Estudio de las construcciones del

Centro Historico de la Ciudad de Mxico a traves del tiempo

ndice
Introduccin
Justificacin
Desarrollo
1. Centro Histrico de la Ciudad de Mxico
1.1. Antecedentes Histricos
1.2. Antecedentes Culturales
1.3. Antecedentes Econmicos
2. Construcciones Simblicas
2.1. Templo Mayor (1325)
2.1.1. Historia
2.1.2. Caractersticas Arquitectnicas
2.1.3. Deterioro a travs del tiempo
2.1.4. Materiales de Construccin
2.2. Alameda Central (1590)
2.2.1. Historia
2.2.2. Caractersticas Arquitectnicas
2.2.3. Deterioro a travs del tiempo
2.2.4. Materiales de Construccin
2.3. Catedral Metropolitana (1656)
2.3.1. Historia
2.3.2. Caractersticas Arquitectnicas
2.3.3. Deterioro a travs del tiempo
2.3.4. Materiales de Construccin
2.4. Palacio de Minera (1797
2.4.1. Historia
2.4.2. Caractersticas Arquitectnicas
2.4.3. Deterioro a travs del tiempo
2.4.4. Materiales de Construccin
2.5. Casa de los Azulejos (1915)
2.5.1. Historia
2.5.2. Caractersticas Arquitectnicas
2.5.3. Deterioro a travs del tiempo
2.5.4. Materiales de Construccin
2.6. Plaza Garibaldi (1921)
2.6.1. Historia
2.6.2. Caractersticas Arquitectnicas
2.6.3. Deterioro a travs del tiempo
2.6.4. Materiales de Construccin
2.7. Palacio de Bellas Artes (1934)
2.7.1. Historia
2.7.2. Caractersticas Arquitectnicas
2.7.3. Deterioro a travs del tiempo
2.7.4. Materiales de Construccin
2.8. Torre Latinoamericana (1948)
2.8.1. Historia
2.8.2. Caractersticas Arquitectnicas
 2.8.3. Deterioro a travs del tiempo
2.8.4. Materiales de Construccin
2.9. Claustro de Sor Juana (1975)
2.9.1. Historia
2.9.2. Caractersticas Arquitectnicas
2.9.3. Deterioro a travs del tiempo
2.9.4. Materiales de Construccin
2.10. Antiguo Colegio de San Idelfonso (1994)
2.10.1. Historia
2.10.2. Caractersticas Arquitectnicas
2.10.3. Deterioro a travs del tiempo
2.10.4. Materiales de Construccin
Conclusin
Bibliografa
 Estudio de las construcciones del
Centro Historico de la Ciudad de Mxico a traves del tiempo

Introduccin
Justificacin
Es de importancia el inters de las construcciones que son parte de la historia y
marcan un vestigio para la arquitectura actual, para hablar de ello se debe
considerar que los ciudadanos no poseen un sentido de indentidad cultural que
les permita admirar los estilos arquitectonicos que se desarrollaron en el pais,
lo que deriba en un abuso en la modificacin o demolicin de edificaciones que
pudieran ser protegidos bajo la tutela del Instituto Nacional de Antropologa e
Historia o del Instituto Nacional de las Bellas Artes.

El indagar acerca del por qu estas construcciones son un emblema nacional,

su impacto, detalles arquitectnicos, materiales y cambios a travs del tiempo
permiten obtener un punto de referencia para entender el porque del desgaste
y los diferentes mtodos para su conservacin, con la finalidad de que las
mismas tengan una prolongacin de vida.

A travs de la comprensin de estos temas se busca que los habitantes de la

ciudad se concienticen con respecto a su pasado, se preserve la identidad
cultural y no se rompa la armonia arquitectonica de los espacios historicos que
dan vida a nuestra cultura. Asimismo, esto permitira que las generaciones por
venir se identifiquen con su pasado, comprendan el presente y guien el futuro
arquitectnico nacional sin destruir la identidad de la ciudad.

Finalmente esto permite fijar los antecedentes y una base solida de la

arquitectura simblica del Centro Histrico para encaminarla hacia el uso de
materiales innovadores de construccin sin que el empleo de los mismos
degenere los estilos tan significativos de nuestra historia.

Desarrollo
3. Centro Histrico de la Ciudad de Mxico
3.1. Antecedentes Histricos
3.2. Antecedentes Culturales
3.3. Antecedentes Econmicos

4. Construcciones Simblicas
4.1. Templo Mayor (1325)
4.1.1. Historia
La construccin comenz alrededor del ao 1325 d.C. y se realiz en siete
etapas en las que alcanz una altura 60 mts con una base cuadrada de 500 mts
por lado. El templo tiene dos partes principales: una pirmide trunca con una
doble escalera al centro, y dos templos en la cima: uno ubicado al norte dedicado
al dios de la lluvia, Tlloc, y el otro en el lado sur, dedicado a Huitzilopochtli, dios
de la guerra. A la derecha de los templos el Tzompantli, o altar recubierto de
calaveras humanas cubiertas con estuco.

La zona arqueolgica fue descubierta por trabajadores de la Compaa de Luz

mientras realizaban excavaciones para colocar cables subterrneos en 1978.
A lo largo del siglo XX los arquelogos fueron descubriendo la ubicacin exacta
del Templo Mayor de los mexicas, el sagrado edificio que fuera destruido tras la
conquista de la metrpoli indgena, y cuyos restos haban permanecido ocultos
durante cuatro siglos bajo los cimientos de las construcciones virreinales y
decimonnicas del centro de nuestra ciudad capital.

4.1.2. Caractersticas Arquitectnicas

A continuacin veamos las etapas constructivas que la arqueologa ha
detectado, as como las principales caractersticas del edificio. Empecemos con
esto ltimo.

En trminos generales, el Templo Mayor era una estructura orientada hacia el

poniente, hacia donde cae el Sol. Se asentaba sobre una plataforma general que
pensamos representaba el nivel terrestre. Su escalera corra de norte a sur y
estaba hecha en un solo tramo, pues al subir a la plataforma se encontraban dos
escalinatas que conducan a la parte superior del edificio, formado a su vez por
cuatro cuerpos superpuestos. En la parte alta haba dos adoratorios, uno
dedicado a Huitzilopochtli, dios solar y de la guerra, y el otro a Tlloc, dios de la
lluvia y de la fertilidad.
Etapa II (alrededor de 1390 d.C.). Esta etapa constructiva se caracteriza por su
muy buen estado de conservacin. Se excavaron los dos adoratorios de la parte
alta.
Etapa III (hacia 1431 d.C.). Esta etapa tuvo un crecimiento considerable por los
cuatro lados del templo y cubri totalmente a la etapa anterior.
Etapas IV y IVa (alrededor de 1454 d.C.). Estas etapas se atribuyen a
Moctezuma I, quien gobierna Tenochtitlan entre 1440 y 1469. Los materiales
provenientes de las ofrendas ah encontradas, as como los motivos que decoran
el edificio, indican que el imperio est en plena expansin. La etapa IVa es
nicamente una ampliacin de la fachada principal.
Etapa IVb (1469 d.C.). Se trata de una ampliacin de la fachada principal,
atribuida a Axaycatl (1469-1481 d.C.). Los restos arquitectnicos ms
significativos corresponden a la plataforma general, pues de las dos escalinatas
que conducen a los adoratorios apenas quedaron algunos escalones.
Etapa V (aproximadamente 1482 d.C.). Poco es lo que queda de esta etapa, slo
una parte de la gran plataforma sobre la que se asentaba el templo. Quiz lo ms
importante sea un conjunto encontrado al norte del Templo Mayor que llamamos
Recinto de las guilas o de los Guerreros guila. Consiste en un vestbulo en
forma de L con restos de pilares y banquetas decoradas con guerreros
policromados.
Etapa VI (hacia 1486 d.C.). Ahuzotl gobierna entre 1486 y 1502. A l puede
atribuirse esta etapa, la cual cubri los cuatro lados del templo. Hay que destacar
los adoratorios que se hicieron junto al Templo Mayor; se trata de los llamados
Templos Rojos, cuyas fachadas principales ven hacia el oriente. Se encuentran
a ambos lados del templo y an conservan los colores originales con los que
estaban pintados, en los que predomina el rojo. Tienen un vestbulo decorado
con aros de piedra del mismo color. En el lado norte del Templo Mayor se
localizaron, alineados con el Templo Rojo de ese lado, dos adoratorios ms: uno
decorado con crneos de piedra y otro que ve hacia el poniente. El primero
resulta particularmente interesante, pues est en medio de los otros dos, y por
estar decorado con cerca de 240 crneos bien puede indicar el rumbo norte del
universo, el rumbo de lo fro y de la muerte. Hay otro adoratorio ms detrs del
Recinto de las guilas, llamado adoratorio D. Est bien conservado y en su
parte superior muestra una huella circular que sugiere que ah estuvo empotrada
una escultura. Tambin se encontr parte del basamento del Recinto de las
guilas, lo que significa que el edificio se agrand en esta etapa.
Etapa VII (hacia 1502 d.C.). Se ha encontrado solamente parte de la plataforma
que sostuvo al Templo Mayor. La construccin de esta etapa se atribuye a
Moctezuma II (1502-1520 d.C.); fue la que vieron y destruyeron hasta los
cimientos los espaoles. El edificio alcanz los 82 metros por lado y cerca de 45
metros de alto.

4.1.3. Deterioro a travs del tiempo

Descubierto, por casualidad, en 1978. Ahora, los arquelogos siguen excavando
y sacando a la luz una ciudadela enterrada en pleno centro de la Ciudad de
Mxico.

