Prepa UPAEP Cholula

COMENTARIO LITERARIO: EL TNEL

IXEHUATL GONZLEZ ASTRID VERNICA

Quinto Semestre, Grupo B (Humanidades)

GNEROS LRICO Y DRAMTICO

No. de palabras: 1900

Cholula, Pue. A 2 de octubre de 2015

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CONSIGNA: Identificar la manera en que las imgenes reflejan la incomunicacin
en la novela ElTnel.

INTRODUCCIN

En el siguiente comentario literario, se hablar acerca de la incomunicacin en la novela

El Tnel y cmo esta es manifestada a travs de la figura literaria conocida como imagen
tambin llamada comparacin o smil-. Se ha elegido este tema debido a que esta obra
literaria utiliza, principalmente el smil para mostrarnos esta soledad e incomunicacin
caracterstica sobre todo en el protagonista, Juan Pablo Castel.

El Tnel es una obra escrita por el escritor argentino Ernesto Sbato, publicada en
el ao de 1948 (posterior a la Segunda Guerra Mundial). Nos relata la historia de Juan
Pablo Castel, un pintor solitario que cuenta la historia de su crimen, el asesinato hacia
Mara Iribarne; segn l, la persona que poda entenderme (Sbato, 1948, p. 5) con la
esperanza de que alguien lo entienda revelndonos esto desde el primer captulo. Desde
su lugar de reclusin, recapitula la cadena de hechos que en lo llevaron a perder el
control, ser un hombre atrapado en una insalvable soledad, esa imposibilidad de
comunicarse y finalmente, tratar de entender la razn de porqu cometi tal crimen.

El siglo XX es una poca en la que muchas transformaciones son dadas para el

mundo en general, aparecen nuevas ideologas y que son expresadas en la literatura.
Sbato, en este contexto, se interesa a las oportunidades que la literatura le ofreca para
analizar problemas existenciales; donde intervienen tpicos tales como la condicin
humana y el absurdo, problemas del hombre en la gran ciudad, angustia, introspeccin,
entre otros.

Primeramente, para adentrarnos al anlisis de la consigna presentada, se dar

una breve definicin de imagen como figura literaria: comparacin, para hacerlo ms
plstico, un hecho real con otro que posee las mismas cualidades en mayor grado
(Academia de Lengua, 2012, p. 8). Dicho con otras palabras, la imagen es un recurso en
el cual el escritor se apoya para poder crear objetos y situaciones mentales para el
lector. No slo se limitan a cuestiones meramente visuales, de la misma manera estn la
olfativa, sensaciones tctiles, gustativas, trmica y auditiva; pero lo ms esencial es que
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ayudan al lector a experimentar, visualizar de manera ms efectiva lo que el autor quiere
transmitirnos.

Otro concepto importante dentro de la consigna es el de la incomunicacin,

reflejada de manera constante dentro de la novela con ese deseo desesperado de Castel
por abrirse a los dems pudiendo establecer un contacto; ya que toda la obra crtica [],
admite, de forma unnime, que la novela presenta un proceso de soledad e
incomunicacin (Fuss, 1983, p. 324). La incomunicacin es uno de los objetos
principales de la obra literaria de Sbato, que, como ya se mencion anteriormente, en
el proceso es llevado por el protagonista Juan Pablo Castel; junto a los personajes de la
trama que tienen una conexin directa como Mara Iribarne- o indirecta como Hunter-.

Pero, cabe destacar, que el objeto principal de este trabajo es el identificar cmo
esa incomunicacin es reflejada en imgenes, no describir el proceso de la
incomunicacin a travs de la novela. Estas imgenes que pueden ir desde una expresin
dicha o pensada simple de Castel hasta algo ms complejo como lo es un sueo (onrico).
Si bien, no se analizarn todas las comparaciones que la novela podra tener, se
estudiarn aquellas que son las ms representativas dentro de la obra literaria.

Habiendo establecido la relacin entre las nociones de la consigna y el papel que

tienen para el trabajo; comenzaremos el anlisis de las imgenes de esta obra. De
entrada, iniciaremos con una expresin que Juan Pablo dice durante el captulo IV cuando
encuentra a Mara Iribarne despus de meses de la exposicin de su pintura: mi
pensamiento era como un gusano ciego y torpe dentro de un automvil a gran
velocidad (Sbato, 1948, p. 11).

