Text Hubertus Adam
Das kleine Haus am Kanal
nimmt Position, Volumen
und Form einer Mhle auf,
die dort einmal stand. Es
gliedert und rhythmisiert
die Place Unterlinden.
16 THEMA
1 Muse Unterlinden
Fotos Ruedi Walit
Am Isenheimer Altar
Mit der Neugestaltung und Ergnzung des Muse Unterlinden in
Colmar gelang Herzog & de Meuron auch die Freilegung des Canal
de la Sinn und damit eine Aufwertung des gesamten Umfelds
Auch wenn Matthus Merian Colmar als das
schnste Stdtchen nrdlich der Alpen bezeich-
net hat und das historische Ensemble von Fach-
werkhusern, Kirchen und Kanlen stets aufs
Neue beeindruckt, so ist es doch eher ein Kunst-
werk, das Kulturtouristen in die nach Straburg
und Mlhausen grte Stadt des Elsass lockt:
der Isenheimer Altar. Das Hauptwerk des Malers
Matthias Grnewald war Anfang des 16. Jahrhun-
derts fr das Kloster des Bettelordens der Anto-
niter im elsssischen Isenheim geschaffen wor-
den, von wo es in Zeiten der jungen Franzsischen
Republik ins knapp 20 Kilometer entfernte Colmar
verbracht wurde. Seit 1853 ist er im Muse Un-
terlinden zu sehen, einem ehemaligen Domika-
nerinnenkloster im Nordwesten der Altstadt, das
nach seiner Profanierung allmhlich verfiel und
dem Abriss durch die neue Funktionszuweisung
entging. Im Schatten von Grnewalds Altar, der
die unbestrittene Attraktion des Museums dar-
stellt, wuchs ber die mehr als 150 Jahre der Mu-
seumsgeschichte eine umfangreiche Sammlung
heran, welche Malerei des Sptmittelalters und
provinzialrmische Funde ebenso umfasst wie
Kunstgewerbe, stadthistorische Zeugnisse sowie
eine in jngster Zeit stark gewachsene Kollektion
moderner Kunst bis hin zur Gegenwart.
Mehr schlecht als recht war die seit den sech-
ziger Jahren aufgebaute Abteilung fr moderne
Kunst bislang im Keller untergebracht; das Mu-
Bauwelt 14.2016 Bauwelt 14.2016
2 Neubauten
3 Ehemaliges Schwimmbad
4 Rue Golbry
4
3
1
2
2
seum platzte schlicht aus allen Nhten. Weil diese
Situation einer Lsung bedurfte, entwickelte
die das Museum tragende Socit Schongauer
Der berhmte Altar von
Szenarien, wie dem Raummangel zu begegnen
Matthias Grnewald ent-
sei. Eine unterirdische Erweiterung unter der dem stand im frhen 16. Jahrhun-
Museum vorgelagerten Place Unterlinden stand dert und hngt mit ande-
zur Debatte, aber auch eine Umnutzung des leer- ren Werken seit 1853 im
Muse Unterlinden, einem
stehenden stdtischen Hallenbades aus dem ehemaligen Dominikanerin-
Jahr 1906 vis--vis. nenkloster
Im Wettbewerb des Jahres 2009 konnten sich
Herzog & de Meuron mit einer Idee durchsetzen,
die die bisherigen Gedankenspiele in jeder Hin-
sicht bertraf und nicht zuletzt mit ihrer stdte-
baulichen Komponente zu berzeugen vermoch-
te. Dass das 44-Millionen-Euro-Projekt realisiert
werden konnte, ist vor allem dem Engagement
des Brgermeisters Gilbert Meyer zu verdanken.
Die Stadt, die 18 Prozent ihres Haushalts in Kul-
tur investiert, steuerte 17 Millionen bei, die brige
Summe kam aus staatlichen und regionalen Fr-
dermitteln sowie von der rhrig um Sponsoring,
Fundraising und Sammlungserweiterung be-
mhten Socit Schongauer.
Das kleine Haus
Manche Museumserweiterung der letzten Jahre
mag mehr dem Wunsch nach Prestige denn der
tatschlichen Notwendigkeit geschuldet sein,
doch was in Colmar whrend einer dreijhrigen
THEMA 17
 Die Postkarte von 1910 zeigt des Schwimmbads sowie einem Ackerhof ge-
Die Place Unterlinden war den damaligen Sinnbach mit
nannten Neubau zusammen, der in Dimension
Bushaltestelle und Park- dem Unterlindenbad
Foto: Stadt Colmar, Biblio- und Anordnung der Kirche des Dominikanerin-
platz. Die Architekten thque des Dominicains nenklosters entspricht und mit dem gleichen
Stein verkleidet wurde wie das kleine Haus neben
haben sie vom Verkehr be- dem Kanal. Mit seinem hohen Satteldach, dem
freit und den Canal de la schrgen Anschnitt an der stlichen Chorseite,
Sinn freigelegt, der unter den Spitzbogenfenstern ironischerweise ist
eines sogar vermauert spielt das Gebude mit
der Altstadt hindurchfliet historischen Referenzen in einem Mae, wie es
von Herzog & de Meuron vielleicht berraschen
Schlieung des Muse Unterlinden ins Werk ge- Variation der im uvre von Herzog & de Meuron mag.
setzt wurde, ist nicht nur ein Glcksfall fr die In- wichtigen Urhttenthematik, bezieht sich hin- Das Konzept berzeugt, stdtebaulich wie im
stitution, sondern auch fr die Stadt und ihre sichtlich seiner Proportion auf eine einstmals hier Inneren. Die beiden Geschosse des Neubaus sind
Besucher. befindliche Mhle, die in den sechziger Jahren der Kunst des 20. Jahrhunderts vorbehalten; an
Den Dreh- und Angelpunkt des Konzepts von der Neufassung des Platzes weichen musste; es Stangen fixierte Wandplatten dienen der Hn-
Herzog & de Meuron bildet die Place Unterlinden, gliedert und rhythmisiert den Platz; und es er- gung der Gemlde. Unter dem offenen Dach be-
die sich zwischen Museum und Schwimmbad mglicht durch seine Fenster den Blick in die findet sich der Wechselausstellungsbereich,
aufspannt und bislang als Parkplatz und Bushal- Tiefe, kann damit also auch als skulpturaler Hin- der damit der Innenform eines extrudierten Ur-
testelle diente. Die Architekten haben sie vom weis auf die unterirdische Galerie verstanden hauses entspricht. Zur Erffnung haben Herzog
Verkehr befreit, neu gepflastert und den Canal de werden, welche den Klosterkomplex mit dem & de Meuron hier in Zusammenarbeit mit Jean-
la Sinn freigelegt, der unter der Altstadt hindurch- neuen Museumsareal auf der anderen Platzseite Franois Chevrier die Ausstellung Agir, Con-
fliet und hier nun mit Sitzstufen eingefasst ist. verbindet. templer eingerichtet. In diese ist fr Performan-
Und dann steht auf dem Platz noch ein merkwr- Die zentrale Idee der Architekten bestand dar- ces auch der renovierte Komplex des Hallen-
dig verformtes Gebude mit Wnden aus auf- in, dem Komplex aus Kloster und Kirche auf der bads einbezogen. Er ist auf zwei Ebenen mit dem
geschlagenen Lochziegeln und einem Kupfer- anderen Seite des Platzes gleichsam ein spiegel- Ackerhof verbunden und kann fr Veranstaltun-
dach. Ein wenig mutet es an wie Rotwangs Haus bildliches Pendant zu geben, als zeitgenssische gen aller Art genutzt werden. Ackerhof und
aus Metropolis, und sein surrealer Charakter Interpretation des einst hier bestehenden, dem Schwimmbad umfassen dreiseitig einen Garten,
wird dadurch noch verstrkt, dass man es nicht Kloster zugeordneten Gutshof. Das neue Ensem- sozusagen das Pendant zum Klostergarten inmit-
betreten kann. Das kleine Bauwerk, eine neue ble setzt sich aus dem winkelfrmigen Komplex ten des Kreuzgangs auf der anderen Seite.

