La Civilizacin Griega

Arte Egeo
Hacia el ao 2.000 a. de C. en las islas del mar egeo en plena Edad del Bronce, encontramos los primeros vestigios
de lo que sera Grecia. En sitial privilegiado se encuentra Creta, punto de convergencia entre Occidente y Oriente,
en esta isla se halla el Palacio de Cnossos (o Knossos)
brillantemente decorado al fresco, sobre una colina, sin amurallar
y mirando al mar.

Sus paredes son de piedra encuadrada, grandes escaleras

comunican los pisos superiores con las plantas inferiores.
Inmenso, majestuoso y catico, posee muchsimas habitaciones
agregadas sin orden ni planificacin, rodeando un gran patio
central.

Este enorme enjambre laberntico que habra pertenecido al rey Minos, conocido por sus decisiones implacables,
da testimonio de un palacio real. En l se encuentra un gran trono en mrmol presidiendo una de las salas.
Posee numerosas habitaciones a veces presididas por otras dominantes a las que se llega a travs de un prtico o
propileo al que se accede mediante una escalera decorada con columnas.

El trmino laberinto bien lo define (por causa de su intrincado diseo), sus paredes estn cubiertas tanto por
relieves de doble hacha (hacha= lbrix, dio origen al trmino laberinto) como por frescos que representan
escenas de la naturaleza, plantas, animales de mar y tierra, formas humanas de perfil y ojo de frente almendrado,
muy coloridos y sin volmenes. Aparecen tambin guardas y ornamentos geomtricos pintados en contrastes
de clidos y fros.
Pintura: era aplicada sobre las superficies estucadas an frescas.

Qu pintaban? Libres de preocupaciones religiosas y de

tradiciones muestran un mundo gallardo, vital y
despreocupado. Los tonos altos y luminosos, de intensos
amarillos, azules, blancos, rojos, castaos se extienden
sobre superficies estucadas, los contornos son vibrantes,
rpidos y precisos. Los temas muestran damas de la corte,
juegos entre atletas, tauromaquia, rituales, danzas,
animales, escenas martimas. Como en Egipto los varones
son pintados con tonos ms oscuros que las mujeres, los
perfiles presentan ojos almendrados. Prefieren las
representaciones femeninas a las masculinas.

Prueba de la importancia que tendrn luego los deportes son los juegos taurinos o Tauromaquia, consistentes en
saltar al toro, el toreador (hombre o mujer) deba asirse a sus cuernos y brincar sobre el animal.
Cermica de Kamares (gruta donde ocurrieron los primeros hallazgos)

Es muy colorida sobre

barniz negro brillante. A
pesar de lo colorido de sus
superficies se pueden ver
no tanta variedad de
colores, sin embargo tan
sabiamente dispuestos,
distribuidos y combinados
que parecen ser ms. Se
trata de jarritos con pico,
tazas, clices y pequeas nforas con dos asas en mitad del vientre o en el cuello. Sutiles, tan finas que a menudo
han recibido el mote de cermica cscara de huevo, la decoracin cromtica se basa en un barniz negro
brillante de fondo sobre el que alternan blanco, amarillo, rojo.
Estilo Nuevo: posteriormente a los diseos primitivos, simplemente lineales y geomtricos, se le van agregando
decoraciones vegetales estilizadas con enlaces, algas y delfines, ostras y pulpos. A medida que las decoraciones se
hacen ms realistas y figurativas van perdiendo el colorido.
Los colores varan, la imagen coloreada con negro o marrn resalta sobre fondos claros.
Ver Vaso de Gournia: pulpos, algas, delfines (destinado a guardar perfumes) Decorado con un gran pulpo que
envuelve con sus tentculos la superficie.

En Creta no hay vestigios de templos, ni de grandes tumbas, tampoco hay grandes estatuas. Slo los palacios
alcanzan dimensiones superlativas. Knossos posee 150 m. de lado y hasta tres pisos. Pese a lo laberntico de su
diseo sin embargo poseen redes de agua corriente.

