Humberto Gessinger

no me pergunte em que dia eu nasci

no me pergunte em que cidade eu nasci
o filme favorito, o time do corao
o lugar mais esquisito em que escrevi uma cano
se tu quiseres saber quem eu sou
vem ver com os prprios olhos
vem ver a vida como ela
Humberto Gessinger

1 Edio/2 Reimpresso
2012
copyright 2009 Humberto Gessinger

Editor | Gustavo Guertler

Assistente editorial | Aline C. Orso
Projeto grfico | Melissa Mattos
Luis Saguar
Reviso | Alessandra Rech
Karina de Castilhos Lucena
Lus Augusto Fischer
Capa | Melissa Mattos, sobre foto de
Marco de Bari/Editora Abril

[2010]
Todos os direitos desta edio reservados
Editora Belas-Letras Ltda.
Rua Coronel Camiso, 167
CEP 95020-420 Caxias do Sul RS
Fone: (54) 3025.3888
www.belasletras.com.br

Dados Internacionais de Catalogao na Fonte (CIP)

Biblioteca Pblica Municipal Dr.Demetrio Niederauer
Caxias do Sul, RS

G392c Gessinger, Humberto

Pra Ser Sincero: 123 Variaes Sobre Um Mesmo Tema /
Humberto Gessinger. _Caxias do Sul, RS: Belas-Letras, 2010.
304 p.

ISBN 978-85-60174-45-4

1. Autobiografia. I. Ttulo
09/34
CDU : 869.0(81)-94

1. Autobiografia 869.0(81)-94

Catalogao na fonte elaborada pela bibliotecria

Maria Nair Sodr Monteiro da Cruz CRB 10/904
Humberto Gessinger

123 Letras

Lus Augusto Fischer

 Humberto Gessinger

(ao som de baquetas contando o incio da cano: 1 2 3)

 Nasci em Porto Alegre, misturando famlias com origem no interior.
Colonos italianos por parte de me, colonos alemes por parte de pai. Geral-
mente falam dos gachos como se fssemos um povo homogneo, os branque-
los do fim do mapa. At pode ser assim, visto de longe. Visto de dentro, tudo
maior. S entre a gringalhada da Serra e a alemoada do Vale j h um abismo
de diferenas. Sem falar das outras peas do quebra-cabea.
No havia nenhum msico na famlia da minha me. Havia msi-
ca. Lembro de uma cano que meus tios cantavam quando me colocavam a
esmagar uvas com os ps. A traduo poderia ser: Itlia t doente / desen-
ganada pelos doutores / para salvar a Itlia / tem que cortar a cabea dos
ricos. No que fosse um pessoal politizado. S eram sempre contra. E eram
muito catlicos.
Eram muito catlicos, tambm, na famlia do meu pai. Reza a lenda
que todos tocavam algum instrumento. Piano, acorden, violino, ctara alem.
Dez irmos, uma pequena orquestra para quando chegasse visita naquelas noi-
tes do interior gacho. Noites de tempos sem TV. No cheguei a v-los tocar.
Herdei o acorden da tia Hildegard. No dia em que ela recebeu o diploma,
fechou a tampa e nunca mais tocou.

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 Nasci no dia 24 de dezembro, o que me deixou sem festa de anivers-
rio a vida inteira. A vida inteira estudei numa mesma escola de classe alta. S
porque meu pai trabalhava l. Ele vivia correndo de colgio em colgio, dando
aulas de latim, depois francs, depois portugus. Enquanto os currculos esco-
lares eliminavam idiomas, o professor Huberto corria atrs do leite das crian-
as. Quatro filhos pra criar. Nunca nos faltou nada, material ou espiritual.
Minha me tambm lecionava. Eram dela os livros mais bacanas
da casa. Grandes, com capa dura e muito mais figuras do que texto. Infeliz-
mente, em vez de aprender geografia nesses livros, tomei gosto por grficos
e tabelas. Deve ser o que chamam de efeito colateral. Dona Casilda tem seus
mistrios. Um motor que no faz barulho. E anda! Na prxima encarnao,
quero ser neto dela.
No tenho nada muito interessante pra contar dos tempos de colgio.
Quem no me conhecia me achava antiptico. Ningum me conhecia. Nenhum
dos meus colegas frequentava as mesmas ruas, quadras e esquinas que eu.
A cidade devia ser bem pequena vista de um avio. Por dentro, era enorme.

nossa cidade muito grande e to pequena

estamos longe demais das capitais

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 Da escola no tenho nada muito interessante pra contar, a no ser
que eu era goleiro. Uma pequena vaidade. Sofrer solitariamente? Sim, mas com
fardamento diferente. Luva, bandana e joelheira.
Do gol, passei a jogar tnis. Bjorn Borg era o cara. E era frio, o Ice-
borg. Podia jogar 123 horas, ganhar ou perder, sem que seu rosto revelasse al-
guma emoo. Parecia saber algo que ningum mais sabia. E parecia no poder
dividir o segredo com mais ningum.
Com seu jeito de goleiro argentino, Borg parou de jogar no auge
da carreira. H lendas nebulosas sobre tentativas de suicdio. Um tango
nrdico escrito por Wagner. Como geralmente acontece na dana dos ci-
clos, as caractersticas dele ficaram mais ntidas contrastadas com a manei-
ra de ser do cara que o sucedeu no topo do tnis mundial: John McEnroe,
um fanfarro.
Eu nunca tive muito saco nem talento para competio. Depois de al-
guns minutos, me parecia absurdo ficar correndo atrs de uma bolinha que ou-
tro cara teimava em jogar cada vez mais longe. Treinar, eu achava legal. Passava
horas no paredo, s ouvindo minha respirao e os trs sons que a bolinha
fazia: raquete-parede-cho, raquete-parede-cho. Um compasso ternrio, uma
valsa, um chamam, um-dois-trs, 1-2-3, raquete-parede-cho.
Resumindo minha carreira tenstica, desenvolvi um saque muito
bom. Acima de qualquer outro golpe, pois era o nico que eu podia aperfeioar
sozinho. O golpe que comea e termina em si mesmo. Cordel Kill Bill.

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 Cordel Kill Bill. Mente desligada. Hoje, consigo essa boa sensao es-
tranha percorrendo, mecanicamente, sem emoo, escalas no piano ou violo.
Lavar loua ou pregar botes tambm funciona, algumas vezes.

se Capricrnio fosse Cncer

se Califrnia fosse Frana
a rampa que lana o skate ao cu
seria nosso cho
se eu fosse um cara diferente, sabe l como eu seria

Nasci no fim de dezembro, o que me aprisionou a um signo zodiacal

pouco glamouroso. Dizem que a hora tambm importante, pode desenhar ou-
tros elementos no mapa, suavizar o dilogo entre os astros. Nasci s 18h30min.
Meia hora antes, aos trinta minutos negativos da minha vida, freiras passaram
pelo quarto cantando ave-maria.
Imagino que fossem freiras com fardamento completo. Como tia
Rosina, que viveu 123 anos, sempre de hbito. Ela contava histrias de quando
esteve na Itlia em plena Segunda Guerra Mundial. Sempre me trazia um licor
de anis que ela mesma fazia. Para cuidar da voz. 123%, o teor de lcool.

enfermeiras em filmes de guerra

violinos nas canes de amor

Nasci em 1963. Tinha seis anos e uma camiseta do Jairzinho quando

o Brasil foi tri na Copa do Mxico. Minha camiseta era verde e amarela, a da
Seleo foi cinza at a Copa de 74, quando uma Telefunken trouxe cores para os
jogos. A eu j tinha onze anos e a TV, ainda, s trs canais.
Uma TV, colorida ou no, no era nada comparada ao toca-discos
que apareceu l em casa quando eu tinha cinco anos. A Eletrola. Tudo nela era
fascinante: os ps-palito, o pano ortofnico, os enormes botes, a luz dentro
da logomarca da Philips, o mecanismo de empilhar vrios discos, o seletor de
velocidades, 33, 45, 78 rpm Uma joia.

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 Um conhecido dos meus pais trabalhava numa sociedade arrecadadora
de direitos autorais, por isso ganhava uma quantidade enorme de discos. Sem ter
o que fazer com eles, deixou todos com a gente. Era uma coleo fascinante por
ser completamente aleatria. Ningum compraria aqueles, e s aqueles, discos.
No meio de todas as possibilidades musicais que os LPs ofereciam, eu
voltava sempre para Os Incrveis, conjunto da Jovem Guarda, e Jos Mendes,
cantor missioneiro. A causa do fascnio eram duas canes com uma caracters-
tica comum: narravam uma histria. Como um filme ou uma pera. Histrias
tristes, sem final feliz.
Era um Garoto que como Eu Amava os Beatles e os Rolling Stones
comeava com uma rajada de metralhadora e contava a histria de um jovem
morto na guerra. Em Picao Velho, era um cavalo que morria. Culpa de um
boi brasino. Foi por querer muito tocar essas duas msicas que ganhei meu
primeiro violo.

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 Quem me deu o presente foi tia Bambina. Eu adorava esse nome at
o dia em que ela me explicou por que no gostava dele: Bambina quer dizer
menina em italiano. Era um antinome, nome nenhum.
Desde sempre escrevi, com a pior caligrafia da turma, letras de
msicas que no existiam. O violo foi ficando pra trs, acumulando poeira.
Quando eu tinha doze anos, meu pai adoeceu. Faleceu quando eu tinha catorze.
Tudo ficou em stand-by, nesse perodo, l em casa. Acumulando poeira.
Muita coisa ficou em stand-by pra sempre. No deu tempo pra ele me ensi-
nar a fazer a barba.
Enquanto meus colegas brigavam com seus pais na saudvel busca de
identidade, noite, eu colocava os chinelos do meu pai para andar no escuro da
casa. Fisicamente no nos parecamos, mas o som dos chinelos caminhando era
igual. Matava um pouco da saudade.

toda vez que falta luz

toda vez que algo nos falta
(algum que parte e no volta)
o invisvel nos salta aos olhos
um salto no escuro da piscina

O que havia de bom nessa poca era ouvir msica. Descobrir no-
vos grupos nas revistas compradas no segundo andar do mercado pblico.
Mais do que ouvintes, ramos torcedores das bandas. Quanto mais obscura
e menos conhecida, mais gostvamos. O ideal de todo f ter uma banda
s para si. Pelo menos era. Em algum ponto da estrada, vender mais discos
e dar mais entrevistas passou a ter valor, mesmo nas tribos que deveriam
oferecer alternativas.
At no minsculo mundo do rock ingls havia territrios e fronteiras,
uma diviso bem ntida entre estilos. Rock Pesado versus Rock Progressivo.
Este ltimo era o meu time. Apesar de tambm gostarmos de outras bandas,
no podamos admitir. Tnhamos que fazer pose de maduros defensores do rock
mais cabea, desdenhando os cantores que s ficavam no baby, baby, baby...

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 Concordvamos todos no pavor Disco Music. engraado: o que
considervamos mais superficial vingou e influencia o pop de hoje. O que
achvamos perene, micou. Continuo resistindo, achando que isso s uma con-
sequncia matemtica da maior exposio do que chamvamos de som comer-
cial. Certamente no estou com a razo.
Meu corao de f continua intacto. No pouca coisa, manter as
iluses depois de ver a mquina por dentro. Sou completista: quando gosto de
algum artista, quero saber tudo sobre seu trabalho. Adoro as fases estranhas
pelas quais todos os artistas de longa carreira passam. Sempre tive um p atrs
com as novas ondas, por isso, frequentemente me atraso. Fui o ltimo cara da
minha turma a me dar conta de que Bob Marley era o que .

pra entender preciso f cega e p atrs

uma cano da banda preferida, uma descida ao poro
seis cordas pra guitarra, seis sentidos na mesma direo
600 anos de estudos ou seis segundos de ateno

Meu presente de quinze anos foi dinheiro suficiente pra comprar uma
guitarra e um amplificador. Faltou pro txi e tive que levar a tralha pra casa de
nibus. Decepo total com a guitarra. No era um instrumento introspectivo.
Resolvi tomar aulas de violo. Cordas de nilon. Yankees go home!
Quando cheguei, na primeira aula, o professor estava tocando um
choro ao bandolim. Foi o fim do violo. Falei que queria aprender aquilo.
Ele disse que eu deveria formar um regional para me acompanhar. Consegui
trs colegas, dois violes e um cavaquinho.
O chorinho virou uma paixo. Nos sbados, o professor nos passava
uma msica e eu ia direto para as lojas de disco do centro catar tudo que eu
achava de Jacob do Bandolim e Valdir Azevedo. Os lbuns do Arthur Moreira
Lima interpretando Ernesto Nazareth estavam no topo de qualquer lista.
Fui ficando sozinho na paixo pelo choro. O regional de um homem
s. Na poca, abriu-se uma janela de receptividade, at comercial, para uma
msica instrumental bem mais complexa: jazz, Gismonti, Jean Luc-Ponty, Pat

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Metheny, Stanley Clarke, Weather Report... Assisti a John McLauglin num Gi-
gantinho quase lotado! Ainda que maravilhosa, essa msica trazia uma sensa-
o desestimulante. Tocar parecia algo reservado a poucos eleitos. Segui ouvin-
do meus discos e tocando meu violozinho no quarto fechado.

interessa o que no foi impresso e continua sendo escrito mo

escrito luz de velas, quase na escurido, longe da multido

Resolvi cursar Arquitetura, no sei bem por qu. At no descarto

uma influncia inconsciente de msicos que fizeram esse curso. Alguns da Bossa
Nova, outros da MPB. At os caras do Pink Floyd, em biografias mal traduzidas,
estudaram Arquitetura.
Meu trao no era bom, mas eu gostava das matrias tericas, histria
da arte, histria das cidades. Aquela esquina entre Artes Plsticas e Engenharia
era um lugar legal pra ficar olhando o movimento.
Entrei na Escola de Arquitetura da UFRGS em 1981. Havia dois gru-
pos de professores ideologicamente opostos. Dependendo de quem avaliasse
os nossos trabalhos, poderamos tirar a melhor nota ou sermos reprovados.
Bela lio de relativismo cultural. Me foi muito til fora da escola.

o sonho popular
eu li isso em algum lugar
se no me engano, Ferreira Gullar
falando da arquitetura de um Oscar
o concreto paira no ar
mais aqui do que em Chandigarh
o sonho popular

No fim de 1984 rolou uma greve que fez as aulas se estenderem ja-
neiro adentro. Sem muito o que fazer no vero porto-alegrense, a estudantada
inventava atividades paralelas: exposies, festas, happenings Numa des-
sas, me juntei a trs colegas para fazer um show no auditrio da faculdade.

