CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

Captulo 1: Histria da Viola Caipira

Toda cultura em qualquer parte do mundo possui um cone.

Quando se fala em Brasil, lembramos do Carnaval, quando se fala
em Itlia, lembramos das massas, pizzas. Na msica isso tambm
acontece. Quando falamos, por exemplo em msica russa,
lembramos da Balaika; da msica portuguesa, o Fado; da
Espanha, a msica flamenca e o Violo. Nosso pas tem uma
cultura musical imensa e que muitas vezes no conhecemos. Por
isso , tenho o grande prazer de apresentar a vocs um instrumento
que talvez seja o mais importante da cultura brasileira: a nossa
Viola Caipira. A Viola um instrumento presente em quase todas
as festas do nosso interior ( festas do divino, festa de reis, entre
outras ). Foi o primeiro instrumento musical a chegar no pas. Se
a MPB faz jus ao nome ( como toda msica popular produzida no
Brasil ), ento a Viola foi o instrumento precursor de tudo o que
temos hoje. com certeza o instrumento mais popular do pas,
mas que graas a influncia da mdia, quase desapareceu do
ouvido dos brasileiros.
Um instrumento de som belssimo, mas que sofre um preconceito
enorme por ter estampada em seu nome a palavra " Caipira ".
Acima de tudo isso, a Viola um instrumento que est voltando a
crescer graas a nomes como Almir Sater, Roberto Corra e Ivan
Vilela. Nomes que hoje esto levando o instrumento para outros horizontes, como o
erudito, a MPB, a bossa nova. Roberto Corra por exemplo j excursionou pela Europa e j
levou nosso instrumento at para o outro lado do mundo. Por estas linhas voc ir conhecer
a sua origem, suasparticularidades, seus cones ( comoTio Carreiro ), seus ritmos e
descobrir muitas novas possibilidades para seu instrumento seja voc guitarrista ou
violonista.
Vamos conhecer um pouco da nossa Viola Caipira ?

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HISTRICO 1 parte

Apesar de hoje a Viola Caipira ser considerada um instrumento tipicamente brasileiro,

temos historicamente que afirmar que esta colocao errada. Nossa Viola Caipira
supostamente nasceu na Europa por volta do ano 1000, vindo de um instrumento rabe
chamado Guitarra Mourisca. Voltando um pouco no tempo, por volta do ano 3000AC, os
nicos instrumentos de cordas que tnhamos notcias eras as harpas. Instrumentos que
podiam apenas tocar uma nota por corda e eram baseadas em escalas pentatnicas ( escalas
de cinco notas ). Sumrios, Egpcios, Chineses a utilizaram durante muitos milnios. Nesta
poca, descobriu-se que esticando uma corda em uma superfcie qualquer, a mesma podia
dar inmeras alturas de som com apenas um toque do dedo. Acredita-se ento que a
primeira providncia foi colocar em uma harpa um pequeno brao de madeira e esticar suas
cordas at a extremidade das mesmas.
Surgiu ento um instrumento mais complexo, capaz de sobrepujar a msica at ento
realizada. Com o tempo, descobriu-se tambm que uma corda esticada em um recipiente
acusticamente favorvel ( como uma carapaa de quelnio ) produzia um som mais alto.
Surgia na regio da Arbia o antecessor do Alade, um instrumento que tinha como bojo
uma carapaa de quelnio com um couro esticado como tampo, e brao. Por volta do ano
2000AC, os rabes resolveram construir de madeira este instrumento imitando em seu bojo
a curvatura das carapaas dos quelnios. Surgia ento o Alud ou Alade que em rabe
significa "madeira". Perto do ano 900AC, este instrumento sofreu uma ruptura. Dele
surgiria o Alade que ns conhecemos hoje, com um brao menor. Nesta poca, acredita-se
que o Alade j usava cordas duplas para aumentar sua sonoridade. O Alade original de
brao comprido utilizado por mouros e egpcios ganhou o nome de Guitarra Mourisca.
Com a invaso rabe na pennsula ibrica por volta do ano 650 de nossa era, toda cultura
rabe foi despejada na regio que conhecemos hoje por Portugal e Espanha. Com ela
vieram a msica e os instrumentos tpicos. O Alade teve como alterao apenas o
adicionamento de trastes, enquanto a Guitarra Mourisca comeou a passar por uma lenta
transformao. Primeiramente seu corpo passou a ganhar um leve acinturamento na regio
central, e seu bojo curvo comeou a perder esta caracterstica ( fato que levou por volta de
mil anos ) ganhando forma plana. J por volta do ano 1000, temos um instrumento com
quatro pares de corda chamado Guitarra Latina ( mais tarde conhecido por Guitarra
Renascentista ). Por volta do ano 1400 surgiram na Espanha dois instrumentos derivados da
Guitarra Renascentista: a Guitarra Barroca com cinco pares de corda e a Vihuela com seis
pares de cordas.
Estes dois instrumentos foram ento introduzidos em Portugal com o nome de Viola
(aportuguesamento de Vihuela) por volta do ano1450. Com a expanso ultramartima
portuguesa, os portugueses introduziram em suas colnias seus costumes e cultura. Com os
jesutas, chegou ao Brasil por volta de 1550 a Viola de cinco pares de corda. Utilizada
primeiramente na catequese dos ndios, ganhou o interior brasileiro e perdeu sua imagem
to erudita, passando a ser construda pelos nossos prprios caboclos com madeiras toscas.
Surgia a nossa Viola Caipira.

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HISTRICO 2 PARTE

Durante os prximos 300 anos a Viola foi rapidamente se transformando no instrumento

mais popular do Brasil (o Violo como conhecemos hoje s surgiu por volta de 1800). Um
violeiro brasileiro fez fama nas cortes portuguesas. Era este Domingos Caldas Barbosa
(1740-1800). Em 1817, um censo demonstrava que a Viola era o instrumento maispopular
do Brasil. Mas com o surgimento do Violo (que j veio da Europa com mtodos e toda
uma escola formada), a Viola passou a ser confinada cada vez mais para o interior.
O Violo passou a ser um instrumento urbano e a Viola um instrumento rural. Em 1929, o
paulista Cornlio Pires, amante da cultura caipira, levou para o estdio a msica caipira e
com ela a Viola. Pela primeira vez era gravado e lanado em disco o som de uma Viola. O
sucesso foi imediato e vrias duplas surgiram a partir da, como Alvarenga e Ranchinho.
Em pouco tempo a msica caipira era o gnero que mais vendia no pas. Nomes como
Tonico e Tinoco eram considerados como vedetes.
Na dcada de 50, surgiu um nome que iria mudar o conceito at ento de msica caipira.
Era Jos Dias Nunes que foi imortalizado com o apelido de Tio Carreiro. Ele revolucionou
o modo de tocar o instrumento, estando para a Viola o que Hendrix foi para a Guitarra
eltrica. Na dcada de 60, com o xodo rural, milhares de famlias que viviam em zonas
rurais vieram para as cidades, principalmente as capitais, e cessou-se ento um ciclo de
aprendizado. At ento os ensinamentos da Viola Caipira eram passados de pai para filho.
O instrumento passou a sercolocado em um segundo plano. Tambm nesta dcada, as
vrias influncias de msicas de outros pases, como os ritmos paraguaios, mexicanos
deram nfase a outros instrumentos como a sanfona e os metais (trumpetes, por exemplo).
A musica caipira sofre uma ruptura e lentamente vai surgindo a msica sertaneja de hoje. A
Viola ento comea a caminhar outros horizontes. Em 1968 gravado o primeiro disco de
msica erudita totalmente gravado com Viola e Tio Carreiro grava samba e choro com o
instrumento. A dcada de 80 traria um novo crescimento para o instrumento. Em 1981,
Almir Sater grava seu primeiro disco, mostrando os ritmos pantaneiros e mostrando o lado
MPB da Viola.
A TV Cultura abre um programa totalmente dedicado ao instrumento, o "Viola Minha
Viola" e em 1985 surge a Viola didtica nas mo de Roberto Corra, que passa a lecionar
Viola Caipira em uma instituio. Em 1990 a Viola volta a mdia com a novela Pantanal,
aonde Almir Sater mostra para todo o Brasil a fora do instrumento, repetindo a dose em
1992 com a novela Ana Raio e Z Trovo e em 1996 com a novela Rei do Gado. Roberto
Corra passa a excursionar pelo exterior com a Viola em punho e nossa msica Caipira
perde Tio Carreiro em 1993. A dcada de 90 foi uma dcada movimentada. Hoje o
instrumento volta a ter grandepopularidade, multiplica-se professores de Viola como Ivan
Vilela que leciona na regio de Campinas e Roberto Corra em Braslia e Junior da Violla
em So Paulo.

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Captulo 2: Notao Musical e sistema de Cifragem

Para usarmos este mtodo, deveremos aprender um pouco sobre o sistema de cifragem. A
notao musical posterior linguagem, e surgiu pela necessidade de preservar e de
transmitir as manifestaes musicais sem as imprecises e os inconvenientes da
transmisso oral. Os gregos, j antes de Pitgoras (portantoanteriormente ao sculo V
A.C.), tinham desenvolvido um sistema de notao baseado nas letras do alfabeto. Os
romanos, herdeiros da cultura e, portanto, da msica grega, reduziram a notao (que
compeendia 15 letras) a apenas 7. Como a escala grega comeava pela nota que hoje
chamamos de La, ficou assim essa reduo:

Esta denominao se conservou intacta atravs dos sculos at nossos dias e at hoje ainda
usada preferencialmente, nos pases de lngua inglesa e na Alemanha. O sistema de
cifragem para designar acordes de acompanhamento usado em todo o mundo emprega essa
notao. Junto destas letras tambm so usados alguns sinal denominados acidentes:

# (sustenido) ..................aumenta a nota em 1 semitom

b (bemol) .......................diminui a nota em 1 semitom
x (dobrado sustenido) ....aumenta a nota em 1 tom
bb (dobrado bemol) .......diminui a nota em 1 tom

Para explicarmos a palavra TOM e SEMITOM, vamos pegar por base as teclas de um
piano:

A notao musical ocidental ( que diferente da oriental ) possui 12 semitons. Isso pode ser
percebido quando voc vai de uma tecla branca para uma tecla preta que vem em seguida.