Estatuillas

No se ha encontrado estatuaria monumental en Creta pero s pequeos objetos, entre los que encontramos
estatuillas de marfil, bronce y maylica, ejemplo La Diosa de las Serpientes (maylica pintada y esmaltada), es una
de las sacerdotisas adscriptas al culto de la Madre Tierra.

Arte Micnico

Hacia 1.400 a.de C. el imperio martimo de Creta es sustituido por el hegemnico poder emanado por los reyes de
Micenas, en la Grecia continental.
Sobre frtil llanura se encuentra Micenas, amurallada y protegida. En
sus ruinas y tumbas se han encontrado
cadveres enjoyados con los rostros
cubiertos por mascarillas de oro, lo
mismo que sus cuerpos, cubiertos por
placas de oro.
Entre las tumbas halladas en el recinto
amurallado est el Heroon o santuario
de los hroes.
 Fuera de las murallas se encontraron
tumbas llamadas Tesoros. Se accede a ellas
a travs de un corredor que da a una gran sala
circular para el culto, junto a sta en una
sala adyacente se halla el cadver.

Tesoro de Atreo: situado en la ladera de una

colina frente a la Acrpolis de Micenas, su
bveda tiene 13 m. de alto y 14.5 m. de
dimetro. El dintel de la puerta de acceso
est formado por grandes bloques de piedra.

La Puerta de los Leones, en las murallas de Micenas, es llamada as a causa del enorme relieve triangular que la
adorna. Est construida con enormes piedras, sobre el dintel un
monolito representa en realidad no dos leones enfrentados sino
dos leonas enfrentadas en relieve, sus cabezas se han perdido,
sus patas anteriores se apoyan en una columna sagrada ala que
parecen adorar. El dintel recuerda a un Dolmen Prehistrico, las
piedras estn en escuadra ortogonal, salvo el vano donde se
asienta el monolito que es levemente curvo y las piedras que lo
envuelven que poseen en uno de sus lados forma oblicua, para
seguir el tringulo superior que define esa forma monoltica que
da cobijo a los felinos.

Otra forma de sepultura fuera de Micenas prueba la existencia de ciudadanos de castas inferiores, a estas
sepulturas se las llama Lrnax. Estos sarcfagos o cajas de cermica o piedra estn decorados con pinturas o
relieves en forma de espiral y geomtricos, pertenecieron a los primeros dorios que se establecieron en esa
sociedad prehelnica.

Tirinto de las grandes murallas. El palacio de Tirinto:

En Arglida, Pennsula del Peloponeso. Formidablemente amurallado se origin hace unos 7000 aos (principios
de la Edad del Bronce), caracterstico por sus grandes murallas de hasta 7 metros de espesor y sus pasillos y
pasadizos. Est decorado con escenas que recuerdan al arte cretense, seguramente al invadir Creta se apoderaron
de sus artistas y de sus formas. Estas imitaciones sin embargo son algo diferentes, ms rgidas y geomtricas que
en Creta. En ellas vemos escenas cotidianas, de caza, rituales femeninos, luchas con toros.
 Arte griego propiamente dicho

Alrededor del ao 1.000 los dorios se apoderan de la pennsula del Peloponeso y desplazando a los jonios se
afincan en Esparta, en otras ciudades como Atenas y Micenas los jonios pudieron mantener su cultura.

Medioevo Helnico o Epoca Oscura o Geomtrica (-1.000 a -750)

Al desplazar los dorios a los jonios de la

pennsula se produce una transicin
que sentar las bases del desarrollo de la
Civilizacin Helnica.
Del momento se han encontrado
cermicas como la de Dipylon, de
estilo geomtrico, con decoraciones en
crculos, tringulos y cruces. Los
dibujos se dan por grandes fajas
horizontales, ubicndose en la faja
central del nfora la escena principal, generalmente son temas fnebres, blicos, cotidianas o costumbristas. Las
formas son estilizadas y delineadas con colores oscuros que contrastan con el rojo-naranja de la arcilla cocida.