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 O baterista era Carlos Maltz, figuraa. Muito inteligente. A piada
que diz serem necessrios dois bateristas pra trocar uma lmpada (um pra
segurar a lmpada e outro pra beber at a sala girar) no se aplica a ele. Mais
inquieto e rodado do que eu, Carlos j era casado e havia passado um tempo
em Israel e na Europa. Nossas diferenas ajudavam muito na inveno de
uma banda. Seguimos tocando juntos por muito tempo. At brigarmos sem
brigar. Cada um foi pro seu canto e cada canto virou um mundo parte. De-
pois de um tempo, voltamos a fazer algumas coisas juntos. Carlos um dos
responsveis por eu ter seguido escrevendo e tocando. 123 vezes resolvi largar
tudo e ele sempre me dizia, s vezes sem falar nada, pra continuar.

seguir viagem, tirar os ps do cho

j vi o fim do mundo algumas vezes
e, na manh seguinte, tava tudo bem

No incio, escrever releases pretensiosos e desenhar cartazes espertos

nos interessava tanto quanto fazer msica. Estou mentindo: os cartazes eram
nossa preferncia.
Sempre ensaivamos na casa da famlia Maltz. Na garagem ou
na sala, dependendo da moral da banda no momento. Flap, o irmo me-
nor, sempre ficava por ali. Era muito engraado na sua incorreo pol-
tica. Se no era um profundo conhecedor de avies e carros antigos, nos
enganava muito bem.
Estreia e despedida dos Engenheiros do Hawaii aconteceriam no dia
11 de janeiro de 1985, dia da abertura do primeiro Rock in Rio. Tentamos con-
vencer algumas pessoas de que seria melhor nos ver tocar ao vivo do que assis-
tir aos monstros sagrados pela TV.
Eu tinha alguns cadernos de canes que incluam trechos do que
viria a ser Infinita Highway, Nada a Ver, e outras msicas que eu gravaria
depois. No mostrei nenhuma delas. Escrevi uma dzia de canes no esprito
da poca, ps-punk. Tinham aquele humor nonsense, niilista. Engenheiros do
Hawaii, uma delas, acabou dando nome ao grupo.

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 Lembro de ter sugerido Frumelo & Os 7 Belos, brincando com o
nome das balas. Todo o mundo odiou. Engenheiros do Hawaii era uma brin-
cadeira com os estudantes de Engenharia e surfistas que frequentavam nosso
bar atrs das nossas colegas. Pssima escolha. At hoje no sei nadar. At hoje
tenho que explicar que nunca estudei Engenharia pra gente que no acredita
e jura que conhece outralgum que estudou comigo, Engenharia. Mas h uma
autoironia, no nome, que me agrada.

to be or not to be
engenheiros do Hava
eles odeiam Albert Camus
eles s querem ler gibi

Li, em algum lugar, que, no incio da banda Metallica, falaram para

os msicos que eles nunca fariam sucesso com aquele nome, porque era uni-
dimensional. Pssima previso. Aqui rolou algo parecido, ao contrrio. Ban-
das com nomes unidimensionais e heroicos como Ratos do Poro e Legio
Urbana tendiam a ser levadas mais a srio. Os Tits, que no incio eram do
I-I-I, deixaram essa questo explcita quando simplificaram o nome para
se adequar aos ares menos sutis que se aproximavam com os anos 90.

meninos de engenho
santa ingenuidade
santssima trindade
sexo, drogas, rocknroll

Voltando ao primeiro show, encontraremos minha guitarra

Giannini Diamond fingindo ser uma Gibson 335. Eu, de bombacha e ca-
belo new wave, no sei o que fingia ser. O repertrio era meio perform-
tico. Alm das msicas que escrevi, tocamos uma verso reggae de Lady
Laura, do Roberto Carlos, e jingles dos biscoitos Sem Parar e do Extrato
de Tomate Elefante.

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 No lembro bem do show, pois estava bbado. Era a primeira vez
que eu tocava em pblico. Tracei uma linha na lista das msicas que ficava
aos meus ps, exatamente no que seria a metade do show. Enquanto tocava,
olhava o roteiro e pensava que, se chegasse at aquela linha vivo, iria at o fim.
Essa mania me acompanhou por alguns anos.
Em princpio, eu nem deveria cantar todas as canes, mas, no pro-
cesso, o pessoal foi tirando o corpo e sobrou pra mim. Cantar no era algo que
me dava prazer. O que eu queria fazer era tocar algum instrumento. E compor.
Esse primeiro show parece ter ido bem. Pintaram convites pra apresen-
taes em outras faculdades e alguns bares. A banda que montamos pra durar
uma nica noite estava virando uma banda pra durar algumas semanas. J como
um trio, tocvamos onde dava pra tocar. Onde no dava, tambm tocvamos.
O repertrio ia mudando rapidamente. As colagens performticas
foram dando lugar a um material mais pessoal, sado do velho caderno. Dos
bares, comeamos a andar pelo interior. Era algo que as outras bandas menos-
prezavam. Ficavam umas tocando para as outras, no mesmo bar. Dizem as ms
lnguas que so necessrios 100 guitarristas gachos para gravar um solo (um
para tocar e 99 para dizer que fariam melhor). No bem assim, mas quase.
 A agenda da poca mandava ser completamente urbano e cos-
mopolita, romper com qualquer influncia da MPB ou de sua verso ga-
cha, a MPG. Inventou-se que o rock no Brasil foi inventado nos anos 80.
Muita gente jogou fora seus discos antigos. Depois se arrependeu.
Ns ramos estranhos porque tnhamos e mantnhamos um p
em cada um desses mundos: rock clssico, MPB, MPG e atitude punk
do-it-yourself. Deve ter sido essa salada que chamou a ateno de uma
gravadora do centro do pas, que lanaria um disco com cinco bandas
gachas. ramos a banda na qual ningum acreditava e a banda que es-
tourou. O disco se chamou Rock Grande do Sul.
Vendo em retrospectiva, acho que, sem querer, os caras fizeram uma
seleo emblemtica da cena local. Das cinco bandas, duas faziam um rock
clssico, sessentista e setentista. Outras duas bandas tinham pretenses de
ps-modernidade, rezavam pela cartilha das revistas e jornais de So Paulo.

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 e ns ali no meio
no meio da cegueira
ns ali no meio
no meio das bandeiras

Os clssicos me pareciam mal informados para menos. Os moder-

nos, mal informados para mais. Ns estvamos mais prontos para o que
viria. O BRock acabou transcendendo as gracinhas do Rio e o mau humor de
So Paulo, criando um ambiente que nos favoreceria.
Com o sucesso da coletnea, pudemos gravar um disco s nosso.
Durante as gravaes, em So Paulo, ainda ramos o patinho feio. Gra-
vvamos nas horas que sobravam de outros artistas. Infelizmente, quase
sempre pela manh.
Toda Forma de Poder, primeira msica do nosso primeiro disco, co-
meteu quatro pecados capitais: colocou Fidel e Pinochet na mesma frase, tinha
participao de um cone da MPG, estourou no Brasil inteiro e entrou numa
novela (nessa ordem).

Eu era completamente despreparado para tudo o que estava acon-

tecendo. No sabia como me relacionar com outros artistas, gravadora, im-
prensa e pblico. S depois me dei conta de que rolava um subtexto nas rela-
es So Paulo/Rio/Provncia. Misteriosamente, sobrevivi sem aprender
a fazer a coisa certa. Aquele destemor de quem no sabe onde est se
metendo deve ter ajudado.
Ganhamos um Disco de Ouro raro na cena e comeamos a viajar pelo
Brasil inteiro. No fim da turn, Marcelo Pitz, nosso baixista, resolveu saltar
fora. Peguei emprestado o baixo dele, um lindo Rickenbacker Sunburst, para
gravar, com Carlos, a demo do que viria a ser o prximo disco. As msicas j
estavam todas prontas.

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 Sempre achei as limitaes de um trio estimulantes. Compor, fazer
arranjos e tocar nesse formato estar numa interessante esquina entre arte
e ofcio. Um lugar bom para ficar ouvindo o movimento. Pensei que, se eu
passasse para o baixo e encontrssemos algum que tambm tocasse mais de
um instrumento, estaramos livres para explorar o trio de uma maneira mais
verstil. Sem cair nas armadilhas de herosmo dos power trios.
Talvez eu esteja mentindo. O real motivo para eu ter virado baixis-
ta pode ter sido aquele Rickenbacker Sunburst. E os Rickenbacker Creme
e Madeira que vieram depois. E os Steinberger, fretless e de dois braos.
Podem ter me feito baixista os Fender Precision do Roger Waters e do Phil
Lynnot, o Fender Jazz Bass do Jaco Pastorius, os amplificadores do Chris
Squire e do Jack Bruce, a palhetada do cara do New Model Army, de quem,
at hoje, no sei o nome.
Mais fsico do que a guitarra, mais espiritual do que a bateria, o
contrabaixo fica na esquina entre ritmo e harmonia. Lugar legal para ficar
sentindo o movimento. Por acaso, virei baixista. Instrumento pelo qual a
maior parte dos fs me identifica, mais do que guitarra, violo, teclado, har-
mnica ou viola caipira. Sou autodidata em todos esses instrumentos, mas
o baixo que deixa minha precariedade tcnica mais evidente. No deixa de
ser constrangedor receber elogios nessa rea. Talvez quem goste da maneira
como toco baixo saiba mais da vida do que eu. impossvel ser, ao mesmo
tempo, um corao e um cardiologista.
Falei com Maltz sobre a mudana. Ele achou legal a atitude irres-
ponsvel de mexer no time que estava ganhando. Alguns dias depois, ao
encontrar Augusto Licks, num show, no Rio, Carlos o convidou para tocar
guitarra com a gente.
Conhecamos o Augusto de trabalhos com o pessoal da MPG e de um
show, dos Engenheiros do Hawaii, no qual ele havia sido tcnico de som. Alm
do grande talento musical, achvamos que ele traria um estranhamento legal,
j que vinha de outro ambiente.
As mudanas de formao se tornaram frequentes na histria
dos Engenheiros do Hawaii. No que eu gostasse. No que eu evitasse.

