Professional Documents
Culture Documents
HELIO PIN
Produccin: Comgrafic
C/ Llull 105-107, 08005 Barcelona
17 CULTURA Y NATURALEZA
Paulo Mendes da Rocha
46 NOTA BIOGRFICA
47 RELACIN DE OBRAS
Obras seleccionadas
Otras obras y proyectos
La arquitectura de Paulo Mendes da Rocha conmo- Concebir supone, en efecto, formar artefactos 7
ciona ya a primera vista: manifiesta, con slo obser- dotados de una formalidad sinttica, fundada en los
varla, su condicin de fruto de una accin creativa, vnculos de una finalidad interna, especfica de cada
por la oportunidad de su emergencia, por la consis- objeto o universo formal. Dicha formalidad que el pro-
tencia de su estructura espacial y, en fin, por la solven- yecto establece, determinada por el sistema de rela-
cia de su plasticidad. ciones que vinculan a las partes con el todo y vicever-
Ningn gesto del autor que delate desahogo o sa, es independiente de cualquier condicin o
impulso de expresin individual ha dejado huella en instancia exterior; es ajena, incluso, a las peculiarida-
la estricta materialidad de la obra. Por el contrario, des intelectuales o psicolgicas del sujeto que la alum-
hay en ella un halo de necesidad que hace difcil ima- bra. Naturalmente, la situacin que describo es un
ginar el lugar sin su discreta pero intensa presencia. ideal al que tiende, en mayor o menor grado, quien
La consistencia formal es, en sus proyectos, condicin proyecta con el propsito de concebir un artefacto
de la correccin estilstica, que jams constituye un genuino, no quien se limita a ejercitarse en la prctica
objetivo en s mismo, sino una consecuencia de la de uno u otro estilo, como si de una actividad deporti-
identidad del artefacto: ah radica la diferencia entre va se tratase.
la gran arquitectura y aquella que slo es valorada Cuanto mayor es el grado de dependencia de los
por su discreta presencia y su aspecto aseado. atributos de la obra con respecto de la personalidad
La obra de Mendes da Rocha es, sobre todo, o del mero talante de su autor, menor suele ser la con-
arquitectura: esto es, producto de una accin subjeti- sistencia formal de la misma como artefacto. Por el
va que se orienta hacia valores universales, hasta el contrario, el autntico creador dota a la obra de una
punto de que cada una de sus manifestaciones alcan- cohesin especfica que determina su existencia inde-
za entidad autnoma, incluso con respecto a autor, pendiente, ms all de la autoridad del artfice o del
como slo ocurre en los actos de creacin genuina. El efecto legitimador de su patrocinio.
observador atento reconoce en esa arquitectura una Pero la consistencia formal no es causa suficiente
serie de valores esenciales que le dan carcter, que de la artisticidad de la obra: en la arquitectura de
identifican su condicin de artefacto, si bien no pare- Mendes da Rocha se aprecian valores que el ojo
cen involucrar la personalidad de su creador. registra y el entendimiento procesa, los cuales, sin ser
8 ajenos a la precisin formal, son atributos claramente concepcin y que, al mismo tiempo, haga depender
previos a ella: para adquirir entidad artstica, la con- menos los atributos de las obras de las peculiaridades
sistencia de las relaciones que definen la formalidad o afectos de su autor.
de un artefacto o universo ordenado necesita de un La arquitectura que comento parece invertir la situa-
sentido que vincule la estructura de su constitucin con cin ms generalizada entre las que hoy acaparan el
el tiempo histrico en que aparece. Tal sentido depen- xito: construidas como acopio de gestos y decisiones
de de la orientacin que adquiere la accin del autor privadas, que aluden a rasgos psicolgicos de sus
en el marco cultural de su actividad formadora. Es autores, es difcil encontrar en su materialidad indicios
ah, en la determinacin del sentido de la obra, de la opcin esttica que revela su sentido histrico.
donde se proyecta la posicin esttica del autor, esto El autor parece asumir, con esa prctica, la condicin
es, su modo de entender la realidad histrica de su de administrador de expresiones personales, autnti-
tiempo y, por tanto, los criterios que determinan su cas o de supermercado, segn las expectativas del
actuacin en ella. momento. Esas obras parecen criaturas de un universo
No alcanzo a ver residuos afectivos del autor en la provisional que pacen con escepticismo en unos pre-
Casa en Butant (1964), en la Tienda Forma (1987), dios que les son indiferentes, como esperando que el
en el MuBE (1988) o en el Centro Cultural FIESP mero paso del tiempo vaya a tener un efecto revitali-
(1996), por referirme slo a algunas de sus obras que zador tanto para su ablica presencia como para las
ms aprecio; no vislumbro en ellas la extensin inme- decadas conciencias de sus gestores.
diata de sus rasgos personales: se dira que, en cuan- Es precisamente en esos rasgos personales,
to artefactos, se han emancipado de su autor. En cam- mediante los cuales los arquitectos tratan de encubrir
bio, no consigo desvincular de su personalidad los a menudo las dificultades que deben afrontar en la
proyectos que dieron cuerpo a sus concepciones res- formacin del artefacto, donde los crticos suelen ver
pectivas, la actitud con que abord sus correspon- los rasgos de artisticidad, la garanta de que se est
dientes programas, hasta identificar mediante la pro- ante la obra de un genio. Tal es la idea de arte y
puesta el problema concreto que en cada caso de genio que acaba configurando, la mayora de las
consider relevante y especfico en dicha situacin. Es veces, tanto la mentalidad de los arquitectos como la
difcil imaginar una arquitectura ms personal en su de sus promotores y publicistas.
10 con los que sus obras adquieren consistencia formal. construir un espacio cerrado sobre el nivel de la calle.
