UNIVERSIDADE ESTADUAL DO OESTE DO PARAN

UNIOESTE
COLEGIADO DE PEDAGOGIA
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LETRAS EM
EDUCAO/ CAMPUS DE CASCAVEL
CO-PROMOO: FACULTAD DE PERIODISMO Y
COMUNICACIN SOCIAL DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE
LA PLATA ARGENTINA

Caderno de
Resumos
I Congresso Internacional de
Estudos do Rock

25 a 27 de Setembro de 2013

Cascavel Paran
BRASIL
 I Congresso Internacional de Estudos do Rock
Organizao

Colegiado de Pedagogia e Mestrado em Educao/ Campus de Cascavel

Universidade Estadual do Oeste do Paran UNIOESTE

Co-Promoo

Facultad de Periodismo y Comunicacin Social

Universidad Nacional de La Plata Argentina

Apoio:

Colegiado de Pedagogia/ Campus de Francisco Beltro

Colegiado de Letras/ Campus de Cascavel
Programa de Ps-Graduao em Letras/Campus de Cascavel
Programa de Ps-Graduao em Histria/ Campus de Rondon

Coordenao Geral

Alexandre Felipe Fiuza

Comisso Organizadora

Alessandra Santi
Ana Karine Braggio
Andrea Cristina Martelli
Antonio Marcio Ataide
Clio Roberto Eyng
Cristini Colleoni
Deonir Kurek
Geni Rosa Duarte
Giovani Pinheiro
Lourdes Kaminski Alves
Ludmilla Kujat Witzel
Marcia da Silva Magalhes
Mateus Mioto dos Santos
Sergio Pujol
Silvana Schmitt
Silvana Vailles

Comit Cientfico

Adalberto Paranhos (UFU)

lvaro Luiz Hattner (UNESP/ So Jos do Rio Preto)
Emmanuel Nicols Kahan (UNLP Argentina)
Ernesto Bohoslavsky (UNGS Argentina)
Esteban Rodrguez (UNLP Argentina)
 Carlos Vallina (UNLP Argentina)
Ivan Marcelo Gomes (UFES)
Jos Adriano Fenerick (UNESP/ Franca)
Luiz Antonio Mousinho (UFPB)
Luis Augusto Schmidt Totti (UNESP/ So Jos do Rio Preto)
Ravel Giordano de Lima Faria Paz (UEG)
Sergio Pujol (UNLP-Argentina)
Silvio Demetrio (UEL)
Teresa Cascudo (Universidad de la Rioja Espanha)
Xavier Valio (Universidad de Santiago de Compostela Espanha)

Palestrantes:
Joo Ricardo (Msico, lder e criador do Secos & Molhados So Paulo, SP)
Rodrigo Merheb (Pesquisador, jornalista e autor do livro "O Som da
Revoluo")
Prof. Dr. Srgio Pujol (Universidad Nacional de La Plata - Argentina)
Prof. Dr. Pablo Gonzlez (Diretor do Instituto de Msica da Universidade
Alberto Hurtado, de Santiago - Chile)
Prof. Ms. Tnia Teixeira Pinto (FECAP/ SP So Paulo, SP)
Prof. Dr. Guilherme Bryan (Centro Universitrio Belas Artes de So Paulo,
FEBASP, So Paulo, SP)
Prof. Ms. Arthur Dapieve (Professor da PUC- RJ e colunista do jornal O
Globo Rio de Janeiro)
Prof. Dr. Silvio Demtrio (UEL Londrina, PR)
Prof. Dr. Geni Rosa Duarte (UNIOESTE)

Msicos participantes

Banda oficial do Congresso

Cristini Colleoni
Kristopher Venzke Nogueira
Pricles Ariza
Luciano Dallastra
Giovani Pinheiro
Murilo Cezar Bredt
Caroline de Ftima Gomes Bredt
Valter Mazzo
Nilo do Canto
Everton Rodrigo Godoi (Cebola)
Luiz Haab
Sil Vailles

Banda Fulminantes:

Bateria: Heron Sales

Guitarra: Diego Brum
Baixo: Beto Pinheiro
Guitarra/Voz: Victor Sales
Banda Vinil Voador

Voz: Cibele Pereira

Guitarra: Alysson Borges
Baixo: Andre Chrun
Teclado: Lalau
Bateria: Thiago

Fbrica Eltrica
Guitarra e vocal: Jos Luis da C. Silva (Z Luis)
Guitarra: Bruno Soares
Contrabaixo: Iago Moreira
Bateria: Gabriel Sanches Silva

Msicos dos Acsticos:

Luiz Henrique de Lara

Heron T. Sales

Ecos da Tribo
Guitarra e Voz: Ricardo Bulgarelli
Teclados: Luciano Veronese
Baixo: Andre Chrun
Bateria: Everton Rodrigo Godoi (Cebola)
Serginho Ribeiro (participao especial nos vocais)

Beto Eyng e Seus Capangas

Teclados e Voz: Clio Roberto Eyng

Bateria: Jorge Backes
Baixo: Dirlei Csar Galvo
Guitarra: Edegar Jos Cappellari Junior
Violo, Sax e Arranjo: Cilas Pereira da Rocha

Ministrantes de Workshops:

Baixo, Guitarra, msica e mercado (com os msicos da banda Hangar)

Ministrantes: Eduardo Martinez
Lus Fernando Gomes de Melo

O videoclipe e o rock
Ministrante: Fernanda Carolina Duarte

Artista Plstico Exposio Msicas Ilustradas

Rafael Hoffmann

Arte do material grfico e do cenrio do Congresso:

Ana Karine Braggio
OBS: A Comisso Organizadora no responde pelos erros que por ventura existam
nos resumos, nem se responsabiliza pelo contedo dos mesmos. Toda e qualquer
responsabilidade legal recai sobre os autores, inclusive no que tange ao direito
autoral.

Ficha catalogrfica
Elaborada pela Bibliotecria: Jeanine Barros CRB-9/1362

C759 Congresso Internacional de Estudos do Rock, 1.: 2013: Cascavel,

PR.
I Congresso Internacional de Estudos do Rock: caderno de
resumos, Cascavel, 25 a 27 de setembro de 2013 / Coordenao:
Alexandre Fiuza, Antonio Marcio Ataide e Silvana Vailles.
Cascavel, PR: UNIOESTE, 2013.

Promoo: Colegiado de Pedagogia, Programa De Ps-

Graduao Em Letras Em Educao/ Campus De Cascavel.
Co-Promoo: Facultad De Periodismo Y Comunicacin
Social De La Universidad Nacional De La Plata Argentina

1. Rock - Congressos. I. Universidade Estadual do Oeste do

Paran. II. Ttulo.

CDD 21.ed. 785.43

I Congresso Internacional de Estudos do Rock

SUMRIO

APRESENTAO...............................................................................................................7

SIMPSIO TEMTICO HISTRIAS DO ROCK...................................................................8

SIMPSIO TEMTICO POTICAS DO ROCK..................................................................31

SIMPSIO TEMTICO ROCK E CINEMA........................................................................48

SIMPSIO TEMTICO ROCK E COMPORTAMENTO.....................................................55

SIMPSIO TEMTICO ROCK E CONTRACULTURA........................................................78

SIMPSIO TEMTICO ROCK E EDUCAO...................................................................94

SIMPSIO TEMTICO ROCK E OUTRAS ARTES..........................................................111

Apresentao

A importncia do rock na formao cultural e poltica das mais variadas camadas

sociais e dos mais diversos povos no vem sendo considerada por eventos acadmicos.
Afinal, trata-se de um profcuo campo de anlise para as cincias humanas e sociais,
como bem expressam os inmeros estudos realizados nas reas da Histria, Artes,
Msica, Letras, Sociologia, Antropologia, Educao, entre outras. Alguns congressos,
por sua vez, vm dedicando alguns de seus simpsios temticos a esse assunto, mas
entendemos a importncia de construir um espao em que o rock seja o tema central
de um encontro acadmico e cientfico.
A escolha do rock como tema para um congresso no Brasil advm, dentre outros
motivos, da observncia da bela iniciativa de pesquisadores portugueses quando da
realizao do Congresso Poticas do Rock em Portugal: Perspectivas crticas de uma
literatura menor, realizado na Universidade de Lisboa e organizado pelo Centro de
Estudos de Teatro da mesma instituio, entre 06 e 08 de abril de 2009.
Motiva-nos ainda o amplo quadro de possibilidades de divulgao de pesquisas nem
sempre reunidas e discutidas em fruns comuns. O rock no se resume a um gnero
musical, uma vez que passou por uma srie de mutaes internas, trata-se de um
fenmeno que vem influenciando o comportamento social, as criaes literrias e
estticas, a moda, o mercado, o comportamento, a formao de grupos culturais,
entre outros campos. Portanto, embora a indiscutida relevncia do gnero musical, o
fenmeno rock ampliou sobremaneira sua rea de influncia, traduzindo-se num
campo frtil de investigao para as diferentes reas do conhecimento. No bastasse
sua relevncia acadmica, este evento tambm se destaca pela proposta de divulgao
cultural, pois entende que a Universidade deve estimular as manifestaes artsticas,
sem perder do horizonte, contudo, as amplas possibilidades de investigao acadmica
inerentes ao fenmeno.
O evento conta com sesses de apresentao de comunicaes orais e orais-musicais
(permitindo que os pesquisadores possam apresentar canes intercalando com uma
exposio oral), bem como conta com espetculos musicais, palestras e palestras-
musicais, o que inclusive facilitado pela presena de uma banda de apoio do evento,
com a participao de msicos de referncia do Oeste do Paran.
Nesta primeira edio do Congresso escolhemos como msico homenageado Joo
Ricardo, lder e criador da banda Secos & Molhados, cujo primeiro disco completa em
2013 quarenta anos de seu lanamento. O disco Secos & Molhados tornou-se um dos
maiores clssicos da msica brasileira e referncia obrigatria para msicos e ouvintes.
O Congresso rene renomados pesquisadores da Argentina, Chile e Brasil, bem como
mesas redondas, workshops e sesses de conversa com msicos brasileiros que
participaram do rock nacional. Por sua vez, os simpsios temticos denotam a rica
diversidade de temticas, demonstrando a relevncia social, cultural e acadmica dos
trabalhos aqui reunidos, e refletindo a riqueza deste gnero musical e suas mltiplas
interfaces.

Alexandre Fiuza
Antonio Marcio Ataide
Silvana Vailles
(Organizadores do Caderno)
Simpsio temtico Histrias do Rock
Trabalhos que abordam o processo de criao de letras, gneses de discos, a formao de
grupos, eventos importantes na trajetria artstica dos protagonistas desse gnero musical, as
mesclagens do gnero com outras tendncias musicais.

ROCK CON HUELLAS ARGENTINAS: PROCESO DE GLOCALIZACIN EN LA PRIMERA ETA PA DEL

ROCK NACIONAL.

Julio Ogas (Universidad de Oviedo)

RESUMO: La dualidad entre producto nacional e internacional ha estado presente en el rock

hecho en Argentina desde sus comienzos. Esta condicin no escapa al modelo cultural basado
en la oposicin nacional universal que, con toda su carga ideolgica y esttica, marc buena
parte de la produccin musical del pas. Sin embargo, si tenemos en cuenta que el rock, a la
vez que expresin artstica, es un producto de la industria discogrfica y de comunicacin
globalizada, podemos enfocar su adaptacin a la cultura y al mercado argentino a partir del
concepto de glocalizacin. Trmino que, tal como lo propone Roland Robertson, nos permite
comprender ms acabadamente la complementacin e interpenetracin que se da entre las
tendencias, aparentemente opuestas, de homogeneizacin y la heterogeneizacin presentes
en la cultura y el mercado argentino de las dcadas de los sesenta y setenta. Dcadas que
constituyen, a nuestro entender, la primera etapa de la glocalizacin del rock en Argentina. El
estudio desde esta perspectiva lo abordamos individualizando los diferentes componentes que
hacen a la potica del rock y su modelacin dentro de la cultura argentina. As diferenciamos
entre: a) adaptacin idiomtica, dentro de ella nos centramos en la referencia verbal a paisajes
cercanos y, en la utilizacin del castellano y los modismos locales; b) el grano en la voz,
asociado a elementos que ciertas voces del rock argentino aportan a la relacin con la
tradicin musical local; y c) los iconos sonoros e ndices estilsticos que tejen lazos con gneros
musicales precedentes. Para abordar la produccin de algunos de los grupos ms destacados
del rock argentino tomamos como referencia las teoras sobre globalizacin que nos ofrecen
autores como Featherstone, Lash o Robertson, entre otros, y los principios del anlisis
semitica musical propuesto en nuestros trabajos anteriores.

PALAVRAS-CHAVE: Rock argentino; Semitica musical; Glocalizacin e msica.

QUEM TEM UM SONHO NO DANA CAZUZA E O IMAGINRIO DA AIDS NOS ANOS DE

1980

Lucas Cardoso dos Santos

RESUMO: A finalidade do presente trabalho discutir as relaes cotidianas atravs da obra de

um poeta e msico renomado dos anos de 1980, Agenor de Miranda Arajo Neto, ou Cazuza,
como ficou comumente conhecido. O estudo se fez baseado nos sentimentos presentes nas letras
de msicas, entrevistas e cartas redigidas imprensa. A partir disto, recorre-se a noo de
subjetividade como perspectiva terica que busca auxiliar a interpretao das fontes. Partindo do
pressuposto de que, o ser humano em quanto ser pensante provido de emoes, sentimentos,
ideias, afinidades, gostos, etc., busco aqui apresentar significativos aspectos de subjetivao
cotidiana. Como veremos, apesar de inserido em um conjunto de regras morais, existem as
possibilidades de luta e resistncia ao que est institudo. A abordagem do lado escuro da vida
uma caracterstica marcante de suas composies, contudo, destaco aqui o fato de ter ele
evidenciado nelas sua experincia com o Vrus HIV. No incio dos anos de 1980, o imaginrio
coletivo atribua essa doena aos grupos marginais ou pessoas que detinham condutas
reprovveis fazendo assim com que muitos contaminados escondessem a doena. Somamos a isso
o fato de ser a doena nesse contexto histrico desconhecida, incurvel, no ter tratamento
mdico e aquele que era diagnosticado como positivo detinha um curto perodo de vida.
Evidencio aqui que, Cazuza, aps sua experincia traumtica (ter a cincia de que era portador do
vrus HIV), suas angstias e lutas so transpassadas em suas composies. Neste sentido, de
suma importncia compreender o que se entende por subjetividade, quem o artista, que doena
era essa e em que momento ele escreve sua obra.

PALAVRAS-CHAVE: Cazuza; Aids; Subjetividade.

A CANO INTERTEXTUAL: MSICA, CULTURA E CONTEXTO EM PRIMAVERA NOS DENTES.

Marcos Vincius Ferreira de Oliveira

RESUMO: O presente artigo procura discutir e analisar a letra da cano Primavera nos
dentes, do grupo musical Secos e Molhados, destacando a relao intertextual texto-
contexto. Para o trabalho, sero utilizados conceitos que aproximam a Teoria Semitica dos
Estudos Culturais. Originalmente um poema publicado na dcada de 1950, em Portugal,
durante o regime salazarista, o artigo verifica como os versos de Joo Apolinrio ganharam
novos contornos significativos ao se transformarem em cano por seu filho Joo Ricardo,
msico, compositor e integrante dos Secos e Molhados, que a incluiu no LP de estreia do
grupo, em 1973, em plena ditadura militar no Brasil.

PALAVRAS-CHAVE: Semitica; Estudos Culturais; cano popular; ditaduras.

QUEDA, ASCENSO, DOMINAO: CONSIDERAES DA CENA BLACK METAL EM CURITIBA

NOS ANOS 1990

Marlon Citon (Universidade Federal do Paran)

RESUMO: Dentro da temtica de simpsio Histrias do Rock, e da constituio do Heavy Metal

nos anos 1980, este trabalho tem como proposta analisar o desenvolvimento da cena Black
Metal na cidade de Curitiba nos anos de 1990, em especial atravs de duas bandas fundadoras
da cena, Amen Corner (Fall, Ascension, Domination, The Final Celebration, Jachol Ve Tehil) e
Murder Rape (In Liaison with Satan, Celebration of Supreme Evil e ...and Evil Returns). Trata-se
de um movimento artstico/cultural especfico formado da chamada Msica Extrema e suas
vertentes, que desenvolveu similaridades e especificidades dentro de um contexto de
popularizao do estilo ao redor do globo nos anos 1990. Como parte de um trabalho
histrico, buscamos analisar especificidades na formao da cena Black Metal em Curitiba pelo
vis da produo artstico/cultural, por elementos que formatariam tais grupos dentro do
contexto histrico quanto artstico/musical do gnero. As fontes utilizadas concernem a fotos,
msicas e letras pertencentes a trabalhos lanados por tais bandas ao longo da dcada de
1990, buscando entender suas similaridades e especificidades dentro de sua respectiva
conjuntura. Alm da problematizao do contexto, buscamos entender como o Black Metal se
estabeleceu dentro do gnero musical do Rock, como parte do Heavy Metal e seu
desenvolvimento nos anos 1980, tendo diferenciaes como formadoras de uma identidade
singular, principalmente ao que concerne as temticas musicais, estruturas, comportamento
social/individual e esttica relacionados ao gnero musical. Assim, esse trabalho possui o
intuito de problematizar vrias fontes e sua constituio frente a vrios elementos de
influncias diferentes, na formao de uma identidade especfica, singular da cena curitibana
dentro de uma conjuntura maior, global.

PALAVRAS-CHAVE: Black Metal, Curitiba, Anos 1990.

IDENTIDADES TRANSNACIONALES LATINO-AMERICANAS: LA APROPIACIN DEL ROCK EN

ARGENTINA Y COLOMBIA 1968 - 1973

Hernando Cepeda Snchez (Universidade Federal do Rio de Janeiro)

RESUMO: Entre 1968 y 1973, los artistas de msica juvenil en Argentina y Colombia,
transformaron la msica rock en un gnero local. Despus de una primera experiencia en la
que los jvenes latinoamericanos crearon vnculos identitarios con los productos culturales
anglo estadunidenses, ellos desarrollaron un gnero musical que vincul la mtrica y el ritmo
de la msica rock, con compases e instrumentaciones de carcter regional y nacional. El rock
debe ser entendido como una mercanca de carcter transnacional, debido a los significativos
desplazamientos que ejerci desde mediados del decenio del cincuenta. Los artistas juveniles
en Bogot y Buenos Aires valoraron ese carcter transnacional, para apropiarse del gnero y
concebir sobre l imaginarios nacionalistas. En esta ponencia se observar cmo los artistas
locales optimizaron sus inversiones culturales al punto de redefinir el discurso sobre la nacin.
Argentina y Colombia atravesaron por dos historias distintas, solo unidas por la apropiacin de
la msica juvenil. En Bogot los artistas exploraron la msica de los Andes, del Caribe y del
Pacfico. En Argentina se evidenci con mayor claridad el proceso de hibridacin, porque
apareci el tango como un gnero musical hegemnico que reuna los discursos de nacin. A
comienzos del decenio del setenta los artistas juveniles, tanto en Argentina como en Colombia,
asumieron la responsabilidad de concebir la nacin, la cual surgi como el resultado de la
apropiacin de los bienes culturales internacionales, mediados por los intereses colectivos de
la juventud local. El rock, asumido como una mercanca cultural, pas por un proceso de
imitacin y apropiacin, determinado por los intereses nacionalistas.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; Argentina; Colmbia.

 A CATARSE HISTRICA DE UMA GERAO ENGASGADA: JUVENTUDE URBANA E O ROCK
BRASILEIRO DOS ANOS 1980

Aline Rochedo (Universidade Federal Fluminense)

RESUMO: Nos anos 1980 as mudanas que haviam ocorrido na sociedade brasileira afetaram
as formas de participao e definiram uma nova maneira de expresso. O rock significou a
linguagem mais direta que resgatou a poesia de rua e a liberdade de expresso, traduzindo o
jeito de falar e pensar de uma poca. Apesar de no estar diretamente ligado ao protesto, o
rock neste processo, tambm ecoou como voz de quem reivindica democracia. Tendo em
comum o fato de terem nascido e crescido durante o governo ditatorial e participado da
abertura poltica, a juventude diretamente afetada pelos anos de chumbo, caracterizada
por um comportamento irreverente e rebelde, se diferenciando das anteriores. Os
protagonistas/precursores do Rock construram caminhos de transformao na esfera cultural
do pas e representam uma parcela da juventude do perodo. Tais jovens no chegaram a
enfrentar o regime diretamente, mas sofreram os impactos provocados por ele. Esta proposta
um desdobramento da pesquisa realizada durante o Mestrado em Histria Social, na
Universidade Federal Fluminense, intitulado Os filhos da Revoluo a juventude urbana e o
rock brasileiro dos anos 1980. Na dissertao de mestrado analisei a trajetria do rock nacional
a partir do momento em que este gnero associado aos jovens, ocupando uma posio
central na indstria fonogrfica e na mdia nacional. As canes do rock tornaram-se
expresses coletivas e instituram representaes sobre a sociedade brasileira em
transformao.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; Histria; Juventude.

CAMINHANDO EM RUAS SUJAS: O HEAVY METAL BRASILEIRO NOS ANOS 1980

Wlisses James de Farias Silva (Universidade Federal do Acre)

RESUMO: O Heavy Metal surge como fenmeno cultural no final dos anos 1970 e inicio dos
anos 1980 na Europa Ocidental (principalmente Inglaterra) e Estados Unidos logo se
espalhando pelo mundo nos anos seguintes, alcanando todos os cinco continentes e
tornando-se hoje uma verdadeira tribo global. A durabilidade desse gnero musical e
sua aceitao entre os jovens tamanha que bastante comum em qualquer cidade ocidental
mesmo pequena, nos deparar com grupos de jovens cabeludos trajando calas jeans e
camisetas pretos com estampas divulgando o nome das mais diversas bandas dos mais
diversos pases. Esse poder de atrao salientado por Janotti: fascinante o enorme
poder de seduo que o rock e em especial o Heavy Metal, vem exercendo sobre a juventude
contempornea. O Rock Pesado no simplesmente um estilo musical, mas um espao em
que possvel vivenciar um sentimento diante do mundo contemporneo. A origem desse
gnero musical remonta ao final dos anos 1960 no auge da efervescncia cultural e da
contestao juvenil em praticamente todo o mundo, principalmente na Europa, Estados
Unidos e Amrica Latina, a incluso o Brasil, onde movidos por uma vontade de desafiar os
mais diversos poderes em suas sociedades, jovens de vrias partes do mundo foram s ruas
promovendo grandes manifestaes que sacudiram o planeta no perodo. O objetivo deste
trabalho e, analisar historicamente como esse fenmeno chega ao Brasil e como aqui se
estabelece com suas adaptaes e contradies.

PALAVRAS-CHAVE: Heavy Metal; Brasil; Fenmeno social.

O ROCKNROLL MANTRA DE GEORGE HARRISON

Fbio Dobashi Furuzato (UEMS Campo Grande)

RESUMO: George Harold Harrison (1943-2001) completaria 70 anos de vida, em 24 de

fevereiro deste ano. Conhecido como o beatle quieto, por ser menos desinibido que John
Lennon e Paul McCartney desde que o grupo, ainda iniciante, apresentava-se em bares de
pssima reputao em Hamburgo (Alemanha), no incio dos anos 60 , George contribuiu
imensamente para a histria do rock. Alm de ser o principal guitarrista de uma das bandas
mais influentes de todos os tempos, se no a mais influente, comps algumas dentre as
melhores canes dos Beatles, tais como Something e Here comes the Sun. Em abril de
1965, sob efeito de LSD, o msico viveu uma experincia mstica que marcaria sua vida e sua
obra para sempre. No mesmo ano, ouviu o som da ctara e se tornou o pioneiro dentre os
guitarristas de rock, ao toc-la na gravao de Norwegian Wood. Em 1966, procurou Ravi
Shankar, para que ele lhe ensinasse de fato a tocar o instrumento. Shankar tornou-se seu
professor, mas tambm o aconselhou a conhecer a ndia, por considerar o conhecimento da
realidade cultural de seu pas necessrio para o verdadeiro aprendizado da ctara. O interesse
pela msica hindu, juntamente com a busca espiritual de George, fizeram com que ele se
tornasse um dos grandes divulgadores do hindusmo no ocidente. O presente trabalho
baseado principalmente em A biografia espiritual de George Harrison: o mstico entre os
trabalhadores (2012), de Gary Tillery busca homenagear o beatle quieto, destacando o
aspecto espiritualista de sua contribuio para o rock. Atravs de um breve relato de sua
trajetria e pela anlise de algumas de suas canes, como Art of dying, Isnt it a pity,
Maya love, Brainwashed, queremos mostrar que perfeitamente possvel combinar uma
mensagem mstica com o que h de melhor no bom e velho rocknroll.

PALAVRAS-CHAVE: George Harrison (1943-2001); hindusmo; rocknroll.

O ROCK NACIONAL E A TRANSIO POLTICA (1979-1985): O HUMOR NAS CANES DE LO

JAIME, RAUL SEIXAS E LNGUA DE TRAPO.

Mateus Mioto dos Santos (UNIOESTE)

Alexandre Felipe Fiuza (UNIOESTE)
RESUMO: Transies histricas de cunho poltico, social e econmico representam um terreno
frtil para o estudo e apreenso da cultura e memria de um povo. No caso brasileiro, iremos
nos deter em fins da dcada de 1970 at meados da dcada de 1980, perodo que se inicia
com o governo de Joo Batista Figueiredo, que ensaiava a abertura poltica no pas e a
implementao paulatina de um indefinido governo civil. Em 1979, em meio criao efetiva
do Conselho Superior de Censura, a retomada do movimento estudantil e a aprovao da
Anistia, o rock brasileiro igualmente atravessava uma transio do rock progressivo para uma
influncia do punk e, posteriormente, da esttica new wave. Com a eleio direta para
governador em 1982 e com a transio democrtica em 1985, o rock nacional alado porta-
voz de significativa parte da juventude. Naquele momento, a crtica musical e poltica
qualificaria a produo musical do rock como um retrocesso, comparando-a aos cones da
MPB e de bandas do incio da dcada de 1970. A pecha de alienada, perdida e nonsense foi
recorrente em relao ao rock nacional. Apesar desta leitura, curiosamente j superada, o rock
foi um termmetro das mudanas culturais e polticas por qual passava o pas durante o incio
do perodo de redemocratizao. Diferente da crtica poltica setentista, estes jovens do
chamado rock nacional vo se valer de recursos como o humor, a ironia, o deboche, o
escracho e a crtica virulenta, atacando os dogmas polticos e morais defendidos durantes duas
dcadas pelos idelogos da ditadura. Por sua vez, esta produo musical foi influenciada por
movimentos estrangeiros, como o new wave e o punk, mas construram um perfil diferenciado
se valendo da verve potica de alguns de seus msicos, bem como mantiveram o uso da
metfora uma vez que a Censura brasileira continuou sendo exercida at 1988, quando de sua
extino pela Constituio. Para tanto, este trabalho abordar algumas destas canes,
compostas por Lo Jaime, Raul Seixas e Lngua de Trapo, que se valeram de uma inconteste
irreverncia para destilar sua crtica ao regime que se findava e lanava novos olhares aos
novos tempos que se desenhavam para esta juventude.

PALAVRAS-CHAVE: Rock nacional; transio; humor.

REPRESENTAO DO ROCK BAIANO NA MDIA IMPRESSA FEIRENSE E A ASCENSO DA AX

MUSIC COMO IDENTIDADE NICA DE BAIANIDADE

Adriana Matos de Almeida (USAL)

Patrcia Matos de Almeida (Universidade Estadual de Feira de Santana)

RESUMO: A dcada de 90 foi marcante para a ascenso da Ax Music como gnero musical e
representao cultural de uma dita identidade baiana, a qual foi expressivamente fomentada
pela mdia como um todo. Paralelamente a esse cenrio, contudo, observava-se a
movimentao de grupos identificados com a cultura Rock que se articulavam para contestar
aquela viso monoltica da cultura baiana. Entretanto, o que se percebe que ocorreu um
silenciamento dessas articulaes por parte da mdia, fazendo com que uma identidade nica
de baianidade fosse ratificada no s na Bahia como projetada em nvel nacional. Esses
conflitos se encontram pouco abordados por aqueles que se propem a estudar questes
culturais sobre a cidade de Feira de Santana, na Bahia, em um perodo mais recente. Observa-
se que, entre os anos de 1995 e 2005 existiu uma movimentao em Feira de Santana de
grupos que pensavam outras expresses culturais, bem como em espaos alternativos para
aqueles que no se identificavam com o que era (im)posto, at ento, como o carto postal
da Bahia, ou seja, a ax music. Desta forma, o presente trabalho pretende analisar os
conflitos entre a representao do rock baiano na mdia impressa feirense e a ascenso da Ax
Music ratificada, principalmente, pela mdia na Bahia, como identidade nica de baianidade
naquele momento, tomando por base os discursos e informaes veiculadas nas principais
mdias impressas feirenses do perodo, bem como os relatos de pessoas que foram
articuladoras na cena rock de Feira de Santana.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; Ax Music; Identidade Baiana.

PARA NO FICAR SENTADO BEIRA DO CAMINHO: UMA ANLISE DO LBUM CARLOS,

ERASMO... (1971)

Antnio Augusto Pereira da Silva

Gizele Zanotto

RESUMO: A primeira metade da dcada de 1970 foi uma poca extremamente profcua para a
msica popular brasileira. Apesar de ter sido um dos momentos mais rgidos da ditadura
militar, este perodo engloba alguns dos grandes clssicos conceituais do portflio brasileiro de
msica, dentre eles, Carlos, Erasmo... (1971). O lbum consagrou uma ruptura na
perspectiva musical do cantor e compositor Erasmo Carlos, reconhecido at ento como
intrprete da Jovem Guarda. Influenciado pela cultura hippie e pelo soul o disco surpreende e
inova ao agregar uma gama de temas antes no explorados pelo artista. O lbum constitui-se
de 13 faixas, as quais evidenciam um grande choque de gneros, afastando-se da ingenuidade
jovem-guardista para no ficar sentado beira do caminho e partir para um plano musical
mais ousado. A proposta deste trabalho consiste na anlise das repercusses do lbum no
perodo de seu lanamento pela atual Universal Music, estreando pela Philips, selo conhecido
por seu catlogo de MPB, Samba e Bossa Nova, subsidiado a interpretaes de crticos
musicais para com o disco. Ainda, articula-se uma anlise do perodo histrico que se insere a
obra, articulada com estudos sobre a histria da msica brasileira durante o mesmo perodo.
Contudo, referencia-se o estudo das letras musicais que compem o lbum, as quais
evidenciam a produo, difuso e recepo no campo cultural brasileiro. Para tanto, a
proposta metodolgica tem se pautado no estudo do discurso divulgado pelas composies,
assim como na anlise da obra do artista, seu iderio e intencionalidades. Nesse sentido, no
caso especfico da avaliao desta obra e seus elementos discursivos, faz se uso de
instrumentais da Anlise do Discurso. O lbum Carlos, Erasmo... representa uma ruptura
musical e constitui-se num importante veculo para a compreenso da prpria cultura
brasileira em sua composio, articulao e rearticulao constantes, sobretudo ao apelar a
elementos passveis da compreenso significativa pelo pblico amplo de nosso pas.

PALAVRAS-CHAVE: Roberto Carlos; Erasmo; Disco.

WE SACANEATE WITH HEAVY METAL: AS HIERARQUIEAS DO METAL NAS CANES DO

GANGRENA GASOSA

Rainer Gonalves Sousa (Instituto Federal de Gois de Educao, Cincia e Tecnologia de

Gois)

RESUMO: Na regio suburbana do Rio de Janeiro da dcada de 1990, um conjunto de bandas

passaria a formular um cenrio musical atuante nos mais diferentes gneros do rock. Esses
novos grupos tiveram como referncia outros gneros musicais como o hardcore, heavy metal,
metalcore, ragga e crossover, no construindo segundo a conhecida expresso cunhada por
Caetano Veloso uma linha evolutiva em relao s bandas de rock dos anos de 1980. Ao
mesmo tempo, no alcanaram a projeo das grandes bandas que estrelaram o cenrio do
rock nacional noventista, com exceo do Planet Hemp. Entre tais conjuntos, o grupo
Gangrena Gasosa aparece fundando um gnero musical para si mesmo, nomeado sarav
metal. A juno de elementos visuais, musicais e temticos da religio afro-brasileira com o
heavy metal no aparece somente como uma ao criativa dos membros do Gangrena. Para
eles, essa novidade servia como estratgia para que o pblico no percebesse o quanto
tocavam mal. Contudo, percebemos que, em meio a esse tom de deboche, h uma srie de
canes que debatem temas significativos de ordem cotidiana. Entre tais, vemos um grupo
especfico de canes que se voltam para o prprio comentrio do processo de expanso do
metal em diversos subgneros que poderiam ou no ser considerados, segundo os discursos
dos membros banda e de suas canes gravadas, como prprios de uma contracultura
efetivada em termos estticos. De tal modo, analisaremos nessa apresentao um conjunto de
canes que incorporam e reinterpretam a prpria histria do heavy metal, a explorao de
elementos visuais pelos conjuntos musicais e a relao das bandas com a prpria a indstria
fonogrfica de sua poca.

PALAVRAS-CHAVE: Gangrena Gasosa; heavy metal; cenrio musical.

UM ESTUDO SEMNTICO DAS LETRAS DO DISCO CABEA DINOSSAURO DA BANDA TITS

Slvia Horwat de Morais Caetano (UNIOESTE)

RESUMO: Lanado em junho de 1986, o terceiro disco da banda Tits foi includo na lista dos
100 melhores discos brasileiros de todos os tempos. Cabea Dinossauro que, quando
lanado, foi praticamente barrado nas rdios e na TV por apresentar-se num tom agressivo,
recebeu diversos prmios e tornou-se um dos marcos do rock brasileiro. Seu sucesso foi
tamanho que no final de 2012 foi relanado. Diversas bases da sociedade vieram discusso
na dcada de 80 atrves do disco Cabea Dinossauro, fato este que se mostra evidente a
comear pela escolha dos ttulos de algumas canes: "Polcia" (Tony Belloto e Srgio Britto),
"Igreja" (Nando Reis), "Estado Violncia" (Charles Gavin e Paulo Miklos), Dvidas (Arnaldo
Antunes e Branco Mello) e Homem Primata (Ciro Pessoa, Marcelo Fromer, Nando Reis e
Srgio Britto). O disco trouxe um Tits muito agressivo no mbito da sonoridade. Letras
contundentes e inconformistas mostraram uma banda que sofria influncias da cultura punk
e que no perdoava as instituies sociais mais importantes, como o Estado, a Igreja, a famlia
e a polcia. O objetivo de nosso trabalho tecer algumas consideraes acerca da
contextualizao histrica do disco supramencionado, mas o que se pretende, acima de tudo,
analisar semanticamente as letras de suas msicas. O intuito entender como e em que
medida a anlise do discurso nos auxilia a interpretar por exemplo Homem Primata que
apresenta crticas acerca do Estado Capitalista e Dvidas que faz aluso aos abusivos
impostos pagos pela populao.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; Tits, Cabea Dinossauro; anlise semntica.

 UMA RELAO MUITO POUCO HARMNICA: O ROCK BRASILEIRO E A CRTICA MUSICAL NA
REVISTA SOMTRS

Cassiano Scherner (PUCRS)

RESUMO: A crtica musical e sua abordagem sobre rock brasileiro nas revistas musicais
brasileiras da dcada de 1980. Ao longo de sua existncia, entre os anos de 1979 a 1989, a
revista Somtrs, idealizada pelo jornalista Maurcio Kubrusly, se notabilizou por dirigir-se a um
pblico amplo, vido por novidades tecnolgicas e tambm por agregar vrios gneros
musicais em uma s publicao. No caso do rock, alm das reportagens e crticas musicais
dirigidas aos apreciadores desse gnero - tanto o produzido no Brasil quanto o estrangeiro a
revista volta-se tambm para os apreciadores da msica popular brasileira, do jazz, da msica
clssica e at da discoteca. A partir de 1982, o rock brasileiro comea a se fazer presente na
mdia com prestgio. Os ento novatos Tits, Paralamas do Sucesso, Baro Vermelho entre
outros tantos, passavam de meros grupos desconhecidos para o estrelato. E o rock produzido
no Brasil, at ento um gnero musical considerado menor, tanto em termos de pblico e de
mdia, se fortalece e alado de forma definitiva em nossa cultura musical. Ao longo da sua
trajetria, quando tratavam do rock brasileiro, as crticas musicais de Somtrs mostravam em
grande maioria, uma imensa ressalva a este gnero. Essa situao continua mesmo depois do
rock brasileiro se consolidar em termos de mdia e de pblico, fato este que acontece
posteriormente ao I Rock in Rio, que acontece em janeiro de 1985 e considerado um marco na
consolidao deste gnero por aqui.

PALAVRAS-CHAVE: crtica musical; rock brasileiro; revistas musicais.

A HISTRIA DO ROCK NACIONAL ARGENTINO E BRASILEIRO E SUAS NUANAS NO

PERODO DE DITADURA MILITAR

Silvana Lazzarotto Schmitt (UNIOESTE)

Ana Renata Lazzarotto (UNIPAR)

RESUMO: Este artigo resultado de um projeto de pesquisa brasileiro-argentino intitulado

Memria, Ditadura e Exlio: a trajetria dos msicos no Cone Sul (dcadas de 1960 a 1980), o
qual tem como objeto de estudo a histria dos msicos exilados durante as ditaduras ocorridas
no Brasil, Argentina, Paraguai, Uruguai e Chile, entre as dcadas de 1960 e 1980, mediante a
anlise da bibliografia, discografia, documentos oficiais das polcias polticas e servios de
informao, e, principalmente, a partir dos testemunhos dos envolvidos. Dessa forma,
procuramos neste breve texto, tecer algumas consideraes sobre a forma como o Rock
nacional da Argentina e Brasil foram organizados. Pretende-se ainda estabelecer uma
discusso comparativa sobre a maneira como as ditaduras se posicionaram em relao a este
gnero musical, dedicando-se especialmente ao estudo de msicos que foram exilados. A
discusso inicia-se com um sucinto resgate da histria do Rock em nvel mundial e ento se
desdobra para a anlise das especificidades do Rock nacional em ambos os pases para depois
realizar uma anlise pormenorizada das relaes estabelecidas no perodo de ditadura militar
por que passaram Argentina e Brasil. Pretende-se ainda analisar/relacionar a repercusso do
rock nos pases supracitados, considerando que no caso brasileiro o rock no Brasil encontrou
oposio tanto nas direitas, que considerava o estilo um atentado aos valores morais,
ocidentais e cristos, como nas esquerdas, que o consideravam como centro do colonialismo
cultural imputado ao Brasil pelos pases centrais. No caso da Argentina tambm havia o
discurso da direita que o rock era um invento das ideologias ateias e as esquerdas que era
msica decadente, burguesa, norte-americana. Por isso, nosso texto pretende dialogar com
essa perspectiva, no sentido de analis-la.

PALAVRAS-CHAVE: Histria; Ditadura; Rock Nacional; Msicos exilados.

NARCISIMO E CULTURA ROCK: IMAGENS DO QUE SOU

Rbi Jair Schmidt (Univel)

RESUMO: Com o presente tema, busco analisar a produo de canes elaboradas por
componentes dos grupos de rock no Brasil dos anos 80, quando abordam aspectos sobre a
cultura narcisista. A questo fundamental do narcisismo est relacionada ao fato de que
muitas das canes de rock sugerem uma posio crtica com relao ao universo narcisista,
to fortemente cultuado na contemporaneidade. Nesse sentido, busco apontar para algumas
situaes em que os poetas do rock so claros crticos com relao a este estilo. Alm disso,
objetivo indicar que a cultura rock encontra-se envolvida num jogo complexo com o narcisismo
contemporneo. Dessa maneira, ao se verem ricos e famosos, muitos dos artistas no
consegue conciliar este esprito crtico em suas produes artsticas. Espao aberto, portanto,
para a discusso sobre aspectos significativos das sociedades contemporneas, assentadas em
regimes capitalistas e na burocracia, e saturadas de objetos inseridos num padro
mercadolgico, de imagens de propaganda, de erotismo e sentimentalismo comerciais, de
esteretipos que entravam a linguagem e amenizam o teor crtico e criador dos discursos.
Diante desse contexto, percebo certa aproximao por parte de muitos dos compositores da
msica rock aos jogos de seduo e poder, caractersticos do narcisismo contemporneo,
principalmente no que se refere s perspectivas de atingir a condio de pop star. Nesse
sentido, a cultura rock acaba se vendo diante de um impasse: por um lado, luta para quebrar
barreiras impostas por uma sociedade que limita o acesso produo artstica e, por outro
lado, precisa aceitar a condio de celebridade do meio musical que proporciona lucros
estratosfricos s gravadoras com a venda de seus discos.

PALAVRAS-CHAVE: imagem; narcisismo; rock.

ACONTECEU EM JANEIRO: ROCK E O FIM DA DITADURA NO BRASIL

Daniel Cantinelli Sevillano (FFLCH/USP)

RESUMO: O ano de 1985 prometia mudanas radicais nos rumos da poltica nacional brasileira;
pela primeira vez desde 1964, um candidato civil de oposio ao regime militar tinha chances
reais de vencer as eleies indiretas para o cargo de Presidente da Repblica, pondo fim
ditadura que j durava mais de 20 anos. Enquanto partidos e polticos de oposio buscavam
fortalecer a candidatura de Tancredo Neves, os jovens do pas pareciam interessados em outro
evento que aconteceria no ms de janeiro daquele ano, na cidade do Rio de Janeiro: o Rock in
Rio. O intuito deste artigo analisar de que forma dois dos principais jornais dirios do
pas, a Folha de So Paulo e o Jornal do Brasil, cobriram esses eventos que marcaram o incio
do perodo conhecido como Nova Repblica. Atravs da leitura e anlise das edies dirias
entre 01 e 21 de janeiro de 1985, pretendo averiguar como a cobertura da eleio e a do Rock
in Rio ganharam destaque nas pginas dos jornais, muitas vezes estando lado a lado na
primeira pgina de suas edies. A questo levantada atravs da leitura dos peridicos
verificar como foi dada a cobertura aos dois eventos, mostrando que a insero do pas no
cenrio roqueiro mundial teve tanta importncia quanto s eleies indiretas para presidente.
A nfase dada ao evento, com a vinda de bandas internacionais e a participao de bandas
recm-criadas do rock brasileiro, demonstra a importncia que o estilo musical adquiria num
pas que havia passado duas dcadas sob um regime em que a liberdade era constantemente
cerceada. A cobertura oferecida pelos dois jornais ilustra de que maneira o rock, em certa
medida, adquire ar de contestao numa sociedade que buscava por novos espaos e formas
de expresso.

PALAVRAS-CHAVE: redemocratizao; rock nacional; Rock in Rio.

QUANDO O INDIE COMEOU? CONTRIBUIES DAS BANDAS FELLINI E MARIA ANGLICA

NO MORA MAIS AQUI PARA A CONSOLIDAO DO INDIE ROCK NACIONAL

Cynthia de Lima Campos (UFPE)

RESUMO: Surgido no ps-punk e sob a influncia do ethos do-it-yourself, e por se confundir,

em certa medida, com o rock underground e alternativo, o indie rock representado
mundialmente por bandas que surgiram ainda na dcada de 1980 como o R.E.M., o Sonic
Youth, mas tambm por bandas e msicos surgidos neste sculo, como The Strokes e The
Killers. Mesmo tendo surgido da corruptela da palavra independent, o gnero no ficou
restrito apenas s formas de produo, envolvendo uma variedade de padres musicais,
sobretudo aqueles ligados experimentao de linguagens. Associado a um pblico
diferenciado culturalmente, na poca de seu surgimento, e at os anos 1990, o indie se
restringia a poucos lugares, sobretudo no Brasil, j que a maioria das canes eram em ingls e
os lbuns s podiam ser adquiridos por importao. Ainda na dcada de 1980, duas bandas
despontaram no cenrio nacional: a Fellini e a Maria Anglica No Mora Mais Aqui. Ambas
propunham uma linguagem musical inovadora, tinham como frontmen, profissionais da mdia,
tocavam em bares da cena underground paulista, como o Madame Sat e conseguiram gravar
lbuns por gravadoras independentes numa poca em que os custos envolvidos nos processos
de gravao musical exigiam altos investimentos. Assim que buscamos identificar as relaes
das duas bandas com o indie rock nacional, que surgiu posteriormente e se consolidou na
dcada seguinte, tomando como pontos de anlise as influncias que a Fellini e a Maria
Anglica sofreram de outros msicos, as bandas que elas influenciaram, os processos de
construo dos lbuns, assim como a trajetria de ambas as bandas, j que a motivao para o
encerramento das atividades comum, qual seja, as disputas por reconhecimento numa poca
em que a indstria fonogrfica brasileira ainda dominava o mercado de discos.

PALAVRAS-CHAVE: Indie; Banda Fellini; Banda Maria Anglica No Mora Mais Aqui.
 CONVERGNCIAS E DIVERGNCIAS NAS RELAES ENTRE O ROCK E O TROPICALISMO

Rafael Andrade (Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro)

Vitor Ferreira Pinto (Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro)

RESUMO: O presente trabalho pretende examinar as relaes de dois importantes

movimentos da msica popular brasileira, partindo do estudo das msicas de seus principais
cones: Raul Seixas e o Rock Nacional; e Caetano Veloso e o Tropicalismo. Inicia-se a anlise a
partir do contexto histrico e cultural em que surgem essas duas tendncias, ambas
consideradas um afronto ordem estabelecida que se aliava em defesa da msica tradicional e
regional como traos da cultura brasileira. Nesse ambiente, Caetano Veloso lidera, em 1967, o
movimento tropicalista, que num primeiro momento flerta com o rock, tanto estrangeiro
quanto o i-i-i j produzido no Brasil, e sai em defesa deste, originando muitas
contribuies. Em 1978, uma msica lanada em seu LP O dia em que a Terra parou, Raul
Seixas parece remeter a uma msica, Odara, lanada por Caetano no mesmo ano.
Tapanacara aparenta ser um desabafo de Raul sobre uma possvel diviso na dcada de 60,
na Bahia, entre a turma que frequentava o Teatro Vila Velha (bossa-novistas) e aquela que
frequentava o Cine Roma (roqueiros). Essa evidncia parece ser mais clara na msica Rock n
Roll, feita por Raul Seixas e Marcelo Nova onze anos depois. A rplica de Caetano resultou na
msica Rock n Raul, que tomou propores muito maiores: primeiro pelo fato do alvo no
ter mais o direito de resposta, e segundo porque devido a uma pequena citao (Lobo
bolo) na msica, o roqueiro Lobo comprou a briga, gerando mais msicas e prolongando
ainda mais essa relao musical tradicionalmente polmica na cano brasileira.

PALAVRAS-CHAVE: Rock Nacional; Tropicalismo; Divergncias.

O SERTO ROQUEIRO: QUANDO A GUITARRA SE UNIU VIOLA NASCEU O ROCK RURAL

Ana Ribas (UNIPAR)

RESUMO: Eram meados de 1970, no Brasil dos anos de chumbo, surge uma nova maneira de
se fazer msica que fundia instrumentos eletrnicos com a viola sertaneja, o baio e o
rasqueado. Nascia ali um novo estilo de se fazer msica que se tornaria conhecido como Rock
Rural. O primeiro grupo a chamar a ateno para essa nova forma de se fazer msica foi o trio
S, Rodrix & Guarabira, mas por todo pas eclodiram bandas que aderiram a ele. Para a
concretizao dessa anlise a metodologia busca, com base na terceira gerao dos Annales,
realizar pesquisa em fontes de historial oral, como reportagens, textos postados em blogs,
sites e revistas especializadas. A investigao busca tambm entender o processo de
hibridizao cultural, que mesclou o at ento rock brasileiro, feito inicialmente seguindo os
mesmos moldes vindos do exterior, com a msica regional brasileira, conforme a anlise
proposta por Nstor Garcia Canclini. Combinaes, snteses e desdobramentos que
desenvolveram uma produtividade criativa distinta das mesclas culturais j existentes em toda
Amrica latina. Uma nova maneira de se fazer Rock menos copiada, que buscava explorar nas
suas origens sertanejas frmulas para se tornar cada vez mais originais, esse entrelaamento
de elementos veio a produzir o que Canclini define como culturas hbridas. Dessa forma,
esse estudo busca abordar a historiografia de um estilo que no chegou a se firmar como um
movimento, mas que at hoje repercute na produo musical brasileira e agrega a ele adeptos.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; Rural; Hibridismo.

A CONSTITUIO DO CAMPO DE PRODUO CULTURAL DO ROCKNROLL NO BRASIL EM

TRS TEMPOS

Victor Guilherme Pereira Fernandes (Universidade Federal de Juiz de Fora)

RESUMO: Ao falar-se em rock brasileiro a imagem a que se remete normalmente gerao

ps-punk da dcada de 80 que inclui bandas como Blitz, Legio Urbana, Tits e Engenheiros do
Hava. Entretanto os primrdios do rock no Brasil remontam dcada de 1950, tiveram grande
impulso com o movimento da Jovem Guarda e um perodo anuviado que parece no ter
existido, visto que ofuscado pela MPB, a cano de protesto e a Tropiclia. Trata-se do rock
brasileiro da dcada de 1970, movimento extremamente criativo, de bandas que abusavam da
psicodelia, do progressivo e do hard-rock sem se desfazerem da MPB, ao contrrio se valendo
das influncias tupiniquins para elevar o gnero do rocknroll a novos patamares. O presente
artigo se valer do arcabouo conceitual bourdieusiano explorando conceitos como os de
campo, violncia e dominao simblicas e capital simblico para tentar fazer justia a este
perodo nebuloso da histria do gnero em questo no Brasil. O trabalho pretende
desmistificar sem favoritismos os motivos pelos quais o rock brasileiro s viria a se emancipar
e se autonomizar na dcada de 80 apesar dos hercleos esforos dos msicos da dcada
anterior. Recorremos a historiadores da cano popular como Marcos Napolitano, a socilogos
da intelectualidade brasileira como Srgio Miceli e Hermano Vianna e a depoimentos de
participantes e comentadores do movimento rock nas trs dcadas cruciais para sua
conformao no Brasil, os anos 60, 70 e 80 do sculo XX. A partir deste texto espera-se que o
leitor tenha uma melhor perspectiva dos movimentos internos do campo da msica, das
estratgias postas em prticas pelos dominantes, os artistas da MPB, e da reviravolta
capitaneada pelos roqueiros oitentistas que consagraram o movimento e foram brindados com
uma celebrao pra l de grandiosa: o festival Rock in Rio de 1985.