Blick vom Place Unterlinden

auf das kleine Haus, das
ehemalige Schwimmbad
von 1906 und den Neubau
fr die Kunstsammlung des
20. Jahrhunderts im Hinter-
grund. Die Dcher der Neu-
bauten sind aus Kupfer.

Der Neubau Ackerhof

spielt mit Satteldach,
schrgem Anschnitt auf der
Chorseite und Spitzbo-
genfenstern mit histori-
schen Referenzen. Er hat,
wie auch das kleine Haus,
ein Fassade aus aufge-
schlagenen Lochziegeln.
Das Zentrum des neuen
Hofs bildet ein Obstbaum-
hain, das Pomarium.

18 THEMA Bauwelt 14.2016 Bauwelt 14.2016 THEMA 19

 Bei Sanierung und Umbau
Architekten
wurden alte Holzdecken
Herzog & de Meuron, wieder freigelegt und zuge-
Jacques Herzog, Pierre de mauerte Fenster zum
Meuron, Christine Bins- Kreuzgang und zur Stadt
wanger, Basel wieder geffnet. Eine neu
gegossene Wendeltreppe
Projektarchitekten fhrt den Besucher zu einer
Christoph Rttinger, Chris- unterirdischen Galerie, die
tophe Leblond, Marco Zrn das Kloster und den Neu-
bau Ackerhof miteinander
Mitarbeiter verbindet.

