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FACULTAD DE ARTES
Resumen
El presente trabajo plantea una propuesta de arreglos musicales sobre temas
tradicionales ecuatorianos, algunos de ellos inditos, en varios gneros como:
Albazo, Aire Tpico, Danzante, Yumbo, Fox Incaico, Pasacalle, Pasillo, Bomba y
Andarele, fusionados con lenguajes musicales de pop, jazz y rock, y orquestados
para un grupo base de pop, rock y jazz con batera de percusin, guitarra, bajo
elctrico y teclados, en combinacin con instrumentos acsticos como: saxofn,
quena, trompeta, trombn y marimba esmeraldea, que se interpretarn en un
recital pblico.
El recital, en su respaldo escrito, tiene en su captulo I, un breve repaso de los
gneros musicales seleccionados para este recital, su origen, elementos
constitutivos como: comps, tempo, patrn rtmico, temas y compositores
destacados.
Adems se hace un acercamiento a los gneros del jazz, pop y rock, indicando
su origen, antecedentes, caractersticas, exponentes destacados.
Por ltimo, en el captulo I, se menciona los temas de msica ecuatoriana
seleccionados para este recital, sus antecedentes ms importantes, autores y
compositores.
En el captulo II se hace una referencia de los trabajos de fusin realizados en el
pas y, especficamente en Cuenca.
En el captulo III se presentan los arreglos realizados y un breve anlisis
estructural de cada tema del repertorio.
Palabras clave:
FUSIONES MUSICALES, HIBRIDACIN, GNEROS MUSICALES.
Abstract
This paper presents a proposal of musical arrangements on traditional
Ecuadorian songs and some of them of my own creation in several genres such
us: Albazo, Aire Tpico, Danzante, Yumbo, Fox Incaico, Pasacalle, Pasillo,
Bomba and Andarele fused with different musical languages like pop, jazz and
rock, and orchestrated for a band formed with drum percussion, guitar, bass and
keyboards also combined with acoustic instruments such as saxophone, quena,
trump, bone and esmeraldea marimba, which will be present on a public recital.
Also an approach to the musical genres of jazz, pop and rock, indicating their
origin, background, characteristics and outstanding exponents.
On Chapter I mentions the Ecuadorian songs selected for this recital and their
most important history, authors and composers.
Chapter II, remarks the reference of the fusion work performed in the country and
specifically in Cuenca.
Finally chapter III presents the arrangements and a brief structural analysis of
each song of the presented repertoire.
Key Words:
NDICE
Resumen ___________________________________________________________ 2
Abstract ____________________________________________________________ 3
Agradecimientos ____________________________________________________ 8
Dedicatoria _________________________________________________________ 9
INTRODUCCIN ____________________________________________________ 10
Objetivo General ________________________________________________________ 13
Objetivos Especficos ___________________________________________________ 13
CAPTULO I ________________________________________________________ 15
1. Gneros musicales ecuatorianos seleccionados en este trabajo __________ 15
1. Gneros musicales ecuatorianos seleccionados para este trabajo ________ 16
1.1 El albazo ____________________________________________________________ 16
1.2 El Aire Tpico ________________________________________________________ 19
1.3 El Danzante__________________________________________________________ 19
1.4 El Yumbo ____________________________________________________________ 20
1.5 El Fox Incaico _______________________________________________________ 22
1.6 El Pasacalle _________________________________________________________ 23
1.7 El Pasillo ____________________________________________________________ 24
1.8 La Bomba ___________________________________________________________ 27
1.9 El Andarele __________________________________________________________ 28
1.2 Los gneros musicales: jazz, pop y rock. ______________________________ 29
1.2.1 Breve acercamiento al Jazz ________________________________________________ 29
1.2.2 Breve acercamiento al Pop_________________________________________________ 34
1.2.3 Breve acercamiento al Rock________________________________________________ 35
CAPTULO II _______________________________________________________ 45
2. Referencias musicales ecuatorianas de trabajos de fusin _________ 45
2.1 Referencias destacadas de trabajos de fusin realizados en el Ecuador__ 45
2.2 Referencias sobre trabajos de fusin realizados en Cuenca _____________ 49
Agradecimientos
Agradezco por su gran apoyo para la realizacin de este trabajo a mi amada
esposa Sonia Maricela Bustos Santacruz, por darme siempre su buena energa
y amor incondicional; a mis queridas hijas Cristy, Benny y a mi hijo Jhonny Jr.
Por ser el motor que mueve mi da a da en la vida.
Dedicatoria
Dedico este trabajo con todo mi amor a mi querida familia, a mi amada esposa
Sonia, a mis amados hijos: Cristy, Benny y Jhonnito, por estar siempre conmigo
y por soportar mi impaciencia.
Dedico tambin este trabajo a mis queridos padres Rigo e Hilda por darme la
vida e inyectarme en la sangre el arte de la msica. A mis queridos suegros Rigo
y Maricela por siempre darme su comprensin y apoyo incondicional.
INTRODUCCIN
Al referirnos al tema de nuestro trabajo sobre las fusiones, mezclas o
hibridaciones musicales, creemos que es importante referirnos primero a
algunos antecedentes de la cultura latinoamericana, de pases que han tenido
un gran desarrollo en las artes y en la msica como son: Mxico, Cuba, Brasil,
Argentina y Chile.
... en estas canciones encontramos una memoria discursiva que nos habla de los
asuntos ligados al universo masculino...de las preocupaciones del hombre con su
masculinidad1
Es posible tambin que la cercana temtica y en ciertos aspectos, meldica, con la balada
europea, hayan hecho pasar esta msica desapercibida en el viejo continente. As mismo,
como el bolero ha demostrado una admirable condicin de sincretizarse con los ritmos forneos
(jazz, pasillo, danzn, salsa, cha cha cha, tango etc,) se ha forjado como un hbrido que al fin y
al cabo, nadie puede abanderar pero que todos quisieran hacer.2
1
Agustn Lara. Pianista y compositor mexicano, que tuvo gran influencia en la msica de su pas en el
siglo XX.
http://s3.amazonaws.com/academia.edu.documents/30907240/cargar_imagen.pdf?AWSAccessKeyId=A
KIAJ56TQJRTWSMTNPEA&Expires=1445269060&Signature
2
Fuente: Ensayo en Bolero Mayor. Experiencia y anlisis del gnero musical ms propagado en Amrica
Latina. rka Holiov
http://premioiberoamericano.cz/documentos/9naedicion/MencionIX_SarkaHolisova.pdf
En nuestro pas, a fines de los aos 70 y principios de los 80, podemos citar
trabajos importantes como el trabajo del grupo Promesas Temporales, en donde
destacaron grandes talentos como Alex Alvear de Quito, Hugo Idrovo, y Hctor
Napolitano de Guayaquil.
Otra agrupacin que dio un aporte fue el grupo cuencano Tahual con fusiones
de msica ecuatoriana con elementos del rock, donde destacaron msicos como:
Fernando Avendao, Caln Carpio, Jorge Trujillo, Enrique Trujillo y Johnny
Iiguez.
3
Irakere. Grupo Orquestal cubano que se caracteriza por sus trabajos de fusin de jazz y msica latina.
4
Los Van Van. Grupo Orquestal que tiene importantes aportes a la msica popular cubana con su
director Jaun Formell.
5
Songo.
6
Heitor. Villalobos. Director y compositor brasileo cuya msica se caracteriza por la influencia de
msica folklrica brasilea y la msica clsica europea.
7
Chico Boarque. Importante msico y compositor brasileo
8
Astor Piazolla. Importante msico, compositor y arreglista argentino.
9
Ritmos Ecuatorianos. danzante, fox incaico, albazo, pasacalle, yarav, pasillo, yumbo, danzante,
capishca, aire tpico, cachullapi, andarele, bomba, caderona.
10
Jazz. Gnero musical nacido a fines del siglo XIX de los cantos y melodas de los negros
norteamericanos.
11
Pop. (Voz inglesa)Estilo musical que se caracteriza por ser una msica ligera, electrificada y de fondo
rtmico.
12
Rock and roll. Gnero musical nacido a fines del siglo XIX de los cantos y melodas de los negros
norteamericanos. Estilo musical nacido en los aos 50 que dio origen a multitud de gneros y sub
gneros de los aos 70.
Objetivo General
Objetivos Especficos
2.- Crear un sustento serio al fusionar los gneros ecuatorianos y exponer las
posibilidades de arreglos y sonoridades con elementos del pop, el jazz y rock.
4.- Se realiz un breve estudio del antecedente socio cultural de los gneros
musicales ecuatorianos seleccionados, los autores, sus obras y se busc
siempre conservar la esencia musical original de cada tema, especialmente
meldica y presentar la fusin con elementos de pop, jazz y rock.