Todas las formas de los dioses en el Templo, lejos de constituir un fin en s, son
jeroglficos de conceptos; lo que induce a que mientras ms descubrimos el
sentido de su lenguaje, la talla nos parece ms perfecta. Aqu los artistas
prehispnicos supieron combinar el arte con las potencialidades expresivas de
su mitologa. Gracias a la eficacia con que lograron expresar su pensamiento,
podemos conocer hoy aspectos de su vidaque nos han dejado escrita en
esculturas monumentales, en pequeas piezas de oro, jade, obsidiana y
alabastro, en la escritura de los bajorrelieves tallados profundamente sobre
piedras duras, capaces de resistir un fuerte pulimento.

En Amrica, nos sentimos hoy de alguna manera ligados a ese mundo que va
brotando de la tierra misma en pleno centro de la ms poblada de nuestras
ciudades?. Hasta su lengua para los mismos mexicanos es extraa; cuanto ms
sus creencias, sus pensamientos, su cultura. Cuando uno est en el sitio le
parece increble una mentalidad que ubica su templo encima de otro que hoy
sabemos era magnfico; destruyendo casi por completo la civilizacin natural al
sitio. Sus adelantos cientficos, su msica y su poesa fueron enterradas y
quinientos aos despus hemos tenido que comenzar de cero para rescatar algo
de cuando la ciudad era la ms fastuosa de Amrica. No solamente vencieron
los conquistadores; asesinaron una civilizacin. Hoy, mientras brotan del suelo
los antiguos dioses y maneras, mientras los pensamientos surgen aqu y all,
cuando conocemos algo ms cada da de sus creencias, al mismo tiempo, uno
se pregunta si hay tiempo an de rescatar y utilizar sus altares para
comunicarnos con nuestra memoria histrica, o si es demasiado tarde y fuimos
desterrados definitivamente del Templo Mayor.

4.1.4. Materiales de Construccin

LA PIEDRA
Los datos contenidos en las fuentes histricas del siglo XVI se complementan
con la informacin recuperada durante las cinco temporadas de exploraciones
del Proyecto Templo Mayor (1978-1997) en el Recinto Sagrado de Tenochtitlan.
Segn se pudo constatar en recientes anlisis petrogrficos en recorridos por los
principales yacimientos litolgicos de la Cuenca de Mxico y en numerosas
cartas geolgicas, la gran mayora de las piedras usadas en la edificacin del
Templo Mayor de Tenochtitlan proceden de formaciones cuyos afloramientos
llegaban prcticamente a las orillas del sistema lacustre. Habra que agregar,
adems, que los bancos de material ms importantes del rea se encuentran
dentro de un radio que no excede los 22 km desde la antigua megalpolis de
Tenochtitlan-Tlatelolco. Las rocas presentes en la Zona Arqueolgica del Templo
Mayor son los tezontles, los basaltos, las andesitas y las calizas. Se les
encuentra en tamaos y formas sumamente variables y, por lo general,
cumpliendo muy diversas funciones arquitectnicas. Como veremos lneas
abajo, estos cuatro grupos de rocas son mencionados en las fuentes del siglo
XVI, particularmente en los textos sahaguntinos.

Gracias al anlisis petrogrfico de varias muestras obtenidas en la Zona

Arqueolgica del Templo Mayor, pudimos distinguir dos tipos de basalto. Por un
lado, se encuentra el basalto vitrofulico de piroxenos, el cual fue utilizado
fundamentalmente en los rellenos, las escalinatas y las aristas de las fachadas.
Al igual que el tezontle, esta clase de basalto est compuesta por una matriz de
vidrio que contiene cristales de labradorita, andesina, augita y hematita. Sin
embargo, en este caso la proporcin de cristales es mayor que la de vidrio. Por
otro lado, tenemos el basalto de piroxenos, aprovechado en la elaboracin de
los rellenos y los cajones constructivos, as como en las banquetas, los muros
interiores y los pisos exteriores. Este basalto se diferencia del vitrofdico de
piroxenas por su bajsimo contenido de vidrio.

QUIEN LO CONSTRUYO Y CUAL FUE SU MOTIVO?

Acamapichtli (1376-1396). "El que empua la caa" fue el primer Huey tlatoani
mexica. Conform la familia real, de la que fueron electos a travs de los aos,
todos los gobernantes. Durante su reinado se construy el primer Templo Mayor.

Este edificio originalmente se llamaba Coatepec que quiere decir "Cerro de las
Serpientes" en Nhuatl segn la mitologa Mexica aqu se llev a cabo la batalla
entre la Coyolxauhqui y su hermano Huitzilopochtli. Segn la tradicin, el Templo
Mayor fue construido justo en el sitio donde los peregrinos de Aztln encontraron
el sagrado nopal que creca en una piedra, y sobre el cual se posaba un guila
con las alas extendidas al sol, devorando una serpiente. Este primer basamento
dedicado a Huitzilopochtli, aunque humilde porque fue construido con lodo y
madera, marc el principio de lo que con el tiempo sera uno de los edificios
ceremoniales ms famosos de su poca. Uno a uno los gobernantes de Mxico-
Tenochtitlan dejaron como testimonio de su devocin una nueva etapa
constructiva sobre aquella pirmide, y si bien las obras slo consistan en
ado-sar-le taludes y renovar escalinatas, el pueblo poda constatar el poder de
su gobernante en turno y el engrandecimiento de su dios tribal, el victorioso dios-
sol de la guerra.

Pero los mexicas no podan olvidarse de los dems dioses, pues todos ellos
propiciaban la existencia armnica del universo, equilibrando las fuerzas de la
naturaleza, produciendo el viento y la lluvia y haciendo crecer las plantas que
alimentaban a los hombres. As, una de las deidades principales, que alcanz
una jerarqua similar a la de Huitzilopochtli, fue Tlloc, el antiguo dios de la lluvia
y patrono de los agricultores; por ello, y con el transcurrir del tiempo, aquel
sagrado edificio, hogar de Huitzilopochtli, tuvo la forma de una pirmide doble,
la cual sustentaba en su cspide dos habitaciones que funcionaban como los
adoratorios mximos de ambas deidades