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Num mundo ideal, as pessoas ficariam juntas para sempre. Mas, num mun-
do ideal, talvez no se precise de msica.

hoje eu sei, s a mudana permanente

de repente tudo est no seu lugar

O disco que gravamos em seguida fez uma histria bacana. No lana-

mento, no repetiu o sucesso do anterior, mas seguiria vendendo at o fim da in-
dstria fonogrfica, no incio do sculo seguinte. Saber que nossa msica estava
chegando a lugares que no imaginvamos existir era estranho. No posso dizer
que me sentisse muito vontade com a perda de controle que essa nova escala
trazia. Boa sensao estranha.
Nossa gravadora, poca, era fraca no ambiente pop rock. O cast
se baseava em artistas romnticos e populares. Foi bom para ns. Fazamos
sucesso e os caras no entendiam como ou por qu. Ento, nos deixavam em
paz. Sempre gravei o que eu queria, da maneira que eu queria gravar. Os n-
meros que gervamos eram confortveis e nossa maneira de ser deixava claro
que no queramos, nem poderamos, fazer outra coisa. Impossvel nos trans-
formar em danarinos ou rostinhos bonitos. Isso nos protegeu.
Claro que a divulgao sempre era mais leviana e grosseira do que
eu gostaria que fosse. Eu me consolava pensando que, se Bach fizesse parte
do cast, tratariam-no da mesma forma. Cabia ao trabalho sobreviver, ou no,
s intempries.
Enquanto gravvamos nosso segundo disco, em So Paulo, o pes-
soal da gravadora, no Rio, ficou sabendo que havia uma msica com po-
tencial para fazer sucesso. Era Terra de Gigantes. Os caras estavam apre-
ensivos porque nosso arranjo no tinha bateria. Achavam um desperdcio,
nenhuma msica sem bateria tocava nas rdios. Muito amigavelmente, nos
sugeriram que segussemos a frmula das baladas da poca: que a cano
comeasse s com guitarra e voz e a bateria entrasse depois, seguindo at
o fim. A msica cresceria, os ps bateriam no ritmo e as lgrimas rolariam.
No estvamos muito interessados em frmulas. Como uma brincadeira

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interna, gravamos uma virada de bateria que caa no vazio. A levada no
seguia, morria ali, na entrada. Alm disso, tiramos a letra dessa msica do
encarte do LP.
Pode ser irrelevante, e certamente ingnuo, mas algumas ati-
tudes como essa reforavam a mistura de teimosia e irresponsabilidade
que fazia com que nossas impresses digitais sobrevivessem aos apertos
de mo. natural que, ao conhecer um artista, a indstria, os crticos e os
fs se perguntem com quem ele se parece. Mas preciso que o artista se
pergunte o que que s ele tem.
Na reunio em que mostramos o disco com Terra de Gigantes
para a gravadora, o clima foi de decepo total. Lembro das palavras
do chefo: Esse disco um Boeing com tanque cheio. Pode ir longe
Se no explodir na decolagem. No creio que ele acreditasse na pri-
meira hiptese.
Sa da reunio direto para o aeroporto, achando que havamos grava-
do nosso ltimo disco. No voo para Porto Alegre, encontrei um grande artista
pop que estava indo ao Sul fazer alguns shows. Ele me mostrou, na fita K7 do
seu walkman, a msica que lanaria em alguns dias. A cano, que seria um
grande hit, era bacana, seguia o formato dos singles radiofnicos da poca.
Fiquei com a boa sensao estranha de que ele havia feito a coisa certa, ns
havamos feito a coisa certa, os caras da gravadora estavam certos, tudo es-
tava certo. As luzes de Porto Alegre, l embaixo, estavam certas, as estrelas,
l em cima, estavam certas. Cada um na sua.

as chances esto contra ns

mas ns estamos por a
a fim de sobreviver
como um avio sobrevoa
a cidade em chamas

O disco saiu, a turn seguiu, e minha conexo com o ambiente ex-

terno foi nublando e minguando. A banda virou um casulo. No consigo mais

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situar o que fizemos nas correntes e tribos da poca. Contribuiu para esse
alheamento, alm da minha introspeco, a preguia de encarar os clichs que
se realimentavam.
No Sul, ramos a trena pela qual o possvel sucesso de outras
bandas era medido, o que gerava um justificado cime (so necessrios
100 guitarristas gachos para gravar um solo). Nunca quisemos ser por-
ta-vozes de nada. Nossa viagem era extremamente pessoal. Mas, infeliz-
mente, nos coube, no Sul, ser a banda que atravessou o Mampituba. Era
muito pouco e era chato.
No resto do pas, depois de rock-chimarro e rock de bombacha,
caiu sobre ns o clich de odiados-pela-crtica-amados-pelo-pblico. Nada
disso era muito verdadeiro. Tudo isso era muito desestimulante. No havia
dilogo acima dos clichs.
Enfim Aproveitando a autonomia que conquistamos na inds-
tria, fui me fechando no meu prprio trabalho, que foi ficando cada vez mais
autorreferente. Era consciente disso e nunca me preocupei. Sempre achei
que tua maior virtude e teu maior defeito so irmos siameses.
Discos compunham trilogias, melodias e capas se repetiam anos
depois, letras de msicas voltavam transformadas. Duas letras na mesma
melodia, duas melodias com a mesma letra Um mundo parte, um mun-
dinho parte. Daqui pra frente, acho que as msicas falam por si.

tudo se resume a uma cruz e uma espada

e o principal, fica fora do resumo

(caberia aqui toda a letra de Camuflagem)

 P.S.: quando no quero perder tempo falando da minha trajetria,
costumo dizer que tive muita sorte. menos cansativo do que reviver todo o
trabalho, as alegrias e as frustraes.

Pra ser sincero, sorte mesmo, e sorte grande, foi casar com Adriane.
Luz que no produz sombra. Estudamos no mesmo colgio e fomos colegas na
Arquitetura. Uma das primeiras coisas que ela me disse foi que eu era diferente
do que parecia ser. O tom de voz sugeria ser um elogio. At hoje tenho dvidas.
Ser que ver de perto ou de longe muda tanto as coisas?

juntos para sempre

objeto e observador
fsica moderna
velhas canes de amor

Diga-se, a meu favor, que tenho o rarssimo dom da monogamia. Pelos

meus clculos, s 12,3% das pessoas deveriam se casar. E, destas, 12,3% deve-
riam ter filhos. Coisas para iniciados. Segue sendo um mistrio, para mim, que as
pessoas achem que casar e ter filhos o caminho normal. Ningum igual a nin-
gum, n? Eu, por exemplo, no gosto de flores. E acho um tdio ir ao cinema.

28
 Em 1992, nasceu minha filha, Clara. E o mundo se refez. Um dia,
quando eu estava cantando uma das minhas msicas favoritas para faz-la
dormir (ndia teus cabelos nos ombros cados / negros como a noite que no
tem luar), ela me perguntou por que a tal ndia tinha os ombros cados.
Acostumada com CDs, quando Clara viu, pela primeira vez, meus LPs
perguntou o que era aquilo. Respondi que eram discos, pra tocar msica. Ela
falou: Que legal, agora os discos vo ser grandes!. Um mundo novo pode ser
uma nova forma de ver o velho mundo.

morte anunciada: direitos autorais

pela tv a cabo uma baleia acaba de nascer
nascer pode ser uma passagem violenta
o futuro se impe, o passado no se aguenta

Por Deus Nosso Senhor, eu achava mesmo que o fim do texto

era ali, no pargrafo anterior. O pessoal que me convenceu a fazer o livro
me convenceu tambm de que seria legal o texto chegar aos dias de hoje.
Enquanto eu explicava com belos argumentos por que no continuaria, de
jeito nenhum, nem pensar, imagina, claro que no, comecei a achar que
era pretensioso demais parar ali. Quantas vezes posso fazer o que fiz com a
bateria de Terra de Gigantes? No muitas, certamente.
Prometo que, se me convencerem de mais alguma coisa, eu aviso.
Fiquem tranquilos. No mais, os erros so todos meus. Daqui pra frente,
vou me valer desta abstrao que a contagem do tempo em anos, pois
me falta cincia para situar bem o que fiz em relao s tribos e ondas
do momento.
Efeito colateral dos coloridos livros de geografia da minha me,
tenho grficos e tabelas com todos os shows, gravaes, videoclips e progra-
mas que fiz. Por si s, dizem muito pouco, quase nada. Sero teis para criar
um quadro pontilhista. Impresses numa imagem sem linhas. Curioso caso
em que quadro ser moldura. Continuo achando que, falem bem ou falem
mal, os discos falam por si. s ouvir.

29
 1986
Aps o sucesso de Segurana e Sopa de Letrinhas, na coletnea Rock
Grande do Sul, gravamos, em So Paulo, nosso primeiro LP, Longe Demais das
Capitais. No consigo me lembrar se a cano deu nome ao disco ou se o nome
do disco sugeriu a cano. O que significa que cano e conceito nasceram mui-
to prximos um do outro.
Fizemos as fotos da capa perto de Porto Alegre, no lugar mais pare-
cido com o Pampa que encontramos. Sinalizava nossa falta de interesse pela
agenda da poca, com suas paredes pichadas, latas de lixo em becos escuros e
bssolas apontando para Nova Iorque e Londres.
O disco teve Carlos Maltz na bateria, Marcelo Pitz no baixo e as
participaes de Nei Lisboa em Toda Forma de Poder e Manito, saxofinista
dOs Incrveis, em Segurana. MPG e Jovem Guarda engrossando nosso caldo.
No era fcil conseguir instrumentos importados, na poca. Consegui
que um-colega-do-primo-do-pai-da-irm-do-vizinho-de-um-cara-que-tinha-
uma-kombi trouxesse dos EUA uma Fender Telecaster. Encomendei um modelo
clssico, anos 60. Para minha decepo, veio uma guitarra moderninha, pratea-
da, de metaleiro. Mas era minha e eu a adorava. Gravei esse disco com ela.
Surpresa foi a gravadora ter pintado a foto da capa, originalmen-
te P&B. A esttica new wave impunha um colorido atroz. Mas o tiro saiu
pela culatra. A capa at ficou bacana com as cores artificiais. Parecia-se com
aqueles retratos antigos, artificialmente coloridos. Buclico. Na edio do CD
restaurou-se o P&B outonal original.

um co sem dono
uma rvore no outono
o nono ms de gravidez
eu perco o sono
ao som de Yoko Ono
telefono pra vocs

31
 Longe Demais
1986 das Capitais

Humberto Gessinger
voz & guitarra

Marcelo Pitz
baixo & voz

Carlos Maltz
bateria
 < A boa estranha
Telecaster. Aquela
mangueira presa ao
segundo microfone
faz parte do sistema
Voice Box. Por ela
vem o som da guitarra.
A boca se transforma
numa caixa de
ressonncia e o
som captado pelo
microfone. Som de
guitarra articulado
como voz, mais ou
menos isso

Carto-postal >

Longe Demais
1986 das Capitais

TODA FORMA DE PODER 1 gessinger

Lado A

SEGURANA 2 gessinger
EU LIGO PRA VOC 3 gessinger
NOSSAS VIDAS 4 gessinger
F NENHUMA 5 gessinger
BEIJOS PRA TORCIDA 6 gessinger

TODO MUNDO UMA ILHA 7 gessinger

LONGE DEMAIS DAS CAPITAIS 8 gessinger
SWEET BEGONIA 9 gessinger
NADA A VER 10 gessinger
Lado B

CRNICA 11 gessinger
SOPA DE LETRINHAS 12 gessinger/pitz
 1987
Seguimos na estrada todo o primeiro semestre, at a sada do
Pitz. Augusto, que assumiria a guitarra com minha passagem para o bai-
xo, no teve muito tempo para se ambientar. ramos dois nefitos. Eu no
baixo, ele na banda. Isso fez muito bem ao disco que gravaramos em So
Paulo e se chamaria A Revolta dos Dndis. O nome veio de um captulo
do livro O Homem Revoltado, de Albert Camus. Julio Reny, que circulava
nos mesmos palcos que a gente, no incio da carreira, dividia comigo os
vocais em Guardas da Fronteira.
O lbum tinha um som esparso e bem cru. J comeava a pintar a
digitalizao dos equipamentos, mas no usamos nada que fosse posterior
ao incio dos anos 70. No por bravata ou estilo. Era o que nos bastava. Eu
achava muito xinfrim ns, aqui no terceiro mundo, nos arvorarmos ponta
tecnolgica. No era o bom combate. Hoje diferente, centro e periferia
tecnolgica j no desenham um mapa linear.
As fotos da capa foram feitas no mesmo lugar do disco anterior.
O projeto grfico iria se repetir no disco posterior. Assim como trechos
de msicas e letras reapareciam. Eterno retorno, pensando em loop.
Minha ladainha, longa milonga. Lenga-lenga, lero-lero. Pensando em loop
para sublinhar a continuidade.
O mundo pop muito novidadeiro. A onda vir, a cada ano, com
outra onda. Como se novidade fosse um valor em si. Sempre achei empobre-
cedor pensar assim. Prefiro artistas que abrem poucas portas e se jogam na
sala escura a artistas que abrem todas as portas s pra dar uma espiadinha.
Simples preferncia, no vai nenhum juzo a. Questo de escolher
a distncia da qual se vai ver o quadro. Uma sinfonia de Berlioz, com aquele
mundaru de gente, pode ter o tamanho do violo e voz do Joo Gilberto.
Depende de ns. Longe ou perto, dentro ou fora.

h tantos quadros na parede

h tantas formas de ver o mesmo quadro

36
 A partir desse disco, comeamos a usar engrenagens nas capas. Num
ensaio na casa do Maltz, chegou correspondncia para o pai dele, vinda do sin-
dicato dos engenheiros. O smbolo era uma engrenagem. Carlos sugeriu criar
uma, para usarmos como assinatura visual.
 A Revolta
1987 dos Dndis

Humberto Gessinger
voz, baixo & guitarra

Augusto Licks
guitarra, violo, harmnica & voz

Carlos Maltz
bateria, percusso & voz
 Gravao do disco
>

Rickenbacker
Sunburst >

A Revolta
1987 dos Dndis

A REVOLTA DOS DNDIS parte 1 1 gessinger

Lado A

TERRA DE GIGANTES 2 gessinger

INFINITA HIGHWAY 3 gessinger
REFRO DE BOLERO 4 gessinger
FILMES DE GUERRA, CANES DE AMOR 5 gessinger

