Universidad Hassan II Ain Chok

facultad de letras y humanidades

Estudios hispnicos
Semestre 1
Anlisis teatral

Disertacin
Introduccin a la obra La dama duende
Aspectos temticos

Realizado por:
El Mehdi KOUBBACH

Curso acadmico:2016-2017

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 (Abstract)

.

.

.
La dama duende"
.

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Rsum (Abstract)
Le travail actuel a comme but l'tude d'une manire introductive les aspects
thmatiques de L'uvre la dama duende de Calderon de la Barca.
Une uvre qui pare a trame voque des sujets vcues par la socit espagnole du
17me sicle connue aussi pare l'poque dore espagnole ou aussi en allusion au
mouvement littraire le Baroque ;des problmes de l'poque adaptes au thtre
sous des sujets historiques,philosophiques,sentimentales ou de coutumes .
La dama duende interprte cette ralit exactement entre les murs d'une
ancienne demeure situ Madrid o l'hrone ,d'o le titre,s'engage dans de
multiples dfies ;une action qui provoque plusieurs sujets digne d'un analyse
littraire .
Notre tche est de dmanteler la trame et extraire les diffrents aspects
thmatiques,tout ce la partir d'un approchent temporelle ,spatial et finalement
partir de la nature des personnages.

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Resumen (Abstract)
El actual trabajo tiene como objetivo un acercamiento introductivo de los aspectos
temticos de la obra de Caldern de la Barca La dama duende.
Una obra de capa y espada que expone los temas de aquella actualidad a partir de
una sutil intriga entre los muros de una demora madrilea.
Es de notar que los sucesos son contemporneos al siglo de oro espaol y
pertenecientes por lo tanto al Barroco en particular .
Para llevar a cabo esta tarea es imprescindible un acercamiento a partir de varias
perspectivas ,es decir ,a partir de varios aspectos ;hay que tener en cuenta el
espacio dramtico ,la temtica general y finalmente la naturaleza y condicin de los
personajes .

Palabras clave: Aspectos temticos ,la dama duende ,el siglo de oro.

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Introduccin

1.Temtica general de la obra

2. Espacios dramticos

3. Los personajes : punto clave en la recurrencia temtica de la obra

3.1.la dama duende

3.2. Los otros personajes

Conclusin

Bibliografa

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Introduccin

El teatro y la potica del teatro en concreto ha conocido un cambio considerable en

el siglo XII . Varias figuras artsticas resaltaron precisamente por el talante de hacer
y concebir este nuevo teatro ,entre ellos Lope de Vega y Caldern de la barca;No
slo tuvieron xito por la cantidad de obras realizadas sino que marcaron un antes y
un despus en el teatro espaol y aportaron nuevas acepciones y por lo tanto se
convirtieron en referentes de esta poca denominada el barroco dicho el siglo de
oro espaol.
Esta nueva comedia nacional o teatro del pueblo parte de unas caractersticas muy
alejadas de los cnones establecidos por la poca clsica griega ,aporta nuevos
valores que el pueblo comparta y por lo tanto defenda y gozaba por as decir .
Entre estas reglas destacan :
El alejamiento de las reglas aristotlicas,la estructuracin de la obra en tres
jornadas o actos ,la variedad del estilo, tono y mtrica ,la aparicin de personajes
tipolgicos y a lo que este trabajo va enfocado ,la variedad temtica :
Temas nacionales ,histricos,religiosos,mitolgicos ,sociales o de costumbres,etc...
La dama duende de Caldern es una comedia de capa y espada y que tambin
aborda otros temas sobre los cuales este trabajo va dirigido .
Nuestra labor es una aproximacin temtica hacia la obra por lo tanto es una
especie de trabajo introductor para un mejor entendimiento de la obra y finalmente
un anlisis teatral fecundo.

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1. Temtica general de la obra