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Por exemplo: DO e DO#, DO# e RE, MI e FA. Para termos um semitom, apenas andamos
uma tecla para frente ou para trs. J para termos 1 TOM, precisamos de 2 semitons, ou
seja, andarmos 2 teclas para frente. Por exemplo: DO e RE, MI e FA#, SOL e LA. Para
achar estas distncias no brao da viola, basta imaginar que para cada tecla, voc tem 1
casa:

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Captulo 3: Afinaes da Viola Caipira

Agora que j temos noo de leitura de cifras, podemos falar sobre algumas afinaes
utilizadas na viola.
A viola caipira um instrumento que diferente do violo, utiliza diversas afinaes:
cebolo, rio abaixo, rio acima, natural, entre outras.
Para o nosso mtodo, iremos usar a afinao CEBOLO EM MI MAIOR.

Para uma perfeita afinao em sua viola, sugerimos a aquisio de um afinador eletrnico
ou diapaso.
Uma boa afinao necessria para se tocar em grupo. Imagine se cada um em um grupo
afinar seu instrumento de "qualquer jeito". Para isso emprega-se o La (440 Hz) que o L
do diapaso.
Sabendo a afinao da viola, seremos capazes ento de saber o nome da nota em cada casa
do instrumento.

Por exemplo:

Uma boa sugesto de estudo desenhar o brao do instrumento e fazer como o exemplo
acima, corda por corda, assim ficar mais fcil visualizar as notas quando for necessrio.
Vamos ento entrar em nosso primeiro ritmo que o CURURU:

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CURURU
O cururu um rtimo bastante usado na msica caipira. Nasceu quando o Jesuta para
ensinar catequese aos ndios faziam uma festa chamada de "Festa da Santa Cruz". O ndio,
por no conseguir falar a palavra cruz, dizia "curuz" e com o tempo o ritmo ganhou o nome
de cururu. H vrios tipos de cururu, como o piracicabano, por exemplo que um desafio
feito entre os violeiros assim como as emboladas. No nosso caso, cururu um ritmo bsico
da viola que veremos a seguir. Exemplos de msicas com este ritmo:

A VACA J FOI PRO BREJO ( de Tio Carreiro e Pardinho )

CANOEIRO ( de Z Carreiro e Carreirinho )
SAUDADES DE ARARAQUARA ( de Z Carreiro e Carreirinho )
PEITO SADIO ( de Z Carreiro e Carreirinho )
MENINO DA PORTEIRA ( de Luizinho e Limeira )
PESCADOR E CATIREIRO ( de Cacique e Pag )

O rtmo est expresso pelo seguinte desenho:

P...significa polegar, e a seta indica descer o polegar

I....significa indicador, e a seta indica subir com o indicador
R ..sifnifica rasqueado, e a seta indica descer com rasqueado. O rasqueado feito com a
parte da frente da mo, descendo com a ponta das unhas sobre a corda. Visa um som
mais forte do instrumento.

Escute as msicas indicadas acima e procure treinar o ritmo para que o mesmo tenha o
andamento certo. A seguir vem algumas msicas cifradas para voc tocar com este ritmo.

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Segue tambm um glossrio de acordes para voc poder toc-las:

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O MENINO DA PORTEIRA
( De Teddy Vieira e Luizinho )

TOM : A
INTROD : A E7 A E7
RITMO: CURURU

A E7
TODA VEZ QUE VIAJAVA PELA ESTRADA DE OURO FINO
A
DE LONGE EU AVISTAVA A FIGURA DE UM MENINO
E7
QUE CORRIA ABRIR A PORTEIRA / DEPOIS VINHA ME PEDINDO
D E7 A
TOQUE O BERRANTE SEU MOO QUE PR EU FICAR OUVINDO
D E7
QUANDO A BOIADA PASSAVA E APOEIRA IA BAIXANDO
A
EU JOGAVA UMA MOEDA E ELE SAIA PULANDO
E7
OBRIGADO BOIADEIRO QUE DEUS V LHE ACOMPANHANDO
D E7 A
PR AQUELE SERTO AFORA MEU BERRANTE IA TOCANDO.
E7
NO CAMINHO DESTA VIDA MUITO ESPINHO EU ENCONTREI
A
MAS NENHUM CALOU MAIS FUNDO DO QUE ISSO QUE EU PASSEI
E7
NA MINHA VIAGEM DE VOLTA QUALQUER COISA EU CISMEI
D E7 A
VENDO A PORTEIRA FECHADA / O MENINO EU NO AVISTEI
D E7
APEEI DO MEU CAVALO NUM RANCHINHO BEIRA CHO

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A
VI UMA MULHER CHORANDO QUIS SABER QUAL A RAZO
E7
BOIADEIRO VEIO TARDE VEJA A CRUZ NO ESTRADO
D E7 A
QUEM MATOU O MEU FILHINHO FOI UM BOI SEM CORAO
E7
L PRS BANDAS DE OURO FINO LEVANDO GADO SELVAGEM
A
QUANDO EU PASSO NA PORTEIRA AT VEJO A SUA IMAGEM
E7
O SEU RANGIDO TO TRISTE MAS PARECE UMA MENSAGEM
D E7 A
DAQUELE ROSTO TRIGUEIRO DESEJANDO-ME BOA VIAGEM
D E7
A CRUZINHA DO ESTRADO DO MEU PENSAMENTO NO SAI
A
EU J FIZ UM JURAMENTO QUE NO ESQUEO JAMAIS
E7
NEM QUE O MEU GADO ESTOURE, QUE EU PRECISE IR ATRS
D E7 A
NESTE PEDAO DE CHO , BERRANTE EU NO TOCO MAIS.

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ENCONTRO DAS BANDEIRAS

TOM : E ( Mi Maior )
INTROD.: ( B C# D# E em solo ) 2X
RITMO : CURURU ( REIZADO )

E B7 E E7
AI, QUE BANDEIRA ESSA, AI, AI
A B7
NA PORTA DA SUA MORADA
AONDE MORA O CALIX BENTO
A B7 E E7
E A HOSTIA CONSAGRADA
A B7 E B7 E ( B7 E B7 E )
E A HOSTIA CONSAGRADA, EH, EH, EH
E B7 E E7
QUE ENCONTRO TO BONITO, AI, AI
A B7
QUE FIZEMO AQUI AGORA
OS TRES REIS DO ORIENTE
A B7 E
SO JOS, NOSSA SENHORA
A B7 E B7 E ( B7 E B7 E )
SO JOS, NOSSA SENHORA, EH,EH,EH
E B7 E E7
AS BANDEIRA VAI-SE EMBORA AI, AI
A B7
AS FITA VO AVOANDO
SE DESPEDE DO FESTEIRO
A B7 E
PR VOLTAR NO OUTRO ANO
A B7 E B7 E
PR VOLTAR NO OUTRO ANO EH, EH, EH

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REIZADO
( De. Teddy Vieira)

TOM : E ( Mi Maior )
INTROD.: ( B C# D# E em solo ) 2X
RITMO : CURURU ( REIZADO )

E A
O GALO CANTOU NO ORIENTE, AI, AI, AI, AI,
B7 E
SURGIU A ESTRELA GUIA, AI, AI
A
H NOS CUS DA HUMANIDADE, AI, AI, AI, AI
B7 E B7
DEUS MENINO, DEUS DAS FILHA, AI, AI, AI, AI
E
EM UMA ESTREBARIA, AI, AI
E A
VINTE E CINCO DE DEZEMBRO, AI, AI, AI, AI
B7 E
NO SE DORME NO COLCHO, AI, AI
A
DEUS MENINO TEVE A CAMA, AI, AI, AI, AI
B7 E B7
DE FOIA SECA DO CHO, AI, AI, AI, AI
E
PR NOSSA SALVAO, AI, AI
E A
SENHORA DONA DA CASA, AI, AI, AI, AI
B7 E
IA A CHUVA NO TELHADO, AI, AI
A
VENHA VER O DEUS MENINO AI, AI, AI, AI

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B7 E B7
COMO EST TODO MOLHADO AI, AI, AI, AI
E
OS TRES REIS AO SEU LADO AI, AI
E A
DEUS LHE PAGUE A BELA OFERTA AI, AI, AI, AI
B7 E
QUE VOS DEU COM ALEGRIA, AI, AI
A
O DIVINO SANTO FEZ AI, AI, AI, AI
B7 E B7
SO JOS, SANTA MARIA, AI, AI, AI, AI
E
H DE SER VOSSA GUIA, AI, AI