CAPTULO I
1. Gneros musicales ecuatorianos seleccionados en este trabajo
1.1 El Albazo
1.2 El Aire Tpico
1.3 El Danzante
1.4 El Yumbo
1.5 El Fox Incaico
1.6 El Pasacalle
1.7 El Pasillo
1.8 La Bomba
1.9 El Andarele
13
Caari. Cultura pre hispnica asentada en las actuales provincias de Caar y Azuay.
14
Inca. Cultura Pre hispnica originaria de Per que tuvo gran expansin en lo que hoy es Ecuador.
15
Bandas de Pueblo. Grupo musical que generalmente interpretan instrumentos de viento que
interpretan en fiestas, y eventos, sociales, culturales y religiosos en los pueblos del Ecuador.
16
Canelazo. Bebida que se prepara especialmente en la Sierra ecuatoriana, con canela y aguardiente.
17
Chicha. Bebida tpica que consiste en la fermentacin del maz.
18
Prioste. Se conoce como prioste a la persona o grupo de personas designadas en una poblacin para
solventar los gastos que se originan de una fiesta religiosa del pueblo.
19
Fuente: Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana. Tomo 1, pginas 107 a 112.
20
Fuente. Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana Tomo 1, pginas 107 a 112.
21
Hemiola. La hemiolia o emiola en msica es la ratio mtrica 3:2. Consta de dos compases de
tres tiempos (como el comps de 3/4, por ejemplo) ejecutados como si fuesen tres compases
de dos tiempos (como el de 2/4). Al ejecutarlos alternadamente da como resultado el patrn
rtmico de 1-2-3, 1-2-3, 1-2, 1-2, 1-2, etc. Otra manera de analizarlo es como la alternancia
entre un comps de 6/8 (1-2-3, 1-2-3) y un comps de 3/4 (1-2, 1-2, 1-2).
Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Hemiolia
Fuente: Guerrero Gutirrez Pablo, Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana, Tomo 1, pg. 107 a
113. Corporacin Musicolgica Ecuatoriana Conmsica Archivo Sonoro de la Msica
Ecuatoriana. Quito 2001-2002.
1.3 El Danzante
aclara que los espaoles y criollos llamaban danzante a todas las danzas
rituales de los indgenas22
La diferencia radica en que el Danzante utiliza una clula rtmica conocida como
trocaica porque tiene una nota larga seguida de una nota corta, por lo que es lo
contrario al ritmo del yumbo que tiene una clula rtmica ymbica, es decir
primero una nota corta y luego una larga.
1.4 El Yumbo
Es una danza y msica de los indgenas del Ecuador que tiene orgenes pre-
hispnicos y su localizacin est en la regin oriental del Ecuador, adems los
yumbos tambin son indgenas quichuas que habitan las derivaciones orientales
de los Andes.
La palabra yumbo sirve para designar o nombrar en primer lugar al bailarn que
ejecuta cierta danza, y en segundo lugar al aire musical del yumbo, con que lo
bailaban. Es ampliamente difundido en los pueblos de la sierra norte del Ecuador,
lo que da a entender que hubo adems un fuerte intercambio comercial y cultural
entre sierra y oriente, ya que sus vestimentas tradicionales, tenan varios
elementos y objetos propios del oriente y selva ecuatoriana, como se puede
observar en la narracin de Segundo Luis Moreno23 que los vio bailar en la fiesta
del Corpus Cristi en Alangas que describe la danza de la siguiente manera:
visten calzones de lienzo listado, bien ceidos, y calzan alpargatas. El busto lo llevan
desnudo, pintarrajeado, cruzado de bandas de pajarillos embalsamados, de huesecillos, de
conchitas marinas
22
Fuente: Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana. Tomo 1, pginas 532 a 538.
23
Segundo L. Moreno. Musiclogo Ecuatoriano.
tratando de imitar a los jvaros del Oriente, no slo en sus toscas maneras, sino tambin en el
acento del lenguaje. Un llauto (corona) les cie la frente y llevan a la mano una lanza larga de
chonta con un haz de cintas de diversos colores, que les sirve para el baile de las cintas.24
Los disfraces de los bailarines representan a los indgenas de dicha tribu del
Oriente, por eso se pintan y llevan plumas de guacamayos, conchas y semillas.
La palabra yumbo como aire musical se le conoce como una danza helioltrica25,
o en honor del Dios Sol o del Inca y es por tanto una danza de origen incsico.
Se lo escribe en comps de 6/8 y es un ritmo ymbico por su clula rtmica que
consta de una nota corta seguida de una nota larga, generalmente corchea y
negra cada tiempo, y su movimiento es vivo y alegre.
Patrn rtmico del Yumbo, con su clula rtmica ymbica:
Entre los compositores ecuatorianos que han compuesto yumbos estn: Carlos
Bonilla (Atahualpa), Alfonso T. Arauz (Dios o lo pa y), Luis Humberto Salgado,
Vctor Carrera, entre otros.
24
Fuente: Moreno, Segundo Luis Primer Festival de danzas indgenas en el Ecuador. Revista de la
Asociacin Escuela de Derecho, Nro. 2, de dic, pg. 56-78. Quito, 1943.
25
Helioltrica. Ritual en honor al Dios Sol.
fue un nombre que surgi al influjo de las msicas extranjeras que se conjugaron con
elementos pentfonos, elaborados por compositores ecuatorianos, quienes bautizaron a sus
creaciones as desde las primeras dcadas del siglo XX26
26
Fuente. Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana Tomo I, pginas 650 y 651.
27
Fuente. Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana Tomo I, pginas 650 y 651.
1.6 El Pasacalle
28
Fuente. Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana Tomo II, pginas, 1087 y 1088.
29
Fuente. Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana Tomo II, pginas, 1087 y 1088.
30
Fuente. Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana Tomo II, pginas, 1087 y 1088.
31
Fuente. Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana Tomo II, pginas, 1087 y 1088.
1.7 El Pasillo
1900) que el pasillo en esta poca de fines de siglo, vino a ser un baile muy
popular en la sociedad quitea.
Los primeros registros de partituras de pasillos que se tiene son solamente los
del compositor Carlos Amable Ortiz y de varios compositores a finales del siglo
XIX, sin tener ningn registro antes de esta fecha
Sobre el origen del pasillo en el Ecuador, tenemos tambin la versin del
afamado compositor, director de banda y primer musiclogo ecuatoriano Pedro
Pablo Traversari Salazar que en su obra El Arte en Amrica de 1902 afirma que
el pasillo es un baile popular que de Colombia lleg a Ecuador y que su
figuracin era similar al vals, pero ms ligero y saltado32. En la publicacin de
un anexo a su obra en 1903, incluye las partituras de pasillos colombianos y
ecuatorianos.
Segn las partituras de pasillos registrados, se pueden establecer tres variantes
definidas, la del pasillo bailable, pasillo cancin y pasillo de reto, como una
especie de contrapunto entre dos cantantes.
Hay varios conceptos sobre el pasillo entre las que citamos al escritor Eudlilo
lvarez que dice esta msica contradictoria, tan agitada y alegre como
melanclica,33tambin dice Alejandro Mateus en 1918, que consideraba al
pasillo como una msica alegre y bailable, de la que hay incalculable variedad,
sobre todo en Colombia.34
Aparte de Colombia, se lo conoce en otros pases hermanos como: Venezuela,
Costa Rica (pasillo guanacasteco), Panam, en los aos treinta se conoca en
Mxico, Per y Argentina.
Su estructura musical es de la forma A-B-A, en el caso de la introduccin vara
entre cuatro, ocho y doce compases, y generalmente se lo compone en tonalidad
menor, aunque a finales del siglo XIX y principios del XX se los compona
tambin en tonalidad mayor.
32
Guerrro Gutirrez Pablo, Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana Tomo II, pg 1090, Editorial
Corporacin Musicolgica Ecuatoriana Conmsica. 2005
33
Fuente: Guerrero Pablo, Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana, Tomo II, pginas 1089 a 1094,
Editorial Corporacin Musicolgica Ecuatoriana Conmsica.
34
Fuente: Guerrero Pablo, Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana, Tomo II, pginas 1089 a 1094,
Editorial Corporacin Musicolgica Ecuatoriana Conmsica.
Tambin hay pasillos que cuya primera parte est en tono menor y la segunda
parte modula a tono mayor. Adems en varios pasillos en la parte mayor se da
un movimiento allegro, que se lo atribuye al compositor Enrique Espn Ypez.
Adems agrega el musiclogo Segundo Luis Moreno que a final de los aos
treinta, se adopt que al finalizar se tocara un acorde fuerte en el segundo
tiempo, similar a las mazurcas.35
Varios compositores ecuatorianos han compuesto pasillos con estructuras algo
ms complejas entre tres y cuatro partes como: Sixto Mara Durn, Carlos
Amable Ortiz, Nicols Abelardo Guerra, Cristbal Ojeda, entre otros. Su
extensin generalmente no sobrepasa los setenta compases sin tomar en cuenta
las repeticiones.