4.2. Alameda Central (1590)

La Alameda Central fue el primer jardn y paseo de la capital. Hacia 1592 el
virrey Luis de Velasco, hijo, solicit al Ayuntamiento que se creara un sitio de
esparcimiento y ornato para la ciudad. El nombre de Alameda se debe a los
lamos que ah se plantaron. Durante la poca colonial, fue un sitio de recreo
preferido por la alta sociedad, razn por la que se le dot de una reja que
impeda la entrada a la gente humilde. Sin embargo, durante el siglo XIX, sufri
grandes cambios: se quit la barda que la cerraba, se convirti en un centro de
reunin y paseo popular, se modificaron los jardines, se secaron
definitivamente las acequias que la rodeaban; de 1853 data la fuente central y
en 1892 se alumbr con luz elctrica.
Fue a peticin del virrey Luis de Velasco que el 18 de enero de 1592 se
autoriz esta obra donde se daba cita la lite de la sociedad novohispana, y
que debe su nombre a los lamos que ah se plantaron, aunque por lo fangoso
del suelo, tuvieron que ser sustituidos por fresnos. Tras la culminacin de su
mandato, la Alameda decay hasta el punto de haber sido utilizada por vecinos
de la ciudad para que pastaran sus caballos, convirtindose en basurero y
refugio de malvivientes.
Aos ms tarde, Felipe V encarg personalmente que se construyeran varias
fuentes, se sembraran nuevos rboles y ampliaran las portones de acceso a la
Alameda; asimismo orden que el propio virrey de la Nueva Espaa debera
velar personalmente por el buen estado de este jardn.
En 1775, el virrey Carlos
Francisco de la Croix
ampli las calzadas
laterales de la Alameda,
la cual tom ahora una
forma rectangular en vez
de la cuadrada que haba
tenido hasta entonces, de
igual modo traz las
calzadas interiores y se
mandaron construir
cuatro nuevas fuentes.
En ese tiempo la
Alameda era el sitio
favorito para el amor y la
conquista, pues a ella
acudan los jvenes y las doncellas casaderas, los cules tras elaborados ritos
de gestos y seas con su pauelo y claro, con una rigurosa supervisin por
parte de sus familiares podan iniciar un romance.
Fue en los ltimos aos del siglo XVIII cuando el virrey conde de Revillagigedo
se preocup por embellecer el lugar y orden rodearlo de una cerca de
madera, en tanto que el siguiente virrey marqus de Branciforte, orden
colocarle puertas de hierro. Haba un reglamento que deca que se prohiba la
entrada a toda persona que tuviera la ropa rota, sucia y anduviera descalza.
Una nota curiosa, es que en 1846, en una entrada triunfante del general Santa
Anna a la capital, mand sustituir el agua de las fuentes y llenarlas de ponche
para que el pueblo tomara hasta hartarse.
Durante la duracin del Segundo Imperio, la Alameda Central era uno de los
paseos favoritos de la emperatriz Carlota Amalia de Blgica, esposa de
Maximiliano de Habsburgo quien mejor la jardinera del lugar con la siembra
de una gran cantidad de rosas y don la fuente de Venus conducida por
cfiros obra del escultor Mathurin Moreau.
Posteriormente el presidente Benito Jurez mand derribar los muros de la
Alameda y con ello, se convirti en un centro de reunin y paseo popular, se
modificaron los jardines, se secaron definitivamente las acequias que la
rodeaban; de 1853 data la fuente central, se introdujo un sistema de
iluminacin en 1868 y en 1892 se alumbr con luz elctrica.
Porfirio Daz, como parte de las obras que emprendi para el mejoramiento de
la ciudad, dio mantenimiento a la Alameda Central, mand edificar el Palacio
de Bellas Artes en el lmite oriente y erigi el Hemiciclo a Jurez en el costado
sur del parque, donde anteriormente se encontraba el Kiosco Morisco, que tras
una breve estada en esta alameda, fue traslado en 1909 a la Colonia Santa
Mara La Ribera; ese mismo espacio lo ocupa el Hemiciclo a Jurez. Porfirio
Daz tambin retom la costumbre que haba iniciado el virrey Bucareli de
realizar recitales musicales los domingos (misma que perdura hasta nuestros
das) y lo convirti en el sitio idneo para las celebraciones de la
Independencia.
En la Alameda, no todo es naturaleza, pues tambin se encuentran hermosas
obras de arte que se han ido adicionando en distintos perodos histricos.
Resaltan el Hemiciclo a Jurez, monumento en mrmol concebido por el
arquitecto Guillermo Heredia y que fue inaugurado el 18 de septiembre 1910
con motivo de las fiestas del Centenario de la Independencia de Mxico y el
monumento al msico alemn Beethoven, que esculpido por Gladembech, fue
obsequiado a la ciudad en 1921, en ocasin de cumplirse los cien aos de la
Novena Sinfona. La Alameda ha sido inspiracin de obras de arte, la ms
famosa de ellas es el mural de Diego Rivera Sueo de una tarde dominical en
la Alameda Central, pero tambin se ha representado en cuadros de castas,
bordados de rebozos, muebles, litografas del siglo XIX, y para el siglo XX, en
la fotografa.
 Hoy da, la Alameda Central se
encuentra recin remodelada y
muestra un nuevo rostro con sus
esculturas restauradas, su traza
iluminada y sus fuentes danzantes
y multicolores. Se construyeron
cuatro nuevas fuentes ubicadas en
las esquinas de la Alameda, la calle
de ngela Peralta se volvi
peatonal y se instal alumbrado
pblico para que la Alameda pueda
ser visitada de noche con ms
seguridad. Otro cambio notable es que se encuentra liberada de vendedores
ambulantes, pero tambin sin el folclor de los personajes populares, esos que
Diego Rivera plasm en su mural, colmado de organilleros, globeros, los
algodoneros, los merengueros, el del pajarito de la suerte y dems oficios que
algn da le dieron vida.
Comenzarn bien el da recorriendo a hora temprana, uno de los sitios de
mayor antigedad y tradicin de la ciudad. La Alameda Central fue el primer
jardn y paseo de la capital. Hacia 1592 el virrey Luis de Velasco, hijo, solicit al
Ayuntamiento que se creara un sitio de esparcimiento y ornato para la ciudad.
El nombre de Alameda se debe a los lamos que ah se plantaron. Durante la
poca colonial, fue un sitio de recreo preferido por la alta sociedad, razn por la
que se le dot de una reja que impeda la entrada a la gente humilde. Sin
embargo, durante el siglo XIX, sufri grandes cambios: se quit la barda que la
cerraba, se convirti en un centro de reunin y paseo popular, se modificaron
los jardines, se secaron definitivamente las acequias que la rodeaban; de 1853
data la fuente central y en 1892 se alumbr con luz elctrica.
A lo largo de su existencia, la Alameda ha sido escenario de grandes duelos
amorosos y fuente de inspiracin de artistas.
En su paseo por la Alameda, no todo es naturaleza, tambin encontrarn
grandes y bellas obras de arte, como el Hemiciclo a Jurez, monumento en
mrmol concebido por el arquitecto Guillermo Heredia, que fue inaugurado en
1910 con motivo de las fiestas del Centenario de la Independencia de Mxico y
el monumento al msico alemn Beethoven, que esculpido por Gladembech,
fue obsequiado a la ciudad en 1921, en ocasin de cumplirse los cien aos de
la Novena Sinfona.
En tiempos prehispnicos, el lugar donde est la Alameda Central era
una parte cercana a la periferia de la antigua ciudad de Mxico-
Tenochtitlan y corresponda al barrio o calpulli de Moyotla, uno de los
cuatro en los que estuvo dividida la urbe prehispnica. En la
remodelacin se registraron por lo menos cinco canales prehispnicos
que datan de 1350-1521 d.C. y que probablemente fueron usados para
 controlar niveles hidrulicos, dada su anchura, que va de los 60 a los 80
centmetros.

En 1596 el Quemadero de la Santa Inquisicin se instal en el lmite

poniente del parque, en la plazoleta de San Diego, (lo que hoy es la calle
de Doctor Mora). Su estructura permaneci en pie hasta mediados del
siglo XVIII, aunque en ese momento ya estaba en desuso. Ah eran
condenados a muerte ateos, judos o cualquier persona que no fuera
conveniente para el rgimen.

En sus lados mayores, de oriente a poniente, la Alameda Central tiene

un total de 513 metros y en los menores 259 metros. Posee una
superficie total de 13.2 hectreas seccionadas en 24 tringulos que
forman siete glorietas con cinco fuentes, cada una adornada en el centro
por estatuas de pie.

4.3. Catedral Metropolitana (1656)

4.3.1. Historia
En el tiempo de la ciudad de Tenochtitln el rea en donde se encuentra la
actual Catedral estuvo ocupada por un pequeo templo dedicado a
Quetzalcatl, un templo dedicado al sol y otras edificaciones menores.
Tres aos despus de concluida la conquista, Hernn Corts mand construir
una iglesia en el lugar aprovechando material de los templos. Esta iglesia fue
convertida en Catedral por Carlos V y el Papa Clemente VII segn la bula del 9
septiembre de 1530 y nombrada metropolitana por Paulo III en 1547. Y por
mandato de Felipe II se derrib en 1552, los trabajos de construccin de la
nueva Catedral no comenzaron sino hasta 1571 cuando el virrey Martn
Enrquez y el arzobispo Pedro Moya de Contreras colocaron la primera piedra
de su sucesora, la actual Catedral.
Su construccin dur tres siglos durante el periodo virreinal, la conclusin
coincidi cuando la Nueva Espaa estaba lista para su Independencia,
concluida la conquista el centro urbano de la Ciudad de Mxico se organiz a
partir de una gran plaza en la cual quedaron los edificios civiles y religiosos
ms importantes.
Los planes iniciales par la fundacin de la nueva catedral comenzaron en 1562,
y la decisin de comenzar las obras de la fachada sur se tom en 1570. La
construccin comenz con los diseos y modelos creados por Claudio de
Arciniega y Juan Miguel de Agero, inspirados en las catedrales espaolas de
Jan y Valladolid.
En 1581, se comenzaron a levantar los muros y en 1585 se iniciaron los
trabajos en la primera capilla, de modo que en 1615 los muros alcanzaron la
mitad de su altura total. Las obras del interior comenzaron en 1623 por la
sacrista, derribndose a su conclusin la primitiva iglesia. El 21 de septiembre
de 1629, las obras fueron interrumpidas por la inundacin que sufri la ciudad,
en las que el agua alcanz los dos metros de altura, causando daos en lo que
actualmente es la plaza de la Constitucin y otras partes de la ciudad.
La Catedral de Mxico representa, como las dems catedrales de Amrica, la
continuacin de la serie magnfica de catedrales espaolas. Su parentesco no
es simplemente el que implica una semejanza de conjunto. Viene de ms
hondas races: al ser construida, sus autores tuvieron presentes las catedrales
espaolas que haban sido edificadas antes. La idea primordial fue construir
una catedral semejante a la de Sevilla y aun parece que el templo fue trazado
as.
La Catedral de Mxico debe su existencia a determinadas personas: los
arzobispos que se dieron cuenta de la necesidad de la obra y la solicitaron con
toda energa; los reyes de Espaa que ordenaron su construccin; los virreyes
que pusieron en obedecer el mismo entusiasmo que en crear y los artfices que
levantaron el edificio muchas veces con su propia sangre. Estas voluntades,
ideas fuerza de la obra, eran fecundadas y servidas por los maestros, los
aparejadores y los millares de indgenas que, a veces contra su voluntad, a
veces de buena gana, consagraron su esfuerzo a la fbrica material del templo.
La sociedad mexicana puede decirse que en aquella poca, a mediados del
siglo XVI, an no exista.
El primer documento en que se habla de la construccin de la Catedral nueva
es una cdula expedida por la reina en Valladolid, a 8 de octubre de 1536, en
que ordena que vista la solicitud presentada Por el cannico Cristbal de
Campaya en nombre del den y cabildo de la iglesia de Mxico, se vea lo que
es necesario para construir una gran iglesia. El cabildo solicita que sean los
indios quienes la hagan, pues ellos edificaban sus adoratorios indgenas.
Reproducimos en el apndice esta cdula, que es el ms antiguo documento
acerca de nuestra catedral; pero su origen tuvo por causa un pleito iniciado por
el cabildo de Mxico contra el Ayuntamiento de la misma ciudad, que haba
tomado para propios dos solares de los que se haban sealado para la
construccin del templo.
Todos los autores que han escrito acerca de la historia de la catedral de Mxico
sostienen que la primera piedra de nuestro templo metropolitano fue colocada
en 1573. Siguen en esto al cronista ms autorizado de la obra, el doctor don
Isidro Sariana2, y es verdaderamente inexplicable que ste no haya podido
consultar documentos del archivo de la catedral, pero por otra parte, parece
que en los comienzos de la construccin deben considerarse dos perodos:
primero, el de los cimientos; segundo, el de la obra digamos externa.
La obra de la cimentacin fue comenzada mucho tiempo antes y se trabajaron
dos cimientos, y la parte externa en 1573. As pues, Sariana dice la verdad,
pero slo parte de la verdad, y el error de quienes han copiado a este autor
estriba en que creen que en dicho ao de 1573 se principi la obra de los
cimientos
4.3.2. Caractersticas Arquitectnicas
 4.3.3. Deterioro a travs del tiempo
A travs del tiempo

Para la construccin de la
catedral, el terreno fue preparado
con un estacado. Se trata de
troncos de 22 a 30 cm de
dimetro y de 3 a 3.5 m de largo.
Se hincan en el suelo en retcula
de 45 a 60cm de lado.

