Surrealismo

El surrealismo es un movimiento artstico surgido en Francia a partir del dadasmo, en la dcada de los aos
1920, en torno a la personalidad del poeta Andr Breton.

Origen del trmino: en 1917 Apollinaire le da el nombre de surrealismo para hablar de la pintura y literatura
que va ms all de la realidad (o sobre la realidad), es decir el subconsciente. Viene del francs surrealisme,
que significa por encima de lo consciente. En 1924 Andr Bretn escribi el primer manifiesto surrealista.

Con el estallido de la Segunda Guerra Mundial, los surrealistas se dispersan, algunos de ellos (Dal, Breton,
Ernst, Masson) abandonan Pars y se trasladan a los Estados Unidos, donde siembran el germen para los
futuros movimientos americanos de posguerra (expresionismo abstracto y Arte Pop)

El surrealismo, dice Lambert, surgi tanto de la pintura metafsica, que se inspiraba en la imaginacin, como
de Dad, con su insistencia en la ordenacin casual de los objetos. Al surrealismo le interesaba ms explorar
e ilustrar la mente inconciente que destruir el arte establecido, como haba intentado el Dadasmo. Los
surrealistas decidieron que el punto de vista racional y cientfico haba ocupado demasiado tiempo un
primer plano, queran liberar la imaginacin y que la gente viera su aspecto potico. Bretn estudi el
psicoanlisis de Freud para sus obras y sus estudios acerca de los sueos. Las obras se basan en los sueos y
sus interpretaciones. Estos artistas piensan que como la razn solo logr la guerra, buscarn ahora lo
irracional. Estudian lo subconsciente, los sueos, los estadios de alucinacin.

Salvador Dal utiliz el mtodo paranoico-crtico, que significa dejar aflorar todas las obsesiones y fobias del
artista en el lienzo (un ejemplo es su fobia a las hormigas, algo recurrente en sus obras).

Dal utilizaba ms la fijacin de imgenes tomadas de los sueos, segn Breton, ...abusando de ellas y
poniendo en peligro la credibilidad del surrealismo...; invent lo que l mismo llam mtodo paranoico-
crtico, una mezcla entre la tcnica de observacin de Leonardo da Vinci, por medio de la cual, observando
una pared se poda ver cmo surgan formas y tcnicas de frottage; fruto de esta tcnica son las obras en las
que se ven dos imgenes en una sola configuracin. scar Domnguez invent
la decalcomana (aplicar gouache negro sobre un papel el cual se coloca encima de otra hoja sobre la que se
ejerce una ligera presin, luego se despegan antes de que se sequen). Adems de las tcnicas ya
mencionadas de la decalcomana y el frottage, los surrealistas desarrollaron otros procedimientos que
incluyen igualmente el azar: el raspado, el fumage y la distribucin de arena sobre el lienzo encolado.2

Mir fue para Breton el ms surrealista de todos, por su automatismo psquico puro. Su surrealismo se
desenvuelve entre las primeras obras donde explora sus sueos y fantasas infantiles (El Campo labrado), las
obras donde el automatismo es predominante (Nacimiento del mundo) y las obras en que desarrolla su
lenguaje de signos y formas biomorfas (Personaje lanzando una piedra). Arp combina las tcnicas de
automatismo y las onricas en la misma obra desarrollando una iconografa de formas orgnicas que se ha
dado en llamar escultura biomrfica, en la que se trata de representar lo orgnico como principio formativo
de la realidad.

Ren Magritte dot al surrealismo de una carga conceptual basada en el juego de imgenes ambiguas y su
significado denotado a travs de palabras poniendo en cuestin la relacin entre un objeto pintado y el real.

Paul Delvaux carga a sus obras de un espeso erotismo basado en su carcter de extraamiento en los
espacios de Giorgio de Chirico.

