cD a Letty) en jermata doBrasil TT tr GEL R aC UL Ly Pt eee Wie)2, Revisiio do Livro 2 - Conceitos 3. Armaduras e Tons Relativos Menores 4. Intervalos 7. Segundas Menores (Semitons) 8. Melodias com Segundas Menores (Semitons) 8, No Joke 9. Segundas Maiores (Tons) 10. Melodias com Segundas Maiores (Tons) 10, Night Walk 11. Terceiras (Maior e Menor) 12, Miisica com Terceiras 12, Tri-tune 13. Novas Notas da 9°, 4 12°. Posi¢ao 14, Quartas (Perfeita e Aumentada) 15. Melodia com Quartas 15. Quadra 16. Quintas (Perfeita e Diminuta) 17, Melodias com Quintas Perfeitas 17. Penta Phonics 18. Sextas (Maior e Menor) 19, Melodia com Sextas 19, Blues no. 6 20. Sétimas (M: 21. Melodia com Si 21, Funk Seven 22, Oitavas ‘¢ Menor) 1as Menores. Ferm: NDICE 23, Melodia com Oitavas 23. Octave Express 24. Combinando o Slap e o Pop 25, Aplicando as Técnicas Slap / Pop 26, Exercicios Slap / Pop 30, Melodia # 1 com Slap / Pop 30. Wild Mide - West 31. Melodia # 2 com Slap / Pop 31. City Streets 32. Introdugao a Teoria do Acorde 34, Triade Maior C Mostrada no Braco 35, Exercicios de Triade (Maior e Menor) 36. Melodia com Triade (Maior ¢ Menor) 36, Big Band Bass 37. Triades: Quintas Alteradas 41. Exercicios da Quinta Alterada 42, Miisica com a Formula Triade 42. There's Noting Like a Triad 43. Aviso a0 Aproximar de um Diagrama 48. Os efeitos para o Baixo Elétrico 46. Trés Apresentacdes de Efeitos 47, Miisica de Recaptulagio 47. Left Turns Ahead ata doBrasit “Pypuematonl Copyigh Secured Al Rights ReservedREVIS{O DOS CONCEITOS DO LIVRO 2 Pauta e Tablatura combinadas ( com linha de contagem) = ——————— 2 + $ —-_ o« te 4 2 3 1 2 4 | a = ° = — ©@ © FORA s.cORDA >-CoRDA v.conDA vito stro sotto sSuto SUTRASTE SOLTO. AESCALA MAIOR Passos da Maior T s , oT 8S oF Ff — ZN ZN TUTRASTE 2 TRASTE, (TTSTTTS ) | Passos da Escala Maior G | Tonia. * = 7 Tonia AS ESCALAS MENORES Passos da Bequadrada Menor : (ISTTSTT ) 5E - Passos da Escala Bequadrada Menor Passos da Harménica Menor (TSTTSI4“TS ) Pa te Zz Passos da Escala Harménica Menor D Gow t a onan > ‘Ténica a nm " e Tt. ‘Tonica Passos da Melédica Mer = T s T T T T ¢ s TT s T mA ‘N+ (TSTTTTS ) Ascendente a , wf LN Le MS IAADA, (TTSTTST ) Descendente SF == 2 | Passos da Escala Melédica C De F G A BC Bb A G F & Dc Menor SN ath preva Tonica Ss. G7 Tonia 7 2. Tonica Te eedente Descendente: (TSTTTTS ) Passos da Escala Jazz MenorARMADURAS E TONS RELATIVOS MENORES A escala relativa menor contém uma escala maior. O ponto inicial da escala relativa menor esté ou sobre a 6" , do comego da escala maior, ou sob uma 3”, (Relative) Bequadrado Menor ze or OITAVA- DEF GABCDEFGABC t_____orrava_____t___orrava____ Ciclo das Quartas Tonica 2. 3. 