BIBLIOTECA ATRIUM DE LA BANISTERIA DISENO, PROVECTOS YPRESUPUESTO COLECCION TECNICA DE BIBLIOTECAS PROFESIONALES ee AUBIBLIOTECA ATRIUM DE LA EBANISTERIA | DISENO, PROVECTOS Y PRESUPUESTO | | Were____ Sumario Pag. Pag. 1 -El mbito piblico ae aL a EL DISENO EN LA SOCIEDAD ACTUAL 9 -Muebles de bar 2 - Qué es el disetio? 3 - El taburete pet 32 “El disefio y la empresa suru 10 -Elsillon ee 8 - Disefio frente a artesania Sean - Discotecas hig tech es - Disefio puro y disefio industrial .. n El imprescindible equilibrio . 33 El disefio de vanguardia al -Disefio de vanguardia 3, LOS MATERIALES «0.00 3 y disefio comercial... 13 - Las nuevas propuestas 8 = Tipos de diseflador 4 -Mezclas % El disefiador que imagina 0... 18 -Elretorno del color 6 -El disefiador que razona 18 -lamadera ar =a concepcién de uN dISeAO vovwnnnnunn 18 - Madera para ambientes célidos 37 Un disefio para una funcién ... aires - Vuelven los muebles La responsabilidad, de principio a fin... 16 de madera maciza 8 Bueno, bonito ¥ BaratO wessuniminnmonn IT - Madera para todo 39 - El rigor de lo racional i 18 - Las combinaciones de materiales 39 - Los diserios sociales a8) - Los metales x ~Eldisefio, reflejo de la Cult vcs. 19 - El hierto 40 -Elaluminio 40 LA FUNCIONALIDAD DEL DISENO ay - Los tejidos 40 ~El Ambito privadd nnisnsnsn al ~ La composicin de los tejidos 40 ~ Muebles de hogar 22 = Con nombre propio 41 Los muebles de re : 22 El cuidado de las tapicerias 42 ~Los musbles de sal6n 23 - Cada estilo Con $1 TE nnn 42 Los muebles de comedor .... 24 - Las tendencias en tapiceria ceoaeeds - Los muebles de dormitorio ... m4 - Las pieles para tapiceria... 4 - Muebles para nifios 28 -Muebles de firma : 28 4, LAERGONOMIA 45. - La importancia del color .. 8 -El mobiliario bAsico .. aT -Muebles que crecen ... eee -Lasilla 48 - Muebles ecol6gicos ~La vida sedentaria =... 8 y con personalidad propia... et ~ Las exigencias ergonémicas 48 - Muebles para minusvélidos at - Altura del asiento ..... 49 ~ Caracteristicas generales ean Profundidad del asiento 49 “Ia silla de ruedas, Los muebles Ancho ideal del asiento 49 de donmitorio, El bafio. La cocina... 28 - Inclinacién del asiento 50‘Sumario - La tapiceria del asiento -Elrespaldo ~La mesa ideal Un repaso a su evolucion - Las medidas fundamentals - Los muebles para el ordenador Oficina/hogar, una nueva opcién ~ Los nuevos programas... - Los elementos indispensables 8, EL PROTOTIPO ¥ EL EMBALAJE -El control de calidad = Tos materiales, a prucba + Elembalale oo =Concepto basico ~ Las maquinas de embalar - Embalaje para bricolaje Proyecto 1, LANORMALIZACION =Introduccién - Normas que rigen el dibujo profesional - Las bases para un trabajo normalizado -La luz, vital para un dibujante ..... - La nitidez de un trabajo inmaculado - Las Iineas... 3 . “El dibujo de las lineas . - Los grosores de las lineas - Clases de lineas - Las acotaciones ~ Normativas fundamentales - Elementos que forman una acotacion - Observaciones - Indicaciones graficas en el plano Las lineas de rotura o interrupcién - las lineas de marcha del corte - las superficies cortadas Caracterizacién de los materiales de revestimiento enn ~ Los s{mbolos convencionales - Normas para rotular 1. ~ Los recuadros de rotulacién y 7 El despiece separado La escnitura en los rétulos: 2. PRESENTACION FORMAL DE UN PROYECTO. - Las escalas - Los formatos de papel ..... SSSSSIIQRSRSLLBB “4 ad aan ~El formato bésico ~ Formatos secundarios - Formatos auniliares - Los rollos de papel .. -El plegado de planos = Cémo plegar los dibujos .... - Sistemas de archivo de planos - Reproduccién de planos 3, EL DIBUJO A MANO ALZADA -Elboceto -Elcroquis 4, LA PROYECCION ORTOGONAL - Disposicién de vistas y cortes - Sistema americano de representacién de vistas, : 5. LA PERSPECTIVA ~ Perspectiva lineal 6, DISENO GRAFICO ASISTIDO POR ORDENADOR - El método CAD/CAM .. - Las bases de funcionamiento - Las funciones mas usuales en CAD 7. LA OFICINA TECNICA - Formas de recibir un trabajo ~ Clases de dibujos para el taller - Rayados y colores indicativos ~ Planos que necesita la oficina técnica 1, VALORACION DE TRABAJOS Y PRESUPUESTOS DE UNA PEQUENA EMPRESA - La pequefia empresa =Calculo y descomposicién de precios ~Gastos directos = Gastos indirectos .. ~Ejemplo préctico 2, VALORACION DE TRABAJOS Y PRESUPUESTOS DE UNA MEDIANA EMPRESA = Calculo del precio/hora - Ejemplo préctico. Remodelacion de una oficina SS S SF LBS SkSSSsaR a 101 101 101 102 102 103 108 108 109En la actualidad, el disefio forma parte de précticamente cional, de produccién seriada o de edi clones corlas, su conocimiento concep- tual es indispensable en el momento en cue se pretende cr les de cualquier tipol al servicio del hombre. 20UE ES EL DISENO? Aunque no existe una definicién tinic acta del concept ja mencionar una larga lista, sin llegar en ningin momento a la definitiva—, ca: bria decir que disefio es el resumen de seriada de un objeto, Son todo: pasos que, a la larga, llegan al pro: final, incluyendo en él una forma determinada, un material, unas dimensio: nes, una textura, un color, etc. Es una la- bor creativa que puede desarrollar una sola persona, pero que en la actualidad, y cada dia mas, se elabora en equipo, di- versificando las especialidades de cada uno de ellos segiin su incidencia directa indire en el producto final. En la elaboracin de un diserio pueden parti cipar disefladores industriales, disenia dores graficos, ingenieros, arquitecto: arquitectos técnicos, ilustradores, et Citando una de las numerosas defini ciones relativas a este término, nos re- mitimos a una enciclopédica, segin la 1 El diseno en la sociedad actual al disefio es la ordenacién de los ele bdsicos, materiales peptua- de determinado objeto o estructura, con el fin de aumentar su belleza o su uti lidad funcional .a labor fundamental del disefiador es la de crear objetos, aparatos o sistemas para el uso del hombre. A partir de aqui mresenta todo tipo de posibilidades canizadas, industrial Entendido si mal, el