A REVOLTA DOS DNDIS parte 2 6 gessinger

ALM DOS OUTDOORS 7 gessinger
VOZES 8 gessinger
QUEM TEM PRESSA NO SE INTERESSA 9 gessinger/maltz
Lado B

DESDAQUELE DIA 10 gessinger

GUARDAS DA FRONTEIRA 11 gessinger

+ Escrevi, com Nei Lisboa, Deixa o Bixo. Est no disco Carecas da Jamaica.
Neste mesmo disco participei da faixa Carecas da Jamaica.
 1988
Continuava a rotina de muitos shows, quase sempre em ginsios,
mesmo durante as gravaes do Oua o Que Eu Digo: No Oua Ningum.
Gravado na mesma poca do ano e no mesmo estdio em que gravamos o disco
anterior, ambos compartilhavam, tambm, o mesmo estado de esprito. No
havamos amadurecido muito, mas estvamos mais entrosados como banda,
o que bom, mas ruim, mas bom
O disco abre com a msica de mesmo nome. Eu queria que comeasse
com um burburinho, vozes incompreensveis. O produtor do disco estava me aju-
dando a gravar essas vozes e, do nada, comeou a falar palavres ligados ao nome
de pessoas bem conhecidas. No me aguentei e comecei a rir. Na mixagem, ob-
viamente, tiramos as ofensas. At hoje, quando ouo a msica, fico com medo de
que elas voltem do alm. No seria nada engraado, mas no me surpreenderia.
Na real, o que me intriga que sempre escutemos a mesma verso
quando colocamos um disco. Me surpreende que a bola que estufou as redes,
num estdio qualquer no domingo tarde, continue entrando nas inmeras
repeties da TV noite. Que, nas fotos das capas, no apaream as rugas que
eu vejo no espelho, me espanta. Segura a onda agora, Dorian Gray.
A capa seguia a mesma matriz dA Revolta dos Dndis, s mudava a
cor, de amarela para vermelha. Nos amarrvamos em cores primrias, na lin-
guagem de sinais de trnsito, placas de estrada e bandeiras.
Viesse depois um disco com capa verde, e teramos uma trilogia com
as cores da bandeira rio-grandense. Mais do que um manifesto de regionalismo
mal focado, um piscar de olhos para os dinossauros do rock progressivo. Um
aceno aos seus pretensiosos lbuns conceituais a serem continuados, recheados
de msicas com vrias partes. Sigo nesse time. Perder a guerra no significa
aderir. ramos uma miniatura de dinossauro, o que deve ser uma lagartixa.

eles tm razo
mas a razo s o que eles tm
e a ilha no se curva
s guas turvas desse mar

42
 Sugeri que as engrenagens, em vez de um contedo original, tivessem,
em seu interior, smbolos pr-existentes. O lance hippie, o cu da bandeira do Bra-
sil, o ying-yang, a cobra mordendo o prprio rabo. Deixava a coisa mais divertida
e menos aleatria. Os signos deveriam ter relao com o conceito do disco. Trazia
uma boa sensao estranha v-los subordinados a engrenagens. provvel que
eu e Carlos tenhamos virado noites falando de Walter Gropius, Duchamp e Dal,
tecendo longas teses sobre bigodes na Mona Lisa, relgios derretendo e mictrios
fora do lugar, enquanto especulvamos pequenas subverses visuais.

jaguno hi tech
perua low profile
cabelo vermelho ferrari
joia rara para a multido

Marcante foi o show Alternativa Nativa, no Maracanazinho. Nesses

shows coletivos, sempre rola um clima de competio, que nada tem a ver com
msica. assim, no adianta. Quem foi melhor, a laranja ou o poema?, ne-
nhum dos dois, preferi o ms de abril. No adianta, assim. Para nossa sorte,
no dia seguinte, estava no jornal: A Vitria dos Dndis. Desde esse maracana-
o, comeamos a nos chamar de a maior banda do futebol uruguaio.

No fim desse ano, fui morar no Rio de Janeiro. Eu estava me casan-

do, de qualquer forma teria que me mudar. Algumas centenas de quilmetros
mais ao norte no fariam diferena. Nossos shows j eram, em sua maioria,
fora do RS. Era mais cmodo ficar mais perto de onde nos queriam mais.
Aluguei um apartamento em Copacabana. No primeiro dia como inqui-
lino, encontrei, no elevador, Joo Saldanha, ex-tcnico da Seleo e do Bota-
fogo. Comentarista esportivo dos mais interessantes. Me declarei f e pedi que
ele escrevesse o release do nosso disco. Ele disse que no manjava nada do
assunto. Estou quase certo de que o termo foi este mesmo, manjar. Falei que
seria melhor assim, que ele escrevesse qualquer coisa. E assim foi.

43
 Oua o Que Eu Digo:
1988 No Oua Ningum

Humberto Gessinger
voz, baixo & guitarra

Augusto Licks
guitarra, violo, teclados & voz

Carlos Maltz
bateria & percusso
 < 16 de julho, o maracanao. Minhas lembranas
de shows nunca so visuais. Seja por ter olho claro
ou por timidez, fico cego no palco. Talvez por isso
tenha levado um tombo logo nas primeiras msicas.
Tropecei em algo. Estava de botas, no era a chuteira
certa para o tipo de gramado. Tenho mania de colar
crucifixos nos meus instrumentos. No tombo, entortou
uma cravelha do Rickenbacker e sumiu o crucifixo.
Mau pressgio. Ser que levaramos uma goleada?
Que nada, o show decolou e foi uma maravilha.
Um roadie achou o crucifixo embaixo do praticvel
da bateria.

Oua o Que Eu Digo:

1988 No Oua Ningum

OUA O QUE EU DIGO: NO OUA NINGUM 1 gessinger

Lado A

CIDADE EM CHAMAS 2 gessinger

SOMOS QUEM PODEMOS SER 3 gessinger
SOB O TAPETE 4 gessinger / licks
? DESDE QUANDO ? 5 gessinger
NUNCA SE SABE 6 gessinger

A VERDADE A VER NAVIOS 7 gessinger

TRIBOS E TRIBUNAIS 8 gessinger / licks
PRA ENTENDER 9 gessinger
Lado B

? QUEM DIRIA ? 10 gessinger

VARIAES SOBRE O MESMO TEMA 11 gessinger / licks

+ Escrevi a letra de O Que Voc Faz Noite, uma parceria com D, ento baixista
do Baro Vermelho. Est no disco Carnaval.
 1989
Pretendo tirar este pargrafo da edio gacha, pois vou falar que
simpatizo com o Botafogo e vo me cobrar monogamia tricolor. Bah, nem
falei do Grmio ainda! Melhor pra vocs. Se comear a falar, no paro mais!
Do Botafogo, mais fcil falar, s um namoro passageiro.
Nesse ano, o Botafogo saiu de uma fila de 123 anos e foi campeo
carioca. Com tcnico e alguns jogadores gachos. Aos poucos, foi ficando
alvinegro o meu ponto de vista nos bate-papos sobre o futebol do Rio. Se,
hoje, os cariocas so supercentrados no futebol deles, imaginem nos jurssicos
tempos de antes da internet.
Ser que foi o escudo do Botafogo que me fez adot-lo como time
filial? Nesse caso, desde minha infncia, j estava escrito, no nas estre-
las, mas nos meus cadernos. Adorava desenhar escudos de times. Eu divi-
dia os distintivos em trs tipos: os naturalistas (Vasco com sua caravela e
Corinthians com sua ncora), os artsticos, com suas letras entrelaadas
(Inter, Flamengo e Fluminense) e os geomtricos, feitos com esquadros e
alguns pontos de compasso (So Paulo e Grmio). A estrela solitria, mais do
que as estrelas do Cruzeiro, fica num grupo particular, esquina entre poesia
e geometria. Um lugar legal pra ver o jogo.
Outro pecado capital para torcedor gacho: enquanto morava no Rio,
comecei, gradualmente, a parar de secar o Internacional. Perdesse Grmio ou
perdesse Inter, algum carioca sempre pegava no meu p. No adiantava dizer
que s torcia pra um dos times, a resposta era sempre tudo gacho!. A si-
tuao chegou ao mximo no dia em que o Figueirense perdeu para um time
carioca e algum pegou no meu p. Figueirense de Florianpolis!, protestei.
Ouvi a frase de sempre: tudo gacho!. Para desespero do meu lado racional,
bastou eu voltar a morar em Porto Alegre para que o secador renascesse.

Nesse ano, lanamos Alvio Imediato, que inauguraria o padro de

um disco ao vivo entre cada trs de estdio. Tnhamos s dois dias, no Caneco,

48
para gravar o show. Eu gosto dos altos e baixos de uma estreia. O pessoal da
tcnica sempre prefere a tranquilidade dos outros dias. Antes do segundo show,
ouvindo as gravaes do dia anterior, descobrimos que no poderamos utilizar
quase nada. Havia fs com buzinas bem embaixo dos microfones que captavam
a audincia. Assim, o segundo dia virou estreia de novo. Altos e baixos, tenso
legal. O disco capturou bem o show.
Comecei a usar os baixos Steinberger. Perdia um pouco da impetuo-
sidade dos Rickenbacker, ganhava um pouco de cho, a ncora. Que maravilha,
um trio! Parece que expulsaram dois jogadores de cada time. Um campo enor-
me para correr e mandar s favas esquemas tticos.

Entre a gravao e o lanamento do disco, faramos nossos primei-

ros shows internacionais. EUA, Europa ou Amrica Latina seria muito linear
para uma banda como a nossa. Para onde o destino nos levou? URSS! Um
sonho em extino? Um pesadelo a minutos de o despertador tocar? Voc
decide. J botei Fidel e Pinochet na mesma linha e, de l para c, s fiquei
mais confuso.
Na bagagem que levaramos nessa expedio ao outro lado da cortina
de ferro, levamos um material impresso sobre a banda. Nele, uma letra tradu-
zida: a juventude uma banda numa propaganda de refrigerantes. No avio,
eu pensava: que sentido isso pode fazer l? Ser que tem refri? E propaganda?
Banda tem? Juventude deve ter.
Foram cinco shows em Moscou, abrindo para uma banda russa bem
conhecida l. Eles viriam ao Brasil e retribuiramos a acolhida. Mas caiu o
muro antes, no rolou. No sei se a banda sobreviveu s transformaes que
vieram com o colapso do imprio. O som deles era heavy metal clssico, aque-
le bem cantado e bem tocado, com guitarras voando em escalas meldicas. O
estranho que tocavam baixinho. Mesmo nas msicas sem bateria, parecia
que sovamos mais alto. Estavam acostumados a tocar em teatros e, ns, em
ginsios, deve ser a causa.

49
 Os horrios dos shows eram esquisitos. Num dia tocamos s 12h e s
16h30min. O teatro era muito bacana. No primeiro show, levei um esporro to
grande do zelador que, mesmo sem entender russo, entendi tudo o que ele ber-
rava. Eu estava entrando no palco com um copo de conhaque e ele esbravejava
que grandes bailarinos, atores e msicos tinham pisado naquele cho e nunca
ningum com um copo de bebida alcolica na mo. Ponto para ele. Estava cer-
to. Mas, c pra ns, o conhaque era maravilhoso. Muito melhor do que a vodka.
Vinha numa garrafinha despretensiosa como as nossas de guaran.
Ficamos hospedados num conjunto de vrios prdios idnticos. Um
dia me perdi, entrei no prdio errado. Fiquei tentando abrir uma porta que no
era a minha. A enorme senhora que cuidava do corredor veio ver qual era. No
conseguamos nos comunicar. Um monte de portas se abriram. Todos os filmes
sobre espies na Guerra Fria passaram pela minha cabea. Um caos. Uma fita
K7 do Roger Waters (Radio K.A.O.S) no meu bolso fez com que um cara falasse
comigo no que parecia, remotamente, ser o idioma ingls. O cara ganhou a fita
e eu, uma orientao para chegar ao meu quarto.

Com cach pago numa moeda que no poderia trazer para o Brasil, eu
quis comprar uma camisa da Seleo ou de qualquer time russo. No tinha pra
vender. Quis comprar um instrumento. Eram intocveis, vinham com o brao
separado do corpo e pregos para juntar.
O que eu trouxe foram uns psteres revolucionrios e, na mente,
imagens das estaes do metr, o barulho dos limpadores de para-brisa, o
frio que era diferente do frio que eu conhecia. Trouxe tambm os olhos esbu-
galhados na janela do Aeroflot quando o avio pousou em Moscou, o cheiro
do cigarro russo, os pedidos de cigarro americano e a sensao de transe ao
passar dez dias ouvindo um idioma to diferente. Parecia uma fita tocada ao
contrrio, num velho lbum de rock progressivo. Restou uma contradio.
Como se, num quadro pontilhista, cada ponto fosse cinza e a imagem formada
fosse colorida.