4 SGT. Tomica TT. 6S at, 2, Ténica Escala Maior —____j Semi-colcheia Bandirada dad desea ze sa (Um-0-0- 8) le-e0- a) ‘Com Travessio —*—#—-#-#— 8 v0 yeyy Coliniun—cooddend | daad dado Pausa da Semicotcheiny 4 ¥ mee ee pulsagies do Travessio E escrita desta maneira: A af 5) eee Dee Teva, Teta = Pal 6) eee 10) Hee uate te oa, F FT if 3) Lee 7) eee w #49. date 1h ee CS vd od 8) oo 12) Lee en dete TetaINTERVALOS A distancia entre duas notas chama-se intervalo. Os intervalos fazem parte de todas as linhas do baixo. TRASTE , 23g 5 6 SL TRASTE : 2034s 1 1. Segunda Menor (2°. me) 2. Segunda Maior (2°. ma) Semitom Tom a ee ee 7 iC > t E F = - 5 Toa! y = 2 ao 3. Terceira Menor (3°. me) 4, Terceira Maior (3°, ma) ¢ ) muse 2s ks ep om - Pe iE Fi Pa Fe SS Bi 5. Quarta Perfeita (p 4") = 6. Quarta Aumentada Quinta Diminuta 4) (s*) Aviso: Pode ser tocado de qualquer maneira Aviso: Uma tdnica ¢ representada por ®. Todos os intervalos so mostrados no ton do C.‘TRASTE , 2 3 4 Ss 6 weed “Ese i ye te eM Me —— 5 — 2 te 7, Quinta Perfeita (p 5") 8. Quinta Aumentada ou —_Sexta Menor es) (6. me) TRASTE ; 234s fp TST 2 3 4 os 6 i = —— 7 [ee 1 Fle SE oe eal TM 9. Sexta Maior (6". ma) 10, Sétima Menor (7*. me) 12, Oitava (8va) 11. Sétima Maior (7*. ma) *Pode ser tocado de qualquer uma das formas.‘Nos diagramas de intervalos que seguem, a posigdo da ténica foi transferida para a 4* corda na 8* casa, para ilustrar os intervalos maiores. Nos movimentaremos pelas notas nas 9*, 10%, 11" € 12" posigdes ‘que sera indicada por esta flecha AVISO : Como vocé mudara as posigdes (da 3* para a 8°), verifique o nimero sobre a casa om # coma FO Ee ’ 2 TRSTE 6 7 8 9 tot TRASTE, 7 ogg tt ao ae d ——— =e : — +1 ' + — * ve Stowe v ‘2 13, Nona Menor (9°. me) ¥:conma 9 TRASTE (E 4) TRASTE 7 8 3 10 u 12 SL TRASTE 7 aw 12 L oe : . : Ea — OE A 40. me ee 16. Décima Maior (10°. ma) 14,conpa 1 TRASTE 17. Décima Primeira (11°) 18, Aumentada (+ 11°.) “Can be played either way.2" MENORES (SEMITONS) Uma escala composta por todos os semitons tem o nome de escala cromaticaMELODIAS COM 2° MENORES (SEMITONS) DEAR YO et (Use a faica 1 para sintonizar) No Joke mm. d=88 Cri¢9) Fr Grsus) SS feta 2e ta, 3 i CONTAGEM _ —— 3 = = | crs) Dui G SS aS ete zeae + 4 +a] Gene dept a aera a en CONTAGEM SSS Sf 5 fe SS aa + | tes 5 ey IcontaGEM 3 as a Ne. Ff tn _ = ev arzer a Bets Sse 4y = cje ote the 4 CONTAGEM | —————_ 234 D4 [conracens 3 = a O42 303 + —| D.C. e enfraqueca *AVISO: m.m, significa metrénomo Maelzel (nome do inventor). mm. = 88 significa colocar seu metrénomo em 88, para praticar ou conte 88 pulsagoes por minuto.2" (MAIORES) Uma escala composta por todos os tons é chamada escala de tons inteiros, No.1 No.2 ge Spee 2 mf mf 4 eee ss 3 No. 3 No.4MELODIAS COM 2 MAIORES (TONS) poamane ore > Night Walk mm. J= 152 mar D768) Deira, G mary Dees Grier Fmaz Dribs) D73% (MAIOR E MENOR}MELODIAS COM 3 AVISO: Esta melodia tem uma secdo A e uma seco B. A maioria das musicas usam essas letras para indicar partes da misica. Nesta a segdo A se repete, ficando desta forma: A AB. DEDILHAR idad@ ceer > Tri-Tune mm. d= 69 Eb Ab Bb G Dc. al Code/OVAS NOTAS DA 9 A 12* POSICAO 1. NOTAS NA 4" CORDA TRASTE_9 0) 2 i conDa(@) - EAD Seconpa (a) - #f0r— 0 — lobe — eI conn ®) 2, NOTAS NA 3* CORDA. 