Su temtica generalmente se refiere a los sentimientos de amor, dolor, cario,
odio, tragedia, y a la muerte, aunque hay varios que tambin se refieren a las
regiones hermosas de nuestro pas y abordando temticas sociales variadas
como: la pobreza, la religiosidad, la moral, el patriotismo, entre otras.
Vale sealar que en Quito se realiz el Primer encuentro del Pasillo en Amrica
del 18 al 22 de septiembre de 1995 realizado por el departamento de desarrollo
y Difusin Musical del Municipio Metropolitano de Quito, que cont con valiosos
organizadores como Pablo Guerrero, Julio Bueno, Csar Santos, Mario Godoy y
el Departamento de Desarrollo y Difusin Musical CONMSICA, y que cont con
expositores importantes de Colombia, Venezuela, Cuba, Costa Rica, y
Ecuador.36
Patrones rtmicos del Pasillo
35
Mazurca. Es una danza de origen polaco en comps ternario originaria de Mazuria en el siglo XVII. Fue
practicado en nuestro pas por la aristocracia ecuatoriana y por estratos populares. Fuente: Historia de
la Msica Ecuatoriana Tomo II.
36
Fuente: Guerrero Pablo, Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana, Tomo II, pginas 1089 a 1094,
Editorial Corporacin Musicolgica Ecuatoriana Conmsica.
1.8 La Bomba
La Bomba es un gnero musical ecuatoriano propio de los negros del valle del
Chota en la provincia de Imbabura. El trmino tiene varios significados:
1. Como instrumento musical, es un instrumento de percusin construido de un
tronco de rbol, en cuyos extremos se encuentran tensados dos cueros,
generalmente de chivo con dos aros hechos de corteza de rbol, que se ejecuta
en el mencionado baile de la Bomba.
2.- Como gnero musical, la Bomba tiene un ritmo similar al albazo, y se pauta
en comps binario de 6/8 y presenta elementos de msica indgena, europea y
negra, con una meloda pentafnica indgena, estructura estrofa estribillo estrofa,
percusin de influencia negra.
3.- Como baile tiene coreografa tradicional de propia del valle del Chota en que
la mujer morena se distingue por bailar en forma coqueta, lleva una botella de
licor en la cabeza, y sin derramarla da caderazos a su pareja. Por narraciones
de viajeros se piensa que tuvo ya su origen en la poca colonial. Entre los bailes
de bomba que se conocen estn: del pauelo, el quite, sin rozarte, la paloma, la
botella y al caderona.
4.- La msica de bomba se ejecuta por el conjunto de bomba integrado por:
bomba, guitarras, guas, raspa. Tambin la interpreta la banda mocha
conformada por: calabazas recortadas (mocha) que sirve de boquilla para crear
melodas, hojas de naranjo, e instrumentos parlantes que imitan a una banda de
pueblo y a las militares, adems guitarra de acompaamiento y requinto. Con la
banda mocha tambin sus intrpretes tocan sanjuanitos, cumbias y otros
gneros.
Patrones rtmicos de la Bomba.
1.9 El Andarele
37
Responsorial. Fragmentos y textos que se responden musicalmente.
38
Fuente: Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana, Tomo II, pg. 178.179.
con muy poca educacin musical, pero con habilidades naturales, que sirvi para
que las ciudades y poblados se llenen de sonidos, vocales e instrumental.
Entonces los msicos comenzaron a tocar en toda clase de eventos sociales
como desfiles, reuniones, festivales, fiestas y funerales.
Caso especial se daba cuando las bandas acompaaban a los funerales, ya que
en camino al cementerio la msica era lenta y solemne, pero de regreso, los
msicos daban rienda suelta a ruidosas e improvisadas expresiones de sus
ritmos.
La primera banda de jazz organizada por Buddy Bolden en 1893, nacida del
aprendizaje de las bandas que acompaaban los desfiles, fue el primero en tocar
en forma de banda los alegres ritmos de jazz denominados ragtime, y las
melodas tristes llamadas blues.
En Nueva Orleans39, haba un sector casi legendario, que ya no existe llamado
Storyville, que era una zona enteramente dedicada a sitios de diversin de alta
y baja calidad; fue en estos lugares que iniciaron sus carreras musicales grandes
personajes del jazz. Pero tambin se dio a conocer como centro ilcito, lo que
caus su clausura en 1917. Adems otro centro de trabajo fue en los barcos que
recorran el Mississippi cuyos pasajeros se divertan bailando con las bandas de
jazz.
Bandas de Jazz y msicos destacados
Una de las primeras bandas destacadas en emigrar de Nueva Orleans fue La
King Oliver y su Banda Criolla de Jazz, que se estableci en Chicago. Adems
es importante indicar que hasta ese momento al nuevo estilo se le haban dado
varios nombres tales como dixieland40 y ragtime, y en algn lugar del norte se le
puso el calificativo de jazz, con el cual se qued.
Entonces se dio una gran oleada del jazz en que los jvenes acudan a las
ciudades para aprender, estudiar y escuchar a sus dolos del jazz.
39
Nueva Orleans. Nueva Orleans es una ciudad multicultural del sur de los Estados Unidos (con especial
influencia africana, latina, espaola, francesa) muy conocida por sus festivales, su msica y su cocina.
40
Dixieland. El Dixieland es uno de los estilos de jazz-hot, con predominio de los instrumentos de metal y
de la improvisacin.
El primer disco de jazz fue grabado por uno de esos grupos populares llamado
Los Reyes del Ritmo de Nueva Orleans, cuyas grabaciones dieron mayor
impulso a la popularidad del jazz, y pronto las empresas grabadoras, produjeron
miles de discos con lo ms nuevo y mejor del jazz.
Entre los grandes nombres del jazz podemos mencionar a Louis Armstrong41,
quien nace el 4 de julio de 1900, y vive la poca del desarrollo y esplendor del
jazz. De joven toc el cornetn en las bandas de Nueva Orleans y ms tarde la
trompeta en Storyville, en los barcos del Mississippi y en Chicago. Ha sido una
figura vital en el desarrollo del jazz. Se caracteriz por su tcnica en la trompeta
que le permita sacarle sonidos antes no logrados, sus mltiples grabaciones y
giras por el mundo lo han convertido en el smbolo del jazz norteamericano.
Otra de las primeras bandas fue la dirigida por Fletcher Henderson, que con su
gran orquesta present a muchos de los grandes hombres del jazz como Louis
Armstrong, Roy Eldridge y Coleman Hawkins. Sin embargo destac
especialmente por su labor como arreglista que estableci un estilo que
influenci en gran parte de la msica ejecutada por otras bandas.
Uno de los grandes momentos del jazz se dio cuando el destacado clarinetista
Benny Goodman present su concierto de jazz en el Carnegie Hall de Nueva
York, considerado como uno de los centros de buena msica ms influyentes de
la nacin estadounidense el 16 de enero de 1938. El jazz fue entonces tomado
en serio y considerado una verdadera forma de expresin artstica.
Goodman introdujo en el jazz una suave calidad tonal que fue llamada swing42,
y alcanz un xito rotundo desde el principio, y se volvi una forma predominante
por ms de una dcada.
El swing se volvi muy popular e influenci en el surgimiento de muchos
directores de bandas y cantantes, entra las que figura Ella Fitzgerald que grab
por primera vez en 1938, y tuvo gran popularidad en su pas como el extranjero
41
Louis Armstrog. (Nueva Orleans, 4 de agosto de 1901 Nueva York, 6 de julio de 1971), tambin
conocido como Satchmo y Pops, fue un trompetista y cantante estadounidense de jazz.
42
Swing. La msica swing, tambin conocida como swing jazz o simplemente swing, es un estilo
de jazz que se origin en Estados Unidos hacia finales de los aos 1920, convirtindose en uno de los
gneros musicales ms populares y exitosos del pas durante los aos 1930.
43
Jam Sessions. Una jam session (a veces traducido como tocada o zapada) es un encuentro informal
de improvisacin musical. La definicin clsica de una jam session se debe a George Frazier: Una reunin
informal de msicos de jazz, con afinidad temperamental, que tocan para su propio disfrute msica no
escrita ni ensayada.
44
Thelonius Monk. (Rocky Mount, Carolina del Norte, 10 de octubre de 1917 - Weehawken, Nueva
Jersey,17 de febrero de 1982) fue un pianista y compositor estadounidense de jazz.
entre el jazz, y varios gneros musicales ecuatorianos, como los realizados por
ejemplo por el trompetista chileno Remo, o trabajos como Pies en la Tierra, y
Yag de la capital, o Tro Jazz de Cuenca que han experimentado musicalmente
con estos gneros.