El estilo geomtrico propiamente dicho propone decoraciones tambin horizontales con formas geomtricas,
polgonas (en este caso cuadrado en damero), lneas espesas siguiendo una lgica precisa y equilibrada. Puede
tener este estilo tambin decoracin figurativa entre los smbolos decorativos abstractos como se ve en el
segundo caso de cermica de Estilo Geomtrico.

poca arcaica (-700 a -480)

Las ciudades griegas se han establecido en sociedades democrticas e independientes, en las que los artistas
encuentran inmejorable mbito para sus creaciones.
En cermica el estilo geomtrico va declinando ante fuertes influencias orientales. Dejan as sus viejos diseos
geomtricos y los reemplazan por flores y motivos animales, las partes vacas las completan con rosetas y volutas.
Corinto es la ciudad ms importante del momento, en cermica nos ofrece temas mitolgicos. Siluetas negras
con toques de rojo y blanco e incisiones internas. Los fondos son claros, los diseos mantienen una horizontalidad
anular.

Los temas preferidos son antiguos mitos sobre hroes y dioses.

Atenas que es la gran rival de Corinto impondr su cermica en el mundo mediterrneo hacia el siglo VI a.de C.,
aparecen las figuras negras sobre fondos claros.

A fin es de este siglo aparece en todo su esplendor la cermica tica, de severas figuras rojas sobre brillantes
fondos negros. Una escena nica se desarrolla en caras opuestas. El hombre protagoniza la escena, el artista se va
liberando de la ley de frontalidad presentando formas de perfil, frente y tres cuartos.

Arquitectura: se establecen los rdenes Drico y Jnico

En el drico se accede al templo mediante escalinatas que forman un basamento

(estilbato) sobre el que se elevan las columnas sin basa; el fuste es abultado hacia el
centro con estras verticales cortadas a arista viva (16 a 20 estras agudas), el capitel es
semicircular sencillo y vigoroso que recibe el peso del arquitrabe sobre el que apoya el cornisamento y el frontn
triangular. Los techos eran a dos aguas. Es un orden riguroso, pesado, robusto, masculino. Es fundamentalmente
un estilo continental.
Templos dricos arcaicos: Baslica de Paestum y Templo de Ceres en Pastum (Salerno); Templo de Apolo
(Corinto); Templo de Hrcules (Agrigento-Sicilia); Tesoro de los Atenienses (Delfos)
En el orden jnico el templo tambin se eleva sobre el estilbato, posee columnas ms esbeltas que ahora
descansan sobre una basa llamada toro compuesta por molduras en forma de anillo que se superponen. El fuste
cilndrico posee 24 estras que no terminan a vivo sino aplanadas suavemente. El capitel est compuesto por dos
volutas (estas volutas recuerdan peinados femeninos). Este estilo, mucho ms sutil que el drico tiene origen
oriental y se presenta en Asia.

Generalidades a saber sobre los templos

Los templos, sea cual fuere su estilo, son rectangulares, casi una premisa del arte
griego. La planta est definida por un conjunto de columnas que rodean el
edificio (peristilo) la mayora de las veces, sin embargo aparecen a veces templos
cerrados en los que las columnas slo se limitan al frente para decorarlo. Se
accede a ellos, como vimos, a partir de escalinatas que lo elevan levemente. A
pesar del estado actual y de lo que el cine reproduce, estuvieron siempre
pintados profusamente y con variados colores.

Si aparecen dos columnas al frente se llaman templos dstilos; cuatro-tetrstilo;

seis-hexstilo; octstilo, decstilo; dodecstilo. Si las columnas de un mismo
edificio son de dos rdenes distintos al edificio se lo llama dptero.