La manifestacin mi pensamiento era como un gusano ciego y torpe denota estos

rodeos que Castel toma al tratar de realizar una decisin; pareciendo ser algo que le
provoca un conflicto interno, donde todo debe tener un porqu, incluso lo manifiesta: Me
he apartado de mi camino. Pero es por mi maldita costumbre de querer justificar cada
uno de mis actos (Sbato, 1948, p. 9). Tiende a cuestionarse, e incluso cuestionar a los
dems como en determinado en sus vanos esfuerzos por explicar la vida, ms que de
participar de ella [] la racionalidad de Castel, desmesurada hasta rayar en el absurdo,
parece ser, de hecho, la clave de soledad e incomunicacin (Fuss, 1983, p. 325).
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Por otra parte, en la obra literaria, nos son presentados cuatro sueos (onrico)
importantes de Castel en los cuales predominan las imgenes, y en mi punto de vista
personal reflejan los principales problemas/conflictos en l: soledad, absurdo, alienacin,
relacin turbada con el femenino (Segui, 1992, p. 72) y por ltimo y no menos
importante, la incomunicacin; que est ntimamente relacionada con las mencionadas
anteriormente. Cabe mencionar que solamente se analizarn las imgenes explcitas y
no los sueos completos, ya que esto dara pie incluso a ms de un comentario literario.

Iniciaremos con el primer sueo de acuerdo a su aparicin en orden cronolgico-

ubicado en el captulo XIV. Aqu, Juan Pablo ya tiene razn de que Mara es casada
adems de que tiene un amoro con Hunter. Una de las imgenes principales del sueo,
que es el lugar donde ocurre el sueo es el siguiente: Visitaba de noche una vieja casa
solitaria. Era una casa en cierto modo conocida e infinitamente ansiada por m desde la
infancia, de manera que al entrar en ella me guiaban algunos recuerdos (Sbato, 1948,
p. 26). El elemento a resaltar sobre todo, en esta imagen es la manera en que Castel se
refiere a la casa, describindola como una vieja casa solitaria. En ella, podemos notar
que solitaria es referida al estado de nimo en el que Castel se ve de soledad-, un espejo
de lo que denota su situacin actual.

Esta soledad es una parte ms de la incomunicacin, que desde una etapa tan
temprana como lo es la niez, ansiada por m desde la infancia, provoca que busque
una manera de proteccin, de sentir comprensin de alguien ms que no sea l;
manifiesta el ansia desde su niez por comunicarse con alguien, pero nadie es capaz de
entender sus preocupaciones (Segui, 1992, p. 72). Adems, el mencionar que fue al
lugar durante la noche, tiempo del da en el que es difcil distinguir sin luz, el aspecto
principal de la oscuridad; denota inestabilidad, una angustia y sin razn producida por el
efecto de su incapacidad para expresarse a los dems.

Posteriormente, el segundo sueo del cual podramos decir es representativo del

momento ms intenso en Castel, por las sospechas que tiene hacia la fidelidad de Mara,
adems de ser el ms largo. Se nos presenta la metamorfosis del personaje en un pjaro
gigante, ocasionada por un mago; imposibilitado de declarar a los dems de su
transformacin. Despus sigui la transformacin de todo el cuerpo, hacia arriba, como
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sube el agua en un estanque (Sbato, 1948, p. 39). Cabe mencionar que en esta
pequea imagen, el elemento a resaltar es el agua como referencia al cambio sufrido; ya
que refirindose a la fluidez del vital lquido, se presenta dentro de la misma imagen una
paradoja al decir que hacia arriba, como sube [] en un estanque, debido a que los
estanques son lugares donde el agua es guardada para un propsito, sin poder fluir ms.
El agua, ha tenido desde siempre un valor relacionado con la vida, cuando el agua
fluye, o con la ausencia de esta, cuando el agua est estancada (Izquierdo, 2006, p.
4). Hasta cierto punto, este estanque de agua sera relacionado a la misma obstruccin
de Castel para expresarse, aunado a esa frustracin de sentir que no es comprendido
relacionada a la metamorfosis-; perdiendo as el sentido de vivir la vida, cayendo en el
absurdo.