PALAVRAS-CHAVE: campo do rock brasileiro na dcada de 70; msica popular brasileira;

capital simblico.

WOODSTOCK: DE IMPROVISO A MARCO CULTURAL DO SCULO XX

Carla Alves Ribeiro Martins (Universidade Estadual do Oeste do Paran)

RESUMO: O propsito deste artigo apresentar algumas consideraes sobre o festival

Woodstock que aconteceu em 1969, festival este, que seria um encontro de hippies e protesto
contra a Guerra do Vietn, o capitalismo, a sedimentao do conceito de liberdade ao amor, s
mulheres, vida em sociedade, mas que se tornou um marco cultural e simblico para
geraes posteriores no sculo XX. O rock tocado apresentava carter contestatrio,
inserindo-se em movimento de contracultura. O festival representou o fortalecimento de uma
nova cultura musical, iniciada na dcada de 1950 nos EUA. O rockn roll revolucionou a
tradio juvenil, transformando jovens em contestadores de modelos sociais pr-
estabelecidos, a comear pela vestimenta. Porm, o novo padro de comportamento dos
jovens, foi apresentado como tpico de uma sociedade desenvolvida e consumista,
internacionalizou-se, e acabou sendo exportado para vrios pases com o auxlio da indstria
de cinema sob o lema American way of life. O rock comercializado apresenta-se como mais
um produto a ser consumido, como era propagandeado pela indstria fonogrfica e
cinematogrfica. O desejo dos jovens era seguir o que ouviam e viam. A influncia da sua
comercializao descaracterizou-o como um modo de ver o mundo, uma mensagem ideolgica
de protesto e fragmentou-o em rock progressivo, heavy metal, new wave, objetivando maiores
vendas. O estudo vale-se de pesquisa bibliogrfica e consulta a artigos e peridicos.
Consideramos que a autenticidade do festival Woodstock e seus resultados para o rock foram,
em parte, deturpados pela mesma sociedade capitalista que os motivou a construir uma nova
sociedade pacifista e comunitria.

PALAVRAS-CHAVE: Woodstock; contracultura; indstria cultural.

A CONTRIBUIO DE RAUL SEIXAS PARA A CONSTRUO DA IDENTIDADE DA MSICA

POPULAR BRASILEIRA E DO ROCKNROLL NO BRASIL

Eduardo de Quadros Melo (Universidade Federal do Maranho)

Maristhela Rodrigues da Silva (Universidade Federal do Maranho)

RESUMO: Anlise de como do ressurgimento da discusso sobre a identidade da Msica

Popular Brasileira (MPB) atinge novas propores com a chegada do Rocknroll como msica e
cultura no Brasil, mais especificamente na figura de Raul Seixas. possvel perceber que com a
formao dos primeiros grupos musicais e movimentos de expresso de artistas brasileiros
baseados no rock h o surgimento de uma dicotomia entre a MPB, defendendo as razes
tradicionalmente conhecidas da msica brasileira e o rock que ganha cada vez mais espao
com a Jovem Guarda e grupos de artistas como Os Mutantes. Dentro desse dilogo identifica-
se ainda um terceiro movimento de identidade musical brasileira representado pelo
Tropicalismo, uma espcie de movimento antropofgico que buscava as razes do que seria
uma expresso musical genuinamente brasileira. Essas disputas, no entanto, se do no mbito
do estilo musical prprio, fazendo com que a Bossa Nova, a Jovem Guarda e o Tropicalismo,
todos coexistindo em um espao cultural cada vez mais diversificado, levantem suas bandeiras
para conquistar cad vez mais espao na mdia, apreciao da crtica e aceitao popular.
possvel perceber, no entanto, que Raul Seixas colabora para esse debate musical de maneira
diferenciada: justapondo estilos diferenciados em uma mesma msica (a exemplo Let me sing,
let me sing) ou mesmo mesclando em seus lbuns canes de estilos diferentes, tais como
samba (Aos trancos e Barrancos), baio (Aventuras de Raul na cidade de Thor) e rocknroll (A
verdade sobre a nostalgia). Conclui-se que os lbuns e as composies de Raul Seixas,
colaboram com o debate de maneira que no visavam distino completa dos principais
estilos musicais que coexistiam no Brasil, mas sim resultando em uma mescla que fazia com
que a discusso acerca do que seria MPB se estendesse a influncias musicais externas e aos
mais variados estilos.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; Msica Popular Brasileira; Raul Seixas.

 CULTURA MATERIAL: O DESENVOLVIMENTO TNICO DA GUITARRA

Roger Renilto Diniz Costa (UNIPAR)

RESUMO: Neste trabalho objetivaremos construir a evoluo histrica e tcnica da guitarra a

partir de uma abordagem da cultura material da msica. Em funo da evoluo da guitarra,
observaremos tambm alguns outros instrumentos da famlia musical deste instrumento, que
culminaram em seu desenvolvimento no ocidente desde os tempos medievais. Chegando aos
meados do sculo XX, quando a guitarra passa pela eletrificao com captadores magnticos,
focaremos nossa anlise no contexto de alguns estilos musicais que foram criados a partir da
nova sonoridade que foi ento proporcionada, especificamente o Rock. Teceremos algumas
comparaes entre diferentes pocas destacando as principais mudanas que ocorreram no
instrumento desde sua criao, traando assim uma cronologia que permitir entender
tambm o papel da msica na cultura. Pretendemos mostrar que a msica uma fonte
historiogrfica vlida, j que fortemente enraizada na cultura popular, e expressa como
poucas outras coisas (fontes/objetos) as disparidades e dinmicas socioculturais que se do
entre as classes e dentro das prprias classes, conforme nos coloca E. P. Thompson. Por fim, ao
tratarmos do Rock and Roll como estilo musical surgido a partir das mudanas materiais do
instrumento e do novo som que este proporcionou, pelo menos em suas origens, discutiremos
deste estilo representar todo um movimento cultural (ou contra-cultural) mais do que
simplesmente uma tendncia esttica produzida pelas tendncias mercadolgicas e miditicas
da moda, da indstria cultural, sendo tambm um construto social e, portanto, passvel de
estudos amplamente diversificados, indo de uma anlise artstico-psicolgica a outra
sociolgica-poltica.

PALAVRAS-CHAVE: Guitarra; Cultura Material; Rock and Roll.

O ROCK NA AMAZNIA: PECULIARIDADES DESSE GNERO NA HISTRIA DA MSICA

URBANA EM BELM DO PAR

Keila Michelle Silva Monteiro

RESUMO: Na histria da msica no Par ainda h pouco registro sobre o gnero rock embora a
produo local deste tipo de msica urbana tenha sido relevante no sentido de apresentar
trabalhos peculiares, com rico contedo musical e/ou literrio, divulgados de certa forma, pela
mdia local e global. Por exemplo, o primeiro grupo de heavy metal, vertente do rock, a lanar
um disco de carter nacional paraense, surgindo com ele outras bandas no resto do Brasil. E
justamente em Belm que o rock vai ganhar as releituras mais diversificadas, onde
musicalmente se mistura aos ritmos da Amaznia e muitos outros, e quanto letra, encontra
compositores que valorizam o seu carter de protesto, de denncia acerca dos problemas
dessa regio e do mundo, e h bandas que fazem isso at hoje. Este trabalho pretende fazer
uma espcie de resumo da histria do rock em Belm desde a chegada do gnero at as suas
novas tendncias de modo a considerar a sua recepo nesta cidade, a sua adaptao, bem
como a sua concepo por parte dos artistas paraenses como integrantes inseridos na histria
da msica brasileira. pelo fato da quase inexistncia de bibliografia a respeito deste tema,
que venho me valer da histria oral para abord-lo de forma a cruzar os olhares entre os
produtores desta cultura e alguns autores de diversos campos de conhecimento, como a
Etnomusicologia e os Estudos Culturais. Tendo-se em vista que no pretendo esgotar o tema e
que h bandas surgindo a todo o momento, considero este trabalho um pontap inicial para
que pesquisadores, sob diversas ticas, de posse de conhecimentos provenientes de vrias
disciplinas, pesquisem este gnero nesta cidade, o qual se renova a cada momento sendo
fonte de riqueza cultural e reflexo das possveis identidades do ser humano que habita a
Amaznia.

PALAVRAS-CHAVE: Amaznia; msica urbana; rock.

INTERINFLUNCIAS ENTRE O PROCESSO DE CONSOLIDAO DE ROCK NO CENRIO MUSICAL

BRASILEIRO E PROCESSOS DE RENOVAO ESTTICA DA MPB

Edson Leo Ferenzini

RESUMO: Estudo sobre a interinfluncia entre o rock produzido no Brasil e correntes ligadas
tradio da msica popular brasileira e como essa relao contribuiu para um processo de mo
dupla: consolidao do rock no cenrio musical brasileiro e renovao esttica da MPB. Parte
do princpio de que a assimilao do rock no universo cultural brasileiro no se deu apenas
pela reproduo purista das diferentes formas musicais internacionais criadas sob esse rtulo.
Implicou tambm em diversificado e complexo processo de hibridao com relaes de
influncia mtua entre correntes ligadas s tradies musicais brasileiras - particularmente a
MPB, principalmente em busca de renovao esttica - e artistas e grupos tributrios de uma
tradio roqueira (em grande parte na busca de uma identidade local diferenciada). Longe de
se constiturem em correntes isoladas, a MPB e o rock brasileiro contaram, em seu
desenvolvimento, particularmente nos anos 70 e 80 com vrios momentos de dilogo que, em
certo sentido, levaram adiante os experimentos tropicalistas dos anos 60. So manifestaes
desse dilogo, tendncias hbridas da msica brasileira ps-tropicalista dos anos 70, como o
Rock Rural, os movimentos que demarcaram identidades regionais (artistas nordestinos) o
Clube da Esquina em Minas, entre outros. So tambm aspectos dessa interinfluncia, a
atuao de msicos oriundos de bandas de rock integrando bandas de apoio e (ou) como
msicos de estdio, contribuindo para a formatao da sonoridade de artistas da MPB, num
processo de renovao de linguagens, introduo de novas tecnologias, alm de contribuir
para a renovao de pblico. Por sua vez a utilizao de ritmos, influncias de letristas da MPB
e outras referncias da msica brasileira, foram algumas das estratgias usadas por roqueiros
na busca de criar formas locais de rock.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; MPB; hibridismos.

ARCO IRIS: COMO PINTAR COM COLORES LOCALES UN FENMENO UNIVERSAL

Lucio Ral Carnicer (IASPM-AL. Radio Nacional Crdoba)

RESUMO: El descubrimiento del rock and roll norteamericano irradi rplicas globales,
generando como respuesta unificada el mrito a la copia perfecta. En Ibero Amrica, la
primera novedad fue la adaptacin al castellano o portugus de los xitos de poca. Con
posterioridad, el uso de la lengua domstica gener composiciones originales, y acompa el
proceso creativo hacia un continuo acercamiento a las distintas msicas regionales. Los
resultados se cristalizarn tanto en los aspectos musicales: lenguaje rtmico, meldico y
armnico, textos, instrumentacin, arreglos o interpretacin; como en su universo de sentidos:
grfica de discos, vestuario o puesta en escena. En Latinoamrica se marcaran velozmente las
diferencias entre contemporneos de La Nueva Ola y los prototipos del rock progresivo. La
hibridez como pilar evolutivo se acelerar y abarcar territorios cada vez ms amplios. Carlos
Santana y su fusin afrocaribea, El Kinto en Uruguay incorporando candombe a la msica
beat, Los Jaivas en Chile y sus cuecas y huaynos elctricos, Os mutantes en Brasil abanderados
en el tropicalismo. En Argentina, y en sintona con lo planteado, el naciente rock daba
muestras de originalidad en solistas y bandas tales como Moris, Miguel Abuelo, Almendra o
Manal. En este contexto, la agrupacin Arco iris abrira un nuevo camino, invocando en forma
reiterada la convivencia de elementos estndares del rock, con ciertas particularidades -
siempre resignificadas- de la msica popular de raz folklrica. A partir de este enunciado, la
experiencia gener un punto de referencia en el mbito del rock local tanto en su carcter de
pionero, como en la construccin de una importante tradicin vigente en la actualidad. El
presente trabajo pretende abordar el fenmeno musical de Arco iris, poniendo foco en el
perodo 1968-1975 correspondiente a la estada de Gustavo Santaolalla como principal
compositor del grupo.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; folklore; fusin.

BREVE HISTRICO DO ROCK NACIONAL: ENTRE LETRAS E IDEAIS, UM INSTRUMENTO DE

PROTESTO POLTICO

Elocir Aparecida Corra Pires (UNIOESTE)

Maira Vanessa Bar (UNIOESTE)

RESUMO: A msica um instrumento social utilizado para expressar sentimentos, frustraes,

desejos, apresso e repulsa nas relaes que o homem estabelece com o mundo. utilizada,
tambm, como ferramenta de protesto contra questes que afligem a humanidade como:
guerras, represso, preconceitos, entre outros motivos. A msica como protesto tem por
objeto provocar o interesse do ouvinte ao denunciar problemas sejam estes de origem social,
poltica ou econmica. Nessa direo, sujeitos brasileiros possuem algumas vivncias histricas
como, por exemplo, o regime de opresso, instaurado na Ditadura Militar, que levaram vrios
compositores a criar e a inovar a cultura musical. Nem mesmo a forte censura dos organismos
governamentais impediu o afloramento dos ideais polticos e de sociedade presentes nas
letras musicais. Esses compositores escreveram em suas msicas anncios de indignao e de
protesto, principalmente, em relao poltica brasileira. No Brasil a partir dos anos de 1960, o
rock ganhou popularidade entre os jovens, msicos e artistas, pela possibilidade deste em
transmitir e manifestar sua ideologia. Neste intento este trabalho busca analisar a relao
entre a composio musical e a poltica governamental, manifesta pelos jovens associados ao
gnero do rock. Trata-se de um breve histrico do rock nacional, apontando a importncia
deste estilo musical e da formao de bandas nacionais que fizeram parte deste momento. Os
resultados indicaram que uma grande parcela dos jovens, por meio do rock, veicularam sua
mensagem de militncia poltica; acreditando que a msica deveria ser, tambm, arte
conscientizadora, revolucionria, capaz no s de servir a cultura ldica, mas de mover as
massas para a revoluo social e poltica.

PALAVRASCHAVE: Ditadura Militar; Rock Nacional; Msica.

CORAZONES DE LOS PRISIONEIROS: UN DISCO FUNDACIONAL

Macarena Lavn (Asociacin Chilena de Estudios en Msica Popular ASEMPCh)

RESUMO: En 1990 se edit Corazones de Los Prisioneros, el grupo ms popular de los aos 80s
en Chile. Con unas pocas excepciones la prensa recibi este lbum con sorpresa, escepticismo,
pues tena ideas preconcebidas de cmo deba sonar: pop/rock y contenido social, y poltico,
coherente con la historia de la banda. Sin embargo, el resultado fue diferente: tecno pop y
romntico, sin alusin alguna al fin de la dictadura (Es necesario decir que Chile recin
retornaba a la democracia ese ao). En esta ponencia se intentar analizar la recepcin del
disco desde la prensa y el concepto de autenticidad que aplicaron para escribir de l, valor
presente en la escritura periodstica del rock (Moore, 2002). En el ao de la publicacin de
Corazones las noticias, crticas y reseas, estuvieron teidas por el hecho de que Los
Prisioneros volvan como do, con un integrante menos. Corazones, sin embargo, vendi miles
de copias ese ao, incluso por adelantado. Casi veinte aos ms tarde, varios msicos exitosos
de la nueva generacin lo tomaron como lbum de cabecera y la crtica lo consider una obra
cumbre de la msica popular chilena. Por eso, tambin sera pertinente incluir a periodistas
musicales afines (David Ponce, Cristin Araya) como estos msicos actuales (Gepe y Javiera
Mena, entre otros) para reflexionar en torno a Corazones. De esta forma, por medio de una
fuerza social y cultural (Karja, 2006) y ayudado por la revalidacin de sus fans, ese disco pasa
a formar parte de los discos que son canonizados por los medios como los que se debe
escuchar; y as, el ltimo disco de Los Prisioneros se convirti, con el tiempo, en un lbum
fundacional en el pop chileno.

PALAVRAS-CHAVE: Prensa; autenticidad; canonizacin.

OLHAR O PASSADO, CANTAR O PRESENTE: DOS MUTANTES A FERNANDA TAKAI

Geni Rosa Duarte (UNIOESTE)

RESUMO: Na histria da msica popular, h inmeros momentos em que diferentes tradies

dialogam. Mais do que simplesmente regravaes, podemos enxergar releituras tanto de
autores como de gneros musicais, que passam a ser ressignificados. Todavia, h mltiplas
formas pelas quais essas releituras / regravaes se fazem, em diferentes momentos e com
diferentes significados. A partir do movimento tropicalista, compositores e intrpretes do
campo do que passou a ser chamado Msica Popular Brasileira (MPB) aproximaram-se de
intrpretes e compositores identificados com o rock. Mais do que trazer lenha para a
fogueira do breve movimento capitaneado por Caetano Veloso e Gilberto Gil, esses encontros
abriram caminhos para conjuntos como, por exemplo, os Mutantes. Valendo-se das quebras
propostas pelo movimento, os Mutantes voltaram-se para algumas regravaes, dando a elas
uma interpretao prpria, muitas vezes ligadas ao deboche. O objetivo deste trabalho fazer
aproximaes entre essas leituras e aquelas realizadas por Fernanda Takai, mais
recentemente, atravs dos CDs Onde Brilhem os olhos seus e Luz Negra, na esteira da sua
participao na banda Pato Fu. So interpretaes que se fazem em tempos diferentes, com
diferentes objetivos e estabelecendo diferentes dilogos com a tradio musical de diferentes
temporalidades, possibilitando a atribuio a elas de diferentes significados e sentidos, na
perspectiva aberta por Mikhail Bakhtin.

PALAVRAS-CHAVE: tradies musicais; releituras; dialogismo.

ROCK E DITADURA: INTRODUO ANLISE SEMITICA DAS CAPAS DE DISCOS DOS ANOS
70

Elisangela Furlan (UNIOESTE)

RESUMO: Este trabalho busca fazer uma anlise semitica das capas de discos de rock de
artistas brasileiros da dcada de 70. Partindo da semitica de Pierce, aborda o saber abstrato e
formal, generalizado, que se permite a constatao de sua existncia, ao qual exprime o
contexto sua volta por meio de uma trade, sendo esta, primeiridade, segundade e
terceiridade. Ser observada ainda a conscincia racional da qualidade, relao e
representao. Este estudo busca analisar as capas de discos de artistas de rock e as
manifestaes artsticas em meio censura da poca. Para tal, se ocupar da produo
imagtica das capas, interpretando signos e significados, presentes intencionalmente, nos
anos 70 cuja liberdade de expresso era vedada pelos ditames da ditadura. Nesse sentido,
entende-se a capa como elemento do conjunto da linguagem que o grupo ou artista propunha
discutir. Entre os principais criadores das capas de discos no Brasil, com sua forte verve crtica,
destaca-se Elifas Andreatto, importante ilustrador de inmeras capas de discos de vinil nos
anos 70, com trao potico e profundo sentido social. Dessa forma, busca-se analisar o
processo visual das capas de discos dos grupos de rock da dcada de 70 e sua produo no
contexto histrico e as manifestaes artsticas a partir da lgica social e a relao entre a arte
e poltica de artistas associados ao gnero do rock. Almeja-se com este trabalho estabelecer
um dilogo entre arte e memria, abordando como a represso pode ser percebida nas
metforas utilizadas pelos artistas nos materiais fonogrficos, imagticos, diretamente
relacionados busca da livre expresso da linguagem no rock. Enfim, tem-se como principal
objetivo a anlise crtica de algumas capas de discos, uma vez que elas so parte integrante e
intencional de um projeto artstico, que engloba estas imagens, as canes e todo o complexo
processo que envolve uma feitura do disco.

PALAVRAS-CHAVE: Semitica; Capas de disco; Ditadura.

CLARA CROCODILO: SERIALISMO, LIRISMO E GUITARRAS ELTRICAS NA MSICA DE ARRIGO
BARNAB

Juliana Wendpap Batista (PUCRS)

RESUMO: Clara Crocodilo a faixa ttulo do LP independente, lanado em 1980 pelo

compositor paranaense Arrigo Barnab. Considerado uma obra sui generis no cenrio da
msica brasileira, o lbum apresenta oito canes que utilizam a esttica das histrias em
quadrinhos para criar uma narrativa musical que conta a saga de um Office-boy transformado
em um monstro hbrido. As composies so seriais e misturam referncias da vanguarda
europeia do incio do sculo XX com elementos da msica popular brasileira. Propomos uma
anlise da cano Clara Crocodilo contemplando texto potico e texto musical, visando
reconstituir e apreender, o quanto possvel, o micro-universo desta composio. Tal intento
abrange o desafio de empreender historicidade a esta produo musical partindo de indcios e
sinais envolvidos neste processo criativo. A trajetria do artista parte disto e compreend-la
importante para o entendimento de suas referncias utilizadas na concepo de Clara
Crocodilo. Nos fins de 1970 e incio de 1980, Arrigo Barnab e sua Banda Suave Veneno
impactaram pblicos com suas sonoridades contundentes numa mescla de guitarras eltricas e
lirismo nos vocais. Arrigo Barnab comparado, por alguns, ao msico estadunidense Frank
Zappa, por sua trajetria imbricada entre o erudito e o popular, e a estria de seu monstro
mutante foi transformada em uma pera-rock em 1981. Tais aspectos levam a crer que nossa
temtica est alinhada com a proposta do simpsio Histrias do Rock. O presente estudo foi
parte da pesquisa realizada para a dissertao de Mestrado O universo de Clara Crocodilo:
histria & msica no LP de Arrigo Barnab, defendida no incio de 2013 no Programa de Ps-
graduao em histria da PUCRS.

PALAVRAS-CHAVE: Clara Crocodilo; Arrigo Barnab; Histria e Msica.

OS FANZINES NA DIVULGAO DO PUNK ROCK BRASILEIRO 1981 A 1995

Marco Antonio Milani (UNESP/Assis)

RESUMO: Na segunda metade da dcada de 1970, os discos de punk rock vindos da Inglaterra
e dos Estados Unidos comearam a tocar nas vitrolas brasileiras. Da mesma maneira, alguma
parca informao sobre a cultura punk, chegava s revistas nacionais. Como tais reportagens
no satisfizessem os punks brasileiros, eles fizeram entrar em cena outro personagem j
protagonista no Hemisfrio Norte, os fanzines. Desse modo, os fanzines punks se espalharam
pelo pas ao longo da dcada de 1980, constituindo o principal veculo para sua msica.
Resenhas sobre bandas, entrevistas, letras de msica, bem como o endereo de contato dos
prprios msicos circulavam atravs dos fanzines consolidando uma verdadeira rede de
comunicao capaz de levar o punk rock aos mais diversos cantos do Brasil, e mesmo fora
dele. Distribuidoras de fundo de quintal, f-clubes, casas de shows os chamados sales so
o fruto dessa intensa comunicao. Alm, claro, de inmeros festivais e bandas que
nasceram de tamanha efervescncia cultural que tinha a expresso inglesa do it yourself
como mote. Alis, era o amadorismo que transpassava todos os elementos desse cenrio. De
um lado, o punk rock, feito por adolescentes com pouca ou nem uma formao musical, com
instrumentos de baixa qualidade e gravado em estdios simples. De outro, fanzines feitos
pelos fs desses conjuntos, adolescentes que empregavam cola, tesoura e caneta, alm de
uma eventual mquina de escrever, na confeco desses suportes de leitura, que eram
multiplicados em fotocopiadoras e enviados por correio a futuros fs. Qualquer um poderia
encomendar uma fita, disco, pster ou camiseta do novo conjunto, a apenas uma
correspondncia de distncia.

PALAVRAS-CHAVE: Punk rock; Fanzines; Informao.

INDAGAES SOBRE A VISIBILIDADE DE ARTISTAS INDEPENDENTES DO ROCK BRASILEIRO

DOS ANOS 2000 EM PUBLICAES ESPECIALIZADAS VINCULADAS A EMPRESAS DE
COMUNICAO DE GRANDE PORTE NO PAS

Luis Fernando Rabello Borges (UFSM)

RESUMO: Este artigo traz algumas indagaes envolvendo a histria recente do rock brasileiro,
mais precisamente naquilo que diz respeito visibilidade miditica (ou falta de) de artistas
e/ou bandas independentes dos anos 2000 em publicaes especializadas vinculadas a
grandes grupos empresariais de comunicao no pas. Quando se fala em rock brasileiro,
encontram-se includos, aqui, a msica pop e a MPB contempornea, e ao mesmo tempo
ficam de fora os estilos que possuem grupos de seguidores fiis (regionais ou no), como o
heavy metal e seus subgneros, o hip hop, a ax-music e o tecnobrega, entre outros. Da
mesma forma, entende-se por publicaes especializadas de grande porte, neste trabalho,
cadernos de cultura de jornais dirios do centro do pas como Folha de So Paulo, O Estado de
So Paulo, Jornal do Brasil e O Globo, revistas de msica mensais como Rolling Stone e
Billboard, e blogs veiculados por grandes portais e pertencentes a jornalistas e crticos que j
trabalharam em revistas de msica, como os de Rgis Tadeu, Andr Barcinski e Andr
Forastieri. A partir desse recorte, podem ser trazidas tona algumas indagaes. Quais so os
critrios ou razes para a publicao de algum artista e a no publicao de outros? Como se
d essa publicao? De que forma esses artistas so abordados? Qual o tratamento/enfoque
dispensado? Em que medida os mesmos aparecem em meio a outros contedos? E,
inversamente falando, como esses artistas chegam ao conhecimento dos jornalistas das
publicaes especializadas? At que ponto e de que forma os msicos fazem uso ou deixam
de fazer de recursos prprios de visibilidade, analgicos e sobretudo digitais, como site,
redes sociais e e-mail?

PALAVRAS-CHAVE: rock brasileiro; visibilidade miditica; publicaes especializadas.

ROCK DE COMBATE: A MSICA DE PROTESTO NO INTERIOR DOS MOVIMENTOS SOCIAIS

Ueslei Pereira de Jesus (UESB)

Aminne Zamilute Paiva (UESB)

RESUMO: Partindo de um estudo em que primeiramente vamos buscar momentos em que o

Rock aparece em lutas, enunciando modos de ver, pensar e dizer, traduzindo homens no seu
tempo, em sua histria, no corpo principal do trabalho que especificamos o objeto em um
grupo, a banda Norte-Americana Rage Against The Machine, onde buscamos entender a sua
relao com o Exrcito Zapatista de Libertao Nacional - EZLN, a partir da anlise de sua
produo seja em texto (leras de msicas), udio (CDs) ou em Audiovisual (Clipes, Shows em
DVD e Documentrios), pensando o contexto de emergncia das enunciaes no interior da
obra, seja o carter poltico, econmico e social, chegando a analise dos discursos e das lutas e
misrias sociais que tornaram possvel ser dito o que se disse e no outra coisa em seu lugar
dentro do universo do Rock. Para tanto, partimos da complexidade do prprio objeto, seja
udio ou audiovisual, para a escolha das prprias ferramentas de pesquisa, jamais separando o
homem que fala (ou banda) do homem que existe, e que existe historicamente, ou seja, num
tempo e espao especfico. Partindo de postulados de Michel Foucault para a Anlise do
Discurso, principalmente na sua obra A Arqueologia do Saber e de outros autores para a
anlise dos enunciados na obra do RATM vamos ento para outros autores organizando
possveis quadros para a anlise a partir do contexto socioeconmico. Aqui o homem que diz,
e que diz artisticamente atravs de canes, shows e clipes o mesmo homem que come que
sofre que ri que luta e que resiste, aquele que fala com uma voz que no somente sua voz,
mas a voz de sua histria.

PALAVRAS-CHAVE: Discurso; Histria; Rock.

POR TRS DE CROSSROAD BLUES

Vincius Cazalli Maranho (UNICENTRO - Guarapuava-PR)
Nncia Ceclia Ribas Borges Teixeira (UNICENTRO - Guarapuava-PR)

RESUMO: O artigo tem o objetivo de fazer uma anlise semitica da musica Crossroad Blues de
1936 do americano Robert Johnson, destacando elementos prprios da vida dos negros
descendentes de escravos nos campos de algodo e ilustrando a lenda de que Johnson teria
feito um pacto com o diabo para ser o maior Bluesman da poca. O estudo de problemas de
significao musical tem sido realizado em diferentes povos h quase tanto tempo quanto a
prpria prtica da msica. No se poderia ignorar a funcionalidade comunicativa das canes
nas chamadas culturas primitivas, ao redor do globo, e o blues tem justamente esse carter,
um estilo musical que teve origem no longo do delta do rio Mississipi nos Estados Unidos, a
msica caracterizada pela melancolia, nasceu como a voz dos escravos nos latifndios do sul
dos Estados Unidos. H uma relao cultural e antropolgica extremamente forte com o estilo
musical, os escravos cantavam durante os trabalhos nas plantaes para aliviar a dureza e o
sofrimento devido s pssimas condies aos quais eram submetidos, sendo esse um dos
principais motivos da migrao para os grandes centros. Esse trabalho tem o intuito de
difundir e contextualizar o blues como gnero musical de suma importncia para o nascimento
do rock, tendo como enfoque principal um dos principais nomes do estilo Robert Johnson e
trazendo consigo uma lenda muito peculiar que se tornou conhecida mundialmente. Para isso,
sero utilizados estudos de Lcia Santaella, que tem como base as teorias de Peirce, e
classificam signos como cones, ndices e smbolos, que serviro de base para o melhor
entendimento do contexto e do histrico do blues junto ao cotidiano dos negros nos campos
de algodo.
PALAVRAS-CHAVE: Blues; Crossroad; Semitica.
 O PERODO PS-64 E O MOVIMENTO CULTURAL DO ROCK COMO RESISTNCIA SOCIAL E
POLTICA
Andreia Peron (Unioeste)
Jorge Henrique Baptista da Silva (Unioeste)
RESUMO: A problemtica pretendida neste trabalho refere-se a inferir anlise sobre o
movimento cultural que utilizava o gnero musical do rock como alternativa de resistncia
contra o Regime Civil-Militar imposto no Brasil a partir de 1964. Este perodo, que possui a
caracterstica de aviltamento de liberdades e democracia, durou tempo o bastante para
marcar a histria brasileira com atos de arbitrariedade e violaes em vrios campos do
direito. Nesta perspectiva, tudo e todos eram considerados inimigos em potencial. Devido
esta caracterstica do Regime ditatorial em vigncia, a vigilncia sobre todos os setores da
sociedade era intensa; para tanto, foram criados e fomentados rgos de controle, legitimados
pelo signo de proteo interna contra os perigos e ameaas existentes. Isto aponta explicao
sobre a utilizao macia da censura, que por seu carter inquisitivo exigia dos artistas uma
capacidade mpar de inferir suas crticas de modo velado, driblando os sistemas de controle.
Portanto, o objeto deste trabalho ser inferir sobre o movimento cultural enfatizando a anlise
sobre a tendncia crtica utilizada pelo gnero musical do rock e seus artistas que faziam de
suas msicas instrumentos de resistncia e compromisso social contra o regime imposto;
como tambm, perpassar brevemente pela trajetria histrica do rock brasileiro e a
relevncia poltica dos festivais realizados neste perodo.
PALAVRAS-CHAVE: Ditadura civil-militar; Resistncia Poltica e Social; Rock.
A INFLUNCIA DA MSICA NEGRA PARA O ROCK AND ROLL
Kleiton Linhares (UNIOESTE)
RESUMO: sabido que o Rock and Roll levanta multides e tem influenciado geraes ao
longo de sua histria. Somos movidos por cones que nos envolvem ao som de suas msicas e
melodias inconfundveis, cantamos, ouvimos, curtimos, muitas vezes at seguimos as
ideologias dos representes desse gnero musical. Porm, qual a origem do rock? De onde
vem as influncias deste gnero musical? A quem pense que o rock foi criado por Elvis
Presley na dcada de 50, porm para poca foi difcil aceitar que um branco cantava e danava
como um negro. Num momento histrico onde a sociedade pautava-se na segregao, onde o
apartheid determinava quem era bom e quem no era, quem frequentava a este ou aquele
lugar, possvel que a cultura musical dos povos oriundos da frica pode influenciar um
gnero musical que se estendeu pelo mundo todo? Este trabalho tem como pretenso uma
anlise do ponto de vista da histria dos povos africanos levando a considerao sua
contribuio em todos os aspectos, mas principalmente ao que cerne msica, ao ritmo
trazido da frica e utilizado por este povo como forma de atenuar todo o sofrimento causado
pelo processo escravagista. Saber se a influncia da cultura negra de fato existiu neste gnero
musical uma maneira de resgatar, valorizar e recontar a histria de um povo que ainda hoje
visto como secundrio. Portanto a anlise e a pesquisa sobre a influncia da msica negra
para o rock seguir no sentido da confirmao e da valorizao da cultura dos povos africanos.
PALAVRAS-CHAVE: Influncia; msica negra e rock.
Simpsio temtico Poticas do Rock
Pesquisas que tratam das especificidades esttico-literrias de canes desse gnero,
contemplando as qualidades artsticas de letras, arranjos, lbuns, conjunto da obra, entre
outros temas.

A POTICA MODERNA DE RENATO RUSSO

Luciano Carneiro Alves (UFMT Rondonpolis)

RESUMO: A proposta desta reflexo pensar o lugar que algumas referncias estticas foram
adquirindo no processo criativo de Renato Russo, de modo a responder recorrente
associao da obra deste artista a um mal-estar em relao ao seu tempo, por vezes
nomeado de ps-moderno. O intuito evidenciar como a potica de Renato Russo expressa
caractersticas eminentemente modernas, tanto no discurso que enuncia quanto nos dilogos
estticos que estabelece. Percebe-se que, ao longo de sua carreira, Renato Russo foi
adquirindo maior conscincia sobre sua obra e, principalmente, sobre o papel poltico e social
que poderia desempenhar enquanto artista. Seja mencionando Fernando Pessoa ou Carlos
Drummond de Andrade como referncias para o seu fazer potico, ou tendo Bob Dylan,
Beatles, Gilberto Gil como referentes dialgicos, ou ainda se inspirando em John Lennon para
mobilizar seu prestgio em prol da causa da diversidade sexual, Renato Russo coloca-se em
posio esttica, social e poltica que o distancia de uma adeso ao iderio ps-moderno e,
consequentemente, de uma potica que a ele se filie. Pertencente a uma gerao que pensou
a poltica a partir das questes ressaltadas nos anos 1970 relativas vida cotidiana e liberao
do desejo, o fato de Renato Russo no acreditar na militncia poltica institucionalizada como
melhor estratgia de transformao, no significou em absoluto um abandono das utopias
modernas. Tinha em suas canes o meio privilegiado para expressar seus horizontes de
expectativas, buscando usar o poder que adquirira na cena cultural brasileira em prol das
causas que acreditava. O pequeno tratado de virtudes que caracteriza em obras como o
disco As Quatro Estaes ou a celebrao reflexiva que prope em Stonewall Celebration
Concert (1994) ajudam-nos a perceber um artista em busca de ideais e utopias que remetem
modernidade.

PALAVRAS-CHAVE: Potica; Renato Russo; Modernidade.

RITA LEE: A MUSA DA TROPICLIA CANTA

Norma Sueli Rosa Lima (UFF/Funcefet/Universidade Catlica de Petrpolis)

RESUMO: Trata-se de apresentar, no percurso da letra de msica da compositora Rita Lee,

nesses quase 50 anos de carreira, algumas homenagens que realizou em suas letras, a pessoas
pblicas (como Pagu, Isadora Duncan, Elvira Pag, Gilberto Gil, entre outros) ou a personagens
annimos, de ambos os sexos (Menino Bonito, Copacabana Boy e Rapaz, do lbum Reza,
lanado no ano passado, entre outros). Persegue-se, igualmente, uma inverso realizada pela
artista, espcie de anti-homenagem, como na cano Chata, em que surge a anti-musa, licena
potica que aqui usamos, na medida em que, uma das intenes poticas de Rita Lee. As
homenagens ou anti-homenagens que realiza em seu repertrio se circunscrevem na prpria
proposta do Tropicalismo (1967-1969), de questionamentos s convenes. Assim que suas
musas e, por que no ousarmos dizer, musos, bem como as suas antteses (os anti-musos e
anti-musas) abrangem tanto seres do sexo masculino como do feminino, ou podem, ainda,
personificar instituies, causas ecolgicas e outros. O corpus das canes escolhidas
compreender as vrias fases de sua carreira, a do grupo Mutantes at a mais recente solo,
distribuda em 35 lbuns, nos quais, em pelo menos 34, so observadas composies dela, as
quais ela fez sozinha ou com parcerias. Aborda-se o campo do gnero, ao afirmarmos Rita Lee
como uma das maiores compositoras do Brasil em ativa, visto ser a mais gravada por outros
intrpretes, reforando o espao que a Mulher vem conquistando cada vez mais na nossa
sociedade, em cuja trajetria de lutas ela teve e tem papel de destaque. Traa-se, igualmente,
aproximao e reflexes entre letra de msica e poesia, objeto de exame no mbito dos
estudos culturais, cujo contexto abrange temas como o erudito, o popular e a cultura de
massa.

PALAVRAS-CHAVE: Rita Lee; Gnero; Estudos Culturais.

ENTRE CHACALES E JUGUETES PERDIDOS. DISCURSIVIZAO DA RESISTNCIA EM UMA

ETAPA DO CAMPO DO ROCK NA ARGENTINA

Adrin Pablo Fanjul (Universidade de So Paulo)

RESUMO: Partindo da hiptese de que, no comeo da dcada de 1980, acontece no rock

argentino uma desestabilizao das configuraes enunciativas dominantes no seu perodo
clssico, abordamos o espao do denominado underground como uma das diversificaes
dentro do campo roqueiro. Especificamente, tratamos sobre como se insere a figurao da
resistncia social e poltica na regulao discursiva desse espao que ser nosso universo de
observao. Adotamos como referencial terico e metodolgico, dentro dos estudos
enunciativos e discursivos, aquelas perspectivas que do prioridade s relaes entre
enunciados e aos lugares sociais do dizer que se constituem historicamente nessas relaes.
Consideramos primeiramente composies e encartes de discos da banda Patricio Rey y los
redonditos de ricota, mais conhecida como Los redondos. Do nosso ponto de vista, trata-se das
produes onde mais claramente se observa a voz enunciadora como o prprio cenrio de
conflito entre posicionamentos e perspectivas representadas. Tambm ser objeto de anlise
um texto no musical, mas produzido dentro do espao de circulao do underground e de
forte dilogo com o rock, o romance curto La banda de los chacales, de Enrique Syms,
publicado por entregas na revista Cerdos & Peces, em 1987. Nele, a oscilao de perspectivas
se transforma em deslocamento, e a prpria voz, filiada, por tradio de gnero e suporte,
resistncia, ganha corpo em uma separao ostensiva a respeito de qualquer moral ou
princpio em relao ao coletivo. Em segundo lugar, observamos o disco Luzbelito, de 1996, um
dos ltimos da produo de Los Redondos, onde encontramos uma relativa estabilizao de
lugares sociais do dizer, que relacionamos a um processo de reorganizao da memria
discursiva no campo. Conclumos, a partir disso, que so pr-figuradas relaes entre
enunciados do j-ex underground e dizeres de algumas das novas formas de ativismo social
que atingiro seu auge, na Argentina, nos anos posteriores.

PALAVRAS-CHAVE: Rock argentino; discurso e enunciao; movimentos sociais.

AS CARTAS DE CAZUZA E RENATO RUSSO PARA ALM DOS MUROS OU O DIRIO DO FIM EM
SEUS LBUNS-DESPEDIDA BURGUESIA (1989) E A TEMPESTADE (1996)

Mrcio Antonio de Souza MACIEL (UEMS Campo Grande)

RESUMO: Inserido dentro do Simpsio Temtico Poticas do Rock, cujas pesquisas tratam
das especificidades esttico-literrias de canes desse gnero, o nosso trabalho tem por
objetivo, em um primeiro momento, discutir a temtica tanatogrfica literria (e, mais
especificamente, a temtica tanatogrfica homoertica) nos dois derradeiros lbuns
Burguesia, de Cazuza, lanado em agosto de 1989, e A tempestade, da Legio Urbana, grupo
liderado por Renato Russo, lanado em setembro de 1996, dos poetas do rock brasileiro,
ambos vitimados pelo vrus HIV. Em um segundo momento, como decorrncia da leitura
tanatogrfica do texto potico, seguida da leitura tanatogrfica sobre o texto homoertico,
tambm, presente nos dois dirios litero-musicais, partimos, de modo mais detido, para
leitura tanatogrfica sobre a sidografia literria (escrita potica sobre a AIDS) inscrita nas duas
peas musicais. Por fim, como suporte para essa nossa anlise dos textos poticos de ambos (e
conhecidos) artistas brasileiros, sob essa perspectiva crtica, ajudam-nos tericos como Bessa
(1997) e Sontag (2007), dentre outros.

PALAVRAS-CHAVE: tanatografia literria; Cazuza (Burguesia, 1989); Renato Russo (A

Tempestade, 1996).

URBANA LEGIO OMNIA VINCIT: A POESIA NO ROCK DA LEGIO URBANA UMA ANLISE DE
SUA CONTRIBUIO MUSICAL

Jos Ferreira Sobrinho (UNIOESTE)

RESUMO: A Legio Urbana um grupo de rock brasileiro (vocal e instrumental) criado em

Braslia, em 1982, o qual alcanou formao definitiva com Renato Russo, Marcelo Bonf e
Dado Villa-Lobos, tendo inicialmente Renato Rocha (Negrete) como baixista. Sob influncia
de bandas de rock inglesas, fez sucesso com msicas de letras politizadas e carregadas de
poesia, tais como Gerao Coca-cola (1985), Que pas este (1987), Por enquanto (1986),
Quando o sol bater na janela do teu quarto (1989), entre outras. Neste caso, a problemtica a
ser abordada aqui a contribuio musical da Legio Urbana como crtica ao cenrio poltico
brasileiro e edificao da potica do Rock Nacional a qual se configura como nosso objeto
de pesquisa e se confunde com o simpsio temtico ao qual est relacionado (Poticas do
Rock). Janeiro de 1985 foi o ms do rock no Brasil. Naquele mesmo ms, a gravadora EMI
Odeon lanava o lbum Legio Urbana, o primeiro de uma srie que mudaria a histria do rock
nacional. Era s o comeo de uma trajetria de sucesso. O tom das letras compostas por
Renato Russo era a expresso viva de seus sentimentos e angstias pessoais, mas tambm
aquilo que o tornava coletivo e universal. Ele era o legtimo porta-voz de uma legio de fs que
compunha as mais variadas tribos urbanas. No foi tempo perdido: a Legio Urbana uma
banda capaz de ao mesmo tempo radiografar o Brasil e cantar canes sobre a existncia
humana e os estados dalma: eis o desafio ao qual nos propomos com esta pesquisa.

PALAVRAS-CHAVE: Legio Urbana; Crtica Poltica; Potica do Rock.

ESTRUTURA TONAL DO ROCK: MODOS, CADNCIA E DIRECIONALIDADE

Stefany Sohn (Universidade Federal do Paran)

RESUMO: Este artigo tem como objetivo abordar, por meio da teoria, de estatsticas e de
anlises especficas as caractersticas harmnicas presentes no rock and roll, por meio de
bandas consideradas clssicas pela crtica, como Led Zeppelin, Rolling Stones, The Who,
Journey, Heart, Survivor, The Beatles, entre outras. Como referncias tericas, autores como
David Temperley, Walter Everett e Trevor de Clercq sero usados. Em primeiro lugar, este
trabalho trata do sistema tonal especfico do rock: escalas mais usadas, modos frequentes,
funes harmnicas e conduo de vozes. Em seguida, a partir do tema conduo de vozes,
explica-se a independncia meldica-harmnica presente no gnero, esclarecendo a
divergncia observada por Temperley entre a estrutura harmnica e a melodia em parte das
msicas de rock. A terceira parte deste trabalho estuda as cadncias presentes no final de
refres e estrofes, chamadas de cadncias seccionais e a presena do IV grau nestas
terminaes (cadncias plagais). Utilizando-se de estatsticas constatadas por outros autores,
apresentamos evidncias da naturalidade da cadncia plagal dentro do gnero rock. Em
seguida, comparamos as caractersticas j apresentadas com a ideia de K. Stephenson de que a
harmonia do rock tem uma forma espelhada (mirror-like) em relao aos movimentos
harmnicos de outros estilos. Por ltimo, apresentamos anlises de msicas especficas, para
elucidar melhor e de forma prtica as caractersticas apresentadas anteriormente neste
trabalho. Esta pesquisa faz parte de um trabalho em andamento produzido por um grupo de
pesquisadores independentes que surgiu a partir do Curso de Extenso 'O DNA do Rock'.

PALAVRAS-CHAVE: Sistema tonal; Anlise musical; Rock.

O ROCK CANTADO EM PORTUGUS PELO TECNOBREGA: DESLOCAMENTOS DE SENTIDO

Lucas Martins Gama Khalil

RESUMO: Este trabalho objetiva analisar algumas verses brasileiras de canes anglfonas,
especialmente canes consideradas rock que, quando produzidas com letras em portugus,
costumam ser avaliadas pejorativamente por parte considervel da recepo. Embora as
verses mantenham a melodia das canes-base, muitas delas associam-se a estilos como
tecnobrega ou breganejo, suscitando algumas questes polmicas acerca, por exemplo, de
saberes constitudos no campo da crtica musical e literria. Nossa principal pergunta de
pesquisa : o que possibilita tais deslocamentos qualitativos e estilsticos, dada a manuteno
de uma estrutura meldica? Ao invs de nos concentrarmos apenas nas materialidades
imediatas das canes (letra e melodia), defendemos a hiptese de que as prticas
discursivas que cercam esses produtos culturais constituem significantemente os sentidos
deles provenientes. Em outras palavras, os conceitos referentes a estilos musicais definem-se a
partir de redes enunciativas produzidas historicamente e discursivamente. Essa exterioridade,
que pode ser relacionada, especialmente, a um singular modo a partir do qual o artista
constitui sua imagem diante do pblico (por meio de capas de lbuns, sites oficiais, mise-en-
scne dos espetculos musicais etc.), ajuda a determinar o que pode e deve ser dito acerca de
uma obra musical. Em vista da insero do trabalho na rea da Lingustica, nosso arcabouo
terico constitudo por estudos de autores como Michel Pcheux e Michel Foucault,
recorrentemente associados ao campo de estudos da Anlise do Discurso. A partir de reflexes
tericas sobre as prticas discursivas e a legitimao de dizeres, objetivamos investigar como
as materialidades das verses brasileiras de canes anglfonas produzem efeitos de sentido,
face ao funcionamento de uma exterioridade.

PALAVRAS-CHAVE: rock; discurso; recepo.

 AMOR E MELANCOLIA: DUAS FACETAS NAS CANES DE CAZUZA E MAYSA

Job Lopes (UNIOESTE)

RESUMO: O presente artigo busca analisar as temticas do amor e da melancolia em canes

de Cazuza e Maysa. A partir da obra do jovem compositor Cazuza, analisar-se- as msicas
Minha flor, meu beb e Eu preciso dizer que eu te amo e com base na fortuna musical de
Maysa, as canes, Oua e Por causa de voc. Verifica-se nesse estudo, que as facetas
apresentadas nas composies compreendem sentimentos exacerbados que constituem um
amor platnico e um sofrimento interminvel. Um dos temas mais recorrentes nas
composies a melancolia um sentimento que o psicanalista Sigmun Freud (1974),
considera "A ausncia que di". Uma sensao de vazio, de auto-acusao, que resulta em
uma apatia e negativismo constante. Analisa-se nas composies um sujeito potico que
perde a vontade de viver e passa a dedicar-se ao ser amado centro de sua vida. Na
melancolia nada tem motivao, a vida torna-se opaca e os dias nublados. Enquanto do
outro lado, est o amor que aquece o inverno com uma fora persistente, mas que
desenvolve na mente e no corao um relacionamento irreal, pois idealiza um ser inexistente,
e assim, vive de falsas iluses e alimenta possibilidades inalcanveis. Dessa forma, valendo-se
de uma anlise potica das canes, depreende-se um sujeito lrico em busca de um
sentimento outrora vivenciado, mas que no presente encontra-se perdido, e nessa incessante
concretizao amorosa, o eu vai se entristecendo e mergulhando em um profundo desespero.

PALAVRAS-CHAVE: Msica; Literatura; Eu potico.

GNEROS MUSICAIS, THRASH METAL E MEMRIA: ROOTS E A POLIFONIA

Robson Santos Costa (Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro)

RESUMO: O Thrash Metal um subgnero da msica metal termo utilizado de forma

genrica para diversos estilos musicais derivados do rock que possuem caractersticas em
comum surgido nos ltimos anos da dcada de 1970 e que veio a se popularizar em todo o
mundo na dcada seguinte. O thrash metal pode ser compreendido como um gnero
polifnico em sua essncia, visto que seria, desde seu surgimento, uma mistura da sonoridade
de bandas do movimento conhecido como New Wave of British Heavy Metal com a msica
Punk. Embora o metal seja um produto da indstria cultural de massas mesmo surgindo
margem desta que tenta conservar uma suposta autenticidade, ele se modifica
constantemente, tanto no quesito de sonoridade, como na parte lrica e de vesturio. Essa
constante mudana acarretou no surgimento de diversos outros subgnros ou modificaes
em um prprio subgnro como, por exemplo, a mistura com outros gneros musicais
estranhos sonoridade metal. Em 1996 a banda brasileira de thrash metal Sepultura lanou
um lbum intitulado Roots, no qual apresentava uma supostamente inslita mistura da
sonoridade thrash metal com gneros musicais brasileiros, africanos e indgenas.
Trabalharemos com a noo da msica como uma linguagem composta por diferentes gneros
que possuem especificidades que lhes so inerentes. Os gneros sero compreendidos de
acordo com a noo proposta por Mikhail Bakhtin que os compreendem como formas
relativamente estveis de enunciados criados socialmente por meio de uma tradio
discursiva. Desse modo, pretendemos analisar no lbum Roots a polifonia e o dialogismo
entendidos, no sentindo bakhtiniano como as vozes presentes em um enunciado presente
na interconexo do gnero thrash metal com outros gneros musicais, tanto no aspecto
musical como lrico. Roots ser tratado como um enunciado nico que, concomitantemente ao
fato de apresentar uma nova sonoridade, emana e reconstri uma memria de diversos
gneros musicais.

