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DISEO DE
MODA:
REPRESENTACIN
DE PRENDAS Y
TEXTURAS
Representacin de
prendas y texturas

REPRESENTACIN DE PRENDAS Y
CREACIN
CREACIN DE TEXTURAS:

CAIDA DE LA PRENDA SOBRE EL

CUERPO
- DIFERENCIA ENTRE UN

TEJIDO GRUESO Y UN TEJIDO LIGERO

REMATAR POR PRODUCTO
- VESTIDO
- ESCOTE
- LARGOS
- CHAQUETAS Y CAMISAS
- PANTALONES

CUERPO EN MOVIMIENTO
- COLOCACION DE ARRUGAS

TEJIDOS Y COLOR CON BRILLO

- DIFUMINADO CON
ROTULADOR COPIC
- MUSELINA
- ENCAJE
- SATN
- CHAROL
- LENTEJUELAS

TEJIDOS Y COLOR EN MATE

- PIELES

3
CAIDA DE LA PRENDA SOBRE EL
CUERPO
Es muy importante tener en cuenta la
cada de las prendas para
representarlas. Vamos a ver lo ms
importante a tener en cuenta a la hora
de recrearlas y cmo los tejidos
afectan esta cada:
DIFERENCIA ENTRE UN TEJIDO
GRUESO Y UN TEJIDO LIGERO
Van a representar ahora, las
prendas, segn el punto con las que
estn confeccionadas. Harn una
prenda de corte trapecio con un estilo
baby doll, confeccionada con un punto,
ms grueso.
Desde, el trazo que utilizamos
marcamos la diferencia, entre un
tejido y otro, en el caso del tejido ligero
la lnea utilizada, es una lnea mucho
ms rectilnea, que admite algo de
movimiento en su cada, pero mucho
ms sutil que en el otro caso donde la
lnea es mucho ms caracoleante.
En la lnea de la cada, no hay casi
ninguna lnea ascendente hacia arriba,
para marcar el volumen, en donde la
tela es mucho ms vaporosa, si que
vemos que hay varias lneas, que salen
de las curvas, para crear ms
sensacin de movimiento, en la
prenda.
4
PLISADO
Sobre un vestido de corte trapecio, de
inspiracin baby doll, que lleva un
plisado tanto en manga como en el
bajo.
Sobre la lnea horizontal construimos
una lnea de movimiento para el bajo,
sobre las lneas horizontales de la
cada, de las mangas colocaremos la
lnea de movimiento y sobre ellas
empezando por el bajo, colocamos una
serie de pequeos ngulos, que van a
simular el movimiento del plisado, y
sacando desde arriba hundindolo con
el pecho, sacamos lneas ascendentes
que se van a ir entremezclando entre
ellas y que a su vez van a crear
familias de campanas.
Entre cada familia de campana
colocamos otros trazos, para dar a
entender que el tejido al tener mucha
cada, se va envolviendo, recuperarn
por arriba unas cuantas lneas, para
dar continuidad al plisado.
Unas mangas farol, sobre la lnea de
movimiento sacarn una serie de
ngulos y de cada extremidad sacarn
lneas que formarn, familias de
campanas, para dar un efecto de
movimiento, que recuerde el que
forman los plisados.
PRENDAS ASIMETRICAS
Para empezar a reproducir prendas
con una idea de asimetra y que el bajo
este cortado al bies, la cada de la tela,
segn su grosor, por ejemplo, un
pauelo recogido en hombros,
anudado, confeccionado con un punto
un poco ms grueso y otro con un
punto mucho ms vaporoso, ya desde
un principio que en el primer caso, la
informacin grfica es mucho menor
ya que la tela se frunce ligeramente en
hombros y en un nudo, no son tantas
las lneas ascendentes, las que estn
dibujadas en comparacin a este caso,
donde el punto es mucho ms ligero y
se ajusta mucho ms al cuerpo y crea
una cantidad de pliegues, mucho ms
finos.
5
Las lneas ascendentes que salen de
cada extremidad de las curvas
ahuecan ligeramente hacia dentro
como si se estuviera enroscando sobre
si misma, exactamente como cuando
esta cortada al bies.
crea un cierto volumen pero mucho
ms rectilneo, ms rgido que el que
podra llevar una falda confeccionada
con un tejido mucho ms vaporoso.