3. NOTAS NA 2" CORDA 4. NOTAS NA 1" CORDA4 (JUSTA E AUMENTADA)-MELODIA COM 4" DEDILHAR, corr de & : Quadra Dui G Du (a) 4] - - _t ee ay 20 toto te ta2e +a 2 e+aseta CONTAGEM 753 3 35% (JUSTA E DIMINUTA,MELODIA COM 5* JUSTA peur fC" Oe Pentaphonics ——_ _— = a . gt of cs Oe ag SO D.C. e enfraqueca6&* (MENOR E MAIOR)MELODIA COM 6" prommr CSS P amor Blues No. 6 D.C. e enfraqueca7 (MENOR E MAIOR) No. 1 No. 2tr? DEDILHAR Ls) cre MELODIA COM 7° MENORES am Jets Funky Seven ab Ho. no. Ab Ho. 2 bas ee ; 5 PAE = == Se Sa f == = SS Se 4 D> pide. Le Ebro) no, #2. : ‘ zz i Bi io oe @ — — a ee ee “. —8 8 + = = Saas aSOITAVAS No.1 No. 2MELODIA COM OITAVAS DEDILMAR Foe ee inm.Jo76 Octave Express crits) oS ——— a e+ 2 33 5 7 8 0 ae] F7 (sus) crits)COMBINANDO O SLAP E 0 POP Até agora, vocé usou 0 slap © 0 pop nos exercicios e misicas. Agora, vocé faré a combinago do slap © do pop nos proximos exemplos. Geralmente, o slap/pop € usado ao tocar oitavas ( por isso deixamos para combinar os dois elementos agora). O slappop também é usado na sétima Configuragao t6nica/menor. As quatro técnicas mostradas absixo funcionam com a oitava e a figura da 7 menor: A). SLAP/POP Processo - 2 Passos ® t 9®.6®. .. E qt © > = = y om © ® ‘ B). SLAP/POP/SLAP Processo - 3 Passos OOO. ©@S. ... ®, Lip ee 3 Processo - 3 Passos O® P.0.,©® P.o., + Po. ® 5 — 7 °0.<—3 @® a SSE ° aT? } y oF D). SLAP/POP/HAMMER-ON (Usando a 7". Menor) Processo - 3 Passos ©® 1.0.,©® u.0., ... © ho. © Ho. eee = >" See eee =e } © © ® 1APLICANDO AS TECNICAS. DO SLAP/POP Os quatro exercicios abaixo ilustram 0s varios aspectos do slap epop, mostrados nas paginas anteriores. Sao exercicios faceis que facilitam a técnica da mao direita, Pratique-os com tranquilidade e Prestando muita atengao na mio direita. Lembre-se: evite excesso de movimento - use apenas a forga necessiria. A principio, tocar o slap com mais forga pode parecer mais eficaz, porém isso <6 desperdicara energia que poderé ser canalizada no aprimoramento da técnica. Pratique controle ¢ Precisio A). SLAP/POP ®® ©6®O © 56 ®©OO O/ ©O ©OHH O©OH OOO | §———5 5 _}____5 — 5s ——s 3-333 fg 9 8 as0-8 © Oro. ©Or0. © Po. ©@ po. os 5 | j S32 = } © Ox © Oxo © Ox0.®© Oxo. qe = =IP EXERCICIOS SLAP/ f = 2 5 Ps — — © ®®® G&G 6 @ * { ©® O88 © — —F = 2 f ® — © 7 V2 —EXERCICIOS SLAP/POP/SLAP £ be 2 be ie . oj ete} of ee 2 {—ebe JSS SFA ©® ©OH ©HH OOH GO| ©H B©OH OOH OOH © 5 —s - 7 6 a9 -¢ ——— ye FS FT fret ena +o I 55 ©| ©© ©69 ©00 ©00 © 7 ¢—— = . 3 —— —— GA FREES — oe oe ee ew ® ©8®8 ®©®© ©O©8O ©8| © OOH OOH O©H -@ La. ° a bE SSS SS 9: i iui 5 —+—_| — 3 s >= é + + " SSS — et ee ° Lees ®©O©0 ©O® OOO oo Ss ©0® O08 7 CgEXERCICIOS SLAP/POP/PULL-OFF No.1 = beh, ar - b Di —— = pe @Oro OOre. @Oro. SOro ms ~— ~—t EE = = ® © 0.6 Oro. Wwe Sor. ® Po ie Ore. © Ore.O Or. Oro oS ae —T ra Chad e- tbe fe a fey See Se ® Gro. ® Oro.® Oro. =. ae © Oro. F Oro. ot = ie m, © Oro. ® Oro “3EXERCICIOS SLAP/POP/HAMMER-ON bee # © Orx1.®© Ox0.® Oxno.®© xo. ra Sa » © is. ® Ox0.© Oxo. © Oxo. ®x0.© Oxo. | ore Fe Se : No. 2 2 be 7 = ©@@Ono. © Ono. Fon. S Ono. | © je It x = QOH POW POno. OO Ho ®@ vo. FGr0 © On0.