LA MICROFICCIN COMO MQUINA DE PENSAR

Graciela Tomassini-Stella Maris Colombo

Universidad Nacional de Rosario (Argentina)
smcolombo@catalactica.com.ar

Desde finales de los pasados aos 80, el incesante crecimiento de miniaturas ficcionales en prosa
ha sido acompaado por el surgimiento de un metatexto crtico en permanente expansin, orien-
tado a dar respuestas a mltiples cuestiones planteadas por esa textualidad atpica y transgresora,
dando lugar a debates en torno al nombre, a su estatuto genrico, a sus marcas identificatorias, al
tipo de recepcin demandada, al tiempo que se ensayaban mltiples cartografas de su variopinto
territorio. Desde comienzos de los 90 venimos allegando reflexiones en torno a esos ncleos pro-
blemticos y con el correr de los aos tambin exploramos su productividad didctica y llevamos
a cabo tareas de antologizacin; asimismo impulsamos los estudios comparatsticos entre la mini-
ficcin en espaol y en ingls e indagamos su relacin con las nuevas tecnologas.1 A lo largo de
ese trayecto investigativo hemos tenido la oportunidad de reafirmar sobre la base de un corpus
considerablemente ampliado con el correr de los aos nuestra inicial conceptualizacin, basada
en el reconocimiento de la naturaleza hbrida y de la transgenericidad de esta modalidad
escrituraria. Dicha posicin, esbozada en nuestro estudio seminal publicado en 1992 y explicita-
da en un artculo de 1996, ha sido minuciosamente reexaminada y confirmada en sus postulaciones
bsicas en un artculo de autora compartida (2013) de pronta publicacin.
Junto al sealamiento de los dos rasgos antes mencionados como marcas definitorias de esta
textualidad unidas a la brevedad, la concisin, la intensidad y el espritu transgresivo hemos
sostenido repetidamente que toda minificcin bien lograda es un objeto artstico que, adems de
deslumbrar al lector por el uso depurado y sugerente del lenguaje, por la precisin de los meca-
nismos en los que basa su eficacia esttica, por la imprevisibilidad que suele signar muchas de sus
manifestaciones, constituye un poderoso acicate para el desarrollo del pensamiento crtico. Nuestra
asercin sintoniza con el parecer de Dolores Koch, la pionera de estos estudios, quien en la conclu-
sin de su tesis doctoral (1986) sostuvo que las mejores ocurrencias del gnero se distinguen de las
muestras afectadas de banalidad en razn de que aquellas siempre tienen algo detrs:

En conversacin en su estancia en Nueva York en 1981, Augusto Monterroso se lamentaba de que en Mxico se estaba
escribiendo una clase de cuento brevsimo que se diferencia de la varia invencin, como l lo denomina, en que sta
tiene algo detrs. (Web)

A nuestro entender, es precisamente ese plus semntico advertido por Koch en las mejores
muestras de este tipo de escritura, la que permite caracterizar a la microficcin como una mquina
de pensar; o, si se prefiere, como una mquina para pensar. Ciertamente, la frase mquina de pensar
conlleva el eco de la irona con que Borges ([1937] 1986: 343; [1984] 1991: 440) se refiere al dis-

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positivo combinatorio inventado por Raimundo Lullio en el S. XIII con el propsito de crear un
sistema de lengua filosfica perfecta y universal. Pero lo que nosotras reivindicamos con relacin
a esa frase al asociarla a la minificcin es, antes bien, el sentido que el mismo Borges termina por
reconocerle al artilugio lulliano, y que la crtica argentina Beatriz Sarlo al referirse a dicha cuestin
ha expresado ms ajustadamente mediante un oportuno cambio de preposicin: mquina para
pensar (1993: 140), es decir, disparador de pensamiento. Es sabido que toda ficcin, en tanto arte
combinatoria, lo es; pero de nuestra parte consideramos que esa caracterstica puede predicarse
an con ms razn acerca de la ficcin brevsima, ya que en sus manifestaciones ms creativas y
depuradas concentra y sintetiza en un mnimo despliegue textual una perspectiva diferente sobre
el mundo, toda vez que saca al lenguaje de sus goznes habituales e incita al lector a abandonar
esquemas perceptivos rutinarios y anquilosados.
En esta ocasin nos proponemos profundizar en esa lnea reflexiva que pudimos abrir desde
nuestros primeros trabajos sobre el tema, ya que nuestra teora transgenrica nos permiti tomar en
consideracin de entrada la dimensin argumentativa de los textos mnimos, independientemente
de la secuencia textual que los expresara. Decamos en 1992:

El minicuento es, por esencia, una construccin transgenrica. Conserva del cuento su ncleo de accin, pero no le rinde
tributo: tan pronto aparece como una trama despojada hasta el esqueleto de la ancdota, como la arroja al plano de las
presuposiciones discursivas a travs del trabajo intelectual, o la subordina a la puesta en escena de un discurso especula-
tivo o lrico o descriptivo [] El minicuento cala, metfora mediante, en la oscura faz de lo concebible no presentable, y
lo construye como significante parcial, recortado por la elipsis y la omisin. El punto final de una micronarracin es el
punto de partida del metadiscurso ntimo, que en ausencia, lo justifica. En eso estriba su condicin textual epigrfica: su-
perficie verbal que, al postularse como un universo posible encapsulado en una grajea, refleja como en un bao de azogue
la infinita red especulativa promovida por el acto de lectura. (32)

En el apartado siguiente ahondaremos en nuestra reflexin sobre esas cuestiones y expondre-

mos los lineamientos bsicos del marco terico a partir de cual consideramos pertinente examinar
la dimensin argumentativa que toda microficcin a nuestro entender entraa. Seguidamente,
mediante el anlisis de muestras de variado perfil constructivo, procuraremos dilucidar algunas
de las estrategias que contribuyen a dinamizar el potencial argumentativo de las brevedades, con
especial atencin al rol de la elipsis en los encadenamientos argumentativos. A tal fin, pondremos a
prueba la productividad de un conjunto de herramientas analticas provistas por el enfoque terico
priorizado en esta oportunidad. Nuestra intencin es poner de manifiesto la orientacin polmica y
deconstructiva que en general asume la argumentacin en la ficcin mnima, rasgo que la diferen-
cia notoriamente de otras textualidades que comparten con ella rasgos tales como la brevedad, la
concisin, la instantaneidad y la intensidad (como el slogan poltico o el spot publicitario) pero que
se caracterizan por promover adhesiones no problematizadoras.

Algunas precisiones tericas

En sus trabajos seminales sobre la ficcin brevsima, Dolores Koch esboz con fines operativos una
distincin, que la crtica posterior mantuvo, entre las ficciones brevsimas de ndole narrativa y las

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que presentan otras tramas discursivas; a las primeras les reservaba el nombre de minicuentos; a las
segundas, cuya hibridez reconoca, las llamaba microrrelatos (1986: 2-4). Quienes posteriormente
acotaron su objeto de estudio al microrrelato suelen negar la amplitud implicada en la definicin
de microrrelato de Koch, que nosotras retuvimos en la nuestra y quisimos preservar con la eleccin
del trmino minificcin (o microficcin), pues a nuestro entender evita la connotacin exclusivamente
narrativa que suele atribuirse a la postulacin de la pionera. En nuestra concepcin, en cambio, la
hibridez genrica es entendida como una caracterstica general de todo el campo microficcional,
no debida a las indecisiones propias de una etapa temprana en el proceso de consolidacin genrica
(pues la microficcin ya estaba bien desarrollada en los 80, cuando la crtica repar en ella), sino
a una razn de ndole pragmtica o retrica, si se quiere: la minificcin induce a pensar, y
para ello cuestiona las ideas recibidas y el lenguaje que las reviste, problematiza los saberes consen-
suados, deconstruye las categoras con las que trabaja el pensamiento ordinario; de ah el carcter
transgresivo que reconocemos en sus mejores realizaciones. Y para promover este pensamiento
lateral, a contrapelo, se vale de estrategias de distinto nivel, entre las que se destaca la eleccin de
los tipos de secuencias (narrativa, descriptiva, explicativa, argumentativa, dialgica) 2 que se entre-
tejern en cada texto. No basta el predominio de uno u otro esquema secuencial para determinar la
asignacin genrica de un texto, que constituye un proceso complejo y abierto en el que intervienen
las dimensiones semntica y pragmtica, as como tambin variables de orden histrico y social por
las que el texto va posicionndose en relacin con las formaciones discursivas vigentes. Considera-
do este multidimensional conjunto de factores, la microficcin que tenemos frente a nosotros ser
un ejemplar de microrrelato, microensayo, microteatro, una definicin satrica (al estilo de las que
incluye Ambrose Bierce en el Diccionario del Diablo), una fbula pardica (como las de Monterroso
en La Oveja negra y dems fbulas), un bestiario pardico (de los que tenemos numerosas muestras en
la literatura hispanoamericana), etc. Pero estas designaciones meramente orientativas no apuntan
a establecer una tipologa con clases rigurosamente delimitadas, cuya pertinencia en este campo
de la creacin verbal sera improbable, pues cada ejemplar de ficcin brevsima resulta del entre-
cruzamiento e hibridacin de pautas genricas, cuyo modo de lectura debe ser negociado en cada
instancia. Es en reconocimiento de esta complejidad que hemos aplicado a toda la clase textual de
la ficcin brevsima el atributo de transgenericidad. Con ello no hemos intentado cubrir con
un cmodo paraguas la rica variedad de formas especficas exhibida por el corpus, sino centrar
nuestra atencin en la hibridez como operacin transgresora y vector cultural que muestra crecien-
te relevancia en mltiples rdenes de la realidad. Apuntamos, asimismo, a un conjunto jerrquico
de procesos que se cumplen tanto en la produccin como en la recepcin de estos textos, entre los
cuales reconocemos como prioritaria e imprescindible la problematizacin crtica del aspecto
de lo real tematizado en cada texto (y aun, muchas veces, del lenguaje empleado para formular
dicho cuestionamiento). Dicha problematizacin lograda con variables dosis de creatividad y
agudeza es inherente a toda la clase textual que nos ocupa, al menos en sus manifestaciones ms
logradas, y vigente en las diversas formas de hibridacin genrica exploradas.
A nuestro entender, la especificidad de una microficcin no estara vinculada a su capacidad
para vehiculizar la narracin de una historia interesante, para abocetar apretadamente descrip-
cin mediante un fragmento de mundo, o para escenificar un drama humano superlativamente