disefio puro se limita a valorar las propiedades intrinsecas del objeto en cuestion, sin analizar otros condicionantes que atafien bésicamente a una e: dad més compleja: el di se p jempre de pro Wax fueron Lloyd Wright eBiblioteca Atrium de la Ebanisteria - 2 El disofio industrial exige una ‘mecanizacién absoluta de su produccién, como la serie de ‘asientos y mesas en aluminio ‘Trial, de Joan Casas (1292). Este disetio se ha creado para exteriores e interiores, hdbitats privados 0 colectividades Para que un mueble sea ‘competitive debe proponer ‘uevas soluciones y una estética diferente a temas Clasicos, como Ja mesa Olivia, de Estudi Blanc: con leterales abatibles se cconvierte en consola, y extendida offece mitiples posibilidades. La ‘estructura es de haya y el sobre, de cerezo De hecho, un mismo objeto, bien aca~ bado, prolijo, de aspecto exterior agra: dable, siempre se valora mejor a primera vista que si este mismo objeto, con idén- tica funcién e idénticas prestaciones, est acabado toscamente, no quarda una linea estética 0 esta realizado con materiales de poca calidad. Est demostrado: todo lo que entta por la vista seré siempre mejor aceptado que aquello que en una primera Impresién produce rechazo 0 no gusta de forma espontinea. Esta es la prioridad basica del disef ‘Sin embargo, debe tenerse en cuenta que todo disefio, como tal, debe estar creado con vistas a una produccion seria: da. El nivel de industrializacién al que se legue es el que determina su funcién so- lamente como disevio o que vaya mas alla y adquiera la responsabilidad de disefio industrial ‘Ademas de cumplir con una serie de objetivos inherentes a la produccién —fa- cilidad de industrializacion, costes poco elevados, adecuada seleccién de mate- riales—, el disefio se responsabiliza por completo de la imagen estética que ofte- ce el producto. ‘Sin embargo, el término disefio abarca algunas facetas de responsabilidad inhe- rentes a la sociedad, incluidas las socio- légicas y las psicolégicas, ya que su produccién en todo momento debe res- ponder a un consumo colectivo, aunque existan siempre unos condicionantes cul- turales y sociales que influyan en la adquisicién del objeto de dive: Segin su linea, hay productos destina- dos.a un consumo abiertamente masivo 0, por el contrario, productos que, debido a unas influencias culturales 0 sociol6gicas, son preferidos por una elite, sin que esto signifique, de ningiin modo, un coste mas elevado. El disefio y la empresa La ampliacién del mercado desde y ha- cia el consumo de masas exige, cada dia més, una calidad técnica y estética en el disetio de los productos seriados. Cada empresa, si quiere sobrevivir en estos nuevos limites, est4 obligada a desarrollar ampliamente la creatividad en su produc- cién, para marcar su propia linea y com- petir al mismo nivel con otros productos similares y con un nimero mucho mayor de fabricantes ya introducidos y experi- mentados en este nuevo mercado sin fronteras, Esto confirma el hecho de que, hoy por hoy, el disefio se ha convertido en una he- nramienta imprescindible dentro de toda estrategia de marketing empresarial. La produccién actual dentro del entorno del mueble esta obligada ahora a superar el reto del disefio en cada una de sus co- lecciones industriales Ain mds, con la entrada de Espafia en el Mercado Comin Europeo, cada fabricante tiene el com- promiso de aumentar su capacidad com- petitiva ante un mimero mucho mayor de fabricantes del mismo sector, y la mejor arma en este aspecto, precisamente, vie- ne de la mano del disefio, seguida muy de cerca por una cuidada calidad en la produccién industrial, un sistema avan- zado en su fabricacién, un desarrollo tec- nolégico de evidente interés y, por ‘iltimo, una adecuada comercializacién, seguida a través de un exhaustivo y ade- cuado proceso de promocién y mailing. 10Para que un mueble pueda ser com- petitivo, es fundamental que proponga in- hovaciones en su estética, que demuestre un avance en la calidad de los materiales y de la fabricacién, y que esté apoyaco or un proyecto de marketing suficien- temente planificado. Por otra parte, y qu 7 llevado por esta evolucion necesara, hoy en dia el criterio estético representa una baza fundamental en el momento de decidir una opcién de compra, ya que de 41 dependerd la salida del nuevo produc- to 03u fracaso absoluto en el mercado de consumo, ‘Al mismo tiempo, hoy el consumidor ha adquirido nuevos conocimientos y ha des- cubierto necesidades hasta ahora desco- nocidas para conseguir un determinado nivel de calidad de vida. En la actualidad se busca un bienestar en todos los ele- mentos que rodean el habitat humano, desarrollado a través de una estrategia psicol6gica, un criterio ergonémico y una aceptacién de la anatomia humana, con sus dependencias y necesidades fisiolé- gicas en cuanto a comodidad, descanso facilidad de movimientos. Hay un gran in- terés hacia el mueble desarrollado a par- tir de un estudio anatémico y funcional, ya que responderé a unas légicas neces dades de uso y de confort, Estas exigen- cias del consumidor deben estar absolu- tamente asumidas por los disefiadores, 7 por afiadidura, por los fabricantes, si en realidad quieren satisfacer los gustos y apetencias de esta nueva sociedad de consumo. Disefo frente a artesania El concepto de disefio se diferencia fundamentalmente del de artesania en que el segundo se basa en la esponta- neidad y la intuicién del acto creativo, mientras que el primero necesita unos amplios conocimientos técnicos, en él es imprescindible la experimentacién me- tédica y por lo general exige un trabajo en equipo, desde el creativo al técnico in- dustrial. De todas maneras, la creacién de un diserio permite también, hasta cierto punto, intuicién para captar la filosofia es- tética'a la que debe responder el nuevo producto. Disefio puro y disefio industrial Sin embargo, profundizando en la di- ferenciacién que haciamos anteriormen- te, hay que tener en cuenta una dis- tincién préctica entre