Fuente: http://www.hispasonic.com/foros/teoria-musica-pro-internet/74061
El pop es un gnero musical cuyo nombre proviene del trmino ingls pop music
(msica popular). Es un gnero sumamente difundido en el mundo entero y tiene
su origen en gneros como el rockn roll, la msica popular inglesa y msica
negra. Se caracteriza por ser una composicin ligera, sencilla, de corta o
mediana duracin con melodas atractivas y de fcil asimilacin al odo que
hablan generalmente de temas de amor, la vida cotidiana y de temas sociales,
con una fuerte carga rtmica, su armona evoca la armona clsica europea
utilizando una combinacin de tnica, sub dominante, dominante y escalas de
blues, con una estructura estrofa estribillo y su instrumentacin bsica
generalmente es: guitarras, bajo elctrico, batera de percusin, teclados y por
supuesto una voz solista.
El trmino se acu ya en 1926, al referirse a toda msica con atractivo popular.
El musiclogo T. Warner dice:
a raz del auge de los artistas britnicos de la conocida como invasin britnica, alrededor de
1967, el trmino fue utilizado cada vez ms en oposicin al concepto de msica rock, para
describir una forma musical ms comercial, efmera y accesible45
45
Fuente: https//es.wikipedia.org/wiki/pop#cite_note-Warner2003-11
46
Fuente: S. Frith, Pop Music en S. Frith, W. Stray and J. Street, The Cambridge Companion to Pop and
Rock(Cambridge University Press, 2001), pp. 93108.
47
Single. Vocablo ingls que se refiere a los discos sencillos de 45 revoluciones, y en la actualidad temas
musicales solos lanzados al mercado discogrfico.
especialmente en los aos 70, 80 y 90 como solistas, dos, grupos, entre los que
podemos nombrar a: ABBA, Jackson Five, Miami Sound Machine, Luis Miguel,
Mariah Carey, y los ms afamados como: Madonna conocida como la reina del
pop, y el ms grande Michael Jackson el rey del pop, quienes tiene a su haber
una cantidad enorme de premios y records de venta a nivel mundial.
Generalmente han sido Estados Unidos e Inglaterra han sido los pases que han
conducido la industria del pop, pero han surgido adems en diversas partes del
mundo movimientos pop propios de cada regin o sociedad con sus
caractersticas propias como el Euro pop (Europa), Pop Latino (Latinoamrica).
El pop se le considera como un gnero con desarrollo y crecimiento mundial
propio, aunque tiene fuertes crticas de que su produccin est orientada slo a
situarse en las listas de xitos y de ser un producto netamente comercial dejando
muy de lado la concepcin artstica, e incluso se habla de su prdida de calidad
y de que sus productores ya no aportan ms innovaciones al gnero, sino se
limitan repetir e imitar.
A nivel de nuestro pas han surgido importantes bandas y cantantes de pop y
pop rock desde los aos ochenta hasta la actualidad y podemos mencionar entre
las ms destacados: Tercer Mundo, Clip, Contrava, solistas como Pancho
Tern, Jorge Luis del Hierro, Daniel Betancourt, en Cuenca las bandas: Futura,
Signos Diferentes, Dharma, La Duea, Exoseto, entre las ms destacadas.
En los orgenes del rock and roll en la dcada de 1950 adems de los gneros
mencionados tambin tuvo influencia de otros gneros tradicionales como:
el hillbilly, la msica folklrica apalache de Irlanda, la msica gospel y la
msica country, gneros que ya estaban desarrollados.
El rock ha dado nacimiento a numerosos sub gneros entre los que podemos
mencionar a: rockabilly, doo wop, hard rock, heavy rock, trash rock, garaje rock,
punk rock, rock progresivo, glam rock, metal rock, heavy metal, speed metal.
El rock se basa en la escala pentatnica mayor, eliminando el IV y VII grado.
Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Escala_de_blues
Otras importantes bandas y solistas que han aportado a la difusin a nivel global
del rock y sus sub gneros musicales son: The Rolling Stones, Led Zeppelin
Black Sabbath, Ozzy Osbourne, Qeen, Pink Floyd, Rush, Aerosmith, AC/ DC,
Kiss, The Police, Sting, Van Halen, Iron Maden, U2, Guns n Roses, Matlica,
Nirvana, Dream Teather.
Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Rock
A nivel de nuestra ciudad y pas se han destacado las bandas: Basca, Curare,
Sobrepeso, Viuda Negra, Bajo Sueos, Mam Bud, Cruks en Karnak.
48
Fuente: http://ecuadornoticias.org/index.php/91-ocio/literatura/187-historia-de-la-cancion-vasija-de-
barro
49
Fuente. Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana Tomo II, pg.1424 1428.
50
Bocina. Es un instrumento de viento utilizado por los indgenas de la serrana ecuatoriana para
eventos comunitarios como la siembra, deshierba y cosecha. Fuente: Lo mejor del Siglo XX, Tomo I.
El tema Andarele seleccionado para este trabajo, es uno de los pocos temas del
folclor esmeraldeo que ha perdurado a lo largo de los aos, y ha sido objeto de
varios arreglos e interpretaciones a nivel nacional
Resea del tema Andarele. Composicin tradicional esmeraldea
Se ha podido conservar, y darle varias interpretaciones y arreglos, que van desde
la interpretacin puramente popular por los marimberos esmeraldeos con los
instrumentos tpicos de percusin como el bombo, guas y cununo. Al ser un
baile y msica de la provincia de Esmeraldas, existen varias versiones de grupos
musicales de este lugar de la patria, y adems fusiones bien logradas como el
trabajo del Grupo Coral y Esmeralda con la cantante Carmen Gonzlez. Adems
51
Carrin Oswaldo, Lo mejor del siglo XX Msica Ecuatoriana Tomo I, ediciones Duma 1ra edicin, 2002,
Quito Ecuador.
52
Fuente: Oswaldo Carrin, Lo mejor del siglo XX Msica Ecuatoriana, Tomo I, pg, 237 a 239.
El tema musical el Toro barroso es una composicin registrada como bomba, sin
embargo tiene la particularidad de que nunca se interpreta como bomba, sino
ms bien como yumbo, rpido o como albazo. Fue compuesta por Hugo
Cifuentes Navarro nacido en Otavalo (1923 2000).
Resea del tema el Toro Barroso y su compositor Hugo Cifuentes
Hay dos versiones sobre el origen de la cancin del Toro Barroso. La primera es
que su compositor se inspir de las fiestas de Otavalo que celebraba con los
Toros de pueblo. Y se cuenta que se pidi a la familia Cifuentes un toro para la
fiesta, esta accedi y brind un singular toro color tierra, mismo que tuvo una
esplndida corrida y dio un lindo espectculo, siendo doblegado por el
cansancio, y recoger al fin los indgenas ganadores la preciada colcha con
El Infierno Dantesco es un tema de ritmo Fox Incaico y Yumbo con fusiones, que
forma parte del Musical Vida y Obra del P. Carlos Crespi, el apstol de los
pobres.
Este tema narra la accin malvola del Demonio en los trgicos momentos del
incendio dantesco que destruy varias de las grandes obras del padre Carlos
Crespi en la parroquia de Mara Auxiliadora de Cuenca, y ste al final da su
mensaje en que manifiesta nunca decaer ante la adversidad y confirma el triunfo
del bien contra el mal que siempre debe perdurar.
Esta obra tiene cuatro fragmentos en los que van presentndose ritmos de fox
incaico, heavy rock, yumbo, ritmo de amalgama y pop rock en el desarrollo del
tema.
Este popurr est formado por los conocidos temas populares ecuatorianos El
Maicito y Guitarra Vieja.
Resea del tema El Maicito y su compositor Rubn Uquillas
Titulado originalmente como Samba Samba Zamba Zamba, compuesto por el
compositor de msica popular Rubn Uquillas, sin embargo otros lo consideran
como compositor a su hermano Plutarco Uquillas.53
Rubn Uquillas (Quito Ecuador 1904 1976 Venezuela) fue un multifactico
artista que a lo largo de su vida incursion en la composicin, el canto, incursion
en el teatro y la actuacin, vivi y viaj por varios pases de sur amrica como
Venezuela, Colombia y Cuba. Tambin incursion en la fotografa, el dibujo y la
pintura. Entre sus obras musicales ms destacadas constan: El Aguacerito
sanjuanito (Versos tradicionales recopilados por Juan L. Mera. 1892), Chiqui
Chay sanjuanito, Te alejaste pasillo, Pajarillo albazo, El Maicito
albazo/zamba, Apostemos que me caso albazo.54
53
Fuente: Enciclopedia de la Msica Ecuatoriana Tomo II. Pablo Guerrero Gutirrez.
54
Fuente: Aguirre Gonzlez Ermel, Antologa de la Msica Ecuatoriana, editorial A.B.C, Guayaquil
Ecuador.
