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Riffs fr Rockgitarre
79 Rockriffs verschiedener Stilrichtungen
in Notenschrift und Tbulatur
und ausfhrlichen Fingerstzen

und
60-Minuten-MC
mit allen Beispielen

von
Andreas Scheinhtte

e 1992 by Heros Musikverlag GmbH, Frankfurt am Main

Alle Rechte vorbehalten. Nachdruck und Kopieren verboten.

HMV. T6
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Vorwort
I

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AllensolistischenAmbitionenzumTrotz: DieHauptarbeitdesGitarristeneinerRockbandbe-
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stehtimRhythmusspielzusammenmitBaundSchlagzeug.]edochistmunteres "Geschram-
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I

mel" meistens fehl amPlatz.Was der Gitarrist bentigt, sind Ideen knackige Riffs,
Song auf den Punkt bringen.
I

Dies ist das Anliegen dieses Heftes. Mit79 Riffs aus verschiedenen Stilarten des Rock bietet
I

I es eine Flle von Spielmaterial und eine Fundgrube charakteristischer Gitarrenriffs. Auer-
dem sollen die Riffs zum eigenen experimentieren anregen und als Grundlage fr Sessions
I

I
dienen.
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An den Spieler werden unterschiedliche technische Anforderungen gestellt. Jedes Kapitel
bietet interessante Riffs sowohl fr den Anfnger, als auch fr den Fortgeschrittenen. Wer z.B.
mit der "schule der Rockgitarre" arbeitet, wird in diesem Heft eine willkommene Ergnzurrg
finden. Wer mit dem 1. Aufbaukurs (1. Band) begonnen hat, wird in der Lage sein, einen
groen Teil der hier angebotenen Riffs zu spielen. Auf der beiliegenden 60-Minuten-Demo-
MC sind alle Riffs mit Schlagzeug,und im letzten Kapitel mit2.Gitarre und/oder Ba einge-
spielt. Am Ende der Cassette sind noch einige Schlagzeuggrooves zum Mitspielen aufgenom-
men.

Unter den Tabulatursystemen sind jeweils die entsprechenden Akkorde angegeben, die von
einem 2. Gitarristen gespielt werden knnen. Auerdem ermglichen sie, zwischen der Har-
moniefolge und dem Aufbau der Riffs einen Bezugherzustellen.
Die Vorzeichen zu Beginn einer Notenzeile beziehen sich auf die entsprechenden Modes
(auch Kirchentonarten geriannt). So ist es mglich, da z.B. trotz des Grundtons A ein # vor-
gezeichnet ist (A dorisch = G-Dur-Tonleiter). Mehr zu diesem Thema ist im Theorie-Anhang
des 2. Bandes der "schule der Rockgitarre" zt finden.

Und nun wnsche ich viel Spa beim Spielen!

 Inhalt
Vorwort 3
Zeichenerklrung 4
Basis-Riffs (1-11 ) 5
Metal-Riffs (12-21) 8
Hard & Heavy (22-33) 11
Die saubere Gitarre - C1ean-Riffs (34-40) 15
Rhythm & Blues / Blues-Rock (3s-60) 18
Shuffles (6t-68) 24
Riffs fr 1,-2 Gitarren und / oder Ba (6e-7e) 28

Cassette
Seite A: Riff 1-50
Seite B: Riff 51-79
Schlagzeugrooves L-5
 Zeichenerktrung
Notensystem:

0 leere Saite o e-Saite

7 1. Finger @ h-Saite
2 2. Finger @ g-Saite
3 3. Finger @ d-Saite
4 4. Finger o A-Saite
@ E-Saite

C kleiner Barreegriff ber 2-3 Saiten

IV Rmische Ziffern: Lagenb ezeichnung

bezieht sich immer auf die Position des 1. Fingers

a Staccato (abgestoppter Ton)

l'l Abschlag

V Aufschlag

- Akzent

Percussionsschlag: whrend des Anschlags wird die Saite berhrt, aber nicht herun-
I

! tergedrckt.

Aufschlags- oder Abzugsbindung

Gt
I' Slide: von einem Ton zum nchsten gleiten, ohne den Fingerdruck zu lsen

-? Bend Up: notierte Tonhhe wird durch das Ziehen der Saite in einem tieferen Bund
erreicht
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I' Bend Up: Tonschrittt wird durch das Ziehen des Tones erreicht
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(J Re-Bend: Ein bereits gezogener Ton wird zum Ausgangston zurckgefhrt
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Akkordanschlag mit Akkordsymbol

Griffdiagramm 0 = leereSaite,
VI x = nicht angeschlagene Saite,
VI = Lagenangabe

/ Faulenzer: der vorhergehende Takt wird wiederholt

Tabulatur:

qZ--
angegeben ist der gegriffene Bund, Rhythmus und Ausfhrungszeichen sind
+-
JT-u
o- dem Notensystem zu entnehmen

Zahlenin Klammer bezeichnen die geforderte Tonhhe bei Bending-Tnen

4
 B asis-Riffs

Wir beginnen mit einigen Basis-Riffs, wie sie hufig im Rhythm & B1ues und
Rock'n'Roll verwendet werdell. Am besten klingt es, wenn die Saiten mit der
Anschlagshand leicht gedmpft werden.

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Bei den Ba-Saiten-Riffs Nr. 6-10 handelt es sich um Variationen desselben harmoni-
schen Grundmusters.
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3
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7-7-7-7-
3_3 5-5-5-

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 Metal-Riffs
Dieses Kapitel bietet einige hrtere Riffs aus gngigen Metal-Stilarten. Typisches
Merkmal: Die tiefe E-Saite pulsiert - unabhngig von den harmonischen Vorgn-
gen - als Grundton, whrend darber Quint- oder Quartgriffe verschoben werden.