FALDA DE DENIM

Un punto ms grueso, que podra ser

una falda hecha de denim, con cierta
asimetra en el bajo, sobre la lnea de
movimiento, colocado en distintas
direcciones, para simular la cada del
bajo de la falda. A partir de aqu se une
cada una de estas lneas, con una lnea
caracoleante, en movimiento y de cada
extremidad sacando lneas
ascendentes hacia arriba para una
falda echa con un tejido ms grueso.
ESCOTE EN V

El escote en V, del cual saldra una tela

creando vuelo. Haramos lo mismo que
en el otro ejercicio creando lneas
paralelas entre ellas y unindolas con
lneas caracoleantes, de las cuales
sacaramos lneas ahuecando hacia
dentro.

Habis visto como caen las telas segn

el punto de que estn confeccionadas.

REMATAR POR PRODUCTO

Una vez visto lo anterior el siguiente

paso es rematar por productos, es
FALDA
FALDA TUBO decir las distintas lneas que podemos
encontrar en vestidos, camisas,
El mismo ejercicio, sobre una falda chaquetas y pantalones.
tubo, de talle alto, que llevara cierta
asimetra, una falda tubo envolvente,
aqu la tela es donde caera
ligeramente creando un efecto de tela
cortada al bies, crear tres lneas
paralelas entre s para fingir ese
movimiento y sacar directamente una
lnea ondulada creando a partir de las
extremidades, lneas que nos dan a
entender que en la parte frontal se

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 - Largo rodilla
VESTIDO - Largo pantorrilla
- Falda midi
Un vestido con vuelo, ceido al cuerpo. - Falda larga
Para ceir el busto existen tres
maneras de hacerlos que son: En cuanto a pantalones:

1. Cuerpo base - Micro short

- Short
Sacando una pinza por debajo de la - Cargo
sisa y una pinza por el pecho, que es lo - Justo encima de la rodilla,
que llamareis cuerpo base. bermuda
- Por debajo de la rodilla, falda
2. Costadillo redondo pantaln
- Capri (por debajo de la
Sacando la pinza redondeando por pantorrilla)
encima de la sisa, que seria el - Leggin (por encima de los
costadillo redondo pasando por pecho. tobillos)
- Normal
3. Costadillo Francs

O por ltimo, sacando la pinza desde la CHAQUETAS Y CAMISAS

lnea de hombro, atravesando el
pecho, que seria un costadillo francs. Es importante que cuando las prendas
estn colocadas sobre un cuerpo,
coloquis las arrugas y los pliegues.
ESCOTE En esos casos cuando el punto es
grueso, tiene ms cuerpo y de frente,
En cuanto a los escotes podramos sin ningn tipo de movimiento no muy
tener: exagerado, solamente bastara con
colocar, unas sombras a modo de
- Escote de pico o en AV@ arrugas, por la parte interna de los
- Escote cuadrado brazos y ligeramente entre la zona de
- Escote marinero la cadera y el pecho, adentrndonos un
- Palabra de honor poco hacia dentro en cintura, a modo
- Escote corazn de color de sombras, es donde ira
realmente la sutil arruga que podis
LARGOS encontrar en esos casos.

En cunto a la cintura podramos

tener:

- Encima de la cintura natural el

talle alto
- Por debajo, ligeramente
inclinado, cintura cada
- Muy por debajo, cintura baja

En cuanto a faldas:

- Micromini,
- Un poco ms bajo, seria mini

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Importante tambin dibujar las
solapas por encima de la lnea de
hombro, para diferenciarlas del
delantero, ya que son otra pieza.
Tipos de Solapas
- Solapa clsica, que se
superpone por encima de la lnea de
hombro.
- Solapa de pico, puede ir con
una variacin en el diseo exagerando
mucho ms la parte superior y
reduciendo la parte inferior del cuello
de la solapa.
- Solapa redondeada,
redondeando los picos de la solapa
- Solapa de cuello amplio, que se
superpondra en el delantero,
sobre el pecho.
- Solapa tipo esmoquin, la forma
de la solapa podra cambiar segn
el diseo, ensanchndose en la
parte inferior.
- Solapa cuello collar, que ira
cruzando por encima del pecho.
Tipos de cuellos:
- El cuello cruzado de una sola
pieza.
- El cuello cruzado, que lo
encontris en las gabardinas y en
los treends.
- El cuello cruzado, denominado
Ael perfecto@, apoyndose en la
lnea de hombro y utilizando la
cremallera como cierre.
- El cuello cruzado, pero la parte
superior de las solapas se unira
directamente con la lnea de
hombro y las solapas se cruzaran
justo encima del pecho.
- Cuellos ms subidos, que
pueden ir cruzados, que se
distancian mucho de la lnea de
cuello y se acercan ms a la lnea
de hombro, que podran ser muy
exagerados. Estos se alejan
mucho de la lnea de cuello y que
estn casi coincidiendo con el
hombro y de perfil podran dar un
volumen inclinndose hacia
delante, de una sola pieza.
Lnea de hombro
Es muy importante la lnea de hombro,
cuando diseis una prenda, por
ejemplo, en una chaqueta todo se
juega en la lnea de hombro.
La hombrera estara justo por encima
de la lnea natural de hombro, os
tenis que acordar de sacar hacia
fuera el cuello para construir la solapa
sea cual sea, el punto con el que est
confeccionada la prenda y uns con
hombro hasta volver a coincidir con la
lnea de hombro natural, en caso de
que las mangas vayan ceidas, es
importante que definir el tipo de
costadillo que va a llevar esta
chaqueta para ir ceida en el busto.
CAMISAS
Una camisa base, pero ligeramente
ceida a la cintura, la podis observar
por las pinzas.
Los pliegues empiezan en la parte
interna de las mangas y sobretodo
entre el pecho y las caderas, es decir,
en cintura, en caso de que fuese un
poco ms holgada. Si hubiera pecho
(pero no se trabaja mucho en moda),
habra una pequea arruga por encima
del pecho.
En caso de que la manga fuese,
ligeramente afarolada y fruncida en
hombro, se colocaran unas cuantas
arrugas, en la copa, pero tambin en la
recogida en puo.
Tipos de cuello
Estos son los distintos tipos de cuellos
que podramos encontrar en camisas:
- Cuello camisero.
- Cuello cruzado un tanto
asimtrico,
8
 - Cuello ligeramente,
redondeado, que lo encontris
sobre todo en prendas baby doll.
- Cuello de pico
- Cuello estilo polo
- Cuello caja
- Cuello estilo novio con los picos
hacia fuera
En cuanto al bajo, la camisa puede
cortar en recto, paralela al suelo o
puede ir formando una curva, para
crear un estilo ms sport, sobre todo
en camisas de hombre.
Hay distintos tipos de mangas:
- Manga murcilago, unindose
casi desde cintura con codo.
- Manga jamn, parecida a la
manga farol pero que se le coge en
puo.
- Manga farol, que abullona en