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condensado (como podra pensarse ante un microrrelato, un retrato plasmado en un puado de
lneas o un concentrado microdrama, respectivamente) toda vez que el sistema genrico contem-
porneo ofrece un amplio abanico de cauces mucho ms productivos, quizs, para llevar a cabo
exitosamente proyectos ficcionales de tales caractersticas. Antes bien, pensamos que la razn de ser
de una microficcin guarda relacin con su capacidad para hacer pensar, enfticamente promovida
por la contundencia e intensidad que comparte con la mayora de las formas breves, de orientacin
esttica o pragmtica. De all que en la microficcin, tanto la narracin, como la descripcin o el
dilogo, por ejemplo, puedan percibirse como estrategias subsidiarias en relacin a la dimensin
argumentativa que toda microficcin comporta. De all tambin que en muchas ocasiones la histo-
ria encapsulada en una microficcin pueda percibirse como banal o intrascendente (soslayando el
requisito bsico de toda narracin: que el suceso narrado sea interesante, segn las pautas de reco-
nocidos lingistas, semilogos y narratlogos) y, sin embargo, el texto igualmente pueda reputarse
como una microficcin bien lograda. Esto es posible porque en esos casos la estrategia escrituraria
promueve el desplazamiento de la atencin del lector desde la planificada obviedad de la historia
hacia el/los argumento/s de base que resultan encadenables a partir de determinados puntos noda-
les del enunciado. Esos casos confirman que, a pesar de existir una estructura narrativa, la misma
sirve a otros fines; ms precisamente, es subsidiaria de la dimensin argumentativa, segn puede
apreciarse, por ejemplo, en este conocido microtexto cortazariano:

Amor 77
Y despus de hacer todo lo que hacen, se levantan, se baan, se entalcan, se perfuman, se peinan, se visten, y as progre-
sivamente van volviendo a ser lo que no son. (183)

En cambio, resultan decididamente deceptivas aquellas minificciones donde la nimiedad de

la historia lejos de percibirse como un recurso esgrimido con vistas a la produccin de un efecto
calculado de antemano resulta atribuible a falta de creatividad o de maestra en el oficio. En
tales casos, la obviedad de la historia suele darse la mano con la liviandad argumentativa, dando
por resultado una microficcin aquejada de banalidad en todos los niveles textuales.
De otra parte, es indudable que existen otros cauces escriturarios ms idneos que la microfic-
cin para el despliegue argumentativo, como es el caso del ensayo literario, el artculo acadmico,
la notal editorial, el artculo de opinin, el panfleto, etc. Pero la microficcin, an sin desarrollar
explcita y detalladamente una argumentacin, es capaz de canalizar una fuerza argumentativa
vigorosa, precisamente en razn de su brevedad y de las estrategias orientadas hacia su logro, entre
las que juega un rol fundamental la elipsis, en convergencia con recursos que promueven la polise-
mia, la ambigedad, la multiplicidad de interpretaciones. Es esto precisamente lo que distingue a
la microficcin de los gneros argumentativos funcionales, mediante los cuales se procura buscar la
adhesin del destinatario a un determinado punto de vista sobre lo real. La microficcin, lejos de
promover la aceptacin de una tesis unvoca sobre una materia particular, propicia una problema-
tizacin crtica capaz de hacer percibir la realidad construida en sus plurifacticas dimensiones y a
la luz de perspectivas mltiples e inditas.