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PEITO SADIO

TOM : E ( Mi Maior )
INTROD.: ( E E7 A B7 E ) B7 E
RITMO : CURURU / CORTA JACA

E7 A B7 E
FOI S QUATRO HORAS DA MANH MEU CACHORRO DE GUARDA LATIU
B7 E
LEVANTEI PARA VER O QUE ERA, E VESTI MEU CASACO DE FRIO
E7 A B7 E
ENTO VI QUE CHEGOU UM MENSAGEIRO AMUNTADO NUM BURRO
TURDILHO
B7 E
APIOU E ME DISSE BOM DIA O BOLSO DA BARDANA ELE ABRIU
E7 A E B7 E ( Introd. )
UMA CARTA O RAPAZ ME ENTREGOU E DE NOVO AMUNTOU E NA ESTRADA
SUMIU
E7 A B7 E
DEI A CARTA PRO MEU IRMO LER, ELE LEU ME OLHANDO SORRIU
B7 E
CONVITE PR NIS IR NA FESTA, VAI HAVER UM GRANDE DESAFIO
E7 A B7 E
O MEU PAI J CORREU NO VIZINHO, FOI CHAMAR O VOV EO TITIO
B7 E
NIS CHEGUEMO A PULAR DE CONTENTE, L EM CASA NINGUM MAIS
DORMIU
E7 A E B7 E ( Introd. )
PR QUEBRA AQUELES CAMPEONATO, NEM COM SINDICATO NINGUM
CONSEGUIU.
E7 A B7 E
VIOLEIRO QUE MANDOU CONVITE MORA L NO OUTRO LADO DO RIO
B7 E
ELE PENSA QUE NIS NO VAI L, MAIS NIS SEMO CABOCLO DE BRIO

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E7 A B7 E
A PETECA AQUI DO NOSSO LADO POR ENQUANTO NO CHO NO CAIU
B7 E
QUANDO NIS CHEGUEMO NO CATIRA OS MAIS FRACO NA HORA SUMIU
A E B7 E ( Introd. )
S CANTEMO MODA DE CAMPEO, E OS TAR QUE ERA BO NEM SEQUER
REAGIU.
E7 A B7 E
PERGUNTARAM AO DONO DA FESTA, ONDE FOI QUE O SENHOR CONSEGUIU
B7 E
ESSE TAR VIOLERO FAMOSO, QUE AS MODA DE NIS ENGOLIU
E7 A B7 E
O FESTEIRO FICOU PENSATIVO, E MORDEU NO CIGARRO E CUSPIU
B7 E
VOCEIS SO DOIS CABOCLO BATUTA, QUEM FALOU PODES CR NO
MENTIU
A E B7 E ( Introd. )
TEVE ALGUM QUE CANT EXPERIMENTOU MAIS O PEITO FALHOU E A VOZ
NO SAIU
E7 A B7 E
AS VIOLA NIS FAZ DE ENCOMENDA NOSSO PEITO TRATADO E SADIO
B7 E
J CANTEMO TRES NOITE SEGUIDA E AS MODA NOIS NO REPETIU
E7 A B7 E
QUEM REPETE RELGIO DE IGREJA E O TRISTE CANTAR DO TIZIU
B7 E
E AGORA COM ESTA VITRIA, AINDA MAIS NOSSA FAMA SUBIU
E7 A E B7 E
E VOCIS NO DEVE DISCUTIR SE VIEMOS AQUI, FOI VOCIS QUEM PEDIU.

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Captulo 3: Os Acordes na Viola Caipira

Para os que esto comeando agora nesse novo curso dediquei este captulo para abordar sobre a posio dos ac?

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Captulo 4: Escala Cromtica

Ol, tudo bem??? Fiquei sabendo que com o contedo da aula passada voc j est
conhecido em sua regio como o "rei do cururu"!!! Parabns. Vamos ento a mais um passo
A ESCALA CROMTICA nada mais do que a escala musical que contm todas as
notas do nosso alfabeto musical. como o nosso alfabeto e todas as suas letras. Temos
ento na escala cromtica:

Como j dissemos na aula passada, nossa escala musical formada por 12 notas e que a
distncia entre elas de 1 semitom, ou seja, de D para D# existe a distncia de
1semitom, de R# para MI exista tambm a distncia de 1 semitom, de MI para F
tambm existe a distncia de 1 semitom. Cabe ressaltar uma regra bsica para se decorar (
ou entender, o que melhor ) esta escala. Toda nota terminada em "i" NO tem
sustenido, ou seja, MI e SI. Continuando, podemos tambm concluir que de D para R
temos a distncia de um tom, assim como de R# para F, temos tambm a distncia de
um tom.
Mas para produzirmos msica popular, no necessrio que voc use todas as 12 notas da
escala cromtica e sim apenas um pequeno grupo de 7 ( sete ) notas que so as conhecidas
ESCALAS MAIORES e ESCALAS MENORES. O que ir diferenciar uma da outra a
distncia entre semiton e tom que h entre uma nota e outra. Vamos ver?

ESCALA MAIOR
Voc j deve ter ouvido isso?
D R MI F SOL L SI D
Isso um exemplo de escala maior, no caso D MAIOR. Vamos entender a estrutura desta
escala?
De D para R temos a distncia de 1 tom
De R para MI temos a distncia de 1 tom
De MI para F temos a distncia de 1 semitom
De F para SOL temos a distncia de 1 tom
De SOL para L temos a distncia de 1 tom
De L para SI temos a distncia de 1 tom
De SI para D temos a distncia de 1 semitom

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Portanto a estrutura de uma escala MAIOR :

TOM TOM SEMITOM TOM TOM TOM SEMITOM

Podemos aplicar esta regra em outras tonalidades tambm:

SOL L SI D R MI F# - SOL

Esta escala uma escala de Sol Maior e como voc pode observar, a nota F est com um
sinal de sustenido. Este sinal foi colocado pois houve a necessidade de se alterar a escala
para que ela pudesse conter a mesma estrutura de uma escala maior. Vejamos

De SOL para L temos a distncia de 1 tom

De LA para SI temos a distncia de 1 tom
De SI para D temos a distncia de 1 semitom
De D para R temos a distncia de 1 tom
De R para MI temos a distncia de 1 tom

De MI para F temos a distncia de 1 semitom, mas preciso ter 1 tom, ento coloco um
sustenido no F para aumentar a distncia de 1 semitom para 1 tom. Portanto, de MI para
F# temos 1 tom

De F# para SOL temos 1 semitom ( se fosse F para SOL teramos 1 tom, o que tambm
fica fora do que ns precisvamos ).

Espero que voc tenha compreendido a lio desta aula terica. Com as regras aqui
passadas voc pode testar outras tonalidades, mas lembre-se que a ajuda de um bom
professor fundamental para a compreenso desta matria. No prximo ms iremos ver
ESCALAS MENORES. Vamos a nossa aula prtica?

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Captulo 5: Cateret

O Cateret um ritmo ternrio ( conta-se 1...2...3...1...2...3...) e muito usado em msicas

caipiras, principalmente aquelas msicas mais romnticas e tristes. Segue alguns exemplos
de cateret:
A MO DO TEMPO ( Tio Carreiro e Pardinho )
MODA DA MULA PRETA ( Raul Torres e Florncio )
DUAS CARTAS ( Z Carreiro e Carreirinho )
GARA BRANCA ( Vieira e Vieirinha )
AMOR E SAUDADE ( Tio Carreiro e Pardinho )
OI PAIXO! ( Tio Carreiro e Pardinho )
Vamos ao Ritmo:

Neste ritmo, o polegar desce duas vezes, o indicador sobe duas vezes e desce rasqueando.
Se tiver dvidas oua as msicas indicadas acima e segue algumas msicas cifradas para
voc tocar.

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PORTA DO MUNDO
( De Peo Carreiro e Z Paulo )

TOM : E ( Mi Maior )
INTRO.: E E7 A Am E F# B7 E B7 E
RITMO: CATERET
E A B7
O SOM DA VIOLA BATEU / NO MEU PEITO DOEU MEU IRMO
A E
ASSIM EU ME FIZ CANTADOR / SEM NENHUM PROFESSOR APRENDI A LIO
E7 A
SO COISAS DIVINAS DO MUNDO / QUE TEM UM SEGUNDO A SORTE MUDAR
E F# B7
TRAZENDO PR DENTRO DA GENTE / AS COISAS QUE A MENTE VAI LONGE
BUSCAR
A E B7 E
TRAZENDO PR DENTRO DA GENTE / AS COISAS QUE A MENTE VAI LONGE
BUSCAR
E A B7
TEM VERSOS QUE FALA E CANTA / O MAL SE ESPANTA E A GENTE FELIZ
A E
NO MUNDO DE RIMAS E TROVAS / EU SEMPRE DEI PROVA DAS COISAS QUE
FIZ
E7 A
POR MUITOS LUGARES PASSEI / MAS NUNCA PISEI EM FALSO NO CHO
E F# B7
CANTANDO INTERPRETO A POESIA / LEVANDO ALEGRIA ONDE H SOLIDO
A E B7 E (INTRO)
CANTANDO INTERPRETO A POESIA / LEVANDO ALEGRIA ONDE H SOLIDO
E A B7
O DESTINO O MEU CALENDRIO / O MEU DICIONRIO A INSPIRAO
A E
A PORTA DO MUNDO ABERTA / MINHA ALMA DESPERTA BUSCANDO A
CANO

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E7 A
COM MINHA VIOLA NO PEITO / MEUS VERSOS SO FEITOS PRO MUNDO
CANTAR
E F# B7
A LUTA DE UM VELHO TALENTO / TININDO POR DENTRO SEM NUNCA
CANSAR
A E G B7 E (INTRO)
A LUTA DE UM VELHO TALENTO / TININDO POR DENTRO SEM NUNCA
CANSAR

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CARTEIRO
( De Tio Carreiro, Sebastio Vitor e Carreirinho )

TOM : E ( Mi Maior )
INTRO: F# B7 E B7 E
RITMO: CATERET

E A B7 E
EU ESTAVA NO PORTO QUANDO O CARTEIRO PASSOU
E7 A B7 E
TIROU DA CORRESPONDENCIA UMA CARTA E ME ENTREGOU
F# B7
ABRI A CARTA PR LER OS ARES DIFERENCIOU
A E F# E F#
QUANDO LI O CABEALHO OS MEUS OLHOS SE ORVALHOU , AI...
E B7 E
LGRIMAS NO CHO PINGOU
A B7 E
DOIS AMIGOS QUE PASSAVAM ME VIU CHORANDO E PAROU
E7 A B7 E
O QUE TINHA ACONTECIDO UM DELES ME PERGUNTOU
F# B7
A CAUSA DESSA TRISTEZA , MEU AMOR ME ABANDONOU
A E F# E F#
AMIGOS FIQUEM SABENDO PRIMEIRA VEZ POR AMOR , AI...
E B7 E
QUE ESTE CABOCLO CHOROU
A B7 E
O AMOR QUE EU TINHA NELA EM DIO SE TRANSFORMOU
E7 A B7 E
POR SER UMA MULHER FALSA , NO CUMPRIU O QUE JUROU
F# B7
NO QUERO SABER ONDE ANDA NEM ELA ONDE ESTOU