Un neoplasticismo casi congnito, a juzgar por la Ello llev al arquitecto a situar las dependencias inte-
naturalidad con que se manifiesta en las situaciones riores del complejo bajo la rasante del terreno, dejan-
ms diversas, garantiza el orden de su arquitectura: do que las huellas de la intervencin en la superficie
un orden basado en las relaciones de equivalencia, estructurasen su uso pblico. Las cubiertas de los espa-
no de igualdad, en la correspondencia, no en la cios inferiores son, en realidad, mbitos que el visitan-
jerarqua, subyace en sus obras como si se tratase de te recorre para llegar a las zonas de exposicin al
un sistema natural, propio de los artefactos cuya cons- aire libre, donde las esculturas se integran en el paisa-
titucin y disposicin disciplina. Neoplasticismo que je paulista, y, a la vez, las plataformas del teatro exte-
se asume en sentido intenso, eso es, como el sistema rior previstas en el programa; superficie concebida
formal alternativo fundamental con el que la moderni- para ser habitada que, como ocurre a menudo en la
dad reemplaza la composicin clasicista. arquitectura de Mendes da Rocha, adquiere la condi-
No cabe duda, pues, acerca de la modernidad cin de corteza artificial de la tierra, producto de una
genuina de su arquitectura: afecta a la propia legali- transformacin de su geografa.
dad formal de los objetos y sus relaciones con el La gran marquesina revela el carcter pblico de
medio. La asuncin de la historicidad de sus obras se los espacios que protege; establece con su sombra la
sita precisamente en la adopcin de los criterios de escala de la intervencin; sintetiza en su rotundidad
orden que fundamentan la mejor arquitectura del la ambigedad esencial de la arquitectura de un
siglo, ms all de las asociaciones estilsticas que sus museo cuya identidad estriba en su ausencia: como
obras provoquen por razn de ciertas preferencias en si se tratase de una gran nube permanente de hormi-
el uso de los materiales. gn, constituye a la vez el mbito cubierto que
El Museo Brasileo de la Escultura (MuBE, 1988) acoge las eventuales actividades escnicas al aire
es, de hecho, la construccin de una geografa artifi- libre y un gran atrio que prepara al visitante para la
cial: en un principio se pens en construir un museo experiencia artstica de unas esculturas que recorren
de escultura y ecologa que dispusiera de un jardn y un jardn diseado por Burle Marx, libres de cual-
un teatro al aire libre. Al tratarse de un rea que el quier proteccin construida, sin otra cobertura que la
distrito reivindicaba como zona verde, no se quiso de las estrellas.
12 ocanos como gustaba repetir el maestro Celebida- tar unos espacios que ya existan, sino que resuelve
che. llevar a cabo una intervencin constructiva y espacial-
Se ha visto como, tanto en su produccin como en mente decidida que afecta, incluso, a la estructura
cualquier arquitectura autntica, la identidad de la obra soportante del edificio.
se centra en la bsqueda de lo fundamental en cada El proyecto no se limita, pues, a proponer una ocu-
caso: el programa establece las condiciones de la solu- pacin inteligente de un espacio sin sentido: propone
cin, pero no plantea la naturaleza del problema. Slo una construccin autnoma y genuina que en su cons-
el proyecto, a la vez que resuelve, desvela lo esencial truccin sintetiza la complejidad de las condiciones
de la situacin, define el modo en que el arquitecto en que se da. Tras la serie de pilares que bordean el
afronta la singularidad que la ocasin ofrece. frente del edificio en la avenida Paulista, aparece un
En el Centro Cultural FIESP (1996), se acta en la universo claramente estructurado que revela la natura-
parte baja de un edificio construido: la geografa es, leza del lugar: ninguna ambigedad en el uso, ningu-
en este caso, artificial. La actitud es, sin embargo, la na duda sobre la identidad de lo nuevo. Se da la
misma: afrontar el proyecto como una accin que paradoja de que la calidad aparece, en este caso,
modifica lo existente, tratando de darle un sentido que con la ocupacin de un espacio que el proyecto origi-
antes no tena. nal dejaba sin construir, como mero porche previo a
El Centro Cultural, que deba contener una bibliote- los accesos a la torre, que permita llegar, no sin peri-
ca y una galera de arte de cierta importancia, ade- pecia, al teatro situado en la parte posterior. Se trata-
ms de dependencias y servicios anexos, tena que ba, en definitiva, de un simple lugar cubierto, sin atri-
ocupar unos espacios de dudosa entidad que consti- butos espaciales ni de uso que diesen sentido a la
tuan la planta baja de la Torre FIESP, proyecto del posicin singular que ocupaba en el complejo inmobi-
estudio de Rino Levi cuando ya no contaba con su liario.
presencia. Para ello, tuvo que llevar a cabo una ciru- El gran atrio que hace posible la solucin propues-
ga rigurosa, capaz de crear un mbito de precisin y ta es el mbito en donde se clasifican los usos del
calidad en un marco en donde slo la desmesura complejo: la sala de exposiciones y las dependencias
pareca haber contado. El proyecto es arquitectura en anexas se emplazan en el cuerpo superior, pegado a
sentido intenso: no se propone nicamente ornamen- las jcenas del edificio, media planta sobre el nivel
Nuestra tcnica debe ser, por s misma, elogia- decir que mi imaginacin es tcnica, porque la con- 17
da. ltimamente viene observndose una separa- ciencia sobre la necesidad del lenguaje es de tal
cin absurda entre lo que corresponde a nuestra orden que me obligo a reflexionar utilizando la tcni-
creacin y lo que corresponde a la tcnica. Me ca. Es as como me imagino a un compositor: crea la
parece increble! La mayor de las maravillas surge sinfona en su mente y, con la dicha de hacer surgir un
cuando se vuela, cuando se va ms deprisa. En las fagot, un violoncelo, pasa a escribirla.
carabelas, por el contrario, la importancia de las [...]
cosas se invierte: a aquel trasto se le llama castillo Reflexionar con la tcnica, si se est educado para
de popa, como si de un elogio se tratara. Pero lo ello. Lo que aparece con la tcnica no es la tcnica,
importante es que navegue. La belleza no es, sino sino el pensamiento y, ms aun, la razn. He aqu la
que surge. relacin dialctica entre arte y tcnica, que se confun-
[...] de en el ser humano, en la expresin de la existencia
Estas son mis reflexiones, que con la edad pueden humana, y que es un nico concepto. Ello no debe
convertirse lentamente en patolgicas. Puede ser que confundirse: se trata de un solo concepto.
enloquezca! Pero, de todos modos, creo que habla- [...]
mos mucho de la tcnica. Sabemos muy bien y con De hecho, somos tan complejos que podemos tra-
qu amargura que cuando lanzamos una pregunta bajar con partes, y slo nosotros podemos unir todas
as, solemos escuchar: Ah!... as sugiere usted que las partes en una sola cosa. Es como afirmar: Son
la tcnica es la belleza?, y cosas por el estilo. Porque veinticinco letras, un cdigo pauprrimo. Pero pregun-
no queremos someternos a una pregunta que puede temos a Shakespeare si cree que esas veinticinco
estar codificada: la belleza es la tcnica. Por eso, no letras son pobres. Nos dir: De ningn modo! Toda-
es que crea que la belleza sea la tcnica, sino simple- va no dije todo lo que quera, podra continuar escri-
mente que la tcnica revela qu es lo que pienso. No biendo el resto de mi vida.
tengo otro modo de revelar lo que pienso, y de este [...]
modo contina existiendo esta relacin dialctica entre Observo que me interesan ms las cuestiones fun-
la fsica y la metafsica. El pensamiento es inexplica- damentales que los detalles.
ble, abstracto e infinito pero, en cambio, s puedo [...]