Escultura arcaica: las escuelas dricas de la Grecia continental fijaron su atencin en el tipo masculino
escenificndolo en la figura del atleta vencedor, al que dieron carcter de hroe, hombre joven desnudo, rgido,
hiertico (solemne). Cada estatua es un retrato heroico, el material es la piedra.

Kuroi (plural de kurs, es decir mancebo), son estatuas masculinas desnudas .En ellas
vemos jvenes atletas, rgidos, esbeltos, casi simtricos a no ser porque adelantan una de
sus piernas, la izquierda, poseen una cabellera larga y en forma de bucles, a veces
cayendo suelta sobre sus hombros y otras recogidas o trenzadas. Cien sobre sus sienes
bandas o cintas a modo de coronas (stefanos), lo que les da carcter heroico o casi divino.
Ojos almendrados, sonrisa onrica (sonrisa que expresa satisfaccin y placer por vivir-
idealizacin-). Tienen influencias asiticas y egipcias. El punto
de vista es frontal.

Representan el poder, la belleza ideal, la victoria, la virilidad,

todo envuelto en una calma plcida y en el placer por vivir. Los jvenes obtenan grado
de hroes al ganar competencias de 100 m o ms en Olimpia, no se sabe por qu eran
coronadas las mujeres.

Kurai (doncella), son estatuas femeninas tambin de carcter heroico. Estn

coronadas con diademas. Como en los, sus ojos son almendrados. Van coronadas con
diademas, tambin el escultor se preocup en mostrar una idealizacin del personaje.
Encontramos korai jnicas: de tnica corta, poseen un manto que les cae desde los hombros y cruzando el pecho
es recogido con la mano izquierda.

Korai dricas: tnica larga, tubular, llega a los pies. Llevan un

manto abrochado sobre los hombros (peplo) que cae sobre
los pechos, espalda y cintura. Su rigidez no deja insinuar el
cuerpo femenino.

La influencia de estas esculturas es evidentemente egipcia,

dada su rigidez y estatismo. Se los ve hierticos (solemnes),
estructurados y si bien conceptualmente son bultos redondos,
slo tienen un punto de vista frontal. Sus sonrisas expresan el
placer por la victoria y por la vida, es llamada sonrisa onrica (como en sueos)

Otra forma de escultura arcaica est representada por el Moscforo, es un hombre joven que lleva
a cuestas un becerro, es del siglo VI a. de C., en su vestimenta una malla cie y se adapta al
cuerpo dejando percibir sus msculos suavizados, pertenece al escultor Rombos (esta forma ser
tomada durante el perodo Paleocristiano como la figura del Buen Pastor).

En transicin hacia la poca clsica la escultura transita caminos de mayor realismo a la vez que se
va haciendo ms suelta y armnica. Un equilibrio espiritual dentro de marcos de nobleza y
sencillez se apodera de las obras.

En el Trono Ludovisi una Afrodita joven, lozana, hmeda an, fresca sale del mar (Nacimiento de
Venus).

La transicin hacia la poca clsica va a dar ms soltura, ms dinmica y an ms idealizacin de las formas,
fundamentalmente las humanas.

MIRN

El escultor Mirn rompe las rigideces haciendo saltar, correr, mover a sus personajes. En el
Discbolo se ve la tensin del momento marcada en el momento previo a lanzar el disco,
hacia donde adems se centra su atencin visual, con la mano izquierda roza su rodilla.

En este escultor podemos ver figuras de equilibrio inestable, lo que va perfilando el arte
clsico.

Cermicas de fondos negros y figuras con el color de la arcilla de base, aparecen toques en
blanco para el sexo femenino.

Fines poca Arcaica se perfila el Arte Clsico

poca Clsica (480 a.de c. A 323 a. De c.)

Los griegos han sufrido la invasin persa durante el siglo VI a. de C., libres sobre el S.V, momentos de prosperidad
econmica se reflejarn en artes, filosofa, literatura y teatro. Es el llamado Siglo de Pericles, defensor de artes y
cultura.