hombro, pero justo se le coge por
donde la sisa.
- Manga ebas
- Manga capa, que se levanta por
encima del hombro.
- Manga ragln, que suele ser
utilizar para redondear la lnea de
hombro.
PANTALONES
Hay diferentes tipos de pantalones,
estos son los ms utilizados en moda:
- Pantaln recto, con pinzas. Es
pantaln base. Importante colocar
la bragueta y los bolsillos.
- Pantaln cintura ms alta o
clsico de pata ancha, con pinza
tambin, no confundis la pata de
elefante con la pata ancha ya que
es el pantaln marinero.
- Pantaln harn, que ira
recogido en la parte de abajo, a
nivel de los tobillos, depende de su
largo, tambin, quedara en una
silueta muy fluida y cercana al
cuerpo, creando una cada ms
sutil pero tambin muy oblicua.
Lneas ascendentes ahuecadas
hacia dentro en el bajo.
- El pantaln base y el vaquero
estilo pitillo muy cerca del cuerpo,
casi elstico. Lo importante para
dibujar un vaquero es recalcar
todas las costuras por fuera,
alrededor de los bolsillos, la
bragueta, los laterales, para dar a
entender que estais ante una
prenda vaquera.
- El pantaln acampanado, las
arrugas van en la ingle, en la
cadera, debajo de la rodilla y al
llegar al bajo la tela, se despega
por fuera del cuerpo creando una
lnea oblicua y se sacan lneas
ascendentes en el bajo hacia la
rodilla.
- Pantaln de estilo urbano,
inspirado en los cortes militares, la
silueta va a ser muy ancha, el
pantaln se va como abullonando
hacia fuera, creando volmenes
muy oblicuos y bsicamente todas
las arrugas se encuentran en el
bajo que ascienden hacia arriba, en
bajo como en rodilla.
CUERPO EN MOVIMIENTO
Cuando nuestro figurn adopta una
figura ms exagerada, se colocan ms
cantidad de arrugas en la parte interna
del codo, y se puede coger una ligera
arruga en el puo, dependiendo del
ancho de la manga. En la cadera es
donde se marca el mayor pliegue.
9
COLOCACION DE ARRUGAS
Visto desde :, se crean las mismas
arrugas, sin embargo la perspectiva
cambia.
- La principal arruga se coloca
en la parte de la cadera que va
contrada y unas cuantas arrugas
en la parte interna del codo,
importante observar que cuando
ladeamos la figura, puede aparecer
una lnea natural entre el hombro y
la hombrera, dependiendo de la
tela de la chaqueta, tambin podis
observar el giro de la solapa,
siendo esa parte ms voluminosa
ya que es la ms visible.
- En la camisa lo mismo, las
arrugas van principalmente en
donde se contrae la cadera,
que son ms profundas que las
de la chaqueta, lo mismo se
puede decir en la parte interna
del codo, adentrndose casi
hacia la lnea de hombro.
- Para una chaqueta, que es una
prenda superior, con una silueta
oblicua y confeccionada con un
punto ms grueso, como por
ejemplo cuero o punto de lana. Las
arrugas al colocarse crean unos
volmenes, muy abullonados
alrededor de la silueta
encontrareis la arruga interior de
manga pero que esta vez tambin
se puede ver reflejada en el
contorno exterior de delinea de la
prenda.
- Partiendo desde el pantaln
base, depende de donde
coloquemos la cintura, como
diseis los bolsillos, por donde
coloquis la caja del pantaln y del
diseo, es decir, si va a llevar
pinzas o no este pantaln, se
colocarn las diferente arrugas.
- Repasa tu clase en dvd para
comprobar los diferentes tipos de
pantalones y la colocacin de las
arrugas.
10