18 Existe una cierta contradiccin en el concepto de curso segn el cual las cosas no terminan. La tierra
cultura, ya que la cultura tambin existe para oprimir, no termina en sus confines con el agua; las cosas
para imponer su cultura y convencer. continan, si se ejercita la imaginacin para reprodu-
[...] cir una espacialidad que parece incluso ms conve-
Creo que se vive experimentando. niente. Es por este motivo que hablo tanto de concre-
[...] cin.
El tema de la naturaleza es fundamental. Somos [...]
parte de ella. Durante mucho tiempo se neg algo en Las piedras se cortan segn la observacin de la
relacin con lo cual ms tarde se comprob que se naturaleza. Para construir una catedral se utiliza la
sustentaba la naturaleza. fuerza de la gravedad, o sea, lo que antes constitua
[...] una adversidad. La fuerza que derrumba una casa es,
Hubo un tiempo en el que se afirmaba que el por el contrario, la misma fuerza que mantiene al arco
mundo no era as, que no era un planeta que, inde- en pie (el arco de las catedrales, por ejemplo).
pendientemente de s mismo, girase en el espacio. [...]
Era finito y, por tanto, el descubrimiento de Amrica De este modo, se adquiere la estricta y necesaria
fue la comprobacin de lo que la ciencia afirmaba. dimensin de las cosas para hacer surgir a la figura.
Se trata de mucho ms que la fundacin del Per o de Como surgi la pirmide de El Cairo, rea de apoyo
Canad, o de la parte comprada de Mjico. Amri- en la arena incomprimible y plano inclinado, sugi-
ca se divide de forma accidental si se considera la riendo as la mquina de su propia construccin:
cuestin fundamental de la naturaleza, que debere- slo se requiere subir la piedra! Es una teora posi-
mos revisar y corregir constantemente. La arquitectura ble y probable, mejor que una teora metafsica
se interesa mucho ms por la dimensin americana sobre las virtudes de la pirmide para atraer los
que por la dimensin brasilea en Amrica. rayos de no-se-sabe-dnde. Hay gente que todava
[...] hoy coloca pirmides encima de una mesa por sus
En Amrica, no se requiere simplemente recompo- fuerzas positivas, sus flujos y otras sinrazones. Puras
ner, sino producir un nuevo paisaje, lo que parece tonteras! Y espero que as sea, ya que sera mucho
muy deseable, considerando principalmente un dis- mejor utilizar este tipo de conocimiento que propon-
22 mente y para siempre. Los problemas que se plante- Lo que establezcamos como necesario. Nosotros
an, para navegar en un barco, al volar en avin, somos proyectos de nosotros mismos.
encender una lmpara, o aprisionar las aguas y trans-
formarlas en electricidad mediante generadores, tie-
nen como resultado realizaciones humanas de una La tienda Forma
belleza extrema, porque contienen parte de esa raz
fundamental que es nuestro diseo. La marca Forma es muy conocida y reconocida en
[...] So Paulo. Est en un mercado de muebles para ofici-
Hanna Arendt dijo eso de una forma magistral: nas o para uso privado desde hace unos cincuenta
sabemos que vamos a morir pero no nacemos para aos; no sabra decirlo con precisin, pero desde
morir, nacemos para continuar. Digamos que nuestra hace ya mucho tiempo. El prestigio y el nombre del
esperanza radica en que el gnero humano no muera edificio son muy importantes en este caso, tanto para
nunca, en que est siempre presente en el universo la ciudad como para la arquitectura.
sobre otras formas y entre otras formas necesarias. Fui contratado por esa gran empresa, tan respeta-
[...] da pues, hasta cierto punto, es muy influyente en la
Un mundo que no se ha realizado hasta hoy. Esta- divulgacin de diseos de mobiliario moderno. Es
mos en litigio con Occidente, con Oriente, con la civi- una empresa que slo trabaja con diseos excelentes
lizacin cristiana occidental. Somos idiotas! Es algo y tiene contratos con los mejores diseadores y distri-
que debemos combatir, para conquistar la dimensin buidores del mundo. Una tienda donde se adquieren
sublime y monumental de la inteligencia, y no hacer obras de Marcel Breuer, Le Corbusier, Mies, Eames y
de la inteligencia un obstculo que nos pueda perjudi- todos los diseadores famosos, y que tambin tiene
car. Eso no tiene ningn sentido. Vivimos para discutir- mucha importancia en el aspecto museolgico y de la
nos, y el resultado es que seremos lo que queramos divulgacin de la inteligencia del diseo.
ser. sa es la cuestin interesante. Y no porque no Considerando todos estos aspectos, asumir tal pro-
sepamos. La condicin humana es un proyecto, no yecto revesta, para un arquitecto, una importancia ni
una condicin. Es breve y establecida. mayor ni menor, sino muy particular: la divulgacin y
[...] la visibilidad de lo que va a venderse. Tal vez esto
24 problema. Se originan esos problemas especficos y una escalera retrctil bastante curiosa que hace de
al resolverlos se construye algo, como sucedi con la contrapunto de carcter incluso ldico, con un diseo
tienda Forma. Naturalmente el espacio interior deba ingenioso. La escalera retrctil, utilizada en los avio-
ser amplio. Las leyes urbanas permitan edificios de nes, la escalera mecnica o de cualquier otro tipo,
hasta catorce metros de altura. La superficie construi- siempre es una curiosidad. Pareci relativamente sen-
da admita un altillo intermedio que serva de contra- cillo incorporar una escalera retrctil, principalmente
ventana para la estructura de la fachada. Las dos por la altura de la estructura. La altura era la propicia
torres de hormign armado, aparte de ser unos pila- y pudimos colocar el eje de rotacin de esa ingenio-
res peculiares, eran capaces de absorber los esfuer- sa escalera en el aleta inferior de la viga, al tiempo
zos horizontales y transversales, y permitan montar que toda la parte posterior del ingenio retrctil actua-
una estructura muy ligera de acero en su interior, prin- ba como rea de contrapeso. Se logr as una esca-
cipalmente porque esas torres pueden contener todas lera que se levanta con una mano. Un motor elctrico
las instalaciones hidrulicas, elctricas y de aire acon- no realizara ninguna fuerza.