© Ono ¥ : aMUSICA #1 COM SLAP/POP mime 5 crs gs ees g so ; Wild Mid-West oe Fu Fhe Rc D E FR NC,MUSICA #2 COM LP/POP DEDILHAR eer r ecer c nmJeeo City Streets e a £ = = 2 OQr1.© O10 © OOO x Tf oe G — — i ; = = + 7s oe oe 4 7H.©O®O © O1o]© OO Ox. OG © Ono = SS See ed tbe i Oro J [Pe G == en —a—F é - ——— J © OG Ox.©OGH © Oxe]® OO O1.O©O0O © Ono - = eee = iINTRODUCAO A TEORIA DO ACORDE ‘Uma nota = uma iinica entonagao. ‘Um intervalo = duas entonagdes diferentes, ‘Um acorde = trés ou mais entonagdes com sonorizagao simultaneas. NOTA INTERVALO ACORDE eo A compreensio da teoria do acorde ¢ essencial ao baixista. Os simbolos e as estruturas do acorde serlio ficeis de dominar, devido a0 aprendizado anterior das escalas maior e menor (Livro 2) ¢ intervalos ( discutido na metade deste livro), Um acorde é baseado em uma escala Vejamos na escala C maior: 8) A tonica, a 3* ea S* juntas, formam uma triade. A triade é a estrutura bésica da maioria dos acordes, Na maioria das aplicagdes, o baixista ird lidar com esses trés elementos que constroem a trade a tonica, a 3* ea 5° A Triade Tonalidade do C Maior Tonia 2% 3 SGT Tanica, a @) Para fazer uma triade maior, use uma escala maior ¢ encontre a tonica, a3*e a S* A Triade lade do F MaiorTonalidade do Bb Maior To build a minor triad, use the root, 3rd and 5th of a minor scale. Tonalidade Triade A Menor (Ame) Simbolo do do A Menor Ame-+— Acorde + —___ orrava Tonica 2% 9, 4S GT. Tonia a @) Triade D Menor (i Simbolo do Tonalidade en Dme+— Acorde do D Menor [-—~—~_ oe s. ee = 7 i Ow. Tonica a @) anotagao do simbolo do acorde como Bb, A menor, é uma forma de cifragem musical. Os simbolos do acorde mostram qual acorde tocar(ou quais linhas do baixo tocar) sem, na verdade, anotar o acorde na pauta, Até agora, voc aprendeu a fazer as triades maior e menor, O Gnico elemento que difere entre a triade maior a triade menor ¢ a 3°, Uma terceira pode ser tanto maior (3* ma), quanto menor ( 3° me). No exercicio a seguir, primeiro marque o nome da escala, entéo a triade na tonica, 3° e 5*. (Caso necessirio, volte ao livro 2) 1). Exemplo EwenonTRIADE MAIOR C MOSTRADA (0 BRACO DO BAIXO ‘Triade C Maior (C) Taste SonT0 +t of E4 f AE AVISO: Todos os intervalos so relativos a tonica, TRIADE MENOR C MOSTRADA NO BRACO DO BAIXO ‘Triade C Menor (C me) TRASTE ; 2 3 4 5 6 SOLTO ® = OTe Lo me tty et “ Voce também pode tocar a 3* menor aqui. EXERCICIOS DE ACORDE MENOR E MAIOR Voeé comega, a partir daqui, a aprender a improvisar, Por essa razdo, a tablatura foi retirada. E hora de Voce criar suas proprias linhas do baixo. Faga 0s proximos exercicios seguindo estes passos: ~ primeiro, encontre a tonica do simbolo do acorde. ~ segundo, toque a triade apropriada (tGnica, 3* e S*/maior ou menor) = terceiro, toque a oitava t6nica, Para Acordes Maiores: TRASTE 1 2345 SOLTO ore Of Ot SAE Tone estas notas: 13 §°7 == 7 7 Acordes Maiores (Ténica,3*. ma, 5*, Oitava) Para Acordes Menores: mate} 234 56 Ee emma ras1 ‘oque estas notas: Acordes Menores (Tonica, 3". ma, 5", Oitava)EXERCICIOS DE TRIADE MAIOR E MENOR Example & . & Bb ®2®©® ®©® © ® © No.1 Cue