Debido al hundimiento, el edificio se iba

construyendo. As, cuando se alzaban
unos muros y descubran que se haban
hundido, era necesario aumentarlos para
buscar la vertical y volver a calcular las
estructuras. El hundimiento se realizaba
hacia el sur - poniente

Uno de los principales problemas

por atacar es que el hundimiento
no uniforme hace que cada parte
se mueva de manera diferente, es
decir, unos lados de la
construccin se desplazan, se
deslizan o giran ms que otros, lo
que ocasiona que el edificio
comience a agrietarse y a
fracturarse, o incluso que algunas
de sus partes se caigan, poniendo
en riesgo su estabilidad e
integridad.

4.3.4. Materiales de Construccin

El templo est constituido por cinco naves. La central est cubierta por una
bveda cilndrica. Esta bveda est soportada por 16 columnas de cantera.
Las dos naves laterales procesionales tienen bvedas esfricas.
El material primario de construccin de la Catedral es de concreto integrado por
piedras como la andesitas y el tezontle, unidas por cal y arena.

En la fachada se observan tres relieves en mrmol blanco, el central representa

la Asuncin de la
Virgen Mara, el que se tiene del lado izquierdo muestra la entrega de las llaves
del Cielo a San Pedro y por ltimo el que se tiene a mano derecha, es la Barca
de la Iglesia. Como parte del Zcalo, la Catedral Metropolitana es centro
simblico y mstico dentro del cual se desarrolla la vida cotidiana del pueblo
mexicano.

Sagrario Metropolitano
Est hecho de cantera gris y tezontle, tiene dos puertas, una al sur, otra al
oriente, es de planta de cruz griega, adems de ser la parroquia de la Catedral
Metropolitana, la cual se encuentra anexa a sta. Sus puertas son de estilo
barroco churrigueresco, con apoyos de forma triangular, obra singular de la
arquitectura colonial.

4.4. Palacio de Minera (1797

Poco conocida y an menos apreciada es la arquitectura neoclsica de Mxico.
Se le acusa de frialdad, de conceptualismo formal, de carencia de gusto y
hasta de fealdad, de escasa o nula raigambre cultural. No se perdona a los
arquitectos neoclsicos su responsabilidad en
la destruccin de incontables retablos
barrocos.
Como si los arquitectos del barroco siglo XVIII
no hubiesen destruido los retablos de tiempos
anteriores y transformado los edificios
construidos antes de ellos, a tal grado, que
son escassimos los ejemplos subsistentes
del siglo XVII neohispano. Si los reproches
fueran vlidos, sera posible continuar el
rosario de lamentaciones hasta la prehistoria
misma.
Es un hecho que las generaciones anteriores a la nuestra vivieron la historia sin
percatarse de ella; por lo menos, su interpretacin era muy distinta a la que
ahora prevalece. Creyeron que la historia comenzaba con cada quien, y su
obra, siempre "moderna" por fuerza superaba a las predecesoras. An en
nuestros das, cuando debiera existir una conciencia histrica bien definida, las
mayoras son ajenas a esta nueva concepcin de la existencia y creen todava
en la superioridad, formal y funcional, de la obra actual sobre la anterior.
Ms si se piensan las cosas con algn sentido crtico, por rudimentario que
ste sea, se llega a la conclusin de que cada obra responde, con bondad o
con deficiencia, a su circunstancia temporal y, por ello, la poca de la
construccin no es un dato fehaciente para juzgar la calidad de la obra de
arquitectura. Quiz el nico elemento para juzgarla, aparte de la calidad
artstica y la significacin histrica, estriba en la capacidad de cada estructura
para adaptarse a las cambiantes funciones impuestas por el devenir de la
cultura. Antes y ahora, por otro lado, se han construido infinidad de
despropsitos. Los horrores de nuestro tiempo siguen en pie. Los del pasado
fueron destruidos implacablemente, con ellos, por desgracia, tambin cayeron
muchas obras valiosas.
Los denuestos contra el arte neoclsico son comunes, pese a la revaloracin
de que ha sido objeto entre historiadores y crticos del arte. Los retablos
levantados con tanta prodigalidad durante la primera mitad del siglo XIX son
vistos con desprecio y, ante ellos, se desatan las lamentaciones por los
retablos dorados desaparecidos, que antes ocuparon el mismo lugar. Los
valores formales de la arquitectura de ese tiempo pasan inadvertidos y poca o
ninguna atencin es la que merecen por parte de los legos, crticos y
arquitectos.
Sin embargo, hay un edificio en Mxico, el Palacio de Minera, que nadie se ha
atrevido a denigrar, ni siquiera los ms recalcitrantes enemigos del
neoclasicismo. En su favor se aducen la elegancia de las formas, la justeza de
la proporcin, la monumentalidad de la escala. En el edificio se perciben, de
modo inconsciente e involuntario, algunos valores que satisfacen las demandas
sentimentales y estticas de los amantes del barroco mexicano. Porque, en
efecto, hay mucho de sabor barroco en la organizacin formal y espacial del
Palacio de Minera.
La gente que vivi durante la centuria pasada tambin fue sensible, por otros
motivos, a los valores formales del edificio. Vea en l uno de los manantiales
de las modalidades artsticas que llenaron su siglo. Adems, los mexicanos,
independientes de nuevo cuo, reconocan en el Palacio formas ajenas al
mundo hispnico, cuyo origen imaginaban, no sin razn, en la otra Europa,
culta y progresista, que haba destruido el oscurantismo del poder absoluto y,
por tanto, convertida en el ideal para las dems naciones del mundo. Pero, si
afinamos nuestra sensibilidad de percepcin, el juicio cambia. En efecto, la
estructuracin del espacio hunde sus races en la tradicin mudjar; hasta la
interpretacin de los rdenes clsicos debe mucho a esa voluntad formal,
presente en toda la arquitectura espaola y, desde luego, en la mexicana.
Podra suponerse que un arte intelectualista, regido por normas, y que por ello
aspira a obtener valores de universalidad, poco puede deber a los
regionalismos y localismos. Sin embargo, ms all de las reglas estticas y de
la imaginacin creadora, gravitan las circunstancias geogrficas y culturales.
De ese modo, el neoclasicismo mexicano es un neoclasicismo sui generis, que
se niega a romper del todo con la voluntad artstica barroca y la encubre,
despojndola de los oros, las volutas y del horror al vaco ornamental.