55
Fuente: Aguirre Gonzlez Ermel, Antologa de la Msica Ecuatoriana, editorial A.B.C, Guayaquil
Ecuador.
CAPTULO II
Si hablamos del Ecuador sobre las fusiones musicales, podemos decir que a lo
largo de su historia se ha dado un proceso de fusin de varias culturas, al
principio de las culturas aborgenes como la Caari, Quitus, Panzaleos, Imbayas,
que tuvieron un primer tiempo de fusin con la cultura Inca, que vino a
conquistarnos de los territorios que hoy son el Per. Posteriormente se dio un
nuevo proceso de mixtura con la conquista espaola en el siglo XVI, y as mismo
sucedi en la colonia, en la repblica y hasta la actualidad.
En el siglo XX aparecen los primeros compositores ecuatorianos como Sixto
Mara Durn y Luis Humberto Salgado que realizan sus obras de carcter
sinfnico de msica ecuatoriana aplicando sus conocimientos acadmicos, que
van a ser un modelo a seguir para nuevas generaciones de compositores.
En el siglo XX, aparecen nuevas generaciones de compositores que asociados
con la msica de la poca de los 70y 80 especialmente, van a dar el
florecimiento de nuevas tendencias en la composicin, realizando las primeras
fusiones de msica ecuatoriana con gneros musicales forneos.
Grupo Promesas Temporales
Los procesos de fusiones musicales se han acentuado en las ltimas dos
dcadas del siglo XX y podemos mencionar como uno de los aportes ms
importantes al realizado por el Grupo Promesas Temporales:
que fue un grupo de rock progresivo ecuatoriano de los aos ochenta. Fue uno de los
referentes de la msica de Ecuador, y uno de los primeros en el gnero que se llamara msica
urbana ecuatoriana, que luego tendra grupos tan representativos como Canela y Umbral56
56
https://es.wikipedia.org/wiki/Promesas_Temporales
En esta poca lleg de Quito un entusiasta artista teatrero llamado Pablo Aguirre,
quien aglutin a otros jvenes artistas y se lleg a conformar el Departamento
Cultural del Banco Central del Ecuador en Cuenca. Con el impulso de este
organismo en 1987, se conforma el Grupo Tahual con jvenes y talentosos
msicos con diversas influencias musicales, como: Caln Carpio, Johnny
iguez, Fernando Avendao, los hermanos Jorge y Enrique Trujillo en base al
estudio de la msica Caari.
Adems sus miembros Caln Carpio y Jorge Trujillo miembros del CIDAP (centro
internacional artesanal) gracias a su entusiasmo estuvieron entre los gestores
de la creacin de la celebracin anual del Inti Raymi en Ingapirca y lograron
https://www.youtube.com/watch?v=jgkPiRk0jds
57
Fuente: http://www.piesenlatierrajazz.com/
58
Fuente: http://www.piesenlatierrajazz.com/
La puerta del puma es una obra musical concebida en honor a las ruinas incsicas de
Pumapungo en Cuenca. La misma fue resultado de una propuesta realizada por la extinta rea
cultural de Banco Central Cuenca para promocionar el lugar in situ y los museos que la entidad
posea. La obra fusiona ritmos musicales ecuatorianos con sonoridades electrnicas y de rock.
Tiene una duracin de 1 hora 30 minutos.
Fuente: Entrevista con Johnny iguez. 2015 y trabajo discogrfico Sopita de Corazn 2005-2006
Fuente: Entrevista con Freddy Abad. 2015 y trabajo discogrfico Extremidades publicado en
2006.
Fuente: Entrevista con integrantes de Ensamble Jazz Tro. 2015 y trabajo discogrfico publicado
en 2007.
Se llama Audilisis porque quise un proceso de pasar la msica que se lleva en la sangre
como ecuatoriano, sacarla y oxigenarla con el exterior para regresar por el cerebro y crear
nuevas versiones
...sin tratar de hacer covers o arreglos sino versiones con toda la actitud y bases ecuatorianas
pero con nuevos colores, buscando sonoramente una nueva cancin pero con un porcentaje de
raz, respetando melodas ms que armonas y ritmos
Fuente: Entrevista con Remigio Abad. 2015 y trabajo Discogrfico Audilisis 2008.
CAPTULO III
Gnero: danzante
Fusiones aplicadas:
Tonalidad: Gm
Comps: 4/4 5/4 4/4
Tempo: 80 160 - 100
Introduccin
El arreglo de este tema es instrumental, y comprende las siguientes partes.
En el arreglo de la introduccin de este tema la meloda tiene elementos andinos
evocando al ritmo del danzante en un tempo de 80 e comps de 4/4, con una
pequea variacin armnica en la tonalidad de Gm.
La segunda frase de la introduccin por medio de unos compases de amalgama
en comps de 5/4 en tempo de 160, se introduce a un puente en ritmo de swing
en comps de 4/4 en tempo de 100, con sonido de metales y/o sintetizador con
estilo pop rock.
Enlaces armnicos
4/4 Gm7 -
Gm7 Faum BbMaj7 Adim EbMaj7 Gm7 Gm6/E -
Puente 1. Swing
Grfico Nro. 1
Grfico Nro. 2
Grfico Nro. 3
Grfico Nro. 4
Parte A
En la parte A, se presenta la meloda original del tema con sintetizador y
sonoridades andinas y con variaciones armnicas, en ritmo de swing.
Luego se vuelve al intermedio en ritmo de swing, con metales y/o sintetizador.
Enlaces armnicos
4/4 Gm7 Gm7 Faum - BbMaj7 Adim D-9 Gm7
Gm7 Faum - BbMaj7 Adim AbMaj7 Gm7 Faum
Bb BbMaj7/A - Gm7 Faum Adim D-9 Gm7 Faum
Bb BbMaj7/D Gm7 Faum C9 D-9 Gm7 -
Grfico Nro. 5
La parte A del tema, la podemos observar en los siguientes grficos, desde el
comps 17 al comps 32.
Grfico Nro. 6
Grfico Nro. 7
Puente
Antes de la parte B, se repite el puente en ritmo de swing en sol menor.
Parte B
La parte B, la meloda igualmente se expone con sonidos sintetizados en ritmo
de swing, y con variaciones armnicas.
Enlaces armnicos
4/4 [: EbMaj7 EbMaj7 EbMaj7 F7 BbMaj7:]
Bb BbMaj7/A - Gm7 Faum Adim D-9 Gm7 Faum
Bb BbMaj7/D Gm7 Faum C9 D-9 Gm7
Grfico Nro. 8
Podemos observar el puente intermedio en sol menor del comps 33 al 36 y la
parte B del tema del comps 37 al 53 en los siguientes grficos.
Grfico Nro. 9
Grfico Nro. 10
Grfico Nro. 11
Puente 2
Ahora se recurre a un puente 2 con un arreglo latin jazz en comps de 4/4 y
tempo de 100 con sonoridades de metales.
Puente 2. Latin jazz
4/4 Gm7 C7 Gm7 C7 Gm7 C7 Gm7 C7
Grfico Nro. 12
Podemos observar primero el puente 1 swing del comps 54 al 57, y el puente 2
latin jazz desde el comps 58 al 61.
Grfico Nro. 13
Grfico Nro. 14
El tema A en latin jazz se observa del comps 62 al 77.
Grfico Nro. 15
Grafico Nro. 16
Grfico Nro. 17
Observamos en el siguiente grfico el puente 2 latin jazz del comps 78 al 81.
Grfico Nro. 18
Observamos la parte B del tema desde el comps 82 al 97 en los siguientes
grficos.
Grfico Nro. 19
Grfico Nro. 20
Grfico Nro. 21
Grfico Nro. 22
Grfico Nro. 23: Por ltimo, observamos al final el puente 2 del comps 99 al
102.
La Bocina
Tema 2: La Bocina
Fusiones aplicadas:
Tonalidad: Dm
Comps: 4/4 5/4
Tempo: 90 - 165
Introduccin
El arreglo de este tema es instrumental, y comprende las siguientes partes.
En la introduccin se expone la meloda de la parte Bb del tema en tonalidad de
Dm en comps de 4/4 con sonoridades andinas y variaciones armnicas, para
luego hacer una variacin rtmica a comps de amalgama de 5/4 en la segunda
parte de la introduccin.
Enlaces armnicos
4/4 BbMaj7 BMaj7/A Gm7 F
EbMaj7 Dm7 DbMaj7 Cm7
Gm7 - EbMaj7 Eb7
5/4 Dm7 Dm7 Dm7 Dm7
Grfico Nro. 1
La introduccin del tema observamos del comps 1 al 7 en comps de 4/4.
Grfico Nro. 2
Observamos la segunda parte de la introduccin en comps de amalgama del
comps 8 al 11.
Parte A
Se expone la parte A del tema con la meloda original pero en comps de
amalgama de 5/4, lo que conlleva una variacin en la mtrica con sonoridades
sintetizadas estilo pop rock.