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 As concebida la microficcin, consideramos pertinente examinarla a la luz de la teora de la
argumentacin sin desmedro de otras aproximaciones analticas por entenderla particular-
mente idnea para abordar la dimensin crtica de las brevedades. Como es sabido, la argumen-
tacin ha sido pasible de plurales enfoques, desde su temprana atencin en el marco de la retrica
tradicional que restringa su campo a los textos explcitamente persuasivos hasta nuestros das.
Es as como su estudio cobr especial impulso de la mano de la Nueva Retrica (Ch. Perelman, L.
Olbretch-Tyteca, S. Toulmin) y ampli considerablemente su objeto de estudio en el marco de la
Teora de la Argumentacin en la Lengua (TAL). Dicha teora, iniciada por Jean C. Anscombre y
Oswald Ducrot a principios de los 80, ha dado lugar a sucesivas reformulaciones hasta desembocar
en la Teora de los Bloques Semnticos (TBS), iniciada por Marion Carel, a quien luego se sum
O. Ducrot (Carel y Ducrot, 2005). En esa evolucin no puede soslayarse la aportacin de la teora
polifnica de la enunciacin, elaborada por O. Ducrot (1984) y la teora del estereotipo que constituye
una profundizacin de la teora de los topoi elaborada por Anscombre tras tomar distancia del
exacerbado inmanentismo que sign las contribuciones ms recientes de su antiguo compaero de
ruta.
La TAL considera que la argumentatividad es una propiedad intrnseca de la lengua, ob-
servable en todo enunciado. En la significacin interna de las palabras habra instrucciones sobre
sus orientaciones argumentativas; de modo que la argumentacin estara determinada por los ele-
mentos lingsticos elegidos por el hablante y no por los referentes de esas unidades. En un primer
momento la argumentacin fue explicada como el concatenamiento de dos segmentos de discurso:
uno, el argumento; el otro, la conclusin, lo que llev a priorizar el anlisis de los elementos conec-
tores y a introducir la nocin de topos como garante del pasaje entre uno y otro trmino de la rela-
cin. Un topos se define como un sistema explicativo compartido por la comunidad (por tanto, un
presupuesto que da sentido polifnico al acto de la argumentacin en tanto habilita la introduccin
de puntos de vista diversos) que hace posible la ley de paso entre argumento y conclusin. Posterior-
mente, la TBS abandona la teora de los topoi y postula que el sentido mismo de una expresin est
dado por los discursos argumentativos que pueden encadenarse a partir de esa expresin (Ducrot,
2005 13), tomando en consideracin tanto los encadenamientos normativizantes (que establecen
una relacin de consecucin) como los transgresivos (que expresan una relacin de oposicin).
Habiendo generado herramientas aptas para el microanlisis lingstico en sus diferentes
estadios de evolucin, la TAL se nos ha revelado particularmente productiva para el anlisis de la
microficcin. No obstante, fuera de ese marco, existen otros enfoques que tambin podran resultar
operativos, como el de Cristian Plantin (1998), quien entiende la argumentacin no ya como un
fenmeno de la lengua sino del discurso y la explica como interaccin de discursos contradicto-
rios problematizados por una pregunta-cuestin. De su parte, Ruth Amossy (1998), basndose
asimismo en postulados interaccionales, ha hecho extensivo el estudio de la argumentatividad a
los textos en situacin de ficcin, con especial foco en los narrativos.3 Sostiene que la dimensin
argumentativa del texto literario coexiste con otras dimensiones, como la descriptiva o la narrativa.
Al igual que ellas, no necesita existir en estado puro para afirmarse y, aunque resulte dominante
en algunos casos, tambin puede subordinarse o incluso reducirse al extremo (249), pensamiento
con el cual sintonizan plenamente nuestras teorizaciones sobre la microficcin. Amossy considera

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que la dimensin argumentativa del texto literario se expresa en la capacidad de orientacin de la
visin de sus lectores (249). Y agrega:

De acuerdo con sus propias modalidades, abre u orienta un debate, desvela o aclara una problemtica. Si el discurso
electoral o publicitario tienen como objetivo primordial influir sobre una decisin inmediata y provocar adhesin [] la
argumentacin en situacin de ficcin puede, por el contrario, poner de manifiesto una cuestin sin proponer una solu-
cin unilateral. El carcter no pragmtico del texto de ficcin, tantas veces debatido, no lo cierra a toda posibilidad de
argumentacin, sino que le permite desarrollar estrategias de adhesin que van desde el refuerzo de los valores vigentes
a su problematizacin [] La interrogacin, el examen no definitivo de las contradicciones, la manifestacin de las ten-
siones, la complejidad pueden convertirse en parte integrante de la dimensin argumentativa del relato literario. Desde
esta perspectiva, el anlisis argumentativo no se aplica slo a los textos que intentan hacer aceptar una tesis bien definida,
sino tambin a aquellos que hacen compartir un punto de vista sobre lo real, refuerzan los valores u orientan la reflexin.
(254-5)