50
 Dizem que um especialista um cara que est num lugar h mais de
vinte anos, ou h menos de vinte minutos. verdade. Em cada paraleleppedo
de Moscou, eu via o Kremlin. Reverberava tudo que eu pensava saber sobre
aquele povo. Drops de Dostoivski. Como uma srie de bonecas russas, umas
dentro das outras, tudo depende de quo fundo queremos ou podemos ir. Perto
ou longe, dentro ou fora.
tudo que era certo, slido
tudo que era lquido e certo
dissolve, desaba, dilui
desmancha no ar

De volta ao Brasil, promessas utpicas de um socialismo moreno. Era

a primeira eleio direta para presidente, depois de 123 anos. Tocamos em qua-
tro comcios do candidato Leonel Brizola. No cobramos nada. Num deles, as
atraes ramos ns e Arthur Moreira Lima, num palco mambembe. Do lado de
l, Collor tinha os artistas mais populares do momento, num palco de primeira.
No sei o que teria acontecido se Brizola tivesse ganhado. Talvez a mesma coisa
que aconteceu com Collor, mas com sinal contrrio. Vinte e seis anos atrs, no
haviam derrubado outro? H quem diga que, naquela vez, pelas virtudes e no
pelos defeitos. luz do que se viu depois, me parece que tudo fica mais tranqui-
lo com um paulista na presidncia. Seja de que lado for.

esquerda e direita, direitos e deveres,

os trs patetas, os trs poderes
ascenso e queda so dois lados da mesma moeda
1989 Alvio Imediato

Humberto Gessinger
voz, baixo & guitarra

Augusto Licks
guitarra & teclado

Carlos Maltz
bateria
< Tambm estavam programados shows em Leningrado mas,
infelizmente, ficamos s em Moscou. Guardo na mente, ento,
a So Petersburgo dos livros de arquitetura.

1989 Alvio Imediato

NAU DERIVA 1 gessinger

Lado A

ALVIO IMEDIATO 2 gessinger

A REVOLTA DOS DNDIS parte 1 3 gessinger
A REVOLTA DOS DNDIS parte 2 4 gessinger
INFINITA HIGHWAY 5 gessinger

A VERDADE A VER NAVIOS 6 gessinger

TODA FORMA DE PODER 7 gessinger
TERRA DE GIGANTES 8 gessinger
SOMOS QUEM PODEMOS SER 9 gessinger
Lado B

OUA O QUE EU DIGO: NO OUA NINGUM 10 gessinger

LONGE DEMAIS DAS CAPITAIS 11 gessinger

+ Escrevi a letra de Olhos Abertos, msica da banda Capital Inicial, gravada

no disco Todos os Lados.
 1990
Comeamos esse ano participando de um festival que reunia grandes
bandas nacionais e gringas. No Estdio do Morumbi, em So Paulo, e na Praa
da Apoteose, no Rio. Dezenas de milhares de pessoas ali, milhes de olhos e
ouvidos pela TV.
Numa das ltimas msicas do show no Morumbi, tentei olhar o
horizonte acima das pessoas e vi uma goleira (s gacho chama de golei-
ra o que, para ser mais universal, deve ser a meta, o gol, o arco, a cida-
dela adversria). Emocionado com a calorosa acolhida, agradeci mais ou
menos assim: Valeu, So Paulo! Foi um prazer tocar aqui, olhando para
a goleira onde Baltazar fez o gol que deu ao Grmio o ttulo de Campeo
Brasileiro de 1981.
Metade das pessoas vaiou, outra metade riu. Um ou outro gremis-
ta perdido na terra da garoa deve ter aplaudido. Na hora, me arrependi de
misturar futebol e msica. Da mesma forma que no queria comear a falar
do Grmio, aqui, seno no paro. Olhei pra trs meio envergonhado e cru-
zei olhares com Carlos, colorado convicto, descendo a lenha na bateria. Ele
sorriu em aprovao. Talvez s ns dois, ganhando fora de casa, entends-
semos a analogia.
Alguns meses depois, eu estava em So Paulo e resolvi assistir se-
mifinal do Campeonato Brasileiro: Grmio e So Paulo. Quarta-feira noite,
no Morumbi. Na chegada ao estdio, algumas pessoas apontavam para mim.
Legal, sou famoso! Nada disso, comearam a me ofender! Caramba, eram tor-
cedores que estavam naquele show do festival!
Entrei no estdio, tudo tranquilo. Aquelas piadas normais, pega-
o de p de torcida sobre gachos. Comea o jogo, So Paulo 1 a 0. Mais
pegao de p. So Paulo 2 a 0, um ol. Mais pegao de p. Foi ento que
comeou uma briga generalizada entre os jogadores. Aquele baixo-astral
foi saindo do campo, contaminando a arquibancada. A pegao de p virou
ameaa e eu sa, corrido, do estdio.
Sem conseguir tirar o carro do estacionamento nem pegar txi, na
rua deserta, eu e meus parceiros rolvamos de rir. Que bela noite! Ecos de

56
um show. Irradiao fssil. Eu vi a nuvem de baixo astral vinda do gramado
envolver tudo. Quando penso no ofcio de estar do lado de c do microfone,
sempre lembro dessa imagem. Afinal, que frequncias estamos emitindo?
Uma questo interessante para a cena rocknroll, tantas vezes gigol da
transgresso e prisioneira da pose.

No grande esquema geral das coisas, era ano de incio de mandato.

Obviamente, o dito Caador de Marajs venceu aquela eleio. Bateu, em se-
gundo turno, um Lula parecido com o que veio a ser presidente, anos depois.
L pelas tantas, no incio de seu reinado, o cara segurou a grana de todo mundo
no banco! O motivo seria uma inflao surreal que fazia andar de txi ser mais
barato do que andar de nibus (porque se paga depois).
Estvamos fazendo uma temporada em So Paulo, no Anhembi. Na
noite do anncio da chinelagem financeira, s cheques na bilheteria. O dinheiro
sumiu. Os mercados, em geral, e a indstria fonogrfica, em particular, ficaram
bem perdidos. Nmeros despencando. Ns, pela fidelidade dos fs, segurva-
mos a onda. Assim, sem mudar nada, acabamos virando o grupo que mais ven-
dia no cast da gravadora. Surreal. Salvamos o Natal dos caras.
O Papa Pop, disco deste ano, foi o primeiro a tambm sair em CD.
Desde o incio, esse formato parecia transitrio. J nasceu morrendo. Uma vez
digitalizados, obviamente, os arquivos de udio achariam um meio mais ele-
gante de chegar s pessoas. Sem o irritante estojo de acrlico, que sempre vinha
com os dentes que prendiam o disco j quebrados. Sem o plstico irritante-
mente difcil de romper (problema que qualquer embalagem de cigarro barato
j tinha resolvido, com uma pequena fita vermelha). Mesmo com toda a moral
que tnhamos na gravadora, nunca conseguimos uma capa de papel, se poss-
vel, reciclado. As grandes estruturas tm raciocnios que s fazem sentido fora
da escala humana.

57
 lugar-comum reclamar da reduo de possibilidades grficas do CD
comparado ao LP. Acho que s uma questo de distncia em relao ao qua-
dro. Sinto mais falta das duas aberturas e dos dois finais que o LP oferecia. Lado
A e lado B. Montar esses dois programas envolvia arte e ofcio. Alm do lance
musical, havia a matemtica de fazer com que os dois lados tivessem a menor
diferena de tempo possvel. Para equilibrar os sulcos no vinil e evitar que, na
fita K7, um dos lados ficasse muito tempo girando em silncio.
O CD oferece mais tempo de msica do que o LP, mas, com a
facilidade de, apertando um boto, irmos direto faixa desejada, acho
que se ouve menos o disco na sua totalidade. A msica que abria o lado
B, espao nobre num LP, fica no meio de uma longa lista no CD. Co-
meou a se desfazer a magia do lbum, que teve incio nos anos 60 e
apogeu no meio dos 70.

Deixando de lado os discos em geral e voltando ao nosso, em particular,

havia um conceito legal alinhavando todo o projeto. Um bailado entre profano e
profundo. Vrias simetrias. Pelo menos para mim, olhando de dentro, vendo de
perto. Essas sutilezas foram encobertas pelo enorme sucesso do disco.
Era um Garoto, que comeamos a tocar, por acaso, num com-
cio, era, para mim, quase uma sesso de anlise. Virou, simplesmente, a
regravao de um hit da Jovem Guarda. Ainda no eram muito bem vistas
citaes a esse perodo da MPB. A simultaneidade com a Guerra do Golfo
deixou tudo mais confuso. Seria uma cano de protesto? Mas de quem era
aquela guerra, afinal?
U2 ainda no tinha resgatado do limbo o termo pop. Acreditem se
puderem: ser pop ou rock era uma questo. E ns, ali no meio. A foto do papa
tomando chimarro desagradou crentes e ateus. Quando comecei a receber
elogios emocionados aos vocais que simulavam um jingle nos refres da
faixa-ttulo, aprendi uma lio: deixar Andy Warhol quieto. Acho que hoje j d
pra ouvir o disco como ele .

58
 eu entendo voc que no me entende
encare a iluso da sua tica

Minhas faixas favoritas so as longas: Anoiteceu em POA e A Violn-

cia Travestida Faz seu Trottoir. Colagens picas que estariam bem em um LP
de alguma banda progressiva obscura, gravado em setenta e poucos, com uma
capa de surrealismo barato. Tocamos elas pouco, em shows. Mesmo entre os
fs, so mais valorizadas agora do que naquele momento.

Se no me engano, foi por essa poca que chegou ao Brasil a MTV,

reforando, por algum tempo, a utilidade desta inutilidade que o videoclip.
Diretores bacanas como Cac Diegues (O Exrcito de um Homem S, Her-
deiro da Pampa Pobre) e Zelito Viana (Piano Bar) fizeram clips com a gente.
Depois pintou uma gurizada especializada na linguagem, muito legal. Tudo
certo, bons trabalhos. Mesmo assim, nunca vi nexo no formato. Problema
meu, certamente.
Descubro mais significados quando revejo antigas gravaes de pro-
gramas de auditrio, do tipo Chacrinha. S se fazia uma dublagem rudimentar,
mas, pelo menos, o risco era maior. Para Terceira do Plural e O Papa Pop
lembro de ter escrito roteiros, motivado pelas possibilidades que as letras ofe-
recem. Me disseram que eram inviveis. Deviam ser mesmo, coisa de quem est
acostumado a depender s de lpis e papel para criar um mundo. Tudo bem,
tudo certo. Cada um na sua.

na outra janela o sol sempre brilha

o risco calculado
vdeo-guerra, vdeo-reino-dos-cus

59
1990 O Papa Pop

Humberto Gessinger
voz, baixo & teclados

Augusto Licks
violo, guitarra & teclados

Carlos Maltz
bateria
 < Singles Era um Garoto...
e O Papa Pop

1990 O Papa Pop

O EXRCITO DE UM HOMEM S parte 1 1 gessinger/licks

Lado A

ERA UM GAROTO 2 luzini/migliaci/vs: brancato

O EXRCITO DE UM HOMEM S parte 2 3 gessinger/licks
NUNCA MAIS PODER 4 gessinger/licks
PRA SER SINCERO 5 gessinger/licks
OLHOS IGUAIS AOS SEUS 6 gessinger

O PAPA POP 7 gessinger

A VIOLNCIA TRAVESTIDA FAZ SEU TROTTOIR 8 gessinger
ANOITECEU EM PORTO ALEGRE 9 gessinger
Lado B

ILUSO DE TICA 10 gessinger

PERFEITA SIMETRIA 11 gessinger
 1991
Desnecessrio dizer que, entre um disco e outro, seguimos na
estrada. Sempre foi assim. Logo no incio do ano, tocamos na segunda
edio do Rock in Rio. Durante o show, eu ficava imaginando se haveria
alguma banda em alguma escola de Arquitetura fazendo seu primeiro e l-
timo show. O cachorro correndo atrs do prprio rabo, a cobra engolindo
o prprio rabo.

Gravamos, no Rio, Vrias Variveis, o disco com capa verde que fe-
charia a trilogia da tricolor bandeira pampeana. Paradoxalmente, nosso disco
mais paulista. A beleza de flutuar num pas do tamanho e com a diversidade
do nosso que os centros gravitacionais vo se alternando, girando pelo salo.
Alm de Rio e So Paulo, Belo Horizonte entraria nesse bailado em breve. E
Fortaleza. E Porto Alegre voltaria
Paradoxalmente, no nosso disco mais paulista, gravamos Herdeiro
da Pampa Pobre, do Gacho da Fronteira. No bem o filtro pelo qual a
inteligncia gacha gosta de se ver, mas sempre me amarrei nos tradicio-
nalistas mais populares, como Gildo de Freitas. Da mesma forma, gosto de
Astor Piazzolla e Athauapa Yupanqui, dois dos melhores shows da minha
vida. Na esquina de onde vejo o movimento, laranjas, poemas e o ms de
abril convivem bem.
Paradoxalmente, somos mais gachos fora do RS. No estado de ori-
gem, somos s mais um. Se no te deixar insensvel, a distncia pode colocar
tudo em perspectiva. Na capa, estou de bombacha. Fiz toda a turn assim. Um
gacho para exportao, ainda assim, um gacho.
Pelo terceiro ano consecutivo, o ginsio Gigantinho foi o lu-
gar onde tocamos em Porto Alegre. Acho que nenhum artista gacho
conseguiu isso. O mais legal foi ter chegado ali passando por todos os
outros degraus. Bares, danceterias, teatros, auditrio Arajo Viana.