el disefio puro 0 simplemente disefio, que equivale en principio a la creacién estética de un pro- ducto mas o menos funcional, y el disefio industrial, que exige una profesionaliza ccidn infinitamente mas profunda y técnica que el primero. Con el disefio puro pue den crearse piezas que decoren un am: biente s6lo por su estética. Con el disefio industrial, el valor principal no reside en su estética, sino en el anélisis exhaustive de cada parte del produco, para facilitar al maximo su realizacién industrial en los mfnimos movimientos y con la méxima funcionalidad, es decir, sin adornos ni ex- tras decorativos que no cumplan en el producto una funcién determinada El disefio industrial es absolutamente mecanizado, mientras que el disefio puro puede incluir algtin apartado de acabado a mano en su elaboracién. Por otra parte, y dentro de la mecani- zacién del disefio industrial, es fundamen- El disefio en la sociedad actual El disefio actual debe responder @ Jas nuevas exigencias estéticas funcionales y ergonémicas del ‘mercado, como propone Gabriel TTebadé en el sillén Summit (1992), En 61 destaca ta rotundided del respaldo, en combinacién con su dréstica estilizacién lineal. Los pies, de ‘madera, estén barnizados en snogal o lacades en negre. El disefio de artesania puede tener un valor afadido cuando Jo ha realizado un maestro, como el febanista Gaspar Homar en sus trabajos modernistas de marqueteria. En la fotografia, un cabezal de cuna (1905) restaurado,Biblioteca Atrium de la Ebanisteria - 2 El diserio actual retine la funcionalidad de la escuela Bauhaus, suavizada con muchas ccurvas, en disefios mas reducicos yy rompiendo la sobriedad del regro con colores aleares. En la fotografia, show-room de mueble contempordneo de! Centro Internacional de Disefio [DEA de Viena (1982) tal tener en cuenta los avances de la informética: una de las formas mas utili- zadas para disefiar en los iitimos tiempos es el disefio informatizado 0, més cono- ido, el disefio por ordenador, Hoy en dia hay programas especificos de dibujo (CAD), y por otra parte, ahora es posible conectar el disefio asistido por ordenador, con la produccién industrial (CAD/CAM). Para trabajar con ellos no es necesario saber informAtica, Sélo es pre- cciso conocer a fondo, es decir, en profun didad, ese programa en particular y luego disefiar con él cémodamente en la pantalla, olvidandose del ya tradicional lépiz y papel. Naturalmente, lo que st debe dominarse es el concepto teérico y practice del dibujo, tanto técnico como artistico, porque el programa informético dard facilidades para la realizacién de un disefio determinado, pero es evidente que no crear por s{ mismo El disefio de vanguardia tra distincién especifica, dentro del amplio concepto que abarca esta palabra, se refiere a una nocién por completo di- ferente del muy manido término disefio: se trata del conocido como disefio de vanguardia. Por lo general, la vanguardia es la creatividad que marca la moda que definird, con el tiempo, una determinada tendencia. Fundamentalmente, toda vanguardia se ha caracterizado siempre por detectar el espiritu estético que flota en el ambiente, una linea o una forma imaginaria que to- davia no tiene identidad, pero que sin embargo ya se palpa en el ambiente o, al ‘menos, unos cuantos privilegiados se dan cuenta de que esté ahi. Hay algo indefi nido, unos colores, unos materiales o unas formas latentes que poco a poco la autén- tica vanguardia va captando y tansfor- mando en disefios reales, tangibles y representatives de una determinada es- tética que todavia se reduce a una elite de seguidores. Hasta que con el tiempo, la vanguardia deja de ser novedad y se impone la nueva tendencia Asi, la que impera en los afios noventa es la tendencia que ha evolucionado de Ja vanguardia de los afios ochenta, mai asentada y reposada que una propuesta de vanguardia, y al mismo tiempo resul- tante de una determinada situaci6n eco némica, que influye también de forma decisiva sobre la imposicién de la ten- dencia estética de disefio, imperante en el mercado en ese momento. La vanguardia de los aflos noventa, cu- riogamente y debido a la situacién econé- mica general. tiende a buscar disefios que perduren, muebles de gran calidad que sirvan pata toda la vida. Se ha recuperado el rigor racional que se habia perdido en los afios setenta-ochenta, con creaciones en las que se dejaba escapar la imagina- ciéa. En muchos casos se vuelve a los di- sefios que causaron una revolucién en los affos treinta, se reeditaron en los setenta y ahora aparecen otra vez como la gran s0- Tucion a la funcionalicad més racional, pero ‘muy Cercana a la creatividad de un arte ssano ebanista 12f | En estos tiempos ya no basta la funcio- nalidad en si misma Ahora se necesitan, ademas el calor humano y la calidad que propone un disofio en el que esta latente, junto a una tecnologia puntera, la mano ex: perta del maestro que pondra el broche de oro a un vanguardismo acérrimo. En estos momentos, la tendencia que se vive intenta recuperar ambas facetas de la creatividad: la funcionalidad y la ar- tesanfa, En lineas generales, las formas actuales de méxima vanguardia ya no son Jas muy funcionales dictadas por la Bau- haus, ni tampoco las formas curvas y re- cargadas de un neobarroco que parecia volver, ni siquiera el posmoderno estilo Memphis, atrevido pero ut6pico. El di. sefio actual aboga por la funcionalidad del estilo Bauhaus, dulcificado con mu- chas curvas humanizadas, y de tamafo mas reducicto. Se impone cierta conciencia respon- sable hacia el disefio de muebles. No basta con la palabra disefio, incluso en algunos casos, lamentablemente, esta palabra puede ser contraproducente debido al uso y abuso que se ha hecho de ella. Ahora se exige una responsa- bilidad del creativo hacia la calidad de la produccién, la adecuada linea estéti- ca, la seleccién més idénea de los ma- teriales y el cuidado de los acabados del mueble en cuestion. ‘Ademés, y este es un hecho a nivel ge