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

A E F# E F#
VAI SER COMO O SOL E A LUA , QUANDO UM SAI O OUTRO J ENTROU, AI...
E B7 E
NO QUERO TER MAIS AMOR
A B7 E
DAS MULHER QUE EU CONHECI S UMA QUE CONFIRMOU
E7 A B7 E
UM AMOR SINCERO E PURO QUE NUNCA ME TRAIOOU
F# B7
EM MINHAS HORAS AMARGAS O QUANTO ME CONFORTOU
A E F# E F#
PRIMEIROS PASSOS DA VIDA FOI ELA QUEM ME ENSINOU, AI....
E B7 E
MINHA ME QUE ME CRIOU

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PIRILUME
( De Roberto A Barbosa, Nil Bernardes,
Luiz Schiavon e Marcelo Barbosa )

TOM : E ( Mi Maior )
INTRO: E G#m B7
RITMO: CATERET

E B7 E
PIRILAMPO VAGALUME / CABELOS PRO MEU CANTAR
B7 E
TANTA COISA ACONTECE / E CARECE MATUTAR
G#7 C#m
PIRILAMPO BOIADEIRO / TANGE O GADO SEM SABER
A E B7 E
QUE O GADO QUEM O LEVA / QUEM BOI NO TEM QUERER
E B7 E
VAGALUME NA BALIA / DO GARIMPO A ROLAR
B7 E
OH, PENEIRA RODA , RODA / ME AJUDA A ENCONTRAR
G#7 C#m
A PEPITA QUE PERMITA / DESSA LIDA REPOUSAR
A E B7 E E7
DEBAIXO DESSA TERRA / QUE NOS DEIXAM DESCANSAR
B7 E
VOA , VAGALUME PIRILAMPO
B7 E E7
VOA , VEM MEU CANTO ILUMINAR
A E B7
VOA, ILUMINA MEU DESTINO / ILUMINA MEU CAMINHO
A B7 E
NESSA NOITE DE LUAR

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E B7 E
PIRILAMPO QUE BELEZA / QUE LINDEZA O TEU BRILHAR
B7 E
PISCA, PISCA PIRILUME / OH, FASCA DE LUAR
G#7
TEU PISCAR TEU LUME INCERTO
C#m A E
POEIRA DE ILUSO / PRECISO ARMAR FOGUEIRA
B7 E E7
PR ACENDER O MEU SERTO

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TRISTEZA DO JECA
( De. Angelino de Oliveira )

TOM : E ( Mi Maior )
INTRO: A B7 E C#m F#m B7 E B7
RITMO. CATERET
E A E B7 E B7
NESTES VERSOS TO SINGELOS MINHA BELA , MEU AMOR
E A E B7 E E7
PR VOC QUERO CONTAR / O MEU SOFRER A MINHA DOR
A B7 E C#m F#m
EU SOU COMO O SABI / QUE QUANDO CANTA S TRISTEZA
B7 E
DESDE O GALHO ONDE ELE EST
B7 E
NESTA VIOLA EU CANTO E GEMO DE VERDADE
B7 E
CADA TOADA REPRESENTA UMA SAUDADE
E A E B7 E B7
EU NASCI NAQUELA SERRA / NUM RANCHINHO BEIRA CHO
E A E B7 E E7
TODO CHEIO DE BURACO / DONDE A LUA FAZ CLARO
A B7 E C#m F#m
E QUANDO CHEGA A MADRUGADA / L NO MATO A PASSARADA
B7 E
PRINCIPIA UM BARULHO
E AE B7 E B7
L NO MATO TUDO TRISTE / DESDE O JEITO DE FALAR
E A E B7 E E7
QUANDO RISCAM A VIOLA / D VONTADE DE CHORAR
A B7 E C#m F#m
NO TEM UM QUE CANTE ALEGRE / TODOS VIVEM PADECENDO

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B7 E
CANTANDO PR SE ALIVIAR
E A E B7 E B7
VOU PARAR COM A MINHA VIOLA / J NO POSSO MAIS CANTAR
E A E B7 E E7
POIS O JECA QUANDO CANTA / TEM VONTADE DE CHORAR
A B7 E C#m F#m
E O CHORO VAI CAINDO / DEVAGAR VAI SE SUMINDO
B7 E
COMO AS GUAS VAO PRO MAR. ( NEGRITO 2 X )

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Captulo 5: Escala Menor

Ol pessoal, tudo bem?

Depois de passar pela escala maior em nossa aula passada, vamos agora conhecer outra
escala muito importante que a ESCALA MENOR.
Esta escala possui uma estrutura diferente da maior. Observe o exemplo abaixo:
Na escala maior temos TOM-TOM-SEMITOM-TOM-TOM-TOM-SEMITOM
Na escala menor temos TOM-SEMITOM-TOM-TOM-SEMITOM-TOM-TOM
Vamos observar por exemplo a escala de L Menor
ABCDEEFGA
De L para Si temos 1 TOM
De Si para D temos 1 SEMITOM
De D para R temos 1 TOM
De R para Mi temos 1 TOM
De Mi para F temos 1 SEMITOM
De F para Sol temos 1 TOM
De Sol para L temos 1 TOM
Assim como na escala maior, voc pode experimentar outras tonalidades, sempre atentando
para a estrutura da escala que deve ser mantida, para que ela tenha caracterstica sonora de
uma escala menor. Por exemplo:
Escala de E menor
E F# - G A B C D E
De Mi para F sustenido temos 1 TOM ( Mi para F tem apenas 1 SEMITOM )
De F# para Sol temos 1 SEMITOM
De Sol para L temos 1 TOM
De L para Si temos 1 TOM
De Si para D temos 1 SEMITOM
De D para R temos 1 TOM
De R para Mi temos 1 TOM
Espero que voc tenha compreendido bem nossa aula terica de hoje.
Volto a relembrar que a ajuda de um bom professor de viola fundamental
para um bom aprendizado. E temos muitos profissionais de altssimo nvel espalhado por
este pas.

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

Na aula que vem veremos formao de escalas duetadas, que o tipo de solo
caracterstico do nosso amado instrumento.

TOADA
Vamos agora para a parte rtmica, com a toada.
A Toada um dos ritmos mais bonitos da viola. Temos verdadeiros clssicos tocados
este ritmo como por exemplo "Chico Mineiro", "Cabocla Tereza", "Pingo dgua, "
Tristezas do Jeca" entre muitas outras. Vamos ver como o seu ritmo?

Neste ritmo deve-se reparar que ele comea com polegar e termina com polegar, ou seja,
colocado em seqncia, teremos dois polegares descendo um aps o outro. h a mudana de
acorde, o mesmo entrar entre os polegares como no exemplo abaixo:

Segue abaixo algumas prolas da nossa msica caipira:

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CHICO MINEIRO
( De Tonico e Francisco Ribeiro Barbosa )

TOM : E
INTRO.: A B7 E C#m F#m B7 E E7
RITMO: TOADA

E B7 E
FIZEMO A LTIMA VIAGEM / FOI L PRO SERTO DE GOIS
B7 E E7
FOI EU E O CHICO MINEIRO / TAMBM FOI O CAPATAZ
A B7 E
VIAJEMO MUITOS DIA / PR CHEGA EM OURO FINO
C#m F#m B7 E
AONDE NOIS PASSEMO A NOITE / NUMA FESTA DO DIVINO
B7 E
A FESTA TAVA TO BOA / MAS ANTES NO TIVESSE IDO
B7 E E7
O CHICO FOI BALEADO / POR UM HOMEM DESCONHECIDO
A B7 E
LARGUEI DE COMPR BOIADA / MATARAM MEU COMPANHEIRO
C#m F#m B7 E
ACABOU-SE O SOM DA VIOLA / ACABOU-SE O CHICO MINEIRO
B7 E
DEPOIS DAQUELA TRAGDIA / FIQUEI MAIS ABORRECIDO
B7 E E7
NO SABIA DA NOSSA AMIZADE / PORQUE NOIS DOIS ERA UNIDO
A B7 E
QUANDO VI SEUS DOCUMENTOS / ME CORTOU O CORAO
C#m F#m B7 E
DE SABE QUE CHICO MINEIRO ERA MEU LEGTIMO IRMO
C#m F#m B7 E
DE SABE QUE CHICO MINEIRO ERA MEU LEGTIMO IRMO

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BOIADEIRO ERRANTE
( De Teddy Vieira )

TOM : A
INTRO: E7 D A
RITMO: TOADA
A E7 A
EU VINHO VINDO DE UMA QUERENCIA DISTANTE
E7 A E7
SOU UM BOIADEIRO ERRANTE / QUE NASCEU NAQUELA SERRA
D E7
O MEU CAVALO CORRE MAIS QUE O PENSAMENTO
D E7 A
ELE VEM NO PASSO LENTO / PORQUE NINGUM ME ESPERA
E7 A
TOCANDO A BOIADA AU, U, U BOI / EU VOU CORTANDO ESTRADA, U
BOI (2x)
E7 A
TOQUE O BERRANTE COM CAPRICHO Z VICENTE /
E7 A E7
MOSTRE PARA ESSA GENTE / O CLARIM DAS ALTEROSAS
D E7
PEGUE NO LAO / NO SE ENTREGUE COMPANHEIRO
D E7 A
CHAME O CACHORRO CAMPEIRO/ QUE ESSA REZ PERIGOSA
E7 A
OLHE NA JANELA AU, U, U BOI / QUE LINDA DONZELA , U BOI (2x)
E7 A
SOU BOIADEIRO MINHA GENTE O QUE QUE H
E7 A E7
DEIXA O MEU GADO PASSAR / VOU CUMPRIR A MINHA SINA
D E7
L NA BAIXADA QUERO OUVIR A SIRIEMA