La microficcin ofrece un excelente banco de prueba para las aserciones de Amossy, tal
como mostraremos a continuacin, mediante el anlisis de un pequeo corpus representativo de la
heterogeneidad propia de la ficcin mnima contempornea, valindonos de algunas de las herra-
mientas que nos proporciona la mencionada Teora de la Argumentacin en la Lengua. No est
de ms aclarar que si bien la prevalencia de la dimensin argumentativa sobre las dems funciones
(informativa, descriptiva, instructiva, etc.) es una propiedad que la TAL postula en relacin a todo
tipo de enunciado, la microficcin se nos revela como una textualidad cuya exigidad y desnudez
favorecen el discernimiento de los procedimientos lingsticos y retricos con los que se vincula la
orientacin argumentativa que todo texto conlleva. En nuestro primer libro dedicado a la microfic-
cin (1998) hemos puesto en evidencia la idoneidad de la ficcin brevsima para ser tomada como eje
de actividades didcticas destinadas a favorecer la comprensin lectora y a estimular la produccin
textual ya que, adems del disfrute e incremento de la competencia literaria que puede deparar
en los alumnos la lectura de ese tipo de textos, resultan sumamente propicios para implementar a
partir de ellos tareas de reconocimiento y exploracin de los procedimientos constructivos en los
que basan su eficacia, en razn de las caractersticas antes mencionadas4. Con ese mismo espritu
sin pretender erigir en receta para la lectura de microficciones la aplicacin de las herramientas
analticas que nos asistirn en el desarrollo de nuestra hiptesis hoy proponemos adentrarnos
en los pliegues de esta textualidad mnima con el propsito de poner en evidencia una propiedad
lingstica la orientacin argumentativa que, si bien no le es privativa, se patentiza en ella con
singular contundencia y, en muchas ocasiones constituye una importante clave interpretativa.

Cmo funciona una pequea mquina para pensar?

Veamos esta minificcin de Ana Mara Shua

Un grito entra por la ventana. Si lo dejo salir, volver a molestarme. Rpidamente bajo las
persianas y me entiendo con l. Le propongo sonar libremente en los horarios que prev el regla-
mento. l es frugal. Yo soy generosa. Sin embargo, la convivencia nos resulta imposible. A la larga,
dormir toda la noche con un grito reprimido suele traer dolores de cabeza. (2: 11-12)

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 Lo que este texto hace no es contar una historia, sino poner en el centro de inters del lector
una frase, un idiomatismo en cuyo mecanismo figurativo (la metonimia) no solemos reparar, pues
forma parte de un repertorio de expresiones corrientes. Aqu el mecanismo cobra vida, provo-
cando, adems de una expansin narrativa de ndole fantstica de este lugar comn tan usual
como inocente, un desarrollo argumentativo tendiente a su desfamiliarizacin crtica. El desarrollo
narrativo se produce a expensas de una literalizacin de la figura que late en el origen del lugar
comn. Para explicarlo ms detalladamente, diremos que la expresin de uso un grito entra por
la ventana supone una elipsis que elimina de la cadena discursiva el sujeto gramatical original
de la proposicin: el sonido de un grito entra por la ventana. La metonimia resultante es tan
usual como otras muchas que abundan en nuestro lenguaje cotidiano, como la luz entra por la
claraboya o entr agua por las rendijas. Ahora bien, si lo que entra por la ventana es un grito,
la metonimia lexicalizada comporta, adems, una nominalizacin, pues no se concibe un grito sin
alguien que lo profiera como reaccin instintiva, espontnea, frente a una situacin de peligro o
sufrimiento. As pues, la expresin conlleva un potencial argumentativo que hace posible una serie
de encadenamientos como por lo tanto, alguien est en peligro, o alguien sufre. Sin embargo, el
texto nos sorprende con una expansin narrativa de ndole fantstica, donde el grito ya no se inter-
preta como un acontecimiento sino como un actor, dotado de voluntad propia, capaz de interactuar
con la protagonista-narradora (si lo dejo salir, volver a molestarme), dando paso a otra figura,
la personificacin/ prosopopeya; as, el grito y su anfitriona llegan a un acuerdo de convivencia (el
Grito molesta, por lo tanto la protagonista celebra un acuerdo con l para que funcione de acuerdo
con el reglamento: me entiendo con l). Pero un grito que suena a reglamento se transforma en
un grito reprimido, y el dolor de cabeza resultante de semejante represin da a inferir que se
ha sumado una nueva interpretacin a grito: acontecimiento del mundo, entidad fantstica, y
ahora reaccin amordazada de la protagonista misma. En la nueva transformacin que propone
el inesperado desenlace, grito reprimido comporta dos orientaciones que se mantienen simul-
tneamente vigentes: una mantiene la personificacin del grito explotada narrativamente; la otra
induce a una relectura retroactiva de la secuencia de acciones, de modo tal que bajar las persianas y
entenderse con el grito constituyan, figurativamente, procedimientos para reprimir el grito, aho-
ra propio, y definitivamente instalado en el mbito de la narradora-protagonista. El modificador
reprimido ha proyectado la narrativa fantstica al plano alegrico. Aun sin apelar al contexto de
produccin de este texto, su base argumentativa nos permite construir un posible sentido, ms all
de la desconstruccin ldica del idiomatismo inicial: la protagonista ha bajado las persianas para
no dejar salir el grito, sin embargo el horror ha entrado en su vida.
En este anlisis sumario hemos visto la expansin mediante una secuencia narrativa de dos
orientaciones argumentativas diferentes a partir de un idiomatismo, que en el desenlace revelan
un vnculo alegrico. En la siguiente microficcin, una secuencia descriptiva se combina con un
recurso propiamente lrico, el apstrofe, con una finalidad rotundamente polmica:

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 Al amor de las catacumbas ideolgicas
Oh el vino, el fuego de la chimenea, la dulce camaradera de los jvenes revolucionarios que comparten los mismos
ideales todava clandestinos, los mismos planes todava remotos! Quin podra distinguir, entre esos rostros fraternos, a
Stalin y a Trotsky? (49)

Esta microficcin pone bajo los ojos del lector una escena que constituye en s misma todo
un tpico pictrico: el interior de una taberna con un grupo de amigos sentados a la mesa, los
rostros exaltados por el vino, iluminados por el resplandor rojizo de la hoguera. El ttulo funciona,
en principio, como un epgrafe para esta imagen genrica que la palabra suscita en la mente del
lector. Sin embargo, no es un simple comentario que refuerza el sentido de la escena. La expre-
sin al amor de coloca con la lumbre, el hogar, el fuego, y no tanto con el trmino del
modificador preposicional catacumbas, que, por su parte, reclama ms bien un ncleo como al
abrigo. La ruptura de la colocacin provoca la relectura de al amor en clave de dedicatoria (este
es un poema sobre el amor fraterno de los jvenes revolucionarios), sentido que sin anular el
primero resulta reforzado por la cadena lxica vino, fuego, camaradera, fraternos y por
el apstrofe (Oh, el vino!), recurso fundamental de la lrica. Por otra parte, llamar catacum-
bas ideolgicas a los refugios donde se reunan los revolucionarios entraa una argumentacin
por analoga: las catacumbas fueron al cristianismo lo que ciertas tabernas a la revolucin, donde
la base de comparacin no es slo clandestinidad sino tambin etapa, estadio, sentido que
encontrar plena realizacin en la repeticin del adverbio temporal todava (que modifica a
clandestinos y tambin a remotos: se trata de la etapa inicial, por lo tanto todos los militantes se
comportan como hermanos). Con sutil gesto irnico, esta analoga implcita acerca la revolucin a
la Iglesia: como ella triunfar, pero entonces el amor fraternal entre los camaradas se transformar
en odio y persecucin. Obviamente, para comprender la base argumentativa de este texto el lector
debe conocer, si no las historias, al menos los prototipos representados por los nombres de Stalin (el
autcrata sangriento) y Trotsky (el intelectual revolucionario).
Como puede apreciarse en los anlisis anteriores, el ncleo argumentativo del texto mini-
ficcional alcanza realizacin discursiva mediante distintos tipos de secuencia: narrativa en el pri-
mer ejemplo, lrico-descriptiva en el segundo. La amplia variedad de configuraciones genricas
y discursivas de la microficcin obedece al uso estratgico de esquemas secuenciales, formatos y
formulaciones retricas orientadas a la eficaz realizacin de una argumentacin de base. La nica
condicin es que, cualquiera sea la secuencia predominante, su desarrollo estar constreido por la
brevitas y la constelacin de recursos que le es inherente. La brevedad no es una exigencia arbitraria
de este gnero por ello no es pertinente establecer lmites cuantitativos al dominio de la minific-
cin sino una condicin estrechamente ligada a la fuerza argumentativa propia de esta textualidad.
En el siguiente texto de Marco Denevi, la materia narrativa est adelgazada hasta la pura mencin
en el ttulo. La argumentacin, explcita aunque elptica, reside en la postulacin de la conocida
historia de Judith y Holofernes como ejemplo de la premisa expresada en el texto:

Judith, degolladora de Holofernes

Entre dos que se aman, tarde o temprano el que slo ama ser la vctima de quien, adems, tiene ideales. (136)

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 El texto, que asume una forma epigramtica, puede leerse como un comentario metatextual
acerca del ttulo, que a su vez presenta el estilo nominal, descriptivo, de un epgrafe. En efecto, a
su lectura acuden a la mente las conocidas pinturas de Caravaggio (Decapitacin de Holofernes, 1598),
Artemisia Gentileschi (Judit y Holofernes, 1620) y F. de Goya (Judith y Holofernes, 1820) entre muchas
otras. En todas ellas, de acuerdo con la clsica interpretacin de la escena bblica aludida, se exalta
el ingenio femenino que triunfa sobre la brutalidad del tirano asirio, con el noble fin de liberar al
pueblo oprimido. Por ello, en todas estas representaciones icnicas, la figura de Judith desempea
el rol protagnico, mientras Holofernes yace, muriendo, en el lecho, o es directamente suprimido,
como en el cuadro de Goya. El epgrafe de Denevi va en ello ms all que los ttulos de aquellas
pinturas, pues encripta la historia en una nominalizacin atributiva, de tal modo que la degollacin
termina siendo un epteto propio del personaje de Judith. Llama mucho ms la atencin, entonces,
que el comentario epigramtico del que el ttulo se postula como ejemplo cambie drsticamente el
tema por el de una relacin amorosa desequilibrada por los ideales de uno de sus integrantes. Es
que la relacin que se establece entre los dos componentes de esta microficcin no consiste en una
interpretacin o comentario metatextual de la historia que, como tal, est fuera de campo, sino en
su trasvestimiento burlesco: Judith y Holofernes, convertidos en una pareja de amantes mal aveni-
dos. La argumentacin, que es aqu la secuencia predominante, desdramatiza el texto de referencia
(el hipotexto, diramos con Genette) sin dejar de atacar de manera sutil el sistema de valores que
rige su interpretacin clsica: hasta dnde el fin justifica los medios?
Muchas veces, el efecto perturbador producido por muchos textos microficcionales es conse-
cuencia de una base argumentativa de carcter paradojal, como la que se manifiesta en el siguiente
texto de Ral Brasca:

Longevidad
No son las parcas quienes cortan el hilo ni es la enfermedad ni la bala lo que mata. Morimos cuando, por puro azar,
cumplimos el acto preciso que nos marc la vida al nacer: derramamos tres lgrimas de nuestro ojo izquierdo mientras
del derecho brotan cinco, todo en exactamente cuarenta segundos; o tomamos con el peine justo cien cabellos; o vemos
brillar la hoja de acero dos segundos antes de que se hunda en nuestra carne. Pocos son los signados con posibilidades muy
remotas. Matusaln muri despus de parpadear ocho veces en perfecta sincrona con tres de sus nietos. (29)

Mediante una argumentacin incompleta como la casi totalidad de las que enunciamos en
nuestras intercambios cotidianos con nuestros semejantes el texto rechaza dos explicaciones fre-
cuentes que suelen atribuirse a la muerte, a favor de una nueva interpretacin. La muerte no sera
obra del destino (la parca que corta el hilo), ni consecuencia (previsible, lgica) de la enfermedad o
la violencia, sino una mezcla aleatoria de azar y fatum: se muere cuando por pura casualidad uno
cumple, con trgica inocencia, un esquema previsto desde su nacimiento, provocando algo as como
la ruptura de un sello letal programado para estallar con la combinacin correcta. Borgesiana (la
recndita clave de mis aos, / [] la letra que faltaba, la perfecta/ forma que supo Dios desde el
principio, 867), pariente de las arbitrarias vicisitudes que gobiernan el destino de los personajes
de los cuentos tradicionales (la aguja que pincha el dedo de la princesa Aurora), esta explicacin