neral, e] notable aumento de la concien- cia ecolégica colectiva ha desarrollado una nueva necesidad en el consumidor: la de adquirir muebles con determinado va- Jor, muebles de larga duracién y que per- mnitan ser restaurados 0 reparados, no los muebles de usar y tirar que tanto éxito tu- vieron en los afios sesenta y setenta, ni los muebles tradicionales de los abuelos, que tienen su propio valor por su calidad o su resistencia al paso del tiempo, pero que no caben en este concepto de esiética contemporénea No se trata de buscar muebles que huelan a viejo. La idea es disefiar mue- bles de rabiosa actualidad, pero que cumplan con este requisito de calidad, funcionalidad, rigor, estética y calor for- mal. Para conseguitlo, la funcién de los di- sefiadores es la de buscar los caminos que permitan definir esta pauta, marcan: do siempre el ritmo que poco a poco con- duciré a la tendencia de un momento determinado. Disefio de vanguardia y disefio comercial Uno de los principales logros a los que se ha llegado ahora en el disefio es la buena relacién entre el disefio de van uardia y el diserio comercial o practice Hasta ahora, el disefio de vanguardia se mantenia al margen de la utilidad préc: tica o la solucién mas o menos comercial. la estética estaba antes que todo, aunque su comodidad o su servicio no fueran los ‘més indicados. ;Cudntas veces ha apare: cido en el mercado un mueble de van- guardia extrema, de linea impactante y formas aerodindmicas, pero tremenda- mente incémodo 0 muy poco til para ser ‘usado en un ambiente cotidiano! Ademés, Ia sola idea de crear un mueble préctico era absolutamente antagénica con el he- cho de crear un mueble de vanguardia Sin embargo, ahora esta divisin tajante parece haber desaparecido, El disefio en I. la sociedad actual Hasta no hace mucho, la tumbona reclinable LC-4, de Le Corbusier (1928), se mantenla en una elite Vanguardista, pero ahora, a finales de sigio, tiene cada vez més adeptos por su forma anatémica.os muebles de vanguardia ‘actuales suman una cémoda utlidad préctica a su extrema simplicidad de linoas. El respaldo para uso al aire libre Back, de X Claramunt, esté formado por un circuio de traviesas de madera maciza de teka apoyadas sobre una sencilla ‘estructura de hierro. Siun mueble util antes era casi una pie- za del todo refiida con la estética, més atin sisse trataba de un mueble con tna doble funcién, como un sofé-cama, una mesa plegable o una silla apilable, ahora los disefiadores de vanguardia buscan solu- cionar problemas précticos para el amueblamiento interior. Responden a los cada vez més comunes problemas de fal- ta de espacio —mesas plegables, sillas apilables, sofas minimos—, crean mue- les auxiliares con un servicio determi- nado —mesas con cenicero_incluido, sillones con ruedas para TV, sofais-cama, médulos para HiFi, contenedores-bar, ca- mitos para el teléfono, ete— y disefian muebles convertibles con tna belleza de alto nivel y linea estética extremadamen- te depurada, Una de las demostraciones que contir- ‘man esta dualidad es que los muevos mue bles de vanguardia son de gran calidad, cuentan con buenos materiales y estén tealizados con unos acabacios excelentes, respondiendo asi a las actuales exigen- clas de un nuevo mercado mucho més preparado que el de antes, y ademés es- tos muebles cumplen una doble funcién: sison cantitos para TV, ruedan con extre- ma suavidad: si son sofés-cama, es facil montarlos y desmontarlos, como sofés no arecen camas, y como camas no Te- ‘cuerdan a un sofa, y por afiadidura, en cada funcién cumpien su cometido: como sofas son mullidos y cémodos, y como ca- mas son de buenas dimensiones y se adaptan al cuerpo para facilitar €l sueti. Si son mesas extensibles, el sistema es sencillo de manejar, su apariencia es 96- lida y el acabado, impecable. Si se trata de sillas apilables, ahora pueden ir tapi- zadas y pueden vestir muy bien tanto una ‘cocina informal como un elegante salén- comedor. ¥ asi, un largo etcétera. Pero lo mejor de todo es que esta nueva sintonia entre los creativos de uno u otro bando comercial o vanguardia— promueve que ahora el disefio més imaginativo bus- que soluciones practicas en muebles de vanguardia, y que a su vez, el disefio co- mercial, el de grandes almacenes, lleve la estética més personal e individualizada a ambientes que hasta ahora eran todos iguales, tediosos y aburridos por una ab- soluta falta de creatividad. Todo queda en manos de la imaginacién de los respon- sables del disefo. TIPOS DE DISENADOR A la larga, cualquier producto seriado debe cumplir con ciertos requisitos fun- damentales, como un importante valor funcional, un aspecto agradable y con un valor intrinseco, una suma racional de fun- cionalidad, estética y sentido social. ‘Sin embargo, hay distintas formas de enfrentarse al problema creativo, segin Ja mentalidad del disefiador. Por un lado est el imaginativo ciento por ciento, el creativo que primero ela- bora el proyecto en su mente, paso a paso y minuciosamente, viendo los resultados en su mente a medida que va elaborando Ja idea con la imaginacién, y cuando ya ha agotado mentalmente los pasos que ha de realizar, lo desarrolla en la practica, sabiendo los pasos que debe dar para lle- ‘gar a la realizacién ideal de su disefi. Por otro lado se encuentra el diseriador racional, el profesional metédico que se plantea primero —por escrito y de modo muy légico— una serie de pasos cohe- rentes y analiticos, para desarrollar des- 4pués el proyecto metédicamente, a través del cumplimiento sistemAtico de esta se- rie de pasos. El disenador que imagina Para elaborar un disefio, el diseniador imaginativo debe estar abierto a captar y asumir cierta informacién que puede es- tar latente en su mente, o que de forma inconsciente le llega desde el exterior la actualidad mas reciente de productos se- mejantes; experiencias anteriores sobre el tema; el andlisis subjetivo del producto en su imaginacién, a partir de sus nece- sidades funcionales. Con estos datos en el