FIDIAS

La zona del tico, donde se halla Atenas, durante los siglos anteriores haba sufrido sucesivas invasiones por lo
que sus templos sagrados haban sido destruidos, se decide restaurarlos convocando a Fidias (arquitecto,
ingeniero, escultor) para la reconstruccin de la Acrpolis de Atenas. Reconstruye El Partenn con la colaboracin
de Ictino y Calcrates durante los aos -447 a -438. Es un templo drico octstilo es decir de 8 columnas de frente,
sobre los costados posee 17 columnas, (era costumbre que para los flancos se dispusiera el doble de las columnas
de frente ms una, el efecto tena que ver con el ideal de belleza perfecta que buscaron siempre los griegos,
quienes ya conocan la proporcin urica y el nmero de oro).

Las columnas dricas tienen un leve ensanchamiento que nunca excede los 17 cm. hacia el centro del fuste que
fue diseado para corregir defectos pticos y para contrarrestar la pesada rigidez del conjunto. Todas las
horizontales tienen una leve curvatura con el fin de destruir las desviaciones que producen las perspectivas
visuales.

Fidias decor junto a sus discpulos los frontones realizando relieves con escenas mitolgicas. (Nacimiento de
Atenea desde la cabeza de Zeus; Atenea confrontando con Poseidn el patronato de la ciudad; Luchas entre
Centauros y Lapitas)

No hay en su obra formas estilizadas, sino robustas. Cabe decir que durante todo el perodo griego se idealizarn
los personajes retratados y los temas principales, casi excluyentemente sern de carcter
mitolgico.

POLICLETO

Entre otros escultores encontramos a Policleto quien buscar simetras anatmicas en funcin de
equilibrar la obra. La figura humana es robusta, atltica, armoniosa, frente ancha.
Dorforo (El portador de lanza) al que conocemos por una copia
romana en bronce aparecida en Pompeya, viril y desarrollando
plenamente su fuerza muscular camina con una lanza, desaparecida,
apoyada en un hombro. Otras obras: Diadumeno (joven con venda
en la cabeza); La amazona herida.
Policleto propone formas robustas, atlticas, armoniosas, en sutil equilibrio compositivo y leves torsiones, mucha
gracia en las piernas, siempre una adelantada y la otra en movimiento, con el taln sin asentar.

PRAXTELES

Paxteles propone elegancia y sensualidad, sonrisa idealizada, cuerpos en torsin. Formas suaves y delicadas con
rostros de expresin vaga y soadora.

En el Apolo Saurctonos, un joven es retratado observando a un lagarto encaramado a un rbol. Afrodita en

Cnido, la diosa del amor siempre haba sido retratada vestida, aparece aqu en el
momento de salir del bao desnuda. A un lado un nfora con perfume y el
manto para envolverse plegado sutilmente.

Stiro, es un joven apoyado en un tronco, indolente con sus pies cruzados, un

brazo descansa sobre su cadera con sensual abandono,
orejas cabrunas tapadas por el cabello, no acenta los
msculos, casi femenino. Ambiguo

Hermes y Dionisos nio (Olimpia) Hermes sostiene en su

brazo izquierdo a Dionisos y con el brazo derecho sostiene
algo que el nio desea, (era un racimo de uvas), un manto cae del brazo izquierdo de Hermes
(el recurso refuerza la estructura para que no se desmorone)

LISIPO

Lisipo oponindose a los cnones de Policleto estiliz ms las formas hacindolas ms elegantes y otorgndoles
movimiento, rompiendo as la frontalidad y posibilitando diversos puntos de vista. Fue el escultor de Alejandro
Magno realiz cabezas suyas ya sea en su adolescencia o fatigado y con sus bucles desordenados.

Apoximenos (el que se limpia raspando) es un joven corredor que se limpia el aceite y el polvo de su brazo con
un pequeo instrumento. (Lisipo).