TEJIDOS Y COLOR CONBRILLO
CONBRILLO
Para crear tejidos con color y brillo
utilizamos rotuladores Copic. Todos
los materiales necesarios para dibujar
los tienes en tu clase en dvd, estos son
los materiales ms utilizados:
- Rotuladores copic
- Blender
- Cuaderno de dibujo
- Lpiz de dibujo granito 2b
- Lpiz acuarelado
- Pincel de punta ancha y plana
- Wash
Todos estos materiales los puedes
encontrar en cualquier tienda de
dibujo.
DIFUMINADO CON ROTULADOR
COPIC
Para difuminar con los
rotuladores trazamos un rectngulo,
dividido en dos que nos servir para
degradar el color. En la primera parte
del rectngulo, colocar el color ms
oscuro. Para pintar con los copics es
importante superponer, los trazos
para que no queden huecos en blanco,
tambin es importante mantener el
mismo pulso para que el color, se
deposite sobre la hoja, sin que vare la
tonalidad. Veris que se trata de dos
colores parecidos, solo que el otro
rosa tiene una tonalidad un poco ms
cida, casi diramos fluor, siempre
superponer, muy importante.
Ahora lo que buscareis es, construir
un hermoso degradado de color,
intentando hacer desaparecer todas
las marcas del rotulador, para ello
reforzareis 3 aproximadamente, del
color ms oscuro con otra capa de
color, intentar que los segundos trazos
cojan la interseccin de los dos
anteriores para as poder difuminar el
color de una manera ms natural e
intentar borrar todas las marcas que
deja el rotulador. Una vez pasado
sobre el primer rectngulo, 3 del color,
volvis a coger el color ms claro y
repasar los : que quedan.
Para aclarar, en la zona de abajo,
utilizamos el blender que
automticamente ilumina el color y
creamos as lo que sera la luz. Para
volver a homogenizar todo el
resultado, pasamos el color ms claro
todo el rectngulo de nuevo, de modo
que el color se vaya difuminando de
una manera ms natural y gradual,
creando as un efecto de sombra,
medio tono y luz.
TEJIDOS
Vamos a ver ahora cmo crear
diferentes tejidos y conseguir un efecto
real con estos materiales:
MUSELINA
Para crear una muselina, utilizamos
un lpiz de granito, una goma blanca
para poder rectificar, cuando estamos
a tiempo y para colocar los colores
utilizareis copics de dos puntas, una
ms fina para perfilar y otra ms
gruesa para rellenar superficies ms
grandes.
Existen varias tonalidades de color
carne en el mercado, unas ms calidas
y otras ms fras. Conviene trabajar
con varios tonos, para tener ms
profundidad en el color. Para las
distintas bases de grises, es
importante que la base sea muy clara.
Trabajar con los rotuladores es
trabajar por capas, contra ms capas
se aadan ms se oscurece la
tonalidad del color, as que en el lado
opuesto de la luz podemos forzar un
poco los grises. Para enfriarlos y
tambin profundizar el efecto de la
transparencia. Con un gris un poco
ms oscuro, podis enfriar un poco el
color carne e ir tupiendo cada vez ms,
11