Gur Bowe. Fae ® ® ®© @ © ® € ® @ © @ simile... Continve da mesma forma. No. 2 cs Ab Eb ib Db “® © © @ simi Abme bor Ghat. Dbme —- ® © © © sie ® ®@ © @ _ simi simile Ebar Bb Dbme * Estes riscos indicam o ritmo do travessio (igual a seminima)MUSICA COM TRIADES MAJOR E MENOR: T3S5T Neste exercicio, voeé combinara passagens escritas com a leitura dos simbolos do acorde. Use 0 sistema T , 3, 5 , T em todas as passagens que utilizam os simbolos do acorde. Lembre-se: vocé esta comegando a improvisar, portanto, concentre-se na precisio da mfo esquerda. Note: vocé deve tocar uma sequéncia T, 3, 5, T em qualquer oitava. E 0 que se espera, ja que, vocé esta improvisando e criando sua propria linha do baixo. AVISO: As letras pequenas abaixo dos primeiros quatro travessbes (a-d) e, os pequenos nimeros sob ‘@ margem esquerda de cada travessdo, na miisica, sdo chamados numeros do travessdo. Estes nimeros ajudam os masicos durante o ensaio a localizar erros. P29 Big Band Bass mam. d=132 2 10/26 1127 12728TRIADES: 5* ALTERADAS Agora que vocé jé sabe que as 3 podem ser maior e menor, dentro da triade, vejamos o iiltimo elemento da triade, a 5%. Enquanto que a 3* pode ser maior ou menor, a quinta pode ser diminuta, justa ou aumentada, Os simbolos que seguem sao usados em virias publicagdes. 5", Diminuta = 5*.° ou 5*.b ou -5 5", Perfeita = pS". ou 5". ou 5". 5*. Aumentada = + 5", ou S*.# Alterando a 5*em uma triade, assim como, alterando a 3°, permitira ao baixista expandir sua habilidade para interpretar os simbolos do acorde. ‘Aqui estdo algumas combinagées: A FORMULA TRIADE eo 3me TONICA c = ps 3ma +s FORMA TRIADE SIMBOLO DO ACORDE (Na tonalidade de C) 1, Ténica, 3", ma, 5*° Cbs) 2. Tonica, 3°, ma, pS c 3. Ténica, 3°, ma, +5*. C+ (C Aumentada) 4, Ténica, 3°, me, 5*° C (CDiminuta) 5. Ténica, 3°. me, pS" Cme 6. Ténica, 3*, me, +5*. C me (#5) Observe cuidadosamente os possiveis elementos da triade pois, esta tabela é de extrema importancia para o baixista. Com a informagdo contida na formula triade, vocé poderd improvisar a linha do baixo sobre quase todos os acordes. A maioria das linhas do baixo (as simples) sfo originadas de triades.FORMA DA TRIADE 1 - t6nica, 3“ maior, 5° Ja que a formula triade é 0 sistema mais basico para o desenvolvimento das linhas do baixo, vocé tera que aprender como simplificar mais alguns acordes complexos, antes de usé-la em toda sua extensio. Primeiro: apenas use a t6nica, 3*e S*. Se vocé estiver lendo um quadro com qualquer um desses acordes abaixo, vocé pode usar a formula 1. O ton, aqui, é omitir as 6%, 7*, 9™, 11° e 13", Existem notas do lado de fora da triade basica. Use a formula da triade 1 com os seguintes simbolos do acorde. (5) C6(b5) C7(b5) C9(b5) AVISO: Aqui, marque o tom em t6nica, 3", e 5 C05) Toniea S.Alterada Fingerboard Diagram TRASTE 1 238 SOLTO —-—--ss=ats- Tonics 3% Ma FORMA DA TRIADE (nica, 3° maior, 5* justa Esta é a triade maior basica usada nos exercicios anteriores. E usada com qualquer acorde maior com uma 5*inalterada (justa. c (9) c13 C7sus cs co 6/9 c7(¢9) C7 C09) C7(9) Cma7 cn 9(ma7) Fingerboard Diagram TRASTE ot? CORDA) SOLTO + conDa(D) CORDA) CORDAFORMA DA TRIADE 3: tonica, 3 maior, _5* Esta triade é usada em acordes aumentados. Os eler smentos desta triade, também, se encaixam bem nas escalas de tons. Esta é a forma usada com estes acordes: C+ (or C aug) C+7 C+9 C+(ma7) C¢+9(ma7) Fingerboard Diagram TRSTE 4; 2a ts r oo ee ee t : Fr Esme EORMA DA TRIADE 4: tOnica. 