Muertos Pericles y Fidias se construy el Erecteo o Erectin entre

421 y 407 a. de C., en mrmol y de estilo jnico. En lugar de
columnas posee seis caritides, unas muchachas sosteniendo la
estructura. Estas caritides no aparecen tortuosas o rgidas,
descansan sobre sus piernas, el escultor junt sus brazos al cuerpo
para aumentar el dimetro de la columna y con l mejorar la
resistencia a los pesos superiores.

Pintura: las figuras aparecen en un solo plano sin perspectiva, las ms alejadas poseen igual tamao que las
primeras slo que las de atrs aparecen tapadas por pequeas colinas que indican los accidentes del terreno, se
las ve de medio cuerpo. El paisaje se completa con la aparicin de algunos rboles. No hay
volumen.

Cermica ateniense: las anteriores figuras negras sobre fondo rojo son reemplazadas ahora
por figuras rojas sobre fondo negro, los temas son domsticos.

Sobre fines del siglo V a. de C. Atenas ir perdiendo a favor de Esparta sus dominios,
desvanecindose las ideas de seguridad y tranquilidad, el temor y la incertidumbre se
apoderan de la sociedad, el arte reflejar los cambios sociales tornndose ms dramtico y
tortuoso .

En arquitectura sin embargo los templos logran una armona sin asperezas ni audacias decorativas. Aparecen el
orden corintio y plantas redondas (Monumento ateniense a Liscrates o Linterna de Liscrates 335 a.de C., es un
monumento cilndrico de unos 10 m. de altura.
Parecera que la intencin fue dar idea de resignacin y equilibrio emocional a la sociedad griega.

Templo de Zeus (corintio)

El orden Corintio es un jnico enriquecido,

resulta ser ms fastuoso y decorativo que
estructural, la columna es ms ornamentada y
elaborada, el capitel con forma de campana
invertida est decorado con hojas de acanto que
aparecen en las cuatro caras del capitel, Templo
de Zeus.

Pertenecen a este momento algunos anfiteatros que construyen en las laderas de colinas, son de forma
semicircular, al frente el escenario. Las ceremonias se dedicaban a Dionisos.

Los ideales de Fidias y Polcleto se abandonan para dar lugar a una personificacin ms humana de los dioses,
aparecen el dolor, la angustia, el temor y la desesperanza.

Momento Helenstico (323 a 30 a. De c.)

Muerto Alejandro se inicia un perodo de decadencia social y poltica que se ve reflejado en las obras de arte, se
irn as abandonando esos ideales de serenidad y simpleza, la obra de arte se tornar ms realista, expresiva y
dinmica.

Alejandro haba extendido sus dominios hacia Asia y Egipto, as mientras el mundo griego decae en la zona tica
se ir desarrollando, con otras caractersticas, en aquellos lugares conquistados.

En este perodo se vern tres escuelas en lo referente a escultura: Alejandra, Prgamo y Rodas. Las ciudades en
donde se desarrollaron fueron Antioqua, Prgamo, Alejandra y feso.

Los alcances de este momento helenstico llegarn a la alicada Atenas percibindose en su arquitectura, la que va
perdiendo su concepcin armnica inspirada en ideales democrticos,
sustituyndola por una premeditada y sobrecargada decoracin que tiene como misin embellecer y envanecer
la existencia de los soberanos. Se tiende a lo monumental, fastuoso y excesivo.
 Templo de Zeus Olmpico en Atenas, inmenso edificio corintio, sus
columnas casi llegan a los 18 metros.

Prtico de los Toros en Delos, larga sala sostiene un techo con columnas
cuyos capiteles son toros arrodillados (capiteles zoomorfos).