Luego se vuelve al estribillo en comps de amalgama de 5/4.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 3
La parte A del tema observamos desde el comps 11 al comps 18.
Parte B
Se expone la parte B del tema con la meloda original pero igualmente
manteniendo el comps de amalgama en 5/4.
Volviendo al estribillo nuevamente y culminar el tema.
Enlaces armnicos
5/4 FMaj7 FMaj7/E Dm7 Cb
BbMaj7 Am7 AbMaj7 Gm7
Dm7 - BbMaj7 Bb7
Grfico Nro. 4
La parte B del tema observamos en los siguientes grficos del comps 19 al 25.
Grfico Nro. 5
Grfico Nro. 6
Se repite al final la introduccin en comps de amalgama de 5/4 del comps 26
al comps 30.
Cuchara de Palo
Gnero: yumbo
Fusiones aplicadas:
Tonalidad: Dm
Comps: 7/4 4/4
Tempo: 180 120
Introduccin
En este tema Cuchara de palo, el estribillo se expone desde el principio con
sonido de trompeta y sintetizador en comps de amalgama de 7/4 en la tonalidad
de Dm, y sutiles variaciones armnicas en un tempo de 180, en estilo pop rock.
Enlaces armnicos
7/4 Dm7 Dm7- Dm7 Dm7 -
Grfico Nro. 1
Parte A
La meloda de la parte A se expone con sonidos sintetizados conservando la
meloda original en comps de 4/4 en estilo pop rock.
Luego nuevamente se expone el estribillo con la trompeta en comps de 7/4.
4/4 BbMaj7 Bbmaj7 BbMaj7 Gm7 BbMaj7 Gm7
D7 Gm7 D7 Gm7
Introduccin
7/4 Dm7 Dm7- Dm7 Dm7 -
Grfico Nro. 2
Grfico Nro. 3
Grfico Nro. 4
Grfico Nro. 5
A continuacin se repite la introduccin en comps de amalgama en comps de
7/4 del comps 17 al 20.
Parte B
Ahora se expone la parte B del tema en ritmo de swing en comps de 4/4 con
tempo de 120 con sonidos sintetizados con la meloda original, y aplicando
variaciones armnicas.
Se vuelve luego al estribillo inicial en comps de 7/4.
Grfico Nro. 6
En los siguientes grficos podemos observar la parte B del tema que se expone
en ritmo de swing en comps de 4/4 del comps 21 al 30.
Grfico Nro.7
Grfico Nro. 8
Andarele
Tema 4: Andarele
Tradicional Annimo.
Gnero: andarele
Fusiones aplicadas:
Tonalidad: Am y Dm
Comps: 4/4
Tempo: 100
Introduccin
En el tema afro ecuatoriano Andarele la introduccin la expone la marimba, la
guitarra con el acompaamiento de bajo y percusin con un tempo de 100 en la
tonalidad de Am y Em con estilo afro latino, luego realiza una escala para entrar
a la parte A.
Enlaces armnicos
4/4 [: Am7 Em7 Am7 Em7 :]
Escala Am7 Em7 Am7 -
Grfico Nro. 1
Aqu observamos la introduccin desde el comps 1 al 10 en que la expone la
marimba, y posteriormente se integran la guitarra, teclados, bajo y percusin.
Grfico Nro. 2
Grfico Nro. 3
Grfico Nro. 4
Parte A y B
La parte A se expone con la meloda de la marimba que se repite por 4 veces y
se expone el coro de la cancin en que se alterna la marimba con frases que
contesta la quena todo esto en la tonalidad de Am y Em.
Enlaces armnicos
Parte A
4/4 [: Am7 Em7 Am7 Em7 Am7 Em7 Am7:]
Coro
4/4 [: Em7 - Am7 Em7 Am7:]
Grfico Nro. 5
La parte A inicia en el comps 12 hasta el comps 18, y repite desde el comps
19 al 24.
Grfico Nro. 6
Grfico Nro. 7
Grfico Nro. 8
Grfico Nro. 9
En el comps 24 inicia la parte B, con la meloda de la quena, hasta el comps
32.
Grfico Nro. 10
Grfico Nro. 11
Grfico Nro. 12
Modulacin y solos
En el intermedio se realizan variaciones rtmicas e improvisaciones de marimba,
bajo elctrico y teclados en la tonalidad de Dm y Am con tendencia de latin jazz.
Modulacin:
4/4 [: Dm7 Am7 Am7 Dm7 Dm7 Am7 Am7 Dm7 :]
Grfico Nro. 13
La modulacin y lo solos de marimba y quena inician desde el comps 33 al 44.
Grfico Nro. 14
Parte A
2/4 Dm7
4/4 [: Am7 Dm7 Am7 Dm7 Am7 Dm7:]
Parte B
4/4 [: Dm7 Am7 Dm7 Am7:]
Escala Dm7 Am7 Dm7 - Fin
Grfico Nro. 15
A continuacin se expone la parte A nuevamente, pero en la tonalidad de re
menor, desde el comps 44 al 49.
Grfico Nro.16
Grfico Nro. 17
Grfico Nro. 18
La parte B inicia en el comps 50 al 58.
Grfico Nro. 19
Grfico Nro. 20
Grfico Nro. 21
Grfico Nro. 22
El tema concluye con la escala final en re menor en los compases 58 al 60.
Cuencanita
Tema 5: Cuencanita
Gnero: pasacalle
Fusiones aplicadas:
Estribillo: la primera parte del estribillo introduce una meloda estilo soft
rock y la segunda parte se expone con una enrgica carga de percusin
con elementos de pop rock y blues. Parte A: expone marimba e
instrumentos sintetizados con variaciones meldicas, ritmo pop y
armona con elementos pop rock.
Tonalidad: Dm7
Comps: 4/4
Tempo: 95
Introduccin
El arreglo de la introduccin del tema Cuencanita en su primera parte es un soft
o rock suave, con un acompaamiento de cuerdas, sonidos sintetizados, piano
y bajo elctrico. La segunda parte del estribillo comienza con el ritmo pop rock
con elementos de Funk59 en que expone la meloda el saxofn, conservando la
esencia original, acompaado de sintetizador, marimba, bajo elctrico con efecto
de slap y ritmo de batera estilo pop rock.
59
Funk. El Funk es un gnero musical que naci entre mediados y finales de los aos 1960 cuando
principalmente msicos afroamericanos fusionaron soul, jazz, ritmos latinos (mambo, por ejemplo)
y R&B dando lugar a una nueva forma musical rtmica y bailable. El funk reduce el protagonismo de
la meloda y de la armona y dota, a cambio, de mayor peso a la percusin y a la lnea de bajo elctrico.
Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Funk
Grfico Nro. 1
Grfico Nro. 2
La segunda parte del estribillo es la meloda del tema original Cuencanita, que
observamos en el grfico del comps 7 al 15
Grfico Nro. 3
Parte A
La meloda de la parte A la expone la marimba con ligeras variaciones en que
dialoga con los metales sintetizados.
El intermedio repite el estribillo inicial con la exposicin meldica del saxo.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 4
Grfico Nro. 5
Grfico Nro. 6
Grfico Nro. 7
Grfico Nro. 8
Luego de la parte A se repite la introduccin desde el comps 32 al 39.
Parte B
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 9
La parte B la expone nuevamente la marimba desde el comps 39 al 47.
Grfico Nro. 10
Parte C
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 12
Grfico Nro. 13
Se repite el estribillo final desde el comps 56 hasta el comps 63.
Grfico Nro. 14
Grfico Nro. 15
Toro Barroso
Introduccin
El tema el Toro barroso, est trabajado en el estilo pop rock, y en el estribillo se
toman elementos rtmicos y meldicos de dicho estilo, en la tonalidad de Dm en
tempo de 95, donde predominan sonidos sintetizados.
Enlaces armnicos
4/4 Dm7 G7 Dm7 - G7
Grfico Nro. 1
La introduccin del tema la expone el trombn desde el comps 1 al 4.
Parte A
En la parte A se expone la meloda con el sintetizador que combina con el
trombn, con variaciones en su mtrica y acentos.
Luego se vuelve al estribillo donde predominan los sonidos sintetizados.
Introduccin
4/4 Dm7 G7 Dm7 - G7
Grfico Nro. 2
El tema A se presenta con el sintetizador desde el comps 5 al 12, que podemos
apreciar en los siguientes grficos.
Grfico Nro. 3
Grfico Nro. 4
Se repite la introduccin desde el comps 13 al 16.
Parte B
En la exposicin del tema B se conserva la meloda original, e intervienen
sonoridades de trombn, sintetizadas y sonidos andinos.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 5
La parte B inicia en el comps 16 hasta el comps 28 y la expone el trombn y
el sintetizador.