Uno de los caracteres ms acusados del drama nacional es su pluralidad

temtica .Los dramaturgos buscan argumentos y asuntos para sus obras en el
inmenso arsenal de temas de la literatura ya sea contempornea ,medieval o
antigua o en la circunstancia histrica de su tiempo.
Lo realmente significativo e importante para la historia del teatro no es la
pluralidad temtica ,que no deja de ser el rasgo distintivo del teatro del
barroco,sino la conversin en materia y forma dramticas de lo que material y
formalmente no lo era .Es esa capacidad genial de hacer drama ,accin teatral,lo
que era novela ,cuento ,historia ,poema,pensamiento,ideologa,consejo,ancdota,
O vida lo que constituye la gran hazaa del teatro espaol.
El teatro de Caldern es no slo una prolongacin y una profundizacin de
temas y de tcnicas ni una depuracin de las estructuras dramticas bsicas ,sino
la etapa final de un proceso en lo que el fenmeno teatral al que llamamos teatro
nacional llega a tomar conciencia de su propia esencia .
Los crticos calderonianos sealan tres notas tpicas de la pieza calderoniana:
Orden ,estilizacin ,intensificacin .
En cuanto a la dama duende ,desarrolla una trama un tanto peculiar ;
El hilo conductor del drama es una historia de amor pero que arrastra varios
temas consigo ,el honor ,la intriga,lo religioso,el misterio ....
Toda una aventura entre las paredes de una casa noble madrilea es la que lleva
al tablado Caldern en La dama duende, comedia de capa y espada de 1629.
Husped de su amigo don Juan de Toledo y del hermano de ste don Luis, el
caballero burgals don Manuel se enfrenta con los enigmas que le proponen las
visitas de una misteriosa criatura femenina, que entra a su cuarto para dejarle
billetes y regalos sin que l pueda descubrir cmo. El espectador sabe en cambio

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que esta misteriosa criatura es doa ngela, hermana de don Juan y don Luis,
que urde esta burla amorosa a la intencin del joven forastero para evadir de su
aislamiento de viuda encerrada en casa. La pieza clave de la intriga es la alacena
que condena una de las puertas del cuarto de don Manuel, la que da al resto de
la casa, y que ngela y su criada abren y cierran como si se tratara de una
puerta, mientras que don Manuel no llega a sospechar nunca que ese mueble
esconde un pasaje secreto.

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 2. Espacios dramticos

El espacio se ha revelado como un tema fecundo para los estudiosos

del genero dramatico del Siglo de Oro.Parece como si la critica hubiera caido en la
cuenta de la necesidad de revisar las obras dramaticas en funcion de lo mas
significativo del genero: su condicion de espectaculo concebido para ser
representado en un escenario y ante un publico. A ello han contribuido trabajos
significativos que han ido precisando el campo objeto de estudio y la terminologia.
Asi, por ejemplo, se ha consagrado la util diferenciacion entre espacio dramatico y
espacio escenico que Marc Vitse (1985) aplico excelentemente a La dama duende,
lo que nos permite enfocar el analisis de las obras teatrales desde una perspectiva
doble: texto y representacion.
En otras ocasiones nos encontramos ente los recursos espaciales del enredo en el
teatro de Rojas Zorrilla y, en particular, en el rendimiento que obtiene el
dramaturgo toledano a partir de los espacios contiguos, que se convierten en el
verdadero eje de la trama en muchas de sus comedias. Es verdad que no es solo
Rojas el que utiliza estos recursos, ya que se pueden apreciar tambien en el teatro
de Tirso o de Calderon.
Mucho se ha hablado tambien del espacio urbano en Rojas: se han reconstruido los
itinerarios de los personajes y se han recopilado las alusiones a calles y plazas
madrilenas o a los lugares toledanos que aparecen en algunas de sus obras. Por otra
parte, los espacios interiores son un reflejo de la vida cotidiana del Madrid de los
Austrias; el conocimiento detallado de los mismos nos permite apreciar mejor los
enredos y equivocos de muchas de las comedias aureas espaolas.
En primera instancia, este tipo de espacios los vamos a encontrar principalmente en
la comedia de capa y espada. Poco a poco se va avanzando en la clasificacion de
los generos de la comedia espanola. La comedia de capa y espada (la dama duende

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en este caso)es uno de los subgeneros mas conocidos y delimitados ya desde
antiguo (Suarez de Figueroa en El pasajero y Bances Candamo en Teatro de los
teatros...). Se trata de un tipo de comedia urbana que presenta, en palabras de
Arellano, los siguientes rasgos distintivos:

la comedia de capa y espada se caracteriza tambien por tres

tipos de marcas de insercion en la coetaneidad y cercania al
publico: geograficas (se situan en ciudades espanolas,
castellanas principalmente: Madrid en primer lugar, pero a
veces tambien Toledo, Valladolid o Sevilla); cronologicas
(se situan en la coetaneidad) y onomasticas (funciona un
codigo onomastico que coincide con el social vigente.

A estas marcas basicas habria que anadir otras rasgos genericos como, por ejemplo,
los siguientes: suelen ser protagonizadas por damas y caballeros de la nobleza; el
elenco de personajes es mas reducido (entre 7 y 10); estos personajes suelen formar
parte de una tupida red de relaciones personales y familiares; y, en especial, se
detecta una tendencia a concentrar o reducir el espacio y el tiempo. Esta
constriccion temporal y estos espacios reducidos y cerrados conducen
inevitablemente a un artificioso enredo basado en encuentros indeseados, entradas
y salidas imprevistas, escondidos y tapadas, fingimientos o trueques de identidad.