4.5. Casa de los Azulejos (1915)

4.5.1. Historia
La Casa de los Azulejos o el Palacio de los Condes del Valle de Orizaba, como
tambin se le conoce, es un palacio ubicado en el centro histrico de la Ciudad
de Mxico, ms precisamente entre las actuales calles de Peatonal de
Madero y la Calle Cinco de Mayo. El inmueble fue construido durante la poca
colonial, y se le conoce comnmente por este nombre (ms que por el ttulo
nobiliario de quienes le habitaron) debido a su cubierta de azulejos de talavera
poblana que recubren la fachada exterior del edificio y hacen de sta obra una
de las ms bellas joyas de la arquitectura civil del barroco novohispano.
Se sabe que la construccin original fue levantada en el siglo XVI, y que en
realidad se encuentra conformada por la unin de dos casonas seoriales de
las cuales, la que se ubicaba en un principio hacia el lado Sur, era la que
perteneca, junto a la llamada Plazuela de Guardiola a un seor de
nombre Damin Martnez. Dichas propiedades, aunque separadas por un
callejn, se ubicaban en ese entonces frente a la ya muy transitada y
comercial Calle de Plateros, exactamente frente al Convento de San Francisco
el Grande de la Ciudad de Mxico, . De la historia de sta propiedad, siendo
dueo Don Damin y vindose en apuros econmicos, se ven en la necesidad
de vender sta y plazuela anexa a otro seor de nombre Diego Surez de
Peredo en el ao de 1596. ste seor al enviudar, se retir a la orden religiosa
de los franciscanos quienes tenan ya para ese entonces un convento ubicado
en la ciudad de Zacatecas, en donde decide retirarse y pasar el resto de su
vida, dejando as la propiedad en manos de su hija, quien se cas con el
Segundo Conde del Valle de Orizaba de nombre Luis de Vivero.
Don Luis era hijo del Primer Conde del Valle de Orizaba, Don Rodrigo de
Vivero y Aberrucia, personaje destacado en el virreinato por su talento e
instruccin, llegando a ocupar cargos importantes en el gobierno de la Nueva
Espaa, entre los que destaca el de Gobernador de la Nueva Vizcaya y el
de Gobernador y Capitn General de las Islas Filipinas. Don Rodrigo hereda
una de sus propiedades que se encontraba anexa a la casa a su hijo (que era
la casa Norte), por lo que Don Luis fue el primero de la familia en habitar las
casas, las cuales orden unir. y mand a reparar, aunque no le dio el aspecto
que actualmente posee el inmueble.
El aspecto actual del palacio no se le debe a Don Luis, se le debe entonces
uno de sus descendientes, Doa Graciana Surez de Peredo, quien para ese
tiempo ya ostentaba el ttulo de la Quinta Condesa del Valle de Orizaba, ella
vivi en la ciudad de Puebla desde su casamiento hasta la muerte de su
esposo, en el ao de 1708, que es cuando en ese ao toma la decisin de
regresar a la capital delVirreinato de la Nueva Espaa y decide hacer uso del
inmueble. Entonces, para el ao de 1737, viendo la Condesa el estado de
deterioro que tena el palacio y otras propiedades que posea en la ciudad, se
ve en la necesidad de solicitar la reparacin de todas stas, especialmente en
la que fija su residencia frente a la entonces Calle de Plateros, y para la cual
desea embellecer no solo con el trabajo de la cantera, sino que ordena al
arquitecto que la fachada del edificio sea totalmente recubierta con azulejos
poblanos, cuya tarea fue encomendada al maestro Diego Durn Berruecos.
ste no solamente lleva a cabo la labor solicitada, sino que realiza tambin los
trabajos realizados en cantera labrada de los arcos, columnas, rodapis y
cornisas de puertas y ventanas, as como de las balaustradas, resaltando an
ms la belleza de los azulejos en el edificio.
Recin consumada la Independencia de Mxico, para el 27 de septiembre del
ao de 1821, en que se realiza la entrada triunfal a la Ciudad de Mxico en la
todava llamada Calle de San Francisco por parte delEjrcito Trigarante al
mando de Agustn de Iturbide, es levantado un arco del triunfo engalanado con
flores, guirnaldas y alegoras pintadas en los soportes de dicho arco que
representaban al nuevo gobierno, cuya hechura y detalles fueron elaborados
por artesanos de la ciudad. En ese momento se le hizo la entrega de las llaves
doradas de la ciudad a Agustn de Iturbide por parte del Ayuntamiento. Tal
memorable suceso fue plasmado en la acuarela titulada como la Entrada del
ejrcito Trigarante a Mxico, de autor annimo. A la derecha de la obra,
aparece la Casa de los Azulejos, cuyos balcones lucen engaados por
terciopelos de color carmes.
Poco tiempo despus, con la abdicacin de Iturbide, los ttulos Condales as
como dems ttulos nobiliarios que fueron otorgados por el Rey de Espaa
fueron suprimidos, por lo cual los escudos nobiliarios de las fachadas fueron
borrados de los palacios y las casonas seoriales de Mxico, y en el caso de
la Casa de los Azulejos no fue la excepcin.
Uno de los sucesos que acontecieron en sta casa y marc una tragedia en
sus habitantes, fue el asesinato del ex-Conde Andrs Diego Surez de Peredo,
descendiente de Don Rodrigo de Vivero a manos del Oficial Manuel Palacios,
ocurrido al bajar las escaleras del patio del palacio. Tal crimen sucedi durante
el ^Motn de la Acordada, cuando se desat el saqueo en la ciudad. Los
hechos refieren a una venganza por parte de Manuel Palacios en contra del ex-
Conde, quien se opona a que Palacios tuviera una relacin formal con una
joven de la familia. El Oficial, una vez encontrado culpable del crimen fue
sentenciado a garrote vil, ejecutndose frente a la llamada Plaza de Guardiola.
La casa continu en manos de los descendientes del Conde hasta el ao
de 1871, que fue habitada por la ltima descendiente del ttulo del Condado del
Valle de orizaba, tambin en ese ao se decide ponerla en venta, siendo
adquirida por un abogado de apellido Martnez de la Torre, el cual fue el dueo
de la propiedad tan solo por seis aos debido a su muerte, por lo cual el palacio
es puesto en venta de nuevo pasando a manos de la familia Yturbe
Idaroff,7 quienes fueron los ltimos habitantes en darle un uso residencial al
palacio.
Don Felipe de Yturbe y del Villar, deja la propiedad a su primognito Don
Francisco-Sergio de Yturbe e Idaroff, ste le encomienda al
arquitecto Guillermo de Heredia la realizacin de los trabajos de readaptacin
del inmueble durante la apertura de la Calle Cinco de Mayo, por lo cual la parte
Norte del edificio se reduce en unos veinte metros, y en el trabajo de sus
respectivas fachadas se ordena cubrir con azulejos y labrado de cantera en las
molduras de las ventanas, imitando el diseo original de la Calle Francisco I.
Madero.
Durante la Revolucin mexicana, en el ao de 1915 se destina uno de los pisos
del inmueble como la sede de la Casa del Obrero Mundial uso que se le dio por
poco tiempo ya que Francisco Yturbe recuper la propiedad a fin de no fuera
daada al darle dicho uso.
Para el ao de 1917 el palacio es rentado por los hermanos Walter y Frank
Sanborn para establecer en este lugar una de las caferteras ms concurridas
de la ciudad en ese entonces, la cual se instal originalmente en la calle de
Filomeno Mata con un concepto innovador en la ciudad, el de una fuente de
sodas y una farmacia, con el nombre de Sanborns American Pharmacy. Se le
realiza entonces al palacio una readecuacin de casi 2 aos para adaptarlo al
concepto que introdujeron a Mxico los hermanos Sanborn y le agregan aparte
un restaurante, tienda de regalos y revistas, as como una tabaquera, haciendo
que desde su inauguracin en el ao de 1919, se convirtiera en todo un xito y,
hasta finales del siglo XX fuera uno de los restaurantes y cafs ms
concurridos de la ciudad.
Entre las obras de arte que alberga el palacio en su interior, destacan el mural
titulado "Omnisciencia" del pintor Jos Clemente Orozco, que abarca la pared
Norte de las escaleras principales de acceso al segundo nivel; el mural fue
solicitado por orden de su amigo y mecenas, Don Francisco-Sergio de Yturbe e
Idaroff (quin fue uno de los grandes impulsores del muralismo mexicano de su
poca). Dicho mural muestra a una sacerdotisa arrodillada, y junto a ella se
encuentran hombres alegricos a la Voluntad y la Virtud.
Otro de los murales que sobresalen es el que se pint en las paredes del
primer nivel, y que corresponden a las paredes del patio principal, el cual lleva
el ttulo de Pavorreales, y a saber fue realizado por el artista
hngaro Pacologue, que se encontraba ex-profeso en Nueva York cuando se le
inform del encargo solicitado, por parte de los Hermanos Sanborn.
Para el 9 de febrero de 1931 el edifico es declarado como monumento nacional
de Mxico. Asegurando preservar el inmueble como una hermosa muestra del
patrimonio de Mxico.
Finalmente, en los aos setentas el edificio fue adquirido por la cadena
Sanborn's a la entonces duea, la seora Corina de Yturbe.7 por lo que se
decide que el palacio recibiera una reestructuracin, ya que el inmueble haba
sido daado por los sismos y por el asentamiento de los edificios circundantes.
En aos pasados se logr restaurar en el segundo nivel el saln original
del Jockey Club, rescatando sus colores originales.

4.5.2. Caractersticas Arquitectnicas

4.5.3. Deterioro a travs del tiempo

En el siglo XVI se conoca con el nombre del Palacio Azul. Durante el periodo
virreinal fue la residencia principal de los Condes del Valle de Orizaba, y uno de
sus descendientes orden revistirle todo su exterior de azulejos en el siglo
XVIII, con los trabajos en cantera de los balcones y molduras, que es como
lleg el edificio a nuestros das. Fue habitado por los descendientes de la
familia condal hasta recin consumada la Independencia de Mxico (comienzos
del siglo XIX), cuando la propiedad fue adquirida por varios personajes
destacados del pas, hasta cambiarle su uso residencial, que es cuando el
inmueble lleg a convertirse en la sede del conocido Jockey Club de
Mxico (1881), y posteriormente y por un breve periodo en la Casa del Obrero
Mundial. Tambin fue residencia de los Yturbe Idaroff. Desde principios del
siglo XX es la casa matriz de una conocida cadena de cafs, restaurantes y
tiendas departamentales en Mxico: Los almacenes (Sanborns). El edificio
constituye uno de los principales smbolos de la ciudad, y as mismo es, uno de
los principales puntos tursticos y de referencia de sus habitantes.

4.5.4. Materiales de Construccin

Originalmente toda la edificacin a excepcin de los interiores eran de cantera,
debido al desgaste que tuvo decidieron remodelarla con materiales ms
resistentes como el azulejo, que fue usado principalmente en toda la fachada..
El azulejo es una pieza de cermica de poco espesor, generalmente cuadrada,
en la cual una de las caras es vidriada, resultado de la coccin de una
sustancia a base de esmalte que se torna impermeable y brillante. Esta cara
puede ser monocromtica o policromtica, lisa o en relieve. El azulejo
generalmente se usa como revestimiento de superficies interiores o exteriores
o como elemento decorativo aislado.

4.6. Plaza Garibaldi (1921)

4.6.1. Historia
El nombre de la plaza durante la poca colonial fue Plazuela de Jardn, y ms
tarde El Baratillo, al ser sede de un tianguis donde se comercializaban objetos
usados y baratos. La plaza tambin se conoca como Plaza Santa Cecilia hasta
1921 cuando, en honor al general Jos Garibaldi, un militar italiano quien
particip con los maderistas en la Revolucin mexicana, el nombre se cambi a
Plaza Garibaldi.