PALAVRAS-CHAVE: Thrash Metal; Discurso; Roots.

O CHEIRO DO MATO NA MSICA E NA POESIA: REVERBERAES DO BUCLICO NO ROCK

PARANAENSE

Alex Ferraz (Univel)

Laysmara Carneiro Edoardo (Unioeste )

RESUMO: O presente trabalho visa abordar o rock rural paranaense com base na construo
da relao com o interior e a ode s razes, procurando identificar aspectos que constroem a
relao cidade e espao rural, principalmente sobre as personagens que transitam sobre
ambos os espaos e remetem, tanto nas letras quanto nas melodias, a um sentimento
nostlgico e sereno. Relacionando expresses do arcadismo setecentista, da poesia mineira de
Drummond e Adlia Prado, das expresses congneres do Clube da Esquina, de S, Rodrix e
Guarabira, Kleiton e Kledir, Vital Farias, Z Ramalho, o rock e baio de Raul Seixas e a
musicalidade caiara de Renato Teixeira, junto a outras expresses de mesma matriz potica,
buscaremos as peculiaridades e similitudes nas produes de Joo Lopes e do grupo
Blindagem, buscando identificar elementos que promovem a elegia do buclico e a
perspectiva saudosista da vivncia rstica, uma vez que so realizadas referncias sada do
interior e vida na cidade grande, em um movimento de memrias e sensaes, seja quanto
estrada, ao pinho, ao p vermelho, aos espaos conhecidos ou a sujeitos que ficaram para
trs, tendo como principal elemento de reflexo a diferena de tempo entre os dois universos.
Cabe observar tambm que tal mote advm igualmente dos valores difundidos pelo
movimento hippie e pelo folk, nas expresses de Jack Kerouac, Bob Dylan ou Simon &
Garfunkel, por exemplo, que passam a ser interiorizados e assimilados cultura local e
agregam peculiaridades harmnicas e de linguagem. Por fim, caber ainda apontar as possveis
expresses coetneas do rock rural com a finalidade de identificar a manuteno ou no dos
fundamentos constitutivos do gnero, bem como as possveis referncias temticas ou
estilsticas.

PALAVRAS-CHAVE: rock rural; memria; literatura.

THE DARK SIDE: QUANDO O LADO B O LADO A

Marina Ambrozio Galindo Rolim (Universidade Estadual de Londrina)

RESUMO: Gravado no lendrio Abbey Road Studio, The Dark Side of the Moon (1973) da banda
britnica Pink Floyd, um lbum inquietante do qual emergem temas relacionados ao homem,
seu corpo e sua mente. Surpreendente pela novidade, Dark Side marcou a produo da banda
ao utilizar efeitos sonoros gerados pela captao de diversas situaes, como o tiquetaquear
simultneo de diversos relgios e uma pessoa correndo ao redor de um microfone, trazendo
tona temas mais pessoais, como a ganncia e a loucura nas letras das msicas. Desde Speak
to me, primeira faixa do playlist, at Eclipse, que encerra o disco, o ouvinte conduzido por
uma viagem ininterrupta, permeada por experincias sensoriais que o retiram do lugar de
ouvinte passivo, e o colocam no lugar incmodo de quem se reconhece, por vezes, na poesia
de cada letra. Considerado o mais importante e influente lbum de rock j gravado, Dark Side
revela uma viso ampliada do universo e do homem, na qual a luz e a sombra coexistem
harmonicamente, regendo tudo o que sob elas existe com a mesma fora, a mesma influncia
e a mesma importncia. Luz e sombra, belo e feio, bom e mau so dicotomias que inquietam o
pensamento humano desde suas primeiras indagaes. Destacamos, aqui, a discusso
proposta por Santo Agostinho (354 430 d.C.) no Dilogo sobre a Ordem, para quem o mundo
organiza-se pela Ordem na qual lados opostos existem simultaneamente e com a mesma
significncia pois tudo o que existe, existe porque e para que a Ordem exista. Sendo assim,
este artigo realizar uma leitura da letra da msica Eclipse a partir da filosofia agostiniana
relacionando seus contedos e buscando compreender a produo artstica sob o vis
filosfico, valorizando e ampliando sua significao, dentro e fora do lbum que compe.

PALAVRAS-CHAVE: Pink Floyd; Santo Agostinho; Ordem.

A PSICOLOGIA DA ARTE EM DILOGO COM OS POETAS DO ROCK: UM ESTUDO POSSVEL

Alexandre Collares Baiocchi (IFPR\Palmas)

Dileuza Niebielski Baiocchi (Unioeste-Cascavel)

RESUMO: O presente estudo se prope a pesquisar a interlocuo do campo da Psicologia da

Arte com a msica rock, enfocando especialmente a vertente potica do rock, ou seja, onde a
msica e a potica se entrelaam, tanto em poetas e compositores brasileiros como Arnaldo
Antunes, Renato Russo, Bernardo Vilhena, para citar apenas alguns exemplos, como em
artistas de outros pases como Jim Morrison e o dinamarqus Eik Skaloe. O campo da
Psicologia da Arte possui seus postulados epistemolgicos e ontolgicos oriundos,
principalmente, da Psicologia Social de Lev Vygotsky e a Psicologia da Forma (Gestalt),
vertentes que enfocaremos no trabalho. A Psicologia da Gestalt possui propostas na anlise da
forma, da harmonia, ritmo, mtrica e melodia tanto da composio musical quanto potica. J
as contribuies de Vygotsky, que possuem matriz no materialismo histrico e dialtico,
enfatizam o social e o cultural como constituinte do sujeito e a arte, sendo o gnero de msica
rock uma manifestao artstica, , por conseguinte, uma expresso do social. Portanto, o
objetivo deste trabalho tambm ressaltar a importncia de muitas composies poticas do
rock e das possibilidades de relao destas na constituio das subjetividades dos sujeitos.
Quanto metodologia do estudo ser utilizado o mtodo de anlise do discurso, a partir dos
pressupostos de Mikhail Bakthin, pois as letras das msicas, os versos das composies e dos
poemas, alm da forma, so discursos, e discursos sociais compostos de sujeitos para outros
sujeitos. Congruentes ao lcus interdisciplinar sero pesquisadas as contribuies de
historiadores, socilogos e antroplogos da msica rock, como Tup Gomes Correa e Valdir
Montanari, brasileiros, e tambm internacionais como Sergio Pujol, Simon Frith, Paul
Friedlander, Peter Wicke, entre outros.

PALAVRAS-CHAVE: Psicologia da Arte; Msica Rock; Poticas.

 DILOGOS INTERTEXTUAIS ENTRE OS MUTANTES E OS BEATLES

Twigy Emanuela Nascimento Zerede (UEPG)

Felipe Augusto Viera (UEPG)

RESUMO: O perodo entre 1960 e 1970 pode ser considerado um divisor de guas nas
questes socioculturais do mundo ocidental. O moralismo rgido estava sendo superado, as
verdades absolutas do sonho americano j no empolgavam mais a nova gerao. No
demoraria muito para que ideologias alternativas se proliferassem entre os jovens, e sua fora
motriz se faz vista nos movimentos artsticos. O esprito vanguardista dos anos 60 pode ser
observado nos filmes de Robert Aldrich, na literatura de Jack Kerouac e nas msicas de Jimmy
Hendrix e Os Beatles. Ecos dos vanguardismos europeu e americano chegaram ao Brasil
atravs do movimento musical que conhecemos como Tropiclia. Influenciado pela
antropofagia literria dos anos 20 o movimento tropicalista foi o start para grandes artistas
como: Gil, Caetano entre outros. Dentre os grupos brasileiros que mais refletiram a cultura
Pop e Rock mundial foi sem dvida Os Mutantes. O estilo psicodlico com fortes influncias
dos Beatles foi decisivo para sua insero no cenrio nacional, alm disso, o grupo brasileiro
foi um dos primeiros a buscar influncias no s do Rock internacional, mas tambm dos
elementos da msica e da cultura brasileira. A influncia dos Beatles sobre os Mutantes gerou
inmeras controvrsias no decorrer da carreira da banda, e por vezes Os Mutantes foram
acusados de plagiar canes do quarteto britnico. No entanto, at o momento, poucos, de
fato, se arriscaram a mostrar tais ocorrncias em obras dos Mutantes. O trabalho aqui
proposto busca trazer a tona materiais musicais das canes dos Mutantes que podem ter
conexes expressas com msicas dos Beatles. Para isso sero utilizadas duas frentes de
trabalho: a busca por materiais sonoros que sero elucidados atravs de recursos analtico-
musicais (anlise harmnica, Meldica e Rtmica); e fazer as conexes entre as canes
propostas atravs da teoria da Intertextualidade. A teoria Intertextual, sistematizada por Julia
Kristeva, pode nos trazer respostas satisfatrias em relao ao intercmbio de discursos
musicais entre os Beatles e os Mutantes. A teoria de Kristeva afirma que todo texto
intertextual pelo simples fato de que todos os escritores, artistas, ou bandas esto de alguma
forma dialogando com sua prpria gerao. Obviamente materiais sonoros de uma banda
podem aparecer em outras canes do mesmo perodo. Sendo assim, o plgio deixado de
lado podendo ento se falar em intertextualidade. Isso nos ajudar a encontrar formas de
citaes, parfrases, ou aluses de canes dos Beatles em msicas dos Mutantes.

PALAVRAS-CHAVE: Os Mutantes; Anlise; Intertextualidade.

A DISSEMINAO DA ARTE NO MELOPOEMA THE END DE JAMES DOUGLAS MORRISON

Wellington Stefaniu (UNICENTRO)

RESUMO: O presente trabalho tem por objetivo realiar um estudo do poema/msica The
End de James Douglas Morrison (Jim Morrison), com o intuito de analisar as vertentes
determinantes na sua composio. Para tanto, tomaremos esta msica como um poema e o
investigaremos tendo por base terica os conhecimentos no campo da Psicanlise, da Teoria
da Literatura e da Simbologia. Nossos objetivos estaro centrados em desvendar os enigmas
propostos pelo autor na referida obra, analisando seus elementos simblicos, levando em
conta fatores como o determinado momento em que foi escrito, publicado e cantado e ainda a
influncia que a obra dipo Rei do dramaturgo grego Sfocles exerceu na composio do
mesmo. Consideraremos tambm o estilo potico do autor, o qual beirava ao modernismo,
sendo totalmente rebelde e desafiador, em um mundo cristo e conservador, atormentado
por guerras civis, mundiais e disputas pelo poder, que por sua vez, faziam com que os jovens
da poca se opusessem ainda mais s polticas vigentes e defendessem bandeiras nas quais a
paz, o amor e a liberdade (sobretudo a liberdade de expresso) eram pregados com ardor e
vividos como filosofias de vida. Tentaremos nos aproximar de uma interpretao aprofundada
sobre os possveis pensamentos que inspiraram James Douglas Morrison ao publicar e cantar
um poema to polmico e desafiador para a poca, buscando sentido em seus significantes
para mostrar seus inmeros significados, trazendo tona os ideais filosficos do autor,
relacionando a isso as vertentes literrias presentes no referido poema, tentando demonstrar,
sempre com clareza, as resolues mais aceitveis para a interpretao da obra aqui discutida.

PALAVRAS-CHAVE: Jim Morrison; Teoria Literria; simbologia.

A LRICA ENGENHEIRIANA SEGUNDO CAMES

Karine Ramos da Rocha (Universidade Federal do Par)

RESUMO: O presente trabalho busca analisar as msicas Pra ser sincero e 3x4 pertencentes
banda brasileira de rock alternativo Engenheiros do Hawaii, levando em considerao alguns
elementos pertinentes a lrica camoniana. Enfatizaremos o iderio neoplatonizante recorrente
nos temas do amor e desconcerto do mundo em ambas. A escolha deste objeto se deve a
expresso potica presente nas canes. O estudo deste visa, a princpio, uma retomada a
temtica amorosa, em que observaremos a evocao do ser amado e expresso do desabafo
com que se desenvolvem os estados de esprito, as emoes, lembranas, desejos,
contradies, entre outros. Logo, apresentaremos nesta anlise o desconcerto do mundo
proposto por Cames, em que a racionalidade provm de um sentimento inatingvel. Por fim,
abordaremos a ideia de neoplatonismo, que representa o amor divinizado presente nas
canes, em que o sentimento de alma mais importante do que o sentimento fsico. Para
Cames, o amor verdadeiro no se concretiza na terra e s quem sente este amor espiritual
sem toque, puro em sua essncia a concretizar e continuar a desfrut-lo na eternidade
(transcendente). Assim, observamos a riqueza potica descrita no Rock em Engenheiros, para
que este haja o reconhecimento potico atravs de elementos constitutivos na poesia de
Cames.

PALAVRAS-CHAVE: Cames; Engenheiros do Hawaii; Rock.

JONI MITCHELL, PRISIONEIRA DA MSICA E DA ESTRADA: UMA ANLISE FILSOSFICA DE HEJIRA

Raquel A. Cesar Silva (Universidade de Passo Fundo)

Marcos Moraes (Universidade de Passo Fundo)

RESUMO: Partindo do questionamento bsico acerca do que transforma um msico, ou um conjunto

deles, em legtimos representantes do gnero musical que se habituou chamar de rock and roll, o
trabalho que aqui se apresenta pretende desvendar parte da trajetria artstica de Joni Mitchell,
tomando como corpus de anlise o lbum Hejira, lanado pela cantora e compositora canadense em
1976. Mitchell apareceu pela primeira vez no cenrio musical como uma artista de folk music e assim
permaneceu at o lanamento de Court and Spark (1974), no qual misturou tendncias e gneros
num trabalho mais evidentemente inclinado ao jazz do que os anteriores jamais haviam sido, e que
acabou por conquistar imenso sucesso de pblico. No obstante, ao longo de quarenta anos de
atividades como produtora, compositora e intrprete, Mitchell sempre lembrada como um dos
grandes nomes do rock, tendo sua obra constantemente citada ou revisitada em obras
contemporneas do gnero. A complexidade lrica e o teor confessional de suas letras encontram-se
sintetizados nas nove faixas que compem o lbum Hejira, no qual a voz potica da compositora
descreve elipses em torno das jornadas fsicas e metafsicas que marcaram sua trajetria autoral.
Tomando como base terica a obra Por uma filosofia do ato, de Mikhail Bakhtin, este estudo
pretende analisar a maneira como a necessidade de evaso e mobilidade, bem como a busca por
uma liberdade hbrida misto de desejo de partir e anseio de voltar , so caractersticas que
conferem msica e postura artstica de Joni Mitchell universalidade e perenidade.

PALAVRAS-CHAVE: Jornada; Liberdade; Joni Mitchell.

A POTICA DO TERROR EM THE TERROR (2013), DO FLAMING LIPS

Luis Eduardo Veloso Garcia (Universidade Estadual de Londrina)

RESUMO: Pretendemos neste trabalho construir algumas interpretaes do significado

conceitual do terror dentro das canes do disco The Terror (2013), do grupo de rock
americano Flaming Lips. Definido segundo o Dicionrio Aurlio como um estado de grande
pavor, um grande medo ou susto, o terror se apresenta como uma importante variante
potica que complementa qualquer segmento das artes em geral. No rock, podemos encontr-
lo atravs de diversas variaes que este smbolo carrega da literatura, seja pela sua origem
gtica em nomes como H. P. Lovecraft ou Edgar Allan Poe com a influente literatura de
horror (que refletir diretamente em bandas como Black Sabbath e seus sucessores), ou at
mesmo pelos caminhos dos escritores que refletiam sua condio de incmodo diante do
mundo que o cercavam como Rimbaud ou Albert Camus (que encontra espao no rock
progressivo, principalmente nos trabalhos conceituais de bandas como o Pink Floyd ou The
Who), reafirmando em ambos os casos, o confronto com o desconhecido, matria inerente do
inslito literrio cujos textos tericos de Zvetan Todorov e David Roas conseguem definir
precisamente. A anlise que buscaremos apresentar parte, ento, do apontamento das ideias
que compreendem tanto a atmosfera criada sonoramente pela banda quanto os caminhos
poticos explorados em suas letras, pois clara a preocupao do Flaming Lips em construir
uma obra da qual a sensao de desconforto e desespero a chave para seu entendimento.
Portanto, mais do que um grande disco de rock, veremos aqui em The Terror o importante
papel que este gnero musical pode ter para conceitualizar smbolos to fortes como o terror
em seu processo artstico mais bruto.

PALAVRAS-CHAVE: Terror; Flaming Lips; The Terror.

ROCK DE CONTESTAO, ROCK COMO PRODUTO

Carlos Rogerio Duarte Barreiros (USP)

RESUMO: Ao longo do sculo XX, o rock esteve alinhado, em diversas passagens de sua
histria, a movimentos de contestao s injustias sociais, lgica de mercado e ao prprio
modo de produo capitalista como um todo. No se pode afirmar, entretanto, que esse
gnero de cano se distancie pela contribuio que teve na prpria formao da indstria
cultural fonogrfica, do carter de produto que lhe intrnseco, homogeneizado pelas
ideologias e delineado por elas, na contramo da prpria crtica que eventualmente possa ter
veiculado. A anlise dessa contradio por meio de canes marcantes da histria do rock
brasileiro especialmente dos Mutantes e de Raul Seixas, alm de bandas da dcada de 80 e
de outras mais recentes, diretamente associadas ao momento atual da msica brasileira como
um todo, a chamada msica independente ser engendrada de modo a levantar e avaliar
alternativas formais apresentadas pelos compositores para aprofundar a feio crtica do rock
como gnero de cano. No caso brasileiro especfico, o rock nacional, mais aceito e divulgado
entre as classes mdias, apropriou-se, desde o nascedouro, do carter engajado de que outras
artes, especialmente a literatura, j estavam investidas mas esteve sempre na iminncia do
que se poderia chamar de cooptao esttica que lhe foi impressa pela dinmica interna da
indstria cultural fonogrfica at a ltima dcada do sculo XX. somente com o
recrudescimento da internet que se radicaliza a potencialidade, ainda longe de ser
profundamente explorada, de ampliao do mercado mdio de msica que abrigaria
propostas estticas e polticas mais contestatrias, para alm da padronizao do mercado
padro como espao de produo, cada vez mais insistente, de obras de crtica e repdio
arte como mercadoria.

PALAVRAS-CHAVE: rock brasileiro; msica independente; indstria cultural.

OS BRANQUELOS DO FIM DO MAPA: HUMBERTO GESSINGER E A AFIRMAO DE UMA

IDENTIDADE GACHA

Gustavo Balbueno de Almeida (Universidade Estadual do Mato Grosso do Sul)

RESUMO: O texto pretende analisar a obra do compositor gacho Humberto Gessinger, lder
da banda Engenheiros do Hawaii, mostrando a relao ambgua que o autor tem com Porto
Alegre sua cidade natal -, assim como as consideraes sobre sua identidade gacha, e a
constante busca por afirm-la no decorrer de sua obra. Para a realizao da pesquisa,
utilizamos sua obra musical (os discos produzidos com o autor com os Engenheiros do Hawaii)
entre os anos de 1986 e 2007, lembrando que a obra musical no pode ser vista apenas a
partir da letra da cano, mas como uma juno entre a letra, melodia, harmonia e ritmo.
Alm disso, no caso especfico da banda Engenheiros do Hawaii, as capas dos lbuns assumem
um carter muito importante se a inserirmos na busca de Gessinger pela identidade gacha,
ao que procuraremos mostrar como a anlise das capas podem ser importantes fontes de
auxlio para a anlise das canes. Ser usada como fonte, tambm, o Livro Pra ser sincero
123 variaes sobre o mesmo tema, espcie de autobiografia escrita pelo autor e lanada em
2010, e na qual possvel obter informaes complementares s canes.

PALAVRAS-CHAVE: Humberto Gessinger; Msica; Identidade.

BANCO DEL MUTUO SOCCORSO: TRANSPOSIO DA TEORIA DA EVOLUO DAS ESPCIES

PARA O ROCK PROGRESSIVO

Antonio Marcio Ataide (USP Unioeste)

RESUMO: Esta comunicao objetiva apresentar e analisar o segundo lbum da banda Banco
del mutuo soccorso, uma das maiores expoentes do rico e desconhecido cenrio do rock
progressivo italiano dos anos 70 do sculo XX. Formado no fim dos anos 60, o grupo liderado
por Vittorio Nocenzi (tecladista e vocalista) comea a ganhar o pblico italiano no incio da
dcada seguinte, aps vencer alguns concursos para novas bandas de rock na capital italiana,
seja com o lanamento de seu primeiro lbum (Banco del mutuo soccorso), em 1972, obra
grandemente influenciada pelo progressivo vindo da Inglaterra (mas os elementos musicais
tipicamente italianos no esto ausentes), seja pelo concept album lanado em fins do mesmo
ano: Darwin!, obra mais expressiva da banda romana. Como o prprio ttulo sugere, esse disco
estabelece um dilogo potico com o grande naturalista ingls e sua obra que trata da teoria
da evoluo das espcies, vertendo, em linguagem musical, uma espcie de traduo
intersemitica entre dois cdigos, diversos conceitos e ideias das teses de Charles Darwin. Os
ttulos e as letras desenvolvem temas como a evoluo do planeta e dos seres vivos, o domnio
dos grandes rpteis e a conquista da posio ereta pelo homo sapiens, alm de ampliarem as
experincias potico-musicais reportando-as a assuntos relacionados cultura, como o
trabalho cooperativo entre humanos, a sublimao lrica do amor carnal, e as conturbadas
relaes com a Histria e com o Tempo, acompanhadas de arranjos comuns ao cenrio
progressivo da poca, como a forte presena dos sintetizadores, enriquecida com elementos
da grande tradio musical italiana, como o canto lrico, harmonias tipicamente mediterrneas
e instrumentos barrocos.

PALAVRAS-CHAVE: Rock Progressivo Italiano; Banco de mutuo soccorso; Darwin!.

VASCO ROSSI: PRAZER EM CONHEC-LO?

Jocimar Bertelli (Unioeste)

RESUMO: A presente comunicao pretende apresentar o autor e cantor de rock italiano

Vasco Rossi (1952), atuante na pennsula italiana desde os anos setenta at os dias atuais.
Desde seu disco de estreia em 1978 (Ma che cosa vuoi che sia una canzone) at as ltimas
produes (Vivere o niente, 2011; Laltra met del cielo, 2012), Vasco sempre se mostrou um
artista irnico e contestador, tanto que se auto denomina um provocautore (neologismo
criado a partir da fuso entre as palavras autor e provocador), ou seja, um compositor que
busca levar seu pblico a no ser mero fruidor de suas msicas, incitando-os a tornarem-se
sujeitos capazes de pensar, criticamente, sobre os diversos temas de suas canes. Artista de
enorme sucesso na Itlia, suas tournes registram recordes de pblico, lotando grandes
estdios como o San Siro de Milo, o Olimpico de Roma ou o San Paolo de Npoles, alm de
grandes arenas por todo o pas. A partir do livro Diario di bordo, publicado em 1995,
buscaremos delinear os principais traos da escrita de Vasco Rossi, como o engajamento, o
protesto, sua peculiar forma de lidar com o amor, comparando e analisando sua produo
estritamente potica com as letras de suas msicas.

PALAVRAS-CHAVE: Vasco Rossi; Rock italiano; potica.

BECK, OU COMO SOAR ESTRANHO

Matias Corbett Garcez (Universidade Federal de Santa Catarina)

RESUMO: Sabe-se que o msico norte-americano Beck um artista ousado e experimental,

mas ao mesmo tempo pop. Seus dspares trabalhos, quase todos com sucessos em paradas
musicais, atestam o feito inesperado. Mas o que transforma Beck em um artista ao mesmo
tempo vendvel, em termos de mercado, e experimental e vanguardista, em termos musicais?
Em outras palavras, o que faz dele um artista estranho? Em um de seus poemas John Cage nos
diz: compose not to express, but to change myself. (Compor no para me expressar, mas
para me modificar). As msicas de Beck no falam algo sobre ele, as msicas so ele. Escutar
Beck estar aberto a novos sons, confuso sensorial. Discorrer sobre Beck mais um
exerccio de pegar o verbo certo do que ter que escolher um adjetivo. Beck mais sobre o que
passa pelo corpo do artista que est a cantar e o que isso provoca em ns que escutamos, do
que qualquer outra coisa. Escuta-lo entrar no processo de erotizao da escuta de que fala
Roland Barthes onde o clmax da escuta se manifesta com a perda do sujeito do ouvinte.
Escutar Beck uma perda de costumes, preconceitos e classificaes e, tambm, a aceitao
do extraordinrio, a abdicao de escutar algo previsvel, o entrar em um terreno ainda
pouco explorado, que o da msica estranha. Vale lembrar que este processo em constante
movimento, sempre alm de qualquer simples definio que Beck continua com produo
ativa at os dias atuais; esses dias de loucuras, extravagncias e cada vez mais limites sendo
ultrapassados em termos sociais, psicolgicos e culturais. Esta pesquisa discute a potica dos
discos e de msicas especificas de Beck ao longo de sua carreira, e como tais poticas revelam
certa estranheza em sua obra.

PALAVRAS-CHAVE: Estranhamento; Sonoridades; Transmutaes.

CAN YOU TELL ME WHERE MY COUNTRY LIES?: GENESIS E O FOLCLORE BRITNICO

Jos Otaviano da Mata Machado Silva (Faculdade de Letras UFMG)

RESUMO: Esse artigo trata das relaes entre o conjunto britnico de rock progressivo dos
anos 1970 Genesis e elementos da tradio e do folclore britnico. O rock progressivo, no
momento de seu surgimento no final da dcada de 1960, se configurou enquanto um gnero
essencialmente britnico. Tanto as influncias musicais quanto o imaginrio tradicional anglo-
germnico serviram para dar forma para o que foi entendido como rock progressivo num
primeiro momento. Uma das bandas que melhor ilustram essa tendncia de dilogo com a
tradio inglesa o Genesis. Esse trabalho busca explorar as relaes entre diversos elementos
do folclore britnico e identificar sua influncia na obra do Genesis, em especial nas letras e
performances ao vivo de Peter Gabriel, vocalista do grupo. Com o objetivo de limitar o escopo
do estudo, o trabalho vai focar centralmente em duas expresses do folclore britnico, os
nursery rhymes e os mummer's play. Os nursery rhymes britnicos so tradicionais
poemas infantis que se popularizaram principalmente a partir do sculo XIX na Inglaterra e
subsequentemente nos Estados Unidos. Eram usados tanto pedagogicamente quanto para
entreter e distrair as crianas e at hoje esto presentes no imaginrio anglfono. Os
mummer's play, por sua vez, so pequenas peas folclricas de teatro de rua, presentes a
partir do sculo XVIII, que tratavam especialmente dos temas da ressurreio e da dualidade.
O presente trabalho apresentar um apanhado da fortuna crtica e acmulo terico sobre
esses gneros (e alguns outros exemplos do folclore britnico) e os relacionar com a
produo artstica (musical, teatral e visual) do Genesis de 1971 a 1975.

PALAVRAS-CHAVE: Folclore britnico; rock progressivo; nursery rhyme.

 1965 (DUAS TRIBOS) BRASIL, O PAS DO FUTURO! A TRUCULNCIA DO REGIME MILITAR
FORMANDO DUAS TRIBOS NA SELVA URBANA BRASILEIRA. ANLISE DA LETRA DE RENATO
RUSSO

Anderson Olympio Umbelino de Lima (Universidade Federal de Mato Grosso)

RESUMO: O presente artigo faz anlise minuciosa da msica e letra 1965 (Duas Tribos) de
Renato Russo, lanada pelo grupo Legio Urbana em 1989 no lbum As Quatro Estaes. Se
valendo de uma preciso no jogo de palavras, Renato Russo, na letra da cano, desenha toda
uma crtica ao regime militar brasileiro iniciado no Golpe de 1964. Nessa cano ele fala do
perodo mais radial do regime, da formao do AI -2 onde a ditadura se institucionalizava e
dividia a populao: os apoiadores do regime X oponentes. O bem contra o mal, formando as
duas tribos do ttulo da cano. Com muitas metforas, a letra trs substantivos que
aparentemente trabalha o imaginrio das pessoas, s vezes com direcionamento infantil,
citando personagens de desenho, brinquedos, estaes do ano, flores, otimismo. Mas
implicitamente, revelando a metfora, ele trata o contexto poltico do perodo, com seu
discurso ufanista sobre o futuro do pas. O andamento musical acelerado com influncia de
punk rock, usando guitarra distorcida, bateria pulsante e vocal agressivo, acentua a inteno
de contestao proposta na letra. O objetivo da pesquisa desvendar esse momento poltico
brasileiro proposto por Renato Russo na letra da cano e relacionar com autores como
Helosa Buarque de Hollanda e Roberto Schwarz que, em seus respectivos estudos, relatam o
perodo Militar no pas e o impacto junto s produes artsticas do perodo. A metodologia
aplicada a pesquisa bibliogrfica e discogrfica.

PALAVRAS-CHAVE: Renato Russo; rock brasileiro; regime militar.

UM CALAFRIO DE DELEITE EM MARILYN MANSON: A FILOSOFIA DO BELO HORRVEL

Alessandra Navarro Fernandes (Universidade Estadual de Londrina)

RESUMO: A concepo do belo nas artes vem sendo transformada desde o advento das
estticas que se opem ideia do clssico o correto nas propores, harmonioso porque
equilibrado, verdadeiro porque aliado ao bem, ao didtico e moral propondo uma
reavaliao daquilo que causa deleite aos sentidos. A prpria noo de um belo despertado
pela sensao e no somente pela ideia pr-concebida tem um trajeto histrico-cultural que
rompe com a maneira cannica de se perceber o mundo aquela a estabelecer as regras do
bom gosto, a postular um conhecimento humanista antropocntrico e valorizador do homem
e da divindade sua semelhana. A ruptura intensifica-se nas estticas do sculo XVII que
desassimilam a percepo do equilbrio das coisas mediante o novo valor da cincia, das
filosofias que se desejam racionalistas e das mudanas nas relaes sociais e econmicas que
balanam os valores da cultura aristocrtica diante da insero de novas escolas e regras do
gosto. Vtor Manuel de Aguiar e Silva observa um carter de assombro geral neste momento
histrico: o homem que se sabe nfimo em meio ao cosmos gigante, a f, tingida pelo cabedal
terico da razo, lotada de indagaes e um fascnio esttico pelo horror, em que se misturam
os sentidos e os contrrios. No sculo XIX tais aspectos tornam-se mais do que relativizao:
tornam-se sensibilidade, aspergindo-se como gosto e como a prpria vida. a cultura do belo-
horrvel fundamentando a beleza dos aspectos ditos negativos: a feiura, a enfermidade, o
grotesco, o macabro, o satnico e o ambguo. Aspectos que adentraram como sensibilidade no
sculo XX, encontrando no rock a plenitude: um espao onde dizer, viver, tornar pblico e
tornar identidade tal iderio. Marilyn Manson uma das realizaes artsticas mais completas
desse ideal, no que se refere voz, aos efeitos sonoros, imagem e atitude da banda. Este
trabalho pretende analisar alguns aspectos da filosofia do belo-horrvel na referida banda, a
partir do trajeto histrico do gosto, acima exposto.

PALAVRAS-CHAVE: filosofia; esttica; Marilyn Manson.

LUIS ALBERTO SPINETTA: EL PRIMER LOCO DEL ROCK EN ARGENTINA

Juan Ignacio Jalif (UBA - IDAES-UNSAM)

RESUMO: En el libro Van Gogh el suicidado por la sociedad, Antonin Artaud nos interpela:
Qu se entiende por alienado? Es un hombre que prefiere volverse loco -en el sentido social
de la palabra- antes que traicionar una idea superior del honor humano. Por esa razn la
sociedad amordaza en los asilos a todos aquellos de los que quiere desembarazarse o
protegerse, por haber rehusado convertirse en cmplices de ciertas inmensas porqueras. Pues
un alienado es en realidad un hombre al que la sociedad se niega a escuchar, y al que quiere
impedir que exprese determinadas verdades insoportables. Luis Alberto Spinetta, el Flaco,
poeta y msico del rock argentino, se propuso a lo largo de su carrera a negarse a no ser
escuchado, no quiso que lo amordazaran y se resisti con sus mejores armas: sus letras, sus
canciones. En este trabajo, nos proponemos analizar la locura manifiesta del Flaco a partir de
un texto de su autora a principios de la dcada del setenta; texto que puede leerse en
trminos de una denuncia escrita. A su vez, buscaremos conectar dicho texto-escrito con el
texto-disco Artaud para caracterizar la singularidad y la vanguardia en la potica de Spinetta.
Para esta tarea apelaremos a la utilizacin de diferentes recursos, tcnicas y herramientas del
anlisis semiolgico. En este conjunto de enunciados se establecen lneas de contacto con
discursos que lo precedieron como as tambin discursos destinados. Entendemos que el
texto-objeto de anlisis es slo una parte de una totalidad discursiva mucho ms compleja que
abarca las lecturas del msico de la obra del poeta francs, la composicin-produccin-
grabacin del disco, la escritura del manifiesto, la presentacin en vivo y su entorno, las
gramticas de reconocimiento, etc.

PALAVRAS-CHAVE: discursos; poesa; locura.

ROCKET TO RUSSIA (RAMONES, 1977): QUE FOGUETE SSE?

Ravel Giordano Paz

RESUMO: lbum preferido de muitos fs dos Ramones, Rocket to Russia contm clssicos
como Sheena is a punk rocker, I dont care, Teenage lobotomy e as verses da banda de
punk rock californiana para Surfin bird (criada e gravada originalmente pela banda The
Trashman) e Do you wanna dance? (de Bob Freeman). Aparentemente, nenhuma unidade
temtica conjuga essas e outras canes, algumas marcadas pelo teor visceralmente crtico e
outras abertamente festivas. Entretanto, a ideia de um artefato com determinado destino
contida no ttulo do lbum sugere outra possibilidade: que, em sua diversidade e, mesmo,
suposta contraditoriedade temtica, Rocket to Russia possa ser lido como um painel da
realidade e das tenses polticas e sociais de meados da dcada de 70. essa hiptese que
sustentamos neste trabalho, situando cada uma das canes do lbum no interior desse
painel, cujo fundo ideolgico alis, esttico-ideolgico, na medida em que as prprias
concepes punk de mundo esto em seu cerne pode se revelar muito menos contraditrio
do que parece a princpio. Na base dessa discusso est o postulado de autores como Walter
Benjamin e Fredric Jameson quanto indissociabilidade, consciente ou inconsciente, entre
arte e poltica.

PALAVRAS-CHAVE: Ramones; Rocket to Russia; Arte e Poltica.

A POTICA DO FUNERAL DOOM METAL

Ederson Vertuan (Universidade Estadual de Londrina)

RESUMO: O propsito desta investigao determinar quais tcnicas sonoras o gnero funeral
doom metal utiliza e como elas so tratadas a fim de transformar poesia fnebre em som
fnebre. A hiptese a de que o desenho sonoro do gnero funeral doom metal possa ser
compreendido e interpretado segundo os critrios da potica, cujos elementos como ritmo e
melodia podem ser identificados de maneira traduzida da poesia escrita para o som de
instrumentos musicais.

PALAVRAS-CHAVE: Potica; Desenho Sonoro; Funeral Doom Metal.

O DNA DO ROCK: UM ESTUDO SOBRE CROSS RHYTMHS

Fernando Nicknich

Jorge Falcn

RESUMO: Este trabalho mostra parte de uma pesquisa em andamento sobre rock, e neste caso
trabalha com cross-rhythms dentro do gnero rock, e mais especificamente dentro de um
recorte da produo de grandes bandas inglesas e norte-americanas entre 1970 e 1980. Como
introduo se apresentam as caractersticas gerais do estilo rock. Em seguida se consideram
essas caractersticas musicais como resultante da transculturao da corrente imigrante
colonizadora na Amrica do Norte, que levaram a msica religiosa anglicana, com as
manifestaes musicais dos povos africanos da regio subsaariana prxima ao Oceano
Atlntico, trazidos entre os sculos XVI e XVIII. Seguidamente define-se cross-rhythms e se
analisam exemplos de bandas importantes do estilo rock/heavy metal como Kiss, Van Halen,
Led Zeppelin, Iron Maiden, Deep Purple, AC/DC, Black Sabbath, Joe Jackson e outros.
Oferecem-se explicaes tcnicas sobre os modelos estudados, utilizando-se como
amostragem as estruturas rtmicas sobre compasso 4/4, sendo sugerido que este modelo pode
ser adaptado para outras estruturas rtmicas. Utilizar-se- o conceito de acentos
fenomenolgicos, estruturais e mtricos de Lerdahl e Jackendoff (1987, 17) aplicados a
estruturas fraseolgicas caractersticas do estilo chamadas de riffs.

PALAVRAS-CHAVE: Cross-rhythms; estruturas rtmicas; riffs.

HURRICANE E FAROESTE CABOCLO: UM ESTUDO DA ESTRUTURA NARRATIVA DE DUAS

CANES DE SUCESSO DO ROCK

Marli Rosa (Fulbright Scholar-In-Residence (SIR) at University of Montevallo, USA - UNICAMP)

RESUMO: O presente trabalho consiste de uma anlise comparativa e interdisciplinar de
aspectos scio-histricos, musicais e lingusticos da estrutura narrativa de Hurricane (Bob
Dylan) e Faroeste Caboclo (Renato Russo). Compostas nos anos 1970, tais canes possuem
como caracterstica marcante o fato de terem sido grandes sucessos populares, apesar de
extrapolarem o tempo de trs minutos de gravao, caracterstica padronizada pela indstria
fonogrfica para a cano de massa. Em seu estudo clssico O narrador, Walter Benjamin
afirma enfaticamente que a narrativa um gnero em extino, pois ela exige um tempo
muito diferente daquele vivido nas sociedades capitalistas: o da troca da experincia humana
entre o narrador e seus ouvintes. Apesar dessa viso pessimista, ainda possvel
encontrarmos reminiscncias de narrativas na sociedade atual, o que ser demonstrado nessa
comunicao. Gravada em 1975, Hurricane apresenta a histria do encarceramento do
lutador americano de boxe Rubin Carter. Acusado de triplo assassinato, em 1967 Carter foi
julgado culpado e sentenciado priso perptua, porm afirmava que tinha sido acusado
injustamente, vtima de preconceito racial. Composta por Renato Russo em 1979 e gravada em
LP somente em 1987 por presso da gravadora, Faroeste Caboclo fruto do desejo de
construir uma narrativa tendo Hurricane como inspirao. Mas, ao contrrio do que afirmou
o prprio Renato Russo sobre sua famosa composio, mesmo com essa referncia musical em
mente, a anlise aqui proposta aponta mais diferenas do que semelhanas entre essas duas
canes. Polmico, o presente trabalho visa responder as seguintes indagaes: o que essa
narrativa de Dylan trouxe de to especial para ter marcado tanto Renato Russo, a ponto de o
compositor brasileiro desejar tambm fazer a sua Hurricane? Que semelhanas e
diferenas existem na construo dessas duas narrativas? O que elas nos dizem sobre duas
terras to diversas, no caso, Brasil e Estados Unidos?

PALAVRAS-CHAVE: Bob Dylan; Renato Russo; narrativas do rock.

Simpsio temtico Rock e Cinema

Estudos comparativos que abordam relaes homolgicas, histricas, de procedimentos

artsticos, dentre outros aspectos, entre esses dois cdigos de expresso.

CINEMA E ROCK: UMA ANLISE DOS USOS DA IMAGEM DOCUMENTAL PARA A ESTTICA DO
VIDEOCLIPE EM CHIARASCOPE DE RICARDO SPENCER

Caroline Govari Nunes (Universidade Federal de Santa Maria)

Cssio dos Santos Tomaim (Universidade Federal de Santa Maria)

RESUMO: Este artigo visa abordar a relao entre msica e expresso audiovisual no DVD-
Coletnea Chiaroscope, da cantora e compositora Pitty, que conta com direo, edio e
roteiro do cineasta Ricardo Spencer. Nos interessa compreender a comunho entre rocknroll
e cinema por meio de um estudo analtico dos diferentes formatos e conceitos que o
realizador d ao tema e cantora, aqui transformada em personagem, assim como os usos da
imagem documental como variao esttica para o formato videoclipe. Chiaroscope, que foi
lanado em 2009 e intitulado pelo realizador e pela banda como um Home Movie, apresenta
tratamentos estticos distintos em cada uma das 11 msicas que compem o produto
audiovisual, exibindo cada faixa com fotografia singular e uma vestimenta visual adequada
para traduzir a essncia das msicas em questo. O caminho metodolgico que percorremos
durante este artigo engloba entrevistas com Ricardo Spencer e Pitty, anlise do produto
audiovisual Chiaroscope, alm de ampla pesquisa bibliogrfica sobre cinema documentrio,
vdeos experimentais, videoclipe, msica no cinema e rocknroll. Neste trabalho, identificamos
a construo e, posteriormente, a quebra de alguns conceitos e da narrativa clssica vista at
ento nos produtos audiovisuais da prpria Pitty e de outros msicos brasileiros, resultando
em vdeos carregados de caractersticas subjetivas e experimentais, contribuindo de forma
inovadora para o cenrio contemporneo do videoclipe brasileiro. O uso da imagem
documental no videoclipe, intercalando bastidores das gravaes e cenas cotidianas dos
msicos, visa um realismo esttico particular do documentrio do Cinema Direto, o que
contribui para tornar mais familiar a relao da banda com os seus fs. Por outro lado, os
videoclipes no se resumem a um tratamento objetivo das imagens, mas procuram adequar e
manusear as imagens documentais conforme os sentidos musicais de cada cano.

PALAVRAS-CHAVE: Pitty; Ricardo Spencer; cinema experimental.

YOURE SO FUCKINHIGH, MAN: A REPRESENTAO DAS SUBSTNCIAS ILEGAIS NOS

FILMES DOS MSICOS CHEECH & CHONG

Ana Beatriz Biassio Carneiro (UEPG)

Roberto Luiz Pocai Filho (UEPG)

RESUMO: Alm de formar uma banda de Rock n' Roll, Cheech & Chong so conhecidos como
uma dupla de comediantes que participa de filmes de humor desde a dcada de 1970.
Utilizando um visual hippie, atuam como usurios de vrias substncias entorpecentes ilegais
no pas onde vivem, os Estados Unidos. Entre essas esto a maconha, o LSD, a cocana, entre
outras. A dupla ficou conhecida por estrelar filmes como Queimando tudo, Cheech & Chong
atacam novamente, Ainda doides, Os irmos Corsos, entre outros. Entre suas msicas se
destacam Up in smoke, Lowrider, Earache my eye, Santa Claus And His Old Lady. Este
artigo tem por finalidade discutir a forma como essas substncias entorpecentes consideradas
ilegais so apresentadas, abordadas e utilizadas nos filmes de Cheech & Chong. Ao
problematizar tal discusso, o artigo abre oportunidade de observarmos diversas
representaes no somente sobre essas substncias, mas tambm sobre o contexto onde
esto inseridas, suas formas de uso pelos jovens, sua ligao com a msica e a sexualidade, sua
abordagem por parte da populao estadunidense, sua legalizao e as ideias que rondam tal
tema. Torna-se interessante colocar a proibio do uso desses entorpecentes como algo
construdo pelas instituies legais estadunidenses. Nesse sentido, a representao das
substncias entorpecentes de forma humorstica nos filmes e nas msicas de Cheech & Chong
deve ser vista como atuante no senso crtico da populao. Para possibilitar tal
problematizao, o artigo utiliza a metodologia de anlise do contedo do discurso proposta
por Laurence Bardin, recortando das fontes palavras centrais ou frequentemente citadas nos
filmes e procurando nelas seu significado para o contexto onde atuam.

PALAVRAS-CHAVE: Cheech & Chong; Estados Unidos; substncias entorpecentes; dcada de

1970.

CINEMA, MSICA E HISTRIA: IMAGENS, SMBOLOS E PAISAGEM SONORA NO FILME PINK

FLOYD THE WALL

Jos Aparicio da Silva (IFPR)

Rafael Augusto Michelato (IFPR)

RESUMO: A aprendizagem de tpicos histricos e musicais em sala pode ser, vez ou outra,
pensada de forma integrada para o educando perceber que a produo cultural no se dissocia
do processo histrico. Afim de didatizar essa relao, propusemos a exibio de alguns filmes
musicais com grupos de alunos do Ensino Mdio em oficinas de msica, cinema e histria. O
emprego de obras flmicas como recurso didtico auxilia na absoro de contedos
curriculares, permitindo ao aluno descobrir novas formas de compreender uma dada
informao. O filme aparece como alternativa atraente e motivadora, porm para isso, o filme
no pode ser apenas ilustrativo ou ocupacional ao professor, mas sim, essas oficinas
audiovisuais devem proporcionar espao-tempo de construo crtica e reflexiva e de
apropriao da msica e da histria que enredam contextualmente a obra. Numa proposta de
interao ente rock, cinema e histria, esta pesquisa trata de uma anlise do filme Pink Floyd
The Wall do diretor Alan Parker de 1982, tendo como base as categorias: famlia, educao,
mulher, guerra e poltica. Tais categorias de anlise so resultantes da utilizao do referido
filme musical como recurso didtico nas aulas conjuntas das disciplinas de Histria e Msica.
Atravs das imagens, smbolos e da paisagem sonora presente no filme, explicitamos em sala a
contextualizao de dois tempos entre a infncia (perodo imediatamente ps-segunda guerra
mundial) e o auge do sucesso do personagem (incio dos anos 1980, antecedente ao fim da
guerra fria), e ainda, destacamos a ilustrao da memria em flash back do protagonista como
um complemento audvel de seu estado emocional e a utilizao e manipulao dos sons para
a legitimao da atmosfera snica do ambiente. Essa temporalidade, contudo, importante,
uma vez que os itens pretendidos na anlise passaram por transformaes histricas das
mentalidades concomitantes e paralelas a biografia representada do papel principal.

PALAVRAS-CHAVE: Pink Floyd; Cinema; Rock.

 DOS PALCOS PARA AS TELAS, THE BAND E SUA LTIMA VALSA

Raquel A. Cesar da Silva (Universidade de Passo Fundo)

Bianca M. Q. Damacena (Universidade de Passo Fundo)

RESUMO: Em 1978 foi lanado o filme The Last Waltz, documentrio que registra o ltimo
grande show da banda canadense The Band. Dirigido por Martin Scorsese e contando com
inmeras participaes especiais Bob Dylan, Joni Mitchell, Eric Clapton, entre outros o
filme alterna cenas de palco com imagens da banda em estdio e rpidas, porm marcantes,
conversas entre o cineasta e os msicos no backstage. Scorsese, apesar de ser, ento, um
jovem diretor, j havia legado ao mundo as incensadas obras Mean Streets (1973) e Taxi Driver
(1976), bem como o seminal documentrio Street Scenes (1970), no qual colocava a si mesmo
como participante dos protestos contra a guerra do Vietn. Ainda no ano de 1976 os
integrantes do The Band haviam decidido encerrar as turns depois de cerca de nove anos na
estrada e passarem a fazer trabalhos exclusivamente de estdio. O final da carreira de shows
ao vivo da banda liderada por Robbie Robertson seria marcada por um concerto em So
Francisco, no simblico dia de Ao de Graas. Registrado por Scorsese ao vivo, o show foi
transformado pelo cineasta, dois anos depois, no que ainda hoje considerado um dos
melhores filmes sobre rock and roll da histria. Este trabalho pretende analisar como o
processo de adaptao do show para o cinema foi capaz de preservar a energia e a
importncia do The Band nos palcos, para alm do contexto scio-histrico de que a banda
participava na poca. Para isso, sero utilizadas aqui as ideias de Linda Hutcheon presentes na
obra A theory of adaptation (2012), no qual a pesquisadora canadense atribui o sucesso de
uma obra adaptada menos ao resultado final e mais ao processo desenvolvido por seus
partcipes, ressaltando a mtua colaborao entre banda e cineasta na criao de uma obra de
arte nica e original.

PALAVRAS-CHAVE: Adaptao; Cinema; The Band.

A TRILOGIA DO CIENASTA LAEL RODRIGUES: ROCK BRASILEIRO DOS ANOS 1980 EM CENA

Diego de Morais Salim (Universidade Federal Fluminense)

RESUMO: O cineasta brasileiro Lael Rodrigues (1951-1989) dirigiu trs filmes ao longo de sua
carreira, todos no decorrer da dcada de 1980: Bete Balano (1984), Rock Estrela (1985) e
Rdio Pirata (1987). Voltados ao pblico juvenil, os filmes propem um dilogo direto com o
rock nacional produzido naquele contexto de surgimento de novas bandas, de abertura do
mercado fonogrfico e de interao de diferentes mdias no entorno da cena roqueira.
Contando com a participao de artistas do rock brasileiro nas trilhas e at mesmo atuando
(atravs de personagens fictcios ou pela insero de videoclipes), a trilogia de Lael Rodrigues
sintetiza a simbiose entre o rock e o cinema, iniciada desde os anos 1950, no cinema
hollywoodiano. Os filmes se destacam de experincias anteriores da cinematografia nacional,
nas quais o rock aparecia, usualmente, como um elemento acessrio s narrativas. Ao
contrrio, o rock dos anos 1980 mediatizado pelo cinema de Lael trazido ao relevo das
histrias, em consonncia efervescncia de tal movimento musical na dcada de produo e
exibio dos referidos longas-metragens. No primeiro filme, o rock apresentado como um
sonho a ser alcanado; na segunda produo, o rock j celebrado como um acontecimento
palpvel; no terceiro longa, ele serve como inspirao para o argumento do prprio filme. Em
nenhuma outra experincia flmica de ento houve tanto destaque para o ritmo juvenil que se
consolidava em meio cena urbana, o que permite ressaltar a relevncia dos filmes do
cineasta em questo para os estudos sobre o rock brasileiro.