el volumen del vestido, y
gradualmente aclararlo, encima del
pecho podis dejar una luz. Utilizando
la punta ms fina, con un rotulador de
un gris ms oscuro, vais a intentar
delinear y darle a la prenda unos
bueno acabados. El grado de gris que
utilicis, depende de la tonalidad de la
prenda y el grado de transparencia que
tendra. Lo importante es intentar
crear un degradado con cierta
profundidad.
Luego vendra el paso de definir ms
con el lpiz (se podra utilizar un
rotulador de punta ms fina), luego
utilizis un rotulador para diluirlo y
crear un efecto aun ms suave.
Para diluir los colores, tambin se
puede utilizar un blender, que es un
rotulador neutro que difumina los
colores, entonces si lo pasis un poco
por el lpiz, automticamente te
reducen el contraste de textura que se
pueda ver entre el lpiz y el rotulador y
homogeniza un poco el resultado.
El blender tambin puede servir para
crear luces ya que diluye el color, se
puede tambin utilizar el lpiz
aqualerable, si queris trabajar la
mezcla de tcnicas, sombreando y
reforzando todas las sombras y dando
mucha ms profundidad a la textura,
mucha ms calidez y a veces un poco
ms de realismo. Dependiendo del
efecto que estis buscando.
ENCAJE
Para realizar un encaje de fantasa,
necesitamos aparte del material
anterior, un lpiz aquarelable negro,
para dibujar el dibujo de fantasa que
encontramos en la mayora de los
encajes bordados.
Siempre se tiene que elegir un punto
de iluminacin, y esta vez lo colocareis
en la parte superior centrado, encima
del figurn. Lo que nos indica que
podremos colocar la misma cantidad
de sombra por partes iguales a cada
lateral del volumen del cuerpo,
siempre hay que ir alternando la punta
del rotulador segn las superficies que
vayamos a colorear, es conveniente
utilizar dos tonos de color carne para
dar ms profundidad al cuerpo.
SATN
Para dibujar un vestido de satn (un
tejido brillante), utilizamos un lpiz de
granito, los rotuladores copic.
Para dibujar un tejido brillante, ya sea
un satn o un raso, vamos primero a
elegir el punto de iluminacin, esta vez
en el lateral izquierdo y utilizando las
mismas herramientas que en casos
anteriores. Empezar colocando las
sombras a travs del color carne, que
en su mayora se encuentra en la parte
opuesta a la luz, ahora con el gris ms
clarito, vais a sombrear las partes
opuestas a la luz, para recrear un
vestido, realizado con una tela
brillante, lo nico que tienes que hacer
es colocar por las partes de donde ira
la sombra, el color del vestido y
contrastarlo directamente con el
blanco del papel, para potenciar una
ilustracin muy contrastada que
favorezca sobre todo los puntos de luz,
lo importante es visualizar primero las
12
sombras y colorearlas con el color de
la tela con la cual est confeccionado
el vestido.
Para un vestido, es recomendable usar
el gris y contrastarlo directamente con
el papel, utilizando ms grises
oscuros, vais dando ms profundidad.
Luego usis un gris ms oscuro para
diferenciar las lneas, las costuras y
definir ms la prenda, las arrugasY en
caso de que las haya, lo podis
contrastar con un poco ms de gris
para resaltar y exagerar el contraste
para que la luz se vea ms reforzada.
El verdadero protagonista es el blanco
del papel.
CHAROL
Para dibujar un vinilo de charol, hace
falta un lpiz de granito, una goma y
un copic negro.
Para dibujar un vinilo, una vez ms vais
a elegir el punto de luz. Esas luces,
irn perfectamente dibujadas ya que
potenciaran la idea de brillo en la parte
opuesta de la luz esas luces sern
cada vez ms finas y ms suaves.
La idea seria contrastar directamente
el color de la prenda con las luces sin
embargo podis observar que si
rellenis toda la prenda de negro,
dejando solamente las luces perderais
la mayora del diseo, ya que no se
apreciara ni la solapa, ni el delantero,
ni la manga as que lo que haris antes
de colorear es dejar una delgada lnea
blanca alrededor de cada una de estas
partes que diferencian el patrn de
esta prenda, para despus poderlas
dejarlas en blanco y diferenciar as
pieza por pieza y seguir viendo el
diseo.
Ahora con el copic os limitareis a
rellenar todo el resto con el color
elegido para recrear esta prenda.
LENTEJUELAS
LENTEJUELAS
El material necesario son dos tubos de
wash, negro y blanco, un cepillo de
dientes para aplicar el color y un papel
de enmascarar, plastificar y proteger
el papel.
Lo primero es proteger el papel
aquarelable, troquelando lo que es el
papel de enmascarar y silueteando un
dibujo que representa una prenda,
para empezar el papel est protegido
menos el hueco ene l que vamos a
depositar la pintura.
TEJIDOS Y COLOR EN MATE
Para crear tejidos con color y en mate
utilizamos rotuladores lapices de
colores y wash. Todos los materiales
necesarios para dibujar los tienes en
tu clase en dvd, estos son los
materiales ms utilizados:
- Cuaderno de dibujo
- Copics
- Lpiz de dibujo granito 2b
- Lpiz acuarelado
- Pincel de punta ancha y plana
- Wash
- Lpices de colores
Todos estos materiales los puedes
encontrar en cualquier tienda de
dibujo.
13