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

D E7 A
PR LEMBRAR DE UMA PEQUENA QUE EU DEXEI L EM MINAS
E7 A
ELA CULPADA AU, U, U BOI / DEU VIVER NAS ESTRADAS, U BOI (2x)
E7 A
O RIO T CALMO E A BOIADA VAI NADANDO
E7 A E7
VEJA AQUELE BOI BERRANDO / CHICO BENTO CORRE L
D E7
LACE O MESTIO / SALVE ELE DAS PIRANHAS
D E7 A
TIRE O GADO DA CAMPANA / PR VIAGEM CONTINUAR
E7 A
COM DESTINO A GOIS AU, U , U BOI / DEIXEI MINAS GERAIS , U BOI (2x)

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CABOCLA TEREZA
( De Raul Torres e Joo Pacfico )

TOM : E
INTRO: ( B7 A B7 E E7 ) 2X
RITMO: TOADA
FALADO:
L do alto da montanha, numa casinha bem estranha, toda feita de sap
Parei uma noite o cavalo pr mor de dois estalos, que eu l dentro bat.
Apeei com muito jeito, vi um gemido perfeito, e uma voz cheia de d:
- Vanc Tereza, descansa, jurei de faz vingana, pra mode de meu amor.
Pela rstia da janela, por uma luzinha amarela, dum lampio apagando.
Vi uma cabocla no cho, e um cabra tinha na mo
Uma arma alumiando.Virei meu cavalo a galope, risquei de espora e chicote
Sangrei a anca do talo, desci a montanha abaixo, galopando o meu macho
Seu dot eu fui chama. Vortemo l pr montanha, naquela casinha estranha
Eu e mais seu dot, topemo um cabra assustado, que chamando nis prum lado
A sua histria cont :
E A E B7
H TEMPO FIZ UM RANCHINHO / PR MINHA CABOCLA MORAR
A B7 A B7 E
POIS ERA ALI NOSSO NINHO / BEM LONGE DESTE LUGAR
A E B7
NO ALTO L DA MONTANHA / PERTO DA LUZ DO LUAR
A B7 A B7 E
VIVI UM ANO FELIZ / SEM NUNCA ISSO ESPERAR
A E B7
E MUITO TEMPO PASSOU / PENSANDO EM SER TO FELIZ
A B7 A B7 E
MAS A TEREZA, DOUTOR , / FELICIDADE NO QUIS
A E B7
OS MEUS SONHOS NESSE OLHAR / PAGUEI CARO MEU AMOR

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

A B7 A B7 E
PR MODE DOUTRO CABOCLO / MEU RANCHO ELA ABANDONOU
A E B7
SENTI MEU SANGUE FERVER / JUREI A TEREZA MATAR
A B7 A B7 E
O MEU ALAZO ARRIEI / E ELA FUI PROCURAR
A E B7
AGORA , J ME VINGUEI / ESTE O FIM DE UM AMOR
A B7 A B7 E
ESSA CABOCLA MATEI / A MINHA HISTRIA DOUTOR.

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CHITOZINHO E XOROR
( De Serrinha e Athos Campos )

TOM : E
INTROD.: B7 E B7 E
RITMO: TOADA
E B7 E
EU NO TROCO MEU RANCHINHO AMARRADINHO DE CIP
B7 E
PRUMA CASA NA CIDADE / NEM QUE SEJA BANGAL
E7 A E
EU MORO L NO DESERTO / SEM VIZINHO EU VIVO S
B7 E
S ME ALEGRA QUANDO PIA / L PR AQUELES CAFUND
B7 E
O INHAMBU-CHIT / E O XOROR
B7 E ( INTRODUO )
O INHAMBU-CHIT / E O XOROR
E B7 E
QUANDO ROMPE A MADRUGADA / CANTA O GALO CARIJ
B7 E
PIA TRISTE A CORUJA / NA CUMEIRA DO PAI
E7 A E
QUANDO CHEGA O ENTARDECER / PIA TRISTE O JA ( Refro )
E B7 E
NO ME DOU COM A TERRA ROXA / COM A SECA LARGA P
B7 E
NA BAIXADA DO AREIO / EU SINTO PRAZER MAI
E7 A E
VER A ROLINHA NO ANDAR / NO AREIO FAZ CARACL ( Refro )
E B7 E
EU FAO MINHA CAADA / BEM ANTES DE SAIR O SOL

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

B7 E
ESPINGARDA DE CARTUCHO / PATRONA DE TIRAC
E7 A E
TENHO BUZINA E CACHORRO / PR FAZER FORROBOD ( Refro )
E B7 E
QUANDO SEI DE UMA NOTCIA / QUE UM OUTRO CANTA MI
B7 E
MEU CORAO D UM BALANO / FICA MEIO BANZAR
E7 A E
SUSPIRO SAI DO MEU PEITO / QUE NEM BALA JEVEL ( Refro )

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

PINGO DGUA
( De Raul Torres e Joo Pacfico )

TOM : E
INTRO: A B7 E F#m C#m B7 E
RITMO: TOADA

E B7 E
EU FIZ PROMESSA PRA QUE DEUS MANDASSE CHUVA
B7 E
PR CRESCER A MINHA ROA / E VING AS CRIAO
B7 E
POIS VENHO A SECA / E MATOU MEU CAFEZ
B7 E
MAT TODO MEU ARROIS / E SECOU MEU ARGODO
B7 E
NESSA COLHEITA / MEU CARRO FICOU PARADO
B7 E
MINHA BOIADA CARRERA / QUASE MORRE SEM PASTAGEM
B7 E
EU FIZ PROMESSA / QUE O PRIMEIRO PINGO D GUA
B7 E
EU MOIAVA AS FR DA SANTA / QUE TAVA EM FRENTE DO ALTAR
B7 E
EU ESPEREI UMA SEMANA / UM MEIS INTEIRO
B7 E
A ROA TAVA TO SECA / DAVA PENA INT DE V
B7 E
OIAVA O CU / CADA NUVEM QUE PASSAVA
B7 E
EU DA SANTA ME ALEMBRAVA / PR PROMESSA NO ESQUECER
B7 E
EM POUCO TEMPO / A ROA FICOU VIOSA

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

B7 E
AS CRIAO J PASTAVA / FLORECEU MEU CAFEZAL
B7 E
FUI NA CAPELA E LEVEI / TRES PINGO DGUA
B7 E
UM FOI O PINGO DA CHUVA / DOIS CAIU DO MEU OLHAR

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

TRISTEZA DO JECA
( De. Angelino de Oliveira )

TOM : E
INTRO: A B7 E C#m F#m B7 E B7
RITMO. TOADA
E A E B7 E B7
NESTES VERSOS TO SINGELOS MINHA BELA , MEU AMOR
E A E B7 E E7
PR VOC QUERO CONTAR / O MEU SOFRER A MINHA DOR
A B7 E C#m F#m
EU SOU COMO O SABI / QUE QUANDO CANTA S TRISTEZA
B7 E
DESDE O GALHO ONDE ELE EST
B7 E
NESTA VIOLA EU CANTO E GEMO DE VERDADE
B7 E
CADA TOADA REPRESENTA UMA SAUDADE
E A E B7 E B7
EU NASCI NAQUELA SERRA / NUM RANCHINHO BEIRA CHO
E A E B7 E E7
TODO CHEIO DE BURACO / DONDE A LUA FAZ CLARO
A B7 E C#m F#m
E QUANDO CHEGA A MADRUGADA / L NO MATO A PASSARADA
B7 E
PRINCIPIA UM BARULHO
E A E B7 E B7
L NO MATO TUDO TRISTE / DESDE O JEITO DE FALAR
E A E B7 E E7
QUANDO RISCAM A VIOLA / D VONTADE DE CHORAR
A B7 E C#m F#m
NO TEM UM QUE CANTE ALEGRE / TODOS VIVEM PADECENDO

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

B7 E
CANTANDO PR SE ALIVIAR
E A E B7 E B7
VOU PARAR COM A MINHA VIOLA / J NO POSSO MAIS CANTAR
E nnnnnnA E B7 E E7
POIS O JECA QUANDO CANTA / TEM VONTADE DE CHORAR
A B7 E C#m F#m
E O CHORO VAI CAINDO / DEVAGAR VAI SE SUMINDO
B7 E
COMO AS GUAS VAO PRO MAR.