El surrealismo penetr la actividad de muchos artistas europeos y americanos en distintas pocas. Pablo
Picasso se ali con el movimiento surrealista en 1925; Bretn declaraba este acercamiento de Picasso
calificndolo de ...surrealista dentro del cubismo.... Se consideran surrealistas las obras del perodo Dinard
(1928-1930), en que Picasso combina lo monstruoso y lo sublime en la composicin de figuras medio
mquinas medio monstruos de aspecto gigantesco y a veces terrorfico. Esta monumentalidad surrealista de
Picasso puede ponerse en paralelo con la de Henry Moore y en la poesa y el teatro con la de Fernando
Arrabal.

Ren Magritte fue uno de los grandes representantes de este movimiento. En su obra El Placer, de 1926, ha
pintado a un muchacho indiferente, bien vestido y no hambriento, lo que hace aun ms desagradable la idea
de que est comindose un pjaro recin muerto. Su rostro es inexpresivo, est destruyendo sin motivos. El
mismo ha perdido toda esperanza, ya que ha sido extrado del mismo fondo comn de la experiencia
humana t del comn terror humano de un inconsciente colectivo.

Salvador Dal, por su parte, deca tener las mismas tendencias de un psicpata: alucinaciones, visiones,
obsesiones. Pero, a diferencia de un psicpata que cree que sus propias fantasas son realidades, l era
totalmente consciente de la diferencia entre el mundo imaginario y el mundo real.

En su obra La Persistencia de la Memoria, de 1931, los relojes blandos tienen su origen en un juego de
palabras la montre molle que, adems de significar reloj blando, se trata tambin de sacar la lengua.
Los relojes aparecen pintados como lenguas blandas. Dal manifest que eran tambin objetos masoquistas
a los que les aguardaba un destino terrible. Los relojes esperaban en la orilla sabiendo qe los tiburones del
tiempo mecnico se los tragaran, del mismo modo que el lenguado se aplana dispuesto a que se lo trague el
tiburn.
Los elementos anteriormente descritos se ambientan en lo que parece una playa desierta, con el mar y una
cala rodeada de acantilados al fondo. El cielo y el mar se confunden.

Dal, segn l mismo dice, se inspir en el queso camembert a la hora de aadir el homenaje al cuadro,
relacionndolos por su calidad de tiernos, extravagantes, solitarios y paranoico-crticos. Uno de los relojes
cuelga en equilibrio de la rama de un rbol. Ms abajo, en el centro del cuadro, otro se acopla a modo de
montura sobre una cara con largas pestaas inspirada en una roca del cabo de Creus. La cara aparece
tambin en otros cuadros del autor como El gran masturbador y El enigma del deseo. El tercer reloj blando
est, quizs, a punto de deslizarse por un muro. Sobre este reloj hay una mosca y sobre el reloj de bolsillo,
situado sobre el muro, hay multitud de hormigas que no estn ah por casualidad este tipo de reloj se lleva
prximo a los genitales.

Los relojes, como la memoria, se han reblandecido por el paso del tiempo. Son relojes perfectamente
verosmiles que siguen marcando la hora, supuestamente en torno a la seis de la tarde. Dal dijo sobre el
cuadro: Lo mismo que me sorprende que un oficinista de banco nunca se haya comido un cheque,
asimismo me asombra que nunca antes de m, a ningn otro pintor se le ocurriese pintar un reloj blando.

Tambin dijo: Desde ellos soy histricamente aquel que ha sabido resolver la ecuacin espacio tiempo,
pero todo mi arte traduce la calidad de la angustia ms moderna, en cuanto expresin de un delirio que
rebasa todos los dinamismos de lo real. El tiempo no se puede concebir sino el espacio.

Tcnica

La tcnica de Dal es precisa. El dibujo es acadmico, de lneas puras. Dal pinta con fuerza y contrasta
colores brillantes con colores sombres para crear una atmosfera como un sueo. La luz desempea un
poderoso papel y contribuye a configurar una atmsfera onrica y delirante.

El cuadro parece quedar dividido en una parte de enorme luminosidad al fondo y a la izquierda y otra de
sombra primer plano a la derecha. Respecto al esquema compositivo, predomina la horizontalidad, solo
interrumpida por la verticalidad que marca el tronco del rbol y por las lneas curvas de los relojes y de la
figura central, que parecen haber sido introducidas para proporcionar un lento movimiento a la quietud de
esta playa.