BATINA NA PERIFERIJI: MALI SPOMENICI I EROZIJA SADRAJA
U 8. priruniku biti e rijei o sakralnim spomenicima dalmatinskog
zalea. Pozabavit emo se nekolicinom primjera iz Poljica, kraja u neposrednoj blizini Splita. Taj kraj je autor odabrao ne samo zato to bi u smislu slojevitosti sakralne batine i njena stanja, njene ouvanosti specifian, ve i zato to mu je blizak i dobro poznat. Izvjesno je da sakralni spomenici toga kraja dijele brojne slinosti sa sakralnim spomenicima u drugim ruralnim podrujima Dalmacije pa i Hrvatske.
Ovdje je ukupno rije o batini koja broji oko 80 povijesnih crkvica
razliitih razdoblja (od srednjeg vijeka do prvih desetljea 20. st.), zajedno s njihovim ukupnim inventarima. One predstavljaju dobru podlogu za postavljanje jednog od temeljnih pitanja kojim se autor bavi: koji je ovdje fokus konzervatorskog i restauratorskog promiljanja i predmet uvanja?
Da li uvamo umjetniku vrijednost?
Ako je odgovor potvrdan na zadatak je prilino lak jer meu tih
osamdesetak crkvica ima malo toga to predstavlja stvarnu umjetniku vrijednost, i kada je u pitanju arhitektura crkvica i kada je u pitanju njihov inventar. Prema tome, ako bi se rukovodili ovim kriterijem fond onoga to bi trebali uvati ne bi bio prevelik.
Da li je ono to uvamo ambijentalna vrijednost?
I to bi mogao biti odgovor; moglo bi se zauzeti stajalite da
crkvice redom nisu umjetniki vrijedne ali da znatan broj njih u ambijentu djeluje slikovito i potrebno je sauvati njihovu ambijentalnu i krajobraznu vrijednost. U tom sluaju je posao tei nego kod prvog pitanja, ali i dalje nije prezahtjevan. Krug slikovitih crkvica je iri, ali ipak, prilian broj crkvica bi i otpao. Osim toga, slikovitost im daje primarno njihova arhitektura i njen odnos s prostorom. Dakle, panja bi se usmjerila na odabrane crkvice i uvala ponajvie njihova arhitektura i odnosi u prostoru, a oprema crkvica bi bila u drugom planu.
Tree pitanje koje bi se moglo postaviti: Da li su te crkvice
vremenske kapsule prostora i ljudi gdje su nastale?
Ako kaemo da te crkvice jesu vremenske kapsule i da njihova
cjelokupnost: i arhitektura, i okruenje, i umjetnine, i najbanalniji upotrebni predmeti nose podatke, i da oduzimanje bilo kojeg elementa smanjuje broj podataka koje one prenose kroz vrijeme situacija se jako komplicira. Tada broj onoga to treba uvati jako raste, a nain uvanja se mijenja i postavlja velike zahtjeve pred sve koji su ukljueni u brigu o tim spomenicima i koji donose kljune odluke prvenstveno vezane za itanje elemenata i njihovu valorizaciju.
Izlaganje e se baviti propitivanjem gornjih postavki. Na tzv.
velikim spomenicima eroziju sadraja teko je jasno vidjeti. Veliki spomenici obino su puni sadraja, nerijetko imaju stotine pojedinih elemenata a katkad i tisue. Gubitak vie desetaka pojedinih elemenata ne naruava tako oito cjelinu. Kod malih spomenika naruavanje cjelinebrzo postaje jako vidljivo. Ako imamo crkvu koja je jedina crkva nekog mjesta, ili moda cijelog kraja, i pritom se njena cijela oprema svodi na niti dvadesetak elemenata, ukljuujui i one najbanalnije, u tom sluaju gubitkom i samo nekoliko elemenata erozija sadraja postaje vrlo oita. Tu je lako doi do toke kada spomenik zauti. Ovdje erozijom gubimo malobrojne preostale linkove koji su puno oitiji, dok se na velikim spomenicima stvari kompenziraju tijekom vremena, u cilju ouvanja cjeline koja je zbog stalne i kompleksne funkcije vezane za sloenije crkveno ustrojstvo uvijek u fokusu. Zbog toga nam ovi sakralni spomenici donose nove razine konzervatorskih kriterija ouvanja, kriterije kontinuiteta i shvaanja funkcije sakralnog prostora sa svim specifinostima svakog djelia kraja u kojemu se nalaze, a oni su osim toga i etnografska zbirka, kao i povijesna knjinica.
U promiljanjima o gornjim pitanjima autor se nee toliko osvrtati
na postavke iz klasine teorije konzervatorstva, ve e se radije oslanjati na motivacijske premise koje su od poetka za njega osobno bile poticaj da odabere ovaj poziv a ne neki drugi.