Pasando al tercer sueo, es importante distinguir que Castel nos aclara al inicio de
este captulo que los das posteriores al asesinato de Mara son terribles, ocasionado que
ste no pudiera precisar y recordar de todo lo que hizo. Su extensin es de menos de 15
palabras: Luego tuve unas pesadillas en las que caminaba por los techos de una
catedral (Sbato, 1948, p. 52). Lo ms resaltable en este pasaje onrico es la catedral;
es extrao caminar por los techos de estas construcciones, debido a la altitud y sobre
todo, en este caso que Castel nunca declara o niega creencias hacia un Ser Supremo.
Como imagen, esta catedral representa una metfora de Mara, que le proporciona paz
y tranquilidad, pero que asimismo representa incertidumbre, soledad, lugar sagrado. En
esta unin de su soledad, Castel espera que Mara sea un refugio, como ya se dijo
anteriormente, de paz y tranquilidad. Las dos soledades, la de Juan Pablo y la de Mara,
responden a idntica carencia: la falta de comunicacin real (Barrero, 1992, p. 285).

Por ltimo, en el cuarto sueo, que va de la mano con la ltima y ms importante

imagen de la obra, desde mi juicio- tenemos a un Castel desconsolado, cada vez ms
lejos de Mara y aislado de los dems, llegando al punto lgido de su incomunicacin.
Sentado en medio de una habitacin sombra, sin muebles ni decorados (Sbato, 1948,
p. 55), dice esta pequea imagen dentro del sueo. La habitacin sombra nos recuerda
de nuevo a esa oscuridad, ese lugar que ahora ya no parece del todo seguro ahora. El
estar sentado en medio, sin siquiera objetos ntese que incluso lo material parece
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perder valor-. Esta oscuridad predominante va tomando cada vez ms lugar en la vida de
Castel.

En todo caso haba un solo tnel, oscuro y solitario: el mo, el tnel en que haba
transcurrido mi infancia, mi juventud, toda mi vida (Sbato, 1948, p. 62). La frase
representativa de toda esta obra literaria, Castel expresa con todo su ser y nota despus
de todo lo ocurrido que solamente era su vida. Estaba incomunicado, solo, donde Juan
Pablo imaginaba su vida y la de Mara: como dos tneles incomunicados que no pueden
encontrar un punto de acercamiento (Barrero, 1992, p. 78). La desconfianza, producida
por su incomunicacin, provoca que Castel se auto-condene a la soledad y el fracaso; lo
que lleva al asesinato de la nica persona que poda comprenderle: Mara.

En conclusin, se ha podido comprobar y resaltar que la incomunicacin es

reflejada en imgenes literarias, que son identificadas a lo largo de la obra. Se observ
de manera notable que estas imgenes pueden dar distintas interpretaciones de lo que
Sbato quiso expresar en ellas, pero lo ms destacable es que todas convergen en un
punto en comn: la incomunicacin, que relacionado al existencialismo, absurdo,
soledad, sin razn, bsqueda del absoluto; dan lugar a que Castel descubra que siempre
estuvo, est y estar solo; a pesar de que Mara demuestre su amor, la angustia que le
produce el que ella no pueda entenderlo, incluso creyendo que sucediera, termina
alejndolo ms de la realidad, de la vida misma. Sbato utiliza la imagen literaria de tal
manera que el lector se conecte an ms con el personaje protagonista, comprender los
motivos que lo llevaron a tal grado de aislamiento, que alguien lo entienda. En este
espejo vemos el rostro desfigurado del hombre moderno incapaz de comprender la vida
que huye de s mismo (Fuss, 1983, p. 339), quedando abandonado, solitario en su nico
y oscuro tnel.
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Bibliografa consultada:

Sbato, E. (1948). El Tnel. Argentina, Buenos Aires: Ediciones Ctedra.

Barrero, O. (1992). Incomunicacin y soledad: Evolucin de un tema existencialista
en la obra de Ernesto Sbato. Espaa: Universidad Autnoma de Madrid.
Fuss, A. (1983). El Tnel, Universo de Incomunicacin. Alemania: Sprachlabor der
Universitt Wrzburg.
Segui, A. (1992). Los cuatro sueos de Castel en El Tnel de Ernesto Sbato.
Alemania: Universitt des Saarlandes.
Izquierdo, A. (2006). Monogrfico sobre el agua I. Alcal de Madrid, Espaa: Meco
Press, S.L.