dicionado. Ello contribuye positivamente a no recar- Es interesante pensar tambin en la estructura tan
gar con perturbaciones visuales de ningn tipo ese perfilada, recordando una vez ms a Edmund Wil-
gran espacio que fue concebido como pabelln de son: por qu diablos ese tipo hizo eso?
exposiciones, con el escaparate elevado. Es muy dif- Un gran vaco que se comprende perfectamente,
cil ver la conclusin en los diseos. como es deseable para un recinto de exposiciones, y
Con todas esas cuestiones grficas por resolver, el escaparate diseado ntidamente como un rayo de
surgi una arquitectura tensa, como se observa en el luz. Eso implica una superficie muy grande como
diseo. A partir de ah se plantea un aspecto muy fachada ciega. Como esas avenidas no se disearon
interesante para los arquitectos: Cmo cerrar la tien- para la publicidad, hoy en da se ven perjudicadas a
da? Cmo bloquear la entrada? Un pequeo pabe- menudo por los paneles publicitarios exteriores. La
lln o una casa de cristal molestaran a quien viniera movilidad del escaparate, donde las piezas se reem-
del garaje, y ese mismo pabelln debera colocarse plazan, sugiri tambin una movilidad de toda la
dentro de la tienda para cerrarla. Son soluciones fami- fachada. Imaginemos aquel gran plano como un
liares que evitamos. Surgi una entrada caprichosa, panel que puede renovarse con pintura o con un
26 pre ha sido as, desde que aparecieron las primeras Pareci interesante construir una estructura metlica
estructuras metlicas. El Verrazano1 o el Golden Gate que venciera el vaco y resolviera el problema de la
de San Francisco son estructuras colgantes o puentes fachada, anclada en una estructura de hormign
colgantes muy famosos y sistemas estructurales de una armado que fuera un nuevo territorio, incluso por cues-
gran belleza, con luces de kilmetros. Las bases de la tiones de carga.
Torre Eiffel son de piedra. El anclaje de la construc- De todos modos, esta tienda va a exhibir piezas
cin siempre ha sido as, debido a la diferencia entre que pueden ser ms pesadas; es por ello que se pre-
lo ligero y lo pesado. El viento aparece como un pro- vi una sobrecarga de unos 500 kg/m2, ms all de
blema a superar, por lo que las construcciones deben los 300 kg/m2 que estipula la legislacin. As se reali-
vincularse al suelo. Construir un avin presenta zaron la viga de treinta metros de luz y los dos ncle-
muchas dificultades, pero debemos prestar mucha os de anclaje, que pueden contener todas las instala-
atencin al construir una casa, porque sta puede ciones, como si una construccin primordial recibiera
salir volando cuando menos se espera. Es interesante a otra ms leve y hecha de otro material: la otra parte
estudiar estas contradicciones en arquitectura. La cons- de la estructura, que es capaz de cubrir grandes
truccin no es tan estable como se cree, sino que luces.
tiene una estabilidad relativa. Para colocar la viga de la tienda a una cierta altu-
As, la asociacin entre estructuras ligeras y su ra e imaginar tambin esa tienda como un gran
implantacin en el territorio siempre suscitarn, de un vaco, pues a nadie interesa una tienda con muchos
modo u otro, una solidez, una alianza. Solidez tam- pilares y otras estructuras similares en su interior. Por
bin en el comportamiento final de una estructura que, otro lado, los grandes luces, los pabellones de exposi-
en el fondo, no es tan estable. Sera algo as como ciones, no pueden cargarse con instalaciones elctri-
sorprender una cierta geometra, en un momento de cas, redes de aire acondicionado u otros elementos
estabilidad. Como si una catedral pudiera caer en similares, ya que provocan conductos verticales. Por
cualquier momento. Lo comentamos tambin respecto este motivo, sera interesante estabilizar la tienda res-
a la forma ondulante del edificio Copan; su planta pecto a su eje transversal. Estabilizar el mayor eje de
curvilnea es una forma interesantsima en lo que a la
estabilidad ante la fuerza del viento se refiere. 1. El Verrazano Narrows Bridge de Nueva York.
28 de diseo riguroso y coherente con una idea de prefa- zada. Suspend la casa en esos cuatro pilares y cort
bricacin. Sus ejes pueden imaginarse como una T. el territorio de la colina slo por debajo de la casa,
Forjados y ejes estn amparados por dos vigas princi- para crear un pequeo patio protegido estratgica-
pales, y cada viga descansa sobre dos pilares. Por mente, de modo que no se interpretara como una
tanto, es un sistema riguroso de vaco central, bien ofensa a la colina y al trazado de la calle que all
equilibrado sobre cuatro pilares. exista. Por lo dems, lo mejor es examinar los planos:
El terreno en la meseta del ro Pinheiros era blan- se trata de una casa muy simple, sin ningn acabado
do, por as decirlo. Fue interesante concentrar cargas excesivo o, mejor dicho, extremamente requintada,
dentro de ciertos lmites; de ah los cuatro pilares de similar a las casas de los barrios pobres, las viviendas
cien toneladas cada uno. La casa pesa 400 tonela- populares, alejadas y libres de las idiosincrasias de la
das. Esa racionalidad interesaba muy poco en esa vida, tan cargada del decoro burgus. Es una casa
poca y dominarla para construir era evadirse de un poco confusa, con el fin de que quienes la habitan
cualquier aspecto artesanal o popular, en lo que con- vivan bien. No es una casa para vender sueos,
cierne al problema tcnico. Los sistemas ordinarios desde el punto de vista de la formalidad, de la vivien-
presentaban una cierta fragilidad ante la necesidad da de alto standing. Flvio Motta sostena que era
que tenamos, por lo que apelamos a una tcnica una casa de barrio pobre domesticada o civilizada, o
ms exigente para realizar este proyecto. Un diseo un poco ms que civilizada.