PIELES Y DENIN
Para dibujar esta piel, necesitamos un
pincel de punta plana con el que al
trazar una pincelada horizontal,
obtendremos una textura quebrada
constituida por varias lneas paralelas
entre si que son las que realmente
van a ayudar a recrear la sensacin del
pelaje.
Abrigo de piel
Utilizando el canto del pincel al
principio para delinear las distintas
piezas, como por ejemplo la solapa y
buscando la textura que desde un
principio os ayuda a plasmar la idea
del pelo, ms larga sea la pincelada,
ms largo ser el pelo que queris
representar, ms corta la pincelada
ms corto ser el pelo que intentis
dibujar.
Es un ejercicio muy simple y que
adems permite, familiarizaros con la
pintura y el apasionante mundo de las
texturas con el que podis gracias a
vuestra imaginacin y creatividad crear
un sinfn de sensaciones.
Pantaln de cuero
Para dibujar un pantaln de cuero
necesitareis un copic negro y un
blender, ayudndoos de un lpiz
aquarelable negro para dar un poco de
calidez a la textura. Tambin os podis
ayudar de la punta fina del blender,
para rematar las pequeas arrugar
que en la parte superior van un poco
iluminadas.
Con el lpiz aquarelable, tenis que
remarcar sobre las sombras,
invadiendo un poco sobre las luces
para dar un poco de calidez al tejido,
disimular las manchas de blender que
se pueden crear sobre el negro y
tupirlo dndole al pantaln una textura
mucho ms calida y natural.
Cazadora
Cazadora pelo artificial
Esta es una textura parecida a la de un
pelo corto como el borrego o peluche
un poco artificial.
Con el pincel de punta plana,
impregnndolo de color con el wash
negro, vemos como aplicando la
pincelada de otra manera, estrujando
el pincel en vez de arrastrndolo
conseguiris un cambio de registro
que os permitir depositar la pintura
de una manera ms esparcida y
creando as una sensacin que os
remitir a la de un punto cortito, como
la de borrego o peluche.
14
Empezando, con las tonalidades ms
oscuras, delineando la prenda y segn
el papel,
vaya absorbiendo la pintura, nos
adentramos hacia dentro para que
recrear tonalidades ms claras y
acabar as de rematar toda la textura
en todo lo ancho de la prenda. Es
importante rematar las pinceladas,
para que el efecto de la textura
funcione, si la textura estuviera
demasiado diluida y las pinceladas
demasiado juntas, se perdera el
efecto que estis buscando. Tendrais
pues una vez superpuestas las
distintas tonalidades de negros y
grises, una textura que simule una
prenda echa con un pelo muy corto y
rizado.
Denin
Para dibujar un denim, solo os har
falta tres lpices aquarelables, un azul
marino ms oscuro para rematar las
sombras, uno un poco ms claro para
los medios tonos, y un blanco para
simular la luz. Para recrear la
sensacin del denim, os deberais de
basar en la construccin de la trama,
por eso vais a tramar toda la superficie
de la prenda con unas lneas
diagonales, empezando con un azul
marino ms claro que simularan la
textura de dicha tela y el blanco para
difuminar, un poco la textura. Despus
tenis que rematar los volmenes,
saturando con un trazo ms cerrado
en toda la prenda, empezando por las
sombras y rematando, obviamente con
el azul ms oscuro. Para el vaquero es
importante, dibujar las costuras por
fuera, siempre ayudarn a su perfecto
entendimiento.
15
Bolso de pitn
En este bolso a dibujar lo que seria
una piel de pitn y otra de cocodrilo, la
solapa del bolso ir estampada con la
piel de pitn, para esto tenis que
crear unas diagonales que os van a
permitir dibujar las escamas, una vez
que tenis la red de rombos, sacareis
de cada uno de estos rombos unas
figuras puntiagudas hacia abajo,
siempre en la misma direccin que
plasmarn la textura de la piel de
pitn. Una vez dibujadas las escamas,
con un lpiz aquarelable negro y otro
gris, manchamos por dentro la textura
fingiendo los dibujos que encontramos
en la naturaleza en este tipo de piel, y
que crean unas sugerentes un poco
asimtricas, pero no excesivamente
para que el resultado no quede
artificial, el gris os ayudar a dar ms
profundidad y a rematar el volumen.
Piel de cocodrilo
Para dibujar una piel de cocodrilo,
necesitareis crear una cuadricula de
lneas verticales y horizontales en
direcciones opuestas entre si, una vez
realizada esta cuadricula lo nico que
tenis que hacer, es adentraros hacia
dentro. Para construir esas figuras
que os harn pensar en las escamas
de una piel de cocodrilo, ya que
sabemos que las escamas de piel de
cocodrilo van variando de tamao y
podis ver como rpidamente obtenis
una seria de figuras que imitarn a las
escamas de una piel de cocodrilo, para
colorearlas bastara una vez ms con
colocar una base de negro utilizando
una base aquarelable, una base
homognea y luego rematando pieza
por pieza cada una de las escamas
intentando crear un medio tono y una
pequea luz y diferenciar as las piezas
entre si y potenciar su brillo y
contraste, perfilando los contornos con
el lpiz de granito, consegus destacar
cada una de las escamas y as acabis
de representar la piel de cocodrilo.
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