3° menor, 5*° E usada em acordes dimimutos (com o simbolo ° e, acordes da 7* menor (5). Use esta formula com estes acordes: C° (ou C Diminuto) Cme?7 (b5) Cme9 (b5) Fingerboard Diagram TRASTE 123 4s SOLTO CORDA) = ee cme FFE F oa CORDA (E) LEMBRE-SE: E uma altenativa de dedilhar a 3* menor.FORMA DA TRIADE 5: tnica, 3 menor, 5° A formula: t6nica, 3° menor e 5*, ja foi discutida como uma escala menor. Use esta formula com acordes menores, tendo a 5*inalterada. Cme ‘Cime (b9) Cme 6/9 Ce Cme9 ‘Cme9 (7ma) Cme7 Cmelt Cie (7ma) Cmet3 Fingerboard Diagram TRASTE L 1.coRDA@ ROnTO. 2..CORDA(D) = Feonpaw) CORDA, Tonica 3%. Me pst FORMA DA TRIADE 6: tonica, 3“ menor, 5+ Um pouco ambigua, raramente ¢ utilizada. S6 a vi sendo utilizada uma nica ocasiaio, como um acorde ‘menor, Como parte desta série: Cme, Cme +, Cme6, Cme + ‘Na verdade, o Cm +, se transforma em uma triade Ab com um C no baixo. Ab/(C - AVISO: E chamado acorde composto e esté sendo muito usado na musica moderna, Fingerboard Diagram TRASTE =; 2 3 4 86 SOLTO Sa = — coupa@) ‘CORDA (D) ‘CORDS (A) CORDA) * Posigdo alternativa da 3* menor.EXERCICIOS DA 5“ ALTERADA Exercicios: - Toque a forma de Triade apropriada para cada simbolo do Acorde. Oue+ Ce Gat “Tonlea 34M 95 Ténica Fos) ‘Tinka .Me HS Ténicn Fe Eb be Ebr Ebvnr Abe Abe Abu Abur+ Db+ Dbo Dbme Be Be Bur, Ey Ee Ene EwesMUSICA COM A FORMULA TRIADE Esta musica usara semi-colcheias e 2 simbolos de acorde por compasso. Vocé vera o termo ‘simile’ abaixo da 2° barra. Significa que vocé deve continuar com o mesmo padrao. Vocé vera os graficos com ‘simile’ frequentemente. Apés tocar 0 primeiro compasso, toque © mesmo padrdo (t6nica, 3°, 5°, oitava) em todas as mudancas de acorde DEDILHAR g 4 g + gr 4 g & There’s Nothing Like A Triad mm. d> 56 c Bb Dae G a 2 St simile Dae E c DaeAVISOS AO APROXIMAR DE UM DIAGRAMA Qual o procedimento a ser seguido ao tocar um diagrama nunca visto? 1. Primeiro, observe a armadura ¢ a indicag&o do compasso. 2. Localize qualquer mudanga de tonalidade. 3. Localize onde vocé vai comegar a tocar. 4, Encontre as mudangas da indicagdo de compasso e faca mentalmente a transigdo dos compassos antecedentes, seguindo a mudanga do tempo. MASTER RHYTHM A Song For M. Fru 1 ‘Arr. by Dan Dean Fla thie 5. Verifique como esté organizada (ex. repetigdes, finais, sinais D.S., D.C, codas, sinais do coda), Eu chamo isto de “mapa”. Veja como 0 grifico esta “mapeado”. 