de marco resuelve las aperturas de toda la casa. sta Lo dibujamos todo, incluso toda la hidrulica de la
tiene una planta que, como puede observarse, es fle- casa, previendo todos los agujeros y las aberturas,
xible y resuelve las dos casas aportando a cada una simplemente porque no tenamos otra cosa a hacer.
de ellas un rasgo diferente, de modo que no son Evidentemente, la casa tiene tragaluces por todas
idnticas. partes. Estamos en el trpico! Eso, en Europa, no
Esta suspensin de la planta respecto al suelo tam- podra hacerse. Pero el vidrio se coloc en el hormi-
bin es debida a una cuestin de emplazamiento, de gn con un elastmero, algo que tiene cierta gracia
espacialidad respecto a la ciudad. Se ubicaba en comentar, pues se realiz en 1960 y an sigue all.
una colina, en un margen del ro, donde la calle prin- Fantstico! Un producto de 3M que ni s si todava
cipal a su frente ya haba sido cortada y descaracteri- existe. Si inventaran uno mejor... no sera mejor.
30 del marco, aquel se movera por si slo hasta que su encantada. Haba visto en Mosc una serpentina de
punto de reposo correspondiera a la posicin abierta agua caliente utilizada para calentar toallas y ropa;
del panel de cristal, en el cruce de su eje con el bari- durante el invierno puede dejarse junto a la toalla la
centro del conjunto. Si colgara fuera del plano, defini- ropa con la que vamos vestirnos, y me dije que iba a
ra un componente horizontal con su peso y agarrara hacer lo mismo. Me las ingeniara de modo que
al marco en el eje desplazado, de forma que cuando nadie se diera cuenta de que se realiz para resolver
lo soltara del cierre que lo mantena cerrado girara el problema tcnico de tapar el suelo y se creyera
en busca de su equilibrio. As invent una ventana que se realiz como un detalle aadido para calen-
mecnica que posee un movimiento propio de apertu- tar la toalla.
ra previsto segn las leyes de la mecnica. Es pues una historia muy delicada como si fuera
Durante la construccin de la ducha se procur una cancin que se quiere contar a un ser querido;
que los tubos de alimentacin (agua fra y agua como se inventan una cancin o una poesa, tambin
caliente) no agujereasen el suelo, que deba taparse. se puede hacer lo mismo en la construccin. La arqui-
Fue interesante realizarlo por fuera del bao. Salir a tectura tambin utiliza floreados y decoraciones. En
la parte seca; hacer surgir del suelo de madera una esa arquitectura tan constructiva apareci, en el toalle-
tubera de agua caliente y otra de agua fra que, a ro, la excusa para decir que algo no se haba hecho
la altura de las llaves de paso, girasen hacia el inte- por una razn puramente tcnica, sino para resultar
rior y entraran en la ducha, para unirse bajo el sopor- agradable y bonito. Para este fin se buscaron profe-
te de donde cuelga la ducha. De hecho, eso fue muy sionales que doblasen el cobre a la perfeccin y reali-
sencillo. Como estaba diseando la casa para mi zaran esas serpentinas como un detalle agradable y
mujer y mis hijos, las personas que ms quiero aun- gracioso.
que eso no tenga mayor importancia ya que sera lo Exactamente, como si de una gentileza se tratara.
mismo si estuviera diseando para otros, la idea me Adems, all siempre les gust mucho la ducha, y la
pareci muy buena, muy inteligente, pero como sur- idea de colocar simplemente tuberas vistas podra
gi slo para solucionar aquel problema, me pareci parecer un poco grosera, como algo descuidado.
poco gentil. Pens cmo hacerlo para que los nios Haber construido dos residencias iguales es un
dijeran Ah, que bonito! y que mi mujer quedara hecho realmente curioso, ya que sugiere la idea de
32 decidi construir un museo de esculturas. La familia truir algo de lo qual un Edmund Wilson pudiera des-
del gran escultor Vctor Brecheret viva al lado, y cubrir las razones.
debi influir en la idea del museo de esculturas. Se As me fueron surgiendo las siguientes cuestiones.
convoc un concurso cerrado al que fueron invitados La primera de ellas es que un museo de escultura
a participar algunos arquitectos de So Paulo. Todos debe saber exponer, con gran inters y gran nfasis,
sabamos quines eran los dems participantes, sin tanto en los espacios interiores para las pequeas
secretos. Imagin que sera una especie de simposio esculturas, dibujos y estudios que all caben, como en
entre todos nosotros, un momento de estudio, de refle- el espacio exterior, al aire libre. La mayor parte de las
xin. Pens que sera mejor hacerlo y despus discutir esculturas quedan mejor al aire libre, se esculpen con
entre nosotros qu era lo que ms convena construir. este fin. Ese debe ser el destino original en la decisin
Y por eso me empe mucho en decir lo que all se del propio escultor.
deba construir. Primero era un museo, pero despus Y de qu repertorio disponemos los arquitectos? De
record las palabras de un crtico de literatura, que saber distinguir dentro de un clima museolgico, que no
tambin sirven para comparar e imaginar el caso de es simplemente aprovechar espacios, lo que sobra.
la arquitectura respecto a la invencin y la creativi- Qu es el espacio interior y que es el espacio exterior?