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

Captulo 6: Formao de Acordes

Agora que voc viu os dois modos de escalas ( maior e menor ) e fez os exerccios
propostos em todos os tons, vamos ver como se formam os acordes. Temos duas categorias
principais de acordes: trades e ttrades. As trades como o prprio nome j diz so acordes
formados por trs notas e as ttrades por quatro notas. Vamos conhec-las:

a) Trades
Para a formao de um acorde necessrio que se tenha no mnimo trs notas de uma
determinada escala. Geralmente se usa a 1 nota ( tambm chamada de tnica ), a 3 e a 5
nota. Por exemplo, vamos pegar a escala de Mi Maior:
E - F# - G# - A - B - C# - D# - E
O acorde de Mi Maior seria formado pelas notas E, G# e B.
Quando voc bate sua viola sem apertar acorde nenhum, automaticamante voc estar
tocando um acorde de mi maior, certo? Confira ento as notas que voc est tocando. A
afinao da viola da mais grave para a mais fina: B, E, G#, B, E. E ento, bateu? Veja que
todas as notas do acorde de Mi maior esto presentes. assim que se forma um acorde.
Vamos pegar agora a escala de Mi Menor: E - F# - G - A - B - C - D - E
Fazendo o mesmo procedimento, veremos que o acorde de Mi Menor formado pelas notas
E, G e B. Relembre de nossa primeira aula que cada casa da viola tem um semitom. Ento
basta procurar no brao as notas do acorde. Veja o desenho a seguir:

Veja que apertando as notas certas teremos da mais grave para a mais fina B, E, B, B, G.
Observe que todas as notas fazem parte da escala de Mi Menor.
Um bom exerccio pegar todas as escalas maiores e menores que voc fez e formar
trades. Lembre-se que o acorde ir ganhar o nome da escala e do modo a que ele pertence.
Se voc pega e faz a trade da escala de D Maior, obviamente o acorde tambm se
chamar D Maior. Na aula que vem veremos como se formam as ttrades.
Dando continuidade parte rtmica, vamos conhecer hoje a Querumana. Este ritmo no l
muito conhecido, mas est presente num dos maiores sucessos da msica caipira dos

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

ltimos anos: Meu Reino Encantado, gravado em 2000 pelo cantor Daniel. Vamos ver o
seu desenho?

Este ritmo muito fcil, porm voc tem que observar que ele tem 6 tempos e voc toca
apenas nos 4 primeiros deixando os dois ltimos sem bater. Por exemplo, conte at seis.
Depois toque contando os quatro primeiros tempos e no 5 e 6 abafe as cordas para no
tocar. Este ritmo bem audvel na msica Encantos da Natureza, dos nossos saudosos
Tio Carreiro e Pardinho. A seguir algumas msicas para voc tocar:

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

MEU REINO ENCANTADO

( De Valdemar Reis e Vicente F. Machado )

TOM : B ( Si Maior)
INTROD: B F# B F# B F# B
RITMO: QUERUMANA

B F#
EU NASCI NUM RECANTO FELIZ / BEM DISTANTE DA POVOAO
E F# B
FOI ALI QUE EU VIVI MUITOS ANOS / COM PAPAI , MAME E OS IRMOS
F#
NOSSA CASA ERA UMA CASA GRANDE / NA ENCOSTA DE UM ESPIGO
B ( F# B ) 2x
UM CERCADO PR APARTAR BEZERRO / E AO LADO UM GRANDE
MANGUEIRO

F#
NO QUINTAL TINHA UM FORN O DE LENHA / E UM POMAR ONDE AS AVES
CANTAVAM
E F# B
UM COBERTO PRA GUARDAR O PILO / E AS TRALHAS QUE O PAPAI USAVA
F#
DE MANH EU IA NO PAIOL / UMA ESPIGA DE MILHO EU PEGAVA
B ( introd)
DEBULHAVA E JOGAVA NO CHO / NUM INSTANTE AS GALINHAS
JUNTAVAM

F#
NOSSO CARRO DE BOI CONSERVADO / QUATRO JUNTAS DE BOI DE PRIMEIRA
E F# B
QUATRO CANGAS, DEZESSEIS CANZIS / ENCOSTADOS NO P DA FIGUEIRA
F#
TODO SBADO EU IA NA VILA / FAZER COMPRA PR SEMANA INTEIRA

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

B ( F# B ) 2x
O PAPAI IA GRITANDO COM OS BOIS / EU NA FRENTE ABRINDO AS
PORTEIRAS

F#
NOSSO STIO QUE ERA PEQUENO / PELAS GRANDES FAZENDAS CERCADO
E F# B
PRECISAMOS VENDER A PROPRIEDADE / PARA UM GRANDE CRIADOR DE
GADO
F#
E PARTIMOS PR CIDADE GRANDE / A SAUDADE PARTIU AO MEU LADO
B ( introd.)
A LAVOURA VIROU COLONIO / E ACABOU-SE MEU REINO ENCANTADO

F#
HOJE ALI S EXISTEM TRES COISAS / QUE O TEMPO AINDA NO DEU FIM
E F# B
A TAPERA VELHA DESABADA / E A FIGUEIRA ACENANDO PR MIM
F#
E POR LTIMO MARCOU SAUDADE / DE UM TEMPO BOM QUE J SE FOI
B ( C# F# B )
ESQUECIDO EMBAIXO DA FIGUEIRA / NOSSO VELHO CARRO DE BOI.

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

PORTA FECHADA
( Tio Carreiro e Moacyr dos Santos )

TOM: E
INTRO: ( A E B7 E ) 2X B7 E
RITMO: QUERUMANA

E B7 E
AO SAIR PRO MEU TRABALHO, BEIJEI A MULHER AMADA
B7 E E7
AO VOLTAR DE TARDEZINHA, J NO ENCONTREI MAIS NADA
A B7 E
ENCONTREI O MEU DESPREZO, MINHA CASA ABANDONADA
B7 E B7 E
ENCONTREI O MEU LAR TRISTE COM SUAS PORTAS FECHADAS

E B7 E
EU PENSEI EM SER FELIZ COM TODA SINCERIDADE
B7 E E7
NOSSO MUNDO MEUS AMIGOS, EST CHEIO DE MALDADE
A B7 E
A INGRATA ABRIU PRA ELA AS PORTAS DA FALSIDADE
B7 E ( INTROD. )
E FECHANDO PARA MIM AS PORTAS DA FELICIDADE

E B7 E
CALOU FUNDO EM MINHA ALMA O DESPREZO DESTE ALGUM
B7 E E7
AO ME VER DESAMPARADO, NESTE MUNDO SEM NINGUM
A B7 E
EU FUI AO ALTAR DE DEUS, PERGUNTAR PELO MEU BEM
B7 E B7 E
MAS AS PORTAS DA IGREJA ESTAVAM FECHADAS TAMBM

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

E B7 E
PORQUE SER QUE UM HOMEM PRECISA SOFRER ASSIM
B7 E E7
RESOLVI ME EMBRIAGAR E NESTA DOR DAR UM FIM
A B7 E
TAMBM ENCONTREI FECHADA AS PORTAS DO BOTIQUIM
B7 E ( INTROD.)
SOMENTE AS PORTAS DO MUNDO ESTAVAM ABERTAS PARA MIM

E B7 E
O DRAMA TRISTE DA VIDA DESEMPENHA O SEU PAPEL
E B7 E E7
AQUELAS PORTAS FECHADAS ME ATIRARAM ASSIM AO LEO
A B7 E
QUANDO ACABAR A MINHA VIDA, O MEU DESTINO CRUEL
B7 E B7 E
S PEO A DEUS QUE NO FECHE PRA MIM AS PORTAS DO CU

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

ENCANTOS DA NATUREZA
( De Tio Carreiro e Lus de Castro)

TOM: A ( L Maior )
INTRO: ( A D A E7 A ) E7 A
RITMO: QUERUMANA

A E7 A
TU QUE NO TIVESTE A FELICIDADE / DEIXA A CIDADE, VEM CONHECER
E7 A
MEU SERTO QUERIDO, MEU REINO ENCANTADO / MEU BERO ADORADO
QUE ME VIU NASCER
D E7 A
VENHA O MAIS DEPRESSA, NO FIQUE PENSANDO / ESTOU TE ESPERANDO
PARA TE MOSTRAR
E7 A E7 A
VOU MOSTAR OS LINDOS RIOS DE GUAS CLARA / E AS BELEZAS RARAS DO
NOSSO LUAR.

E7 A
QUANDO A LUA NASCE POR DETRS DA MATA / FICA COR DE PRATA A
IMENSIDO
E7 A
ENTO FICO HORAS E HORAS OLHANDO/ A LUA BANHANDO L NO
RIBEIRO
D E7 A
MUITOS NO SE IMPORTAM COM ESSE LUAR / NEM LEMBRAM DE OLHAR O
LUAR NA SERRA
E7 A
MAS ESTES NO VIVEM SO SERES HUMANOS / QUE ESTO VEGETANDO EM
CIMA DA TERRA

(INTROD.)

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

E7 A
QUANDO A LUA ESCONDE LOGO ROMPE A AURORA / VOU DIZER AGORA DO
AMANHECER
E7 A
RAIOS VERMELHOS RISCAM O HORIZONTE / O SOL L NO MONTE COMEA A
NASCER
D E7 A
L NA MATA CANTA TODA A PASSARADA / E L NA PAIADA PIA O CHOROR
//
E7 A E7 A
O REI DO TERREIRO ABRE A GARGANTA / BATE A ASA E CANTA EM CIMA DO
PAIOL

E7 A
QUANDO O SOL ESQUENTA CANTAM CIGARRAS / EM GRANDE ALGAZARRA
NA BEIRA DA ESTRADA
E7 A
LINDAS BORBOLETAS DE VARIADAS CORES / VEM BEIJAR AS FLORES A
DESABROCHAR
D E7 A
ESTE PEDACINHO DO CHO ENCANTADO / FOI ABENOADO POR NOSSO
SENHOR //
E7 A E7 A
QUE NUNCA NOS DEIXA FALTAR NO SERTO / SADE, UNIO A PAZ E O
AMOR

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

Captulo 7: Intervalos

Vamos estudar este ms os intervalos. Os intervalos musicais so como distncias entre um

ponto e outro e muito importante para a compreenso de certos acordes como E9, A11 entre
outros. Vamos conhece-los. Para este exemplo vou pegar uma escala cromtica que comece
pela nota MI ( E ):
E - T - Tnica .... - a primeira nota da escala. A palavra tom vem dela
F - 2m ou b9 ...... - segunda menor ou bemol nove
F# - 2M ou 9 ...... - segunda maior ou nona
G - 3m................ - tera menor
G# - 3M ............. - tera maior
A - 4J ou 11 ....... - quarta justa ou dcima primeira
A# - b5 ............... - bemol cinco ou quinta diminuta
B - 5J.................. - quinta justa
C - 6m ou b13 .... - sexta menor ou bemol treze
C# - 6M ou 13.... - sexta maior ou dcima terceira
D - 7m................ - stima menor
D# - 7M ............. - stima maior
E - 8J.................. - oitava justa

Convm estudar em todos os tons. O que mudar so as notas, mas a seqncia de Tnica
Oitava Justa sempre a mesma. Mo obra!!! Dando continuidade parte rtmica, vamos
conhecer hoje o Cip-preto. Este ritmo bastante diferente dos outros pois feito no contra
tempo. Em vez de descer o dedo no tempo um, voc abafa. o ritmo usado pelo violo no
pagode de viola. Preste bem ateno a ele. Vamos ver o seu desenho?