6. Olhe as figuras e passagens que possam ser dificeis. Determine onde ‘vocé vai tocar a passagem na escala do baixo. A seguir, pratique com o volume desligado, antes mesmo de ensaiar 7. Se vocé estiver lendo um grifico de acorde, encontre as segdes (ex: A,B, verso, refrao, introdugao, etc.) E recomendével alterar suas linhas do baixo, a fim de mudar a “sensagao” de ‘um verso em oposigao a um refrao. 8. Dé uma ultima olhada no grafico e verifique as repetigdes, finais, D.S. coda, ritards, ete. E melhor se familiarizar, primeiro, com o grafico antes de tocar. meihor ira tocar Quanto methor voo8 se prepara,AVISO: Gi A - ¢ chamado um acorde composto. A nota na parte inferior é a nota do baixo (A). O acorde na fita é um acorde G. Este simbolo indica que o acorde é: G com um A no baixo, AVISO: 7 - Este simbolo é chamado “fermata” ou “olho de passaro”. Quando colocada sobre uma nota ou acorde, significa “sustentar a nota até que seja orientado parar” AVISO: Se vocé ver um ritmo complexo como, um grupo grande de semicolcheias (pontilhada, ligada, etc.) ¢ tiver problemas em entender o ritmo, tente, na sua cabega, mudar as semicolcheias para as colcheias ¢ as colcheias para as seminimas, Isto ajudara a encontrar 0 padrdo certo do ritmo, através da duplicagao da subdivisao,OS EFEITOS PARA O BAIXO ELETRICO Existem quatro categorias de efeitos especiais:1) Filtros e dispositivos de controle de tonalidade.2) dispositivos time-delay. 3) Controladores de volume. 4) Sintetizadores. 1) CONTROLADORES DE TONALIDADE E FILTROS A) PHASERS: simulam a mudanga do doppler produzido nos flangers. B) FILTROS DE CONTROLE DE VOLTAGEM: (FCV): 05 filtros_sio varridos pela amplitude da saida do baixo.(nao importa se vocé toca leve ou com forga) C) PEDAIS WAH_WAIH: sio filtros acoplados aos pedais que podem ser operados pelo pé do baixista enquanto toca. D) CAIXAS DE DISTORCAO: captam a saida do baixo e, eletronicamente, impulsionam as formas onduladas. 0 resultado ¢ igual a tocar com o volume do amplificador no maximo. E) EQUALIZADORES GRAFICOS: um dispositivo muito itil ao baixista. A banda grifica 10 EQ quebra o espectro da frequéncia em 10 oitavas, que sdo pré selecionadas (32.5 hz, 65 hz, 130 hz, 260 hz, 520 hz, ...). Pode se elevar ou reduzir cada oitava por + 12db. F) EQUALIZADORES PARAMETRICOS: possuem 2-4 faixas ao invés das 10 ou mais nos grificos. A frequéncia, redugdo/elevagao e extensiio da faixa so selecionaveis. 2) AS LINHAS DO TIME-DELAY A) FLANGERS : cles ¢ a maioria das unidades do sime-delay usam um circuito eletrénico para Produzir um retardamento no tempo de um sinal em comparagio ao sinal ‘sem efeito’. Quando os Sinais ‘sem efeito’ ¢ de delay so misturados, as conexdes de fase, devido ao atraso no tempo, causam um efeito natural de filtragem.Os time-delay maximos e minimos (flangers) so de aproximadamente de 2.1 - 4.3 milésimos de segundos. B) CHORUSES: “flexiona”a entonagao do sinal um pouco mais do que os flangers , devido a maiores time-delays. O choruses amplia 0 som do baixo se aproximando a um eféito duplicado. Time- delay minimo e maximo 8.5 - 22 milésimos de segundos, © DOUBLERS (Duplicadores): cria uma ‘voz’ (outro som de baixo) apés 0 som * sem efeito’, por meio de um delay