dad. Edmund Wilson haba sido entrevistado por un Si realizamos una construccin en medio del terreno,
periodista que le pregunt: Usted es un notable crti- sobran reas laterales, frontales y al fondo, lo que repro-
co de literatura porque su crtica es sui generis y muy duce la casa ms cercana al vecino, con un jardn, un
interesante. Cmo lo consigue? Cul es la estructu- huerto y dos reas laterales ms escondidas. Ese tipo
ra de su plan crtico?. A lo que Wilson respondi: de espacio no servira. Si construyramos un espacio
Para m es muy sencillo. Lo hago as: leo alguna con un patio interior, no excluira los espacios anterior-
cosa y me pregunto de dnde demonios ese tipo mente mencionados. Pero ya me haba dado cuenta de
pens en eso, por qu demonios lo escribi. que ese espacio, el patio, no era el ms adecuado
Yo pens del mismo modo, y me preguntaba por para el museo, pero s tena que ver con la colonia y la
qu tena que construir un museo all, cmo era un construccin colonial. Un pensamiento vinculado al
museo y qu era un museo de escultura. Nadie lo pudor, al deseo de esconder las cosas que all aconte-
sabe. As que empec a buscar razones para cons- cen. La ciudad quedara, en cierto modo excluida, as
34 tierra natural. Decidimos dejar como una plaza llana das, sin juntas cerradas sino abiertas, siempre est
y rida la explanada del museo que termina en la seco, incluso despus de llover. Este piso es muy inte-
cubierta del stano, para acentuar la eventual instala- resante y, hasta cierto punto, mgico, porque es
cin de esculturas, con luz y sombra. perfectamente horizontal y filtra y drena perfectamente
Presenta en ese museo un rasgo que tambin es las aguas pluviales. Es un invento tcnico para produ-
interesante considerar, un valor arquitectnico poco cir el efecto deseado desde el punto de vista esttico
apreciado a primera vista, o menos visible, que es la de la misma arquitectura, como horizontal perfecta de
perfecta horizontalidad de los suelos que cubren la adequacin paisajstica. De ah surgi el contrapunto
parte inferior y que forman la gran explanada de con el agua, colocado en dos puntos unos espejos de
exposicin al aire libre del museo. Realizar una planta agua. Y eso es el museo.
al aire libre absolutamente horizontal constituye una Se pueden tener, a la vez, visiones de carcter
demanda arquitectnica y un problema tcnico muy arquitectnico-urbanstico y paisajstico-tecnolgico.
interesante. Realizamos una horizontal perfecta, en la Por otro lado, se saba que para construir esa pieza
medida de lo posible, acentuando las contraflechas deberan aparecer juntas de dilatacin. Es una pieza
de las vigas transversales, que son el forjado de de sesenta metros, a la que la norma obliga a aplicar
cobertura de lo que est por debajo (que es la planta juntas. Pero aquella pieza no poda tener ninguna
superior), para que las aguas se escurran en el plano junta, as que deba articularse sobre unos apoyos.
del forjado, que es el plano inclinado que recibe la Todo esto presenta una belleza que la gente olvida.
impermeabilizacin. La mayor virtud de los inventos ms refinados de la
Lo hicimos sobre un tablero de placas prefabrica- tecnologa contempornea es que slo pueden obser-
das y absolutamente horizontales que funcionan como varse des de un avin. Una barandilla es, al fin y al
proteccin mecnica de la impermeabilizacin, ya cabo, una barandilla. Es mejor repetir la simplicidad
que la plaza habitualmente estara muy concurrida de la tcnica ms singular, que visualmente puede no
por los visitantes del museo, sus invitados: la pobla- resulta agradable, conforme exigen las normas.
cin. Al mismo tiempo, se crea una capa de aire, de Como un pasamanos de madera fijado con un marti-
aislante trmico del propio forjado y del recinto del llo y soldado con metales o como los parches que se
museo. Al construir el forjado con placas prefabrica- observan, por ejemplo, en la construccin naval, en
36 puede conmover sobre la realizacin del trabajo, la Ampara lo que es esencial en arquitectura, contraria-
virtud que se ve en las cosas est en el origen de la mente a lo que se suele decir. Que es necesaria en
convocacin del trabajo. Lo que mueve al hombre, sus atribuciones tecnolgicas, tcnico-constructivas.
eso es la belleza. Pero lo que realmente pretende es abrigar, amparar la
La construccin se ve como un cdigo. La viga del imprevisibilidad de la vida. Una construccin es siem-
MuBE tiene, sin duda, un valor simblico enorme, his- pre una disponibilidad para la imprevisibilidad.
trico en cuanto a la cuestin de lugar: esa viga No existe una tecnologa punta en la construccin.
determina, marca, sugiere un lugar. Es tambin un elo- sta slo existe cuando es, de hecho, necesaria. Esta-
gio de la tcnica y posee, sin duda alguna, un valor mos utilizando algunas pseudotecnologas punta, con
histrico. La modulacin griega estaba sometida a lo un cierto avance desde el punto de vista simblico, lo
que la piedra soportaba. El clculo matemtico y la que no creo negativo. El Museo Guggenheim de Bil-
ingeniosidad del hormign demuestran asimismo que bao, de Frank Ghery, es un buen ejemplo para mos-
es una viga sencilla. Si se considera que los viaductos trar que todo es posible; es un edificio interesante,
de una ciudad, a pesar de las cargas que soportan, con un lenguaje de carcter asiduo, eminentemente
tienen vanos mucho mayores, aquello no tiene nada simblico, que toca al individuo. Es el lenguaje del
de extraordinario, slo se sale un poco de lo habitual. arte.
Sesenta metros de luz, como para afirmar que todo El Copan, en el centro de la ciudad de So Paulo,
es posible! Una exhibicin de las posibilidades de la se ampara en una cierta espacialidad, configurada
tcnica y de sus recursos. Aquello no tiene nada de como culturalmente urbana, con cafs, teatros y cines.
estabilidad, sino que todo se mueve; necesariamente La casa contempornea: cinco mil personas viviendo
se flota sobre los espacios debido a los detalles en un edificio. No es porque la ventana se abra pul-
diferenciales, por razones de dilatacin, entre otras. sando un botn, que se crea tecnologa punta. La
Pero, por otro lado, existe una cuestin muy interesan- idea de la tecnologa punta, de la tcnica y de la
te e intrigante en esta construccin, que sera bueno ciencia, es la inteligencia de la oportunidad de hacer
observar: la precisin con la que se ha construido; de lo que se debe. Son criterios que se tienen que ver. El
lo contrario, se hundira. Toda esta idea de preci- almirante saba por qu navegaba de aquella mane-
sin, de clculo, de obra, que ampara finalmente? ra, aunque la poblacin de entonces no necesitara
38 de la friccin gracias a las vainas de tejido de nylon jo desaprovechado por la ubicacin del edificio. Un
duplic el tiempo de vida del hormign pretensado. trabajo contrariado o degenerado. El vestbulo del
Son virtudes de la tcnica y, en el fondo, son virtudes edificio estaba en un demi-tage, respecto a la aveni-
de la naturaleza que no se ven, que no existen en la da Paulista. Lo que quedaba por debajo tambin que-
misma naturaleza. Nosotros robamos virtudes de la daba a media planta de la avenida. Una media plan-
naturaleza y reproducimos la naturaleza virtuosa. ta muy feliz porque, de pie, en ese piso inferior, la
vista quedara al nivel de la interesante acera de la
FIESP avenida Paulista, lo que lo desfavoreca porque pare-
ca un subterrneo.