Durante la poca de oro del cine mexicano de los aos 1930 a los aos 1950,
las pelculas "Charro" tuvieron influencia en la cultura mexicana. En estas
pelculas las estrellas de cine como Tito Guzar, Jorge Negrete, Jos Alfredo
Jimnez y Pedro Infante, cantaban canciones de mariachi a sus damas
principales. Durante esa poca la Plaza Garibaldi se convirti a un lugar donde
caballeros llegaban en busca de mariachis quien cantara a sus mujeres al
estilo de las estrellas del cine Charro.

La Plaza Garibaldi se encuentra en el Centro Histrico de la Ciudad de Mxico,

entre el Eje Central Lzaro Crdenas y las calles Allende, Repblica de Per y
Repblica de Honduras, en la Colonia Guerrero. Est colinda con el barrio de
Tepito y a pocas cuadras al norte del Palacio de Bellas Artes.
La plaza es famosa por ser el centro de mariachis en la ciudad. A cualquier
hora del da y de la noche grupos de mariachis se encuentran ah, vestidos con
su atuendo tpico, tocando msica o solicitando trabajo de los visitantes a la
plaza. Por muchos aos la plaza a sido un lugar popular para contratar
mariachis quien canten o acompaen en una serenata, para una fiesta de
quinceaera, o para cumpleaos, noches mexicanas y muchos otros festejos.

En 2011 la Secretara de Turismo de la ciudad design la plaza un "Barrio

Mgico", es decir un reconocimiento como area importante del turismo.

La Plaza Garibaldi reune cuatro elementos de importancia cultural y artstica de

Mxico:
El Centro Histrico del Distrito Federal
La gastronoma mexicana
El tequila
El mariachi
La Plaza Garibaldi est ubicada en el centro del que fuera el barrio
prehispnico de Texcatzonctl, estaba habitado principalmente por alfareros y
cultivadores de maguey. Durante el ao 1850 naci la Plaza Garibaldi,
entonces era conocida con el nombre de Plazuela de Jardn, lugar
acostumbrado para la vendimia, por lo que ms tarde se le adjudic el
nombre de Plaza del Baratillo.

Fue hasta 1921 que se le dio el nombre de Plaza Garibaldi, tras celebrarse el
centenario de la consumacin de la Independencia nacional. Le fue dado ese
nombre para honrar a Guissepe Garibaldi, quien se enrol en las filas
maderistas en 1911.

En cuanto a nuestro tema de inters, el mariachi, luego de que en 1920 fuera

introducido a la ciudad de Mxico por Cirilo Marmolejo con el mariachi
coculense y a un permiso que le permita tocar en cualquier lugar de la ciudad
concedido por el entonces presidente Pascual Ortiz, Cirilo Marmolejo comenz
a tocar en el Tenampa, ubicado frente a la plaza y conocido por ser el bar con
msica de mariachi ms famoso y concurrido.Desde entonces, la tambin
conocida capital del mariachi, Plaza Garibaldi, se ha caracterizado por ser sede
de la msica mexicana, as como casa de cultura de la msica
mexicana.Adems, la Plaza Garibaldi ha sido sede de actos importantes en la
historia de la msica. Ha sido utilizada para hacer documentales a nivel
internacional, grabaciones de artistas y el prembulo para que a nivel mundial
suene la msica del mariachi en todas partes de la ciudad y estado de Mxico
como Ciudad Netzahualcyotl, Ecatepec, Aragn, Tlalnepantla, Atizapn,
Coyoacn, Iztapalapa, entre otros sitios.

En casi toda Amrica y gran parte de Europa existe un grupo de mariachi y

donde, adems, se celebran eventos especiales en torno al mariachi.
El mariachi es, sin duda, un fenmeno que ha traspasado fronteras incluso en
el mbito educativo, puesto que hoy en da, en miles de escuelas secundarias
en Estados Unidos es una de las materias que mantienen la msica de
mariachi dentro de su plan de estudios. Esto se apoya ms luego de un informe
emitido por la oficina del censo de Estados Unidos durante el 2004, donde se
detalla que para el ao 2050 los hispanoamericanos se convertirn en un
cuarto de la poblacin del pas norteamericano.

Qu ha ocurrido con la bellsima plaza Garibaldi?

Actualmente dicha plaza se muestra en decadencia, ya que adems del
mariachi mexicano que habita en estos lugares, se encuentran gente en
constante drogadiccin, con exceso de alcoholismo, provocando que este lugar
tenga un aroma desagradable para los clientes que con gusto se acercan al
dicha plaza a deleitar sus odos.

Aunado que se llevan a cabo, ciertas reparaciones en el piso de esta plaza que
llevan aproximadamente seis meses. Por esta situacin y por la crisis que
vivimos actualmente se ha reducido el nmero de espectadores que buscan al
mariachi en esta plaza.

Se habla de la decadencia de esta plaza ya que se ha comprobado el

desagrado de los visitantes de esta plaza, e inclusive aquellos turistas
extranjeros que aprovechan su recorrido por la ciudad y visitan esta plaza, se
ven con descontento y desilusin. Qu clase de mensaje se pretende dejar
para otras culturas ante esta situacin?

Aquella plaza que hoy en da se ha deteriorado por el tiempo y que la

Secretara de Turismo del Distrito Federal pretende rescatar con una serie de
proyectos como la creacin de la Escuela de Mariachi que certifique a
mariachis de todo el mundo y concentrar sucursales de los principales
restaurantes gourmet de Mxico y el Museo del Tequila y el Mezcal, pero el
principal problema de Garibaldi no son sus fachadas en ruinas sino la
inseguridad, por ello y segn Alejandro Rojas, titular de la Secretara de
Turismo de la capital, tambin se implementar la colocacin de cmaras de
video y elementos de la polica turstica. En este proyecto se contempla una
inversin presupuestada en ms de 56 millones de pesos.

De la explanada principal ya fueron removidas las estatuas de Pedro Infante,

Jorge Negrete y Javier Sols, entre otras luminarias del canto ranchero, que
cedern su lugar al Jardn de Agave, frente al cual se construir el Museo del
Tequila y el Mezcal.

Las piezas de bronce sern reubicadas sobre la calle Repblica del Honduras,
que quedar cerrada completamente al trnsito vehicular, para convertirse en
el Paseo de los dolos de la Msica Mexicana.

Segn el peridico EXCELSIOR; Juan Carlos Arnau vila, director General de

Programas Estratgicos de la Secretara de Turismo del DF, explic que el
proyecto contempla la participacin de capital privado, del gobierno federal, del
capitalino y de la delegacin Cuauhtmoc.

Arnau vila explic que el diagnstico previo a estos trabajos estableci que
esta zona es la nica que registr un abandono por parte de inversionistas, lo
que foment el aumento de conductas antisociales.
Adems, detall que a los propietarios de comercios y predios abandonados
se les ha presentado la oferta de compra de sus inmuebles, para evitar
expropiaciones.
Ellos ya saben del proyecto y se les ha dado la opcin de invertir, coinvertir, o
vender, ya sabemos de varios que han decidido vender, no va a haber una
expropiacin, ya se inici un proceso de compra.
El Tenampa est funcionando y el dueo desea continuar, lo estamos
ayudando para que se asocie con otros inversionistas, ese no se compra, la
que ya se concret fue la compra de un local que se llamaba Furia Caf,
explic.

La Plaza Garibaldi ser, para los festejos del Bicentenario de Independencia,

uno de los principales centros tursticos, culinarios y de diversin de la Ciudad
de Mxico.

Con una inversin presupuestada en ms de 56 millones de pesos, este punto

turstico contar con un museo del tequila y del agave, una academia que
certifique a mariachis de todo el mundo y concentrar sucursales de los
principales restaurantes gourmet de Mxico, adems de que se desterrar de
la plaza la indigencia, la delincuencia y el alcoholismo en la va pblica.
Y el mariachi?

Segn el peridico EL UNIVERSAL, los mariachis de la plaza Garibaldi tienen

su credencial de identificacin como trabajadores no asalariados. La Secretara
del Trabajo y Fomento al Empleo (STFE) del GDF entreg acreditaciones a mil
500 msicos que dan vida al centro turstico.
Segn el censo, en la plaza laboran mil 249 mariachis, 149 trovadores o tros y
94 norteos, quienes debern portar gafete con fotografa y datos personales;
entre ellos, el grupo musical al que pertenecen y el sitio y horario donde
ofrecen sus servicios.
La credencializacin es parte del Programa Garibaldi Seguro de la STFE, y
tiene el propsito de ofrecer un servicio confiable y enmarcado en la
legalidad.

Adems, consideran que mantendr el cero crecimiento del padrn

correspondiente, sobre todo en las fiestas patrias.
Araceli Olivares, quien acudi a Garibaldi, asegur que an credencializados,
los mariachis se aprovechan. Los grupos ms chicos cobran 50 pesos la
cancin, pero si uno est pasado de copas, ms rpido la tocan.
Hay otros, continu, que cobran de 100 a 150 pesos, dependiendo el nmero
de elementos, si van vestidos en traje de gala, el nmero de voces principales,
si traen micrfonos, pero esos casi no te ofrecen una cancin, sino la hora
completa.
La idea de la credencializacin en la plaza de Garibaldi no es nueva; muchos
msicos estn acreditados por la Unin Mexicana de Mariachis, ubicada en la
plaza.