cerebro, el di- sefiador imaginativo obtiene el punto de parlida para desarrollar todo el lento pro- eso del proyecto, en una serie sucesiva de dibujos experimentales, que iré mo- dificando a través de la experiencia vi- sual, primero en papel —o en la pantalla, si trabaja con ordenador—, luego en ma- quefas, hechas a escala proporcional, y en prototipos basicos después, realizados siempre a tamafio natural una vez que se llega a este nivel El disefiador que razona El diseador racional, a su vez, plani- fica por escrito los pasos que ha de dar antes de plantearse el disetio: —Realiza una exhaustiva basqueda tebrica y préctica —escrita 0 real— sobre otras obras y otros antecedentes que han precedido a su proyecto, y analiza simi- Iudes con producciones que presenten alguna concordancia con su futura pro- puesta de diserio. — Busca soluciones tedricas légicas an- tes de iniciar el estudio del proyecto en Ja préctica —Crea una metodologia racional de trabajo. —Rechaza radicalmente toda experi- mentacion per se, sin un fundamento pre~ meditado. ‘LA CONCEPCION DE UN DISENO La mayorfa de los disefiadores que hoy cuentan con un reconocido prestigio pro- fesional actual mente crean sus disefios a partir de una comprobada carencia del mercado. Hay una necesidad determinada tanto por la falta de un objeto de ciertas carac- HNSERTERLEEUPTY teristicas, como por la inadecuacién de los objetcs existentes en ese momento, El disefiador advierte esa falta y estudia una solucién, tomando en consideracién tanto ‘su aspecto funcional y estético como su solucién a nivel industrial e incluso el va- lor lidico que pueda tener como objeto de utilizacién social. Un ejemplo interesante en este sentido es el de la creacién de las sillas deno- minadas Diestra y Siniestra, obra del ar- quitecto Carlos Ferrater. ‘Un disefo para una funcion Hay millones de sillas en el mercado, por lo tanto, crear una silla no es ninguna novedad. Pero lo que no habia en el mer- cado era una silla de uso piiblico, creada epresamente para su uso en restauran- tes, que permiitiera sentarse cémodamen- te. Su forma debfa ser anatémica para Para crear determinados diserios ‘se necesita utilizar mucho la ‘imagmacién, ademés de conocer a fondo las posibilidades que ofrece el material previsto. Cartoons, del disefiador Lui Baroli, es un original y préctico ‘biombo ecoldgico y reciclable, realizado en cartén corrugadio, acabado en celulosa pura y sin residuos polucionantes los bordes superior e inferior son de goma negra, y las extremos, de aluminio satirado. Extendico inide 4 m de largo y enrollado en forma de cilindro apenas lega & los 40 om, 18El equipo de diserio Rambla Branch comprobs que Ja mesa Olivia no tenfa una sila que la acompatiare, y de abi disefé la silla Tennessee (con brazas y sin ellos), en madera de haya ¥ ‘siento tapizado. Partiondo de una investigacion formal, con un materiales, el resultado ha sido tun producto cémodo, resistente y con una imagen adecusda @ su Diestra y Siniestra es una silla en dos versiones (para apoyar Ia derecha o en Ja iequierd: diseriada por Carlos Ferrater con nalidad espectiica: la de facilitar la tertalia con el vecino ‘en una mesa de restaurante. Producida por Carlos Jané Camacho, esté tapizada en aledntara, microfibra las patas ¥ apoyebrazo madera de haya de La estanterfa metdlica Tria, de Massana-Tremoleda, esid diseriada para abanico de pos serie de estantes y soportes en jistintas alturas, profundidades y res permite una gran variedad de compo Se adapta a las medidas de la pared y 2 la altura de los obje que ha de contener (pagina acoger la estructura hu: recta en un principio, y cada vez més re- lajada a medida que transcurriera la co- mida Esta silla debia sostener k nn de un bolso femenino, sin a cilitar el sos que éste llegue al suelo, Pero la grat novacién de este disefio ha sido el de- sarrollo iegular del respaldo, més al de un lado, brazo, a izquierda o a det posicién del comensal penmite cierta communica cino de mesa, facilita la charla informal, arrellanado hacia el costado opuesto al vecino, y crea una camaraderia en el con- junto. De esta forma, el diseo cumple nn los conceptos basicos del disefio: es radicalmente funcional, su linea estética est extremadamente depurada y, por tl- timo, su concepto de servicio responde ecnologta despuds. iSgena con regnl Equipadé seguridad, 27 un criterio de sociabilidad inherente a todo producto de estética contemporé- nea, y mas atin si su funcién est desti- nada a un espacio de uso piiblico. La responsabilidad, de principio a fin Para ottos creativos, el disefiador pro fesional tiene una responsabilidad frente a la sociedad de consumo. Para Josep Liusca, una de Jas grandes figuras del di: sefio industrial contemporéneo, el disefio es una propuesta para ver los objetos co: tidianos desde una nueva perspectiva, mas amable e infinitamente més comuni- ativa. En sus creaciones, Llusca traspasa mmcepto basico del producto de di- fio. Supera la estética, la funcionalidad y la sociabilidad de los objetos, para bus car una nueva forma de ver y de convivir industriales, Sus pi puestas de disefio extraen lo mejor del jonalismo teérico y el organicism fundirlos en una nueva c.tura, més cordial y més humana que la que se imponia en los tiltimos tiempos Sin perder el valor intrinseco del racio. nalismo, Llusca huye de su rigidez recti linea, para sustituirla por la linea curva, mérbida y sensual de las formas organi cas de Ja naturaleza. Al mismo tiempo, este disefiador propone, en cada una de sus creaciones, una conjuncién de valores contemporéneos culturales, lidicos y for males representativos del momento his- torioo que vive nuestra sociedad. En su caso, al idear un disefto, Liusca trabaja con la imaginacion. Proyecta, bos: queja y analiza materiales mentalmente, hasta llegar en teoria al producto ideal En su cerebro va puliendo y transforman- do el proyecto de forma ordenada, sin ha- berlo trazado todavia en el papel Va sintiendo el producto, puliéndolo