PALAVRAS-CHAVE: Lael Rodrigues; Cinema; Rock.

GABBA GABBA HEY: O SIDESHOW INVADE A CENA PUNK

Vernica DAgostino Piqueira

RESUMO: em torno do problema a respeito dos padres institucionalizados de normalidade

que o diretor Tod Browning desenvolveu sua esttica e narrativa em sua obra-prima Freaks, no
ano de 1932. Para o presente trabalho, a pergunta de fundo que colocamos foi desenvolvida
por meio do dilogo entre o arcabouo argumentativo do filme, sustentado pela cultura e
identidade outsider dos sideshows do final do sculo XIX e incio do XX, com a multiplicao
simblica do elemento freak na cena punk rock nova yorkina do final da dcada de 1970.
Colocando em cheque o olhar tradicional sobre as fronteiras do universo outsider, a
preocupao ficou centrada na atribuio dos significados polticos, sociais, bem como
culturais e psicanalticos conferidos aos personagens do filme, unindo outra cultura colocada
margem dcadas mais tarde. Deste modo, o trabalho pretende analisar como os freaks de
Browning podem apresentar uma srie de referncias na anlise sobre a construo de uma
identidade punk especfica, especialmente por meio da influncia da banda Ramones, aps a
gravao do clssico Pinhead. Abrindo caminho para a identificao de novas correntes
estticas e ideolgicas, resistentes identificao entre prazer e contemplao da beleza, at
que ponto Freaks fomentou uma concepo de mundo resistente ideia de que existe uma
diferena permanente entre normais e anormais. Sinalizando um universo de
fragmentao de sentidos e dissoluo de significados durante um novo perodo de crise do
capitalismo, transformando a principal msica do filme em hino dos seguidores do movimento
punk, o trabalho pretende revelar a permanncia do imaginrio simblico da cultura dos
sideshows como um testemunho da criatividade da msica popular americana.

PALAVRAS-CHAVE: Freaks; Punk; Ramones.

ROCKNROLL ENQUANDO DISCURSO DE LIBERDADE: UM ESTUDO DE CASO DO FILME EASY

RIDER SEM DESTINO

Fabrcio Baslio (IACS-UFF)

Juliana Vinuto (FFLCH-USP)

RESUMO: Lanando-se mo do filme Easy Rider Sem Destino (1969), concebido e realizado
em um contexto de guerra fria e contestao ideolgica, pelos ento jovens atores Dennis
Hopper e Peter Fonda, pretende-se desenvolver um estudo de caso a fim de ilustrar como a
construo flmica evidencia a abordagem de temas comuns ao rock como contracultura,
esttica prpria, uso de drogas, sexo descompromissado, posio poltica libertria, etc., que
associados a uma perspectiva sociocultural da sociedade sul-estadunidense de sua poca,
contribuem para a construo do imaginrio social sobre liberdade, que a partir do conceito
foucaultiano de discurso (FOUCAULT, 2005), permite compreender as aes dos personagens
enquanto prticas permeadas por relaes de poder, que os prprios discursos pem em
funcionamento e que estrutura os objetos de que falam. Trata-se de um road movie no qual
dois jovens e suas motocicletas experimentam uma jornada repleta de hippies, fazendeiros e
policiais preconceituosos, sendo que todas essas relaes mostram-se permeadas pelo uso de
drogas, como a icnica experincia com LSD que permite visualizar imageticamente
alucinaes psicodlicas de seus protagonistas. Tudo isso sonorizado por bandas como
Steppenwolf, Jimi Hendrix Experience e Birds, que no apresenta um trmino evidente, nem
ao menos um caminho de volta, mas uma eterna continuidade. Tais problemticas de anlise,
assim como outras a serem desenvolvidas durante a argumentao do artigo proposto,
permitem visualizar diversas dimenses imbricadas no discurso geral sobre o significado de
liberdade proferido durante a dcada de 60, principalmente nestes dois cdigos de expresso
artstica, a saber: o cinema e o rock.

PALAVRAS-CHAVE: Easy Rider;, Cinema; Rock.

MONTAGEM PUNK ROCK: POR UM DESIGN DO ESPECTADOR IMAGINADO NO

DOCUMENTRIO MUSICAL BOTINADA

Cynthia Schneider (IFPR)

RESUMO: A produo cinematogrfica brasileira presencia uma espcie de surto de

documentrios do subgnero musical no sc. XXI. Entre tantas vertentes sonoras e msicos
com obras revisitadas, Botinada (2006) vem recontar casos da primeira fase do punk no Brasil,
especialmente o perodo de 1976 a 1984. O objetivo deste artigo realizar o estudo de caso de
um dos filmes desta produo recente e identificar como este filme documentrio constitui,
por meio das referncias sonoridade punk perceptveis na montagem, um enunciante
pressuposto. A teoria adotada para esta reflexo articula os conceitos do pesquisador Roger
Odin, propostos em sua semiopragmtica. Entre os aspectos analisados esto os processos de
ficcionalizao, com destaque para o que o autor considera como modo documentarizante,
alm da funo articuladora da montagem. A anlise revela que a montagem deste filme
contribui sobremaneira para a inteno de assertividade rtmica evocando as caractersticas do
punk rock e evidenciando o design de um enunciante pressuposto condicionvel a um modo
de leitura idealizado. Os conceitos tericos sobre documentrio encontram aporte em Ramos
(2008), sobre a assero e a voz no documentrio, em Bordwell (2008) sobre aspectos da
encenao no filme e da montagem.

PALAVRAS-CHAVE: semiopragmtica; documentrio; punk rock; Botinada; montagem.

PEPI, LUCI Y BOM Y OTRAS CHICAS DEL MONTN E O ROCK ESPANHOL DOS ANOS 80

Adriana Aparecida de Figueiredo Fiuza (UNIOESTE)

RESUMO: O incio dos anos de 1980, com Pepi, Luci y Bom y otras chicas del montn (1980)
marca a estreia do cineasta espanhol Pedro Almodvar no cinema de longa-metragem em
circuito comercial, aps uma experincia em circuitos alternativos com filmes de curta-
metragem. Este perodo da histria da Espanha emblemtico porque sinaliza o processo de
redemocratizao do pas aps quase quarenta anos de ditadura franquista. No mbito da
cultura, o movimento de contracultura de inspirao pop e punk, conhecido como La Movida
Madrilea, que invadiu a capital e as principais cidades espanholas, representa a liberdade de
expresso, aps um longo perodo de censura s artes e de represso. A Movida reflete o
desejo por novos ares e abarca uma gama de expresses artsticas como a pintura, a
fotografia, o teatro, a msica e o cinema. A trilha sonora do processo de redemocratizao da
Espanha foi o rock e toda sua esttica que influenciou a moda, o comportamento as novas
sociabilidades entre a juventude. Assim sendo, a cano considerada comprometida
socialmente, como a cano de protesto, deu lugar a um discurso pardico, libertrio e menos
sisudo que a cano mais tradicional. Neste sentido, o filme paradigmtico da utilizao
desta esttica e do papel desempenhado pelo rock como elemento representativo neste
conjunto de mudanas culturais e sociais. Pepi, Luci y Bom tem como tema central
personagens que representam a Movida e suas manifestaes artsticas, entre elas, o rock
espanhol. Esta comunicao tem por objetivo analisar como o rock aparece neste contexto
ps-franquista e a relao que estabelece com o cinema de Almodvar. Pesquisa financiada
pelo CNPq e pela Fundao Araucria.

PALAVRAS-CHAVE: Rock espanhol; Cinema; Pedro Almodvar.

LNGUA(GEM) & MANIFESTAO SOCIAL:

O HOMEM, A LNGUA E SUA MATRIA (CONSCINCIA E MUDANA SOCIAL)

Magda Alves de Paula (IFRO)

Srgio Nunes de Jesus (IFRO)

RESUMO: O trabalho tem como ancoragem evidenciar a lngua(gem) e seu processo de

materializao nas manifestaes sociais, principalmente no rock que transforma e
transformado ao longo das dcadas na/para a histria. Assim, objetiva-se em delimitar o
sujeito que est inserido numa prtica social, cultural e ideolgica que muda sua posio
sujeito quando d voz ao idealismo imaginrio do rock (em suas diversas esferas). Para tanto,
ser relevante ancorar tais pressupostos no simpsio Rock e Comportamento, pois as
concepes de idealismo, bem como da luta de classes so frequentes para uma mudana de
carter do homem e do seu imaginrio. O rock por sua vez uma manifestao que
transforma e transformado pelos valores sociais-polticos-culturais e histricos por esses
sujeitos que esto inseridos nessa prtica por meio de uma linguagem expressamente
pragmtica para uma conscincia e luta de classes engajada como materializao
comportamental. O homem por sua vez, precisa dar conta no s do seu carter histrico, mas
tambm das formas s vezes imutveis do contedo. Isso significa um dogma que pode ser
representado na poltica, na filosofia ou seja, uma conscincia da conscincia em seu carter
transformador. O papel da conscincia de classe estabelece interesses para o
desenvolvimento social, onde a condio da violncia estabelecida na histria possa criar nas
classes os problemas existentes na conscincia pela luta que se estabelece e, ao mesmo
tempo, se estrutura nessa conscincia importando apenas as condies e posio dominante
das aes e suas questes com o consciente ou inconsciente impostos pela histria.

PALAVRAS-CHAVE: Lngua(gem); Manifestao Social ;Conscincia

 PSICOSES ECOAM POR TRS DE UMA BARREIRA IMAGINRIA: O TRAUMA GERACIONAL
INGLS PS-SEGUNDA GUERRA EM THE WALL (1982) E TOMMY (1975)

Daniel Dria (UFPR)

RESUMO: O rock vem sendo, e em especial desde meados da dcada de 1960, porta-voz de
grupos sociais diversos, em especial dos jovens. Um evento, ou melhor, um sentimento muito
bem retratado pelo rock, e em especial o rock ingls, o trauma geracional resultado da
Segunda Guerra Mundial nesse pas. Muitos jovens, dentre eles muitos artistas que viriam a
gravar grandes lbuns em sua idade adulta, perderam seus pais no conflito de alguma forma, e
esse sentimento de perda e de carncia da figura paterna em casa gerada pela ausncia
traumtica foi representando dentro da linguagem da msica, e, em alguns casos, somado
linguagem audiovisual. Dois excelentes exemplos so os filmes The Wall (1982) e Tommy
(1975), duas peras-rock adaptadas de lbuns homnimos das bandas Pink Floyd e The Who
onde os protagonistas se veem tornados rfos de seus pais e, dentre outros
questionamentos, nos mostram o como essa ausncia pode e de fato interferiu na psique de
muitos jovens, afetando sua formao individual. Em The Wall temos a personagem Pink, um
rfo que tem de lidar com uma famlia desestruturada, com uma educao institucionalizada
que no atende s suas demandas e que acaba se tornando uma estrela da msica e levado a
lidar com as dinmicas da fama e com as drogas. Em Tommy temos a personagem Tommy
que se v alienado dos seus sentidos devido a um trauma associado perda de seu pai no
contexto do conflito, o que o leva a se isolar da realidade. Proponho aqui assim que se pensem
os filmes The Wall e Tommy enquanto ilustrativos desse trauma geracional ingls ps-
Segunda Guerra Mundial e o rock enquanto porta-voz legtimo de uma gerao.

PALAVRAS-CHAVE: The Wall; Tommy; Segunda Guerra Mundial.

Simpsio temtico Rock e Comportamento

Pesquisas que abordam a influncia do rock na criao e mudana de padres

comportamentais na sociedade de um modo geral, desde suas origens at suas mais hodiernas
atualizaes.

O TELEFONE TOCOU, NA MENTE FANTASIA AS REPRESENTAES DO TELEFONE

REALIZDAS POR ALGUNS GRUPOS DE ROCK NACIONAL DA DCADA DE 1980

Gustavo dos Santos Prado (PUC So Paulo)

RESUMO: O rock nacional dos anos de 1980 emerge no horizonte acadmico, repleto de
possibilidades para inmeras anlises e interpretaes. Tal movimento cultural, de grande
relevncia naquela dcada, reteve boa parte das atenes do mercado fonogrfico do perodo.
Assim, inmeros jovens espalhados pelo pas, tiveram na msica eltrica, a possibilidade de
dialogar com vrios dilemas, que afetaram o universo juvenil. Com isso, o rock nacional
influenciou comportamentos, permitiu dilogos, sendo um objeto de estudo rico para diversas
reas do conhecimento. Dai ento, chamou a ateno da presente pesquisa, as formas que
alguns grupos de rock, colocaram em suas composies representaes do telefone. Tal
investigao trouxe a baila cinco msicas, de grupos e artistas diversos, para analisar as
diferentes formas que o objeto foi representado naquelas. Como resultado, o trabalho possui
em seu corpo, a problematizao de msicas da Legio Urbana, Ira!, Tits, Paralamas do
Sucesso e Engenheiros do Hawaii. Para dar cabo dos desafios e inquietaes, a comunicao
possui em seu horizonte, uma perspectiva inter-multi e transdisciplinar, fundamental no trato
do documento sonoro, enquanto fonte de pesquisa. A semitica serviu como cincia de
interlocuo, para analisar as letras, melodias e sonoridades. Por fim, como poder ser notado,
as representaes do telefone foram mltiplas, no qual os artistas de rock atriburam ao
objeto vrios significados, que variaram de acordo com as sensibilidades e subjetividades
expressas em uma dada cano. Assim, o objeto sintetizou alegrias, tristezas, esperanas,
angstias, frustraes e reflexes. Tais interpretaes, extradas dessa comunicao,
colaboraro para demonstrar as potencialidades da msica, enquanto fonte de pesquisa, bem
como a salutar contribuio da semitica para a investigao histrica.

PALAVRAS-CHAVE: rock; telefone; semitica.

SALSA-ROCK ESTUDO DA EXPLOSO MULTICULTURAL DOS MUTANTES NO BRASIL EM

1968

Daniela Sanches (UTFPR)

Carlos Portella (UTFPR)

RESUMO: No final dos anos 50, o Brasil encontrava-se dominado por um ritmo derivado do
samba e com grandes influncias do jazz chamado bossa nova. J na dcada de 60, surge o
tropicalismo no Festival de Musica Popular Brasileira da Rede Record. Apontaremos no
presente trabalho uma banda que teve destaque ao se apresentar ao lado de Gilberto Gil na 3
edio deste evento, tocando Domingo no Parque e conquistando o segundo lugar.
Inicialmente chamados de OSeis, recebeu de Ronnie Von o nome de Os Mutantes, nome este
que representou o pas no cenrio musical mundial. Em junho de 1968 esta banda entrara em
estdio para a gravao do LP homnimo ao grupo que foi considerado o 9 dos 100 melhores
discos da msica brasileira pela revista Rolling Stone. Os Mutantes obtiveram a 12 posio na
lista dos "50 Most Out There Albums of All Time (50 Discos Mais Experimentais de Todos os
Tempos) da conceituada revista britnica Mojo, ficando frente de nomes como Beatles, Pink
Floyd, Ennio Morricone e Frank Zappa. Foi na publicao da revista que o lbum recebeu a
delimitao de salsa-rock. um disco inovador e fortemente influenciado pelos Beatles, e
mistura a msica popular brasileira (do samba em A minha menina, ao baio em Adeus Maria
Ful) com o rock psicodlico e experimental. marcado pela utilizao de diversos efeitos de
estdio, fato este novo para o cenrio musical brasileiro, como guitarras distorcidas, rudos
diversos e sonoplastia de objetos na simulao de sons. O lbum foi conhecido mundialmente
e muito bem recepcionado pela crtica, a qual considera este uma obra de vanguarda, e levou
para fora o nome e a originalidade do Brasil. o disco estrelado por Arnaldo Baptista, Srgio
Dias e Rita Lee que ser aqui apresentado, desde os impactos musicais at os culturais.

PALAVRAS-CHAVE: rock brasileiro; experimentalismo; rock psicodlico.

QUANDO O DIO SOBE AO PALCO: O ROCK FASCISTA E SUA ATUAO NA AMRICA DO SUL
(1990-2010)

Pedro Carvalho Oliveira (Universidade Federal de Sergipe)

RESUMO: Este trabalho apresenta os principais aspectos da hate music (ou msica de dio)
enquanto subgnero do rock, sua relao com movimentos polticos fascistas sul-americanos e
com os seus adeptos por meio do movimento RAC (Rock Against Communism). Perceberemos
como este tipo de msica se caracteriza, bem como o papel por ela exercido na difuso de
ideias fascistas. Observamos ainda as peculiaridades do subgnero, criado na Europa, ao ser
adaptado ao contexto sul-americano. Analisamos brevemente as msicas como fontes, assim
como parte do aparato imagtico que acompanha a msica do dio sul-americana e seus
modos de distribuio na Internet. Para tanto, privilegiaremos o estudo das bandas Quinta
Columna (Colmbia), do site da organizao Tercera Fuerza, e da Marcha Violenta, associada
ao Blood & Honour Chile. Por fim, o trabalho visa tambm explorar as caractersticas deste tipo
de rock e sua relao com os skinheads, principais consumidores de seus produtos e a quem
grande parte deles direcionado, haja a vista sua participao decisiva na criao do RAC.

PALAVRAS-CHAVE: hate music; fascismos; Amrica do Sul.

O BANHO DE LUA DE CELY E RITA: ROCK NO BRASIL TAMBM COISA DE MULHER

Jefferson William Gohl (UNB/UNESPAR-FAFIUV)

RESUMO: Apesar de inmeras vezes o rock ser considerado masculinizado, e em alguns de

seus gneros ser at mesmo acusado de machista, as primeiras experincias do rock no Brasil
ocorreram, por intermdio da voz de mulheres, como Nora Ney, que testavam um mercado
musical fonogrfico novo a ser explorado. A cano Banho de Lua ficou gravada na memria
musical brasileira, e em seu tempo foi a propulsora de um segmento de mercado musical que
transportava o rock a um pblico alargado de escuta. Cely Campelo foi a intrprete de verses
dos primeiros rocks americanos ou italianos que tiveram vendagens expressivas e seus temas
reproduziam um conjunto de questes ligadas ao comportamento feminino e suas
expectativas em relao ao futuro da adolescente na sociedade. Rita Lee foi outra intrprete
desta cano que no caso da recriao dos msicos do grupo Os Mutantes, acabam
fornecendo as bases para explicao de um verdadeiro corte epistemolgico, na composio,
produo e interpretao do rock no Brasil. Por meio da anlise das interpretaes desta
cano em dois momentos histricos, a finalidade deste artigo compreender as inovaes ou
mesmo as rupturas trazidas cena musical brasileira e a defesa deste gnero cancional.

PALAVRAS-CHAVE: Cely Campelo; Rita Lee; Rock.

AS MENINAS E O ROCK AND ROLL: UM ESTUDO DAS RECONFIGURAES DE GNERO FEITAS

POR ADOLESCENTES ROQUEIRAS DE SO GONALO, RIO DE JANEIRO

Marlia Mrcia Cunha da Silva (Universidade do Estado do Rio de Janeiro)

RESUMO: Muitos autores tm exposto e discutido sobre a ideologia machista, e por vezes
misgina, que est atrelada composio, performance, produo, divulgao e
comercializao do gnero musical rock and roll. Tendo em vista as afirmaes de que o rock
limita os papis criativos e as formas de expresso femininas, levando as mulheres ,
majoritariamente, se adequarem aos papis de gnero mediados por noes masculinas de
desempenho e habilidades femininas (LEONARD, 2007; BOUDAGE, 2010), este trabalho se
prope a pensar como adolescentes que se auto-intitulam roqueiras reconstroem noes de
gnero tendo a msica rock and roll como principal mediadora (como define LATOUR, 2005)
para suas aes e produo de sentidos acerca do que ser mulher. Entrevistando e
observando alunas matriculadas numa escola estadual de So Gonalo, periferia do Estado do
Rio de Janeiro, procurou-se compreender como a msica reformula identidades e como age
sobre noes de gnero - levando as adolescentes a questionarem percepes tradicionais do
que feminino -, ao mesmo tempo em que erige barreiras s apropriaes comportamentais e
estticas feitas pelas adolescentes. Procurou-se compreender como se constroem as
mulheres do rock, notando o que elas podem e o que elas no podem fazer como pensam os
gneros e como, em conjunto com a msica, reorganizam suas relaes sociais.

PALAVRAS-CHAVE: rock and roll; gnero; So Gonalo.

SER QUE SOMOS INTIL? O HUMOR POLTICO DA BANDA ULTRAJE A RIGOR

Lus Fellipe Fernandes Afonso (Universidade Federal Fluminense)

RESUMO: Esse trabalho tem o objetivo de analisar como a juventude brasileira urbana da
dcada de 1980 enfrentava as mudanas polticas e sociais que estavam ocorrendo no pas,
partindo do principal movimento cultural ligada juventude, o Brock. A dcada de 1980
caracterizada pela transio poltica de um regime ditatorial para a chamada Nova Repblica,
onde a populao retoma o direito ao voto direto para o Executivo, no plano poltico-
institucional, e pela consolidao do rock como gnero musical jovem no Brasil, no plano
cultural. O jovem acabou se tornando um ator importante dentro dessas duas grandes
transformaes, j que representava o sentimento de renovao da sociedade brasileira. A
partir das letras musicais feitas e assimiladas pelos jovens podemos ter uma ideia de como tal
grupo social enfrentava essas mudanas que estavam ocorrendo tanto no Brasil quanto no
mundo, muitas vezes vistas no como benficas, mas como algo incerto. Das diversas bandas
que apareceram nesse novo cenrio escolhi dar um destaque exclusivo banda Ultraje a
Rigor, devido a sua grande influncia tanto entre os jovens quanto entre os especialistas em
msica. A banda utiliza uma linguagem irnica e crtica para fazer uma anlise do que era a
sociedade brasileira naquele perodo, falando de assuntos que eram tabus na poca, como o
direito ao voto e a liberdade sexual. Seu pice quando sua msica Intil absorvida como
o hino jovem do principal movimento poltico da poca, as Diretas j. Por meio da anlise das
letras feitas pela banda Ultraje a Rigor, podemos perceber que a comdia e o humor tambm
se tornaram meios para se compreender a sociedade neste perodo.

PALAVRAS-CHAVE: Ultraje a Rigor; Humor; Brock.

A IMPORTNCIA DO BANQUETE NAS GRANDES PRAAS PBLICAS (OU FESTIVAIS) DE HEAVY

METAL NO BRASIL E NO MUNDO

Adriano Alves Fiore (Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo - PUC-SP)

RESUMO: A imagem da comezaina sempre est firmemente ligada a todas as atividades do

homem e isso traz consigo um hiperbolismo positivo de tom triunfal e alegre. O banquete
muito mais que um simples acontecimento social, pois representa um triunfo do grupo como
uma ltima etapa vitoriosa de esforo. A relao ntima entre um desfecho vencedor e a
digesto de bebidas e comidas em um ambiente coletivo continua extremamente natural e
difuso em todos os lugares e pases. O presente artigo tem como objeto de estudo dois dos
mais importantes encontros festivos de Rock da atualidade: o Rock In Rio (brasileiro) e o
Wacken Open Air (alemo). E a sua indagao fundante centra-se em: Que elementos
norteiam esses festivais para atrair e fidelizar uma multiplicidade de pblicos, e, por
conseguinte, provocar to significativo sucesso mercadolgico? Para tanto, pretende-se
consolidar a tese de que: os variados tipos de riso, as situaes de gestualidade obscena, de
liberao da palavra, de jogo aberto com as coisas religiosas e sagradas (elementos estes
prprios do conceito de carnavalizao de Bakhtin) podem servir de meio a reunir e aproximar
multides, mesmo pessoas de diferentes gostos musicais, em um mesmo espao notadamente
acolhedor e ldico. Nesses ciclpicos lugares de banquete de Heavy Metal so tolerados
quebras de interditos, podendo-se inclu-los na mesma situao dos chamados santurios (ou
reas livres), protegidos de qualquer represlia ou sano de cunho moral. A reflexo acerca
de dados levantados in situ por meio de observao direta ser dirigida principalmente pelas
teorias socioculturais de Bakhtin, mas contando ainda com o suporte precioso de princpios
filosficos como, por exemplo, de: Vilm Flusser, Friedrich Wilhelm Nietzsche e Arthur
Schopenhauer.

PALAVRAS-CHAVE: Banquete; Festivais de Heavy Metal; Carnavalizao Bakhtiniana.

ENTRE A REBELDIA E A ALIENAO: A DCADA DE 1980 E A MASSIFICAO DO ROCK NO

BRASIL

Luiz Eduardo Meneses de Oliveira

RESUMO: Este projeto de pesquisa pretende investigar o modo como o processo de circulao,
recepo e apropriao do rock no Brasil, ao alcanar, na dcada de 1980, o espao cultural do
mainstream, mantendo, todavia, em algumas de suas manifestaes, como o punk rock, o
carter de cultura marginal ou perifrica, provocou a construo de novas identidades
culturais ao mesmo tempo transgressoras e cooptadas. Nesse sentido, busca compreender a
massificao do rock como um processo que, embora possa ser compreendido como resultado
de uma poltica cultural da diferena, deslocando, ao conquistar seu espao, as diposies de
poder da poltica cultural do Estado e das grandes corporaes miditicas, paga
obrigatoriamente o preo da cooptao, substituindo a invisibilidade por uma visibilidade
regulada e segregada, tanto do ponto de vista econmico quanto tnico e cultural, o que faz
com que o rockeiro seja ao mesmo tempo um rebelde e um alienado.

PALAVRAS-CHAVE: cultura de lngua inglesa; identidade cultural; rock.

A RELAO DA MSICA COM O COMPORTAMENTO ANTISOCIAL E PR-SOCIAL: ANLISE DE

MSICAS DA BANDA PLANET

Jacsiane Pieniak (UNIOESTE)

RESUMO: O estudo proposto pretende analisar a relao da msica com o comportamento,

baseado na banda de rap rock Planet Hemp, a partir da anlise de trs msicas: O Futuro do
Pas, Legalize J e A Culpa de quem?, que integram o primeiro lbum intitulado Usurio
(1995). A referida pesquisa tem como objetivo contribuir para o entendimento de como a
msica pode influenciar o adolescente e o jovem, considerando dois tipos de
comportamentos: antissociais e pr-sociais. Para atingir o objetivo proposto, a pesquisa foi
elaborada a partir de estudos bibliogrficos e fontes miditicas. Pesquisas como o de Pimentel
e Gnther (2009), apontam que se podem destacar dois focos no estudo sobre as letras
musicais: considerando-se as letras como contedos que refletem valores e crenas dos
consumidores e como agentes socializadores, ensinando comportamentos. nesse sentido,
que se destaca que estes comportamentos podem ser tanto antissociais como pr-sociais. As
msicas da banda Planet Hemp chamaram a ateno no contexto em que foram produzidas,
pelo fato de que suas letras estariam incentivando o uso de drogas, sendo este entendido
como um comportamento antissocial. Isso fica explcito em trechos da msica Legalize J: (...)
legalize j porque uma erva natural no pode te prejudicar (...). No entanto, destaca-se que
nas msicas O Futuro do Pas e A Culpa de Quem?, alm de reverenciar o uso de drogas,
pode-se verificar a complexidade do contexto socioeconmico, as condies de excluso e de
violncia da sociedade, evidencia-se, nos trechos das respectivas msicas, tal colocao:(...)
mas eu queria somente lembrar que milhes de crianas sem lar so frutos do mal que floriu
num pas que jamais repartiu (...) e ainda (...)Desde pequeno voc induzido a fumar
induzido a beber (...). Constatou-se, portanto, que tais msicas podem ter uma influencia em
comportamentos tanto antissociais como pr-sociais.

PALAVRAS-CHAVE: msica; comportamentos antissociais; comportamentos pr-sociais.

QUE PAS ESTE? A INFLUNCIA DA PRODUO MUSICAL DE CAZUZA E RENATO RUSSO E A

JUVENTUDE BRASILEIRA.

Isabela Vettori Pereira da Cruz/UNIOESTE/ isabela.vettori@hotmail.com

Iris Missias da Silva/UNIOESTE/isi_messias@hotmail.com

RESUMO: Com este trabalho almejamos traar alguns parmetros que contribuam na reflexo
sobre a influncia social do rock. Este gnero e movimento musical h mais de meio sculo
consegue agregar adeptos de diferentes geraes e grupos sociais, uma parcela significativa
destes so influenciados no apenas pela sonoridade do rock, mas tambm pelas ideologias
presentes nas letras das msicas, pelo visual e pelo comportamento dos msicos. Sendo
assim, pretendemos estudar a importncia que esse ritmo musical exerce na vida dos jovens
brasileiros e tambm apresentar trechos de algumas canes que contriburam para processos
de identificao da juventude com estes discursos musicais. Parte destas canes foram
utilizadas em algum momento histrico como bandeira de luta em manifestaes polticas,
como por exemplo, na luta contra a ditadura civil-militar (1964-1984) e nas mobilizaes pela
redemocratizao poltica. Cazuza um dos cantores no qual nos referenciamos, pois ele
representativo daquilo que se denominou rock nacional, que ganhou espao ao longo da
dcada de 1980. Logo, podemos considerar que este artista construiu uma profcua obra de
temtica urbana e que em suas msicas buscou expressar o momento conturbado que vivia o
Brasil. Assim como Cazuza e sua banda Baro Vermelho, os jovens dos anos 80 tambm
ouviam os hits de Legio Urbana, para isso utilizamos os argumentos de Fbio Serra
Nascimento que em sua dissertao traz uma anlise sobre as canes de Cazuza, que constri
uma carreira artstica que vai do rock brasileiro at a msica popular brasileira chamada MPB.
Ele foi um dos artistas que maior influncia exerceu sobre a produo potica e musical no
rock brasileiro. Portanto, este texto pretende analisar as principais temticas sociais abordadas
por estas duas bandas, centrando-se na autoria das canes de Cazuza e Renato Russo.

PALAVRAS-CHAVE: Comportamento; juventude; rock nacional.

ANLISE DO DISCURSO PINK FLOYD ANIMALS/GEORGE ORWEL A REVOLUO DOS

BICHOS

William Bruno Correa (UNICENTRO)

RESUMO: A Inglaterra da dcada 1970 atravessou srios problemas de desigualdade social,

violncia, censura, alta inflao e desemprego. A partir desse cenrio, bandas de vrios estilos
fizeram duras crticas ao sistema de governo britnico em especial ao seu conservadorismo.
Inicialmente o movimento Punk atravs de suas msicas de protesto e deboche exps esse
inconformismo em suas musicas. Vale lembrar que esses protestos musicais no ficaram
restritos apenas ao punk rock. Dialogando com a literatura do autor britnico George Orwell -
Revoluo dos Bichos a banda Londrina Pink Floyd lanaria no ano de 1977 o lbum
Animals que traria logo em sua capa um porco sobrevoando a usina termeltrica de
Bettersea. O disco apresentava uma temtica totalmente diferente do seu antecessor Wish
you were here lbum que apresentava letras ligadas aos sentimentos e emoes. Com
Animals a banda articula sua revolta com o capitalismo praticado na Inglaterra, da mesma
maneira que o autor George Orwell fez em Revoluo dos bichos. Porm diferentemente do
livro, os msicos do Pink Floyd no vo fazer uma crtica ao chamado socialismo real de
Stalin. Pink Floyd partir do livro como pretexto para criticar a Inglaterra capitalista do
perodo, com um disco cheio de analogias e menes a Dama de Ferro Margareth Tacher e a
Mary Whitehouse - uma conservadora do governo britnico e crtica contundente de bandas
que iam contra a moralidade e a decncia da sua crena crist. O discurso produzido pela
banda Pink Floyd em seu lbum Animals pode ser analisado pela perspectiva de uma
reedio do livro Revoluo dos Bichos usando na msica os personagens do livro tais como:
ovelhas, Ces e porcos. Dessa forma, fazem um retrato poltico social sobre a Inglaterra
daquele perodo em que os animais sero usados como metfora para criticar os lideres
polticos religiosos e a sociedade.

PALAVRAS-CHAVE: Pink Floyd; anlise do discurso; Histria e literatura; Histria e Msica.

 O ROCK IN ROLL NA VELHA BAHIA: BAIANIDADE NO MALUCO BELEZA

Marijane de Oliveira Correia (UFBA/IFBA)

Catiane Rocha Passos de Souza (IFBA)

RESUMO: O presente trabalho busca compreender como se representa a baianidade presente

no rock in roll do cantor e compositor Raul Santos Seixas entre os anos de 1960 e 1980. A
Bahia conhecida por caractersticas relacionadas s belezas naturais, terra festeira, enfim,
uma baianidade divulgada por todo mundo como sendo homognea. A proposta apresentar
uma anlise da baianidade representada no rock Raulseixista. Para atingir os objetivos, neste
trabalho, sero analisadas obras do cantor e compositor Raul Seixas que revelam a Bahia, de
forma direta ou indireta, so elas: Nanny (1964), interpretao de Raul e lanada em uma
compacto com apenas duas msicas; Menina de Amaralina (1967) do lbum Raulzito e Os
Panteras; Sesso das dez (1971) do lbum Sociedade da Gr-Ordem Karvenista apresenta
Sesso das Dez; Quero ir (1971) do mesmo lbum anterior; Minha viola (1980) em Abre-te
Ssamo; Capim Guin (1983) lanado na Coletnea Raul Seixas, interpretao; Quando acabar
o maluco sou eu (1987) retirado do lbum Uah-Bao-Lu-Bap-Lah-Bin-Bum! e Rock in Roll (1989)
ltimo disco de Raul lanado em parceria com o amigo Marcelo Nova, do lbum A Panela do
Diabo. Nesta proposta, sero realizadas anlises das canes, a fim de identificar
caractersticas da sociedade local que contradizem com as representaes cristalizadas de
baianidade. Alm da anlise dos sentidos produzidos pelos textos selecionados, tambm
considerado o acervo imagtico que faz referncia s obras em estudo, dentre eles
encontram-se as capas e contra capas dos discos, materiais que os acompanham. Para
subsidiar esta pesquisa inicial, contamos com as discusses tericas sobre baianidade nos
autores Milton Moura e Agnes Mariano.

PALAVRAS-CHAVE: Sociedade; Baianidade; Raul Seixas.

MOVIMENTOS SOCIAIS E ENSINO DE HISTRIA: UMA ANLISE DO MOVIMENTO

PUNK E SUAS REPRESENTAES NO ENSINO FUNDAMENTAL

rika Hasse Becker Neiverth (UEPG)

RESUMO: Como acadmica do terceiro ano de licenciatura em Histria e participante do

subprojeto de Histria, do PIBID/UEPG 2011-2013, pela insero no cotidiano escolar, nas
aulas de Histria, pude perceber o interesse dos alunos pelos diversos estilos musicais os quais
podem influenciar diretamente no modo e pensar, agir e se vestir. Com base nessa sondagem
inicial desenvolvo este projeto de pesquisa com o objetivo de tratar sobre a influncia dos
movimentos culturais e musicais na constituio da identidade dos jovens, analisando o
movimento punk dos anos 70, como uma forma de expresso crtica ao contexto poltico-
econmico ingls, norte-americano e brasileiro. O trabalho tem como ponto de partida, a
concepo da msica enquanto documento histrico, para a anlise do contexto social que os
jovens viviam e como protestavam contra a sociedade em trs pases diferentes, Inglaterra,
Estados Unidos e no Brasil. Aps a identificao das representaes prvias dos alunos, pela
observao de imagens estereotipadas de diferentes movimentos culturais. Por meio da
realizao de oficinas pedaggicas trata-se sobre o contexto poltico da dcada de 1970 nos
diferentes pases, quando surgiu o movimento com as bandas Ramones e Sex Pistols e Garotos
Podres. Para tanto, so analisadas algumas produes musicais das trs bandas quanto ao
contedo das letras e a musicalidade. O trabalho contempla os alunos de oitavos anos em
escolas de diferentes nveis scio-econmicos, possibilitando uma anlise qualitativa quanto s
representaes construdas quanto ao movimento punk, sob a influncia de elementos
culturais diversos. Os resultados finais comporo a produo de um artigo, com a finalidade de
representar como o punk pode ser expresso em letras e atitudes referentes aos movimentos
em questo e, assim contribuir para as reflexes acerca do ensino de Histria e suas
possibilidades.

PALAVRAS-CHAVE: movimento punk; identidade; ensino de histria.

COMO QUE EU VOU CRESCER SEM TER COM QUEM ME REVOLTAR: ROCK, POLTICA E
JUVENTUDE NOS ANOS 80

Paulo Gustavo da Encarnao (Faculdade de Cincias e Letras - FCL-UNESP)

RESUMO: Esta comunicao tem como objetivo tratar e refletir historicamente aspectos e
nuances de uma parcela da juventude representada por meio da cano Rebelde sem causa,
da banda paulistana Ultraje a Rigor. Tendo como base a interpretao da msica e da letra,
propomos discutir os irnicos e bem humorados versos da cano, tais como: Meus dois pais
me tratam muito bem/(O que que voc tem que no fala com ningum?)/ Meus dois pais me
do muito carinho/ (Ento porque voc se sente sempre to sozinho?) [...] Minha me at me
deu essa guitarra/Ela acha bom que o filho caia na farra. E o meu carro foi meu pai que me
deu/Filho homem tem que ter um carro seu [...] Meus pais no querem/Que eu fique
legal/Meus pais no querem/Que eu seja um cara normal como reflexo e sintoma de uma
sociedade consumista e paternalista. Ademais, vale frisar, que a cano Rebelde sem causa
um caso, dentre vrios outros exemplos do repertrio roqueiro, de canes que tinham e tm
como mote a crtica social e poltica da sociedade brasileira. Tais reflexes fazem parte do
projeto de doutorado que estamos desenvolvendo sob o ttulo: Rock c, rock l: a produo
roqueira no Brasil e em Portugal, entre o debate do nacional/popular e o embate
alienado/politizado 1970/1985. Assim, esta comunicao tem o intuito de apresentar e
discutir pontualmente a cano Rebelde sem causa como um mecanismo e uma ferramenta
crtica poltica a respeito do comportamento de uma parcela da juventude brasileira da
dcada de 80.

PALAVRAS-CHAVE: juventude; poltica; rock nacional.

O ROCK NAS DITADURAS CIVIS-MILITARES NA AMRICA LATINA: O CASO DO BRASIL,

ARGENTINA E CHILE NA DCADA DE 1980

Paula Cresciulo de Almeida (Universidade Federal Fluminense - UFF)

RESUMO: O trabalho analisar a luta pela volta da democracia nos pases da Amrica Latina. O
rock and roll foi a forma encontrada pelos jovens brasileiros, argentinos e chilenos para
reivindicar o fim do regime civil-militar. Desta forma, possvel encontrar pela primeira vez,
nesses pases, um cenrio favorvel ao rock. As msicas denunciavam a opresso do governo
militar e as dificuldades que a populao enfrentava. A pesquisa investigar o caso do rock no
Brasil, Argentina e Chile.

PALAVRAS-CHAVE: ditadura; rock; jovens.

 HOJE O ROCK AINDA UM INTERCESSOR? POR QU?

Simone da Silva Pires (Unipampa)

RESUMO: O presente trabalho busca realizar uma abordagem da problemtica sobre as

conexes entre rock e sociedade, dentro do simpsio de rock e comportamento, buscando
estabelecer uma reflexo geral sobre as condies sociais em que surge o rock e qual o
impacto deste nestas condies sociais, ou seja, quais signos so criados e por qu. O mundo
enfrentou transies, conflitos de enormes significados e propores e, paralelamente foi
buscando formas particulares de apropriar-se das respostas a
essas perguntas que contraditoriamente restaram solitrias. Uma forma encontrada nesta
busca ecoa no rock and roll e no seu surgimento, dos ureos e clssicos anos at a
contemporaneidade. Vem e estabelece-se como elemento intercessor, pois por meio de um
poder praticamente indefinvel, cria signos, capazes de, seja pelo simples acorde de uma
guitarra, uma letra ou um canto rebelde, expressar todas estas mudanas e conflitos. Neste
sentido se prope trs anlises: a) discutir as transformaes sociais do capitalismo e seu
impacto com o comportamento humano a partir da experincia do rock roll, b) Discutir o
surgimento do rock roll e seu desenvolvimento na perspectiva de identificar como ele se
transformou em um intercessor, ou no, para os indivduos na sociedade, ou seja, como ele
gerou novas significaes sobre a realidade social. C) discutir as possibilidades do rock
continuar a ser intercessor ou no nos dias de hoje?

PALAVRAS-CHAVE: Rock; Intercessor; Capitalismo.

A CENA DO ROCK UNDERGROUND NA CIDADE DE SO GONALO: CONFLITOS DE USO A

PARTIR DO CASO DA PRAA CHICO MENDES

Bruno Mendes Mesquita (Universidade Federal Fluminense)

RESUMO: Em 2012, ano de seu ltimo mandato, a prefeita Aparecida Panisset, tomou vrias
medidas para garantir que o eleitorado evanglico apoiasse seu sucessor Adolfo Konder.
Entretanto sempre que se toma partido por um grupo acaba-se prejudicando outros. No caso
de So Gonalo um evento especfico se deu a partir dessa lgica, configurando-se em um
conflito de uso pela antiga praa Chico Mendes no bairro de Alcntara. A praa Chico Mendes
era um lugar j tradicional de uso e encontro da juventude gonalense. Diversos grupos como
skatistas, atletas e principalmente rockeiros de inmeras vertentes, frequentavam a praa
todos os dias, utilizando suas rampas de skate, sua quadra poliesportiva, ou simplesmente
seus bancos para conversar.

O conflito de uso se deu a partir do fechamento para reforma da praa, nesse meio tempo a
prefeita modificou o projeto para que nesse lugar fosse construda a praa da Bblia, que alm
de no mais ser conhecida como praa Chico Mendes no contava no projeto a reforma das
pistas de skate e da quadra poliesportiva. Dessa forma, os grupos se organizaram e atravs de
protestos, mobilizaes em redes sociais e um abaixo assinado, conseguiram que a parte da
praa Chico Mendes fosse mantida e que a reforma da quadra e das pistas de skate passassem
a constar no projeto da prefeitura. Apesar do acertado a prefeita Aparecida Panisset inaugura
no dia 27 de dezembro de 2012 a praa da Bblia e nada ainda foi cumprido referente a
reforma da praa Chico Mendes.

PALAVRAS-CHAVE: territrio; conflitos e rock underground.

ROCK BRASILEIRO DOS ANOS 1970: TRANSGRESSO COMPORTAMENTAL X CENSURA MORAL

Alexandre Saggiorato (UPF)

RESUMO: Este trabalho apresenta um estudo sobre o rock produzido no Brasil durante a
ditadura militar, mais precisamente no perodo de maior represso e censura causada pelo Ato
Institucional N 5, dentro de uma perspectiva da transgresso comportamental da censura
moral do regime militar e da tentativa de engajamento artstico exercido por parte da
esquerda. Contudo, ser explorada a obra e a conduta de alguns grupos de rock existentes no
perodo, sendo atravs da construo social desses, que investigaremos os efeitos da
represso no rock brasileiro dos anos 1970, constatando de que maneira os artistas atuaram
na poca.

PALAVRAS-CHAVE: rock; represso; transgresso.

O ROCK COMO UM MEIO DE DIVULGAO DAS TEMTICAS SOCIOAMBIENTAIS

Regiane Avena Faco (Universidade Federal de So Carlos)

Viviane Melo de Mendona (Universidade Federal de So Carlos)

RESUMO: Vivemos atualmente uma poca de grandes preocupaes socioambientais,

resultado da visvel degradao ambiental e da escassez de recursos naturais como
consequncia de prticas econmicas desenfreadas. A acelerao do desenvolvimento
industrial, os mtodos de gerao de energia, a crescente necessidade de produo de
alimentos e a poluio so alguns exemplos dos fatores que, em um curto espao de tempo,
levaro o planeta a um colapso biolgico. As informaes e notcias sobre essa temtica
chegam com facilidade a todos os pontos do mundo em decorrncia da velocidade dos meios
de comunicao e do intercmbio cultural entre as mais diversas localidades. Neste contexto
de globalizao, a msica uma forma de arte que devido a sua facilidade de distribuio
torna-se uma das ferramentas mais destacveis para o desenvolvimento de posturas
contrrias a devastao ambiental, especificamente no caso do rock, estilo no qual, o
propsito da manifestao j se encontra atrelado. Nesse sentido, pretendemos nesse artigo
apontar elementos presentes nas letras e nos videoclipes que abordem a temtica ambiental,
e para tal, foram selecionadas trs musicas (Another Way To Die do Disturbed, Harakiri do
vocalista Serj Tankian e This Is The Time da banda holandesa Epica) que foram analisadas por
meio dos discursos produzidos em imagem, vdeo e letra, construindo uma pesquisa
qualitativa sobre as relaes encontradas. No geral, foi possvel encontrar um uso de apelo
emocional em ambas as faixas selecionadas, o que fica marcado, de fato, pela fora das
imagens apresentadas nos videoclipes, que oscilam em nvel de impacto de acordo com o
momento instrumental da msica, aspectos estes atrelados a divulgao de dados alarmantes
sobre as espcies em extino, mortes de animais em massa, ocasionadas por desastres
ambientais de grande amplitude e condies de vida desumanas em alguns pontos do globo.

PALAVRAS-CHAVE: mdia; degradao ambiental; rock.

TURISMO E TRIBOS URBANAS: ANLISE DA SEGMENTAO DO MERCADO TURSTICO PARA
O CONSUMO DO PBLICO JOVEM DO HEAVY METAL

Leticia Galvo Galdino (Universidade Federal de So Carlos)

Regiane Avena Faco (Universidade Federal de So Carlos)

RESUMO: A segmentao do Turismo vem sendo utilizada cada vez mais frequentemente
como estratgia no Mercado Turstico para se atrair os consumidores. O pblico jovem,
atravs das Tribos Urbanas, torna-se alvo desse mercado que passa a oferecer produtos com
caractersticas especficas referentes a esses grupos sociais. Dessa forma, busca-se verificar a
transformao de elementos culturais e de identificao da tribo dos headbangers
(metalheads, ou ainda como chamados no Brasil, os metaleiros) em produtos tursticos e
compreender como se d esse processo e como o Mercado Turstico se articula para promov-
la. Para isso o presente trabalho desenvolveu-se em trs etapas, a primeira de levantamento
de dados, a segunda de atividade de campo, contando com participao em eventos da tribo e
entrevistas com empresas tursticas, e a terceira de anlise das informaes obtidas nas etapas
anteriores. Atravs da anlise dos dados coletados foi possvel identificar que: 1) possvel
situar os metaleiros como uma tribo urbana dentro dos conceitos tericos utilizados, e
identificar com a observao da realidade, caractersticas que os definem e os destacam de
outras tribos; 2) a relao entre a msica heavy metal e a Indstria Cultural tambm se
demonstrou observvel dentro da Tribo, sendo possvel perceber sua influncia nesta; 3) no
que tange a questo do Turismo, contatou-se uma tendncia a segmentao e um movimento
por parte dos indivduos da Tribo para transform-la em segmento do mercado turstico e no
o contrrio, como era esperado.

PALAVRAS-CHAVE: Turismo; Tribos urbanas; Segmentao de mercado turstico.

HEAVY METAL E DESSACRALIZAO DE SMBOLOS RELIGIOSOS NO HELL DE JANEIRO

Pedro Alvim Leite Lopes (UERJ)

RESUMO: Heavy Metal e dessacralizao de smbolos religiosos parte de uma questo

explicitada no trabalho de campo para minha tese de doutorado sobre o heavy metal no Rio
de Janeiro, formulada pelos frequentadores dessa cena: quais os motivos do preconceito de
vrios setores sociais da cidade do Rio de Janeiro e do Grande Rio contra o metal e seus fs? A
pesquisa etnogrfica, na Rua Cear (endereo do Garage e do bar Heavy Duty, centrais a
cultura underground carioca) e em shows nas zonas norte e oeste e na Baixada Fluminense, de
2002 a 2006, evidencia os aspectos simblicos intrnsecos aos conflitos registrados envolvendo
fs de metal versus frequentadores de bailes funk ou funkeiros, punks, grunges, emos,
posers, seguranas de casa de shows e at mesmo os de uma quadra de escola de samba e o
bicheiro patrono da mesma, vizinhos tais como o terreiro de umbanda prximo ao Garage, e
versus no participantes da cena na escola, faculdade, trabalho, famlia. Como elemento
central da discriminao - chegando ao extremo do assassinato de jovens, que participavam de
encontro em cemitrio aps os shows da Passarela do Rock por traficantes ou membros de
grupo de extermnio no municpio de Mesquita na Baixada Fluminense, no incio dos anos 2000
emerge a dessacralizao de smbolos religiosos associados ao domnio do Mal em diversas
tradies religiosas promovidas pelo heavy metal, que converte smbolos dotados de
significado sobrenatural malvolo em convenes artsticas esvaziadas de periculosidade,
muitas vezes positivadas dessacralizao no compreendida e suscitadora de reaes
negativas por parte de no participantes dessa cultura musical.

PALAVRAS-CHAVE: Heavy metal; Rock e conflito; Rock e smbolos religiosos.

 INFLUNCIAS DO ROCK DA LEGIO URBANA NO COMPORTAMENTO DA ATUAL GERAO
COCA-COLA

Carolina C. Paes (Faculdade Unio de Campo Mouro UNICAMPO)

RESUMO: O comportamento humano, especialmente de adolescentes e jovens adultos, est

condicionado a inmeros determinantes sociais e culturais, e, com o passar do tempo e a
partir de 1950, passou a ser influenciado tambm pela msica, que deixou de ser uma simples
forma de entretenimento e se tornou, em alguns casos, uma forma de crtica e
questionamento social. Principalmente a partir da dcada de 80, o rocknroll, que agora j
estava difundido em todo o mundo, passou a ter representantes importantes tambm no
Brasil, dos quais citarei a banda Legio Urbana, que, com msicas contestadoras, se props a
levar os jovens a refletirem e formarem opinio sobre sua poltica, o governo brasileiro e suas
influncias externas, seus amores, e tudo mais que lhes circundava. Partindo da problemtica
de como essa banda influenciou e ainda influencia jovens do pas, tanto em questionamentos
polticos quanto nos prprios relacionamentos afetivos e familiares, e especialmente em letras
como Gerao Coca-Cola, Que pas esse? e Pais e Filhos, esse artigo se props a
realizar, utilizando como metodologia uma pesquisa bibliogrfica, os seguintes objetivos:
discorrer sobre a influncia do rock da Legio Urbana sobre o comportamento da juventude;
conceituar o comportamento desta, tanto na forma padro quanto revolucionria; e
conceituar o que a chamada Gerao Coca-Cola, a partir da anlise de letras da banda. Para
cumprir com isso, realizou-se uma anlise dos tpicos citados sobre o ponto de vista da
Psicologia, especialmente a partir de tericos e de conceitos da psicologia Humanista, que
veem o homem sob uma tica otimista, com potencial para o desenvolvimento e a mudana a
partir de uma simbolizao de suas experincias sociais.