Ese edificio en la avenida Paulista es como los El edificio estaba cerrado hacia la avenida Paulis-
habitantes de So Paulo sabemos un proyecto del ta, con un nico acceso por el medio nivel elevado.
estudio Rino Levi, que ya haba empezado a esbozar Esto suceda en todo el edificio y su terreno hasta la
antes de su infeliz fallecimiento. La Federao das Alameda Santos, que estaba ocho o diez metros ms
Industrias me invit a estudiar y comentar el proyecto. baja. Se poda as acceder tambin al edificio desde
Haba algunos problemas. Se saba que con la pro- la Alameda Santos; un acceso a un nivel de metro y
longacin de la avenida Paulista, toda el rea de medio por debajo de la avenida Paulista y un acceso
recepcin del edificio, que llegaba por esa gran ave- a un metro y medio por encima de la avenida Paulis-
nida, quedara bastante afectada. Ya tenan conscien- ta. Todo ello se conectaba por ocho o nueve ascenso-
cia de ello y por eso consultaron a un arquitecto. res, que iban desde la ltima planta hasta la planta
Naturalmente, habl con el arquitecto Roberto Cer- de garaje ms inferior. Todo este sistema mecnico se
queira Csar, titular del estudio Rino Levi, an en acti- desaprovechaba, ya que todo el personal y toda la
vo, y l muy gentilmente me dio todas las facilidades correspondencia que entraba o sala slo utilizaban
para estudiar el problema. Lo primero que observ fue la entrada superior.
la mala disposicin con relacin a la avenida Paulis- El proyecto me entusiasm: hallar una solucin
ta. Fue muy interesante descubrir, desde un punto de para aprovechar toda la estructura y redistribuir la cir-
vista estrictamente arquitectnico, el excelente trabajo culacin, tan perjudicada, de ese edificio. En vez de
realizado por el estudio Rino Levi, un excelente traba- comentarlo o intentar mejorarlo con obras puntuales,
40 teatro, al fondo. Se cre una nueva visibilidad hacia la ciudad. Pueden citarse una serie de situaciones ya
galera de arte, que pas al medio nivel superior, y existentes, oscurecidas por la sucesin de intervencio-
hacia la biblioteca, en el medio piso inferior, y hacia nes cuyo mal resultado perjudica la virtud de lo que
el teatro, al fondo. Apareci una nueva espacialidad, habia all antes. Creo que este proyecto sirve como
con piezas grandes y un techo con vigas en doble T reflexin sobre lo que podra ser la construccin de
de setenta centmetros de altura, capaces de vencer una avenida Paulista, por ejemplo.
vanos de quince metros, y que se instalaron de forma De este modo, la FIESP, la obra en ese edificio de
parsita en las antiguas estructuras de hormign arma- la Federao das Indstrias, pas a ser extremamente
do, verdaderos pilares de aquel edificio. Se cre as intrigante, podra decirse que se convirti en un traba-
una estructura muy curiosa, ya que los elementos nue- jo apasionante. Una paradoja puesto que como sabe-
vos se sustentan en los antiguos pilares que enfrentan mos, no es muy grato para un arquitecto imponer su
grandes vacos. La espacialidad creada por esa autoridad en un edificio. En este caso, en un edificio
estructura metlica es sorprendente por los largos espa- de Rino Levi.
cios y por ser lo suficientemente ligera para soportar- Esa interlocucin era un problema y la convivencia
los. Adems del resultado, la espacialidad aumenta el de esas mltiples funciones pas a ser una cuestin
efecto de la integracin, ya que se trata de modifica- fundamental de la arquitectura. Y me atrev a desman-
ciones y transformaciones que se han deseado siem- telar la parte del basamiento de ese edificio, lo que
pre, de forma general, en la vida de la ciudad. Son pareci muy interesante desde el punto de vista tcni-
transformaciones oportunas que exigen tcnicas ade- co. Una tcnica que no estamos acostumbrados a uti-
cuadas. Y los resultados fueron muy buenos. lizar, una demolicin meticulosa de forjados, muros u
Se construy una galera para el teatro, como una otras estructuras para producir una nueva calidad en
especie de foyer muy interesante, que juntamente con el mismo espacio.
la antigua edificacin aport la autonoma y la inde- Lo que se reconstruy, y aument espacialmente,
pendencia justas entre el teatro, la galera de arte y la se concentr en el rea lateral del basamiento, donde
biblioteca. la legislacin permite llegar hasta los lmites laterales.
En cierto sentido, obras de mayor envergadura, La torre del edificio debe mantener lo que all est
como el metro, suelen intervenir de esa manera en la configurado como demarcaciones laterales. Ese
42 muy importante entre nosotros y proviene ciertamente Trasladar el techo de la FAUUSP a otro lugar era
de una tradicin europea. Durante la fiesta de cubier- muy interesante, y si aquel lugar aceptase simplemen-
ta, se celebra un banquete con los operarios y se colo- te depositar ese techo sobre su estructura, tambin
ca en el techo una rama de rbol, primordialmente de sera muy interesante. Despus imagin los apoyos:
olivo. El techo es una pieza fundamental de la arqui- colocar ese techo apoyndose slo en cuatro puntos,
tectura, bien sea una cpula de Bernini o un tejadito como una estructura ortogonal que pudiera apoyarse
campons. Con la accin de instalar un techo en un sobre dos vigas opuestas, las cuales, a su vez, seran
territorio, ste se convierte en un espacio humano, mar- vigas primordiales, compuestas de equilibrios extre-
cado y configurado por el hombre. As que no reflexio- mos y un vaco central, que sera una viga comn,
n demasiado sobre este tema; fue ms bien un acto convencional.