Escultura. Se abandonan las formas armoniosas e idealizadas del arte

clsico, se advierte ms realismo, dinamismo e individualidad, los
rostros son ms expresivos, es frecuente el desnudo femenino.
Victoria alada de Samotracia, hecha en honor a una batalla ganada por Demetrio de Siria sobre Tolomeo.
Representa a la diosa Nik encaramada a la proa de una nave, en su brazo lleva el trofeo saqueado al enemigo,
los pliegues de sus ropas surgen arremolinados al desafiar el viento de frente y permiten descubrir su cuerpo
firme, redondeado y poder.
Venus de Milo, prototipo de la belleza femenina, se yergue majestuosa y orgullosa de su belleza sobre el manto
que ha dejado caer hasta sus muslos.

Venus de Medicis, adaptacin de Afrodita en Cnido de Praxteles.

El Espinario, un adolescente se sienta blandamente, luego de correr descalzo, para sacarse una espina de su pie.
El nio de la oca, una oca trata de escapar de los brazos de un nio que intenta ahorcarla.
Eros y Psiquis, esta pareja se abrazan tierna e inocentemente juntando sus bocas en un beso, mientras el nio
sonre ella inclina la cabeza sorprendida.
El retrato ya no idealizado permite ver a Demstenes anciano y de extremo realismo, con su rostro arrugado e
inquieto, el manto aejo.

Escuela de Alejandra (Delta del Ro Nilo):

Temas grotescos, callejeros, permiten mostrar las miserias humanas, antes que la sensualidad y el refinamiento de
Praxsteles, as lo vemos en La Enana y en Cabeza de Boxeador.

Escuela de Prgamo (Asia Menor): destaca por su patetismo y expresividad teatral.

Hroes y extranjeros entregados a combates, gran dramatismo fsico y psicolgico. Las obras de gran sentido
dramtico representan las luchas con los galos o con los celtas.

Galo Moribundo da vida a un galo muriendo solo, apoya un brazo en la tierra mientras mira el suelo con
desconsuelo ante la inminencia de la muerte, la sangre mana de las heridas y cabellos, se refleja el dolor, en su
cuello aparece un distintivo celta.

Glata Suicida o Glata y su Mujer, un galo se est hiriendo de muerte a s mismo luego de haber atravesado con
su propia espada a su mujer para no caer ambos en manos del enemigo.
Altar de Zeus, escenas de gigantomaquia, lucha entre gigantes y dioses.

El triunfo militar impuls a un monarca de Prgamo a erigir un grandioso altar dedicado a Zeus, con un magnfico
friso en su basamento, el altar estaba dentro de un recinto precedido por un prtico de columnas jnicas, pero a
pesar de su grandiosidad su inters mayor recae en los relieves del basamento del prtico. Cada cuerpo, cada
figura posee detalles plenos de energa acentundose las musculaturas como para indicar el esfuerzo
sobrehumano realizado en la lucha entre dioses y gigantes (Gigantomaquia)
 Escuela de Rodas: all se establecieron discpulos de
Leucipo, entre ellos Cares de Lindos autor del
desaparecido coloso de Rodas.

La obra cumbre es Laocoonte y sus Hijos: el dolor

fsico producido por la estrangulacin causada por las
enormes serpientes marinas enviadas por Apolo se
agudiza ante el dolor moral de Laocoonte el
sacerdote troyano al ver y no poder evitar la muerte
de sus hijos. Los cuerpos aparecen estrujados por las
serpientes, el padre con su trax hinchado, msculos y
venas exagerados expresivamente. Su cara pattica se
contrae pidiendo una explicacin a los dioses.

El tamao de la obra es mayor al natural, 2.45 m., lo

que acenta el drama dada su imponencia; es de
mrmol blanco y junto al Torso de Belvedere son los
dos nicos originales de la poca griega que se
conocen, fue descubierto en 1506. Se encuentra en
los Museos Vaticanos.

Toro Farnesio se representa a Dirce atada por Anfin y

Zeto a un toro salvaje (condenada a ser arrastrada
atada a sus cuernos) porque queran castigarla por el
mal trato infligido a su madre, la primera esposa de Lico, rey de Tebas. (Museo de Npoles)