No obstante la iniciativa del GDF, se dudan que esas credenciales eviten la

presencia de mariachis pirata.

Rubn Carrillo, de 31 aos de carrera y encargado de tocar el violn en

diversos grupos musicales de mariachi, repara los violines de los compaeros,
comenta que al mariachi nunca se le ha dado una difusin como debe de ser y
siempre han estado atrs, acompaando al artista.
Su padre lo inici en la msica del mariachi a raz de que era un dolor de
cabeza para sus padres, hoy en da su profesin es de su agrado por el
compaerismo que hay entre ellos, y las fiestas que los invitan a comer, el
trago y hasta el baile. De esta manera surgen grandes amigos y hasta su
esposa Mara Eugenia la conoci a travs de su profesin y con ella tiene dos
hijas.

Los trajes de charro que se utilizan para su profesin, pueden llegar a costar
hasta cinco mil pesos y son utilizados segn el gusto.
Aqu en Garibaldi he sufrido ya que hay que estar varias horas del da,
pasando calores, fros, lluvias, a veces se trabaja, a veces no y estamos
viviendo al da.
Comenta que est muy de moda el gnero norteo y canciones que se refieren
a los narcos y nos ha reducido el trabajo aunque se respeta el gusto de la
gente.

De manera personal, por esta profesin ha salido para que una de mis hijas
est a punto de graduarse en la carrera de ciencias polticas, de las
desveladas, y todo eso.
Una experiencia que ha vivido mientras ejerce su carrera es el temblor de
1985, sacando a los muertos de edificios, acarrendolos en la plaza, llevando
los atades para guardar a los finados, ah en el restaurant LA AMARGURA, el
darles de comer a quin necesita, as como tambin a l le trajeron comida de
sus casas, el dormir con los compaeros que estuvieron sacando a los que
fallecieron y es la nica vez que ha visto a todos los compaeros del mariachi
unido.

Los sbados son esenciales para el trabajo, ya que se encuentran los taca
tacas o norteos, ves a muchas personas drogndose por desgracia, o
aquellos que tienen pasadas las copas de ms y no se pueden correr por que
ellos tienen ms derechos que los dems.
En una unin no es reconocida ante el gobierno ya que no tiene validez ante la
STPS y otras instituciones y lo nico que se puede hacer es llegar y venir con
ganas de trabajar

Antonio, quien ha acompaado a Felipe Arriaga, Maoela Torres, etc, comenta

que nos est comentando que lleva ms de un ao que lleva la reconstruccin
de la plaza Garibaldi.
est sobre poblado la plaza Garibaldi aunque se estn repartiendo en diversas
reas del distrito federal
Martha, cliente de la plaza de Garibaldi comenta que est mal que la plaza
huela a pipi, y comenta que le gustara que al menos los mariachis se
dedicaran a la limpieza del lugar, o cuando menos comentarle la situacin a la
delegacin ya que no da muy buena impresin.

4.6.2 Caractersticas Arquitectnicas

4.6.3 Deterioro a travs del tiempo
4.6.4 Materiales de Construccin

4.7. Palacio de Bellas Artes (1934)

4.7.1. Historia
Siendo el primer Museo de pas, el Palacio de Bellas Artes es un centro
cultural ubicado en el Centro Histrico de la Ciudad de Mxico. Considerado
como la casa mxima de la expresin de la cultura, es el teatro lrico ms
relevante y el centro ms importante del pas dedicado a todas las
manifestaciones de las bellas artes. La Unesco lo declar monumento artstico
en 1987.

El Palacio de Bellas Artes comenz a construirse el 2 de agosto de 1904 con el

objeto de reemplazar al demolido Teatro Nacional de Mxico. El proyecto
estuvo a cargo del arquitecto italiano Adamo Boari, quien dise un edificio
eclctico mezclando los estilos Art nouveau y Art dec en su construccin se
emplearon mrmol blanco de Carrara en la fachada y mrmoles de diversos
tonos en el interior. Adems posee obras de muralistas mexicanos como David
Alfaro Siqueiros, Diego Rivera, Jos Clemente Orozco.

El edificio deba ocupar el rea comprendida entre las calles La Mariscala,

Puente de San Francisco, Santa Isabel y Mirador de la Alameda (hoy llamadas
avenida Hidalgo, avenida Jurez, Eje Central Lzaro Crdenas y ngela
Peralta). Sin embargo, debido a problemas tcnicos de hundimiento del suelo,
problemas econmicos, la salida de Boari del pas y la Revolucin mexicana, la
construccin se suspendi y se reanud varias veces durante treinta aos, en
vez de terminarse en los cuatro aos originalmente programados.

Cuando Mxico recuper la estabilidad en trminos econmicos y sociales, la

obra se reanud en 1931 bajo el mando del arquitecto Federico Mariscal; para
entonces tom el nombre de Palacio de Bellas Artes, y fue inaugurado
oficialmente el 29 de septiembre de 1934, por el entonces presidente Abelardo
L. Rodrguez, con la obra teatral La verdad sospechosa, de Juan Ruiz de
Alarcn, interpretada por la eximia actriz mexicana Mara Tereza Montoya.

El Palacio de Bellas Artes se inaugur la noche del 29 de septiembre de 1934

con una gran funcin de gala, si bien ya antes se haban realizado conciertos
en el edificio an no concluido. El primer director de orquesta que dirigi un
concierto en el Palacio de Bellas Artes fue Jos F. Vzquez.

La construccin de este gran edificio propici la fundacin, en 1946, del

Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) por parte del gobierno de Mxico,
segn decreto presidencial de Miguel Alemn Valds; es desde entonces un
organismo desconcentrado de la Secretara de Educacin Pblica del gobierno
federal. Inici operaciones como instituto gubernamental con su propia ley
orgnica el 1 de enero de 1947, como un instituto dedicado a las artes del siglo
XX en Mxico.
 4.7.2. Caractersticas Arquitectnicas

La altura del edificio es de 53 metros hasta el espiral y 42,5 m hasta el techo.

Cuenta con 4 pisos y un estacionamiento subterrneo.

El hundimiento del suelo comenz a hacerse manifiesto en 1907, y es un

problema que an hoy se puede apreciar, pues el Palacio se encuentra varios
metros por debajo del nivel de la calle. Con el estallido de la Revolucin
Mexicana en 1910, el ritmo de la obra fue perdiendo velocidad hasta que
finalmente se suspendi en 1916 y Boari abandon Mxico, y dej en el pas
ms de cuatro mil documentos para la continuacin del proyecto. La obra se
intent retomar entre 1919 y 1928, con pocos avances

El Palacio de Bellas Artes se construy bajo el estilo art nouveau que es un

arte burgus, muy caro, que intenta integrar en la arquitectura todo el arte y
todas las artes. Es una corriente esencialmente decorativa, aunque posee
soluciones arquitectnicas originales. Se desarrolla entre los siglos xix y xx.

Este movimiento utiliza las soluciones que la revolucin del hierro y del cristal
aportan a la arquitectura, aunque se sirve de la industria para la decoracin de
interiores y las forjas de las rejeras, etc.. Sus formas son blandas y
redondeadas, aunque no es esto lo nico caracterstico del modernismo sino la
profusin de motivos decorativos. La influencia del modernismo arquitectnico
se deja sentir an en la arquitectura actual.

4.7.3. Deterioro a travs del tiempo

4.7.4. Materiales de Construccin

Se utilizaron diversos tipos se materiales tanto nacionales como extranjeros.
Para las fachadas y otros elementos se utiliz mrmol de Carrara Italia,
adems del mexicano que se trajo de varias partes de la republica como
Yuxtepec, Morelos, Buena vista, Guerrero, Las Vigas, Veracruz, entre otros.
Para el revestimiento de fachadas se utiliz mrmol de grueso espesor. La
ornamentacin de las fachadas por el artista Leonardo Bistolfi en 1908.
Relieves de las fachadas laterales por el escultor Adamo Boari; claves,
mascarones, guirnaldas y flores por el escultor G. Fiorenzo.

En los conjuntos escultricos participaron diversos artistas, con las siguientes

aportaciones: En lo relacionado a la herrera, los modelos de rejas y ventanas
fueron concebidos por Boari. La puerta principal, de hierro tiene decorados de
bronce. Los decorados del hall fueron realizados en su mayora por La casa
Edgar Brandt de Paris. En la primera etapa, las dems puertas fueron
trabajadas por el Italiano Alessandro Mazzucotelli. Al adaptar el diseo a las
necesidades del ahora Palacio de Bellas Artes, y ya no Teatro Nacional, el
mexicano Lus Romero reprodujo las puertas al grado de no poder
diferenciarse entre la original y una rplica.

4.8. Torre Latinoamericana (1948)

4.8.1. Historia
La Torre Latinoamericana es un rascacielos
ubicado en la esquina que forman las calles de
Madero y el Eje central Lzaro Crdenas en el
Centro Histrico de la Ciudad de Mxico. Su
ubicacin cntrica, su altura (204 metros si se
incluye el pararrayos, con 44 pisos) y su historia
la han convertido en uno de los edificios ms
emblemticos de la Ciudad de Mxico.

Fue diseada por el arquitecto Mexicano

Augusto H. lvarez. Super a la Torre Anhuac
y a la Torre Miguel E Abed en la Ciudad de
Mxico y al rascacielos Altino Arantes en Brasil.
Fue tambin el edificio ms alto de la ciudad
desde su construccin en 1956 hasta 1972, ao
en que se complet el Hotel de Mxico,
actualmente el Torre World Trade Center.