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 3. Los personajes

La dama duende dispone de una divisin en cuanto a personajes muy

simtrica,resalta a simple vista que los personajes se hallan en parejas de dos ,y ello
deja bien claro que siempre se est tramando algo o al menos solucionando algn
problema o preocupacin .
Ya de entrada pasan las dos damas frente a Don Manuel y Cosme ,el duelo entre los
dos caballeros,las artimaas de Doa ngela y su criada y una multitud de tramas
en las que se encuentran principalmente dos personajes.
No obstante hay una novedad en cuanto a personajes ,y es que hay uno que aparece
segn las circunstancias de una manera u otra ,se trata de la dama duende .

3.1. La dama duende

De este suceso son muchas las conclusiones que se pueden sacar ,pero antes es
conveniente buscar la definicin de duende y dama.
Asi, segun el diccionario Academia de Autoridades de 1732 dama y duende
significan respectivamente:

DAMA. Muger hermosa y bizarra, que ostenta lozania y belleza. Covarr. da

muchas y varias etymologia s a esta voz, segun sus varias significaciones; pero
parece verisimil venga de la voz Griega domar, que segun Aldrete vale Doncella
que esta para casarse [...]
Comunmente se significa por esta voz cualquier senora noble, de calidad conocida,
que no tenga mucha edad [...]

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Se llama en Palacio, y en las casas de las grandes Senoras, la criada de estimacion
que nunca sirve en oficios baxos, ni se ocupa en haciendas de la casa: siendo solo
de su obligacion asistir inmediatamente a la persona Real, o a su Senora [...]

DUENDE. Especie de trasgo u demonio, que por infestar ordinariamente las casas,
se llama assi. Puede derivarse este nombre de la palabra Duar, que en Arabigo vale
lo mismo que Casa.
A partir de aqu son varias las lecturas que un espectador puede hacer a cerca del
papel de Doa ngela ;
Se trata de lo real y lo mgico?son las dos caras de una moneda?es la realidad
de aquella Espaa de aquellos tiempos? O tan solo es simplemente la vida que lleva
una joven viuda que no encuentra salida a su pasin .
A la luz de estas dudas que se pueden crear en un espectador me permito aportar mi
opinin que de algn modo comparto con Mara del Carmen ver Lpez de la
revista destiempos extrada a partir de una lectura crtica de la funcin .
Si partimos de que Angela no es el duende sino la personificacion de lo que la
confusion creo y que este papel corresponde a Isabel; Angela por lo tanto no busca
rebelarse contra la estricta guarda del honor, que desea entonces y quien es o quien
parece ser. Citare los versos dichos por Don Luis para esclarecer esta situacion:

-A un corro me fui
de amigos, a donde vi
que alegres y lisonjeros
los tenia una tapada,
a quien todos celebraron
lo que dijo, y alabaron
de entendida y sazonada.
(Vv. 474 - 480)

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Con la ventaja que el autor nos da como lectores, sabemos que es a Angela a quien
se refiere; entonces en verdad Angela estaba tan oprimida para buscar liberarse
tras un disfraz? Tal vez si, pero no el de duende sino tras el de viuda. Angela no
queria transformase en un ser magico sino actuar, representar una realidad
imaginaria, divertirse haciendo teatro: busca que se la vea como misteriosa
mujer; es mas, le agrada que se la relacione con aventura caballeresca15.
De esto concluyo que es un personaje que aparentaba comportarse como la
convencion social lo senalaba para las viudas, pero su realidad es que se divertia,
imaginaba, actuaba, jugaba, sentia curiosidad por el hombre forastero ,ademas de
ser la iniciadora del desorden social que origina toda la confusion,. Me parece que
al contrario de otros personajes el plano real y el magico estan invertidos en ella: es
lo que nadie ve y parece ser lo que en realidad no es.
Finalmente como conclusion e interpretacion de la lectura, apuntaria que la obra
esta construida en dos planos, el primero de ellos: un macrocosmos textual que
agrupa el universo magico y el real, lo femenino y lo masculino, el desorden y el
orden; en el segundo subyace el microcosmos textual en el que esta la sociedad que
juega al ser y al parecer, el hombre que parece tener una realidad (yo externo) y es
otra distinta (yo interno).
Retomo la vision teologica de Calderon segun Yndurain para situar al hombre en el
ultimo peldano en la escalera divina, en el converge la dualidad: ser / parecer
asociada con un yo real (interno) y un yo ficticio (externo) respectivamente .En
donde el yo real esta aprisionado y necesita de la imaginacion para liberarse,
mientras que el yo ficticio necesita de la teatralizacion para reafirmarse.
Al exteriorizarse son captados por la perspectiva del espectador que determina
como real la representacion limitada por convencionalismos sociales y como