PALAVRAS-CHAVE: Legio Urbana; comportamento; Psicologia.

DE CONTRACULTURAL MERCADORIA: O ROCK E A INDSTRIA CULTURAL

Maristhela Rodrigues da Silva (Universidade Federal do Maranho UFMA)

Eduardo de Quadros Melo (Universidade Federal do Maranho UFMA)

RESUMO: Anlise da passagem do Rock enquanto um dos elementos do movimento

contracultural dos anos 1960, em especial nos Estudos Unidos, para instrumento de mercado
da chamada indstria cultural. Identifica-se o Rock como base para o movimento
contracultural nos anos 1960 e apresentam-se as principais contribuies no s musicais, mas
sociais do Rock para os movimentos de protesto neste perodo. Compreende-se como
Indstria Cultural a transformao de tudo que venha a ser produzido, no que diz respeito
arte e cultura por um grupo, em mercadoria. A Indstria Cultural, por sua vez, reflete a
disposio de um modo de organizao social baseado na transformao de tudo e de todos
em mercadoria refletindo em um modelo de sociedade que trata as suas relaes com base no
consumo, ou seja, a chamada Sociedade de Consumo. Entende-se que o Rock, inicialmente
sendo utilizado como fonte de protesto e por isso colocado como provindo da margem da
sociedade quando transformado em mercadoria, medida que passa a ser incorporado por
grandes gravadoras e levado para o norte dos Estados Unidos, mundializa-se, mas perde sua
faceta de contracultura e arte marginal. Nesse sentido, conclui-se que se em parte foi graas a
esse processo de mercantilizao que o rock pode ultrapassar as barreiras norte americanas e
ser conhecido e transformado por outros lugares, foi tambm essa mudana que tirou do
mesmo o seu elemento fundador, a contracultura e o estar margem, por outro lado a
herana contracultural no pelo rock abandonada tendo em vista que a atitude dos grupos
que se identificam com esse estilo de msica e vida social continua refletindo a margem e o
protesto, at mesmo quando se trata de um protesto desconhecido.

PALAVRAS-CHAVE: Contracultura; Indstria Cultural; Rock.

PUNK ROCK: ATITUDE E MSICA, UMA VISO ETNOMUSICOLGICA

Andr Luiz Mendes Pereira (Conservatrio Estadual de Msica Jos Maria Xavier)

RESUMO: O objetivo deste texto analisar o Punk Rock atravs de uma etnografia histrica,
traando seus momentos iniciais em Nova York, sua contextualizao e posteriormente seu
desdobramento na Inglaterra. Analisarei entrevistas concedidas pelos principais expoentes e
documentrios. O Punk surge no incio dos anos setenta quando o movimento hippie j havia
perdido sua fora, alguns astros do Rock j haviam morrido, os Beatles j haviam acabado e as
condies econmicas em pases como a Inglaterra e Estados Unidos no apresentavam
perspectivas otimistas para a juventude. O Rock era representado por grandes bandas tocando
em grandes arenas, distante da maioria da juventude que morava nas periferias das grandes
cidades e no se identificava com o Rock do mainstream. Em Nova York entre 1964 e 1972
surgiram bandas como Velvet Underground, Mc5, The Stooges e New York Dolls que se
diferenciavam pelo ato de tocar e expressar os sentimentos sem reservas, por mais agressivos
que fossem, apresentando uma nova atitude de se fazer Rock. Letras que falavam do cotidiano
e sonoridades diferentes que tinham em comum a crueza dos arranjos. Outro elemento que
favoreceu o surgimento do Punk em Nova York foi o CBGB, bar que somente permitia que
bandas tocassem composies prprias e com esta regra proporcionou o surgimento de uma
nova tendncia. Outro fator relevante nesse contexto nova-iorquino foram as edies de uma
revista chamada Punk quando esse nome ainda no designava um gnero. No entanto, foi com
Malcolm McLaren que o Punk se constituiu posteriormente como movimento na Inglaterra. As
relaes entre o fazer musical e seus significados so complexos e este trabalho buscar
analisar as bandas de Nova York at seu estouro na Inglaterra e em como este gnero
provocou mudanas comportamentais tanto no que se refere ao ato de fazer msica quanto
em sua relao scio-cultural.

PALAVRAS-CHAVE: Punk; comportamento; msica.

HORDAS DO METAL NEGRO: IDENTIDADES, PRTICAS E DISCURSOS DA CENA BLACK METAL

PAULISTANA

Lucas Lopes de Moraes (USP)

RESUMO: Guitarras distorcidas, urros pela cidade afora, guerreiros que fazem reverberar pela
noite paulistana hinos de batalha contra o cristianismo e o mainstream da indstria
fonogrfica. Com a corpse paint (pintura cadavrica) cobrindo seus rostos e trajados para a
guerra, os adeptos do black metal uma das vertentes mais extremas do gnero musical
heavy metal produzem sua msica, organizam suas prticas e discursos, e conformam uma
maneira especfica de ocupar os espaos urbanos. No seriam apenas bandas, mas as
autoproclamadas hordas, arranjos coletivos formados pelas alianas e cindidos pelos conflitos
que permeiam o contexto relacional definido pelos adeptos como cena. Pela chave da
Antropologia Urbana, na qual o NAU Laboratrio do Ncleo de Antropologia Urbana da USP
j vem h algumas dcadas trabalhando, essa pesquisa iniciada no ano de 2012 vem
analisando as prticas e maneiras de organizao dos arranjos coletivos e adeptos do Black
Metal na cidade de So Paulo. Diferentemente da maneira dessacralizada como o heavy
metal comumente trabalha com os smbolos ligados ao Diabo, tratando-os como elementos
estticos de suas composies; o satanismo do black metal possuiria ares ideolgicos, como
uma arma poltica contra os inimigos do underground do metal extremo e as instituies e
elementos religiosos disseminados pela sociedade. Assim, esse trabalho ainda em andamento,
tem se preocupado em elucidar os conceitos musicais nativos expressos em suas
composies e performances, como tambm a perspectiva especfica desses atores sociais
sobre o papel de sua msica e de sua conduta no contexto urbano contemporneo.

PALAVRAS-CHAVE: Antropologia Urbana; black metal; cenas musicais.

A CONSTRUO DA IDENTIDADE HEAVY METAL ENTRE O BRASIL E O PARAGUAY

Franciele Cristina Neves (UNIOESTE)

RESUMO: O gosto musical tem se mostrado como um forte fator de identidade entre os
grupos sociais. Assim, a sociabilidade a partir do Rock abre a possibilidade de construo de
uma identidade roqueira. A pesquisa desenvolvida se preocupa com a formao de um grupo
urbano que surge a partir do gnero musical Heavy Metal - mais especificamente os
subgneros denominados Thrash Metal e Death Metal. A pesquisa realizada na regio da
Trplice Fronteira do Brasil-Paraguay-Argentina. A rede composta por indivduos de vrias
cidades, que mantm contato frequente devido cena underground. Apesar da fronteira entre
naes continuar existindo, em relao prtica do Heavy Metal as margens tornam-se
porosas e h a construo de um espao neutro entre paraguaios e brasileiros. Ao
transgredir as fronteiras fsicas, as identidades nacionais assumem um campo perifrico,
fazendo com que a identidade headbanger fique em primeiro plano.Pretendo interpretar a
dinmica desta rede headbanger - os vrios elementos que a compe -, para ao final da
dissertao entender qual a influncia deste espao hbrido e quais so as estratgias usadas
por este grupo na construo de sua identidade.

PALAVRAS-CHAVE: Identidade; Heavy Metal; Culturas Hbridas.

O MERCADO DO ROCK E A ERA DE OURO DA INDSTRIA FONOGRFICA: ARTISTAS QUE SE

TORNARAM PRODUTOS, NEGCIOS QUE SE TORNARAM LENDAS!

Kad Guariente (Fatec Internacional)

RESUMO: At pouco menos de 25 anos atrs, em uma era pr-internet e pr-informao

compartilhada, a indstria em geral ditava regras e raramente se rendia ao gosto popular. A
msica no estava fora deste contexto e faturava alto em um mercado agressivo, de retorno
rpido onde s vendas significavam a glria e ttulos de reinado do Pop, do Rock, do Jazz ou
qualquer estilo que se adaptasse ao que o mercado entendia como paradas de sucesso,
playcharts ou revistas como Billboard e Cashbox, NME e Rolling Stone. Assim, ela evolui
atravs de novas ideias e concepes artsticas, criando movimentos sociais, polticos e por
que no mercadolgicos. Baseado em um estudo de anlise mercadolgica, toda a pesquisa se
basear em aspectos de estudos comportamentais tendo foco nas estratgias utilizadas pelo
mercado poca. Buscar traar um paralelo entre as geraes comportamentais (Babe-
Boomers, Gerao X, Gerao Y, etc.) e os Cases dos principais artistas e bandas de cada uma
destas geraes. Como complemento o ponto chave estar na decadncia do mercado
fonogrfico na dcada de 90 e o surgimento da msica Digital como pano de fundo de uma
revoluo Independente do mercado da msica. Acompanhar para os participantes uma
pesquisa mercadolgica segmentada in-loco que ser realizada com os participantes, com o
intuito de apresenta-la como balano aps o congresso. O enfoque geral do estudo contar a
evoluo, decadncia e sobrevivncia do mercado do Rock durante os seus 58 anos de
existncia.

PALAVRAS-CHAVE: Marketin; RocknRoll; Produtos.

ANLISE DA COBERTURA JORNALSTICA IMPRESSA DOS EVENTOS DE HEAVY METAL DE

FREDERICO WESTPHALEN

Joana Frota (Universidade Federal de Santa Maria)

RESUMO: No interior do Rio Grande do Sul, na cidade de Frederico Westphalen visvel um

pblico forte e fiel do rock. No inicio dos anos 2000 uma das pioneiras bandas de Heavy Metal,
chamada Snakes, formado por Duda (bateria), Murilo Medeiros (vocal), Juliano Backer
(guitarra solo, vocal) e Guta Medeiros (baixo, vocal), os Snakes realizaram muitos shows para o
pblico headbanger de Frederico Westphalen em festivais de rock realizados na cidade, na
regio e fora dela. Encerraram suas atividades no final de 2007, pouco tempo depois do
lanamento de seu DVD, e desde ento fizeram apenas algumas espordicas reunies e
apresentaes. Outro fator muito relevante para os bangers, que h nove anos existe na
cidade, o festival Na Mira do Rock que anualmente representa um espao para os headbangers
frederiquenses (tanto na plateia quanto no palco), o evento j reuniu diversas outras bandas
de todo o Estado, tendo trazido tambm algumas atraes nacionais e at mesmo uma
internacional. Mas ser que a mdia frederiquense est preparada para assumir essa demanda
do underground? Ser que o espao aberto para bandas como a Snakes foi suficiente para uma
banda genuinamente da cidade? A divulgao e o incentivo nos meios de comunicao da
cidade quase sempre foram insuficientes para popularizar o estilo. A mdia frederiquense
sempre deu nfase e destaque para as bandas no locais, desprezando assim a cultura
fabricada na cidade. Apesar de Frederico Westphalen no ter, nas suas bases culturais,
caractersticas inerentes a este estilo, aos poucos esse desprezo est mudando. Por isso
analisado como o jornalismo cultural e de rock praticado nesses dois objetos, a banda Snakes
e o festival Na Mira do Rock.

PALAVRAS-CHAVE: Heavy Metal; Frederico Westphalen; Jornalismo de Rock.

A RELAO ENTRE A LNGUA INGLESA E O PROCESSO DE COMPOSIO DE MSICAS DE

HEAVY METAL NUMA VISO CRTICA E FUNCIONALISTA DA LINGUAGEM

Pedro Lazaro dos Santos (Universidade Federal do Piau)

RESUMO: A difuso do ingls como a lngua de comunicao mais utilizada internacionalmente

se deve, principalmente, ao cinema e msica. No cenrio musical, o rock sempre esteve
associado lngua inglesa desde o seu surgimento entre os anos 1950 e 1960 pelo fato de ser
um gnero essencialmente americano e pela sua difuso na Gr-Bretanha,
concomitantemente com a insero de diversos artistas estadunidenses e britnicos no
cenrio musical (Giblin, 2005). Com o Heavy Metal, gnero derivado do rock e do blues com
origem na dcada de 1960, no seria diferente: tal gnero teve influncia inicial de bandas
britnicas e estadunidenses, como Kinks e Steppenwolf, auxiliando na difuso da lngua inglesa
no cenrio musical (Walser, 1993; Weinstein, 2011). Atualmente no Brasil, h centenas de
bandas de Heavy Metal que, alm de cantar canes de bandas internacionais em ingls,
tambm compe letras de msicas nessa lngua estrangeira. Esse cenrio nos motiva a
questionar o papel da lngua inglesa no processo de composio das canes de bandas
brasileiras. Buscaremos, ento, pesquisar como se d o processo de escrita em lngua
estrangeira de msicas autorais de bandas brasileiras atravs de entrevista com seus
compositores e de anlise das letras das msicas tendo em mente que a linguagem
(re)produzida nas letras das msicas pode ser pensada numa viso funcionalista, pois o
compositor usa a linguagem para representar o mundo e para identificar a si mesmo e os
outros. Utilizaremos os pensamentos de Dunn (2005), Walser (1993) e Weinstein (2011) a
respeito do Heavy Metal como estilo musical proveniente do rock, e de Giblin (2005), Lacoste
(2005) e Rajagopalan (2005, 2008) sobre a lngua inglesa como fenmeno lingstico mundial.
Analisaremos os dados gerados luz dos Estudos Crticos do Discurso, da Filosofia da
Linguagem e Pragmtica Cultural para discutir o carter performativo da lngua inglesa.

PALAVRAS-CHAVE: Heavy Metal; Lngua inglesa; Estudos Crticos da linguagem.

SOCIABILIDADES, REDES SOCIAIS E REBELDIA: UM ESTUDO SOCIIOLGICO SOBRE O ESTILO

DE VIDA ROQUEIRO

Irapuan Peixoto Lima Filho (Professor da Universidade Federal do Cear - UFC)

RESUMO: Jovens usando preto andam pelas ruas. Alguns usam adereos de metal e cabelos
compridos; outros usam jaquetas coloridas e culos enormes. Todos se renem para escutar
bandas de rock nos fins de semana. Vindos tanto das periferias e quanto dos bairros de classe
alta, movimentam um circuito de bares, boates e festas, onde a msica alta e o som
distorcido. So os roqueiros. A Sociologia contempornea preza pela observao no somente
dos grandes eventos sociais, mas os pequenos fenmenos cotidianos. Este trabalho procura
estudar os jovens que curtem rock nas grandes cidades. Neles, a Sociologia identifica uma
srie de processos sociais complexos: a estruturao de estilos de vida e a articulao de redes
sociais para mant-los. Ao analisar os roqueiros da cidade de Fortaleza, a pesquisa identifica a
organizao de uma complexa rede social, a rede roqueira, articulada em meio a diversos
atores sociais distintos: artistas e pblico; promotores de eventos; organizadores;
empresrios; donos de estdios musicais, funcionrios e tcnicos; lojistas; distribuidores;
proprietrios de bares, boates e restaurantes; e grupos associativos, como movimentos
culturais e ONGs. A rede roqueira no um coletivo homogneo, mas um universo variado,
subdividido em coletivos menores que a pesquisa chama de agrupamentos: maneiras
diferenciadas de vivenciar na prtica o estilo de vida roqueiro, como metaleiros, alternativos,
punks, hardcores, skinheads, emos e bluseiros. O trabalho analisa como se d a movimentao
dessa rede roqueira, as caractersticas internas dos agrupamentos, os usos do espao pblico e
os conflitos internos. Afinal, num universo repleto de tantas significaes, ganham destaque
disputas simblicas por legitimidade, as senhas de entrada e os modos de excluso
encontrados pelos agrupamentos para permitir ou proibir a vinculao identificao que
carregam.

PALAVRAS-CHAVE: Redes sociais; comportamento, identidades.

 O ROCK ALM DO SOM: UMA ABORDAGEM ANTROPOLGICA

Amanda Veloso Garcia (UNESP)

RESUMO: O rock se identifica no apenas por um som caracterstico, mas principalmente por
sua atitude. Neste trabalho, procuraremos realizar uma anlise antropolgica do rock
amparada numa abordagem etnomusicolgica tal como cunhada por Alan Merriam. Merriam
elaborou um modelo, que seria um subcampo da Etnomusicologia a Antropologia da Msica
, no qual a msica deve ser estudada em trs nveis de anlise: conceituao sobre msica,
comportamento em relao msica e o som em si mesmo. Isto porque o conceito produz o
comportamento, e este ltimo, por sua vez, produz o som. Para o autor, a msica precisa ser
entendida como um elemento da complexidade do comportamento social que carrega crenas
e valores subjacentes, e, portanto, se trata de um comportamento musical e no apenas de
fenmenos sonoros, o que torna fundamental o estudo dos "conceitos musicais". Nesse vis, a
msica uma forma de relao e comunicao com o meio social, um comportamento
aprendido socialmente, e, portanto, esta no pode ser entendida apenas como produto, mas
se constitui de um comportamento social. E, desse modo, para abranger a real complexidade
das manifestaes musicais preciso que seja feito um estudo da msica na cultura. Com base
nesta necessidade, procuramos oferecer uma anlise antropolgica do rock visando entender
quais conceitos o caracterizam. Pretende-se esmiuar principalmente o que se entende por
atitude rockn roll mostrando como isto levou a constituio da identidade do gnero que
formada por modos de se vestir, falar e interagir com a sociedade. Alem disso, procuraremos
tambm apresentar as razes do comportamento que produziu o rock. Acreditamos que sem
esta dimenso no possvel compreender o verdadeiro significado deste estilo musical.

PALAVRAS-CHAVE: Atitude Rockn Roll; Comportamento Musical; Antropologia da Msica.

A IMPORTNCIA DOS MEIOS DIGITAIS PARA A DISSEMINAO DA BEATLEMANIA NO

SCULO XXI

Ana Paula Pereira da Silva (Grupo Educacional UNINTER)

RESUMO: A cultura jovem dos anos 50 inspirou a gerao que mudou o mundo. Do consumo
comercial disseminao da cultura alternativa, os Beatles marcaram a dcada de 1960
influenciando os fs com suas msicas e ideais. Do yeah yeah yeah romntico no incio de
carreira ao nothings gonna change my world e o psicodelismo idealista do meio ao fim, o
grupo teve total suporte dos veculos de massa para que permanecessem no mercado, fosse
por comentrios sobre os discos em jornais e revistas ou crticas sobre seus discursos em
entrevistas na televiso. A Beatlemania foi, sem dvidas, um dos maiores movimentos da
juventude do sculo XX. Hoje, 50 anos aps o lanamento do primeiro disco do grupo, o Please
please me, possvel observar a influncia das mdias digitais na cultura beatlemanaca. Redes
sociais, fruns, sites e blogs mostram as novas geraes de fs disseminando a cultura criada
em torno da banda nos anos 60, enquanto as geraes que viveram a poca e todo o contexto
aproveitam para discutir e relembrar as msicas e histrias que surgiram em torno do quarteto
de Liverpool. A presente pesquisa partiu do seguinte questionamento: Qual a importncia
dos meios digitais para a disseminao da Beatlemania no sculo XXI? A anlise centrou-se no
estudo das interaes dos fs, visando identificar aspectos da cultura digital a partir de fatores
como a nova cultura do fanatismo online, os memes e sua relao direta com o remix.
Tambm foram observadas as aes e movimentos criados digitalmente por fs e sua
repercusso no ambiente offline.
PALAVRAS-CHAVE: cibercultura; beatlemania; comunicao.
A INFLUNCIA DO ROCK NO COMPORTAMENTO E NA CONCEPO MUSICAL DE BANDAS DE
BAILE NO NORTE DO PARAN

Anderson Svio Ferreira (Unicentro)

RESUMO: Esse trabalho que ainda est em andamento, aborda reflexes em torno da
importante influncia do Rock nas bandas de baile, resultantes de uma observao
participante. Apesar de novos objetos relacionados msica serem estudados por
historiadores, cientistas sociais, musiclogos e antroplogos, a compreenso das concepes
prprias dos profissionais de bandas de baile na academia ainda incipiente. Mesmo que
esses grupos possuam uma caracterstica ecltica de repertrio, a predileo da grande
maioria desses msicos pelo Rock evidente. Tal evidncia resulta numa forma
comportamental, interpretativa e sonora nicas em relao ao repertrio variado no qual os
mesmos executam. O papel do Rock nas noes de "status"; vestimenta; atitude;
performance; expresso corporal; arranjamento, interpretao, dinmica e gosto musical em
bandas de baile demonstram concepes prprias desses indivduos. As chamadas bandas de
baile ou "bandas show" so uma das nicas possibilidades de trabalho formal como msico,
cantor ou bailarino na msica popular no interior do Paran. Alm disso, em muitas das
pequenas cidades que realizam apresentaes, so tambm umas das nicas opes de
grande parte do pblico ver temas de Rock serem tocados ao vivo com grande estrutura. Ao
ingressar em 2012 na funo de baixista na banda Metrpole, onde continuo at hoje, pude
verificar as concepes musicais e comportamentais do rock como msico de baile,
diferentemente das experincias musicais que tive anteriormente (msico de banda de rock
autoral, msico de "banda pop rock cover", "msico de bar", professor de baixo eltrico,
msico de estdio e msico de "orquestra galega"). A concepo "Rock NRoll" de postura de
palco, dinmica e vestimenta exigiram uma adaptao ao sistema que essa banda, que tem 29
anos de existncia, adere nas apresentaes, e fornece o reconhecimento de diferentes
conceptualizaes relacionadas msica em geral.

PALAVRAS-CHAVE: Bandas de baile; Rock; concepo.

ROCK E JUVENTUDE: A INFLUNCIA DA MSICA NO COMPORTAMENTO JOVEM EM

CHAPEC/SC 1967/1975

Bruna Cristina Pompermayer Gugel (Universidade Federal da Fronteira Sul)

RESUMO: O rock, enquanto gnero musical e modelo comportamental, desde seu surgimento
esteve ligado s massas jovens do ps-guerra. Dotado de um esprito de liberdade, rebeldia e
contestao, o rock visto como um dos principais alicerces das revolues socioculturais
promovidas pela juventude a partir da dcada de 1960. Um novo estilo de vida promovido pela
Indstria Cultural e amplamente difundido aos jovens a partir da primeira metade da dcada
de 1950 foi fundamental para a construo do conceito de movimentos jovens, tendo em
vista que, at ento, a juventude era vista apenas como pr-adultos, sem dispor de um modelo
cultural voltado para si, mesmo que este modelo estivesse arraigado Indstria Cultural.
Considerando este aspecto renovador e contestador do rock, este facilmente espalhou-se pelo
mundo, chegando aos mais distantes redutos onde a juventude, vida por mudanas, estava.
Desta forma, em meados da dcada de 1960, com alguns anos de atraso em relao ao resto
do mundo (e ao Brasil), o rock chega ao oeste de Santa Catarina, especificamente Chapec,
promovendo a ruptura com o modelo tradicional da sociedade daquele momento,
conservadora e controladora. A anlise do comportamento jovem neste perodo na cidade de
Chapec tem como ponto de partida fundamental nesta pesquisa o surgimento das primeiras
duas bandas de rock da cidade The Jets e Os Bananas bem como sua trajetria e os
problemas enfrentados pelos jovens msicos, sempre considerando o rock enquanto
movimento cultural e comportamental especfico da juventude do fim dos anos 1960 a
meados da dcada seguinte.

PALAVRAS-CHAVE: Comportamento; Rock; Juventude.

O ROCK COMO EXPRESSO DAS DEMANDAS SOCIAIS: UMA ABORDAGEM SCIO-JURDICA

DA MSICA METRPOLE DA BANDA LEGIO URBANA

Daniele Prates Pereira (Unioeste)

Tmisa Tiveroli (UTFPR Pato Branco)

RESUMO: O trabalho a ser apresentado neste Simpsio Temtico sob o tema Rock e
Comportamento tem por objeto analisar o contexto social e jurdico brasileiro poca em
que a banda Legio Urbana critica o sistema de sade atravs da msica Metrpole. A
abordagem que se prope, a ser realizada pelo mtodo dedutivo com bases em tericos,
legislao, entre outros levantamentos bibliogrficos tambm tem por inteno demonstrar
que o rock, dentre os estilos musicais, se apresenta como um agente de expresso das
demandas sociais, podendo-se realizar a partir desta perspectiva, um olhar para o passado e o
presente, tecendo-se um diagnstico sobre as mudanas no sistema de sade at os dias
atuais, analisando-se assim o contexto ps-reabertura democrtica com a implantao do SUS
e o sistema atual de judicializao da sade como busca de implementao concreta deste
direito. Assim, tem-se como objeto de pesquisa a msica Metrpole da banda Legio Urbana,
lanada no ano de 1985, pouco tempo antes da promulgao da Constituio Federal vigente
(1988), que trouxe em seu texto a previso do Sistema nico de Sade. A problemtica em
estudo trata-se da demanda social do direito sade, expressada claramente pela referida
msica: as alteraes do sistema de sade com a implementao do SUS foram suficientes
para a garantia efetiva do direito sade criticado pela letra potica e cantada pelas multides
como grito social? O estudo demonstrar que, mesmo sendo um sistema melhor do que o
anterior CF/88 ainda h muito que se buscar para efetivar-se uma garantia plena de sade no
Brasil, e que atualmente, a prpria sociedade, em geral, juntamente com a sociedade jurdica
buscam na judicializao uma forma de ver tais direitos implementados, fugindo das vias
convencionais do sistema e das funes de administrao pblica do Poder Executivo.

PALAVRAS-CHAVE: Direito sade; Judicializao; Msica Metrpole.

DO ROCK AO SAMB: PROCESSO IDEOLGICO DE ESVAZIAMENTO DE SENTIDOS

Luciana Iost Vinhas (Universidade Federal da Fronteira Sul)

Cristian Amaral da Silva (Jornal Novo Tempo)

RESUMO: Pode-se dizer, de uma forma bastante ampla, que letra e msica, juntas, so os
elementos que constituem uma cano. No existe uma obrigatoriedade na presena desses
dois elementos, mas, na maioria das canes, ambos as compem. Na cena musical
contempornea, possvel observar casos de canes em que as letras permanecem as
mesmas, mas ocorrem algumas alteraes no que concerne msica. Esse o caso do Samb,
um grupo que opera releituras de msicas j consagradas no rock e no pop. As canes
originais so trazidas para ritmos caracteristicamente brasileiros, ganhando uma roupagem de
pagode universitrio. Com base nessas afirmaes, o objeto da presente discusso o
discurso, entendendo que a alterao da msica determinada ideologicamente, sendo tanto
a msica quanto a letra, compreendidas como materialidades discursivas. O protesto inicial
presente nas canes do rock, ao ser reconfigurado na leitura feita pelo Samb, deixa de
existir, ocorrendo uma diferena na circulao dos sentidos atualizados, obedecendo forma-
sujeito capitalista. Ento, para tratar sobre o assunto, chamada a Anlise do Discurso de
Michel Pcheux. A fim de exemplificar esse processo de esvaziamento de sentidos, toma-se
como exemplo a cano Sunday Bloody Sunday, da banda irlandesa U2. Apesar de no ocorrer
qualquer alterao na letra da msica, o ritmo diferenciado promove um processo discursivo
desvinculado de qualquer protesto. A nova forma como a ideologia se materializa revela um
processo discursivo que promove uma desidentificao dos sujeitos com a formao discursiva
dominada, na qual eram abrigados saberes de protesto. Atualmente, a identificao dos
sujeitos se d com a formao discursiva dominante, que pretende desvincular a cano de
qualquer tipo de questionamento, em virtude da sua nova configurao musical.

PALAVRAS-CHAVE: discurso; rock; ideologia.

TEMPOS DE DIZER (D)A RESISTNCIA: DISCURSO E MEMRIA DO BRASILEIRO NO ROCK DOS

ANOS 1980

Flvia Zanutto (UEM)

RESUMO: As canes do rock produzidas no cenrio nacional dos anos 1980 surgiram em um
Brasil ainda submetido ao regime militar e ganharam espao na mdia, em meio a uma
sociedade que, por conta da ditadura, furtou-se da coragem de denunciar/questionar
problemas sociais e polticos. Por essa razo, talvez, o rock brasileiro tenha se tornado
instrumento de expresso mais forte entre os jovens daquela poca. Nessa produo
discursivo-musical, destacamos uma tentativa de acelerar, no pas, um processo de tribalizao
e de uma identidade planetria. Se, por um vis, o pop apresenta-se como algo imperialista,
por ser um tipo de msica feito para qualquer pblico e imediatamente assimilvel, de outro, o
rock tem como pblico ouvinte um segmento bastante localizado e atuante. Buscaremos,
nessa produo musical, traos de resistncia aos poderes vigentes nessa dcada, por ser essa
produo artstico-cultural uma micro-esfera de resistncia, na medida em que, em um
perodo de transio ditadura/abertura/diretas-j, portou-se como uma voz que denunciava
desigualdades sociais, violncia, uso abusivo do poder, educao bsica insuficiente, dentre
outros aspectos. Para isso, o primeiro aspecto que consideramos para nossas discusses
refere-se s condies sociohistricas que constituram o solo epistemolgico para o
surgimento de um discurso de resistncia em canes de grupos de rock, tais como Plebe
Rude, Legio Urbana, Baro Vermelho, Capital Inicial, Ultraje a Rigor, Engenheiros do Hawaii,
Os Paralamas do Sucesso, entre outros. Discutiremos essa produo musical concebendo-a
como acontecimentos discursivos de resistncia, estabelecendo a relao entre o
acontecimento discursivo que caracteriza essa produo e os acontecimentos poltico-sociais
do contexto de produo imediato em que tais peas musicais emergiram, visando a
compreender os efeitos da memria na fabricao discursiva da identidade. Nesse sentido,
nossa discusso versar sobre: a) algumas das letras dessa poca, concebendo-as como
acontecimentos discursivos de resistncia; b) a relao entre o acontecimento discursivo que
caracteriza essa produo e os acontecimentos poltico-sociais do contexto de produo
imediato em que tais peas musicais emergiram na sociedade brasileira; c) os efeitos da
memria na fabricao discursiva da identidade; e d) o funcionamento discursivo de itens
lexicais e sintticos para a produo de um efeito de resistncia.

PALAVRAS-CHAVE: Discurso; Resistncia; Rock brasileiro dos anos 1980.

BREVE REFLEXO SOBRE ALGUMAS MSICAS DA BANDA TITS

Mariza Scheffer Freire (UNIOESTE)

Anna Cecilia Scheffer (UNIOESTE)

RESUMO: Neste artigo analisamos e discutimos a compreenso de algumas msicas da Banda

Tits, que surgiu na esfera do rock nacional dos anos de 1980, seguindo at os dias atuais.
Extremamente autnticas, as suas composies eram frutos de pura atitude, atitude essa que
diferente de hoje, meio vaga e volvel, tinha verdadeiro compromisso com a revolta contra as
coisas erradas vividas na dcada de 1980, desde questes polticas s clssicas religies. Situa-
se esta dcada com um marco cultural que se caracterizou pelas manifestaes da juventude
brasileira, fazendo transparecer os problemas socioeconmicos do perodo sendo que estes
mesmos jovens utilizaram-se de tais msicas como forma de desabafo. Tendo em conta esse
contexto, este trabalho prope analisar as letras de algumas msicas da banda Tits, que
trazem ferrenhas crticas sociais visando relacion-las no imaginrio comportamental do jovem
brasileiro, enfocando especificamente a interseco msica e poltica. Considerando o carter
crtico tanto no contexto cultural, como religioso, poltico e comportamental que esto
permeadas cada estrofe de suas canes, do estilo como forma de "dar-se a ver" e comunicar-
se, assim como tomar em conta as mltiplas relaes de poder nas quais se inscreve o que
comunicado. Na letra da msica Comida, marca a gerao de jovens que vivenciaram essa
fome por se libertar. A msica Epitfio, dos Tits, resgata a ideia de aproveitar bem a vida.
Ao contrrio de ser uma ode negligncia e ao descompromisso a msica uma resposta ao
esprito capitalista que nos impede de ver a beleza da vida e da natureza.

PALAVRAS-CHAVE: Poltica; Juventude; Comportamento.

O ROCK QUE QUEREMOS EM NOSSO PAS

Luciana Peronio (Universidade Federal de Juiz de Fora/MG)

RESUMO: A proposta do artigo levar o leitor a uma reflexo sobre o desenvolvimento da

indstria fonogrfica brasileira no que se refere ao rock produzido no Brasil. Como o mercado
recebeu o novo estilo como produto? Como os consumidores aceitaram o que era produzido
no pas? Como os veculos miditicos trabalharam esse produto nacional? E ainda, como o rock
internacional foi recebido aqui pelos consumidores e mdias (especializadas ou no)?
Pretende-se identificar, uma linha tnue ou no de mercado, que separa o rock que
produzido aqui com o que produzido l fora. Estaramos dando uma maior abertura para o
mercado externo ao passo de comprometer o fortalecimento do mercado nacional? Estariam
as bandas internacionais vendendo e movimentando mais o mercado interno do que as
bandas nacionais? Sero utilizados alguns pontos da histria do cinema brasileiro que
apresenta em sua trajetria cicatrizes de uma valorizao dos filmes produzidos no exterior
em detrimento dos que eram produzidos no pas. O que levou a um enfraquecimento do
cinema nacional, culminando em fases de extrema escassez da produo cinematogrfica no
Brasil. Parece um tanto audacioso uma comparao entre histria do cinema e histria do rock
nacional, mas a ideia levar o leitor a refletir sobre como o mercado conduzido no pas pelos
empresrios e pelos prprios consumidores. O que queremos comprar? O que querem nos
vender? Ser que estamos consumindo algo de forma a favorecer o mercado interno na
produo do rock nacional? E relembrando, como se deu o desenvolvimento do mercado
cinematogrfico no pas, certamente vamos encontrar muitos pontos interessantes em comum
para entender a lgica de mercado onde o produto externo muitas vezes parece ganhar mais
fora no mercado nacional do que o prprio produto produzido no Brasil.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; mercado e consumo .

IDENTIDADES FEMININAS NO ROCK PELAS VOZES DE PITTY E RITA LEE

Jonathan Chasko da Silva (UNIOESTE)

Juliana de S Frana (UNIOESTE)

RESUMO: At meados do sculo XIX, o papel da mulher na sociedade restringia-se ao mbito

domstico, sendo ela a responsvel por cuidar da casa, do marido e dos filhos. Tal situao
passou por vrias modificaes a partir do momento em que as mulheres comearam a exigir
equiparao aos homens no que tange aos seus direitos. Desde ento, com direitos polticos e
sociais assegurados, observa-se a presena e a atuao feminina nas mais diversas esferas,
sendo especialmente relevante para este estudo, a expresso e produo intelectual e cultural
feminina. Considerando este contexto, o objetivo deste artigo observar a construo da
identidade da mulher em duas letras de msicas de rock, "Pagu" e "Desconstruindo Amlia",
de autoria das cantoras e compositoras Rita Lee e Pitty, respectivamente. As canes
coexistem, entretanto, a primeira data do final do sculo XX e a segunda, do incio do sculo
XXI. Pretende-se, deste modo, perceber se as transformaes da condio social feminina
apresentam-se refletidas em tais letras, compostas em momentos histricos diferentes. Para
tanto, este trabalho apresenta-se norteado pelos princpios e procedimento da Anlise do
Discurso de linha francesa e pelas consideraes de identidade formuladas por Stuart Hall.
Parte-se da hiptese de que as letras das canes demonstram que suas compositoras
possuem conscincia em relao aos distintos papeis sociais exercidos pelas mulheres ao longo
dos anos e, a partir disso, rompem com vrios mitos acerca da identidade feminina e celebram
uma nova mulher - fragmentada e multifacetada -, ao discorrerem livremente sobre questes
fsicas, profissionais, sexuais e afetivas.

PALAVRAS-CHAVE: Identidade Feminina; Rock Feminino; Pitty; Rita Lee.

BAD TRIP: O ACERVO MUSICAL BRASILEIRO EM XEQUE ATRAVS DO DISCO CILIBRINAS DO

DEN

Renata Gonalves Gomes (UFSC)

RESUMO: Muito j se falou sobre a censura musical no Brasil, muito intensa principalmente
durante a ditadura militar (1964-1985). Porm, pouco se discute sobre os desdobramentos
que a represso feita sobre a Msica Popular Brasileira causam no contexto musical atual.
Cilibrinas do den, uma dupla formada por Rita Lee e Lcia Turnbull, em 1973, teve seu
primeiro disco lanado em 2008, por um grupo de fs que recuperaram o material perdido e
decidiram bancar o projeto. A partir deste disco, e de materiais de arquivo de canes de Rita
Lee, que se discutir aqui o quanto a censura nas canes contraculturais de Rita Lee,
especialmente no disco Cilibrinas do den, interferem na produo musical da roqueira. Com
produo musical subentende-se letra, msica, disco, mercado e arquivo, pensando no s a
negligencia em relao ao arquivo musical, mas tambm a modificao de letras de canes
para vnculos mercadolgicos, principalmente televisivos. Desta forma, Cilibrinas do den se
mostra uma obra de suma importncia para as questes que envolvem o rock nacional da
contracultura atualidade.

PALAVRAS-CHAVE: Cilibrinas do den; Censura Musical; Contracultura; Rock; Rita Lee; Lcia
Turnbull.

HEAVY METAL, NAO, CONTRACULTURA E POLTICA CULTURAL: O ROCK PESADO EM

BELM DO PAR (1997-2004)

Bernard Arthur Silva da Silva (Universidade Federal do Par)

RESUMO: Em um momento de reorganizao do cenrio roqueiro e metlico local, durante o

final dos anos 90/incio dos anos 2000 e, de mudana na orientao poltica da Prefeitura de
Belm, o Rock, em especial o Heavy Metal, passou a ter presena muito frequente em espaos
pblicos. Por que, no caso do Rock, especificamente do Heavy Metal, existiu uma frequncia
considervel de shows em espaos pblicos, principalmente municipais (Mercado Municipal de
So Braz, Ginsio Altino Pimenta, Praa da Repblica, Praa Batista Campos, Praa Waldemar
Henrique, Espao Aldeia Cabana, Teatro Experimental Waldemar Henrique, Memorial dos
Povos)? Questionamento esse que ser debatido atravs das informaes contidas em jornais
(Amaznia Jornal, Dirio do Par e O Liberal), dirios oficiais (Dirio Oficial do Municpio de
Belm), fanzines, fotos, entrevistas e vdeos. Utilizando os conceitos de underground
(Weinstein, 2000), sociabilidade metlica (Janotti Jnior, 2004) e cidadania cultural
(Marilena Chau, 2006), pode-se compreender a construo histrica da prtica urbana
(Campoy, 2008) do Heavy Metal local, alm da sua posio enquanto contracultura, no
sentido de embate e choque, ao que predominava, culturalmente, em momento anterior, na
capital paraense, ligado msica erudita e msica popular paraense.

PALAVRAS-CHAVE: Heavy Metal; Oralidade; Poltica Cultural.

Simpsio temtico Rock e Contracultura

Trabalhos que contemplam o papel do rock na criao de um estilo de vida que se constitui em
deliberada oposio ao establishment, forjando novos padres de comportamento, moda,
organizao social e do trabalho.

ROCK E CONTRACULTURA WOODSTOCK UMA TRAJETRIA HISTRICA DA CULTURA DO

ROCK E O MOVIMENTO HIPPIE

Marley Kniphoff (Colgio Estadual de Jardim Santa Felicidade)

RESUMO: As ideias e argumentos aqui utilizados pretendem tecer algumas consideraes

sobre o Festival de Woodstock, 1969, que aconteceu numa fazenda nos arredores de NY, EUA.
Um dos mais emblemticos smbolos de uma gerao, o Festival Woodstock foi o maior dos
festivais de Rock que se tem registro, no apenas em nmero de participantes, antes ainda por
sua filosofia, seu modus operandi, que chocou os mais conservadores medida que, no auge
da contracultura, levou os jovens dessa gerao a se concentrarem numa fazenda sem
condies de atender a um nmero to elevado de pessoas. Eram mais de 500.000 pessoas,
muito mais do que previam os organizadores. Numa lio de socialismo, derrubaram barreiras
como cercas, e tomaram o acesso, liberando a entrada de todos e estabelecendo o
descontrole dos ingressos vendidos, tornando assim o evento com entrada livre para todos os
presentes. Apesar das condies precrias, tal como a falta de saneamento, insuficincia de
alimentos entre outros, o que sobressai desse evento a harmonia presente entre os
participantes. Tal comportamento revelador da ideologia social do pblico que, embebidos
do lema paz e amor, contrrios ao capitalismo e guerra, mostraram ao mundo a fora social
da arte e do rock.

PALAVRA CHAVE: Woodstock; Cultura do rock; Movimento Hippie.

CONTRACULTURA: DENNCIAS DA SOCIEDADE REAL E SONS DE UTOPIA NAS LETRAS E NA

VOZ DE RAUL SEIXAS

Kellys Regina Rodio Saucedo (Unioeste)

Vilmar Malacarne (Unioeste)

RESUMO: Este artigo apresenta uma reflexo sobre a representao acerca dos conflitos
presentes na sociedade brasileira, inserida nas msicas de Raul Seixas. Nos anos de 1970,
sobressaram letras enfatizando a discusso de jovens sobre a possibilidade de viver em
comunidades alternativas, entre outros temas. Essas comunidades permitiam aos seus
idealizadores o sonho como fuga dos problemas reais, mas tambm, a permisso da
manifestao de desejos do pluralismo cultural em oposio ao discurso urbanista utpico do
perodo. A obra de Raul Seixas promove problematizaes sobre os conflitos histricos e
culturais do seu tempo, so letras imbricadas de concepes e valores em resposta a opresso
provocada pela Ditadura Militar. A essncia dos depoimentos cedidos em entrevistas e da sua
produo musical, em parceria com Paulo Coelho, evidenciou o protesto contra a sociedade
estabelecida, revelando seu ideal de organizao social.

PALAVRAS-CHAVE: Contracultura; Sociedade Alternativa; Raul Seixas.

 O SOM UNIVERSAL A INFLUNCIA DO ROCK INGLS E NORTE-AMERICANO EM GIL E
CAETANO

Gabriel Barbosa dos Santos (PUC-Rio)

RESUMO: recorrente vermos historiadores que estudam a cultura nacional da metade do

sculo XX versarem sobre uma eventual polaridade existente na msica brasileira nos ltimos
anos da dcada de 1960. A Jovem Guarda apresentava uma musicalidade totalmente inspirada
os mais crticos dizem copiada no rocknroll norte-americano, ingls e italiano, repleto
de trejeitos e rebeldia tpicos dos jovens seguidores de James Dean. J os chamados
nacionalistas abarcavam os defensores da msica tradicional brasileira, calcada nos
elementos genunos de nossa cultura e tradio, alertando para nacessidade de usar a cultura
como veculo poltico s massas. Entretanto, em meados de 1967, surge um movimento de
vanguarda que sintetiza, critica e, ao mesmo tempo, adere ambas as propostas para a esttica
que defendiam. A Tropiclia, liderada por Gilberto Gil e Caetano Veloso, tinha essa proposta
antropofgicade abarcar o que houvesse ao alcance de moderno e amalgamar com as
experincias culturais j imbricadas no sangue brasileiro. E a isso chamaram de som
universal. Ou seja, a expresso de mais uma tenso que se vivia no mbito cultural poca: o
do nacionalismo e do cosmopolitismo. Mesmo que conflitantes, essas tenses foram
assimiladas num projeto que revisitava sambas-canes da era pr-bossa-nova com as
vanguardas musicais estrangeiras. E o rock era uma delas. O presente trabalho, portanto,
buscar analisar a influncia do rock norte-americano e ingls da dcada de 1960 no som
universal de Gil e Caetano. Tentar-se- mostrar de que forma esses dois artistas deglutiram as
informaes culturais do rock e as coadunaram com os vrios elementos culturais nacionais,
sobretudo com as premissas neoconcretas. Seja na musicalidade, no modo de vestir, na
esttica, nas ideias ou no comportamento, o rock foi visto por Gil e Caetano como uma
expresso de modernidade, sobretudo uma forma de provocar e criticar os paradigmas da
cultura brasileira da poca. E o que era moderno era deglutido.

PALAVRAS-CHAVE: rock; Tropiclia; contracultura.

ROCK, CONTRACULTURA E AS NOVAS RURALIDADES: A EXPERINCIA DO PIRA RURAL EM

IBARAMA E SUA RELAO COM A PRESERVAO AMBIENTAL

Nathana Marina Diska (Universidade Federal de Santa Maria)

Clayton Hillig (Universidade Federal de Santa Maria)

RESUMO: Dentre as atuais perspectivas do rural, tem se destacado o olhar a partir das novas
ruralidades; essa perspectiva leva em considerao que o que caracteriza o rural no so as
atividades agrcolas, mas tambm as atividades no agrcolas, como o turismo, prestao de
servios e agroindustrializao e, na sua forma mais intangvel, a valorizao da natureza e do
modo de vida rural. Esse artigo destaca a dimenso cultural presente nas novas ruralidades
no s com suas caractersticas tradicionais, vinculadas ao local e a atividade agrcola, mas
cultura cosmopolita ligada ao ecologismo, ao misticismo e ao pacifismo. Dentro dessa viso,
descreve-se a experincia do festival Pira Rural em Cascatinha Ibarama (RS) e suas
conexes com a histria cultural do rock e com os valores e princpios envolvidos na ruralidade
do municpio de Ibarama. Conclui-se que existe uma relao concreta entre os princpios
ecolgicos e solidrios presentes na msica e nas ruralidades, como a exemplo do festival de
Woodstock de 1969 que trouxe inmeras mudanas na sociedade aliando o pacifismo
natureza, a solidariedade a uma das mais puras formas de linguagem: a msica, e de maneira
ainda mais concreta, o rocknroll, que compreendendo as necessidades temporais do povo,
abraou a ideia da pureza do ser e da necessidade de melhoria do mundo, sendo o estopim
nos ideais de contracultura. Esse trabalho aborda a urgncia de nossos tempos, a saber, a
necessidade da preservao da natureza e da diversidade cultural e a compreenso direta que
existe entre as variadas facetas do meio rural e da musicalidade do rock aliadas ao
entendimento amplo da essncia humana.

PALAVRAS-CHAVE: Rock Rural; Novas ruralidades; contracultura.

MSICAS DE CONSENSO Y ESTTICA DE LA DISENSIN. LOS CASOS DE JARCHA Y TRIANA EN

EL CONTEXTO ELECTORAL DE LA ESPAA POSTFRANQUISTA

Diego Garca Peinazo (Universidad de Oviedo)

RESUMO: La investigacin analiza las relaciones entre msica e ideologa en el contexto de las
primeras elecciones democrticas espaolas de 1977 y de los diferentes nacionalismos de la
preautonoma. Se plantean dos formas de manifestacin de dichas relaciones en la msica
popular andaluza: a) la instrumentalizacin de canciones para motivar el acuerdo entre
partidos polticos con ideologas divergentes, b) las representaciones simblicas de
disconformidad y rebelda, no necesariamente intencionadas por los sujetos, que favorecieron
otras msicas. Folk y rock andaluz tuvieron un peso significativo en las reivindicaciones
identitarias de los setenta. Sin embargo, ambos divergen en la utilizacin letras marcadamente
polticas en el caso del primero y de evocacin metafrica en el segundo. El estudio plantea la
existencia de un disenso simblico en el rock andaluz en torno a 1977, frente al consenso
poltico articulado en torno al folk. Durante la transicin, el llamado consenso deriv en
renuncia y olvido de aspectos incmodos del pasado, en favor de acuerdos entre las lites
polticas, para la implantacin de la democracia. Frente a ello, las ansias de libertad de la
juventud y la construccin de una memoria histrica que exaltaba la identidad andaluza, en el
contexto de la publicacin del LP Hijos del Agobio de Triana, favorecieron una esttica de la
disensin de perfil contra hegemnico en torno al rock andaluz, en la que lo sonoro jugaba un
importante papel. Este hecho se analiza en relacin al alcance poltico de la cancin
Libertad sin ira del grupo folk andaluz Jarcha, un himno a favor del voto que propici un
canon compositivo en partidos como UCD o AP para las elecciones generales de 1977.
Proponemos el trmino msicas de consenso, tomando como referencia el de msicas de
Estado, propuesto por Esteban Buch (2001), para aglutinar msicas que en periodos
postotalitarios favorecieron el objetivo poltico del consenso.

PALAVRAS-CHAVE: Rock andaluz; Transicin espaola; Consenso poltico.