inconsciente; movilic la idea que tena en mente y no De ese modo, no tuve escrpulos en simular aque-
la juzgu hasta el momento de concretizarla. llas colinas que no existan, para que fueran los apo-
Imagin un techo primordial y excelente, un techo yos, dos a dos, y sobre esas vigas instalara el techo
emblemtico, sumamente significativo. Pens en el de la FAUUSP. Pero tuve la sensacin de que en el
techo de nuestra FAU,3 realizado por Artigas. Ese suelo faltaba algo. Todo eso sera poco respecto a la
techo posee una interseccin ortogonal de prismas en idea de construir un lugar, a la idea de ciudad. Tam-
V, de hormign armado, que producen sucesivas e bin faltaba algo cosa que transformase el suelo; as
innumerables claraboyas cubiertas con cristal. Tambin que lo encog, eliminando dos apoyos, como un
pens en la introduccin de cristal plano. La imagina- pequeo otero. En ese escenario, imagin que dos
cin no est en las usuales ventanas ni en las facha- arcos cruzados evocaran la ciudad. All est el arco,
das, sino en el techo. El pabelln de cristal ha sido el en la plaza de San Marcos. El arco es una conquista
sueo del hombre desde hace muchos aos. La pirmi- de la geometra del corte de las piedras, es arquitectu-
de del Louvre es la nueva pirmide del Cairo, cristali- ra primordial.
na, lo que constituye una interesante reflexin. En Stonehenge no existe todava un arco, sino el
sueo de un arco. Despus surge el arco romano que a
3. Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de su vez define la cpula, como resultado de una figura
So Paulo de revolucin del arco. A fin de cuentas, una cpula
Casa en Butant
48
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
seccin longitudinal
alzado este
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
74
Nelson Kon
planta piso
planta altillo
Helio Pin
secciones
Nelson Kon
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Nelson Kon
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
emplazamiento
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
planta museo
Helio Pin
seccin transversal
seccin longitudinal
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Nelson Kon
Nelson Kon
Nelson Kon
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
planta biblioteca
Helio Pin
seccin transversal
seccin longitudinal
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
So Paulo
Jos Moscardi
Helio Pin
Helio Pin
Osaka, Japn
Osaka, Japn
So Paulo
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Paris, Francia
Marcelo Nitsche
So Paulo
Jorge Hirata
So Paulo
Eduardo Ortega
So Paulo
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
Helio Pin
So Paulo
Sillas
172
Alexandria, Egipto
Jos Moscardi
So Paulo
Cynthia Yendo
So Paulo
Nelson Kon
Nelson Kon
Montevideo, Uruguay
Baha de Montevideo
180
La norma de lo esencial: Museo Brasileo de Escul- Nueva Pinacoteca, New Arte Museum, por Ruth
tura, por Hugo Segawa, (In) A&V, Avisa, Madrid, Verde Zein, 2G, Editorial Gustavo Gili, Barcelona,
Espaa, 1994, n 48, p. 30-33. 1998, n 8, p.62-69.
Articulo sobre la obra del arquitecto, por Josep Maria Brazilian Sculpture Museum, Pinacotheque of So
Montaner, (In) Museos para el Nuevo Siglo, Editorial Paulo State Building, Urban Bus Station Parque D.
Gustavo Gili, Barcelona, Espaa, 1995, p. 90-91. Pedro II, A+U Architecture and Urbanism, A&U Pub-
lishing, Japan, Febrero1999, n 341, p.101-129.
Museu Brasileiro de Escultura y Sala de exhibicin
Forma, So Paulo, Arquitectura, Mxico, Entrevista con Paulo Mendes da Rocha, por Ruth
Enero/Febrero 1996, p. 60-67. Verde Zein, Mario Biselli y Julio Gaeta, (Museo
Brasileo de La Escultura, Tienda Forma e Centro
Museu Brasileiro da Escultura, por Ruth Verde Zein, Cultural Fiesp). Elarqa, Dos Puntos Srl, Ano IX, n 31,
(In) Tostem View Metropolitan Lanscape Magazine, Agosto1999.
Japan, May 1996, n 59, p.14.
Antonio Gerassi House, Architcti, Editora Trifrio,
Museo en San Pablo, Brasil: Esencia y Reticencia, Portugal, 3 Trimestre 1999, p.12-17.
por Adriana Irigoyen, (In) Revista Summa+, Buenos Art Gallery (Pinacoteca do Estado), The Architectur-
Aires, Abril/Mayo 1996, n 18b, p. 46. al Review, London, February 2000, p.76-78.
Nmero especial Paulo Mendes da Rocha, Acrpole, Projeto de Centro Cultural no corao de Paris: o que
Editora Max Grunewald, So Paulo, Agosto 1967, n nosso mais perto de ns, por Flvio Motta, O Diri-
342, Ao XXIX, p.15-39. gente Construtor, Mayo 1973, n 7, Vol. IX, p. 58-64.
Nmero especial Paulo Mendes da Rocha, Acrpole, A Casa do Arquiteto Paulo Mendes da Rocha -
Editora Max Grunewald, So Paulo, Septiembre Residncia no Butant, Mdulo, Avenir Editora, So
1967, n 343, Ao XXIX. Paulo, Mayo 1982, n 70, p. 56-57.
O Conjunto Habitacional de Cumbica, por Eduar- Arquitetura Brasileira: Tendncias Atuais, por Ruth
do Corona, Acrpole, Editora Max Grunewald, So Verde Zein, Edio Especial de 10 Anos,
Paulo, Marzo1968, n 348, Ao XXIX, p.12. 1972/1982, Projeto, Projeto Editores, So Paulo,
1982, n 42, p.124/126 /141.
Museu Brasileiro da Escultura MuBE, por Sophia Paulo Mendes da Rocha: sutis pegadas do bicho
Telles, AU - Arquitetura e Urbanismo, Editora Pini, arquiteto, Autenticidade e Rudimento, por Luis
So Paulo. Octubre/Noviembre 1990, n 32, Ao VI, Espallargas Gimenez, AU - Arquitetura e Urbanismo,
p. 44-51. Editora Pini, So Paulo, Agosto/Septiembre 1998, n
79, Ano XIV, p. 63-76.
Loja de Mveis em So Paulo - Uma Caixa de Sur-
presas, AU - Arquitetura e Urbanismo, Editora Pini,
Septiembre 1993, n 49, Ao IX, p. 49-53.