y de- purdndolo hasta llegar al punto en que le satisface funcionalmente, y en el que su linea estética, desde una estructura sen: cilla y racional, responde a la necesidad de uso que se le exige al producto. Justo entonces inicia el desarrollo del di en un dibujo sobre papel. Por otra parte, este disefiador sigue una pauta de trabajo que sirve de guia a un determinado estilo creativo: todo el proceso de diserio es seguido por él paso ‘a paso, supervisando su elaboracién des- de que él entrega el proyecto, con las co- nrespondientes maquetas, y ha probaco ya los prototipos iniciales. Controla la pro- duccién y por iiltimo sigue el producto cuando ya est4 en el mercado, para com- probar en la practica los resultados de su propuesta, Llegado a este punto, Llusca contimta investigando, y si aparece un material o una técnica que puede superar su creacién, la aplica en posteriores ver- siones de dicho disefio. Desde luego es elmejor sistema para que el disefiador se responsabilice de su obra incluso cuando ya ha legado a manos del usuario final. Bueno, bonito y barato Otros disefiadores crean sus proyectos de muebles de acuerdo con lo que ellos echan de menos en el mercado, buscan una calidad y luego se encargan direc- tamente de su produccién, controlando la plifeacién y reduecién de costos del producto en bien del consumidor final Por ejemplo, Josep M* Tremoleda y J, Massana crean productos de gran con: sumo dentro de una linea de gran sim- plicidad formal y excelente relacion alidad-precio. Antes de lanzar un pro- ducto al mercado, el equipo busca un ele- mento que falte en el mercado, como un esBiblioteca Atrium de la Ebanisteria - 2 disefiador Vicent Martinez so de! mercade sa lejanclo accesible el nierior. El muoble est risticas especiales, o una lam nal para hogar, una mesi preste vicio concreto, el proyecto al departame: ting, y si éste confirma las px rencias de un elemento racional y funcion muy determinada —un: breria que permita guardar el doble de lik a mesa plegable de gran tam: tempordnea an estudio de nte, nzamnien prensa, Sin embargo, este equipo, au que comenz6 con sus prop ahora esta abierto a las colaboraciones otros disefiadores, que participan en la jpresa proponiendo sus propias of de disefio, sigui cidad formal y m Los diseios sociales Ottos grandes diseftadore: italiano Ugo La Pietra, abogan por | bertad de conciencia para el consum sin _adjudicarle un cardcter individual y personalizad El rigor de lo racional por usuario, Es iar la bender la sociedad actua una fuerte n radical a toda cx nsibl a determinada ne- miembro de ut ido. El observa su en- \dividuo como absorbente y vesidad del met uel, y propone, tomo, habla con la gente, se interesa por diales que anulen la frialdad del exterior sus problemas de hdbitat y en el mo enel interior de un ambiente. S to en que comienzan a repetirse la ‘les, racionales, célidos y humanoEl disefo en la sociedad actual rie Kix Mai ualmente una sociedad posmodemna, harta de la fria gida funcionalidad de los afios seten henta, El disefto, reflejo de la cultura ndes genios del disefio in sirial Contempordneo son el equi do por el inglés P antiago Miranda, Pai parte de en un ampli 1 entomo. Para que st guen al mismo tiempo c cial y urbana del momento, leen, se informan y participan en cualquier acti vidad lidica que esté relacionada co pintura, aquitectura, teatro, cine, etc. que se desarrolle en su entorno, De esta forms n conscientes de las tendencias artist que se palpan en el aire, saben a dén de se dirigen los gustos de la gente sven su tiempo en todos los sentidos. Sus disefios, por tanto, reflejan necesariamen- _xiliar en un centro de trabajo tradicional, te el espiritu urbano més actual, y consi- pero adapta fesional que se m guen crear las formas y los objelos que ve con la méquina a cuestas, al free-lance pera de forma esponténea el consumi mye de las oficinas kalkianas para de la nibir en su propio entorno, en su dé Perry King inicié esta nueva es he la Val al disefiador austro-italiano Ettore moldes conocidios hasta én ss dinémico y muy conocido crea- tonees: dentro de un cuerpo de un rojo Ta casa Olivetti y creador del van- imponente, el teclado riguroso de la ma guardista y sorpr quina de escribir tradicional se convirtié disefio Memphis, de Milan en im teclado arquetipico, basado er n equipo, King Colabors con &: primeras letras de las culturas mas jonaria méquina _cestrales, cuya forma ergonémica respon- (1965), un un concepio més humano y mas plo de origen, Util como elemento au- jo al prBiblioteca Atrium de la Ebanisteria - 2 La primera creacién en Espatia de King & Miranda fue la serie indiscriminada de materiales y colores rompe Ja rigides estética de su estructura metal Santiago Miranda, a su vez, trasladado a de lo buscaba los signos de los tiempos en cualquier detalle trivial que para otros pudiera pasar inad: verlido, Era un detallista de la vanguardia, con una cultura de artesania. En 19: iados ya King & Mirai Tel el nuevo equipo las maquinas de ¢ caria la pauta que seguiria dio, complement procesos que siguen para dar forma y vida a sus disefios industriales disefios de muebles de ‘proponen. mezcla en este equipo aun humanismo propio de las creaci manuales de los antiquos artesanos. Ellos desmitifican la frialdad de las ule de los objetos ittiles pa la suavidad de Iineas de con personalidad propia. Su primera a en el disefio de muebles fue de la silla para lespacho A adi calmente ergonémica, adaptada para onsumidor, ya sea de f , 0 por ei c permite al que ne nsuario todas para sii de trabajo. amable el di impersonal ns obras mas cari creacién de la serie de sil 4 Beato, disenlada en 1986: una estruc tura de tubo de acero pintado de ne re la que se apoyan el asiento tapi- zado en tela y el respaldo, 4 do de tela de que mga hasta tocar el suelo. En este la indiscriminada mezcla de mate ala rigidez de una Se trata de una serie de mue bles de asiento creados con gor cientifico, en la que se p! nota informal y