A CONSTRUO DE SENTIDOS NA CANO OURO DE TOLO NUMA PERSPECTIVA DISCURSIVA

CONTRACULTURAL

Cezar Roberto Versa (Unioeste)

Sandra Vanessa Versa (Univel)

RESUMO: A msica constitui uma das produes culturais mais ricas no que tange
possibilidade da construo de sentidos. O momento de produo, vinculado ao discurso
construdo e aos seus efeitos imaginados, constitui dentro da obra de Raul Seixas condio
mpar e exemplificao dessa situao. A cano Ouro de Tolo se denota como uma ruptura
contracultural em que as palavras usadas rompem com o establishment, sem compor um
aclaramento evidente de questes ideolgicas, manipulando assim o prprio processo de
censura vigente ao momento. A contradio vigente nessa dualidade do dizer e do dito se
efetiva no contexto de produo, execuo e veiculao, uma vez que tal constructo artstico
usou do recurso miditico na perspectiva da indstria cultural para questionar acerca de
situaes de um status quo de reificao. Paulo Coelho teve a ideia de inserir Raul tocando em
um programa de televiso massivo, o Jornal Nacional, da Tv Globo. Tal processo no foi feito
no modelo aplicado pelas gravadoras, e sim, num rompante baseado nos iderios de uma
sociedade alternativa. Raul convocou a imprensa e na Avenida Rio Branco, centro do Rio de
Janeiro, cantou Ouro de Tolo. A partir de ento tudo comeou a acontecer quele cantor
baiano, destacando-se como um dos maiores nomes da contracultura do rock nacional. O
conformismo e a ideia de sucesso social e econmico so questionados e revistos dentro de
uma tica de desconstruo, os discursos basilares do capitalismo e da coisificao so
deslocados numa tica singular e existencialista. O dinheiro passa a representar o valor
semntico constitudo no ttulo da cano, um ouro falso, se que o ouro verdadeiro fosse a
soluo para os problemas e processos ontolgicos cabveis ao dito: cidado respeitvel e que
ganha quatro mil cruzeiros por ms; o qual devia agradecer ao Senhor por ter tido sucesso.

PALAVRAS-CHAVE: Contracultura; rock; discurso.

DOFA, DERMA, JIMO: O GRUNGE E O ROCK UNDERGROUND S AVESSAS

Cristiano Marlon Viteck

RESUMO: Considerado uma das ltimas grandes cenas do rock de alcance planetrio, o
grunge se tornou um estilo de msica de forte apelo para as massas em 1991, quando o
Nirvana lanou o lbum Nevermind. Capitaneado pela cano Smells Like Teen Spirit, o
disco colocou o Nirvana no topo das paradas mundiais. Junto com o sucesso do grupo, muitas
outras bandas da cidade de Seattle e arredores, no Estado de Washington (EUA), alcanaram o
estrelato e ajudaram a popularizar o gnero, considerado uma fuso do punk rock e do heavy
metal. Porm, mais do que proporcionar a fama para muitos artistas, o grunge tambm
causou mudanas na indstria musical, transformando um gnero musical associado ao
underground em um fenmeno mainstream de grande apelo comercial. O seu impacto foi
to grande que as influncias do grunge alcanaram o mundo da moda, ao mesmo tempo
em que os artistas mais conhecidos do gnero estamparam inmeras revistas e apareceram
em programas de rdio ou TV, especializados em msica ou no. O auge do grunge se
estendeu at 1994, ano da morte do lder do Nirvana, Kurt Cobain, que se matou com um tiro.
Porm, o legado deixado por esta cena musical deixou um rastro de influncias que se fazem
sentir ainda nos dias atuais. Este artigo pretende contextualizar as razes do grunge a partir
do cenrio underground do rock norte-americano dcada de 1980, perodo em que ele foi
gestado at se tornar um estilo altamente popularizado pelo Nirvana e outras bandas. Da
mesma forma, o texto discute o grunge enquanto fenmeno musical marcante da
contracultura e da rebeldia juvenil.

PALAVRAS-CHAVE: grunge; contracultura; Nirvana.

A CONCEPO ANARQUISTA DO POPULAR PRESENTE NA HIBRIDIZAO DA MUSICALIDADE
E DO DISCURSO NO MOVIMENTO MANGUEBEAT

Ana Lcia Ribas (Unipar)

Lucas Moreti (Unipar)

RESUMO: Este estudo apresentado para o I Congresso do Rock, linha de pesquisa Rock e
Contracultura, prope verificar na produo musical do movimento Manguebeat traos
ideolgicos do discurso anarquista em seus conceitos de povo e popular. Esse movimento
firmado a partir de 1991 com a publicao e distribuio na cidade de Recife do Manifesto
Caranguejos com Crebro. Sua msica mescla ritmos populares de Pernambuco com o Rock,
criando uma sonoridade e posicionamento ideolgico seguido por vrias bandas adeptas do
movimento. Mas alm de proposta musical, o discurso expresso nas letras e no manifesto
aproxima-se do pensamento anarquista em sua convergncia com o pensamento romntico e
divergncia com o marxista, um processo muito parecido com o proposto por Ariano Suassuna
em outro movimento pernambucano importante, o Armorial. Para averiguar a incidncia desse
discurso anarquista, busca-se analisar o Manifesto e as principais composies de seu maior
expoente - Chico Science - tendo como base a Semitica do Discurso apresentada por Jacques
Fontanille; o fenmeno da hibridizao, na busca de compreender o dilogo entre a cultura
erudita, popular e de massa, estudado por Nstor Canclini; e a anlise da concepo
anarquista do popular presente no estudo dos meios s mediaes proposto por Jesus Martin
Barbero. Dessa forma, almeja-se perceber como o movimento traz a cultura popular
pernambucana presente no apenas na hibridizao dos ritmos populares com o Rock, mas
tambm no discurso de suas composies e na releitura desses ritmos em sua aproximao
com o pensamento anarquista.

PALAVRAS-CHAVE: Manguebeat; Popular; Anarquismo.

O ROCK: REGRESSO AUDITIVA OU LIBERDADE DE EXPRESSO?

Bernardo Alfredo Mayta Sakamoto (UNIOESTE)

Rosa de Lourdes Aguilar Verstegui (UEL)

RESUMO: Questionamos qual o estatuto do Rock: uma msica que se apresenta como
regresso auditiva (na era da Indstria Cultural e da sociedade de massa) ou a expresso da
liberdade musical (na compreenso do significado da arte)? A primeira do contemporneo
Theodor Adorno exposta em O fetichismo na msica e a regresso da audio, a segunda, do
filsofo moderno Friedrich Schiller em A educao esttica do homem. Para Adorno, a
indstria cultural o conjunto de meios de comunicao como o cinema, o rdio, a televiso,
os jornais e as revistas, que formam um sistema poderoso para gerar lucros. O poder da esta
indstria ser acessveis s massas, de tal maneira que os proprietrios as manipulam e
controlam. A indstria cultural impe sua ideologia s massas impedindo a formao de
indivduos autnomos, capazes de pensar conscientemente. Adorno distingue a msica erudita
ou sria da msica industrial ou comercial. Nesta ltima situar-se-iam o jazz, blues, rock, pop,
etc. que seriam consideradas como de regresso auditiva. Schiller concebe a arte como
expresso da liberdade do artista: a arte filha da liberdade e quer ser legislada pela
necessidade do esprito, no pela privao da matria. Podemos compreender, com Schiller,
que a criao artstica no pode ser determinada por algum modo de produo. O rock, como
uma arte musical contempornea, adquire um papel liberador e progressivo desde a reflexo
de arte em Schiller.

PALAVRAS-CHAVE: Regresso auditiva; liberdade; arte, rock.

O HARDCORE EM GOINIA NOS ANOS 90. UM ESTILO DE VIDA

Luiz Eduardo de Jesus Fleury (Universidade Federal de Gois)

RESUMO: Esse trabalho tem como inteno abordar o desenvolvimento do estilo de vida
Hardcore em Goinia, que se manifesta atravs de produes independentes (como o fanzine,
por exemplo), pela msica (com aproximao com os elementos da musicalidade Punk) e pelo
visual. O recorte temporal escolhido, a dcada de 90, justamente pelas vrias
transformaes culturais e musicais que ocorriam pelo Mundo e no Brasil, como: a
efervescncia do movimento Grunge, o estabelecimento da MTV no Brasil, a chegada da
internet entre outros acontecimentos os quais serviro para que o Hardcore se estabelea
entre grupos de jovens goianos. Porm, desde o final da dcada 80 (principalmente aps o
acidente radiolgico ocorrido em Goinia em 1987), j havia algumas bandas e fanzines
(inclusive em regies que hoje fazem parte do Estado do Tocantins, mas que na poca ainda
pertenciam ao Estado de Gois) que abriram o caminho para que mais adiante, dcada de
90, uma cena Hardcore se consolidasse em Goinia. Apesar de que a Histria da formao do
Estado de Gois est ligada a aspectos como o agrrio, serto, sertanejo, rural e interior, a
relevncia desse trabalho consiste numa tentativa de desconstruir parte dessa viso que Gois
e a atual capital, Goinia, ainda perpetuam, mas que aos poucos est se desenvolvendo uma
pluralidade de grupos / ideologias / estticas (neste caso com o Hardcore) que mostram um
processo de acompanhamento com todas essas transformaes de carter que, tanto podiam
ser mundial ou nacional (cosmopolitismo), ocasionando aos poucos uma modificao da
paisagem cultural de Goinia.

PALAVRAS-CHAVE: Hardcore; Resistncia; Goinia.

O ROCK BRASILEIRO CRITICA O INCENTIVO AO CONSUMISMO: UMA ANLISE DA LETRA DA

CANO 3 DO PLURAL, DE ENGENHEIROS DO HAWAII

Luciana P. V. de Castro (UNIOESTE)

Denise Fontanella (UNIOESTE)

RESUMO: A msica uma forma de comunicao muito popularizada na atualidade. Ela com
maior ou menor intensidade est presente na vida do ser humano, despertando emoes e
sentimentos de acordo com a capacidade de percepo que cada pessoa possui para assimilar
a mesma. Sua proporo de alcance muito grande, mas por vezes, sua mensagem no tem
sido compreendida, devido ao seu toque ser priorizado na seleo das msicas, como tem
apontado algumas pesquisas sobre o assunto. Deste modo, visando contribuir no
aprofundamento da compreenso das mensagens contidas nas letras das msicas, buscou-se
analisar aspectos nos quais canes de rock podem ser entendidas como instrumento de
crticas a questes sociais contemporneas. Para tanto foi realizada seleo e anlise de uma
cano de rock nacional denominada 3 do plural, da banda Engenheiros do Hawaii, atravs
da anlise de contedo, conforme os pressupostos tericos e metodolgicos de Bardin (1977).
Constatou-se que na letra desta msica, h uma crtica cultura do incentivo ao consumismo,
presente e fortemente retroalimentada no modelo social vigente, que estimula a continuao
e simbolicamente oferece os meios para a reproduo do modelo, num ciclo ininterrupto, no
qual inclusive como apontado na msica tem programado o prazo para que cada produto
venha a ser considerado ultrapassado e outro o substitua como alvo de consumo.
evidenciado ainda que essa sociedade que se move atravs das grandes indstrias que retm o
poder e secundarizando o bem social, visando apenas produzir e vender cada vez mais para o
acmulo de capital e de poder e, atravs de propagandas que muitas vezes nos atingem
imperceptivelmente, criam necessidades desnecessrias, fazendo com que as pessoas fiquem
com sede de comprar e ter sempre mais e mais.

PALAVRAS-CHAVE: Rock nacional; Crtica; Consumismo.

TRAJETRIAS DE PUNKS EM LONDRINA: FORMAS DE RESISTNCIA JUVENIL?

Polyanna Claudia Oliveira (Universidade Estadual de Londrina)

RESUMO: Esse trabalho possui o intuito de fazer um resgate histrico do punk em Londrina-
PR. Para pensar tal movimento juvenil pertinente resgatar as categorizaes histricas do
surgimento e caracterizao da juventude e sua relao com as instituies sociais. O objeto
de estudo foca questes sobre resistncia e rebeldia juvenis existentes nas formas de
manifestao comportamental e artstica dos punks. Tais manifestaes perpassam quase
cinco dcadas em muitas localidades e, consequentemente, sofrem muitas alteraes. Uma
delas foi a adeso e/ou aprofundamento do anarquismo como corrente terica que ressalta as
relaes e engajamentos sociais no intuito de um maior ativismo e de aes de cunho
participativo que vo ao encontro de vises alternativas de sociedade. Os jovens que aderiram
e construram esse movimento, descontentes com as desigualdades sociais, formulam,
ritualizam e lutam contra instituies como o Estado, a igreja e a famlia, numa tentativa de
questionar hierarquias sociais. Estes movimentos falam, assim, de possibilidades de
desestruturao do poder, atravs da criao de uma cultura marginal, compreendida, nesses
termos, no vis do underground. Tal cultura se expressa, sobretudo nas manifestaes
artsticas e comportamentais (msicas, poesias, fanzines, estilos, dentre outros). A proposta do
trabalho contextualizar o anarcopunk como uma vertente de um movimento maior, analisar
as construes utpicas que refletem as formas de resistncia juvenil em um contexto
histrico, atravs de jovens que conjuntamente propem questionamentos e alternativas ao
meio social no qual vivem. A metodologia empregada inclui entrevistas formais e informais a
fim de retraar trajetrias/histrias de vida de punks em Londrina- PR, para analisar as
resignificaes de suas praticas e ideologias ao longo das ultimas dcadas.

PALAVRAS-CHAVE: punk; juventude; resistncia.

ROCK, DROGAS E CONTRACULTURA NOS ANOS 1960 E 1970

Saulo Vinicius Barbosa (UFS)

RESUMO: Este estudo examina o papel do uso das drogas na construo da subjetividade
roqueira entre a segunda metade dos anos 1960 e a primeira metade dos anos 1970. Toma por
instrumental os conceitos de "contracultura", de Theodore Roszak (1969), e o de "cuidado de
si", de Michael Foucault (1984). Utiliza como base para anlise quinze letras de msicas
gravadas por bandas de rock famosas da cena musical mundial e, secundariamente,
entrevistas de astros destas mesmas bandas. Foram escolhidas letras de msicas que falam
implcita ou explicitamente sobre o uso de substncias psicoativas. O material foi analisado
adotando-se alguns procedimentos da Anlise do Contedo tal como formulados por Jorge
Vala (1987). Levou-se em considerao o modo como os textos representam as drogas: seus
efeitos, significados, motivaes para o uso e as relaes sociais nas quais elas esto inseridas.
Um exame preliminar do material apontou para os seguintes resultados: a) as msicas relatam
experimentaes de estados alternativos de conscincia, tais como: alucinaes, lentido fsica
e mental, felicidade, alterao na percepo espao temporal, letargia, liberdade, evaso da
realidade e bem-estar. Expressando, assim, uma construo alternativa de subjetividade
(Cuidado de Si). b) mostram o uso de drogas e, consequentemente, os estados alterados de
conscincia como um smbolo de contestao ao establishment comportamental. As drogas
so representadas associadas a estilos de vida mais livres ou buclicos em contraste com a
vida controlada na sociedade industrial (Contracultura).

PALAVRAS-CHAVE: Rock; Drogas e Contracultura.

THE ENENMY WITHIN O HEAVY METAL RESISTE NAS ENTRANHAS DA SOCIEDADE DE

CONSUMO E MIDITICA

Gustavo Dhein (Faculdade Csper Lbero)

RESUMO: O heavy metal um gigante que permanece oculto para a maior parte do pblico.
Com milhes de adeptos em todos os cantos do mundo, e com estticas sonora e visual
muitas vezes agressivas, o estilo musical e de vida sobrevive h 40 anos com uma capacidade
singular de, ao mesmo tempo, aglutinar adeptos fervorosos e motivar repulsas extremadas. Na
modernidade lquida, em que as (sub ou contra)culturas diluem-se de forma cada vez mais
acelerada, o heavy metal permanece firme e conserva elementos de sua origem, sem abrir
mo de evoluir. Qual o segredo para isso? Ele, de alguma forma, se difere de outras
manifestaes que surgiram o longo das ltimas dcadas? A ideia do artigo justamente
discutir essas questes e a hiptese de a longevidade metlica se explicar em razo de o heavy
metal comportar-se como um parasita dentro da sociedade de consumo miditica e
capitalista: ao mesmo tempo em que no nega estar nesse grande organismo, se alimenta
dele e lhe causa alguns danos ou, pelo menos, mal-estar. Faz isso justamente por valorizar o
abjeto, em alguns casos privilegiar a carnavalizao e o grotesco ou, ainda, por meio de uma
msica que foge, em muitos casos, aos padres comerciais facilmente palatveis -
caractersticas que o mantm distante da mdia mainstream e so altamente valoradas e
reconhecidas entre os integrantes da cultura metlica.

PALAVRAS-CHAVE: Heavy metal; resistncia; mdia.

KILLING YOURSELF TO LIVE: ASCENSO E SIGNIFICAES DO HEAVY METAL NA REPBLICA

ISLMICA DO IR

Gabriel Costa dos Santos Oliveira (Centro Universitrio de Belo Horizonte-UNI-BH)

RESUMO: A proposta deste artigo explorar as origens do sub-gnero do rock n roll

conhecido como heavy metal, surgido em uma progresso de eventos e amlgama de gneros
durante os anos 1960, identificar suas principais expresses e ideais como um movimento
cultural e nesta tica, compreender como e sob quais termos acontece sua entrada no Ir ps-
revoluo de 1979, levada a cabo pelo Ayatollah Rouhollah Khomeini ao derrubar o reinado de
Shah Mohammad Reza Pahlavi, que probe expresses culturais ocidentalizadas no pas,
incluindo a msica pesada, agregando grande represso aos jovens do pas que se identificam
com o movimento. Com isto, objetiva-se entender o carter que as composies adquirem
pela lente dos artistas iranianos e as significaes do estilo para os membros da comunidade
formada em torno da msica em um contexto contracultural repressivo e em uma dinmica
dual entre esta parte da sociedade civil e o governo islmico (como o governo propaga suas
polticas e quais as respostas de membros da comunidade underground heavy metal),
embasada pelo arcabouo terico ps-colonialista, que serve como base de anlise
compreensiva das motivaes para a interferncia e represso estatal na matria em estudo.
Para alm da bibliografia tradicional, o estudo apoiado pela contribuio de membros ativos
da cena musical iraniana, atravs de questionrios online e entrevistas publicadas em livros,
zines, documentrios e websites. Alm disso, a necessria anlise de composies musicais de
uma seleo central de artistas iranianos, escolhidos por sua relevncia no principal meio de
difuso da msica no pas hoje, que a internet, alm das opinies de entrevistados em
questionrio online, d luz ao que essa expresso nas mentes dos envolvidos, contrastando
gritantemente com o conservadorismo que o Estado iraniano imprime hoje no imaginrio
popular.

PALAVRAS-CHAVE: Heavy Metal; Repblica Islmica do Ir; Ps-Colonialismo.

ANOS 60, O AVANO DA CONTRACULTURA E A INFLUNCIA DO ROCK NO MOVIMENTO

HIPPIE

Larissa Cristina Parizotto (Unioeste)

Luana Caroline Sossmeier (Unioeste)

RESUMO: Este trabalho tem como objetivo trazer informaes a cerca da influncia do rock no
movimento de contracultura, assim como na criao de um estilo de vida comunal e contra os
valores capitalistas, como foi o movimento hippie. Como simpsio relacionado optou-se por
Rock e Contracultura, apresentando assim a forma como se constituram suas caractersticas
sociais, polticas, ideolgicas e filosficas. Por meio desta pesquisa pode se contribuir com
informaes sobre a plenitude do evento Woodstock, que reuniu 500 mil jovens e tornou-se o
marco do movimento hippie, contando com a presena dos lendrios: Jimi Hendrix e Janis
Joplin, que influenciavam os jovens da poca e que deixaram seu legado marcado at os dias
de hoje. A forma como o rock enraizou comportamentos mostra quo forte foi o gnero
musical na poca. Uma figura chave do movimento da contracultura foi o poeta Allen
Ginsberg, que escreveu sobre os episdios influentes dos anos 60, e fazia com que os jovens da
poca compreendessem o novo modo de ver a sociedade. Ainda como apoio, se faz uso do
filme Across The Universe (2007) do diretor Julie Taymor, que baseado em msicas dos
Beatles revela como as msicas e os artistas rock disseminaram o pensamento livre, alm de
representar um dos episdios mais marcantes do movimento que foi a Guerra do Vietn, e
suas demais caractersticas. A forma de atuao do movimento contracultural hippie era vista
como uma afronta para os conservadores da poca, e, no entanto gerou ideologias influentes
at os dias de hoje, seja como modo de pensar, agir, vestir ou falar.

PALAVRAS-CHAVE: Contracultura; rock; movimento hippie.

 BORN TO BE WILD? REFLEXES SOBRE O MOTOCLUBISMO E ROCKNROLL

Manoella Rosane da Silva (Unioeste)

RESUMO: Nesta proposta abordarei o lugar do rocknroll nos moto clubes a partir da anlise
de material de campo recolhido em minha pesquisa de dissertao, cujo marco orientador tem
sido a antropologia dos rituais, levando em considerao o seus atributos de estruturao das
relaes dentro dos moto-clubes e, externamente, entre os moto- clubes. Os dilogos entre as
contraculturas rocknroll e motoclubista podem ser destacados no estabelecimento de
padres de masculinidade (WOLF, 1999), na ideologia de desajuste social (THOMPSON,
2005), na esttica (BALLARD, 1997) e a respeito do prprio desenvolvimento histrico, que
ocorreu em paralelo nos dois movimentos (DULANEY, 2005). Na escala local a apreenso do
rocknroll parece se dar de duas formas distintas: nos moto-clubes considerados
tradicionais, h uma busca pela manuteno de estreitos laos com a ideologia e esttica do
rocknroll; e naqueles moto-clubes hbridos, ou baseados nos modelos que chamo de clube
social, que adotam e reconhecem o estilo musical como legtimo, porm utilizam elementos
estticos que podem ser bastante diferentes daqueles propagados pela contracultura
rocknroll. Vale destacar que, embora alguns moto-clubes internamente possam pouco ouvir
msicas de estilo rock, a associao entre o rocknroll, ainda que seja indireta, , atualmente,
uma unanimidade. Derivada de um dos aspectos abordados em minha dissertao de
mestrado, esta proposta dever abordar as relaes entre o centro discursivo e as
representaes hegemnicas sobre o moto-clubismo e rocknroll, e a sua periferia, vista sob o
contexto local, os moto-clubes de Toledo no Paran, dos moto- clubes nas suas relaes com a
contracultura rocknroll.

PALAVRAS-CHAVE: Motoclubismo; rock; contracultura.

RELIGIOSIDADE E MISTICISMO NA OBRA CONTRACULTURAL DE RAUL SEIXAS

Simone Tatiana Pedron (Unioeste)

RESUMO: Este trabalho versa sobre a religiosidade e a contracultura na obra de Raul Seixas,
destacando aspectos mstico-filosficos, presentes na produo musical e no comportamento
deste cantor e compositor brasileiro. As questes que nortearam a pesquisa foram, em um
primeiro momento, perceber como o rock adotado pelo cantor como um estilo de vida,
misturado ao baio, tornou-se um ritmo prprio, e como as dimenses deste, estiveram
afinadas contracultura. J em um segundo momento, analisar como o papel de louco usado
pelo compositor que buscou romper com seus prprios padres, cooptou um pblico marginal
ou insatisfeito com as opes ideolgicas e musicais da poca. Inspirado em msticos, filsofos
e anarquistas, Raul Seixas utilizou expresses conhecidas nas suas canes e na sua filosofia, e
que ainda hoje fazem parte do gosto popular. O interesse em pesquisar Raul Seixas no se
deveu a um fato em si, mas sim, complexidade de sua obra e vida, que divulgou o rock
atravs do humor, da malcia e do contedo, contrariando a lgica dominante. Sua obra
revelou uma contestao ao perodo, procurando durante sua carreira estimular uma
revoluo psicolgica, desejando falar a um maior nmero de pessoas, contudo, sem sucumbir
dominao da mdia. As fontes basilares da pesquisa, como o material fonogrfico e as obras
escritas pelo cantor, forneceram indcios significativos ao entendimento da construo de um
mito, que chamado de guru e profeta, esteve prximo dos anseios da juventude, apontando
novos caminhos atravs de uma obra alternativa para a busca do conhecimento.

PALAVRAS CHAVE: Contracultura; Religiosidade; Rock.

 DINMICAS DO ROCK UNDERGROUND

Pablo Ornelas Rosa

Rafael Schoenherr

RESUMO: A Cena do Rock Underground brasileira compreendida como um espao em que

diferentes tribos urbanas se expressam atravs de diferentes formas, atravs de diferentes
msicas, estticas e posies ideolgicas. Entre as msicas e as tribos existentes nesta Cena do
Rock Underground, podemos destacar: hardcore, hard rock, heavy metal, new metal, trash
metal, punk rock, glam rock, indie, emocore, white metal, black metal, trash metal, 80s,
guitar, rockers, head bangers, straight edges, mods, indies, alternativos, entre outras. As
relaes simblicas que as tribos possuem com a msica podem ser extremamente variadas,
relacionando-se tambm com as ideologias e com as estticas prprias, fazendo com que
apaream diversas vertentes deste Rock Underground. Desta forma, torna-se perceptvel os
aparecimentos e as transformaes destes grupos a partir de um processo de interao que
ocorre atravs de uma trade estabelecida a partir das diferentes msicas, estticas e
ideologias, perpassadas, sobretudo, por relao entre o comercial e o alternativo, bem como
ao apelo de letras com temticas de cunho afetivo amparado em uma perspectiva
individualista ou de carter poltico fundamentado na recusa e no coletivismo. Contudo, o que
organiza a participao destes indivduos e atores sociais nestas diferentes tribos urbanas ou
bandas no a semelhana, mas a similitude, pois o fato de presenciarem um mesmo show
desta Cena no quer dizer que sejam da mesma tribo ou que tenham as mesmas posies
ideolgicas. Este artigo resultado de pesquisas desenvolvidas em Santa Catarina que foram
publicadas em formato de livro intitulado Rock Underground: Uma Etnografia do Rock
Alternativo e debatidas pelos autores em Ponta Grossa, no Paran.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; tribos urbanas; contracultura.

A CONSTRUO DE SENTIDO EM MY GENERATION

Roberto Corra Scienza (UNICENTRO)

Nncia Ceclia Ribas Borges Teixeira (UNICENTRO)

RESUMO: O artigo tem como objeto de anlise a msica My Generation, da banda de rock
britnica The Who. As teorias utilizadas para tal anlise fundamentam-se no campo da
semitica e dos Estudos Culturais. O objetivo da pesquisa estabelecer a convergncia entre
Msica e Cultura. O rock pode ser considerado mais que apenas um estilo musical, reflete um
estilo de vida, manifesta a ideologia de uma determinada gerao em um determinado espao
social e poltico. O compositor, em todos os estilos musicais, movido de acordo com suas
influncias, suas experincias, suas desiluses e seus interesses. O rock, de forma incisiva,
marca a quebra de discursos, um estilo que tem como meta a discusso acerca dos valores
vigentes em determinada sociedade. o estilo que prega a reflexo, o gozo dos prazeres
terrenos e a individualidade. Possui o ritmo que seduz a juventude e por meio dele, os jovens
podem expressar o que realmente querem e pensam. O rock a clara expresso de liberdade,
seja ela musical, ideolgica ou sexual. Frequentemente as letras so repletas de smbolos que
carregam uma forte carga ideolgica, como o caso de My Generation, do grupo The Who,
objeto dessa anlise. A cano um retrato da Gerao X (1965-1981), retrata os anseios e
lutas da juventude britnica e que, posteriormente, serviria como hino de um estilo de msica
e de vida. Esta cano transita pela histria, agregando contextos e novos significados,
tornando-se, ainda nos dias atuais, um hino aos que acreditam nos sonhos e nas mudanas.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; My Generation; Semitica.

EXTREMISMO POLTICO E ROCK N ROLL: UMA MISTURA EXPLOSIVA! A TRAJETRIA E OS

MITOS POLTICOS DAS BANDAS SKINHEAD WHITE POWER BRASILEIRAS

Alexandre de Almeida (Universidade de So Paulo - USP)

RESUMO: Esta comunicao tem o objetivo de problematizar a utilizao do rock n roll como
ferramenta de difuso de ideias sobre a supremacia do indivduo branco e a segregao racial,
defendida, no Brasil, por grupos de Skinheads autodenominados racialistas ou White Power,
desde o final da dcada de 1980. A cano vista por estes grupos como o meio mais eficaz de
atingir o seu pblico alvo, a juventude, com o objetivo de cooptar novos membros para suas
organizaes ou difundir os ideais acima descritos, em oposio a atual ordem social,
considerada nociva. Na bibliografia sobre o tema, no h nenhum trabalho que, de forma
sistematizada, rena dados biogrficos a respeito dessas bandas. Para tanto, em primeiro
lugar, proponho uma anlise genealgica das bandas que compem essa cena musical,
conhecida pela sigla RAC (Rock Against Communism, ou, Rock Contra o Comunismo). Ser
dado foco na produo discogrfica e a relao dessas bandas com organizaes nas quais
atuam como porta vozes. Em segundo lugar, pretendo apresentar as principais ideias fora
dessas bandas, expressas nas letras das canes, que tomam a forma de mitos polticos,
conforme definido por Raoul Girardet. Para o autor, o mito poltico entendido como
potncias mobilizadoras, expresses de vontades das massas populares e ajudam a definir os
elementos constitutivos da identidade poltica de um grupo. Esta comunicao pretende
contribuir com o debate acerca de manifestaes polticas juvenis e sua produo artstica
marcada, principalmente, pela apologia a violncia e a crtica mordaz a Democracia.

PALAVRAS-CHAVE: White Power; Rock Against Communism; Skinheads.

OS MUTANTES: O MITO QUE PERMEIA A HISTRIA OU A CONTRACULTURA QUE SALVA,

AMM-TE!

Ludmilla Kujat Witzel (Unioeste)

Jos Carlos da Costa (Unioeste)

RESUMO: Impossvel esquecer um perodo, marcado por represso e turbulncias no Brasil,

porm, to genial artisticamente como os anos 1960 e 1970 no Brasil. Alis, nos momentos
mais difceis da histria como perodos de ditadura, de ps-guerra, enfim, momentos de
sufocamento e opresso do homem pelo homem, dos quais se tem muitos exemplos na
histria, no apenas no Brasil, que se revela uma capacidade de superao no homem,
principalmente atravs da arte, extraindo dele, suas melhores criaes. Movimentos de
contracultura erguem-se sob essa atmosfera, tirando as pessoas da passividade e da inrcia
em busca da retomada de equilbrio, mesmo que muitas vezes, este, se atinja atravs do caos
aparente. O descontentamento com a autoridade, com as imposies de poder, com o status
quo ou cultura dominante, no mnimo chacoalha as pessoas mais sensveis e esse momento
que nos interessa refletir neste trabalho (ou, nessa aventura), tomando como objeto de
estudo o lbum Mutantes e seus Cometas no Pas do Baurets, lanado pelo grupo musical
(banda) Os mutantes, ainda a sua formao primitiva em que imperava a grande estrela do
rock brasileiro: Rita Lee. Propomos aqui, a anlise de algumas msicas, no uma anlise
preocupada em encerr-las em um sentido universal ou em contextualizar seu trabalho
historicamente, o que propomos um dilogo entre a poesia musical e a imagem potica que
emerge dela, enquanto expresses contraculturais, nascidas num perodo de estranhamento e
questionamento por parte dos artistas brasileiros e de mudanas radicais que atravessaram o
tempo e ainda so relevantes, quando se fala em contracultura no Brasil.

PALAVAS-CHAVE: Os mutantes; contracultura; msica.

EU QUERO BOTAR MEU BLOCO NA RUA, SRGIO SAMPAIO E O DESBUNDE NA DCADA

DE 1970

Ulisses Monteiro Coli Diogo (Universidade Severino Sombra USS)

RESUMO: O presente trabalho pretende analisar o artista Srgio Sampaio e o seu disco Eu
quero botar meu bloco na rua relacionando-os a consolidao do movimento contracultural
no Brasil, de forte expressividade aps a reviravolta provocada pelo tropicalismo em fins da
dcada de 1960. Desta forma, pretende-se apresentar o trabalho no simpsio temtico Rock e
Contracultura. O objetivo analisar o discurso expresso pelo artista nas letras de suas canes,
assim como sua linguagem musical e relacionando-o com os ideais dessa gerao, tendo em
considerao as especificidades da contracultura e do desbunde no Brasil, diferente em outras
partes do mundo. O disco compacto da cano Eu quero botar meu bloco na rua se tornou
um grande sucesso de vendas aps o VII Festival Internacional da Cano de 1972, e a cano
foi um dos smbolos do carnaval de 1973. Porm, o long play de ttulo homnimo a esta
cano, lanado em 1973, no atingiu bons nmeros de vendagens e construiu uma certa
representao da imagem do artista. O prprio personagem vive intensamente esse perodo e
expressa esses ideais, atravs de uma linguagem noturna e crtica a sociedade do perodo.
Como suas vestimentas, a boemia, e a temtica adotada podem ter se relacionadas a tal
acontecimento? Pretende-se tambm discutir o estigma de maldito, utilizado em referncia a
diversos artistas do perodo, e como essa imagem criada se relacionou com sua carreira e
trajetria atravs de uma relao de disputa de espao no mercado artstico/musical atravs
de uma relao entre estabelecidos e outsiders. Como representante da gerao do desbunde,
quais as consequncias e relaes de seu trabalho com a sociedade do perodo?

PALAVRAS-CHAVE: contracultura, desbunde, maldito.

RAMMSTEIN E A CONTRACULTURA

Rosane Toebe Zen (UNIOESTE)

RESUMO: Muitos msicos e artistas ligados rea musical tem encontrado na contracultura
um meio de manifestar indignao e repdio aos problemas sociais, polticos e principalmente
parmetros culturais sob os quais se tm sustentado as sociedades movidas pelo modo
capitalista de produo, sobretudo na contemporaneidade, quando a cincia posta em
questionamento e as razes para os acontecimentos so cada vez mais compreendidas a partir
da relatividade dos fenmenos. A banda alem Rammstein, que se constituiu originalmente
em 1994, apresenta em vrios dos seus trabalhos a crtica, atravs das letras e dos videoclipes,
a muitas das chagas ideolgicas que assolam a humanidade. Esta crtica se manifesta de
modo bastante claro nos seguintes trabalhos: atividade laboral como castigo e razo da
depreciao humana (retratado na msica Sonne e Mein Teil); ao pensamento ideolgico
cristo (em Rosenrot e Engels); e ao esteretipo de beleza (como genialmente
questionado em Keine Lust), s para citar alguns exemplos. O intento deste artigo consiste
na realizao da anlise de algumas das mais importantes criaes desta banda, no sentido da
busca pelas chaves contraculturais que animam, do voz e movimento maioria dos
trabalhos de Rammstein. O dilogo terico realizado a partir dos preceitos da semitica,
campo do conhecimento que tem por objeto a compreenso dos smbolos atravs dos seus
significantes, ou seja, da representao ou simbolizao do objeto em anlise (no caso em
questo, letras de msicas e videoclipes). No bojo da discusso, coloca-se em questo o
prprio sentido da contracultura, pois mesmo ela s existe por ser permitida dentro das
condies materiais e ideolgicas criadas dentro do senso de cultura, anlise que de
antemo a prpria banda faz no videoclipe de Amerika.

PALAVRAS-CHAVE: Rammstein; Contracultura; Semitica.

PINK FLOYD: THE PIPER AT GATES OF DAWN, UMA VIAGEM LITERRIA E MUSICAL NA
CONSTRUO DO ROCK PSICODLICO

Davi Ramos

RESUMO: A obra da banda britnica Pink Floyd, portadora de uma expressividade nica
dentro do estilo que ficou conhecido como rock psicodlico. Este estilo de rock foi um
fenmeno que nasceu como parte integrante do movimento da contracultura entre os anos
1967-1969. Entre outras caractersticas podemos observar algumas referncias importantes
como na literatura, mitologia, no existencialismo etc. Neste trabalho buscaremos investigar os
principais elementos que compe o lbum da banda britnica Pink Floyd, denominado, The
Piper at Gates of Dawn de 1967. Para tanto recuperaremos parte da obra literria que inspirou
a composio do disco, o conto infantil: O Vento nos Salgueiros, (The Wind in the Willows ) do
escritor escocs: Kenneth Grahame. Faremos uma anlise comparativa entre o disco da banda
Pink Floyd e o mais famoso capitulo homnimo deste conto: The Piper at Gates of Dawn. No
cruzamento das duas obras buscaremos identificar elementos em comum entre ambos, na
inteno de definir um conceito mais claro do que o rock psicodlico, bem como, tentar
recuperar como funcionava a utilizao de outros recursos que compe este estilo de rock,
como o uso de substncias psicotrpicas que alteravam o estado de conscincia do indivduo.
Alguns analistas apontam este elemento como de fundamental importncia para a composio
das musicas psicodlicas, j que estes agiriam como uma forma de aumentar ou expandir a
criatividade dos msicos. Entretanto, outra linha de crticos acusa a utilizao dos alteradores
de conscincia como elementos chave para o fim do movimento, j que o maior expoente
deste estilo, o msico Syd Barrett, encerrou sua carreira de maneira pr matura devido ao
abuso de substncias alucingenas.

PALAVRAS-CHAVE: Pink Floyd; Psicodelia; Contracultura.

EM NOME DE DEUS: O SATANISMO NO HEAVY METAL

Fernanda Rodrigues Protsio (UESB)

RESUMO: Este trabalho tem por objetivo a anlise do satanismo enquanto uma construo
passvel de diversas possibilidades interpretativas e de mudanas na sua utilizao dentro do
Heavy Metal, a depender do momento scio- histrico no qual esta instituio foi incorporada
ao movimento, para tanto utilizarei o grupo norte americano Black Sabbath, 1970 e o grupo
noruegus Burzum, 1987. Partindo da premissa de que o objeto determinado pelo tempo e
pelo espao no qual ele est inserido, o satanismo aqui, vai ser abordado dentro do Heavy
Metal em dois momentos distintos, onde, no primeiro momento o satanismo vai ser
incorporado ao movimento como uma expresso de contra- cultura j que se trata de finais da
dcada de 1960 e incio da dcada de 1970, onde a insatisfao com a maneira atravs da qual
a cultura dominante tenta impor e padronizar um estilo de vida, atribui para os movimentos
de contra- cultura contemporneos um carter mais agressivo, preenchendo o espao
utpico da paz e do amor, com uma urea obscura. No segundo momento aponto para que
devido ao fato do satanismo ter ganhado maior expresso no advento do cristianismo sendo
parte fundamental e necessria para justificar a necessidade de um Deus e dos seus
representantes na terra para livrar a humanidade dos males e do pecado, a sua expresso e
disseminao enquanto uma instituio religiosa e, portanto, dogmtica embasada nos
paradigmas da cultura crist dominante no Ocidente. No se trata, no entanto, de estabelecer
e apontar para o quanto a cultura dominante estabelece os seus padres para a cultura
popular, e sim num empenho em esclarecer como estas camadas sociais se comunicam e se
interpem.

PALAVRAS-CHAVE: Contracultura; Satanismo; Heavy Metal.

HEAVY METAL: DA UTOPIA HIPPIE AO REALISMO SOCIAL

Mayanna Pinheiro de Souza (Universidade Estadual do Sudoeste da Bahia UESB)

RESUMO: Partindo do pressuposto de que o movimento Hippie, sendo uma consequncia de

seu contexto histrico (que implica a segunda metade da dcada de 1960), teria sido um
movimento com ideais otimistas e tendo como uma das suas principais formas de expresso o
Rockn Roll, nas vozes de msicos como Jimi Hendrix, Janes Joplin e at mesmo em sua fase
final os Beatles, a proposta do trabalho fazer uma anlise que liga a decadncia do
movimento Hippie ao surgimento do que na dcada de 1970 viria a ser reconhecido como
Heavy Metal, movimento musical geralmente ligado ao surgimento da banda Black Sabbath,
com propostas tidas - pela sociedade como pessimistas, ou seja, oposto aos ideais de paz e
amor dos hippies. Alm de fazer um paralelo entre estes distintos discursos o projeto tambm
relativiza o fato da banda Black Sabbath ser a nica atribuda criao do estilo e modo de
vida do Heavy Metal, por aparentemente ser a pioneira nas temticas obscuras e pelo ritmo
pesado e cadenciado das msicas. Porm, no decorrer das pesquisas, com anlises
iconogrficas e de letras de msicas da poca, foi observado o fato de que essa temtica j
havia sido utilizada por outras bandas contemporneas e anteriores ao Sabbath, como a banda
estadunidense Coven, que possui letras explicitamente satanistas, Rockn Roll e teve o
primeiro material gravado em 1969, um ano antes do Black Sabbath, provando assim que no
foi um fenmeno intimamente ligado ao contexto histrico da Inglaterra (pas de origem do
Black Sabbath), mas sim a um contexto mundial em que a realidade social seja abordada nua e
crua.

PALAVRAS-CHAVE: Transio; Hippie; Heavy Metal.

 ARTUNDERGROUND: RESISTNCIA NO UNDERGROUND MUSICAL CUIABANO

Eduardo Luis Mathias Medeiros (Unemat)

Iuri Barbosa Gomes (Unemat)

RESUMO: Este trabalho visa abordar como o cenrio musical cuiabano se mantm hoje em
meio s novas tecnologias, convergncia comunicacional (JENKINS, 2008) e s Novas
Tecnologias da Comunicao (NTC). Faz-se interessante lanar um olhar sobre este movimento
cultural, esta cultura eXtrema (CANEVACCI, 2005), e como ele se ancora em shows organizados
pelo ArtUnderground, faceta do cenrio que tentar manter vivo o esprito de contracultura do
movimento. Como esses shows e demais eventos relacionados ao underground termo este
que em Cuiab est ligado msica pesada se mostram como formas de resistncia a este
tempo em que as informaes e os cenrios culturais esto cada vez mais interconectados?
possvel manter-se underground num tempo de hibridismo cultural (BURKE, 2006)? possvel
deter a marcha da histria frente a iniciativas culturais que tentam se afastar ou fechar-se em
si mesmas para manter um certo purismo (HALL, 2006)? Pretende-se traar um histrico do
Movimento Underground Cuiabano (MUC) e como ele tem se mantido ao longo dos anos,
tendo nos shows do ArtUnderground um afluente para a disseminao e manuteno, bem
como o fortalecimento de uma identidade cuiabana do que se convencionou chamar de
underground. Pretende-se ainda localizar o Cavernas Bar (onde realizada, hoje em dia, a
maioria dos shows) como espao de encontro dessa cultura. Para isso sero utilizados cartazes
dos shows, entrevistas, sites, vdeos e outros materiais disponveis que ilustram e registram o
percurso do ArtUnderground e do prprio Movimento Underground Cuiabano.

PALAVRAS-CHAVE: ArtUnderground; heavy metal; Cuiab

Simpsio temtico Rock e Educao

Pesquisas e experincias pedaggicas que discutam os fenmenos educativos relacionados,

direta e indiretamente, ao rock e ao consumo e fruio deste; utilizao do rock como fonte
e opo metodolgica no processo de ensino-aprendizagem; anlise de letras que se
detenham sobre a Educao; entre outros temas similares.

MSICA E TELEVISO: UMA ANLISE DAS LETRAS DO ROCK NACIONAL E SEU POTENCIAL
EDUCATIVO

Francielle Sthefane Bruschi Cordeiro Gonalves (UNIOESTE)

RESUMO: Neste trabalho, pretende-se analisar as letras de canes do rock brasileiro que tm
como tema a televiso, a mdia, ou que versam sobre ambas. Examinaremos ainda a relao
que estas produes estabelecem com a sociedade, tal como a concepo ideolgica de mdia
que pretendem difundir. Levando em considerao a educao informal como aquela que se
constri ao longo da vida, pretende-se estudar como estas letras de bandas e de cantores que
transitam pelo rock repercutem em processos de formao dos jovens, como nas obras de
Zeca Baleiro, do Teatro Mgico, Rita Lee, Arnaldo Brando, Tits, Capital Inicial e Legio
Urbana. A viso presente na maior parte das letras se encontra na identificao de uma
inteno de homogeneizao do pensamento social, da crtica esta inteno, da televiso
como componente alienante, desconcertante. Para entender como uma viso social chegou a
essa sintetizao nas letras musicais, principalmente observando a peculiaridade do rock, a
partir da seleo de letras e da reflexo terica sobre as mesmas, atravs dos diferentes
momentos histricos sociais, buscar-se- identificar os elementos formativos presentes na
linguagem musical. Estabelecendo igualmente uma ponte das mediaes entre imaginrio e o
potencial simblico tanto do rock como da mdia, atentando para estas relaes que tambm
esto intimamente relacionadas com o consumo e com a construo do sujeito e de uma
memria social e individual. O grande interesse e intimidade do pblico para com o gnero
musical rock o que permite as associaes e identificaes destes ouvintes com os discursos
musicais. Sendo assim, fenmenos sociais tematizados por este cancioneiro, como a questo
miditica e a televiso, esta ltima considerada a mdia mais difundida no Brasil, constroem ou
reforam determinadas leituras sobre estes temas.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; Televiso; educao informal.

PROBLEMATIZANDO AS PERCEPES SONORAS E VISUAIS EM OFICINAS POR MEIO DO

BLUES, ROCK E HEAVY METAL

Bruno Ueno Berto (Universidade Estadual de Londrina)

RESUMO: O trabalho pretende abordar os resultados de oficinas realizadas em trs diferentes

colgios estaduais de Londrina, Paran. As oficinas apresentam msicas de trs gneros
musicais representados pelos respectivos msicos e banda: Robert Johnson representando o
Blues, Alice Cooper representando o Hard Rock e a banda Antidemon representando o Heavy
Metal. Enquanto so apresentadas as trs msicas e fotos dos respectivos msicos, os alunos
respondem um curto questionrio no qual marcam os gneros musicais que costumam ouvir e
as percepes quanto a cada msica apresentada. H um espao tambm para tentar avaliar
sobre o que a letra poderia estar falando, arriscando alguma temtica envolvida na msica.
Aps o recolhimento dos questionrios, uma introduo realizada apresentando a biografia
dos trs msicos. So ento relatados fatos curiosos acerca dos artistas: at hoje h
especulaes de que Robert Johnson teria realizado um pacto com o demnio, que Alice
Cooper apesar de suas vestimentas e impacto visual tem letras com contedo de humor e que
a banda Antidemon possui letras crists. Os objetivos da oficina so: captar junto aos alunos
como as nossas percepes visuais e auditivas podem acabar resultando em uma
interpretao distorcida da realidade, correlacionar com a importncia do distanciamento e o
reconhecimento da alteridade nos estudos das Cincias Sociais e ampliar o debate para o
carter multifacetado das expresses artsticas. Um importante material advm da prpria
dinmica aps a apresentao das msicas, avaliando a ocorrncia ou no de surpresas, o
questionamento do gnero musical que por vezes algum aluno escuta e os cruzamentos que
so possveis de realizar com a rea cientfica. Esta ltima, de suma importncia para discorrer
sobre a importncia da alteridade nas relaes humanas e como esta tem centralidade nos
estudos da Antropologia e sobre o carter investigativo da imaginao sociolgica que marca
presena na Sociologia.

PALAVRAS-CHAVE: oficinas de Sociologia; alteridade; imaginao sociolgica.

O FESTIVAL PAMPASTOCK COMO UM INTERCESSOR SOCIAL

Thaysa Flores (UNIPAMPA/So Borja/RS)

Wagner Moreira (UNIPAMPA/So Borja/RS)

RESUMO: A problemtica central (cujo objeto a relao entre rock e educao) do artigo em
questo : de que maneira o festival universitrio de rock Pampastock - projeto de extenso
da Universidade Federal do Pampa(UNIPAMPA) em So Borja/RS- age como um intercessor
social e, se este por sua vez, desencadearia de algum modo influencias em nossas vidas? Para
resolver essas questes utilizaremos como alicerce principal o conceito de Deleuze, de
intercessores, ou seja, algo que violenta o pensamento e assim gera novos processos
significativos ao nos tirar do que comumente chamamos de zona de conforto. Deleuze
tambm permite que o artigo em questo venha a abranger a funo pedaggica do festival
visto que esse surge de uma disciplina universitria e busca construir novas formas de
significar a realidade. Buscaremos, portanto, realizar trs reflexes: A) Realizar um panorama
do surgimento do festival tendo como base o fato dele ter sua origem, como projeto de
extenso, junto disciplina sociologia do rock (ministrada na UNIPAMPA- So Borja). B) Focar e
discutir sobre os principais objetivos do festival : produzir conhecimento, ser um lugar onde se
pensa a conexo rock x sociedade e a capacidade ou no do estilo cultural ser no somente
mais uma expresso musical mas tambm uma atitude que modifica o ambiente. C) Frisar sua
funo intercessora,de construo de uma viso critica da sociedade, explorando assim sua
funo pedaggica. A partir destas reflexes poderemos compreender melhor as possveis
relaes entre rock, sociedade e educao.

PALAVRAS-CHAVE: Pampastock; Deleuze; Educao.

 ROCK E EDUCAO

ZANELLA,Dayane Zanella (UNIOESTE)

Helio Girelli Junior (UNIOESTE)

RESUMO: Esse trabalho abordar a insero da msica de Rock Nacional no ensino de Filosofia
e Histria, bem como sua importncia para a inovao do ensino. Haja vista que o rock
conhecido por seu carter contestatrio, faremos um recorte histrico , com as composies
realizadas nas dcadas de 60, 70 e 80, com nfase no perodo ditatorial no Brasil . O problema
a ser abordado como demos inserir a msica, especificamente o rock na sala de aula?
Garantindo a esse ser interdisciplinar e que produza nos alunos o desejo do conhecimento,
despertando vontade de querer saber mais e ir ao fundo de suas investigaes histricas e
filosficas. Queremos demonstrar a utilizao do rock como fonte de interdisciplinaridade
entre as duas reas do conhecimento, a saber, Filosofia e Histria. Nossa proposta consistir
em trabalhar trs msicas, sendo uma de cada perodo histrico citado, ou seja, anos sessenta
setenta e oitenta, sendo assim, abordaremos temas como represso, liberdade e a
democracia. O grande desafio do presente trabalho ser demonstrando mtodos a serem
utilizados na docncia para o trabalho interdisciplinar com o rock para deixar as aulas mais
dinmicas despertando maior interesse nos alunos.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; Educao; Ditadura.