38
espeja como un smil borroso aunque cargado de funestas resonancias, la inapelable cifra que todos
llevamos en cada una de nuestras clulas. El ejemplo de Matusaln, que cierra conclusivamente la
argumentacin y el microtexto, es una mera maniobra de distraccin.
En todos los casos analizados, la argumentacin de base se manifestaba, aunque no siempre
como secuencia predominante, en el discurso del texto. En otros microtextos de ficcin, en cambio,
puede ser inferida a partir de los elementos de superficie. As ocurre en Una leyenda, pertenecien-
te a la serie Los calgrafos, de Pablo de Sanctis:

Hace muchos aos un calgrafo fue acusado de conspirar contra el emperador. Como castigo se le cort la mano derecha.
Por las noches, cuando la sala de calgrafos est vaca, la mano sigue escribiendo, sola, los documentos apcrifos que han
de hacer caer, en algn maana, la ley del imperio. (65)

En este brevsimo microrrelato, la paradoja de la mano cercenada que escribe sola los do-
cumentos que revocarn las perversas leyes del imperio sugiere un argumento de superacin (Pe-
relman 67 443-450) que podra enunciarse de sta u otras muchas maneras: cuanto ms se la
cercena, tanto ms poderosa es la palabra que se levanta contra la injusticia.
En ningn caso, determinar la base argumentativa inherente a todo microtexto significa
arrestar el juego de sus significaciones ni adjudicarle un sentido nico. Por lo contrario, se trata de
justificar analticamente, y desde una perspectiva terica adecuada, lo que siempre se ha afirmado
sobre la microficcin: su inconformismo tico y esttico, su capacidad de inducir al pensamiento
crtico, su potencial para revitalizar las necrosis del lenguaje. El argumentum que llegamos a formular
no es sino el que nos ha permitido nuestra competencia, a partir de las instrucciones argumentativas
inscriptas en el propio texto. Y detrs de ese lo sabemos habr tantos como lecturas posibles.
En este avance hemos presentado tan slo algunasde las mltiples estrategias mediante las
cuales se expresa la dimensin argumentativa de la microficcin, las cuales hemos analizado me-
diante el concurso de herramientas provistas por la teora de la argumentacin. No est de ms
apuntar que un vasto corpus de la microficcin, en el que se problematizan creencias, dogmas,
teoras o ideas recibidas en general, puede ser objeto de fructferos anlisis basados en la aplica-
cin de lateora polifnica de la enunciacin toda vez que en esos casos se suele dar la concurrencia
de plurales enunciadores que, al introducir puntos de vista diversos, hacen del texto mnimo un
privilegiado espacio de debate. Tambin ante esas muestras puede resultar productiva la apelacin
a lateora de los estereotipos otro de los aportes insoslayables al estudio de la argumentacin.
Faltara agregar que la dimensin argumentativa de la microficcin no slo resulta discernible a
partir del anlisis de textos individuales sino que tambin emerge en el anlisis de las series que este
tipo de composiciones suele integrar, as como tambin a partir del examen de libros completos de
microficciones temticamente relacionadas (como en observable en obras de J. J. Arreola, A. Mon-
terroso, M. Denevi, E. Anderson Imbert, A. M. Shua y muchos ms). En esos casos, la acumulacin
de microficciones vinculadas por el asedio recurrente a alguna idea desde plurales perspectivas
oficiacomo acumulacin de argumentosproblematizadores de creencias o principios arraigados.
Dicha estrategia, magnifica el espritu polmico, antidoxstico y transgresivo que en general signa
cada ocurrencia de este tipo de escritura de innegable potencial crtico.

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 REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS

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(Endnotes)
1 En relacin a nuestros aportes sobre didctica de la minificcin y propuesta de antologa, vase Tomassini-Colombo
1998; sobre estudios comparatsticos, Tomassini-Colombo comps. 2011; sobre microficcin y nuevas tecnologas, Tomassini 2012
y Colombo 2012.

2 Remitimos a la propuesta modular de J.M. Adam, que distingue cinco esquemas secuenciales prototpicos (narrativo,
descriptivo, explicativo, argumentativo y dialgico); estos constituyen agrupamientos de proposiciones con una conformacin
dada y son las unidades mnimas y bsicas de la composicin textual. El texto, en su definicin estrictamente composicional (es
decir, dejando de lado los aspectos semntico y pragmtico, que Adam reconoce pero no explica), es una estructura compleja que
comprende n secuencias del mismo o diferentes tipos. (Malcuori 1997 Web)

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3 Tambin Juan Herrero Cecilia (1997-98) se ha ocupado de la argumentatividad en el relato como una dimensin siem-
pre presente, implicada en el carcter dialgico del discurso y manifiesta en la actividad evaluativa del narrador.

4 En esa lnea de propuestas destaca el temprano aprovechamiento didctico de la microficcin en el estudio de proble-
mas de teora literaria, por parte de Lauro Zavala (1999).

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