dese elementos basicos —los asientos— deCada tipo de mueble debe disefiarse siempre en funcién del uso al que ird des tinado, entendiéndose como uso: ambito para el que se disefia (privado o pitblico) y edad de Ja persona que lo utiizaré (citio, adulto). Ademés, en este capftulo debe tenerse en cuenta la forma del objeto, mas o me- nos funcional; la linea estética, rigida y friao suave y cordial; el estilo de los mue- bles, clésico, moderno/tradicional o van- guardista; los materiales que se emplean en su produccién y la calidad aconseja- ble en cada uno de los respectivos aca bados finales. EL AMBITO PRIVADO El primer concepto, el émmbito, tiene un carécter muy relativo, segiin el espacio, elestilo y el uso al que se destine el mue- ble. Si se trata de un espacio privado, el disefiador debe tener en cuenta @) las dimensiones propias de una vi vienda. Un mueble de linea clésica 0 tra- dicional puede permitirse un tamafio relativamente importante, porque tal vez serd utlizado en casas antiguas, 0 al me- nas en pisos urbanos de vieja construc- én y, por tanto, de grandes espacios. Incluso si el Ambito es un apartamento de construccién actual y espacio reducido, y se utilizan muebles de linea clasica, el di- sefiador debe contar con la creacién de un mueble de uso indivictual y aislado del resto, ya. que, por su volumen, este tipo de mueble necesitaré rodearse de un es- La funcionalidad del diseno pacio vacio que permita disfrutar de la imagen del mueble. Sise trata de proyectar un mueble de linea actual, el disefiador debe contar con que se creen formas de dimensiones mas reducidas, propias de los pisos y aparta- mentos contempordneos. En este caso son aconsejables los muebles individua: les adosables, o los programas modulares que pemmiten al usuario adaptar los ta mafios de los médulos al espacio con el que cuenta en su vivienda ) La estética doméstica. Por otra par- te, el efecto visual de los muebles para uso doméstico debe aportar un volumen, una forma y una linea estética agradables, lejanas de toda agresividad éptica propia de formas excesivamente funcionales y Los muebles de uso doméstico eben ser précticos, de lineas suaves y materiales célidos, como ‘el canzito-bar 900, disefiado por Alvar Aalto en 1993 En él se combinan madera contraplacada, ‘madera pintada, mimbre y cerdmicaBiblioteca Atrium de la Ebanisteria - 2 Disefiada por Paul y Chery! Ruine, Renaissance es una serie de diferentes sillones realizacios en forma de escultura Ia tapiceria deja al descubierto J onginal tala de las patas, acabadas manualmente con tintes y ceras de artesanfa. El tapizado €s de terciopelo 0 de chintz festampado con motivas clisicos 2 asépticas, en las que la racionalidad pri- ma sobre la sensibilidad En este caso son siempre aconsojables unas lineas forma- les suavizadas y de efecto calido. Un mueble disefiado para uso domés tico debe transmitir su funcion ambiental a través de su imagen estética, aunque luego ese mismo mueble se utilice en un Ambito piiblico, pero en este caso sera con la intencién de aportar un calor do- méstico dentro de un espacio impersonal, al que se quiere humanizar con un deter minado tipo o estética del mueble. Mnuebles de hogar Su finalidad basica es ofrecer un des canso a la persona. Todo ser humano bus: ca un entorno privado que lo cobije, que lo arrope. Sus muebles deben offecerle cierta intimidad, una personalidad que se adapte a la suya. La propia historia de los muebles esté directamente relacionada con la historia vital del ser humano. Los muebles de uso doméstico —los primeros muebles, naturalimen ron cuando el hombre primitive refugiarse en cuevas, en las que lechos de hojas y ramas pata crear sus primeras camas, y trozos de troncos de diferente tamano para utilizarlos como n dimentarias mesas y sillas, Cuando vivia como némada, estos seudoruebles se des- trufan o se abandonaban con cada cambio, pero al imponerse la vida sedentaria, ata- as. una incipiente agricultura, el hombre io los primeros pasos hacia una construc- ion, atin manual y elemental, de unos au- ténticos muebles de hogar. Siguiendo esta pauta primaria, pero muy légica y racional, la linea de estos muebles, por tanto, debe ser célida, cor- dial, acogedora y al mismo tiempo ha de cumplir una necesaria funcionalidad. LOS MUEBLES DE RECIBIDOR Lazo de unién entre el exterior inhés- pito y lo célido del interior, el recibidor necesita muebles neutros, funcionales, para facilitar el acceso a la casa —espej perchero, paragiiero, mueble auxiliar— al propio tiempo en la misma linea de los muebles de interior. Esto quiere decir que al disefiar un mueble de recibidor deben tenerse en cuenta todas las necesidades propias de una entrada doméstica, y los posibles e: tilos que pueden encontrarse en el inte- rior del hogar. Si ademds la vivienda se encuentra en un lugar con determinadas caracterssticas zona de nieve o barro, playa, monta: fia—, el recibidor debe incluir un tipo demueble que facilite el cambio producido entre el exterior y el interior: por ejem- plo, un zapatero para botas, o un gran ar- mario para abrigos de nieve, etc. Los materiales empleados en muebles de recibidor dependen también de la lo calizacion y de la arquitectura de la vi vienda Si se trata de una casa rural, los muebles pueden ser de madera maciza y esilo ristico, como una afirmacién a la es- ‘ética ambiental de toda su arquitectura, o pueden combinarse con piezas de hi no forjado, trasladando parte de la esté- tica del jardin al interior, Sin embargo, en un apartamento urbano este tipo de mue- ble puede ser muy chocante. En una casa de campo o de montati les muebles pueden relacionarse con la historia o con las actividades de la region cajas, arcones, baiiles riisticos, ete— y pemmiten un sofé de fibras vegetales o de madera como preémbulo doméstico, aun- ue nunca se utilice como tal, o una azada como peculiar pieza decorativa, ‘Asi vez, en una vivienda urbana con- temporénea, los muebles de recibidor permiten una vanguardia