ROSA DE HIROSHIMA, REFLEXES LUZ DA LINGUSTICA TEXTUAL

Leila Del Pozo Gonzalez (UNIOESTE)

Alcione Corbari (UNIOESTE)

RESUMO: A Rosa de Hiroshima, poema publicado no livro Antologia Potica (1954), foi escrito
por Vinicius de Morais em protesto ao ataque a Hiroshima no desfecho da Segunda Guerra
Mundial. Duas dcadas depois de sua publicao, o poema ganharia um rumo inesperado ao
sair do mundo literrio e passar a formar parte do repertrio de rock nacional, quando Gerson
Conrad arranjara-lhe musicalizao e Ney Matogrosso passou a interpret-la. Muitos dizem
que foi a combinao perfeita para um resultado insupervel: um hino de "paz e conscincia
ecolgica". A presente comunicao, a propsito dos quarenta anos de criao da banda Secos
& Molhados, visa a apresentar, no Simpsio Temtico Rock e Educao, do I Congresso
Internacional de Estudos do Rock, uma anlise da letra da msica Rosa de Hiroshima, a partir
da perspectiva da Lingustica Textual. Orienta o estudo o pressuposto de que "O conhecimento
da situao comunicativa mais ampla contribui para a focalizao, que pode ser entendida
como a(s) perspectiva(s) ou ponto(s) de vista pelo(s) qual(is) as entidades evocadas no texto
passam a ser vistas, perspectivas estas que, com certeza, afetam no s aquilo que o produtor
diz, mas tambm o que o leitor ou o destinatrio interpreta" (BENTES, 2008, p. 262). As
reflexes propostas consideram o contexto de ensino de leitura, tomando em conta que este o
trabalho de anlise lingustica em sala de aula no deve pautar-se apenas em textos cannicos,
mas tambm em diferentes objetos de estudo (PARAN, 2008), no caso, uma msica
interpretada por uma banda de rock, j que o rock uma manifestao cultural, e como tal
deve ser estudada.

PALAVRAS-CHAVE: Lingustica Textual; Leitura; Rosa de Hiroshima.

MOLINOS DE VIENTO: MAGO DE OZ, LA LEYENDA DE LA MANCHA E FORMAO DE LEITORES

Gustavo Nishida (UFSCAR)

RESUMO: Em 1998, a banda espanhola de folk metal Mago de z lana o disco La Leyenda de
la Mancha como uma modesta homenagem ao clebre romance El ingenioso hidalgo Don
Quijite de la Mancha de Miguel de Cervantes. Nas palavras iniciais do encarte do lbum, Txus,
baterista e letrista da banda, comenta que essa homenagem um convite leitura dessa obra
de Cervantes que, injustiadamente, tida como difcil de ler. Levando em considerao a
proposta de composio do disco, decidimos, inicialmente, analisar uma cano para sugerir
que o lbum no uma adaptao do romance, uma vez que, ao invs de apresentar os
episdios do livro buscando sua essncia, as canes dialogam com os elementos narrativa
produzindo novos textos. Nossa anlise se baseia na cano Molinos de viento. Na epgrafe
da faixa, comenta-se que a msica trata do dilogo entre Dom Quixote e Sancho Pana aps o
incidente com os moinhos de vento. Ao invs de narrar o famoso incidente, a cano trata das
explicaes que Dom Quixote d a Pancho. Elas versam sobre um olhar distinto acerca da
realidade, baseado na imaginao e no corao, sugerindo outra maneira de ver o mundo.
Contudo, essas explicaes so de outra natureza no livro, j que, na obra de Cervantes, o
cavaleiro sempre comenta que seus sentidos sempre veem as coisas tal qual ele as descreve.
Como se pode ver, a obra da banda espanhola dialoga com a obra de Cervantes sem se
preocupar com uma busca pela sua essncia. Tais diferenas (que tambm se estendem a
outras canes) podem funcionar como porta de entrada para a leitura da narrativa original e,
consequentemente, promover a formao de leitores (Rojo, 2010) a partir de outras mdias e
gneros discursivos (Bakhtin, 1992).

PALAVRAS-CHAVE: dialogismo; Dom Quijote; Mago de Oz; formao de leitores.

AULES DE ROCK A EDUCAO MUSICAL E PARA A CIDADANIA NUMA PERSPECTIVA

ESTIMULANTE E DIVERTIDA

Nathalia Franco (Universidade Federal de Santa Maria)

Drquila Andreola (Universidade Federal de Santa Maria)

RESUMO: As instituies escolares criam barreiras com o mundo exterior principalmente pelo
mtodo de educao aplicada. A educao formal ocupa um espao decisivo no sistema de
educao atual, contrapondo o estilo de educao no formal, j que a primeira entende o
ensino necessariamente em ambientes fechados, no mantendo espaos para entretenimento
dos estudantes ou debates que os estimulem como cidados. Para diminuir essa distncia, se
originaram os Aules de Rock. O projeto visou despertar o interesse dos estudantes, sem
distino etria ou social da escola visitada, utilizando a msica nos espaos de intervalo, como
uma forma de atrao e estmulo aprendizagem. Por tratar-se de uma atividade realizada nos
intervalos, buscou-se a introduo musical com o auxlio de bandas locais capitaneadas pela
Escola de Msica D-R-Mini, seguidas de palestras e debates capazes de estimular o senso
crtico acerca da musicalidade, questes comportamentais relacionadas aos estilos musicais,
suas influncias na sociedade de consumo e contracultura. As atividades incluem msicos,
produtores musicais, professores de diversas reas e estudantes envolvidos com a msica em
suas mais diversas expresses. Ao apresentar, como foco principal, a liberdade de pensamento
e a capacidade de instigar os jovens a questionar e discutir questes sociais, alm de enfatizar
a incluso e debater sobre o surgimento do rock e sua essncia primria como uma prtica
destruidora do preconceito, capaz de provocar mudanas de opinies. As atividades
demonstram a prtica de um saber sensvel e a troca de experincias e vivncias capazes de
provocar a (r)evoluo da sociedade atual, integrando msica, cincia, cidadania e
comportamento em uma atividade ldica de cunho educacional.

PALAVRAS-CHAVE: Aules de Rock; entretenimento; educao no formal; musicalidade.

ROCK E VIDEOGAME: ENSINO TRANSVERSAL

ROLIM, Anderson Teixeira Rolim (UNOPAR)

RESUMO: O incio deste sculo foi, definitivamente, marcado por uma revoluo digital.
Diferentemente de outros momentos revolucionrios na histria da msica, seus protagonistas
no eram mais os profissionais musicistas, mas hbeis programadores e uma multido de
usurios, vidos pelos arquivos convertidos no formato MP3. A experincia dos
compartilhadores de arquivos, como o pioneiro Napster e o atual BitTorrent, acabou por
indicar um caminho sem volta, no qual a indstria do entretenimento, e mais especificamente
a da msica, se encontra. A crise instaurada no processo de abertura dos meios digitais fez
com que os modelos de negcio em torno da msica precisassem ser reconsiderados. E,
justamente a partir desta crise, o contato com o objeto musical assume mais uma faceta: as
produtoras de videogames passam a investir neste filo. Surgem, ento, jogos como Guitar
Hero, Rock Band e Rocksmith, nos quais os jogadores utilizam controladores em forma de
instrumentos musicais, mormente a guitarra, para executar canes pr-programadas, na
maioria, de rock and roll. Esses novos jogos musicais mostram a conexo do processo de
instrumentalizao digital com a percepo cultural e artstica. E, partindo das relaes mais
notrias entre esses games e o rock, como a seleo das msicas e a timbragem dos
controladores, possvel destacar a funo didtica que advm da experincia ldica, tanto no
que diz respeito formao musical bsica, tcnica e tecnolgica, mas tambm, quanto
construo do gosto pessoal, que tende ao gnero em destaque. Assim, o presente artigo visa
explorar alguns aspectos da relao entre os jogos citados e o processo de
ensino/aprendizagem, intelectual e artstico, dos jogadores. Do mesmo modo, intenta
apresentar um breve histrico das relaes entre o videogame e o rock, a fim de evidenciar o
estreitamento desta relao to poderosa para o ensino e para a arte.

PALAVRAS-CHAVE: Ensino; Videogame; Rock.

A CONTRACULTURA REPRESENTADA PELO ROCK NO PROCESSO DE ENSINO-APRENDIZAGEM

NA ADOLESCNCIA

Diogo Jos Siqueira (Universidade Federal da Fronteira Sul)

RESUMO: Partindo da problemtica Como o Rock, enquanto forma de contracultura, pode ser
usado no processo de ensino-aprendizagem na adolescncia?, realizou-se uma pesquisa
bibliogrfica com os seguintes objetivos: descrever de que forma o Rock pode ser um agente
de contracultura e como sua influncia pode atuar no processo de ensino-aprendizagem na
adolescncia. A Escola pode ser considerada o principal meio de disseminao cultural. Porm,
o que se observa depois da Revoluo Industrial uma propagao de uma forma de ensino
que priorizava a formao de cidados capazes de retransmitir as informaes recebidas na
escola, ou de cumprir os papis que lhe fossem designados pela sociedade. Diversos
movimentos surgiram na tentativa de combater estas imposies, trazendo ideias divergentes
e inovaes na forma de aquisio do conhecimento. A estes movimentos chamamos
contracultura. A melhor forma encontrada para a disseminao destas novas ideias foram os
meios estudantis e atingiram rapidamente todas as formas de arte, principalmente aps a
dcada de 1950, mas nenhuma foi to bem firmada como a msica. Porm, nem todos os
gneros musicais participaram destas mudanas. O Rock, talvez, tenha sido o principal deles.
Trazendo novas concepes de liberdade e igualdade, alm de um visual mais descolado,
crticas sociedade em geral, ao governo e ao Sistema. Pink Floyd, Tits, Engenheiros do
Hawaii e Legio Urbana foram algumas das bandas de origem e sucesso semelhantes. O Rock
apresenta-se, portanto, como agente da contracultura propagando as mensagens, estilos e
concepes criados pelos movimentos de contracultura e, sendo o estilo musical mais
difundido entre os jovens, atua diretamente no processo de ensino-aprendizagem, pois
incentiva o questionamento dos mtodos tradicionais da escola e da sociedade, alm de um
posicionamento como cidado ativo e participante, e no apenas como membro passivo da
sociedade.

PALAVRAS-CHAVE: rock; educao; adolescncia.

EDUPUNK: CONEXES POSSVEIS ENTRE A FILOSOVIA PUNK E A EDUCAO

Luiz Fernando Gomes (Universidade de Sorocaba)

Edgar Domingo de Albuquerque (Universidade de Sorocaba)

RESUMO: As conexes entre o rock e a educao so possveis, mas nem sempre evidentes,
talvez porque esse gnero ou estilo musical seja difcil de definir nos dias de hoje ou por que a
ideia que as pessoas em geral tm dele seja de um tipo de msica mais voltada performance,
ao corpo e mdia de massa do que para algum tipo de reflexo ou proveito educacional.
Pensando diferente, professores do Programa de Ps-Graduao da Universidade de Sorocaba
criaram o projeto Conexes Possveis, com eventos abertos ao pblico em geral em torno de
discusses sobre as relaes entre rock e educao. Foram desenvolvidas duas atividades, uma
discutindo a obra da banda Pink Floyd, outra sobre o Edupunk, movimento originado nos
Estados Unidos, por Jim Groom, em 2008, cujas conexes com a educao foram abordadas
sob dois aspectos: anarquismo e a construo de conhecimento e a aplicao de elementos da
filosofia punk no cotidiano escolar. O que trazemos para esse congresso uma reflexo sobre
a seguinte questo: quais aspectos da ideologia educacional denominada Edupunk j esto
presentes no cotidiano escolar e quais j deveriam estar? Em outras palavras, o que a escola
teria a aprender com o Edupunk? O trabalho discute alguns slogans do movimento: faa voc
mesmo, mas com os outros, em sua comunidade; sem colaborao, a educao uma fico;
mescle, remixe, copie, transforme, brinque; no seja como a TV, questione. Ao final,
afirmamos que a escola, os alunos e as comunidades teriam muito a ganhar com uma viso
mais punk da educao.

PALAVRAS-CHAVE: Edupunk; Anarquismo; cotidiano escolar.

 RAUL SEIXAS DA LINGUAGEM FILOSFICA PARA A LINGUAGEM POPULAR

Julio Cezar Ramos (UNIOESTE)

RESUMO: O presente trabalho trata-se de uma explanao do contedo de obras filosficas

prontamente identificadas em canes do cantor e compositor Raul Seixas, o pai do Rock
nacional. O contato com os livros e a filosofia fez com que suas composies se tornassem os
meios de expresso daquilo que sentiu atravs da leitura. A bagagem filosfica de letras
musicais, muitas vezes metafsicas, no so apenas capazes de deleitar e comover as pessoas,
mas tambm de instru-las. O rock abre portas para a criatividade fazendo com que as ideias
complexas da linguagem filosfica tenham o poder de encantar as pessoas ao se
transformarem em simples refres. Pensamentos de filsofos como Scrates, Plato,
Aristteles, Descartes, Sartre, entre outros, podem facilmente ser constatados em trechos de
msicas como Por qu pra qu, Todo mundo explica, nmeros, alm da influncia de
textos bblicos, escrituras hindus e egpcias nas letras de Gita, Nuit, Um Messias
indeciso, Segredos da Luz, entre outras tantas que trazem tona a combinao de questes
existenciais e diversas concepes de mundo que nos cerca. A incrvel facilidade de
transformar filosofia em msica fez de Raul Seixas um dos grandes personagens da cultura
brasileira, que por meio da leitura foi capaz de ensinar filosofia de uma maneira diferente,
utilizando a msica para dar novo sentido ao que estudado nos livros. Transmitir, receber e
compartilhar reflexes que aprofundem o gosto pelo conhecimento um dos grandes desafios
deste trabalho que, em nenhum momento tem a pretenso dogmtica de influenciar o modo
de pensar das pessoas, mas em reforar a importncia da msica no contexto escolar, no
apenas como simples entretenimento, mas como uma atividade que conduza ao
desenvolvimento da crtica e ampliao do saber de maneira descontrada.

PALAVRAS-CHAVE: Raul Seixas; Filosofia; Msica.

A MSICA NO PROCESSO EDUCATIVO DE PREVENO S DROGAS NO ENSINO MDIO

Jocimara Monsani (UNIOESTE)

Dulce Maria Strieder (UNIOESTE)

RESUMO: No presente trabalho abordamos a relao entre a msica e a educao formal de

Ensino Mdio, analisando os resultados de um projeto interdisciplinar intitulado:
ANTIDROGAS, desenvolvido com alunos do colgio indgena localizado em So Miguel do
Iguau/PR. O projeto trouxe como foco reflexes e discusses, junto aos alunos, sobre a
situao mundial de consumo e efeitos das drogas, sendo estruturado com diversas atividades
desenvolvidas pelo conjunto dos professores. Ao considerar que, como um recurso didtico, a
msica colabora na comunicao e na linguagem dos grupos sociais, foi planejada e
desenvolvida como uma das atividades a utilizao da msica: Diga no s Drogas, de
Alexandre Pires, na qual se apresenta como gnero musical o rock alternativo. Enfocando a
preveno s drogas, os alunos puderam interpretar e relacionar a letra da msica com a
temtica do projeto. A partir da msica, foram estimuladas discusses sobre os efeitos
negativos da droga na vida dos sujeitos e tambm sobre as doenas sexualmente
transmissveis. Tendo como abordagem a pesquisa qualitativa, a coleta de dados fez uso da
observao do pesquisador em campo, registrando em dirio de bordo as reaes e formas de
participao dos alunos nas atividades. Enquanto resultados possvel indicar que ao primeiro
contato os alunos estranharam o gnero musical, mas em seguida mostraram-se atentos e
verificaram sua relao com o tema do projeto em desenvolvimento. O estranhamento inicial
se deve ao fato de os alunos no terem contato com esse recurso didtico, visto que por vezes
a viso um tanto conservadora de alguns docentes ocasiona uma prtica rotineira, limitada ao
enfoque tradicional. A msica, ao provocar emoo e exercer papel na cognio, mostrou-se
com potencial de sensibilizao e melhoria da compreenso dos alunos sobre o tema do
projeto, gerando maior participao e dilogo em sala de aula.

PALAVRAS-CHAVE: Msica; Educao Bsica; Preveno s Drogas.

O HEAVY METAL NO ENSINO: DESMISTIFICANDO IDEIAS E SUPERANDO PRECONCEITOS PELO

CONHECIMENTO HISTRICO

George Ramon Dimbarre (UEPG)

RESUMO: A partir das atividades do subprojeto de Histria, PIBID/UEPG-2011-2013, na

perspectiva da pesquisa-ao, articuladas s reflexes tericas realizadas no curso de
graduao, optou-se nesta pesquisa pela temtica - Histria de estilos musicais no ensino.
Reconhece-se a necessidade de analisar esses estilos em seu contexto de criao visando
desmistificar ideias correntes sobre os mesmos e buscar a superao de possveis
preconceitos. Para tanto, elege-se na Histria dos movimentos sociais, as formaes de tribos
urbanas e as ramificaes do gnero Rock n Roll, como expresso cultural, relacionadas aos
seus contextos de criao. O final da dcada de 1960 e o incio de 70 foram marcados pela
decadncia do Rock Psicodlico e o incio de suas ramificaes como o Heavy Metal. Este um
estilo que surgiu como contestao s tradies inglesas, remetendo s filosofias polticas, ao
terror psicolgico, aos impasses entre religies crists e pags e s dificuldades enfrentadas
pelo proletariado. Essa ramificao possui um embasamento terico em suas letras e no seu
mbito instrumental, fato que no deve ser desconsiderado frente sua simplicidade e
originalidade. O Heavy Metal surge em meados de 1969, com bases no blues, num timbre
mais grave e amedrontador, brinca com temores psicolgicos da Idade Mdia europeia. As
questes levantadas por este estilo musical, relacionadas aos contedos histricos ministrados
no ensino, organizados em um material didtico para a disciplina de Histria, podero
contribuir para tornar o processo de ensino-aprendizagem mais interessante e atraente,
possibilitando aos alunos a compreenso do papel histrico-social desempenhado pelos estilos
musicais e, assim, pela percepo da historicidade dos acontecimentos, aguar o senso crtico
diante de situaes de seu cotidiano, contribuindo-se para o desenvolvimento da conscincia
crtica do aluno, um dos objetivos do ensino de Histria.

PALAVRAS-CHAVE: Educao; preconceito, histria.

ENGENHEIROS DO HAWAII NO ENSINO DE HISTRIA: UMA ANLISE DO CONCEITO DE

GUERRA

Marlia Luana Pinheiro de Paiva (UEPG)

RESUMO: A relao existente entre histria e msica, possibilita a compreenso destes como
objetos de pesquisa e ensino para se discutir aspectos polticos, sociais, culturais, identitrios,
sociolgicos entre outros. Visando a relevncia da histria e seu contexto no qual as msicas
foram produzidas, entende-se que estas representam caractersticas do seu prprio tempo.
Partindo desses pressupostos a presente pesquisa que visa a utilizao da msica no ensino de
Histria, discute por meio das msicas produzidas nos anos oitenta e noventa pela banda
Engenheiros do Hawaii, aspectos que se referem ao uso do termo guerra como um apndice
de meios polticos e fatores morais. Nesse sentido, entende-se a guerra no apenas como
movimento blico com o fim de atingir o inimigo, conquistar territrios, mas partindo da
concepo de Clausewitz que a guerra uma continuao poltica por outros meios, sendo
uma dialtica entre temas morais e fsicos, interligados a questes militares e polticas que se
convergem ao mesmo ponto. No campo poltico e terico a guerra se define como um
processo que se constitui aos poucos e chega a resultados inesperados. Os fatores morais
determinam os resultados da guerra e apontam as fraquezas e medos no campo terico e
fsico. Nesta perspectiva, nas msicas analisadas possvel discutir vrios aspectos sobre
guerra e suas analogias em relao ao comportamento, e sentimentos pessoais, favorecendo a
construo do conceito de guerra em sala de aula. As consequncias provocadas em um
sentido moral e de conduta se faz presente em cada msica escolhida representando as
decorrncias causadas pelos conflitos polticos, ideolgicos definidos como guerra.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; Guerra; Ensino de Histria.

O ROCK EM SALA DE AULA

Patrcia Adriana Barbosa (Colgio Santa Catarina, Juiz de Fora)

RESUMO: Sou professora de Histria na rede municipal da minha cidade h 21 anos e na rede
particular h 17. Ao longo desse tempo duas das coisas que mais me chamaram a ateno
foram: o fato dos alunos demorarem ou nem chegarem a perceber que a histria feita de
personagens comuns, que viveram, sofreram e foram felizes do seu modo, no seu tempo. A
segunda coisa a falta de informao sobre cultura. Pensando em resgatar os personagens
comuns e, assim, provocar uma anlise mais viva do passado e do presente e em aumentar o
patrimnio cultural dos adolescentes, resolvi investir no estudo da Histria do Rock. Dessa
forma, quando estudo com meus alunos a chamada Guerra Fria, estudamos junto o
nascimento do rock, e a partir da as mudanas que o estilo sofreu. Em sala de aula fao um
esboo de algumas transformaes sofridas pelo estilo nas primeiras dcadas de seu
surgimento, sempre as relacionando aos acontecimentos "histricos" dos perodos. Em
seguida, eles tm uma aula/show com a banda FBI (Fantstica Banda Invisvel), de Juiz de Fora,
que destaca o comeo do rock, suas influncias e mudanas. As msicas tocadas so
contextualizadas e as diferenas harmnicas introduzidas pelo rock na msica so
demonstradas na guitarra. Aps a aula show os alunos partem para a pesquisa individual e
para um trabalho em grupo sobre as bandas que escolherem. Eles apresentam para a turma o
que fizeram: clip, power-point, tocam ao vivo, fazem um desfile, dublam etc. Assim acredito
estar contribuindo para que eles adquiram um conhecimento histrico e cultural do rock e
fundamental na formao de sujeitos capazes de realizarem um leitura razovel da realidade,
com conscincia de que esto construindo a histria. Alm disso, esperamos combater
preconceitos e ampliar a cultura a que eles tm acesso.

PALAVRAS-CHAVE: Rock ; educao; cultura.

 O FEMININO RETRATADO NA CENA BRASILEIRA DE ROCKNROLL: UMA DISCUSSO DE
GNERO

Anglica Bomm (Universidade Regional Integrada do Alto Uruguai e das Misses)

Caroline Govari Nunes (Universidade Federal de Santa Maria)

RESUMO: O presente artigo visa abordar a relao entre rocknroll e as questes de gnero na
msica brasileira, colocando em foco as representaes agregadas figura feminina a fim de
compreender de que forma os conceitos de feminino e masculino so apresentados nas
canes e de que forma eles expressam e representam construes culturais. Este estudo,
atravs de um recorte de canes do rocknroll nacional, busca questionar os modelos
institudos sobre feminino e masculino com o intuito de trazermos tona outras formas de
educao em gnero. Para Colling (2009), as questes de gnero tm sido alvo de muitos
estudos e pesquisas, uma vez que desconstruir papis fixados nas diferenas bastante
significativo na construo de relaes mais humanizadas. Assim, a msica entra como um
recurso de pesquisa que, alm de expressar a forma como pensa determinada poca, tambm
constri e, porque no, (des)constri papis, a fim de possibilitar novas formas de refletir e
levantar questionamentos atravs da arte que, por sua vez, expressa vivamente os
movimentos sociais que vo inscrevendo nossos modos de ser. Dessa forma, a metodologia
utilizada neste trabalho caminha no somente pelos estudos de gnero como, por exemplo,
Teorias Feministas prximas ao ps-estruturalismo, diferena entre os sexos e desconstruo
de esteretipos pr-definidos, mas, tambm, invade a cena musical que retrata e expressa tais
movimentos femininos, bem como as demarcaes de diferenas entre ambos os sexos que
aparecem retratados na msica brasileira. Canes de artistas como Rita Lee, Chico Buarque,
Pitty, Baby Consuelo e Pepeu Gomes aparecem aqui com objeto de estudo. Outros elementos
significativos aparecero de acordo com a importncia para explicar a conexo entre rock e os
movimentos de gnero.

PALAVRAS-CHAVE: gnero; msica brasileira; feminino.

A LINGUAGEM MUSICAL E SUAS INTENCIONALIDADES EDUCATIVAS E CULTURAIS

Mrcia Cossetin (UNIOESTE)

Rangeres Caldeira (UNIOESTE)

RESUMO: Neste artigo analisamos e problematizamos as mensagens miditicas que circulam

socialmente e so publicizadas por meio da arte musical, da linguagem musical. Essas
mensagens so, sobretudo, veiculadas pelos meios de comunicao e, cotidianamente,
recebem notoriedade nas programaes de emissoras de rdio e de televiso e de outros
meios de comunicao e informao de massa. Nas mensagens veiculadas, por diversas
composies musicais, encontramos, corriqueiramente, apologias ao uso abusivo de bebidas
alcolicas, incitao da prtica da violncia, ao machismo, ao consumismo, dentre outros
eventos, que evidenciam a cultura da banalidade, a produo de sentidos expressa pela
linguagem que se articula e emana do social, imbricada, gestada na prpria constituio da
sociedade capitalista. Relacionamos esses discursos com as prticas educativas que podem ser
desenvolvidas ao trabalharmos com msicas (dentre essas algumas que pertencem ao gnero
do rock), nas prticas educativas com crianas e adolescentes, que tenham em sua composio
discursiva, significado de denncia e busca de superao dessa forma de organizao social,
gestora, tambm, da pobreza cultural que estamos vivenciando. Para tanto, trabalhamos com
amparo terico de autores da linguagem como Mikhail M. Bakthin, e autores que discutem a
organizao social na atualidade, os quais entendem a linguagem como uma construo em
que se expressam sentidos e valores, organizados nos/pelos prprios eventos humanos
(sociais, culturais, polticos, econmicos). Da anlise apreendemos que no h como conceber
e compreender o que pretendem as mensagens corporificadas por meio da linguagem musical
sem relacion-las ao seu processo de construo social, enquanto resultado de determinado
contexto social de produo.

PALAVRAS-CHAVE: Linguagem musical; sociedade; educao.

BLUES E MANIFESTAO CULTURAL DE UM GRUPO MARGINALIZADO: UMA

POSSIBILIDADE METODOLGICA DE ENSINO DE HISTRIA POR MEIO DA MSICA

Alana Rasisnki de Mello (UEPG)

RESUMO: O presente artigo objetiva apresentar resultados parciais da pesquisa em

desenvolvimento voltada para a questo da relao existente entre histria e msica e
alternativas metodolgicas para o ensino de Histria. Elegendo-se a temtica histrica sobre
algumas questes sociais e culturais que envolveram a populao afrodescendente norte-
americana, do incio do sculo XX at meados dos anos de 1950, como esse grupo obteve na
msica, uma forma de preservar sua cultura e manifest-la. Assim, o blues, gnero musical a
partir do qual surgem outros, como o rock and roll, se torna uma forma de impor, manter e
manifestar a cultura de um grupo social que estava margem da sociedade. Tambm
objetivo deste artigo mostrar como a histria e msica pode ser um campo do conhecimento
amplo e produtivo, pois a msica, como uma manifestao cultural, ajuda na compreenso de
uma poca e dos indivduos que a produzira. Mostrar como o gnero musical com razes
negras, explorando suas origens em canes entoadas durante o trabalho dos escravos nas
plantaes do sul dos Estados Unidos, se tornou uma manifestao cultural e social de um
povo marginalizado, que mesmo aps o fim da escravido, migrando de uma regio rural,
situada no sul, para uma urbana, ao norte do pas, continuou sofrendo com a segregao racial
e preconceito. Da contextualizao histrico-social do gnero musical como forma de
manifestao cultural, nasce uma reflexo histrica que possibilita a problematizao e
compreenso sobre a questo, como uma forma diversificada de se ensinar e aprender
histria.

PALAVRAS-CHAVE: Blues; Manifestao Cultural; Ensino de Histria.

A SISTEMATIZAO DO ENSINO DE CONTRABAIXO NO ROCK

Mauricio Escher (UNIOESTE)

RESUMO: O presente artigo tem como objetivo discutir o rock como ferramenta metodolgica
no ensino da msica, mais precisamente do contrabaixo eltrico. Atravs de reviso e
interpretao bibliogrfica, busca-se fundamentar reflexes advindas de experincia
profissional em escola de msica especializada. Neste sentido, este artigo enquadra-se na
temtica Rock e Educao. O contexto de ensino de contrabaixo refletido neste artigo tem
como base o curso da escola de msica Academia do Rock situada em Curitiba-PR. Esta
escola visa ensinar msica com foco no rock n roll e tem como fundamento metodolgico o
material didtico da Escola de Msica e Tecnologia (EM&T), So Paulo SP. A abordagem das
aulas, assim como o repertrio e os estudos so voltados para a prtica do rock, tal vivncia
nos faz compreender a importncia da seguinte problemtica: como sistematizar o ensino do
rock no curso de contrabaixo para alunos entre 8 e 50 anos (faixa etria frequente no curso da
Academia do Rock)? No entanto o processo de aprendizagem da msica rock parece estar em
um contexto informal de ensino. Esta questo pode ser justificada devido recente histria do
rock como gnero musical, assim como a recente histria do contrabaixo eltrico, a viso
marginalizada e a caracterstica do rock como um meio de contestao social e poltica. O
trabalho foi organizado em 4 captulos: 1 Histrico da educao musical no Brasil e o cenrio
do Rock; 2 Relato de experincia na escola de msica Academia do rock; 3 informalidade no
ensino do rock; 4 caminhos para a sistematizao do ensino de contrabaixo na msica rock.
Nesta prerrogativa busca-se abordar o rock como objeto de estudo no meio acadmico e como
parmetro cultural na educao musical.

PALAVRAS-CHAVE: Ensino musical; Rock; Contrabaixo eltrico.

UMA ANLISE DISCURSIVA DA LETRA DE MSICA O PAPA POP: CONDIES DE

PRODUO E EFEITOS DE SENTIDO

Luciana Fracasse (UNICENTRO)

RESUMO: O presente trabalho busca compreender o funcionamento discursivo da msica O

Papa Pop lanada no quinto lbum da banda brasileira de rock Engenheiros do Hawaii, em
1990. A fundamentao terica que nos embasa a Anlise de Discurso (AD) de orientao
francesa, compreendida como uma Teoria de Leitura desenvolvida a partir dos trabalhos de
Michel Pcheux e demais analistas filiados aos seus postulados, como Eni Orlandi, Suzy Lagazzi,
Freda Indursky, entre outros. Em especfico, procuramos compreender os processos de
constituio, formulao e circulao nos quais a letra da msica se estrutura, enfocando,
dessa forma, as condies de produo que emolduram a cano e os seus possveis efeitos de
sentido. Nessa perspectiva, nos propomos a identificar quais memrias (interdiscurso)
irrompem no eixo da formulao (intradiscurso) e sustentam/legitimam o dizer da/na letra, a
partir do levantamento das regularidades constitutivas do discurso ali produzido e os efeitos
de deriva, deslocamentos instaurados entre os sujeitos autores e sujeitos ouvintes/leitores.
Assim sendo, a partir do gesto de interpretao aqui proposto, esperamos contribuir com os
demais pesquisadores/estudiosos que se dedicam ao estudo do texto/discurso e ao trabalho
com a leitura de letras de msica em sala de aula numa perspectiva discursiva; apresentar-se
como uma fonte de pesquisa para os interessados em analisar os efeitos de sentido e as
condies de produo das letras musicais, bem como a aprimorar o entendimento sobre os
conceitos de constituio, formulao e circulao dos sentidos. Alm disso, esperamos
propiciar uma maior reflexo e criticidade aos sujeitos ouvintes/leitores perante aos inmeros
discursos que circulam diariamente em diferentes suportes miditicos, destacando, para este
trabalho, as letras de msica e sua importncia para o espao acadmico em seus mais
variados nveis.

PALAVRAS-CHAVE: Anlise de Discurso; Engenheiros do Hawaii; condies de produo.

 O RESGATE DAS CULTURAS INDGENAS E AFRO-BRASILEIRAS ATREVS DO ROCK NACIONAL

Silvely Brandes (UEPG)

Matheus Vitor Diniz Gueri (UNICENTRO)

RESUMO: Sabemos que atravs de suas letras (de seus discursos), a msica pode influenciar, e
muito, o comportamento e as opinies de quem a ouve. No Rock, esta capacidade fica
bastante evidente. Sabemos tambm que, desde o seu surgimento, uma das caractersticas do
Rock a abordagem de questes sociais, ideolgicas e culturais que possibilitam o
conhecimento e a reflexo sobre diversos assuntos dificilmente abordados em outros gneros
musicais, como por exemplo, a crtica social, o niilismo, o misticismo e o folclore. Acreditamos
que o Rock um subsdio significativo para disseminar e resgatar a diversidade cultural do
nosso pas. Entre tantas variedades culturais presentes no Brasil, esto as culturas indgenas e
afro-brasileiras, que devem ser abordadas na escola, segundo a lei 11.645/08. Portanto, nos
parece interessante unir o gosto que este gnero musical desperta nos jovens s aulas de
histria, lngua portuguesa e literatura, (disciplinas que trabalham com as culturas indgenas e
afro-brasileiras). No entanto, preciso que o professor conhea msicas que tratam desses
assuntos. Logo, este trabalho pretende identificar (a falta de) msicas do Rock Alternativo que
mencionam elementos das culturas indgenas e afro-brasileiras em suas letras, focalizando
principalmente aquelas que pretendem valorizar e divulgar essas culturas. Dentre os
msicos/grupos de Rock Alternativo que contribuem para o resgate das culturas brasileiras e
que sero abordados neste trabalho, esto: Cssia Eller, Chico Science e Nao Zumbi, Jorge
Ben Jor, Legio Urbana, Lenine, Tits, entre outros. Por fim, nosso trabalho consiste na
identificao de msicas que citam, referem-se ou narram elementos das culturas indgenas e
afro-brasileiras, na reflexo sobre o resgate dessas culturas atravs da msica e sobre a
possibilidade de se trabalhar a lei 11.645/08 por meio do Rock Alternativo.

PALAVRAS-CHAVE: rock; culturas; educao.

O JORNALISMO NA HISTRIA SOCIAL DO ROCK

Carlos Andr Echenique Dominguez (Universidade Federal de Santa Maria)

RESUMO: Buscamos neste artigo apontar as relaes entre a expresso do rock como forma
cultural e as prticas jornalsticas da atualidade em turmas de Curso de Jornalismo na UFSM,
campus de Frederico Westphalen (RS) durante o perodo de 2009 a 2011. Neste intervalo de
tempo foram trabalhadas sob a tica da Histria Social do Rock a evoluo scio-histrica do
estilo musical desde suas razes no blues e jazz, passando por diversas fases e movimentos
artsticos, bem como as relaes com as empresas de gravao, distribuio e circulao do
rock e as distintas formas de impacto social nas mdias. O objetivo da prtica foi promover a
disseminao do conhecimento do movimento scio-cultural iniciado pelo rock focando no
tratamento dado pela imprensa diante dos seguidos ciclos de interesse popular pela msica,
seus artistas e espetculos, originando todo um modo de vida calcado na esttica rock e nas
contestaes sociais decorrentes desta posio. As relaes dos grandes expoentes com a
imprensa foi historicamente marcado por relaes de amor e dio, culminando na
especializao e na tematizao do assunto nas editorias culturais em todo o mundo. As
necessidades da imprensa em produzir dolos criou uma relao paradoxal com o prprio meio
artstico que renegava aspectos da cobertura miditica, porm sem nunca romper em
definitivo o vnculo necessrio a insero do rock como um produto extremamente lucrativo
para a indstria do entretenimento. No Brasil, os movimentos do exterior tambm contaram
com uma cobertura jornalstica que permitiu o acompanhamento e a influncia dos
movimentos, na maior parte oriundos dos EUA e da Inglaterra, que se introjetaram na cultura
musical nacional, sempre com alteraes cclicas de maior e menor interesse. Esta
problematizao nos permitiu verificar a pertinncia do ensino da histria social do rock em
Cursos de Jornalismo de forma a estabelecer as relaes scio-culturais dos movimentos
culturais com as diversas rupturas de comportamentos estabelecidos socialmente e a
proliferao de estilos musicais que revelam a grande diversidade cultural do gnero, matria-
prima na produo do Jornalismo Cultural.

PALAVRAS-CHAVE: Jornalismo; Histria Social; Rock.

VRIMIA - UM DISCO FEITO DE SAMPLES

Lucio Artioli dos Santos

RESUMO: Em 2009, comecei a compor as msicas do disco Vrimia e, em 2011, criei o

Rasboos e Escunhos (www.escunhos.blogspot.com), blog contendo esboos e rascunhos de
verses gravadas com o metrnomo em voz e violo das msicas que fariam parte do disco. A
proposta inicial com o blog foi convidar seus visitantes a participarem do processo criativo do
disco colaborando com a incluso de sons nas faixas que denominei como guias. O visitante do
blog faria o download da msica em verso voz e violo, acrescentando os sons que quisesse
(por exemplo, o som de uma bateria) e os enviaria, numa faixa separada, para serem editados.
O objetivo era gravar, produzir e finalizar as msicas a partir da interseco entre as verses
para voz e violo e o material enviado pelos colaboradores. O nmero pequeno de
colaboradores levou procura de outros formatos para a gravao do disco. A maneira
encontrada para a sua realizao, foi a utilizao de sons disponveis na internet e em
programas de gravao, produo e edio de som. As livrarias de samples contm sons
separados nota por nota de vrios instrumentos e vo desde os sons das diferentes peas de
uma bateria at as diferentes notas, timbres e jeitos de tocar de um violino. Os sons dos
instrumentos das livrarias de samples foram utilizados de modo artesanal para a gravao do
disco, causando a impresso no ouvinte de se tratarem de instrumentos tocados pelos
instrumentistas. Violes, baixos e guitarras tocados de modo tradicional, teclados MIDI e os
vocais, foram adicionados posteriormente, criando o efeito aparente de que o disco foi
gravado por uma banda repleta de instrumentistas. Apresentarei no I Congresso de Estudos do
Rock o passo a passo do manejo artesanal dos samples, utilizando como exemplo a construo
de uma das msicas do disco Vrimia.

PALAVRAS-CHAVE: Vrimia; Blog; Samples.

DESCARTES, LEMINSKI E O PUNK ROCK: SUBVERSO EM IDEIAS, VERSOS E SONS

Dennis Donato Piasecki (Col. Estadual Floriano Peixoto)

RESUMO: Trata-se de relato de experincia pedaggica construda na disciplina de Filosofia

que procurou entrelaar a filosofia de Ren Descartes, a poesia de Paulo Leminski e o gnero
musical punk rock. O ponto de encontro e amarra conceitual entre as trs expresses
localizado na categoria de subverso. Subverso subverter a verso, no no sentido de
destruir a vigente, mas como instrumental de apropriao e ressignificao de criar outra
verso possvel. A filosofia cartesiana subverte a Filosofia; Leminski subverte Descartes em
Poesia e a msica punk rock subversiva em sua essncia ressignifica Filosofia e Poesia,
imersas num processo criativo, que traduz no som rpido e direto uma subverso que abrange
no s a msica enquanto arte, mas tambm uma gama de comportamentos e atitudes que
encontram eco no entorno social. Tal categoria serviu de embasamento conceitual para o
estudo, discusso e criao de pesquisa e material artstico com uma turma da segunda srie
do ensino mdio de um colgio estadual no interior do Paran. No desdobrar interdisciplinar
pautado na trade curricular Filosofia/Literatura/Artes, objetivando concentrar estas trs reas
do saber como polos construtivos do saber escolar numa perspectiva holstica e no
segmentada, fomentou-se a pesquisa e aprofundamento da: 1) filosofia de Descartes,
principalmente da sua obra Discurso do mtodo (1637) no que tange fundao do Eu
(subjetividade) como princpio do pensar e, por consequncia, marco inicial da chamada
Filosofia Moderna; 2) da biografia e poesia de Paulo Leminski, identificada como transgressora
e marginal e que mantm em seus versos alguma relao com a Filosofia de Descartes e; 3) da
histria do movimento punk, focando principalmente sua caracterstica de subversor cultural,
mais precisamente no fenmeno musical.

PALAVRAS-CHAVE: Filosofia; subverso; punk rock.

ROCK NA SALA DE AULA: A MSICA COMO INSTRUMENTO METODOLGICO NAS AULAS DE

HISTRIA

Jussara Hilario dos Santos (Universidade Federal de Mato Grosso do Sul UFMS)

RESUMO: O presente trabalho visa apresentar o dilogo que pode existir entre a Histria e o
rock na sala de aula, visando a melhor absoro dos contedos histricos por alunos de
diferentes sries. No decorrer dos ltimos vinte anos uma das principais discusses na rea da
metodologia do ensino de histria tem sido o uso de diferentes linguagens e fontes no estudo
da disciplina, principalmente com o avano tecnolgico e um movimento historiogrfico que se
caracterizou pela ampliao da viso de documentos e temticas dentro da histria. Com isso,
foi se tornando mais frequente o uso de diversas linguagens, como a msica no ensino e nas
pesquisas provenientes das universidades. J nas escolas a msica motiva mais o aluno,
criando mais interesse por parte dos mesmos pelo contedo aplicado em sala. Desse modo, a
msica facilita o ensino da Histria criando empatia entre professor e aluno. O rock um estilo
musical que carrega consigo um contedo histrico muito rico em diversas canes. Temas
como poltica, guerras, combate aos preconceitos na sociedade entre outros, sempre estaro
ligados ao gnero musical, que pode variar entre diversas correntes dentro do prprio rock,
como o metal, o hard e o punk, e, tambm, por uma infinidade de influncias musicais, como o
jazz e o blues. Portanto, o estilo musical que nasceu no fim dos anos 40 e incio dos 50 com a
nomenclatura de "rock and roll" e que sofreu e sofre modificaes at hoje, muito vem a
contribuir e enriquecer o trabalho dos professores em ensinar uma Histria crtica e social.

PALAVRAS-CHAVE: Rock; Educao; Msica.

O ROCK COMO INTERMEDIAO DE ENSINO E APRENDIZAGEM

Giovani Pinheiro (UNIOESTE)

RESUMO: O presente artigo uma sntese sobre um trabalho de concluso de curso, da

faculdade de jornalismo, por mim cursada, cujo objetivo discutir o uso do gnero rock como
ferramenta para trabalhar contedos em sala de aula, seja em escolas ou faculdades. Sabe-se
que a msica forte recurso didtico, j que trabalha com habilidades que podem despertar
nos educandos maior interesse sobre as temticas discutidas. Assim, minha inteno
apresentar os quatro produtos jornalsticos produzidos para esse fim didtico: televiso, rdio,
impresso e web. O programa de televiso aborda histrias e personagens de sucesso no uso da
msica, mais especificamente da cano, em sala. O programa de rdio traz convidados ao
estdio para que debatam um ano histrico e as canes que foram relevantes do ano em
questo, cotejando com os acontecimentos histricos. Como impresso, uma revista, que
oferece dicas, material educativo e mostra professores que utilizam msica em sua abordagem
pedaggica. Por fim, o site, no qual, em seu endereo na rede mundial de computadores,
atualiza semanalmente vdeos e programas de rdio (podcasts), alm de apresentar material
exclusivo O tema em questo pouco abordado nos meios de comunicao do oeste do
Paran, especialmente, em Cascavel. O embasamento terico foi dado pelos seguintes
autores: Fonterrada (2008), Gohn (2011), Janibelli (1971) entre outros. Sendo o rock uma
manifestao da contra-cultura considera-se interessante a utilizao desse gnero musical,
justamente na produo de cultura, ao abordar os mais diversos aspectos de suas variadas
vertentes. Uma extensa leitura do assunto tambm foi levada a cabo para o desenvolvimento
deste trabalho.

PALAVRAS-CHAVE: Educao; Msica; Jornalismo de Cultura; Rock.

EDUCOMUNICAO E ROCK: TRANSFORMANDO CONCEPES SOCIAIS

Anderson da Silva (Univel)

Paulo Henrique dos Santos (Univel)

RESUMO: Este artigo tem como propsito mostrar como a Educomunicao pode interferir e
contribuir para uma mudana na vida social e pessoal dos adolescentes, tendo como principal
nfase o rock. A Educomunicao um trabalho onde jovens tm seu primeiro contato com
meios de comunicao; eles tero o conhecimento sobre os elementos bsicos do jornalismo -
lead, cabea, sonora, passagem, entre outros - que constituem na realizao de um
programa e a partir desse contato , eles sero orientados por acadmicos de comunicao
social-jornalismo e juntos elaboraram programas jornalsticos sobre o tema em questo, que
o rock. O projeto ser realizado no Centro da Juventude Professor Jomar Vieira Rocha, no
bairro Interlagos. A insero do rock na vida de adolescentes que esto acostumados a ouvir
outros estilos musicais, como funk e sertanejo, o rock ser uma novidade que vem agregar
conhecimentos e valores na vida de tais adolescentes. Como parte do projeto, os adolescentes
iro elaborar um programa jornalstico de radio com durao de 10 minutos e direito a 4
intervalos de 30 segundos e o programa ir tratar o inicio do rock at os dias atuais. O
principal foco do programa tem por finalidade apresentar o rock nacional como parte da
historia brasileira, alm de estudar as letras musicais de acordo com o contexto histrico. Todo
o material produzido - incluindo comerciais ser com os adolescentes que estaro sendo
orientados pelos acadmicos. A produo do projeto se dar em sete encontros, trs deles
sero abordadas relativas teoria, restando assim quatro encontros para produo dos
contedos prticos.

PALAVRAS-CHAVE: Educomunicao; rock; educao; jornalismo.

 O ROCK COMO CONTEDO NAS ESCOLAS DE EDUCAO BSICA DE PONTA GROSSA -
PARAN

Lucas Lino Fogaa (Universidade Estadual de Ponta Grossa)

RESUMO: O presente trabalho parte da obrigatoriedade do ensino de msica nas escolas de

educao bsica, com a aprovao da Lei 11769/2008. O Rock um gnero musical apreciado
em todo o mundo, mas, muitas vezes desconhecido por algumas pessoas devido a grande
influncia da mdia que no nos traz uma variedade de gneros, tornando-o menos acessvel
para alguns, e por este motivo deve ser abordado como um contedo nas escolas de educao
bsica. Um dos objetivos deste estilo musical como um contedo nas instituies de ensino o
de oportunizar uma ampliao no repertrio musical dos alunos. Esta pesquisa teve como
enfoque analisar prticas musicais de escolas de educao bsica do municpio, mais
especificamente as que envolvem o Rock, e saber se as mesmas podem acrescentar e
possibilitar uma melhor apropriao do conhecimento musical especfico. A anlise utiliza
tambm como base o cotidiano dos estudantes de duas escolas de educao bsica da cidade
de Ponta Grossa Paran. A proposta de investigao enquadra-se na perspectiva qualitativa
que considera que h uma relao dinmica entre o mundo real e o sujeito, isto , um vnculo
indissocivel entre o mundo objetivo e a subjetividade do sujeito que no pode ser traduzido
em nmeros. Esta anlise foi realizada por meio de levantamento de referencial terico, tendo
como instrumento de pesquisa a pesquisa-ao, por ter um carter participativo, com a
finalidade de promover aes para a transformao nas abordagens dos contedos da
disciplina de Arte em escolas do municpio. Acredita-se que os resultados obtidos nesta
pesquisa possam auxiliar para que o Rock se encontre definitivamente efetivado como
contedo nas escolas do municpio na disciplina de Arte e em consonncia com outras
disciplinas, envolvendo prticas significativas, bem como, contedos atuais e relacionados s
vivncias musicais dos alunos.

PALAVRAS-CHAVE: Educao; Msica; Jornalismo de Cultura; Rock.

Simpsio temtico Rock e outras Artes

Relaes de proximidade, influncia, pressupostos artstico-ideolgicos e estticos entre o rock

e as mais diversas manifestaes artsticas, tais como as artes plsticas, o teatro, a dana, a
fotografia, dentre outras.

ROCK EM CENA: A APROPRIAO DA GUITARRA PELO TEATRO MUSICAL BRASILEIRO

Sarah Mirailh (Universidade Federal Fluminense)

RESUMO: A guitarra teve diversas relaes com o cenrio artstico brasileiro, desde a
manifestao contra a guitarra eltrica em 1967 at o acolhimento da mesma por msicos
brasileiros, dando uma nova expresso repleta de brasilidade ao que antes era tido como
invaso estadunidense, tal conflito demonstrou-se tambm no teatro, espao de expresso
e revoluo de padres. Se a prpria insero da msica ao vivo j era tida por alguns tericos
como prejudicial ao palco, galgando na ltima dcada mais espao no cenrio brasileiro, o uso
da guitarra sofreu tambm a sua dose resistncia e conservadorismo. O presente trabalho
busca analisar de que forma o novo teatro musical brasileiro se utilizou do rock, em especial da
guitarra, atravs de um breve histrico acerca do teatro musical no Brasil, culminando na
atualidade, onde o prprio ator se apropria de um instrumento que, nos poucos instantes em
que era empregado anteriormente tinha tal funo executada exclusivamente pela orquestra,
passando hoje a integrar no apenas a questo cnica do intrprete como tambm uma
musicalidade dos personagens que vai alm do cantar. Se enquadrando na temtica Rock e
outras Artes, neste caso o teatro, a apresentao ir demonstrar como o teatro musical, cuja
primeira insero oficial da guitarra se deu no espetculo internacional Hair, hoje utilizada
em produes originais brasileiras, como Milton Nascimento: Nada ser como antes; Rock
in Rio - O Musical e Tudo por um Pop Star, abordando as semelhanas e diferenas que vo
desde a utilizao da guitarra pelo ator como parte da orquestra ao personagem do roqueiro
como elemento central da trama, superando esteretipos antes impensveis.

PALAVRAS-CHAVE: Teatro; guitarra; rock.