Grfico Nro. 6
Grfico Nro. 7
Ritmo de bomba
6/8 [: BbMaj7 BbMay7 BbMaj7 FMaj7:]
[: FMaj7 FMaj7/E - Dm7 Dm7/C
Ab A7 Dm7 :]
[:FMaj7 FMaj7/E - Dm7 Dm7/C Ab A7 - Dm7
BbMaj7 BbMaj7/A Gm7 F Ab A7 Dm7 :]
Estribillo final Pop rock
4/4 Dm7 G7 Dm7 - G7
Grfico Nro. 8
Se realiza un puente en los compases 29 y 30, para ir al ritmo de bomba en la
parte B desde el comps 30 al 34, con el sintetizador con sonido de flauta.
Grfico Nro. 9
Grfico Nro. 10
La flauta interpreta la meloda desde el comps 38 al 42.
Grfico Nro. 11
Para finalizar, vuelve la introduccin funk desde el comps 43 al 47, que lo
podemos observar en los siguientes grficos.
Grfico Nro. 12
Invernal
Tema 7: Invernal
Autor: Jos M. Egas. Compositor: Nicasio Safadi
Gnero: pasillo
Fusiones aplicadas.
Estribillo: sutiles variaciones meldicas de la meloda original,
variaciones armnicas, sonidos sintetizados y fuerte carga rtmica estilo
pop rock en comps de 4/4
Parte A: expone voz solista la meloda con variaciones y elementos del
pop y variaciones armnicas, al fin de la frase hay una variacin meldica
y armnica para ir a la segunda estrofa.
Parte B: La la voz solista expone con leves variaciones meldicas y
armnicas con elementos y cortes que dan el toque pop al tema.
Parte C: conserva elementos de la meloda original con variaciones
meldicas y armnicas, repitiendo la frase final del tema dos en la seda
fragante, de tu melena rubia que sirve como un coro de repeticin hasta
el fin del tema, incorporando variaciones meldicas de la voz que
contestan al coro antes indicado.
Tonalidad: Gm
Comps: 4/4
Tempo: 110
Introduccin
El arreglo del pasillo Invernal es autora del msico, compositor y arreglista
Remigio Abad, quien nos comparti su arreglo en donde predominan elementos
de pop rock.
La introduccin inicia con varios compases de un patrn rtmico de pop, que se
combina con coros femeninos, efectos y luego expone la meloda que evoca al
estribillo original del tema con variaciones meldicas, armnicas y rtmicas.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 1
La introduccin con percusin y sintetizadores va desde el comps 1 al 10.
Grfico Nro. 2
Grfico Nro. 3
Parte A
La meloda de la parte A la expone la voz femenina en los dos versos, en que
realiza variaciones sobre la meloda original del tema con estilo pop rock.
En el intermedio se retorna al estribillo inicial, donde predominan sonidos
sintetizados.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 4
La meloda del tema A lo observamos del comps 11 al comps 30.
Grfico Nro. 5
Grfico Nro. 6
Grfico Nro. 7
Grfico Nro. 8
La parte A del tema va hasta el comps 30, y repite la parte A desde el comps
31.
Grfico Nro. 9
Grfico Nro. 10
Grfico Nro. 11
Grfico Nro. 12
La parte A va hasta el comps 46, seguido de la introduccin desde el comps
48 al 50.
Grfico Nro. 13
El intermedio va hasta el comps 50, e inicia la parte B desde el comps 51.
Parte B
La parte B igualmente la expone la voz solista con variaciones sobre la meloda
y armona originales.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 14
La parte B inicia desde el comps 51 hasta el comps,
Grfico Nro. 15
Grfico Nro. 16
Grfico Nro. 17
Grfico Nro. 18
Grfico Nro. 19
Grafico Nro. 20
La parte B termina en el comps 79, e inicia la parte C en el comps 80.
Parte C
En la parte C tambin se aplican variaciones meldicas y armnicas sobre la
meloda original.
En la coda se realizan variaciones meldicas y rtmicas que van intercalndose
hasta el final del tema, que termina igual que el principio con una fuerte presencia
rtmica.
Enlaces armnicos
Al final queda slo el ritmo pop rock, efectos de sintetizadores y coros femeninos,
igual que como inicia el tema.
Grfico Nro. 21
La parte C comienza desde el comps 80 hasta el comps 108 al final, que lo
observamos en los siguientes grficos.
Grfico Nro. 22
Grfico Nro. 23
Grfico Nro. 24
Grfico Nro. 25
Grfico Nro. 26
Grfico Nro. 27
El Infierno Dantesco
Fusiones aplicadas:
Tonalidad: Gm
Introduccin
El tema El Infierno dantesco, tiene varios fragmentos que lo conforman y se van
exponiendo segn avanza el tema y se intercalan elementos de msica
ecuatoriana y elementos del jazz pop y rock.
En la introduccin mientras se ambienta el tema con efectos sonoros, inicia el
ritmo de Fox Incaico, con una meloda pentafnica que expone la quena y el
sintetizador con el mismo tema sigue el ritmo de heavy rock el coro en comps
de 4/4 con una progresin de acordes que van desde el I grado Gm, VII grado
F,VI grado Eb, VI grado F, II grado Ab, IV grado, VI grado Db, llegando a un
intervalo de tritono de sol a Do#.
Enlaces armnicos
4/4 [:Gm7 F Eb F Ab Bb Db:]
Grfico Nro. 1
La introduccin del tema la podemos observar del comps 1 al 4 que la expone
la quena.
Parte A
En la parte A con la misma armona empieza la meloda con la voz solista
masculina del coro, ritmo estilo heavy rock, en comps de 4/4 con una progresin
de acordes que van desde el I grado Gm, VII grado F,VI grado Eb, VI grado F, II
grado Ab, IV grado, VI grado Db, llegando a un intervalo de tritono de sol a reb.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 2
Grfico Nro. 3
Puente 1
Grfico Nro. 4
En el siguiente grfico observamos el puente 1 en ritmo de yumbo y comps de
6/8 del comps 17 al 20.
Parte B
Ahora viene la parte B en ritmo de yumbo en comps de 6/8 con una meloda
pentafnica con la voz masculina.
Enlaces armnicos
Cm7 Dm7 Eb C C#
Grfico Nro. 5
La meloda de la parte B inicia en el comps 21 hasta el comps 36.
Grfico Nro. 6
Grfico Nro. 7
Puente 2
El puente 2 se inicia un comps de amalgama de 6/4 que se alterna con un
comps de 5/4 en la tonalidad de Gm7.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 8
En este grfico observamos el puente 2 desde el comps 37 al comps 38.
Parte C
La parte C expone una meloda pentafnica con elementos de escala de blues
en comps de amalgama de 11/4.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 9
La parte C en comps de amalgama, observamos desde el comps 39 hasta el
comps 53.
Grfico Nro. 10
Grfico Nro. 11
La parte C termina en el comps 53, para ir a la parte D en comps de 4/4.
Parte D
La parte D expone una meloda y armona de acordes progresivos que llegan a
un tritono entre D y G#, para terminar el tema en un acorde de C# y C7, como
un acorde de reposo.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 12
La parte D inicia en el comps 54 al comps 61, se repite dos veces y finalmente
termina la voz solista en el comps 63.
Grfico Nro. 13
A Mi Linda Cuenca
Gnero: pasillo
Fusiones aplicadas:
Tonalidad: Eb
Comps: 3/4 4/4
Tempo: 95
Introduccin
En el pasillo A mi linda Cuenca, primero se expone la introduccin del pasillo
original, empezando con violines, sonidos sintetizados, bajo y percusin.
Enlaces armnicos introduccin
Grfico Nro.1
La introduccin conserva la meloda original del tema, desde el comps 1 al 16.
Grfico Nro. 2
Grfico Nro. 3
Parte A
La meloda de la parte A del pasillo se expone en ritmo de pasillo por una voz
femenina solista, con acompaamiento de piano, bajo, percusin y sonidos
sintetizados.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 4
Parte B
La meloda de la parte B se expone ahora por la voz solista pero en ritmo de
swing en comps de 4/4 con variaciones armnicas.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 5
La parte A va hasta el comps 32, y comienza el ritmo de swing en comps de
4/4 para la parte B del tema en el comps 33.
Grfico Nro. 6
Grfico Nro. 7
Grfico Nro. 8
La parte B en ritmo de swing va hasta el comps 52. En seguida se repite el
estribillo en ritmo de pasillo en el comps 53.
Parte C
En la parte C se expone nuevamente la meloda por la voz solista femenina en
ritmo de swing.