En 1946, la compaa de seguros La Latinoamericana obtuvo permiso de la

Secretara de Hacienda para construir el rascacielos ms alto de Latinoamrica
en las calles de Madero y San Juan de Letrn (hoy Eje Central), con 44 pisos.

En 1947 la compaa se reubic temporalmente a una oficina cercana, durante

los ocho aos que dur el trabajo de construccin de la torre.

La Torre Latinoamericana qued finalizada a principios de 1956, siendo

inaugurada oficialmente el 30 de abril del mismo ao, y es as como la
compaa se mud a la torre, en los pisos 4 al 8. El resto del espacio de
oficinas en la torre se ofreca en alquiler. Al momento de su terminacin la
Torre Latinoamericana era el edificio ms alto de Latinoamrica. Su mirador
pblico, ubicado en el piso 44, fue el ms alto de la ciudad hasta la apertura del
mirador en el piso 52 de la Torre Mayor, en diciembre del 2004. No obstante,
por su cntrica ubicacin, se dice que el mirador de la Torre Latino, ofrece a la
gente la mejor vista de la ciudad.

En el ao 2002, el empresario mexicano Carlos Slim adquiri los pisos

inferiores de la torre; la torre celebr su aniversario 50 en el ao de 2006. El 30
de abril de dicho ao tuvo lugar una ceremonia que incluy la reapertura de los
pisos 38 al 44, que fueron remodelados y un museo. Entre los planes futuros
para la torre se incluye el remozamiento de la fachada con materiales
modernos, manteniendo el diseo y aspecto original; la torre se considera un
monumento histrico. Por ley el aspecto de la fachada no puede alterarse.

Actualmente ya no es el rascacielos ms alto de la Ciudad de Mxico, pero s

uno de los ms prestigiosos por ser el primero en el mundo en construirse en
una zona ssmica y en un suelo fangoso; y por ser un cono de la ciudad debido
a su historia del rascacielos ms alto del planeta fuera de Estados Unidos

4.8.2. Caractersticas Arquitectnicas

Su estilo caracterstico del movimiento moderno hace referencia a los
rascacielos estadounidenses, como el Empire State Building de Nueva York,
siendo ste su mayor influencia, la altura final esmde 182 metros (la torre mide
138 m y la antena 44 m). En el terreno, de 1 171 m2.
Para que fuese posible soportar un peso total de edificio de 24.100 toneladas,
se construy una estructura rgida de acero con un peso de 3.200 toneladas;
que dan forma a 3 stanos y a 44 pisos que se elevan a 134 metros, ms un
pararrayos de 54 metros, totalizando 188 metros sobre el nivel de la calle, con
una superficie construida de 27.700 metros cuadrados de cristal y 3.200 metros
de lmina acanalada de aluminio; la instalacin sanitaria por s sola pesa 50
toneladas y existen ms de 4.000 lmparas para iluminacin.

Otro aspecto a destacar es el sistema de inyeccin de agua bajo la

cimentacin, el cual es capaz de provocar empujes diferenciales y as
compensar esfuerzos que tiendan a inclinar la estructura. Como la Ciudad se
hunde ms que los edificios cimentados sobre la capa dura, se previ en la
losa de la planta baja un sistema para poder bajarla y as evitar un desnivel con
la banqueta.

4.8.3. Deterioro a travs del tiempo

4.8.4. Materiales de Construccin

Altura - 188 m. Estructural (254 m)
Area Total - 27.700 m
Pisos - 3 niveles subterrneos en los 48 niveles totales.
Estructura de concreto reforzado con:
39,000 metros cbicos de concreto
3,200 toneladas de acero estructural y de refuerzo
75 amortiguadores ssmicos.
Peso total - 24.100 toneladas
Cristalera total - 27.700 m
Total de lmina acanalada de aluminio - 3,200 m
Peso total de la instalacin sanitaria - 50 t
Total de lmparas de iluminacin - 4.000 lmparas

4.9. Claustro de Sor Juana Convento de San Jernimo (1975)

4.9.1. Historia
El convento de San Jernimo est ubicado en lo que hoy es la Universidad del
Claustro de Sor Juana, cuya construccin se inici en 1585, el 29 de septiembre,
da de San Miguel Arcngel y vspera de San Jernimo.
El convento ocup inicialmente las fincas donadas y adaptadas por Doa Isabel
de Barrios, quien patrocino el establecimiento del primer monasterio y se reserv
el derecho de ingresar al monasterio en el momento en que lo necesitara. Para
ampliar el pequeo convento domstico, posteriormente se compr la casa
contigua.
Solo las espaolas y las criollas eran admitidas para ingresar al Convento de
San Jernimo y deban contar con el dinero suficiente para cubrir la dote que se
exiga. Las necesidades del convento permitieron el ingreso de hurfanas
respaldadas por las obras pas impuestas a favor de San Jernimo, otras eran
aceptadas por sus habilidades musicales, artsticas o manuales.
Se estima que durante la segunda mitad del siglo XVII y del XVIII eran alrededor
de 80 monjas. Ocupaban celdas aisladas que llegaban a ser casitas
independientes en las cuales cada monja tenia una recamara, su cuarto de
criadas y hasta su cocina.
El plano arquitectnico de San Jernimo se compuso de cuatro grandes
claustros, uno ms grande que los otros tres y la iglesia. Desde el principio el
monasterio sufri muchas modificaciones entre ellas la construccin en patios y
corredores de habitaciones para las religiosas.
Debido a las grandes inundaciones que padeci la Ciudad de Mxico y la calidad
fangosa del subsuelo provocaron su hundimiento y deterioro por lo cual en el
siglo XVIII e hicieron constantes reparaciones.
4.9.2. Caractersticas Arquitectnicas
El convento de Sn Jernimo tiene una arquitectura que obedece al estilo barroco
herreriano.
Posee una planta de cruz que consta de una torre y campanario, una cpula
semiesfrica y dos coros. Sus puertas dirigen la nave con el convento que tiene
dos portadas hacia la calles.
Un Claustro grande varias ruinas de las celda de las monjas, restos de fuentes,
etc.
Fue trazada sobre la base de un modelo heptagonal y cuanta con seis patios:
Patio del Gran Claustro, Patio de los Gatos, Patio de los Confesionarios, Patio
de las Novicias, Patio de la Fundacin y Patio de los Cipreses
Deterior a travs del tiempo
 Siglo XVIII el Claustro de Sor Juana sufri hundimientos y deterior e
hicieron constantes reparaciones.
Siglo XIX se inici la construccin del gran Claustro sufri las
consecuencias de los sismos de abril de 1845 de los cuales fue reparado
y terminad su construccin.
En 1861 a consecuencias de las Leyes de Reforma se dispuso que todas
las monjas tena que exclaustrarse por lo cual el convento de San
Jernimo fue abandonado y dio paso al deterioro de las dcadas
siguientes.
En 1863 la mitad oriental fue fraccionada y vendida a particulares. La otra
mitad se utiliz como cuartel y hospital militar.
Siglo XX el deterioro de lo que quedaba del ex Convento se aceler en
sus recintos interiores y sus patios se instalaron talleres, bodega,
estacionamientos, viviendas e incluso en centro de vicio.
La degradacin material y arquitectnica del inmueble amenazaba
resolver con su demolicin.

4.9.3. Deterioro a travs del tiempo

4.9.4. Materiales de Construccin

4.10. Antiguo Colegio de San Idelfonso (1994)

4.10.1. Historia
Los jesuitas iniciaron su labor educativa en la capital novohispana con la
sucesiva fundacin del Colegio Mximo de San Pedro y San Pablo y cuatro
seminarios: San Pedro, San Pablo, San Bernardo, San Miguel y San Gregorio.
En 1583 el Colegio de San Ildefonso, para que todos los colegiales dela
congregacin residieran en una institucin bajo la tutela de un solo rector. El
nombre del colegio fue dado en honor al Santo Arzobispo de Toledo, cuya
devocin lo llevo a escribir en defensa de la limpia concepcin de la Virgen Mara,
dogma que la Compaa de Jess ha sostenido desde su fundacin.
Al auge econmico del virreinato y al poder financiero dela campaa de Jess,
el inmueble fue reedificado en las primeras cuatro dcadas del siglo XVIII,
dando paso al inmueble que hoy conocemos y que es uno de los ejemplos
barrocos ms simblicos de la arquitectura civil de la ciudad de Mxico.

4.10.2. Caractersticas Arquitectnicas

El antiguo Colegio de San Ildefonso es una de las edificaciones coloniales ms
importantes del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico. La construccin del
conjunto inicio con el colegio chino, cuya portada presenta en el nicho central la
imagen de la virgen Mara del Rosario tallada en tecali.
El colegio ostenta en su fachada un relieve en mrmol de San Ildefonso
recibiendo la casulla de manos de la Virgen Mara, as como el escudo fe Castilla
y Len.
Tienen tres niveles arquitectnicos y se componen de dos reas; la perteneciente
al periodo barroco con tres patios es una construccin de mampostera con
arcabas sobre pilastras y fachadas recubierta con tezontle, marcos y cornisas de
cantera y la edificada al sur de la anterior son dos pequeos patio que incluyen
el anfiteatro Simn Bolvar y el rea de oficina. Su fachada se inspira en l del
siglo XVIII.
4.10.3. Deterioro a travs del tiempo
4.10.4. Materiales de Construccin
Conclusin
Bibliografa