64
Era comum, na maioria das cidades, tocarmos no maior espao. Mas s
em Porto Alegre tocamos em todos os espaos.

da janela do avio eu vejo Porto Alegre

vejo o futuro em flash-back
meu pai, minha filha, nossa casa
da janela do avio eu vejo por acaso

Foi por essa poca que desenvolvi um terrvel defeito: aprendi todas
as piadas de gacho a que tive acesso. Basta o estrangeiro contar uma, esperan-
do uma reao mal humorada, eu disparo todas as outras. Infalivelmente, meu
interlocutor fica com cara de criana cujo balo foi estourado. Tambm pos-
so usar meu arsenal de piadas de gacho contra gauchistas. Paradoxalmente.
Quase um fogo amigo. Quase sempre divertido.

65
1991 Vrias Variveis

Humberto Gessinger
voz, baixo & teclado

Augusto Licks
guitarra, violo & teclado

Carlos Maltz
bateria & percusso
 1991 Vrias Variveis

O SONHO POPULAR 1 gessinger

Lado A

HERDEIRO DA PAMPA POBRE 2 gacho da fronteira/darde

SALA VIP 3 gessinger
PIANO BAR 4 gessinger
ANDO S 5 gessinger
QUARTOS DE HOTEL 6 gessinger

VRIAS VARIVEIS 7 gessinger/licks/maltz

SAMPA NO WALKMAN 8 gessinger
MUROS E GRADES 9 gessinger/licks
MUSEU DE CERA 10 gessinger/licks
+ Escrevi Onde
Menos Se Espera, CURTAMETRAGEM 11 gessinger/licks
gravada por DESCENDO A SERRA 12 gessinger
Lado B

Patrcia Marx no NO SEMPRE 13 gessinger

disco Incertezas. NUNCA SEMPRE 14 gessinger
 1992
O incio do ano trouxe Clara. Eu e Adriane a espervamos desde
1963. Nenhuma mudana radical, ela estava desde sempre nas entrelinhas
do horizonte. Escrevi a letra de Parablica para ela, num quarto de hotel.
Havia uma antena ao lado da janela e eu, tri a fim de que ela me levasse
para casa. Saudade.

longe, longe, longe, aqui do lado

paradoxo: nada nos separa

Natural que o disco em que menos trabalhamos juntos levasse nossos

nomes e suas muitas consoantes no ttulo. Gessinger, Licks & Maltz foi o lana-
mento desse ano. Nossos parceiros da indstria reclamaram por ser impronun-
civel, o que nos deu a certeza de que era o nome certo.
Nunca gostei de compor no estdio. Herana dos tempos de vacas
magras em que os estdios, em Porto Alegre, eram poucos e, para um estu-
dante sem grana, caros. Entrvamos de costas para sair mais rpido. Sempre
superensaiados. Com o GL&M foi diferente. Escrevi febrilmente, no conseguia
parar. Gravvamos alguma coisa, vinham outras ideias, eu refazia, remontava.
Na poca, as gravadoras tinham seus prprios estdios. Era legal pas-
sar pelas portas de vidro que tinham, estampado, o logotipo do cachorrinho
ouvindo gramofone. Mas os horrios eram rgidos e caretas. Comecei a chegar
ao estdio cada vez mais cedo. Quando o resto do pessoal chegava, eu j estava
acabado. Numa segunda-feira, cheguei to cedo que tive que esperar abrirem
o prdio. Havia passado o fim de semana inteiro escrevendo e reescrevendo
coisas. Entrei no estdio junto com o pessoal da limpeza e tive uma viso ines-
quecvel quando acendi as luzes: a sala, que sempre vamos limpa e brilhante,
estava coberta de p de madeira e asas de cupim. Estdios so os lugares ideais
para eles. Fizeram um banquete no fim de semana. At hoje essa imagem me
volta em alguns sonhos.
Descobri algo que no sabia, por acordar normalmente muito tarde:
as principais avenidas da Zona Sul do Rio mudavam de sentido nas primeiras

70
horas da manh. Por pouco no descobri da pior maneira possvel. Por sorte,
as nicas consequncias foram as buzinas e os palavres que ouvi. Injusta
fama de indisciplinados tm os cariocas. No sei em que outra cidade do mun-
do seria possvel, por algumas horas, mudar o sentido de quase tudo sem que
o caos se instaurasse.

Percebo que esse o disco favorito de uma segunda gerao de fs.

Minhas influncias do rock progressivo esto mais explcitas aqui e, por incrvel
que parea, encontraram ressonncia num pessoal bem mais moo. Estvamos
bem expostos, do ttulo ao desenho do palco, que tinha nossos rostos cobrindo
os amplificadores. Se o cara quiser fazer um lance verdadeiro, no h como
fugir do risco de se tornar muito pessoal. Era pra ser uma afirmao da vida
real. Nome e sobrenome, foto 3x4. Acabou imprimindo um tom heroico ao pro-
jeto. Descambar para egotrip ruim, mas bom, mas ruim, mas a vida
O som da poca era dominado pelas guitarras. Esse disco, para nos-
sos parmetros, tem muito teclado. Li numa resenha, um tempo depois, um
cara nos elogiando por termos antecipado a volta dos sintetizadores analgi-
cos. Adoraria que fosse assim, mas, na verdade, eu no estava um par de anos
adiantado. Estava uns vinte anos atrasado.

Em meio a shows por todo o pas, voltamos ao Maracanazinho, ago-

ra num show s nosso. Maravilha. No inconsciente de todo gacho espreita
uma necessidade de validao por parte do chamado centro do pas. Somos
um tanto oficialistas, s ver como cantamos nosso hino. Parecia que sculos
haviam se passado desde o maracanao de 88. Nesse pouco tempo, havamos
passado de zebras a favoritos.
Entrei em contato com algo que no imaginava existir: a sombra
do passado, aumentando como se fosse fim de tarde. Observando as longas
carreiras de artistas consagrados, eu imaginava a delcia de ter um grande
repertrio pelo qual passear. Desconhecia o efeito colateral, a ocasional falta
de sintonia entre nossa vontade de avanar e o amor conservador dos fs.
Nunca imaginei que pudessem querer menos do que tnhamos a dar. Feitas as
contas, acho que consegui, ao longo dos anos, equacionar as vrias variveis
de forma legal. Revisitar os clssicos e trazer a novidade.

72
1992 Gessinger, Licks & Maltz

Humberto Gessinger
voz, baixo, violo & teclado

Augusto Licks
guitarra, violo & teclado

Carlos Maltz
bateria & percusso
 Meus primeiros anos como <
baixista passei com vrios
Rickenbacker. Sunburst,
creme ou cor de madeira
como o que est pendurado
na foto. Com a histeria de
renovao de equipamentos
que rolava na poca,
eram difceis de encontrar.
Estavam fora de linha.
Melhor assim, os que
eu tinha j vinham com
muitas horas de voo,
sabe-se l em que palcos,
fazendo qual som

O pndulo foi para

o outro extremo quando
comecei a tocar com
instrumentos Steinberger.
High tech, com um novo
sistema de afinao que
dispensava a cravelha
e feito de carbono.
Os puristas torciam o nariz,
as rvores que deixavam de
ser cortadas agradeciam.
Inspirado por antigas duplas
caipiras como Tonico
e Tinoco, que tocavam
sempre com instrumentos
iguais, convenci Augusto
a tambm us-los.
1992 Gessinger, Licks & Maltz

NINGUM = NINGUM 1 gessinger

Lado A

?AT QUANDO VOC VAI FICAR? 2 gessinger

PAMPA NO WALKMAN 3 gessinger
TNEL DO TEMPO 4 gessinger
CHUVA DE CONTAINERS 5 gessinger
POSE 6 gessinger

NO INVERNO FICA TARDE + CEDO 7 gessinger

CANIBAL VEGETARIANO DEVORA PLANTA CARNVORA 8 gessinger/licks
PARABLICA 9 gessinger/licks
A CONQUISTA DO ESPELHO 10 gessinger
Lado B

PROBLEMAS SEMPRE EXISTIRAM 11 gessinger

A CONQUISTA DO ESPAO 12 gessinger
 1993
Voltamos a participar daquele grande festival com bandas nacio-
nais e gringas, no Rio e em So Paulo. O show no Morumbi, novamente, foi
emblemtico.
cclico, no mundo pop, pintarem algumas ondas mais selvagens.
Era o auge do grunge com suas camisas de flanela xadrez, calas rasgadas,
sangue nas paredes e guitarras Fender Jaguar. Abrimos para a melhor banda
do movimento, Nirvana. A imprensa fez a papagaiada de sempre. Ns fizemos
o show de sempre. A onda era escarrar? Sinto muito, a vai uma cano que
eu fiz pra minha filha. Com meu violozinho de cordas de nilon. Pra que se
monta uma banda, seno para noites como esta?

t fora vodoo, rano, baixo astral

no vou perder meu tempo brincando de ser mau
no vou viver pra sempre nem morrer a toda hora
feito rasgos pr-fabricados num novo velho blue jeans

No aderir a um movimento pode ser um sinal de respeito a ele.

Pensassem todos assim e no afundariam, por excesso de peso, tantas
ideias bacanas. Ser datado legal. Ser ultrapassado tambm pode ser, pois
no se trata de uma corrida. O carro que tu vias pelo retrovisor te ultra-
passa, tu vs o caroneiro de perfil, depois uma criana te abana pelo vidro
traseiro. Nunca te aconteceu? bonito. Algumas crianas mostram a ln-
gua, depois sorriem. bonito. Depois eles param pra tomar um refri, ir ao
banheiro, tu passas pelo carro parado, assim vai Na verdade, ningum
ultrapassa ningum. Isso aqui um imenso transporte coletivo. Estamos
no mesmo barco e ele ainda flutua.

todo mundo moderno, todo mundo eterno

como um relgio antigo
como a Holanda de 74
um smbolo sexual dos anos 60

78
 Se a agenda da cena manda requentar a rebeldia, qual a coisa certa a
fazer? O contrrio. Raspei meu cabelo. O prximo disco seria o mais leve pos-
svel, com orquestra, gravado ao vivo na sala Ceclia Meireles. Este o Filmes
de Guerra, Canes de Amor. Arranjos e regncia de Wagner Tiso, um mestre.
Participao muito especial de Paulo Moura. Dei um tempo no baixo, Carlos
deu um tempo na bateria. O trio ficou com duas guitarras semiacsticas e per-
cusso. Tambm toquei acorden.
O show foi lanado em LP, CD, K7 e VHS. Anos depois, em DVD. Boa
sensao estranha de sobreviver aos suportes. Acho que por isso que no me
fascino por novos formatos, convergncia, essa espuma toda. So ferramentas,
instrumentos. O cerne est onde sempre esteve, desde antes das palavras, em
volta de uma fogueira pr-histrica.
O repertrio no era muito bvio, mesmo para os fs. Os arranjos
eram bem diferentes, cheguei a reescrever algumas letras. Era muito bacana
ver o estranhamento do pblico se transformando em cumplicidade enquanto
o show avanava. As adaptaes que rolam quando dois seres vivos comeam
a se relacionar podem ser uma pegada de Deus. Aquele que, se no existisse,
teramos que criar.

novos horizontes, se no for isso, o que ser?

quem constri a ponte no conhece o lado de l

No meio do ano nos apresentamos, pela segunda vez, fora do Brasil.

EUA, Europa ou Amrica Latina seria muito linear para uma banda como a
nossa. Para onde o destino nos levou? L para o outro lado da esfera: Japo.
Volto ao papel de especialista que conhece o assunto h menos de vinte
minutos. Tudo que eu esperava sentir em Moscou, senti em Nagoya e Iwita, ci-
dades onde fizemos cinco shows. Me senti em casa, no Japo. Apesar de, quando
criana, ter mais medo de japoneses em filmes de guerra do que de ndios em
filmes de cowboy (estranhas fobias os estadunidenses exportam via pelcula).