Enlaces armnicos
4/4 Swing Gm7 C7 F7- F7
AbMaj7 Bb7 Gm7 C7
Fm7 Bb7 II
3/4 Pasillo EbMaj7 EMaj7
Grfico Nro. 9
Grfico Nro. 10
Se repite la parte A en ritmo de pasillo desde el comps 61, y se repite
exactamente la misma secuencia, es decir la parte B y C del tema con las voces
solistas en ritmo de swing en comps de 4/4 y vuelve nuevamente al fin al ritmo
de pasillo en comps de 3/4 para culminar el tema.
Estos temas estn trabajados bajo el estilo pop en fusin primero con el ritmo
de albazo y luego con ritmo de aire tpico.
Tonalidad: Fa Mayor
Comps: 6/8
Tempo: 120
Introduccin
La introduccin del tema El Maicito conserva la meloda del tema original pero
con variaciones rtmicas y armnicas.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 1
La introduccin de este popurr inicia con la introduccin del tema El Maicito
que comienza con cuatro compases de ritmo en comps de 6/8, y luego entra
la meloda en el comps 5 al comps 12 que observamos en los siguientes
grficos.
Grfico Nro. 2
Grfico Nro. 3
Parte A
La parte A est en tono de mayor y la expone la voz solista femenina aplicando
variaciones rtmicas, meldicas y armnicas con acordes abiertos.
Enlaces armnicos
6/8 [: FMaj7 Gm7 C7 FMaj7 :]
[: Cm7 F7 Bb C7 FMaj7 :]
Grfico Nro. 4
La parte A la expone la voz solista desde el comps 13 hasta el comps 28,
que lo observamos en los siguientes grficos.
Grfico Nro. 5
Grfico Nro. 6
Parte B
La parte B est en tono menor y la expone la voz solista con variaciones
rtmicas, meldicas y armnicas, y en la repeticin del fragmento modula a tono
mayor.
Enlaces armnicos
6/8 [: Fm7 Gdim C7 Fm7 :]
G 7 G7 G7 C7 C7 -
Ab Ab C7 Fm7
Ab Ab C7 Fmaj7 -
Grfico Nro. 7
La parte B del tema en tonalidad menor inicia en el comps 28 al comps 50.
Grfico Nro. 8
Grfico Nro. 9
Grfico Nro. 10 y 11
La parte B del tema termina en el comps 50, y en seguida se da un puente
hasta el comps 53, luego viene el intermedio desde el comps 54 al comps
70.
Grfico Nro. 12
Grfico Nro. 13
Grfico Nro. 14
El intermedio termina en el comps 70, para iniciar la parte A del tema Guitarra
Vieja.
Guitarra Vieja
Tonalidad: F
Comps: 6/8
Tempo: 120
Intermedio
El intermedio expone el estribillo del aire tpico Guitarra vieja, que conserva la
meloda original, y se fusiona con elementos rtmicos y armnicos de pop con
los siguientes enlaces armnicos:
6/8 [: FMaj7 Gm7 C7 FMaj7:]
[: FMaj7 Gm7 C7 FMaj7:]
C# C7-
Parte A
La parte A del tema Guitarra Vieja es en tonalidad mayor con una meloda
alegre que se presta para el baile.
Enlaces armnicos
Grfico Nro. 2
Parte B
La parte B del tema est en tonalidad de Fm7, y tiene elementos pentafnicos
en su meloda.
Enlaces armnicos
6/8 Ab Ab Gdim C7
Gdim C7 Fm7 Fm7
Ab Ab Gdim C7-
Gdim C7 FMaj7 -
Grfico Nro. 3
La parte B inicia en el comps 8 hasta el comps 19.
Grfico Nro. 4
El intermedio comienza en el comps 20 hasta el comps 25.
Grfico Nro. 5
Grfico Nro. 6
Grfico Nro. 7
Grfico Nro. 8
Conclusiones
Nuestra msica ecuatoriana tiene una gran riqueza en cuanto a sus ritmos
y melodas, especialmente, las mismas que se prestan para trabajar en
variaciones rtmicas y meldicas que van desde las ms sencillas hasta
las ms atrevidas.
En las melodas ecuatorianas predomina la pentafona andina, aunque en
la msica mestiza, ya tiene elementos europeos, como la utilizacin de
semitonos.
Las variaciones armnicas que se le puede dar a nuestra msica
ecuatoriana pueden ser de una gama ilimitada, desde una manera sencilla
hasta darle gran complejidad.
La msica ecuatoriana se la puede trabajar en cuanto a arreglos y
fusiones desde diferente ptica musical tanto en el ritmo como meloda y
armona, propiciando una variedad de posibilidades de fusin.
En el aspecto rtmico, se pueden dar variedad a los ritmos autctonos
fusionndoles por ejemplo con compases de amalgama, as como
incorporando ritmos propios del gnero pop, del jazz y el rock.
Los elementos propios del jazz como es el swing, el bajo walking (bajo
caminante) y la riqueza de los acordes y armonas disonantes tienen un
efecto sonoro especial con la msica ecuatoriana.
En el aspecto meldico observamos que a los temas ecuatorianos se les
puede dar sencillas variaciones, para que sean entendibles y fcilmente
reconocidas por una audiencia especialmente popular, aunque se pueden
dar melodas y armonas abstractas y complicadas como por ejemplo los
trabajos del grupo de jazz Pies en la tierra.
En la armona se pueden realizar variaciones combinando los crculos
armnicos menores y mayores utilizados en la msica ecuatoriana
enlazando acordes y notas de paso fusionados con elementos del pop,
el rock y el jazz.
En cuanto a la diversidad y gusto del pblico, puedo decir que es un poco
ms fcil de llegar a un pblico joven con los ritmos de pop, rock y jazz,
Recomendaciones
Se recomienda seguir realizando propuestas de fusiones por parte de las
nuevas generaciones de estudiantes de msica y arreglistas ecuatorianos
de todas las tendencias y gneros, porqu as nuestros gneros
musicales ecuatorianos seguirn enriquecindose y evolucionando.
Bibliografa
Bareilles Oscar S, Introduccin a la apreciacin Musical (y repertorio coral a 2 y
3 voces), Ediciones del Conservatorio Jos M. Rodrguez, Cuenca.
http://www.seker.es/insite/antoniboscho
Carrin Oswaldo, Lo mejor del siglo XX Msica Ecuatoriana, tomo II, ediciones
Duma, tercera edicin, Quito Ecuador, 2014.
Hodeir Andr, Como conocer las formas de la Msica, Editorial EDF, Madrid
Espaa, 1988.
Mola Jaime Manuel, Cultura Musical, Editorial Casals, Barcelona Espaa, 1987.
Wong Cruz, Ketty, Luis Humberto Salgado un quijote de la Msica, Ediciones del
Banco Central del Ecuador, Quito 2004.
Referencias de Internet
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alhim.revues.org
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http://www.biblioises.com.ar/Contenido/300/330/a%20libro%20completo%20Gl
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http://es.wikipedia.org/wiki/Globalizaci%C3%B3n
http://es.wikipedia.org/wiki/Globalizaci%C3%B3n
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Bibliografa Complementaria
mark@marklevine.com
www.marlevine.com
http://premioiberoamericano.cz/documentos/9naedicion/MencionIX_SarkaHolis
ova.pdf
http://s3.amazonaws.com/academia.edu.documents/30907240/cargar_imagen.
pdf?AWSAccessKeyId=AKIAJ56TQJRTWSMTNPEA&Expires=1445269060&Si
gnature
https://es.wikipedia.org/wiki/Hemiolia
https://es.wikipedia.org/wiki/Promesas_Temporales
http://www.piesenlatierrajazz.com/
Entrevistas
Discografa consultada
Cruz del Sur (2005), El afecto y el efecto pasillero (2010) de Fernando Avendao.
Pies en la tierra (2005), Pies en la tierra Parte de (2006), Sinergia (2010) del
Grupo Pies en la Tierra.
Extremidades ( 2006), Jazz en tro ( 2007) de Freddy Abad Clleri y Jazz en tro.
Videos
https://www.youtube.com/watch?v=jgkPiRk0jds
Anexos
Como material anexo a este trabajo se entrega:
Cronograma de ensayos
Espacio
La presentacin del recital se realiza en la sala comunitaria del museo
Pumapungo del Banco Central del Ecuador, sede en Cuenca, previa consulta
con las autoridades de posgrados de la facultad de artes de la Universidad de
Cuenca y consiste en la presentacin de los 10 temas trabajados con fusiones
de este proyecto.
Msicos
Programa
Primera parte
1.- Cuchara de palo (Yumbo)
2.- Vasija de barro (Danzante)
3.- Cuencanita (Pasacalle)
4.- La Bocina (Fox Incaico)
5.- Andarele (Andarele)
Receso
Segunda parte
6.- Toro Barroso (Bomba)
7.- El Invernal (Pasillo)
8.- El Infierno Dantesco (Fox incaico - Yumbo fusin)
9.- A mi linda Cuenca (Pasillo)
10.- Popurr Maicito (Albazo) Guitarra vieja (Aire Tpico)