A - abafado / R - rasqueado / I indicador

Este ritmo bem fcil desde que voc observe que ele no igual aos outros. Segue
algumas msicas para o treino. Na aula que vem continuaremos com o assunto falando
sobre pagode de viola

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

BANDEIRA BRANCA
( De. Tio Carreiro/ Lourival dos Santos)

TOM: E ( Mi Maior )
INTRO: E B7 E B7 E B7 E ( B7 E ) 2X.
RITMO: PAGODE DE VIOLA / CIP PRETO

E
VOU CONTAR O QUE NUNCA VI PRO SERTO E PR CIDADE

NUNCA VI GUERRA SEM TIRO, E NEM CADEIA SEM GRADE

B7
NUNCA VI UM PRISIONEIRO QUE NO QUEIRA A LIBERDADE
E B7 E ( B7 E ) 2X
NUNCA VI ME AMOROSA DO FILHO NO TER SAUDADE

E
NUNCA VI HOMEM PEQUENO QUE ELE NO FOSSE PAPUDO

EU NUNCA VI UM DOUTOR FAZER FALAR QUEM MUDO

B7
NUNCA VI UM BOIADEIRO CARREGAR DINHEIRO MIDO
E B7 E ( B7 E Introd. )
NUNCA VI HOMEM DIREITO VESTIR CALA DE VELUDO.

E
EU NUNCA VI UM CARIOCA QUE NO FOSSE BOM SAMBISTA

NUNCA VI UM PERNAMBUCANO QUE NO FOSSE BOM PASSISTA

B7
NUNCA VI UM PARAIBANO QUE NO FOSSE REPENTISTA
E B7 E ( B7 E ) 2X
NUNCA VI UM DEPUTADO APANHAR DE JORNALISTA

- 52 -
CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

E
EU NUNCA VI UM PAULISTA DA VIDA SE MAR DIZENDO

NUNCA VI UM PARANAENSE QUE NO ESTEJA ENRIQUECENDO

B7
EU NUNCA VI UM BAIANO NO FACO SAIR PERDENDO
E B7 E ( B7 E Introd. )
EU NUNCA VI UM MINEIRO DA LUTA SA CORRENDO

E
NUNCA VI UM CATARINENSE DEPOIS DE VELHO APRENDENDO

NUNCA VI UM MATOGROSSENSE DE MEDO ANDAR TREMENDO

B7
EU NUNCA VI UM GACHO PR LA PRECISAR DE TREINO
E B7 E ( B7 E ) 2X
EU NUNCA VI UM GOIANO POR PAIXO BEBER VENENO.

E
NUNCA VI UM FAZENDEIRO ANDAR EM CAVALO QUE MANCA

PR FECHAR A BOCA DE SOGRA NO VI CHAVE, NO VI TRANCA

B7
PR TERMINAR MEU PAGODE VOU FALAR BOTANDO PANCA
E B7 E B7 E
QUERO VER MEUS INIMIGOS LEVANTAR BANDEIRA BRANCA.

- 53 -
CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

PAGODE EM BRASLIA
( De Teddy Vieira, Lourival dos Santos e Tio Carreiro )

TOM : E ( Mi Maior )
INTRO: B7 E B7 E B7 E B7 E
RITMO: PAGODE DE VIOLA

E B7 A B7
QUEM TEM MULHER QUE NAMORA / QUEM TEM BURRO EMPACADOR
E B7 E
QUEM TEM A ROA NO MATO / ME CHAME QUE JEITO EU DOU
E7 A E7 A
EU TIRO A ROA DO MATO / SUA LAVOURA MELHORA
B7 E
E O BURRO EMPACADOR EU CORTO ELE DE ESPORA
B7 E B7 E ( INTROD. )
E A MULHER NAMORADEIRA EU PASSO O COURO E MANDO EMBORA

B7 A B7
TEM PRISIONEIRO INOCENTE NO FUNDO DE UMA PRISO
E B7 E
TEM MUITA SOGRA ENCRENQUEIRA / E TEM VIOLEIRO EMBRULHO
E7 A E7 A
PRO PRISIONEIRO INOCENTE / EU ARRANJO ADEVOGADO
B7 E
E A SOGRA ENCRENQUEIRA EU DOU DE LAO DOBRADO
B7 E B7 E ( INTROD.)
E OS VIOLERO EMBRULHO/ COM MEUS VERSOS TO QUEBRADO

B7 A B7
BAHIA DEU RUI BARBOSA / RIO GRANDE DEU GETLIO
E B7 E
E MINAS DEU JUSCELINO / E DE SO PAULO EU ME ORGULHO

- 54 -
CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

E7 A E7 A
BAIANO NO NASCE BURRO / GACHO REI DAS COXILHA
B7 E
PAULISTA NINGUM CONTESTA UM BRASILEIRO QUE BRILHA
B7 E B7 E ( INTROD. )
QUERO VER CABRA DE PEITO PR FAZER OUTRA BRASLIA

B7 A B7
NO ESTADO DE GOIS MEU PAGODE T MANDANDO
E B7 E
E O BAZAR DO VALDOMIRO EM BRASLIA SOBERANO
E7 A E7 A
NO REPIQUE DA VIOLA BALANCEIO O CHO GOIANO
B7 E
VOU FAZER A RETIRADA DESPEDIR DOS PAULISTANO
B7 E B7 E
ADEUS QUE EU J VOU EMBORA QUE GOIS T ME CHAMANDO

- 55 -
CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

TUDO SERVE
( De. Tio Carreiro/ Moacir dos Santos)

TOM: E ( Mi Maior )
INTRO: ( B7 E B7 E ) 2X ( B7 E ) 2X
RITMO: PAGODE DE VIOLA / CIP PRETO

E B7
O PAU DO PINHEIRO SERVE PR FAZER VIOLA DE PINHO
E
O BRAO DA VIOLA SERVE PR MIM PONTI DIREITINHO
A ( A E7 A )
MUI FALADEIRA SERVE PR FAL MAL DOS VIZINHO
B7 E B7 E
AS GUA QUE CORRE, CORRE SERVE PR MOVER MOINHO
B7 E B7 E ( Introd.)
CARRO VIO NA ESTRADA SERVE PR ENTUPI O CAMINHO.

E B7
SAPATO APERTADO SERVE DI O CALO QUANDO EU PISO
E
NEGCIO QUANDO MAR FEITO S SERVE PR DAR PREJUZO
A ( A E7 A )
O DINHEIRO TAMBM SERVE POIS DELE QUE EU PRECISO
B7 E B7 E
AS MUI BONITA SERVE PR GENTE PERDE O JUZO
B7 E B7 E ( Introd)
OS SEUS LBIOS TAMBM SERVE PR ME D BEIJO E SORRISO.
E B7
OS TEUS BEIJO TAMBM SERVE PR ME DAR INSPIRAO
E
A SUA BELEZA SERVE PR AUMENTA MINHA PAIXO

- 56 -
CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

A ( A E7 A )
SEUS CARINHO TAMBM SERVE PR DOBR MINHA ILUSO
B7 E B7 E
SEU ORUGULHO TAMBM SERVE PR FAZ INGRATIDO
B7 E B7 E ( Introd.)
SEU DESPREZO TAMBM SERVE PR FERI MEU CORAO

E B7
MOCINHAS DE POUCA IDADE S SERVE PR NAMOR
E
A SOGRA ENCRENQUEIRA SERVE FAIZ CASAL SEPAR
A ( A E7 A )
AS MUI BAIXINHA SERVE J NASCERAM PR TEIM
B7 E B7 E
OS HOME BAIXINHO SERVE PR FAZ OS GRANDE BRIG
B7 E B7 E
NA CASA QUE MUI MANDA O HOME SERVE PR APANH.

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

Captulo 8: Pagode de Viola

E a pessoal, hoje dando continuidade ao nosso curso vamos ver o ritmo mais amado pelos
violeiros do nosso pas. Sim, o pagode de viola. O pagode nasceu nas mos do saudoso
Tio Carreiro no final da dcada de 50. Tio na poca fazendo dupla com Carreirinho
estava numa rdio em Maring e em um momento de descanso pegou o violo e comeou a
brincar com os ritmos. Ao achar o ritmo que seria conhecido por cip-preto, ele o gravou
em um gravador que havia ali. Com o violo gravado ele pegou a viola e comeou a
procurar outro ritmo que se encaixasse ali. Nascia o pagode de viola. Tio eufrico, na sua
chegada em So Paulo mostrou o ritmo para o compositor e parceiro Lourival dos Santos
que disse: Parece um pagode. Pagode naquela poca queria dizer festa de fundo de
quintal, baguna, Somente nos anos 80 o samba carioca tocado em rtmo mais lento seria
conhecido por este nome. Vamos conhec-lo:
O pagode o ritmo mais difcil de todos pela sua necessidade de coordenao da mo
direita e da mo esquerda. Para comear nosso treino, pegue sua viola e toque na corda mi
grave a segunda casa com o dedo indicador de sua mo esquerda e sem tirar o dedo dela e
sem toca-la novamente, bata com o dedo anelar na quarta corda como um martelo. Bata e
fique com o dedo ali, pois se voc levantar o dedo, o som morrer. Isso se chama ligado
ou em ternos americanizados hammer-on. Segue abaixo uma explicao grfica.