79
 Todo pas tem seus problemas. Quanto mais avanado, mais pessoais
so esses problemas. O que no os torna problemas menores. Defeito ou virtu-
de, achei a formalidade japonesa muito liberadora. Disciplina no liberdade?
Aqui nos trpicos, temos o vezo de nos acharmos muito ntimos e chegados.
Infantilmente informais, vivemos nos tocando. Se fosse to bom, estaramos no
paraso. Estamos?

se as cores vo berrando num sol ensurdecedor

fecho os olhos, outro mundo, vou morar no interior

Dia 6 de agosto, aniversrio da estupidez em Hiroshima, eu estava

parado numa esquina de Nagoya, sacando o movimento. Encantado com o si-
lncio, mesmo em ruas movimentadssimas. A luz dos semforos era comple-
mentada por gravaes de sons suaves que ajudavam deficientes visuais a atra-
vessar a rua em segurana. Olho para o lado e vejo um mendigo. No pode ser!
Esse cara deveria ser o nico mendigo em todo o Japo. Ele comea a me fazer
sinais. Caramba, acho que est me ofendendo. Deve achar que sou americano.
Deve estar se lembrando da bomba! Fiquei chateado e apressei o passo para
chegar ao hotel. Ele me seguia, juntando as pontas do polegar e indicador. S
no dia seguinte, quando nosso intrprete avisou que era um simples pedido de
moeda, a fumaa da bomba se desfez na minha mente.
Nesses tempos, futebol fazia o maior sucesso no Japo. Na TV, o tem-
po inteiro. Vi dois meninos jogando bola numa quadra sob um viaduto. Um
ficava cobrando lateral para o outro. No usavam os ps. Arremesso lateral deve
ser um lance emocionante para quem vem da cultura do beisebol.
Voltamos ao Brasil via EUA. Tocamos em Los Angeles e San Diego.
Gravamos imagens para um clip no deserto Mojave. Esses shows internacionais
eram divulgados, principalmente, nas comunidades de brasileiros. Era emocio-
nante entrar em contato com um pessoal que tinha sado mundo afora atrs de
vida digna, sem certeza de que a encontraria. Ajud-los a matar um pouco da sau-
dade era muito bom. A viagem dentro da viagem era sentir que canes escritas
na solido escura de um quarto poderiam fazer sentido no outro lado do planeta.

80
 Filmes de Guerra,
1993 Canes de Amor

Humberto Gessinger
voz, baixo, guitarra,
acorden & teclado

Augusto Licks
guitarra, harmnica & violo

Carlos Maltz
bateria & percusso
 MAPAS DO ACASO 1 gessinger
ALM DOS OUTDOORS 2 gessinger
PRA ENTENDER 3 gessinger
? QUANTO VALE A VIDA ? 4 gessinger
* PARABLICA 5 gessinger/licks
* NINGUM = NINGUM 6 gessinger
* REFRO DE BOLERO 7 gessinger
* TODO MUNDO UMA ILHA 8 gessinger
CRNICA 9 gessinger
S VEZES NUNCA 10 gessinger
MUROS E GRADES 11 gessinger/licks
ALVIO IMEDIATO 12 gessinger
* PERFEITA SIMETRIA 13 gessinger
ANDO S 14 gessinger
O EXRCITO DE UM HOMEM S 1 e 2 15 gessinger/licks
REALIDADE VIRTUAL 16 gessinger
* ? AT QUANDO VOC VAI FICAR ? 17 gessinger
PRA SER SINCERO 18 gessinger/licks

+ Musiquei Amor Quente, uma letra de Cazuza,

para uma campanha de preveno AIDS.
* Faixas que s entraram
nas verses em vdeo

Filmes de Guerra,
1993 Canes de Amor
 1994
Augustinho saiu da banda. Brigamos sem brigar, cada um foi ficando
no seu canto. A culpa deve ter sido minha. Enquanto ele via a rvore e Carlos via
a floresta, eu deveria ter sido mais maduro para guiar aquela nau.

tenho feito meu caminho, volta e meia fico s

reconheo meus defeitos e o efeito domin

No ter tido festas de aniversrio a vida inteira no me redime, pois,

mesmo sem apagar as velinhas, a gente envelhece. Deveria aproveitar para
amadurecer. O lado bom que fizemos, juntos, o que tnhamos que fazer e s o
que deveramos fazer. O que emitimos continua a soar. Irradiao fssil? Pode
ser, mas o que o presente? Existe?

agora que o tempo relativo

no h tempo perdido, no h tempo a perder
num piscar de olhos, tudo se transforma
t vendo? j passou

Ficamos um tempo parados e voltamos na metade do ano. Na gui-

tarra, Ricardo Horn, que fazia parte do grupo que montei para tocar chori-
nho, no colgio.
 Trago sempre comigo a lembrana de um show desse ano. Mais
na boca do que na memria: um dente de ouro. Tocvamos na Chapada dos
Guimares, Mato Grosso. Lugar mgico, show ao ar livre, um mar de gente.
No fim da primeira msica, subi no praticvel da bateria. Adorava me jogar
de l, a sensao de aterrissar no exato momento da ltima nota da cano
muito boa. Os saltos viraram uma marca dos shows, rendendo, at hoje,
timas fotos. Nesse dia, no me dei conta de que havia um tirante de ferro
ligando duas colunas, acima da bateria. No voo, dei, literalmente, de cara
com o ferro. Quando pousei, uns trs ou quatro dentes estavam esmigalha-
dos. Cuspi os cacos e, no sei como, consegui levar o show at o fim. S a
adrenalina do palco explica. Lembro de pedir para reposicionarem uma das
cmeras de TV que cobriam o show, a que estava no lado atingido. Nunca fi-
quei nu na frente de milhares de pessoas, suponho que a sensao no deva
ser pior do que aparecer sem dentes.
No avio, voltando para casa, a dor era terrvel. Para piorar a
situao, era domingo e eu havia combinado de participar de um show do
Lulu Santos. Sem chance de passar num dentista antes. No queria can-
celar, pois j havia rolado uns mal-entendidos entre a gente. Seria bacana
participar do show. Toquei Parablica, numa verso desproporcionalmen-
te emocionada, pois, cada que vez que passava ar pelos dentes quebrados,
eu via estrelas.

planos de voo
tava tudo em cima, cu de brigadeiro sobre ns
pane, pnico
perdemos altura, puxaram o tapete voador

Pela segunda vez, toquei num comcio. Pela candidatura de Olvio

Dutra ao governo do RS. Eu, e certamente s eu, acho ele parecido com
Brizola. Mas o clima era bem mais racional, o que bom, mas ruim, mas
melhor assim

87
 1995
Nunca estive to perto do mainstream quanto nesse ano. Me faltou
saco. Ou culhes. Apesar de anatomicamente prximos, so coisas opostas.
Algo me faltou para que esse ano desse mais frutos.
Um clima estranho no ar culminou num acidente de carro, a cami-
nho de um show no Esprito Santo. De repente, os pneus seguiram em frente
sem girar. Os faris apontaram para o lado direito, para trs, para o lado es-
querdo, para frente, para o lado direito Os dois fachos de luz j no eram
paralelos ao cho. O asfalto ficou mais perto da cabea do que dos ps. Dois
giros, duas voltas. Dois pra l e dois pra c. No fim da dana, silncio total,
total escurido.
Quem viu a foto do carro depois do acidente no acreditou que al-
gum tivesse sobrevivido. Algum projetista da BMW, que nunca conhecerei,
salvou minha vida. S machuquei a mo, fiquei sem tocar um ms. No faltou
quem dissesse que era algo sintomtico. Nessas horas, o que menos precisa-
mos ouvir papos esotricos tecendo mitos entre causa e efeito.

no fundo tudo ritmo

a dana foge do salo
e invade a autoestrada
do tomo ao caminho

O show para o qual eu estava indo j tinha msicas do Simples de

Corao, disco que gravamos em Los Angeles depois que me restabeleci do
acidente. O projeto teve as participaes de Fernando Deluqui (guitarra) e Pau-
lo Casarin (teclados). Nossa gravadora fez tudo certo. Tava tudo certo. Talvez
certo demais. Demorou para que eu entendesse o disco. Foram os fs que me
deram a chave pra entrar na onda dele. Por algum tempo, suspeitei que ele ti-
vesse sido superproduzido. Simples de corao teria virado simples decorao.
Bobagem. O disco t certo, como deveria ser.
O que eu acho mais legal, ouvindo agora, um erro que cometi: ten-
tar escrever certo. O culpado voc. Quer dizer, o pronome voc. Eu sempre

88
comeo a frase com voc e sigo errando a concordncia. Na hora de cantar
consigo, no consigo. Canto contigo.
At a, tudo bem. Rima com alguns pequenos pecados harmni-
cos que gosto de cometer. O que mais me intriga que, na vida real, na
vida falada, nunca uso voc. S falo tu. Quando uso voc, soa como
palavres falados em filmes brasileiros dos anos 70. Naturalidade zero.
Quando canto, ocorre o inverso. Cantando tu, me sinto como a esttua
do Laador: olhar no horizonte, insensvel aos avies que pousam e deco-
lam no aeroporto ali ao lado.
Ser porque tu muito duro? Ser porque voc rima com qual-
quer verbo que acabe em er? Ser s macaquice, de tanto ouvir os outros?
Hoje, quando ouo o disco, sinto uma boa sensao estranha.
Nem todo o mundo pode ser gilchicaetano, juntar forma e contedo,
correo poltica e gramatical. Nem todo colombiano escreve 123 anos
de solido. Se psicanlise fosse uma possibilidade, falaria sobre isso
nalguma sesso.

s vezes nunca sei se s vezes leva crase

s vezes nunca sei em que ponto acaba a frase
ao encontro de, de encontro a
o bom portugus no vai nos salvar
1995 Simples de Corao

Humberto Gessinger
voz, baixo & violo
Carlos Maltz
bateria & percusso
Ricardo Horn
guitarra, violo, viola & bandolim
Fernando Deluqui
guitarra
Paulo Casarin
teclado & acorden
 1995 Simples de Corao

HORA DO MERGULHO 1 gessinger

Lado A

A PERIGO 2 gessinger
SIMPLES DE CORAO 3 gessinger
LANCE DE DADOS 4 gessinger
A PROMESSA 5 gessinger/casarin
POR ACASO 6 gessinger

ILEX PARAGUARIENSIS 7 gessinger

O CASTELO DOS DESTINOS CRUZADOS 8 maltz/horn/lcio
VCIOS DE LINGUAGEM 9 gessinger
Lado B

ALGO POR VOC 10 gessinger/deluqui

LADO A LADO 11 gessinger/casarin
 1996
O pndulo, que havia viajado a um dos extremos com o quinteto
beirando o mainstream, dispara, mola encolhida, para o outro lado. Com Lu-
ciano Granja (guitarra) e Adal Fonseca (bateria), gravei, no Rio de Janeiro, o
Humberto Gessinger Trio. Mixei em Nova Iorque com um tcnico de som que,
vez por outra, ficava melanclico e repetia uma histria triste: ele havia chama-
do o elevador para John Lennon sair do estdio minutos antes da estupidez.

John Lennon levou um tiro queima-roupa
o pop no poupa ningum

Mais do que uma mudana no som, o HG3 era fruto da vontade de

circular por outros ambientes, recomear. Nem pensava em gravar. Em prin-
cpio, ficaramos s na estrada. Foi legal ter virado disco. O lanamento foi no
Teatro Ipanema, no Rio, local significativo por remeter a grandes temporadas
que fizemos ali em 1986 e 1987.
O disco tem msicas das quais gosto muito e pareo ser o nico (Bola
da Vez, Irradiao Fssil), msicas que no precisam explicao (Vida Real, O
Preo, A Onda), msicas que parecem ter dado voz a sentimentos de quem f
de f (Freud Flintstone, De F) e uma msica dos primeiros meses de carreira
(Causa Mortis).
Hoje, vendo daqui pra l, HG3 mais um disco dos Engenheiros do
Hawaii. Mais continuidade do que ruptura. Como alfinetavam os crticos, mu-
dava para no mudar.

Deixei os Steinberger em casa e gravei quase todo o disco com um

baixo Yamaha de seis cordas. Modelo que, teoricamente, no tinha nada a ver
comigo. So desenhados para jazzistas virtuoses. Inventei um encordoamento
estranho para ele. Usava as quatro cordas de um baixo normal e acrescentava
duas cordas de guitarra.

94
 Sempre desconfiei dos atalhos. No gosto de seguir literalmente carti-
lhas. As indstrias que crescem na periferia da produo artstica tm os mesmos
vcios de qualquer indstria. Vivem criando seus presets. Camisas pretas e gui-
tarras pontudas para o heavy metal. Meninas tocando baixo para os alternativos.
Guitarras semiacsticas e terninhos para os retrs. Bons dos Yankees e Adidas
pros rappers. Se vacilar, at o tipo de droga, ou a no-utilizao de drogas, j
vem no cardpio do estilo. Quando eu acabar de escrever essa frase, os modelos
podem ter mudado, mas a existncia de um modelo certamente persistir.

no sermos literais s vezes faz nossa beleza

Esses atalhos seriam bons se chegar mais rpido fosse o objetivo. H

objetivo? Por que no uma bailarina de coturno? Algum vibrando em outras
frequncias, um canibal vegetariano devorando planta carnvora, por que no?
Sair desses escaninhos faz a beleza de um duo como White Stripes. At pinta-
rem 123 mil rplicas. Turistas que afundaro o barco por excesso de peso.

a vida imita o vdeo

garotos inventam um novo ingls

Uma coletnea de videoclips dos Engenheiros do Hawaii foi lanada

nesse ano. No tenho a menor ideia do que representam, se representam algo.
No incio, eram feitos por uma grande rede de TV, para passar no seu programa
de domingo. Depois, viraram simples peas promocionais. No sei se deixaram
de ser, se agora so obras de arte em si. Nunca vi muito nexo no formato. Eu
paro de zapear, na hora, para ver qualquer msico tocar ao vivo. Mas colar ou-
tras imagens numa msica, acho que s a empobrece.
Convergncia? Divirjo. Obra de arte total me parece uma contradio.
Me interessa mais o que parcial. No quero ser uma colcha de retalhos. Quero
ser s um retalho na colcha. A soma pode ser menor do que as partes. No se
trata de empilhar sentidos (Cinco? Bingo!). Se a pomba desenhada por Picasso
voasse, seria um fracasso.