ainda maior. Alguns sio conhecidos como unidades de ‘eco slapback . Tempo minimo e maximo de time-delay: : 22-34 milésimos de segundos. D) ECHO (ECO): existem 3 tipos de unidade de eco: Delay da fita ( que pode gerar delays muito grandes), Delay Anélogo (comegam com 34 milésimos de segundos e vai até 350 ms) e Delay Digital (a melhor). O delay digital varia de 0-0-3 segundos. Caso vocé se interesse em produzit todos 0s tipos de efeitos de delay , compre um Delay Digital, Apesar de ser mais caro, possui uma clareza muito maior e é extremamente versétil 3)CONTROLADORES DE NIVEL A) COMPRESSORES/LIMITADORES: podem ser mais iiteis em estudio do que ao vivo. Imagine- ‘0s como se fossem um controle de volume automatico. Quanto mais suave vocé tocar, mais 0 volume ‘aumenta. Quanto mais alto vocé tocar, mais diminui o volume. O efeito produzido é uniforme B) BARREIRAS DE RUIDOS: muito itil quando se toca ao vivo. Elas desligam 0 som quando vocé no esta tocando, desligando, também, todos os zunidos ¢ ruidos, usando um sensor que ‘barra’o. circuito quando nenhum sinal é transmitido (quando vocé nao esta tocando). 4) SINTETIZADORES A) SINTETIZADORES DO BAIXO: o baixo aciona um sintetizador que é capaz de criar sons ilimitados.3 APRESENTACOES DE EFEITOS A extensio do delay do chorus (ou chorus estéreo) é bem adaptado ao baixo. Os 2 primeiros modelos usam o sinal do chorus “com efeito” ( devido ao sinal ser ‘tratado’) e “sem efeito”( linha direta). CHORUS DO BAL SS Nol 0 BAIXO AMPLIFIC. CHORUS i eile Sinal com efeito Canal #1 Entrada Mono BAIXO al sem efelto Canal #2 'Y" ADAPTOR — EASILY PURCHASED AT ELECTRONIC D tion SUPPLY STORE. sing a"Y" adaptor you ean mix the jorus effect with the dry bass sound, No 2 cHoRUS DELAY DO BAIXO (Para Delay com eco) DELAY ANAI oO CHORUS AMPLIFIC, Saida Canal # — Saida Entrada Mono ant Entrada Mix BAIXO | cana d Efeito #2 No 3 Fcvporaixo , COMPRESSOR / FILTRO DE LIMITADOR CONTROLE DE sMELInG VOLTAGEM ] Entrada Saida Entrada Saida Canal #1 BAIXO Canal #2 d Efeito #3 * 0 compressor/limitador no ci antes do FCV (Filtors de controladores de voltagem) ajuda a controlar a quantidade de “wah-wah”, Sendo 0 compressor um controle de volume, ele mantém a saida em um nivel constante. O FCV acompanhard as mudangas no nivel. Entretanto, se vocé quiser que 0 FCV acompanhe 0 sinal uniformemente em cada nota, 0 compressor deve ser acoplado em frente a0 FCV.MUSICA DE RECAPITULA Esta melodia recapitularé todos os exercicios do livro: 2", 3, 4%, 5*, 6", 7*, oitavas, slap/pop, slap/pop/slap , slap/pop/pull-off , slap/pop/hammer-on ¢ leitura dos simbolos do acorde (mostrado no Lltimo travesso desta melodia), Improvise sua prépria linha do baixo durante o tltimo compasso. prone 7 7 g 4 7 ter Left Turns Ahead ae CONTAGEM» e® pares @.®, simile j oo | a Repita e EnfraquecaISBN 0-7938-L3 M00 73999 moog nl BAIXO CO ee Cee ats ty Se Roe OMe Meet cu) Cee Me ee) CU Re ce ene eR) Co ee eon es aCe a COT Oe Cui ee oR CR coma ae ee RCS eM Ie hee ea MO ee eed DE on eee Ae ome ed SI eR eae te Ra)