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ficticio el yo imaginario, que paradojicamente es el mas real por estar mas cercano
a los deseos del hombre.
Esto marca una profunda psicologia de los personajes, los humaniza al dejar ambos
planos en la misma esencia: la humana. Desde la perspectiva autorial creo que
tratar de diferenciarlos es un juego de prismas que siempre ofreceran una vision
enganosa y fragmentada de la realidad.

3.2. Los otros personajes

Ya en el primer acto se aprecia la convencion y la realidad en el criado Cosme y en

Don Luis. E ste quiere conocer a la mujer misteriosa pero en la realidad ella se
escapa de el; quisiera desquitar su coraje con el hombre que se interpuso en su
camino, la realidad se lo niega porque es el mejor amigo de su hermano; quisiera
tambien enamorar a Beatriz, la realidad: ella esta enamorada de su hermano;
quisiera que no conociera o se acercara a su hermana hombre alguno, pero en la
realidad es que se conocen y se encuentran tan cerca que solo los separa una
alacena de cristal.
Nuevamente la tecnica del aparte es clave para conocer el verdadero sentir y pensar
del personaje, en este caso de Don Luis:

(Aparte)
Que pena tengo
de no haber podido
saber que dama era aquella!
(V. 250)

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Cosme, ademas de oponerse a las caracteristicas racionales de Don Manuel,
representa la otra perspectiva del honor, la de la vida cotidiana; la del hombre que
no es noble ni rico, que tiene que buscar su alimento y seguridad, cayendo en la
cobardia o socarroneria; representa el papel comico por sus creencias e
irracionalidad frente a lo que no comprende. Aqui un punto importante a tratar es el
recurso de la imaginacion frente a lo desconocido o las limitaciones
convencionales (dentro de la propia ficcion) que no es exclusivo de Cosme. Para
concluir con este personaje, agregare que su parecer es la explicacion de las
acciones mediante la aparicion de seres magicos, la realidad es que estos no
existen.
Regresando al punto de la imaginacion, no solo elaborada mentalmente sino
llevada a la practica, se convierte en una especie de ficcion real que comienza
desde que Cosme literaliza el retraso de Don Manuel, posteriormente con la
quijotesca salvacion de la dama en apuros y la escena caballeresca del final entre
Angela y Beatriz representado ser quienes no son en realidad.

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Conclusin

A lo largo de este modesto trabajo se ha ido arrojando la luz sobre algunos aspectos
temticos relacionados con la obra de Caldern de la barca la dama duende.
A partir de una temtica general de la obra se ha ido matizando mediante otros
puntos como los personajes y el espacio para conseguir una imagen completa sobre
la temtica .
No ha sido un trabajo con aportaciones minuciosas dignas de un anlisis
profundizado, pero se logr el objetivo de un trabajo introductor a la obra .
A modo de sntesis ,me gustara volver a recalcar a partir del personaje principal la
dama duende la importancia o el papel decisivo que tuvo en dar forma a la
realidad correspondiente a la poca ,a una poca de honor ,un honor que se
considera un arma de doble filo ,donde en algunos casos no hay vuelta a tras en las
decisiones .
Precisamente ,este honor es el que estorba a la dama ,y que a raz de ello ,ella se
transforma en el desencadenante de varias industrias que para el lector se
consideran temas o subtemas dignos de un anlisis crtico .
Finalmente ,entre las obras de Caldern considero que es la menos intensa y
profunda en cuanto a tema en comparacin con otras obras como la vida es
sueo de gran transcendencia y de una profunda reflexin filosfica .

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Bibliografa

-ANTONICCI,Fausta: Sobre construccin y sentido de "La dama duende" de

Caldern.
- CALDERN DE LA BARCA (Pedro): La dama duende, Madrid, Ctedra, 1994.
[1629]
-GARCA LPEZ, Jos : Historia de la literatura espaola, Barcelona, Vicens-
Vives, 1985.
-RUIZ RAMN, Francisco : Historia del teatro espaol (Desde sus orgenes hasta
1900), Madrid, Ctedra, 2000.

Webografa

-CAAL GONZALES,Rafael ;El espacio escenico en las comedias de capa y

espada de Rojas Zorrilla1, Universidad de Castilla-La Mancha
-Revista destiempos.com I Ano 4 I Numero 20 I

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