JORNALISMO EM QUADRINHOS: COLOCANDO O ROCK EM PAUTA

Marcos Antonio Corbari

bida Rosa dos Santos

RESUMO: O rock sempre uma boa pauta para o jornalismo. A excentricidade dos
personagens que participam do processo produtivo, a relevncia cultural que o gnero evoca, a
influncia que movimenta em meio aos nichos de interesse, as formas discursivas com que se
deixa permear pelo fluxo informativo... Enfim, h um sem nmero de possibilidades onde
podem se encontrar os estudos a respeito do rock e o fazer jornalstico. Um enfoque, porm,
chama a ateno de modo especial, ao qual centramos a proposta deste trabalho: a utilizao
do formato grande reportagem ou livro reportagem para recuperar passagens bibliogrficas a
respeito de personalidades mpares do mundo musical, destacando-se ainda, dentro dessa
proposta que no nova, a utilizao de uma plataforma expressiva experimental, o jornalismo
em quadrinhos. A reportagem a obra prima do jornalismo, traduz-se na pea fundamental e
mais completa do fazer jornalstico, onde o reprter deve executar de forma atenta e detalhada
todas as etapas da produo de jornalismo, desde a proposio do assunto de interesse, a
formulao da pauta, a pesquisa prvia de informaes bsicas, a identificao das fontes, a
apurao das informaes, a investigao dos fatos, o contraponto das informaes, a
interpretao dos dados, at a composio final da pea. A grande reportagem ou o livro
reportagem permitem que o reprter se estenda no relato da pauta apurada, que ilustre o
texto e prolongue a exposio dos fatos, que tempere a pea com cenrios e reconstituies
que elevam o produto ao nvel mais prximo que se permite entre o informacional e o literrio.
Recentemente um formato expressivo diferenciado tem se desenvolvido no campo jornalstico:
o Jornalismo em Quadrinhos. Brevemente define-se este tipo de produo como resultante da
apropriao por parte de jornalistas das potencialidades expressivas da linguagem da arte
sequencial, onde texto e imagem compem quadros complexos, que alcanam suas figuras de
sentido quando sequenciados, levando-se me conta caractersticas bsicas comuns. J
possvel identificar diversos gneros de produo jornalstica reproduzidos atravs dessa nova
plataformas expressiva, desde entrevistas, cobertura de eventos, comunicao empresarial,
reconstituio de notcias, at reportagens de maior ou menor volume. O que de mais
representativo se encontra, levando-se em conta o jornalismo em quadrinhos, porm, o livro
reportagem. Os quadrinhos apresentam-se tambm como ponto de encontro entre as
temticas do rock e seus personagens com o fazer jornalstico e seus procederes. Jornalistas e
quadrinhistas tem se dedicado com certa frequncia a aplicar as etapas da produo
jornalstica direcionadas a construo de grandes reportagens ou mesmo livros reportagem
expressos atravs da arte sequencial para reencontrar os fatos biogrficos de grandes
personalidades, a exemplo do que fez o alemo Reinhard Kleist com a obra Cash: i see a
darkness (no Brasil Cash, uma biografia), mesma tcnica depois empregada na coletnea
Elvis, onde divide a tarefa de organizao com Titus Ackermann.

PALAVRAS-CHAVE: Jornalismo em quadrinhos; livro reportagem; rock.

O PSICODELISMO E A ARTE CONTEMPORNEA DOS ANOS 60 NA INGLATERRA E ESTADOS

UNIDOS

Aline Pires Luz (UNESP)

RESUMO: Pretende-se abordar, dentro da temtica do Simpsio Rock e outras Artes, a

relao existente entre Psicodelismo, um movimento artstico contracultural e a arte
contempornea dos anos 60, nos EUA e Inglaterra, lugares do surgimento de ambos os
fenmenos. O Psicodelismo, um movimento abrangente, inclui desde objetos visuais gerados
pelo rock psicodlico como as capas de discos, psteres de divulgao de shows, jornais da
imprensa underground, at produes que se ligam arte contempornea como os Light
Shows, um tipo de arte cintica apresentada em diversos contextos, desde discotecas at
museus; os happenings onde encontramos as aes do grupo de Ken Kesey: os Merry
Pranksters e seus acid tests; as aes dos grupos Diggers, Yippies, Weathermen e San Francisco
Mime Troupe. H ainda os coletivos de shows multimdia, uma mistura entre Light Show e
outras tcnicas de projeo, sendo o mais citado o USCO. Os shows multimdia eram tambm
environments, campo onde encontramos a construo de arquiteturas alternativas, de
inspirao fitomrfica e tambm inspiradas em Buckminster Fuller e seu Domo Geodsico.
Houve uma srie de espetculos teatrais promovidos por Timothy Leary, inspirados no teatro
mgico de Herman Hesse e incluam Light Shows. encontrada ainda ligao com o cinema
expandido e o cinema underground; na pintura encontrada ligaes com a Op Art e a pintura
visionria. Os movimentos de arte contempornea onde as relaes so mais evidentes so a
Arte Pop, a Arte Op, o Minimalismo, a Land Art e os Happenings e Environments do grupo
Fluxus, de Allan Kaprow, Claes Oldenbrug, John Cage, Robert Rauschenberg, Yayoi Kusama,
Andy Warhol, entre outros, alm de questes herdadas do Expressionismo Abstrato.

PALAVRAS-CHAVE: Psicodelismo; Arte Contempornea; Eventos multimdia.

DITADURA E MSICA: UM RETRATO DA SOCIEDADE NAS COMPOSIES DO GRUPO SECOS E

MOLHADOS

Kely Cristina Enisweler (Unioeste)

Sofia Neumann (Unioeste)

RESUMO: Os anos da Ditadura Militar registram um dos momentos mais violentos da histria
brasileira, envolvendo civis e militares. A censura foi uma das principais armas do governo para
camuflar a forte represso s manifestaes contra o regime governamental. A arte, o cinema,
os programas de rdio e televiso faziam parte do objeto de espionagem militar. A represso e
a censura provocaram obstculos s produes culturais e artsticas, dificultando a divulgao
das composies no perodo. Entretanto, essa mesma censura foi um veculo propulsor da
criatividade dos artistas. Estes encontraram mecanismos lingusticos para denunciar as
barbries acometidas pelo sistema instaurado no pas. Neste perodo diversos artistas
lanaram canes em que efervesciam as crticas ditadura. Em meio a este processo
formava-se o grupo musical Secos e Molhados, sob a liderana do msico e compositor Joo
Ricardo. O grupo foi um fenmeno que vendeu milhes de discos, tendo uns dos maiores
pblicos em seus shows. Em seu repertrio havia elementos de gneros musicais brasileiros e
do pop rock internacional, o chamado Glam Rock. Havia uma verdadeira diversidade no ritmo
e nas letras das msicas. O comportamento do grupo influenciou sua gerao pelas roupas
extravagantes e pela maquiagem carregada, que ora espantava o pblico, ora seduzia. Com o
objetivo de compreender este momento da histria brasileira, recorreu-se a reviso
bibliogrfica e a anlise das composies musicais do Grupo Secos e Molhados. Os resultados
apontaram para um movimento cultural que expressou o novo estilo musical, refletindo as
tenses sociais, polticas e culturais do sistema em vigor.

PALAVRAS-CHAVE: Secos e Molhados; Ditadura Militar; Msica.

DIAS DE PAZ, AMOR, MSICA E DESIGN: O MOVIMENTO PSICODLICO COMO RESPOSTA DA

CONTRACULTURA AO ESTABLISHMENT E AO DESIGN MODERNISTA

Rafael Hoffmann (UNISUL - Universidade do Sul de Santa Catarina)

RESUMO: Os anos 1960 foram um perodo em que msica e arte ajudaram a escrever a
histria de uma dcada e de uma gerao. Da unio dos ideais da contracultura, da msica e,
inegavelmente, das drogas, surgiram novos conceitos em comunicao visual, com
caractersticas nicas, coloridas e confusas que marcariam o rompimento com uma das
principais da comunicao: a de passar mensagens claras e concisas. Este trabalho tem como
objetivo entender, atravs do estudo do momento sociopoltico da dcada de 1960, as origens
do movimento psicodlico no design grfico. Dessa forma, tendo como objeto de estudos os
psteres de shows de rock psicodlico produzidos na poca, procura mostrar que a origem da
esttica grfica que surgiu nesse perodo foi uma juno perfeita entre msica - que sempre
ajudou a refletir, e at mesmo moldar, a cultura - e design grfico que passa a ser uma
extenso visual da msica, ajudando a exprimir o que s vezes a cano no conseguia. Ao
fazer essa anlise os psteres do movimento psicodlico ajudam a entender no apenas a
msica ou o design, mas principalmente as pessoas que os produziam, seus ideais, e
experincias. O estudo tenta tambm mostrar que a esttica que surgiu desse momento foi
uma resposta, tanto da sociedade quanto do design grfico, ao que estava acontecendo na
poca - o moralismo conservador, a repulsa ao american way of life, o estilo internacional e a
padronizao. Com isso, pretende-se tambm confirmar que o design grfico pode servir de
apoio para narrar o contexto social e cultural no qual estava inserido e, consequentemente,
reflete de forma visual as caractersticas desse meio.

PALAVRAS-CHAVE: movimento psicodlico; psteres; design grfico.

COLETIVO CAVERNA HOUSE

Janaina Rosa Arruda (UNIOESTE)

Anselmo Antnio Arruda (Unisantos)

RESUMO: Itanham, cidade brasileira histrica, com mais de 450 anos , agora, palco do
movimento rock na regio metropolitana da Baixada Santista. nessa cidade que, depois de
muita represso, a arte ganha espao. Convencer pseudo-autoridades em valorizar
movimentos urbanos independentes nunca foi tarefa fcil, mas o propsito do Coletivo
Caverna House romper com o sistema pr-estabelecido e alcanar o pblico sedento por
cultura. A Caverna, como chamada, um ambiente permeado por msica e todo tipo de
arte. Local de divulgao e propagao da cultura de rua, onde possvel encontrar artistas
grafitando uma parede, escritores declamando suas obras ou bandas apresentando seus hits.
A maioria das cidades da Baixada Santista apresenta grande contraste social, uma regio
escassa de recursos destinados arte. Visando uma mudana nesses paradigmas, alguns
jovens decidiram oportunizar o acesso a esse tipo de cultura e mudar a realidade desgastada e
limitada da comunidade daquela regio. O Coletivo Caverna House promove aulas gratuitas de
grafiti, skate e capoeira a crianas e adolescentes, alm de ser palco para bandas de rock
independentes nacionais e internacionais que buscam divulgar seu trabalho. Todas essas
atividades no tm fins lucrativos, pois a prioridade daqueles que so responsveis pelo
projeto ofertar o contato humano com a arte em todos os nveis de entendimento e
aceitao. O artigo busca explicitar de que forma movimentos sociais independentes, desde
que amparados em preceitos coerentes que visem promoo humana, podem modificar a
realidade de comunidades carentes de arte. Nesse nterim, a Caverna se torna o local onde o
indivduo se volta para o coletivo.

PALAVRAS-CHAVE: Coletivo; Arte; Rock.

UM ESTUDO COMPARATIVO ENTRE EDGAR ALLAN POE E O HEAVY METAL

Rodrigo Jos de Sousa (Unicentro)

Rosana Gonalves (Unicentro)

RESUMO: Prope-se, no decorrer deste trabalho, demostrar a intertextualidade presente no

estilo de msica contemporneo Heavy Metal com a literatura clssica. O presente trabalho
aborda um autor de fundamental importncia para a literatura inglesa e universal, estuda a
influncia exercida por Edgar Allan Poe dentro do gnero Heavy Metal, estilo de msica
derivado do RockN Roll e apresenta uma breve biografia do autor, caracterizando assim, um
trabalho que trata da relao do Rock com outras artes. Com a finalidade de quebrar os
preconceitos que rodeiam esse gnero, esse trabalho apresenta uma breve biografia de Poe,
contextualiza o gnero Heavy Metal e propem-se a analisar duas msicas, The House e
Raven, ambas as composies da banda de Heavy Metal Grave Digger, em relao ao conto
A Queda da Casa de Usher e ao poema O Corvo de Poe. O conceito de intertextualidade
abordado implica num dilogo entre textos; pelo ponto de vista dela, um autor no cria um
texto partindo de suas ideias originais, mas, ao invs disso, rene ideias de textos j existentes,
formando assim uma permutao de textos, em que as elocues, pegas de outros textos, se
cruzam e se neutralizam entre si. Esse conceito, apresentado por Kristeva, em 1960,
caracteriza-se por ser uma transformao, reviso e um redirecionamento dos trabalhos de
Bakhtin sobre dialogismo (ALLEN, 2000, p. 35). Percebe-se que essa uma rea de estudo
muito rica, em termos de abrangncia, sendo que toda a histria da literatura est envolvida
pelo dilogo intertextual. nas perspectivas tericas, de dilogo intertextual, fundamentadas
por Bakhtin e Kristeva que ser fundamentado esse trabalho.

PALAVRAS-CHAVE: Literatura; Intertextualidade e Heavy Metal.

O NMERO DA BESTA, MITO E REPRESENTAO NO AEON DE MR. CROWLEY

Alan Victor Pimenta de Almeida Pales Costa (Universidade Federal de So Carlos)

RESUMO: Este esforo reflexivo pretender traar um modo de ver na trajetria inicitica do
magista ingls Aleister Crowley (1875-1947) o fundamento de um largo espectro de propostas
artsticas estabelecidas ao longo do sculo XX. Seus trabalhos tiveram por base a investigao
dos cnones das Cincias Hermticas, reavivados na Era Vitoriana pelas denominadas
Sociedades Ocultistas. De modo genrico, estas sociedades empreenderam um movimento de
reorganizao e reinveno dos estudos de carter introspectivo e ritualstico, sob acentuada
influncia das doutrinas gnsticas de filiao tradicionalista no contexto europeu,
pretendendo representar-se como sucesso legtima das religies de mistrio antigas e
medievais. No sculo XIX, esse leque de estudos ampliado e reincentivado pelas incurses
colonizadoras europeias no oriente longnquo, sendo bem conhecidas as influncias deste
movimento sobre a obra de pesquisadores dos mundos internos, como Carl Jung por exemplo.
O aspecto revolucionrio atribudo s atividades de Aleister Crowley deve muito ao aspecto
indiscriminado como suas investigaes de um universo arquetpico ampliado por suas viagens
ao longnquo representado pelas terras orientais e pela ampliao do conjunto de valores e
possibilidades do pensar a si na virada do sculo. Conhecidas como Iluminismo Cientfico, suas
prticas aliaram os estudos esotricos tradicionais s prticas do Yoga em constante exerccio
de explorao dos prprios limites, pretendendo o alcance das matrizes arquetpicas de sua
prpria constituio e reorganizao do quadro geral das expresses individuais. Por
intermdio desta nova escola de mistrios que observamos a ampliao das possibilidades
de auto-representao e do fazer artstico sob influncia da filosofia do Novo Aeon, observvel
nos mais variados campos de expresso: literatura, pintura, msica e especialmente no teatro,
caracterizando forte influncia ao Rock e seus modos de expressividade. O elo comum a elas
tem por caracterstica marcante a formulao da arte como experincia esttica, capaz de
alterar a percepo de si e da realidade circundante.

PALAVRAS-CHAVE: Aleister Crowley (1875-1947); histria; representao.

 A NOVA ASCENSO CRIATIVA DO ROCK NA CULTURA DE NICHO

Fernanda Mendes (UTP-Universidade Tuiuti do Paran)

RESUMO: Com o advento da internet o rock passou a ser compartilhado e reproduzido, nunca
se escutou tanta msica como agora: ringtones para celulares, MP3, ipods, itunes, youtube,
myspace, soundcloud etc. Os sucessos da cultura de massa j no so mais to atraentes como
antigamente. Novos movimentos culturais surgem como plataformas para produo,
divulgao e distribuio, aliados a uma forte demanda, principalmente entre as mdias sociais,
o novo rock ganha espao e bandas reveladas por esses movimentos esto se destacando no
mbito regional e formando pblico fiel. Nunca foi to fcil gravar CD e divulgar o trabalho. A
carncia do rock que se encontra fora do mainstream atual, torna-se um dos gargalos musicais
principais na nova era que surge - O mercado dos artistas fabricados em escala industrial est
se dissipando cada vez mais, criando assim fragmentos e nichos culturais. Entender esse novo
cenrio, as novas mdias e as bandas de rock que esto surgindo com inacreditvel
competncia, so desafios para a mdia popular, previsvel e envelhecida. Movimentos e
coletivos culturais esto sendo fundamentais para a nova difuso cultural, alguns exemplos
como a Casa Fora do Eixo que hoje conta com mais de 19 sedes em todo o Brasil atuando
quase 10 anos na difuso cultural, tambm o recm-movimento chamado Cena
Underground localizado na cidade de Colombo/PR divulga bandas de rock da regio e entorno
atravs de web rdio, trabalho esse que vem se destacando no Estado. Estamos em plena
transformao cultural, social e econmica no mundo todo, a criatividade passa a ser
valorizada e com isso o nostlgico rock vem renascendo e ganhando fora, o que era pouco
tempo atrs underground hoje est caminhando para o novo mainstream, forando a indstria
do entretenimento a mudar. Embora ainda pequena, a mudana real e o rock emblemtico
na transformao de novos tempos, a efervescncia cultural est se expandindo e o rocknroll,
mais uma vez, ressurgindo.

PALAVRAS-CHAVE: Criatividade; nichos; movimentos culturais.

THE KINGS RETURN... MSICA: UMA ANLISE DA SEXTA CANO DO PROJETO WILLIAM
SHAKESPEARES HAMLET E SUA RELAO MULTIMODAL COM A TRAGDIA
SHAKESPEARIANA

Ana Paula de Castro Sierakowski (UNICENTRO)

RESUMO: A relao interartes h muito existe, mas os estudos relacionados a ela so recentes.
Principalmente focada na relao entre o texto escrito com outro nicho artstico literatura e
teatro, literatura e pintura, literatura e cinema, literatura e msica volta seus olhos para a
relao entre duas (ou mais) linguagens estticas diferentes. Entretanto, a relao entre a
literatura e msica ainda no um campo muito explorado, exceto quanto se trata da relao
entre literatura e gneros musicais eruditos. No que se refere a gneros ditos populares, a
unio desses dois mundos parece no ser um tema que chame ateno dos estudiosos,
menos ainda se pensarmos na vertente do gnero musical heavy metal, visto como um gnero
underground, do submundo da msica, relacionado, na maioria das vezes, de forma
estereotipada, violncia, drogas ou a cultos satnicos. Contudo, nos veio a conhecimento um
projeto realizado em terras brasileiras que transporta para a msica, mais especificamente, o
metal (e suas vrias vertentes), uma das tragdias humanas mais conhecidas da literatura
cannica: Hamlet, de Shakespeare. O projeto, lanado em 2001, intitulado William
Shakesperares Hamlet, de iniciativa da Die Hard Records, apresenta 19 faixas; 15 delas so
cantadas por 14 bandas do cenrio heavy metal brasileiro a fim de contar e cantar a histria de
Hamlet. Entremeio s 15 canes, so interpretadas 4 vinhetas que as separam em 4 atos.
Todas as letras das canes do lbum foram compostas pelo poeta Adriano Villa, e transpostas
do portugus para o ingls arcaico por Alexandre Calliari. Assim, esse trabalho tem o objetivo
de discorrer sobre o projeto, mas, especificamente, analisar a cano The Kings Return,
interpretada pela banda Krusader, e sua relao com a tragdia shakespeariana. Para tanto,
utilizar-se- autores como Clver (2007), Kress (2006), Hutcheon (2011), Walsen (1993),
Oliveira (2002) e Costa (2007).

PALAVRAS-CHAVE: literatura; interartes; Hamlet.

O DIA EM QUE EDU K ENTROU PRA A HISTRIA DA ARTE

Leonardo Felipe (UFRGS)

RESUMO: Em agosto de 1985, Rogrio Nazari e Telmo Lanes, dois artistas egressos do coletivo
Nervo ptico, marco da arte contempornea brasileira, realizaram em Porto Alegre a
performance Porqu Choras? (sic). O evento exibiu, pela primeira vez, as pinturas que os
artistas vinham produzindo em conjunto. Nazari e Lanes dividiam um ateli no Bom Fim,
mitolgico bairro bomio da cidade, e circulavam com a tribo dark, ouvindo a msica neo-
gtica de grupos do ps-punk ingls. A pintura da dupla era repleta de imagens picas,
romnticas e de signos religiosos que, retirados de seu contexto original, eram apresentados
em forma de pastiche, procedimento relacionado ps-modernidade que inflamava o debate
crtico da poca. Alm da exibio das pinturas, Porqu Choras? incluiu uma performance que
consistia em desenhar uma instalao com alguns elementos representados nas pinturas
(pedras, rosas, cruz, corrente etc.). A performance era sonorizada ao vivo, com a participao
do msico Carlos Palombini e do recm fundado Defalla, trio formado por Biba Meira, Carlo
Pianta e Edu K. A partir deste evento especfico, esquecido na historiografia da arte brasileira,
esta pesquisa pretende tratar da relao entre as artes visuais e o rock, levantando exemplos
da interao entre os campos desde a Arte Pop (Andy Warhol e o Velvet Underground),
passando por Tropicalismo, Arte Conceitual e principalmente, o punk. Ao trazer a pesquisa
para um contexto brasileiro, busca-se conectar a produo local internacional e verificar
como se do os processos de traduo cultural. Assim, a pesquisa tambm pensar a cena
porto-alegrense dos anos 1980 e sua relao com as teorias da ps-modernidade. A ironia
presente no ttulo refere-se a alguns postulados ps-modernos, especialmente aos conceitos
da ps-crtica do terico Gregory Ulmer. Tambm prope uma reflexo sobre o papel do
historiador de arte.

PALAVRAS-CHAVE: Arte contempornea; punk; ps-modernismo.

ANLISE ICONOGRFICA E ICONOLGICA DO ALBUM THE NUMBER OF THE BEAST DE 1982

DA BANDA INGLESA IRON MAIDEN

Cristian Machado Universidade (Estadual de Ponta Grossa)

Edemila de Farias Valentim (Universidade de Lisboa)

RESUMO: A presente pesquisa visa analisar, identificar, compreender e comunicar a leitura das
figuras apresentadas na capa do lbum The number of the beast, de 1982, da banda de heavy
metal inglesa Iron Maiden, no intuito de ressignificar os elementos contidos na referida capa,
buscando entender a apropriao do mal dentro do estilo musical heavy metal, amparado pelo
referencial terico iconogrfico e iconolgico de uma gama de autores dotados de
conhecimentos acerca do tema. Como o mal representado na capa do lbum The number of
the beast? Como o lbum ressignifica a relao entre o imagtico e o textual na
problematizao do mal desde a idade antiga contemporaneidade? Que permanncias
podem ser detectadas no lbum que configure superficialidade referente leitura da capa do
lbum desde o seu lanamento nos anos 80? Quais as contradies sociais entre discurso e
prtica que possibilitam o surgimento desse movimento cultural? Interpretar, com base nos
aportes da iconografia e da iconologia, os significados presentes na capa do lbum The number
of the beast. Possibilitar a comunicao atravs da imagem, demonstrar profundidade
interpretativa do referido lbum atravs do mtodo iconogrfico. Criar a possibilidade de uma
nova viso em relao ao discurso do mal na referida capa e abrir possibilidade de novas
interpretaes que venham a enriquecer a prpria leitura das imagens associadas ao heavy
metal. A pesquisa se dar atravs do mtodo iconogrfico e iconolgico do referido lbum,
atravs de pesquisa exploratria, qualitativa, mediante o levantamento bibliogrfico e outras
fontes documentais secundrias, onde os dados sero analisados de forma descritiva e as
informaes obtidas analisadas indutivamente. A iconografia e iconologia dialogando com a
Histria da Arte justifica tal pesquisa estar inserida no simpsio Rock e outras Artes.

PALAVRAS-CHAVE: iconografia; heavy metal; Iron Maiden.

ELVIS E ISADORA: APROXIMAES E RUPTURAS ENTRE O ROCK E A DANA MODERNA

Ana Paula de Souza Formighieri (UNIOESETE)

RESUMO: Este artigo foi elaborado para apresentao no Congresso Internacional de Estudos
do Rock no simpsio temtico Rock e outras Artes, promovido pelo programa de Mestrado em
Educao da Universidade Estadual do Oeste do Paran. O presente texto tem o intuito de
desenvolver uma reflexo sobre as analogias existentes entre o popular astro do Rock Elvis
Presley e a pioneira da Dana Moderna Isadora Duncan, pois apesar de atuarem em linguagens
artsticas diferentes, por meio de suas manifestaes e expresses, eles romperam barreiras,
resignificaram o movimento do corpo na arte, questionaram paradigmas pr-estabelecidos,
tanto para a arte quanto para a sociedade, contribuindo com o desenvolvimento da liberdade
artstica e com transformaes culturais e sociais. Ambos os artistas so precursores de seu
tempo e desenvolveram suas Artes em uma sociedade que restringe o corpo e pune aqueles
que no seguem ou que questionam o sistema estabelecido, desta forma sofreram os
preconceitos dos conservadores e influenciaram a juventude, adotando uma postura
vanguardista que inspira geraes. Cem anos separam o nascimento de Isadora e a morte de
Elvis, um sculo de muita msica, dana e transformaes na Arte e na sociedade. O Rock
popular de Elvis nos convida a danar e promover o amor. A dana erudita de Duncan nos
convida a quebrar padres. Por meio da anlise do contexto histrico e social que permeava a
produo artstica de Elvis e Isadora, observaremos como os dois juntos promovem a liberdade
do corpo em tempos de represso.

PALAVRAS-CHAVE: Elvis Presley; Isadora Duncan; relaes entre corpo, arte e sociedade.
THE DARK SIDE OF THE MOON: QUATRO DCADAS DE UMA OBRA DE ARTE PARA CONSUMO
DE MASSA

Pablo Laignier (UFRJ/UNESA)

RESUMO: O objetivo deste artigo analisar a importncia do lbum The Dark Side of the
Moon, da banda de rock progressivo inglesa Pink Floyd, para o cenrio da msica massiva
contempornea, alm de algumas de suas peculiaridades esttico-artsticas, buscando operar
uma breve sntese de sua trajetria como obra de arte/produto de consumo de massa e de
suas interfaces com outros produtos da indstria cultural. O trabalho possui como referncia
terica autores de diferentes disciplinas tais como a Histria da Arte (Gombrich), a Msica sob
um ponto de vista sociolgico (Wisnik), a Neuropsicologia (Levitin) e a Comunicao Social
(Herschmann; Janotti Jr.). Em termos de material emprico, o trabalho se utiliza de uma
reportagem de capa a respeito do lbum citado publicada na revista inglesa especializada
Mojo, em 1998, poca do aniversrio de 25 anos de The Dark Side of The Moon, alm de um
documentrio sobre o lbum (da srie Classic lbuns). O artigo opera tambm uma anlise das
modificaes realizadas no stio eletrnico oficial do grupo Pink Floyd por conta das
comemoraes relativas ao aniversrio de quarenta anos do lanamento de The Dark Side of
The Moon, ocorridas em maro de 2013. Deste modo, o artigo possui trs sees: A primeira
discute, conceitualmente, a importncia que um lbum de msica massiva pode ter enquanto
obra de arte; a segunda apresenta uma sntese da trajetria de The Dark Side of The Moon; a
terceira apresenta uma breve anlise das comemoraes dos quarenta anos desta obra a
partir do stio eletrnico oficial da banda, em que foram expostas novas verses para a icnica
capa do lbum em questo, alm de ter proporcionado uma mediao junto aos fs da banda,
pois estes puderam publicar mensagens sobre o disco que ficaram disponveis para o acesso de
outros usurios no ciberespao.

PALAVRAS-CHAVE: Msica; Comunicao; Rock; Pink Floyd; The Dark Side of The Moon.

ROCK E QUADRINHOS: INTERTEXTUALIDADE ENTRE DIFERENTES EXPRESSES ARTSTICAS

Bruno Camargo Manenti (PUC-PR)

RESUMO: Clssicas canes do rock alcanam geraes e servem de inspirao para outras
produes artsticas. Diversos quadrinhos e graphic novels produzidos no Brasil (ou por
brasileiros no exterior) se baseiam em msicas para criar um novo universo. A
intertextualidade destas artes, a transposio do significado da palavra escrita para o desenho
e a criao de um novo produto com base em outra obra so temas de destaque no presente
trabalho. Rock e quadrinhos: intertextualidade entre diferentes expresses artsticas ser
apresentado no I Congresso Internacional de Estudos do Rock, em setembro de 2013 em
Cascavel, dentro da temtica Rock e outras artes. Sero observadas: Daytripper de Fbio
Moon e Gabriel B, EP de Dalts e Magentaking, Fire de Andr Caliman, Love hurts de
Murilo Martins, A walk on the wild side de Mrio Csar, Rock vs. Comics de Evandro
Esfolando e Papai Noel, velho batuta, de Fbio Melo. O trabalho faz comparaes entre os
produtos e a maneira como cada um se apropriou das msicas para a criao de outro objeto
artstico. Da mais sutil referncia at a adaptao completa das letras, estes quadrinhos
mergulham no mundo do rock para reinventar a essncia das canes em uma nova obra
artstica. Com a transposio para as histrias em quadrinhos, a msica ganha novos
significados e interpretaes. Entre os autores utilizados, esto Umberto Eco (Tratado Geral
de Semitica), Henry Jenkins (Cultura da convergncia) e Walter Benjamin (A obra de arte
na poca de sua reprodutibilidade tcnica), tratando de semitica, intertextualidade e
produo e reproduo artstica.

PALAVRAS-CHAVE: msica; quadrinhos; intertextualidade.

A MSICA, A POESIA E O SOCIAL EM MANU CHAO: SONS E REPERCUSSES NA AMRICA

LATINA

Antonio Donizeti da Cruz (UNIOESTE)

RESUMO: A msica e a poesia, a arte, em geral, cria um universo paralelo realidade que
permite um olhar atento sobre o cotidiano e as vivncias. Dessa forma, ao mesmo tempo em
que h um olhar contemplativo do eu, h tambm um olhar sobre o social e o mundo. O
msico francs Manu Chao (Paris-1961), cresce com influncia pela crescente cena punk que
se desenvolvia na Frana. Na adolescncia, chega a tocar em algumas formaes de grupos
musicais, tal como o grupo rockabilly Hot Pants, que teve uma boa recepo pela crtica, mas
sem grandes repercusses. Aps desvincular-se do Hot Pants, Manu monta o Mano Negra
banca ecltica com influncias de msica francesa, espanhola, e de forte presena do punk via
The Clash. Em 1992, o Mano Negra fez uma turn pela Amrica Latina, em que os integrantes
da banda viajavam de barco, ao lado de atores e de um circo, tocando em cidades porturias
ao longo de toda a costa do continente. Em 1995, o Mano Negra passa a residir na Espanha,
onde monta um projeto paralelo, o Radio Bemba Sound System, junto com outros integrantes.
Alguns atritos levam ao fim do Mano Negra. Manu Chao, sem banda, retorna Amrica do Sul
e passa alguns anos viajando com seu violo e gravando ocasionalmente, sem compromisso.
Como resultado musical de suas viagens, surge o disco Clandestino, lanado em 1998.
Repercusso tmida inicialmente, mas Clandestino acaba se tornando um grande sucesso na
Frana e na Amrica Latina (em especial no Brasil), com suas letras que misturam o ingls,
francs, espanhol, galego e portugus. Msicas como "Desaparecido" e a faixa-ttulo tocaram
nas rdios e tiveram tima repercusso. Com algumas apresentaes no Brasil, um dos
sucessos de Manu Chao a msica "Me Gustas Tu". Manu participa do CD Tropa de Elite, da
banda Tihuana com uma msica denominada clandestino, inspirada em uma de suas msicas.
Assim, buscar-se-, analisar algumas composies musicais de Mano Chau com vistas
reflexo crtica e um olhar do poeta-compositor tendo em vista letras de msicas que
direcionam para o contexto social latinoamericano.

PALAVRAS-CHAVE: Manu Chao; Clandestino; Amrica Latina.

A COMMEDIA E A SEPULTA ARTE CONTEMPORNEA

Jnder Baltazar Rodrigues (UEMS)

RESUMO: Do ponto de vista da histria literria, a importncia do poema A Divina Comdia, de

Dante Alighieri, indiscutvel. Tal importncia se manifesta, inclusive, nos aproveitamentos
no s literrios como cinematogrficos, em games e literomusicais, como o caso da cano
O jogo da amarelinha (A Divina Comdia) (1987), da banda de pop rock experimental mineira
O ltimo Nmero, onde nos deparamos com o que seria a Beatriz perdida do Poeta
Florentino e uma releitura dos conceitos de Cu e Inferno. Ainda temos, por exemplo, o
lbum de canes Dante XXI (2006), da banda de thrash metal brasileira Sepultura, tambm de
origem mineira; em semelhante material encontraremos a apropriao de imagens e
expresses presentes na Commedia, personificando as trs bestas na figura dos grandes
imprios capitalistas contemporneos, EUA e Reino Unido. So esses dois objetos
literomusicais que pretendemos discutir, numa abordagem comparativa entre si e com o
poema dantesco, em torno de questes especificamente metafsicas (e/ou antimetafsicas), na
medida em que a segurana religiosa do poeta florentino se encontra basicamente solapada
no mbito da cultura alternativa contempornea. Diante dessa constatao, buscaremos
explicitar os reflexos esttico-ideolgicos dessas questes nos referidos objetos, partindo do
conceito de idealidade vazia aplicado por Hugo Friedrich lrica moderna. Por meio de tais
mtodos poderemos chegar a discutir como a arte tem sido usada para transcender ao caos
social em diferentes pocas, e, se a transcendncia visada pelos artistas de acordo com seus
mtodos de produo foi alcanada, e como foi alcanada, ou no, e como no foi alcanada.

PALAVRAS-CHAVE: Commedia; literopoesia; rock.

MOSTRAS DE ARTE HBRIDA: CONFLUNCIAS ENTRE ROCK, LITERATURA E PERA

Cristian Javier Lopez (UNIVERSIDAD NACIONAL DE TUCUMN/ANHANGUERA/UNIOESTE)

RESUMO: Este trabalho tem como objetivo analisar a relao existente, em produes
artstico-musicais, entre trs diferentes expresses artsticas: o Rock, a Literatura e a pera.
Assim, por meio de pesquisas em material bibliogrfico e musical mostrar-se-o as diferentes
possibilidades que, na atualidade, apresentam-se como produes hbridas as quais abrangem,
justamente pela confluncia de artes, diferentes setores culturais. Partimos, em um primeiro
momento, da antiga relao existente entre a literatura e a msica para revelar que essa
relao entre as distintas expresses artsticas foi desde sempre uma constante nas produes
culturais de distintas sociedades e que encontra, ainda hoje, um espao representativo entre
as artes cultivadas em diferentes pases. Desse modo, por meio da confluncia entre as artes,
conseguem-se potencializar as distintas expresses artsticas que se amalgamam numa
produo hbrida. Essa conjuno, s vezes, pode ocorrer entre algumas expresses com alto
carter elitizado como o caso da pera com outras de amplo alcance como o Rock,
tornando-as populares e fazendo, assim, com que cheguem a um pblico mais diverso. Fato
esse que ocorre, por exemplo, na produo musical de Cssia Eller, Freddy Mercury, entre
outros. Podemos dizer que a arte literria sempre inspirou diferentes compositores ao longo
da histria e que eles, apoiados no ritmo natural e na cadencia dos versos lricos, deram
melodia e imprimiram tons s palavras. Assim, nessa confluncia artstica, a Literatura, a
Msica do rock e a pera adquirem novas e mais profundas formas de expressar o
subjetivismo da alma humana. Utilizar-se dessa conjuno na hora de ensinar tambm pode
contribuir para que este processo seja mais efetivo e criativo, promovendo-se, assim, a
interdisciplinaridade.

PALAVRAS CHAVE: Educao; Msica; Interdisciplinaridade.

UM MURO E MUITOS SIGNOS: REINVENES SEMITICAS DO LBUM THE WALL (PINK

FLOYD, 1979)

Jssica Ragazzi Balbino (Universidade Estadual de Mato Grosso do Sul)

RESUMO: Desde o seu lanamento, o lbum duplo The Wall tornou-se um dos maiores
sucessos da banda inglesa de rock progressivo Pink Floyd, e, apesar de recebido com reservas
pela crtica e mesmo pelos fs, ao longo dos anos passou da categoria de fenmeno musical
para a de fenmeno semitico. Da concepo teatral da turn do disco, passando pela
adaptao cinematogrfica de Alan Parker em 1982 e chegando s apresentaes do ex-lder
da banda Roger Waters quando da queda do Muro de Berlim, em todos esses casos, e ainda
em outros, o contedo de The Wall foi, muito mais do que reconstrudo, modificado e
reinventado, por vezes com diferenas radicais em relao ao produto original, ou seja, o
lbum duplo de 1979. Neste trabalho, buscaremos expor as principais diferenas estticas e
ideolgicas implicadas nessas reinvenes, valendo-nos, sobretudo dos instrumentos da
sociossemitica sistematizados por Eric Landowski.

PALAVRAS CHAVE: The Wall; Pink Floyd; Sociosemitica.

CAPAS POLMICAS E CONSTRUO IDENTITRIA DO ROCK: O STUDIUM DA FOTOGRAFIA E O

DISCURSO DA REBELDIA

Glaucia Mirian Silva Vaz (Ledif/UFU)

RESUMO: Propomos analisar a materialidade imagtica em algumas fotografias usadas em

capas de discos de bandas rock. Selecionamos capas recusadas/censuradas/polmicas que
foram utilizadas em lbuns como Yesterday and Today (1966), dos Beatles, Electric Ladyland
(1968), de Jimi Hendrix, Beggars Banquet (1968), dos Rolling Stones, Virgin Killer (1976), dos
Escorpions, Secos Molhados (1973) entre outros. Partimos da hiptese de que, alm dos
temas, das letras de msica e do figurino/vesturio etc., a fotografia configura uma tcnica
para a construo identitria do gnero rock, em especial, nas dcadas de 60 e 70, cujo
aspecto fundamental de identificao a rebeldia. Percebemos que existe uma regularidade
discursiva entre tais imagens, a qual aponta para os aspectos grotesco, ertico e violento como
aquilo que afirma a rebeldia como caracterstica constitutiva do gnero. Nossas anlises esto
calcadas nos pressupostos teorico-metodolgicos da Anlise do discurso de linha francesa,
especificamente dos estudos de Michel Foucault, no que se refere ao discurso, e Jean-Jacques
Courtine, no que diz respeito imagem enquanto materialidade discursiva. No que tange
fotografia, partimos da obra A cmara clara (1984), de Roland Barthes, para quem a fotografia
possui dois aspectos: o pr-produzido pelo fotgrafo e o que escapa ao pr-produzido,
respectivamente, studim e punctum, conceitos estes que apoiaro para compreender de que a
elaborao da imagem opera na construo identitria deste gnero musical.

PALAVRAS CHAVE: Fotografia; Anlise do Discurso; Capas de discos.

AS PORTAS POR TRS DAS PORTAS: SETE ABORDAGENS TEMTICAS A PARTIR DA OBRA DO
GRUPO THE DOORS

Nsio Teixeira (UFMG)

RESUMO: O presente trabalho pretende reunir sete abordagens temticas possveis a partir e,
principalmente, em dilogo com a trajetria e obra do grupo californiano The Doors. Trata-se
de uma atualizao de discusses anteriores elaboradas para minicursos, mesa-redonda e
matrias na imprensa belo-horizontina. Na proposta, apresentaremos as intertextualidades
entre a trajetria e obra do grupo com as seguintes abordagens: i) Anos 1960: contexto e
insero da banda no cenrio histrico da dcada; ii) xamanismo, incluindo a crtica de
Theodor Adorno; iii) furor poeticus: a tradio de William Blake, Arthur Rimbaud e o
movimento beatnik; iv) teatro: Antonin Artaud e Living Theatre; v) filosofia, especialmente a
de Nietzsche; vi) msica: o rock do grupo, das influncias do blues, jazz, flamenco, msica
indiana para as influncias sobre David Bowie, Echo and the Bunnymen e outros; vii) cinema: a
obra de Jim Morrison, Jean Luc-Godard e tpicos como road movie e biopics, filmes de
biografia (comentrio sobre o filme de Oliver Stone acerca do grupo). Dado o variado escopo,
o objetivo de crater introdutrio para no s estabelecer tais intertextualidades, mas, com
elas, abrir algumas portas para mostrar como a obra do The Doors pode ser um ponto de
partida didtico interessante para motivar no alunado a discusso e o aprofundamento de
cada um dos sete temas propostos.

PALAVRAS-CHAVE: The Doors; rock; educao.

ASTROS NO ROCK: ROCK, ASTRONOMIA E RELATIVIDADE NAS AULAS DE CINCIAS SOB UMA
PERSPECTIVA SOCIOCULTURAL

Emerson Ferreira Gomes (USP)

RESUMO: Os temas cientficos esto presentes em diversas canes do rock. Encontramos em

alguns produtos culturais do rock seja nas letras, em nomes de conjuntos, nas melodias, nos
efeitos sonoros ou nas capas de discos elementos discursivos que permitem uma anlise
crtica da cincia na sociedade. Esta pesquisa consiste no uso dessas canes nas aulas de
Fsica. Como objeto de pesquisa nos atemos a canes de conjuntos da dcada de 1970 que
reiteram reflexes fenomenolgicas, epistemolgicas e sociais sobre a Astronomia e a Teoria
da Relatividade. Como referencial pedaggico, utilizamos a obra de Georges Snyders (2008),
que aponta o uso da cultura primeira do estudante evidenciada pelo seu senso comum e
suas concepes derivadas da cultura de massa para estabelecer pontes com a cultura
elaborada que permite ampliar a viso de mundo do estudante, representada pela arte,
cincia e filosofia. Para Snyders, o rock um meio de intermediar a cultura enraizada na
subjetividade do estudante com o conhecimento cientfico. Quando procuramos estabelecer o
rock como uma manifestao cultural presente na cultura primeira no estudante, no nos
referimos hiptese rasa de que todo estudante f de rock. Partimos de um princpio de
que o rock um fenmeno cultural que no rejeitado pelos estudantes, repercutindo,
conforme afirma Friedlander (2010), a cultura jovem e sua relao com a sociedade. Por
conta desse aspecto, acreditamos que o rock possui uma imagem positiva perante os jovens
estudantes e que, conforme defende o astrnomo e educador Andrew Fraknoi (2007), se
sentiro mais motivados a aprender conceitos cientficos ao terem noo de que msicos de
rock se interessam por esses temas. Esta pesquisa est sendo aplicada em escolas da rede
pblica do estado de So Paulo e nos anos inicias da graduao na Escola de Artes, Cincias e
Humanidades da USP.

PALAVRAS CHAVE: Astronomia; Ensino; Rock.

ERA UM SUJEITO QUE COMO EU GOSTAVA DOS BEATLES E DOS ROLLING STONES, OU DE
COMO O ROCK PODE CONTRIBUIR PARA UMA EDUCAO EM DIREITOS HUMANOS

Sidney N. de Oliveira (UFPR)

RESUMO: Pretende-se investigar neste trabalho se o enfrentamento da opresso pela

educao crtica para os direitos humanos favorece a desconstruo e ressignificao da
produo de uma subjetividade da intolerncia. Parte-se das teses freudianas sobre o dio ao
estrangeiro como premissa explicativa da produo de uma subjetividade da intolerncia por
meio do estatuto do dio e do paradigma do preconceito. Instituiu-se como tema gerador o
rock and roll. A hiptese diagnstica a ser sustentada e explorada neste trabalho a de que a
intolerncia se efetiva a partir da desqualificao esttica e da destituio dos signos por
representantes ou instituies de uma cultura hegemnica, hedonista e consumista. A partir
dessa posio entende-se que as diversas formas de opresso na sociedade contempornea
so articuladas a partir do mal estar inscrito nos smbolos da modernidade criando um
simulacro tico de estranhamento do contra-hegemnico que deve assim ser temido ou
perseguido, pois o mal, assim como a peste, trazido pelo estrangeiro. Uma educao crtica
para os direitos humanos poderia, a partir de uma concepo dialtica do conhecimento,
tomar a produo artstico-ideolgica das grandes bandas de rock, com desencadeadora, no
espao escolar-educacional, de uma crtica libertria que compreenda e denuncie os processos
de estigmatizao e interdio simblica e imaginria de um sujeito, de uma comunidade ou
de um grupo. Essa experincia didtico-pedaggica leva em conta a pluralidade esttica,
meldica e potica do rock fomentando aes e instituindo uma prxis frente ao real,
possibilitando novos destinos para o desejo em um contexto de alteridade e respeito a
singularidades, por meio de projetos socialmente compartilhados. Por fim, objetiva-se analisar
se uma educao crtica com formao para os direitos humanos que tenha como pano de
fundo o rock como projeto poltico- pedaggico ser capaz de contribuir para a edificao de
uma subjetividade emancipadora.

PALAVRAS-CHAVE: psicanlise e rock; subjetividade da intolerncia, educao e direitos

humanos.

O ROCK AND ROLL DE RAUL SEIXAS COMO INSTRUMENTO PEDAGGICO PARA UMA
FORMAO CRTICA EM SERVIO SOCIAL

Jacqueline Garcia Carbonari (Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul)

RESUMO: A presente pesquisa se prope a investigar como o rock and roll de Raul Seixas
pode se constituir em instrumento pedaggico na formao em Servio Social. Atravs da
anlise das letras do autor que expressam o contedo da questo social, pretende-se dar
visibilidade a sua contribuio para a formao de professores e profissionais crticos,
conforme previsto no Projeto tico Poltico do Servio Social. O estudo pretende analisar a
relao e a importncia do rock and roll como expresso social, identificar as expresses
sociais, polticas e crticas que podem auxiliar na leitura da realidade para serem mediadas em
sala de aula, tendo como fonte a obra de Raul Seixas nas dcadas de 70 e 80 do sculo XX.
Pretende tambm verificar como alunos e professores em formao (ps-graduandos)
percebem a possibilidade de utilizar a msica e em especial a obra de Raul Seixas para a
formao didtico-pedaggica. O mtodo utilizado em nossa anlise o materialista histrico
que tem por base a teoria marxiana e a pesquisa caracterizada como mista, pois articula
dados quantitativos e qualitativos. A questo social o objeto de interveno do (a) assistente
social, que se conforma por refraes de desigualdade e resistncia, expressando assim o
movimento da prpria sociedade e impulsionando novas respostas profissionais. Numa
realidade complexa, em constante mudana, faz-se necessria a discusso permanente de
propostas pedaggicas alternativas e criativas que visem contribuir para a formao
profissional crtica do Assistente Social. Portanto, pertinente que a formao se valha do
contato com expresses artsticas significativas da cultura brasileira, em especial no mbito do
rock and roll que estimulem o desenvolvimento da sensibilidade, a reflexo, a critcidade e
instiguem a formao de sujeitos crticos.

PALAVRAS-CHAVE: Rock and Roll; Raul Seixas; Formao Crtica em Servio Social.
 ELEMENTOS INICIAIS PARA UMA SOCIOLOGIA DO ROCK: EM BUSCA DE UM CONCEITO

Cesar Beras (UNIPAMPA/RS)

RESUMO: O presente trabalho - que tem como objeto a discusso entre rock e sociedade no
cotidiano - parte da seguinte problemtica: quais seriam os elementos conceituais iniciais para
a construo de uma sociologia do rock (disciplina ofertada pelo curso de Publicidade e
Propaganda na UNIPAMPA de So Borja no RS)? Realizaremos quatro reflexes: 1) a relao
entre rock e sociedade; 2) a apresentao de um breve itinerrio conceitual; 3) a discusso
entre rock, fugacidade e intercessores, e, finalizando, 4) uma discusso sobre a tenso de
Baudelaire: desafios do rock para se tornar um intercessor. O objetivo geral o de tentar
elaborar um conjunto de reflexes conceituais que permitam compreender o rock em toda sua
complexidade, enquanto um fenmeno que simultaneamente estruturado pela sociedade e
a estrutura. Pensar o rock no somente como algo que aconteceu, mas como algo que
acontece e desafia a realidade. Exploraremos o conceito de modernidade, optando pela
definio de Baudelaire buscando identificar uma forma de operacionalidade do processo de
fugacidade, identificado, a partir do rock, ou seja, como o rock realiza este processo de fuga
constante, e, para isso, trabalharemos com o conceito de intercessores de Deleuze que vai nos
permitir perceber o processo de criao de signos que retirem o pensamento de seu estado
rotineiro, de sua zona de conforto, questionando-lhe e apontando para novos rumos de
como se compreender a prpria realidade. Dessa maneira, poderemos identificar e trabalhar a
questo da dinmica pendular envolvida no fenmeno rock and roll. Pensar o rock dessa
maneira pens-lo em uma perspectiva de importncia no desenvolvimento da sociabilidade
humana.

PALAVRAS CHAVE: Sociologia do Rock; Deleuze; Produo de Sociabilidades.

WEBBANGERS: QUANDO O HEAVY METAL CURITIBANO INVADE A INTERNET

Guilherme de Carvalho (Centro Universitrio Uninter)

RESUMO: O presente trabalho prope um debate acerca das questes que envolvem
mudanas na relao da comunidade heavy metal em Curitiba, a partir do uso da internet e
das novas tecnologias. No estudo realizado identificamos um perfil diferente de participantes
do meio ou comunidade, os quais denominamos de webbangers. A reduo dos custos de
produo de msicas, decorrente das novas tecnologias, tm permitido que bandas ditas
underground possam produzir contedos com qualidade. Alm disso, os grupos tm investido
na divulgao de contedos por meio das redes sociais e de pginas na internet ou da mdia
especializada, possibilitando a divulgao de contedos de modo segmentado e independente.
No que diz respeito aos grupos ligados ao heavy metal, observa-se mudanas significativas na
relao entre bandas, pblico e produtores como resultado das possibilidades de comunicao
desenvolvidas a partir do uso da internet. A nova realidade, no entanto, no altera as relaes
construdas em grupos sociais que tm como princpios integradores identitrios aspectos
contraculturais estabelecidas com base em contedos artsticos que carregam um forte
simbolismo contestatrio. Os dados apresentados so resultado de uma observao
participante sistematizada e analisada para os fins da pesquisa. Este trabalho durou cerca de 3
anos e composto por relatos de personagens envolvidos (msicos, jornalistas, produtores,
lojistas e o pblico local). Alm disso, nos valemos de contedos divulgados nos meios de
comunicao especializados locais e nas redes sociais da internet e dados sobre o uso da
internet por parte das bandas, onde identificamos quantitativamente o comportamento da
comunidade na internet. O resultado da pesquisa aponta quatro elementos notveis do
impacto da internet sobre o heavy metal curitibano: reorientao conceitual do termo
underground, troca excessiva de contedos, maior abrangncia artstica com a possibilidade
de produzir e divulgar contedos pela rede mundial de computadores e a virtualizao dos
espaos de relao da comunidade.

PALAVRAS-CHAVE: Webbangers; Internet; Heavy Metal; Redes sociais; Curitiba.