en su puesta a dos artistas creando un posible
futuro espectculo. Durante el proceso de creacin de este espectculo, surgen ideas que
pueden llegar a traer ciertos inconvenientes, como fumar un cigarrillo de marihuana,
tomar un vaso de whisky, hacer un llamado telefnico en vivo, escribir en una pantalla
gigante un texto en directo. Cada una de estas escenas acarrea consigo posibles efectos
que alteraran el control sobre lo que sucede. Actuar drogado, alcoholizado, o bajo la
posibilidad de que una llamada por celular sufra problemas tcnicos puede ser indesea-
do en ciertas ocasiones. Aunque tambin puede llegar a ser un efecto deseado, si es que
la idea es probar lo que sucede en el desarrollo improvisado de la obra. Por lo tanto, se
necesita manejar ambas posibilidades. Cmo, entonces, hacer posibles ambas opciones
para luego decidirse por una?

Cada escena plantea sus propias soluciones. Al fumar un cigarrillo de marihuana existen
ciertas contras. Primero, no se sabe el estatuto legal de realizar este acto durante una

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obra con pblico. En segundo lugar, estar bajo los efectos de la droga perjudicara el
control sobre lo que sucede en escena. Para contrarrestar estos efectos, se plantea encon-
trar una sustancia que al quemarla emane el mismo olor que al encender un cigarrillo
real de marihuana. Toda la discusin sucede mientras ambos personajes fuman un ciga-
rrillo de marihuana. Por lo tanto, se produce un choque entre lo que sucede en la ficcin
y lo que se dice. Es un cigarrillo de marihuana verdadero? Consiguieron en la produc-
cin de la obra esa sustancia que tiene el mismo olor y el pblico siente? Estn bajo los
efectos de la droga? An ms son los interrogantes que se pueden realizar. Pero hay una
certeza: en el pblico est implantada la duda. Se puede decidir creer en cualquiera de
las opciones. Pero nunca se tendrn los elementos suficientes para asegurar ninguna.

Veamos otra escena similar. Cuando deciden tomar whisky, se plantean dos problemas:
el primero, el efecto adverso de estar alcoholizado en escena. El segundo, el alto costo
que requiere abrir una botella nueva de whisky cada funcin, y as demostrar que la bo-
tella es original. Para solucionar el problema del costo, se plantea la creacin de una
botella trucada, donde la mitad superior simule una botella nueva, que har el sonido
caracterstico al abrir la tapa, y la mitad inferior un envase que se llenar de jugo. Inclu-
so parece irreal la posibilidad de la creacin de esta botella trucada, pero se muestra al
pblico un video al final de la obra sobre la confeccin del posible truco. Se us la
botella trucada en la obra? Est trucado el video donde se hace la botella trucada?
Hasta qu punto puedo creer entonces en todo lo que pas en la obra? Nuevamente
pueden surgir infinidad de preguntas, pero la duda se implanta en todo lo hecho en la
obra. Puede ser una botella real, puede ser un truco, puede ser una botella real y pensar
que es un truco, puede ser un truco y pensar que es una botella real. Ya no hay certezas.
Ya no hay certezas en la obra y ya no hay certezas de que todo este mismo proceso no
pueda aplicarse a la vida cotidiana.

Observemos las posibilidades de una tercera escena. Uno de los personajes simula pri-
mero una llamada con su novia. Pero luego se preguntan qu sucedera si ese llamado
fuese real. El personaje llama a su novia. Muestra a la cmara (que graba todo el proce-
so creativo) el celular que realiza esta llamada. Y mientras habla se escucha desde el
celular la voz de su novia, que adems ser puesta en alta voz. Mientras la charla entre
el personaje y su novia se da en un lado de la escena, del otro lado el otro personaje
plantea distintas posibilidades. O hacer el llamado realmente y atenerse a los posibles
problemas (que el actor se pelee con su novia, que la llamada no se pueda realizar, que

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no se pueda controlar lo que se dice en la llamada), o realizar una grabacin y reprodu-

cirla, ensayar exactamente lo que se dice, y trabajar a la par de esta, actuando las posi-
bles equivocaciones como si fuera todo improvisado. Al plantear las posibilidades, el
pblico conoce ambas opciones. Al igual que en resto de las escenas nos podemos pre-
guntar cul es la opcin que realmente se utiliz en la realizacin de la obra. La duda,
contina implantndose en aquel que ve y escucha.

En todas las escenas se dan dos fenmenos. La presentacin o representacin de la ac-

cin a trucar, y la presentacin de las posibilidades tecnolgicas para realizar el truco. A
travs de ambos fenmenos, la realidad realiza una intromisin en escena. En el primer
fenmeno (la representacin de la accin a trucar) el pblico considera que lo dicho
puede estar sucediendo en ese mismo momento frente a sus ojos. Con el segundo, el
espectador pone en duda el estatuto de veracidad de lo que sucede. De esta forma, es
directa la relacin con el mundo cotidiano. Si en esta escena donde mis sentidos perci-
ben cmo dos personas fuman un cigarrillo de marihuana existe la posibilidad de que
todo sea una farsa, en la realidad podra estar sucediendo lo mismo. Si la conversacin
que parece real es una grabacin perfectamente armada y su interaccin ensayada, qu
no puede trucarse en las redes sociales o en los medios de comunicacin. Nunca nos
daramos cuenta. Las posibilidades tecnolgicas son ptimas para ocultar los artificios,
incluso al mostrarlos, as como el mago hace creer que muestra su artificio y realiza
igualmente la prestidigitacin delante de nuestros ojos. La duda se implanta y ya ningu-
na muestra de realidad podr sacarnos la posibilidad de dudar.

La obra nos ofrece una hermosa metfora cerca de su final de cmo la duda incluso
puede estar implantada y causar miedo a la vez. Un globo gigante es inflado con un in-
flador elctrico mientras se menciona que puede haber un globo que nunca explote y se
infle sin cesar. Los personajes se protegen de la explosin detrs de la mesa de ping-
pong y sacan de la mesa los objetos de valor. Las opciones son dos. O ese globo nunca
explota, o la explosin de semejante globo causa la rotura de los elementos valiosos que
se encuentran cerca. A partir de all comienza el juego. El pblico comienza a sonrer, a
moverse en su asiento. A hacer comentarios. Cierra los ojos. Duda. No sabe qu puede
pasar. No cree que sean capaces de colocar un objeto que explote tan cerca, pero a la
vez la explosin parece inevitable. Cul de las opciones posibles suceder? Lo que
sucede finalmente no es importante, sino el proceso por el que pasa el pblico durante
todo el tiempo que el globo est inflndose. El miedo. La duda.

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Conclusin: A partir de ahora, todo aquel que haya visto Las Ideas sabr que las nue-
vas tecnologas abren posibilidades muy amplias para la creacin de trucos que simulen
la realidad. Podremos creer aquello que queramos en cada situacin. Podremos elegir
creer o descreer alternativamente. Pero la posibilidad de dudar de los procesos polticos,
econmicos, sociales mostrados a travs de los medios es la nica certeza que tendre-
mos.

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Bibliografa de consulta

Abun Gonzlez. Teatro y nuevas tecnologas: conceptos bsicos. Universidad de San-

tiago de Compostela, Revista Signa 17 pginas 29-56. 2008

Julia Elena Sagaseta. Intromisiones, cruces, relaciones entre lo ficcional y lo real. Insti-
tuto Universitario Nacional de Arte. CABA.

Jos Antonio Snchez. Prcticas de lo real en la escena contempornea. Madrid, Visor

Libros, 2007