Edyta Augustynowicz,
Farhad Ahmad, Aurlien
Caetano, Delphine Camus,
Tim Culbert, Arnaud Delu-
geard, Carlos Higinio Este-
ban, Judith Funke, Daniel
Graignic Ramiro, Yann
Gramegna, Wolfgang Hardt,
Thorsten Kemper, Aron
Lorincz, Donald Mak, Seve-
0 20
rin Odermatt, Valentin Ott,
Alejo Paillard, Nathalie Rinne,
Jordan Soriot, Raul Torres
Martin, Guy Turin, Paul Van-
tieghem, Maria Vega Lopez,
Caesar Zumthor

Partnerbro

4
DeA Architectes, Mlhausen
4
3 Tragwerksplanung
8
ARTELIA, Oberhausbergen
9

Bauherr
11
5 7 Stadt Colmar
10
1

6
2 10
3
3

1 Haupteingang Auergewhnlich an dem

2 Halle mit Wendeltreppe
3 11. bis 16. Jahrhundert
Projekt ist das Zusam-
4 Sammlung Schongauer menspiel von Stdtebau,
5 Kapelle mit Isenheimer
Altar
Architektur und Museo-
6 19. und 20. Jahrhundert graphie. Das eine bedingt
7 20. Jahrhundert im
Neubau Ackerhof
das andere Jacques Herzog
15
8 Veranstaltungssaal
9 Shop
10 Hof
1 1 Caf
6 12 Mosaiksaal
6 6
12 13 Weinkeller
13 14 Lapidarium
15 Archologische
Sammlung
14
Grundrisse und Schnitt im
Mastab 1:1000

20 THEMA Bauwelt 14.2016 Bauwelt 14.2016 THEMA 21

blicherweise erreicht man den Ackerhof und
das Schwimmbad durch eine unterirdische Ga-
lerie. Derlei Verbindungen berzeugen selten,
selbst wenn sie nicht reine Durchgnge sind, son-
dern zu Ausstellungsflchen ausgebaut werden.
Auch in Colmar bleiben die Proportionen etwas
tunnelartig. Der Schacht hinauf zum Huschen
auf dem Platz verndert die Atmosphre nur
wenig. Und im Altbau stt die Wendeltreppe
anders als auf der Seite des Ackerhofs als gro-
zgige Geste auch an die Grenzen des Mglichen
im Bestand. Angesichts des grandiosen Gesamt-
konzepts sind diese Einwnde indes unerheb-
lich.
Im frheren Dominikanerinnenkloster haben
sich Herzog & de Meuron behutsam mit dem
Bestand auseinandergesetzt. Die Zahl der Ein-
griffe wurde minimiert. Man hat mancherlei sp-
tere Verbauung entfernt, musste allerdings die
Haustechnik hinter neu eingezogenen und eben-
falls mit mineralischem Putz versehenen Wn-
den verbergen. Decken wurden freigelegt, Guss-
eisensulen des 19. Jahrhunderts wiederent-
deckt und, wo ntig, Trger hinzugefgt, um die
Konstruktion zu sichern. Die Architekten wurden
gemeinsam mit den Kuratoren auch mit der Mu-
seums-Szenographie betraut (abgesehen vom
Obergeschoss, das noch der Neueinrichtung
harrt). Diese umfasst auch die Kirche mit dem
Isenheimer Altar. Mit dem neuen Eichenparkett
Das ehemalige Schwimm-
bad wurde in den neuen
Museumskomplex einbezo-
gen. Nach Sanierung und
Umbau dient es fr Veran-
staltungen. Zunchst war
vorgesehen, hier die Erwei-
terung des Museums zu
integrieren.
Foto unten rechts: Stadt
Colmar, Bibliothque des
Dominicains
22
und dem helleren Wandanstrich wirkt sie nun
weniger sakral als frher und damit eher wie ein
Ausstellungsraum. Das wird verstrkt durch die
Prsentation des, wie schon zuvor, in die Abfolge
der Schauseiten zerlegten Altars: Die steinernen
Sockel sind nun einer sthlernen Tragstruktur ge-
wichen, in welche die einzelnen Tafeln eingehngt
sind. Im Falle einer Evakuierung oder ntigen
Restaurierung lsst sich das Tragwerk dank einer
komplizierten Mechanik absenken, so dass die
Gemlde entnommen werden knnen.
Der Isenheimer Altar wurde erst zu Beginn des
20. Jahrhunderts zu dem Meisterwerk der Kunst-
geschichte, als den wir ihn heute wahrnehmen.
Insbesondere Symbolisten und Expressionisten
waren von der Bildwelt und Farbigkeit fasziniert.
Nicht zuletzt zu seiner Rezeption beigetragen
hat auch die in Colmar verschwiegene Tatsache,
dass der Altar nach der Annexion des Elsass
durch Deutschland 1917 nach Mnchen verbracht
und dort 1918/19 in der Alten Pinakothek gezeigt
worden war, wo er ein Massenpublikum beein-
druckte. Eine Sonderausstellung wird sich ab
8. Oktober dem Maler Otto Dix und dessen Faszi-
nation fr den Isenheimer Altar widmen.
Mit der ebenso sensiblen wie przisen Erweite-
rung und Ergnzung durch Herzog & de Meuron
hat die knstlerische Bedeutung des Muse Un-
terlinden nun auch eine bauliche Entsprechung
gefunden.
Die beiden Geschosse des
Neubaus sind der Kunst
des 20. Jahrhunderts vor-
behalten. Unter dem offe-
nen Dach befindet sich der
Wechselausstellungsbe-
reich. Bis zum 30. Juni ist
hier die Ausstellung Agir,
Contempler zu sehen.
Foto oben: Peter Mikolas
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