extrema, dentro de una gran simplicidad de lineas. ya que Jas formas recargadas son poco practicas y no se aconsejan en una habitacién tan impersonal y generalmente pequefia ‘como un recibidor, Por el contrario, son aconsejables muebles auxiliares multi- piles, como un espejo-perchero, o un mé- dulo contenedor en el que se guarden las llaves, se deposite el correo diario y se deje €l paraguas. El material empleado en este caso puede mantener la frialdad de un mueble urbano —metal, mérmol, custal— y combinarse al mismo tiempo con un mueble de madera representativo del mobiliario del interior de la casa, Esto penmite que al disefiar una serie de mue- bles para salén se incluya también algtin elemento individual que pueda utilizarse en el recibidor y relacione ambas zonas de la vivienda por su linea estética y la calidad de sus materiales. LOS MUEBLES DE SALON Creados para recibir, estar y compartir ‘a vida social, los muebles de la sala de estar suelen ser los mas representativos del gusto personal y del nivel de calidad de vida de sus propietarios. Constan, bé- sicamente, de: —Mnebles de asiento (sillones, sofas, utacas, puff, tumbonas 0 médulos, in- distintamente, ya que no es imprescindi- ble contar con el tradicional tresillo). —Mesas auxiliares para dejar copas, cigarrillos y objetos decoratives. Un contenedor para los equipos de miisica, imagen y sonido, —Un elemento a modo de bar, para quardar copas y bebidas. —Finalmente, un buen sistema de ilu- minacién, a base de ldmparas de pie o de sobremesa para crear zonas individuali- zadas de estar, y una iluminacién general, mejor si es indirecta, para unificar todo el ambiente cuando sea necesario. Los muebles de esta habitacién deben tener fisonomfa propia y cierta persona- lidad, a la vez que estar disefiados con materiales de calidad, dentro de la ca- pacidad econdmica de la produccién, Sus lineas han de ser suaves, evitando la ri- gidez de las aristas. Los asientos deben adaptarse cémodamente al cuerpo hu- mano. Las alturas y dimensiones de las mesas auxiliares tienen que estar al al: cance de la mano de la persona sentada, En conjunto, los muebles de sal6n, aun- que estén disefiados con lineas rectas funcionales, 0 acabados en un ftio e im- personal color negto, deben ofrecer una imagen estética agradabie y acogedora, propia de un ambiente de uso personal y privado, Esto se consigue con una buena dosis de imaginacién por parte del di- sefiador, como puede ser un sistema de tiradores disimulado en la madera, formando parte del cuerpo del mueble, un juego de soportes y patas con una Ii nea muy estilizada, unas superficies lisas La funcionalidad del disefio os diserios de Jaume Tresserra combinan una vanguardia radical con la ebanisteria més minuciosa yy artesana, como la cajonera ‘Tecla, un contenedor en nogal ‘Por fuera y sicémoro por dentro, con aplicaciones en simil de ‘marfil y un espejo en 10 alto, Sirve como médulo auxliar on el ‘comedor, 0 camo chiffonnier en ‘el dormitorio,Biblioteca Atrium de la Ebanisteria - 2 Philippe Starck disefié estas ‘puertas para armario de dormitono, modelo Club, con tiradores de metal y vidio, aplicables en la caintidad ¥ posicién que se quiera, Zar 4 es un galén de noche para dormitorio en metal cromado y ‘madera maciza de nogal, tendo en azillo lacado en negro. y pulidas, etc. En el disefio del mueble o el objeto decorativo esta la clave de su acierto estético, LOS MUEBLES DE COMEDOR Por lo general unido o muy cercano al sal6n, el comedor suele mantener una re- lacién muy directa con aquél, y por tanto su mobiliario debe seguir la misma linea estética que el salén, 0 al menos debe te- ner un estilo concordante, para guardar una armonia entre los dos. Lo més acon- sejable es disefiar un programa comin a ‘ambos ambientes, en el que coincidan la esiética de uno con otro, pero si su estilo es diferente, el disefio de los muebles de comedor debe mantener cierta unifica cién en el tipo de maderas utilizadas, en el empleo de superficies de cristal, en las estructuras metélicas, en algunos detalles de acabado o en la coordinacién de li neas formales que presentan ambos gru pos de muebles. Dadas las dimensiones de las viviendas contemporéneas, es conveniente tener en cuenta ciertos factores funcionales al di sefiar una mesa de comedor, Si interesa tear un efecto éptico ligero, es aconse- jable el disefio de mesas con sobre de cristal, transparente y casi sin volumen Optico, apoyadas sobre una estructura li neal, Sisse prefiere la construccién de una mesa de madera con perspectivas de am- pliaciones esporédicas, es preferible di sefiar un sistema para extender la mesa en determinados casos, o para abatir sus dos alas en otros. En cuanto a las sillas, pueden tener ur estilo o una linea propics, diferentes a los demés elementos de interiorismo, siem- pre que no desentonen en el conjunto de muebles del comedor. Actualmente exis. te una marcada tendencia a disefar sillas independientes del resto de los muebles, pero si un disefiador crea todo un conjun- to para una funcién determinada, como es un comedor, tiene la responsabilidad de unificar la imagen de todos los elementos, ppara que mantengan una coordinacién ar- ménica entre si LOS MUEBLES DE DORMITORIO En las titimas décadas, el disefio de muebles para dormitorio ha consequid¢ crear formas muy practicas, apoyadas er: gran medida en la produccién de progra mas de muebles modulares, Se le hi dado un auge importantisimo a los arma: rios, individuales, dobles, empotrados, « media altura 0 de suelo a techo, con puer tas abatibles o correderas, con estanites con cestas sobre rieles. Las opciones sor infinitas, y se adaptan a un espacio deter minado del dormitorio 0 se una habitacién anexa, convirti vestidor. Las camas han aumentado de ta majo, unificdndose con Europa —el large europeo normalizado de camas de adul: tos es de 200 cm, mientras que en Espaii era, hasta hace pocos afios, de 180 cm salvo medidas especiales—. Ahora lor muebles estan capacitados para contene! Er