Toque com o dedo indicador na segunda casa da corda mi grave e segure o som, no o
deixe morrer

Em seguida bata com o dedo anelar na quarta casa e segure o som, no solte nem o
indicador e nem o anelar.

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

Treine bastante at conseguir faz-lo o mais limpo possvel. Vamos agora ver a parte
rtmica. Vamos conhecer a batida seca.
A batida seca um rasqueado seco, ou seja, toque um rasqueado forte e com o peso da
mo na descida, abafe a corda com a palma da mo. O som tem que sair percussivo. Para
testar, faa acordes e toque sua batida seca. Se o som do acorde sair porque ela ainda no
est perfeita. Treine bastante isso.
Bom, com o ligado e a batida seca treinada, vamos ao ritmo:

BS batida seca

I indicador
Repare que h um espao separando a ltima batida seca e indicador. Este espao tem
sentido. D este espao para tocar. Juntando dois compassos, ele fica assim:

Treine bastante sempre ouvindo as msicas para ter noo do tempo e do ritmo. Agora
vamos ver os acordes usados nele.
1 - na sada dos solos: repare no que a viola faz na sada de um solo no pagode. Os
acordes usados ali so:
Acorde 1

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

Acorde 2

Colocando os acordes junto ao ritmo fica:

2 Para o ritmo no acorde de mi maior: quando precisar manter o acorde mais de um

compasso, use o acorde 2:

E o grfico da levada fica

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

2 Para levada do ritmo no acorde de si com stima ( B7 ) use o acorde 1:

E o grfico da batida fica:

4- Para outros acordes, como L Maior ( A ), Mi maior com Stima Menor, faa o acorde
normal, mas substituindo o ligado pela descida do polegar:

Bom, espero que voc tenha gostado da aula de hoje. Treine bastante e lembre-se de que
seu som tem que ficar o mais ntido possvel. Boa sorte e at a prxima. Para treinar seu
pagode use as msicas passadas na tima aula.

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

BANDEIRA BRANCA
( De. Tio Carreiro/ Lourival dos Santos)

TOM: E ( Mi Maior )
INTRO: E B7 E B7 E B7 E ( B7 E ) 2X.
RITMO: PAGODE DE VIOLA / CIP PRETO

E
VOU CONTAR O QUE NUNCA VI PRO SERTO E PR CIDADE

NUNCA VI GUERRA SEM TIRO, E NEM CADEIA SEM GRADE

B7
NUNCA VI UM PRISIONEIRO QUE NO QUEIRA A LIBERDADE
E B7 E ( B7 E ) 2X
NUNCA VI ME AMOROSA DO FILHO NO TER SAUDADE

E
NUNCA VI HOMEM PEQUENO QUE ELE NO FOSSE PAPUDO

EU NUNCA VI UM DOUTOR FAZER FALAR QUEM MUDO

B7
NUNCA VI UM BOIADEIRO CARREGAR DINHEIRO MIDO
E B7 E ( B7 E Introd. )
NUNCA VI HOMEM DIREITO VESTIR CALA DE VELUDO.

E
EU NUNCA VI UM CARIOCA QUE NO FOSSE BOM SAMBISTA

NUNCA VI UM PERNAMBUCANO QUE NO FOSSE BOM PASSISTA

B7
NUNCA VI UM PARAIBANO QUE NO FOSSE REPENTISTA
E B7 E ( B7 E ) 2X
NUNCA VI UM DEPUTADO APANHAR DE JORNALISTA

E
EU NUNCA VI UM PAULISTA DA VIDA SE MAR DIZENDO

NUNCA VI UM PARANAENSE QUE NO ESTEJA ENRIQUECENDO

B7
EU NUNCA VI UM BAIANO NO FACO SAIR PERDENDO
E B7 E ( B7 E Introd. )
EU NUNCA VI UM MINEIRO DA LUTA SA CORRENDO

E
NUNCA VI UM CATARINENSE DEPOIS DE VELHO APRENDENDO

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

NUNCA VI UM MATOGROSSENSE DE MEDO ANDAR TREMENDO

B7
EU NUNCA VI UM GACHO PR LA PRECISAR DE TREINO
E B7 E ( B7 E ) 2X
EU NUNCA VI UM GOIANO POR PAIXO BEBER VENENO.

E
NUNCA VI UM FAZENDEIRO ANDAR EM CAVALO QUE MANCA

PR FECHAR A BOCA DE SOGRA NO VI CHAVE, NO VI TRANCA

B7
PR TERMINAR MEU PAGODE VOU FALAR BOTANDO PANCA
E B7 E B7 E
QUERO VER MEUS INIMIGOS LEVANTAR BANDEIRA BRANCA.

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

PAGODE EM BRASLIA
( De Teddy Vieira, Lourival dos Santos e Tio Carreiro )

TOM : E ( Mi Maior )
INTRO: B7 E B7 E B7 E B7 E
RITMO: PAGODE DE VIOLA

E B7 A B7
QUEM TEM MULHER QUE NAMORA / QUEM TEM BURRO EMPACADOR
E B7 E
QUEM TEM A ROA NO MATO / ME CHAME QUE JEITO EU DOU
E7 A E7 A
EU TIRO A ROA DO MATO / SUA LAVOURA MELHORA
B7 E
E O BURRO EMPACADOR EU CORTO ELE DE ESPORA
B7 E B7 E ( INTROD. )
E A MULHER NAMORADEIRA EU PASSO O COURO E MANDO EMBORA

B7 A B7
TEM PRISIONEIRO INOCENTE NO FUNDO DE UMA PRISO
E B7 E
TEM MUITA SOGRA ENCRENQUEIRA / E TEM VIOLEIRO EMBRULHO
E7 A E7 A
PRO PRISIONEIRO INOCENTE / EU ARRANJO ADEVOGADO
B7 E
E A SOGRA ENCRENQUEIRA EU DOU DE LAO DOBRADO
B7 E B7 E ( INTROD.)
E OS VIOLERO EMBRULHO/ COM MEUS VERSOS TO QUEBRADO

B7 A B7
BAHIA DEU RUI BARBOSA / RIO GRANDE DEU GETLIO
E B7 E
E MINAS DEU JUSCELINO / E DE SO PAULO EU ME ORGULHO
E7 A E7 A
BAIANO NO NASCE BURRO / GACHO REI DAS COXILHA
B7 E
PAULISTA NINGUM CONTESTA UM BRASILEIRO QUE BRILHA
B7 E B7 E ( INTROD. )
QUERO VER CABRA DE PEITO PR FAZER OUTRA BRASLIA

B7 A B7
NO ESTADO DE GOIS MEU PAGODE T MANDANDO
E B7 E
E O BAZAR DO VALDOMIRO EM BRASLIA SOBERANO
E7 A E7 A
NO REPIQUE DA VIOLA BALANCEIO O CHO GOIANO

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

B7 E
VOU FAZER A RETIRADA DESPEDIR DOS PAULISTANO
B7 E B7 E
ADEUS QUE EU J VOU EMBORA QUE GOIS T ME CHAMANDO

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

TUDO SERVE
( De. Tio Carreiro/ Moacir dos Santos)

TOM: E ( Mi Maior )
INTRO: ( B7 E B7 E ) 2X ( B7 E ) 2X
RITMO: PAGODE DE VIOLA / CIP PRETO

E B7
O PAU DO PINHEIRO SERVE PR FAZER VIOLA DE PINHO
E
O BRAO DA VIOLA SERVE PR MIM PONTI DIREITINHO
A ( A E7 A )
MUI FALADEIRA SERVE PR FAL MAL DOS VIZINHO
B7 E B7 E
AS GUA QUE CORRE, CORRE SERVE PR MOVER MOINHO
B7 E B7 E ( Introd.)
CARRO VIO NA ESTRADA SERVE PR ENTUPI O CAMINHO.

E B7
SAPATO APERTADO SERVE DI O CALO QUANDO EU PISO
E
NEGCIO QUANDO MAR FEITO S SERVE PR DAR PREJUZO
A ( A E7 A )
O DINHEIRO TAMBM SERVE POIS DELE QUE EU PRECISO
B7 E B7 E
AS MUI BONITA SERVE PR GENTE PERDE O JUZO
B7 E B7 E ( Introd)
OS SEUS LBIOS TAMBM SERVE PR ME D BEIJO E SORRISO.

E B7
OS TEUS BEIJO TAMBM SERVE PR ME DAR INSPIRAO
E
A SUA BELEZA SERVE PR AUMENTA MINHA PAIXO
A ( A E7 A )
SEUS CARINHO TAMBM SERVE PR DOBR MINHA ILUSO
B7 E B7 E
SEU ORUGULHO TAMBM SERVE PR FAZ INGRATIDO
B7 E B7 E ( Introd.)
SEU DESPREZO TAMBM SERVE PR FERI MEU CORAO

E B7
MOCINHAS DE POUCA IDADE S SERVE PR NAMOR

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CURSO BSICO DE VIOLA CAIPIRA

E
A SOGRA ENCRENQUEIRA SERVE FAIZ CASAL SEPAR
A ( A E7 A )
AS MUI BAIXINHA SERVE J NASCERAM PR TEIM
B7 E B7 E
OS HOME BAIXINHO SERVE PR FAZ OS GRANDE BRIG
B7 E B7 E
NA CASA QUE MUI MANDA O HOME SERVE PR APANH.

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