Em

13

Bei den Nummern 1,4-1,6 handelt es sich um Variationen desselben Grundriffs.

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2-2-4

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10
 Hard and Heavy
Im Gegensatz zum Metal, sind die Riffs im Hardrock mehr am Rhythm & Blues
orientiert. Einige Riffs sind dem Hardrock der siebziger und achtziger ]ahre
nachempfunden. Sie sind deswegen aber kaum weniger aktuell und stellen hhere
Ansprche an den Gitarristen.

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 Die saube:
saubere Gitarre:

Clean -Riffs
Die Gitarre mit glasklarem, unverzerrtem (clean) Sound wird heutzutage in allen
Rockstilarten verwendet. Von der Metal-Ballade bis zum Mainstream-Rock ist sie
berall vertreten. Charakteristisch ist die Verwendung von Griffen mit leeren
Saiten, um einen offenen, schwebenden K1ang zu erreichen. Etwas Chorus, ein
wenig Reverb (Ha11) oder ein kurzes Delay (Echo) verstrken diesen Eindruck.
Ubrigens: Die Clean-Riffs eignen sich auch fr die Akustik-Gitarre.

34 o@o@o@
00 4 0

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In der Wiederholung werden Akkorde auf der A.Zhlzeit in den Takten 1 bis 3 in der
Nhe der Bridge (Steg) angeschlagen.Dazult man das Plektrum von der hchsten
zur tiefsten Saite in einer durchgehenden Bewegung streifen.

35 (beint 2. x) (beim 2. x)

Em9 Em|s1o

(beim 2. x)
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 Das folgende Riff ist eine typische Ostinatofigur, bei der die Gitarre das eintaktige
Pattern wiederholt, whrend die Batne - und somit die Harmonie - wechseln.

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Weitere Duos im letzten Kapitel!

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Bei denRiffs 38-40 erscheint jeweils derselbe harmonische Aufbau inrhythmischund

melodisch vernderter Form. Riff 40 ist etwas fr schnelle Finger.
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77
 Rhythm & Blues lBlues-Rock
In diesem Kapitel reicht das Spektrum der vorgestellten Riffs vom Rhythm &
Blues, ber Rock-Standard-Riffs bis zum amerikanischen Mainstream. Riffs
dieser Art finden sich in alten Hendrix-Stcken genauso wieder wie in aktuellen
Produktionen.

DieNummern4'1,-43 zeigen,wie durchgehende Achtel-Riffs rhythmisch aufgelockert

werden knnen. Interessant wird es, wenn einzelne Verschiebungen in der Rhythmik
vom Schla gzeugund/oder Ba mitgespielt werden.

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 Shuffles
Die Bezeichung Shuffle wird dann verwendet, wenn statt der geraden (binren)
Spielweise (2.8. inAchteln) das Metrum in Triolen aufgeteilt wird (ternr). Wegen
der leichteren Lesbarkeit werden Achtel notiert. Gespielt wird jedoch das 1.. und
das 3. Triolenachtel. So werden Shuffle-Grooves am Anfang eines Stckes gekenn-
zeichnet:
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27
 Riffs fr 1,-2 Gitarren
undloder Ba
Zrtm Schlu noch ein paar Anregungen fr das Zusammenspiel mit anderen
Musikern. Ein Schalgzeuger kann anhand der Democassette hnlich klingende
Grooves herausfinden. In der unteren Stimme finden wir eine einfache Balinie
notiert.

69
l. Gitarre

5-5-5
7-5

2. Gitarre

2. Gitarre

Ba

28
 1.0--12-L
7-7-7-7

71
I . Gitarre

7-7 8-8- t o_l.o_l.o_t o_1 2-L2424242

7_7_7_7
7_7 5-

Riff Nr. 72 ist mit Nr. 71 identisch. Grifftechnisch ndert sich frir die 1. Gitarre nichts, nur werden anstatt
jeder 2. Achtelnote zwei Sechzehntel gespielt. Die 2. Gitarre kann unverndert dazu gespielt werden.
72
Gitarre
73
l. Gitarre X

1.O-10-1-o-1
1.0-1.0-t.0-1 :O-l'2#2
ro-1.2)(X-12#

2. Gitarre

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2. Gitarre

30

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l. Gitarre

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3-3-3-3_3
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2. Gitarre

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3-3-3-3_

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1. Gitarre Iv
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7-7-7-
T-7-7-4-

2. Gitarre

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7_8_8_7-7-8 7-7-7
i_1_7_7_7-7 7_7_7_4-5-4

| 2 t -24

32
 D psus4 Qadd9 G/H G Bei den beiden letzten Riffs bernimmt die

Hil ifo ffi iH

xxo x

rF 13?iffi",i:fEi:i::#{Il:Hh:
78 ffi ffi ffi ffi ffi3:l;ru113,:T,fspiertdenRhvthmus
I. Gitarre X q C
I
lurt^2 3

1.O__1O__1
L.O__lO_l 1-O-_1O_l
t_242__t2 1.242_L.2_1.0

2. Gitarre

psus4 D Qadde G/H G )sus4 D

Ba

1.O_10___1
r24242 L'24242-l

psus4 Qadd9 G/H

33
79
l. Gitarre y

2. Gitarre

34
 HEROS MUSIKVERLAG GMBH
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Ielefo n: 069 / 59 03 L9