95
1996 Humberto Gessinger Trio

Humberto Gessinger
voz & baixo

Luciano Granja
guitarra & violo

Adal Fonseca
bateria & percusso
 H palcos especiais espalhados pelas <
cidades por onde passamos.
Em So Paulo, o Pallace, onde gravamos
dois discos e que j teve tantos nomes
que nem sei como se chama hoje.
A Concha do Teatro Castro Alves em
Salvador. Teatro Guara em Curitiba.
Auditrio Araujo Vianna em Porto Alegre.
Palcio da Artes ou qualquer lugar
em Belo Horizonte

Nesta foto, eu e Clara estamos no

Teatro Ipanema. Alm do Gessinger Trio,
Longe Demais das Capitais e
A Revolta dos Dndis foram lanados
neste pequeno teatro. Lembro com
carinho do som do pblico aumentando
enquanto subamos as escadas que
levavam ao palco, da parede de tijolos,
do ar-condicionado no mximo,
do Libertango de Piazzolla que tocava
antes dos shows, da eterna dvida
sobre meu pequeno amplificador,
da pea Artaud que dividia o teatro
com a gente e tinha uma camiseta
bacana, do cheiro do mar
depois dos shows

1996 Humberto Gessinger Trio

IRRADIAO FSSIL 1 gessinger

SEM VOC (! FODA!) 2 gessinger
A ONDA 3 gessinger
O PREO 4 gessinger
FREUD FLINTSTONE 5 gessinger
VIDA REAL 6 gessinger
CAUSA MORTIS 7 gessinger
?PRA QU? 8 gessinger/granja/adal
DE F 9 gessinger
BOLA DA VEZ 10 gessinger
ELA SABE 11 gessinger/granja
A FERRO E FOGO 12 gessinger/granja
 1997
Com a sada do Carlos dos Engenheiros do Hawaii, mantive o pes-
soal do Trio. Com adio de Lcio Dorfman, nos teclados, gravamos Minuano.
O disco tem vrias referncias ao Sul: a capa, o prprio nome, a participao
de Kleiton Ramil no violino de A Montanha. Algumas letras e melodias so
bem sulinas. Sob tudo isso, a vontade, que se concretizaria, de voltar a morar
em Porto Alegre.
Simtrica ida, minha volta no teve nenhum grande motivo. Nem
pessoal, nem profissional. Como um quadro pontilhista do qual estou mui-
to perto, lembro s de motivos irrelevantes. Caminhar por Porto Alegre, por
exemplo. Ouvir os jogos do Grmio (sim, leitor, houve um breve perodo da
histria em que o homem viveu sem internet).

outono em Porto Alegre

sou o dono dos meus passos
sobre folhas mortas
o mundo fica para outro dia
andar por a era tudo que eu queria

Clara, desde que comeou a falar, tinha um sotaque fascinan-

te. Misturava Porto Alegre, Rio e Fortaleza, influncia de sua bab.
Uma fala muito musical e afetuosa, era o nico motivo que, talvez, me
fizesse permanecer. Por outro lado, em Porto Alegre ela ficaria mais
perto da famlia.
Foi fundamental para mim conviver com pessoas mais velhas. Mi-
nha me era a caula de uma famlia de dez irmos. S ali, tive vrios avs e
avs. Acho muito empobrecedor quando pessoas s se relacionam num gru-
po de mesma idade. Adolescentes com adolescentes, velhos com velhos, gre-
mistas com gremistas, metaleiros com metaleiros, baixistas com baixistas,
ateus com ateus, goleiros com goleiros, fascistas de direita com fascistas de
esquerda. H quem diga que um prato de comida saudvel deve ser colorido
(desde que no seja composto s por M&Ms).

100
 Quando eu deveria ficar mais no eixo Rio-So Paulo para gravar e
divulgar o disco, voltei para o Sul. Meu apartamento, na Lagoa, s tinha cama,
TV e telefone. A famlia e as tralhas todas j estavam em Porto Alegre.

a bandeira tricolor na sacada em frente ao mar

tudo aqui parece estar fora do lugar
no pampa o vento violino minuano
na fria janela de um apartamento

O estdio onde eu ensaiava ficava em Botafogo, eu ia para casa a p.

Gosto muito de caminhar. As baterias dos meus carros sempre morrem antes
que eles percam o cheiro de carro novo. Uma dessas caminhadas eu fiz no fim
da tarde de um dia especial. No Maracan, Flamengo e Grmio disputariam
o ttulo da Copa do Brasil. Passavam nibus cheios de flamenguistas. Os que
me reconheciam mandavam recados pouco amigveis, extensivos a todos os
habitantes do RS.

101
 Assisti ao jogo sozinho, no apartamento escuro, s iluminado
pela TV. A cidade, parada. Excepcionalmente silenciosa. Abrimos o mar-
cador, Grmio 1 a 0. Uma gritaria de vascanos vinda dos prdios vizinhos
dialogou com meus prprios gritos. Segue o jogo, 1 a 1. Euforia na noite
carioca, s superada pelo carnaval de vozes que explodiu quando Romrio
virou o jogo. Flamengo 2 a 1. Faltando alguns minutos para terminar a
partida, desliguei a TV. Sempre acho que, se eu no estiver assistindo ao
jogo, o tempo passar mais lentamente. Mais tempo de jogo aumentaria
as chances de acontecer o empate que daria o ttulo ao Grmio. Uma viso
otimista da covardia da avestruz.
Tinha dvida de que o gol aconteceria, mas tinha certeza de que,
se acontecesse, a vizinhana vascana me avisaria. Passava o tempo e eu
no olhava para o relgio. A velha esperana de que, se no olhasse, o tem-
po passaria mais devagar. Silncio total. Quantos minutos teriam passado?
Mais silncio, tempo demais. Por que ningum gritava, nem vascanos se-
cadores nem flamenguistas campees? No resisto, ligo a TV. J no esta-
vam transmitindo o jogo. Toca o telefone, minha irm, chorando, desfaz o
suspense: ramos campees. Havia mais de quinze minutos! Os vascanos

102
devem ter ido dormir antes do fim do jogo. No me avisaram. Sofri quinze
minutos desnecessrios, j campeo.

Futebol uma bobagem, n? Vendo a vida como um maravilhoso

quadro pontilhista, cada ponto em si uma bobagem. Os pontos se misturam e
se transformam. L vai a aranha tecendo sua inescapvel tapearia. Minha irm
certamente no chorava s por um bando de caras com camisas iguais corren-
do atrs de uma bola. Projetamos muitas coisas sobre muitas outras coisas. Se
misturam e se transformam.
Um dos grenais de que me lembro com mais carinho foi o de 1977.
Ganhamos por 1 a 0, quebrando uma srie de 123 anos correndo atrs. Meu
pai estava internado num hospital perto do Estdio Olmpico. No fim do jogo,
assisti, pela janela do quarto, caravana das bandeiras tricolores. Carros e tor-
cedores silenciosos por respeito. Sensao boa de pertencimento. Consolo de
no estar sozinho. A vida seria uma bobagem sem essas bobagens.

103
1997 Minuano

Humberto Gessinger
voz & baixo

Luciano Granja
guitarra & violo

Lcio Dorfman
teclado

Adal Fonseca
bateria & percusso
 1997 Minuano

BANCO 1 gessinger
A MONTANHA 2 gessinger
FAZ PARTE 3 gessinger
SEM PROBLEMA 4 gessinger
3 MINUTOS 5 gessinger
NUVEM 6 gessinger
NOVE ZERO CINCO UM 7 gessinger
DESERTO FREEZER 8 gessinger
ALUCINAO 9 belchior
A ILHA NO SE CURVA 10 gessinger/granja/adal
HUMANO DEMAIS 11 gessinger/granja/adal
OUTROS TEMPOS 12 gessinger
 1998
Ano sem disco, mas com muitos shows. Tocamos, pela primeira vez,
na Argentina e no Uruguai. Nos mapas, esses pases parecem estar mais prxi-
mos de ns do que Japo e Rssia. Na vida real, vieram depois.
123 mil anjos sempre me guardaram e guiaram. Mundo afora, noite
adentro. Reto por linhas tortas, como nenhum GPS faria. 123 mil anjos. Alguns
me fazendo seguir viagem, uma me dizendo que eu era diferente do que parecia
ser, outra simplesmente nascendo.
Um desses anjos fumante e tem barba sempre mal feita. O ltimo
existencialista, Alexandre Master, nunca leu escritores franceses. Trabalha co-
migo desde sempre. Deve ter sido tcnico de som da orquestra familiar do meu
av, l no interior do RS, na primeira metade do sculo passado. Deve ter sido
roadie das freiras que cantaram ave-maria meia hora antes de eu nascer. Certo
que gravou a primeira demo da banda. 123 vezes nos mandamos, reciproca-
mente, pastar. Passa um tempo, l est ele de volta na mesa de som.
Em Belm, na manh seguinte a um show, acordei com algum
gritando Arara! Arara! Fala comigo, arara!. Era Alexandre, agarrado s
grades de um viveiro de pssaros do hotel, querendo dialogar com o bicho.
T fora, t fora!
No longo voo noturno de volta a Porto Alegre, eu achava que era o
nico acordado, quando ouvi uma voz beirando o choro. Olho para o fim do
corredor e vejo o que parecia ser Jesus Menino no colo de Nossa Senhora. Era
Master, sentado no cho, com a cabea sobre os joelhos de uma aeromoa.
Desolado, ele repetia: Meu pai acha que o que fao no trabalho A aero-
moa s parava de fazer cafun nele para secar algumas lgrimas. Surreal. T
dentro, t dentro!
A alcunha Master eu coloquei porque ele sabe tudo. Alm disso, o
nome dele hilrio. Alexandre Hilrio. No d pra levar a srio.

um anjo cado procura algum pra guardar

e dana um tango sem par e sem parar

108
 Um anjo me conectou rede mundial de computadores. Melissa me
conta que era f desde pequena. Quando a conheci, j era web designer e fo-
tgrafa. Hoje arquiteta, professora. Traduziu Pouca Vogal para traos, cores
e telas de computadores. Putz, as crianas vo crescendo!
De 1998 a 2003, Melissa organizou, no site www.engenheirosdo-
hawaii.com.br, chats mensais. Sempre no dia 11, para lembrar a data do pri-
meiro show. s vezes eu estava em casa, s vezes, na estrada. Ela, sempre em
Florianpolis. Outros anjos, espalhados pelo mundo, se encontravam na rede.
As perguntas variavam de Que tipo de cordas voc usa? a Qual o sentido
da vida?. Rolavam, tambm, as inevitveis Quem foi Ana? e O que quer
dizer trottoir?. Eu respondia todas com a mesma falta de cincia. Cordel Kill
Bill. Sem pensar, com a rapidez que meus dedos nas teclas permitissem. Papo
de boteco virtual.

109
 >>> 11.08.1998 Tocar aos 60 anos deve ser o mximo. Acho que a vida deve
comear a ficar boa depois dos 58. Tomara que eu chegue l. 11.10.1998 Ouo vozes, tenho
pavor de cobras e s vezes tenho medo de comear a flutuar e no conseguir descer. Fico atento s
rvores e aos fios eltricos para me agarrar caso acontea. 11.11.1998 A pirataria de bootlegs
algo necessrio, eu diria. 11.12.1998 Acho que sou o ltimo f de rock progressivo do mundo.
11.02.1999 Uma possvel medida de felicidade seria o nmero de relaes no capitalistas que
um cara tem tem gente que at com a me tem uma relao de custo/benefcio. 11.04.1999
Hoje, acho que a obra de arte no pode ser s o disco tem que ser a vida, 24 horas por dia.
11.06.1999 Cada dia mais percentagem da minha vida. E cada vez me sinto menos profis-
sional. 11.07.1999 Acho que sou meio de lua e muito exigente em relao banda. No passo
tanto tempo fora de casa para fazer a coisa mal feita. Quero a perfeio sabendo que impossvel.
11.08.1999 Minha nica dvida se eu deveria ter continuado depois de gravar o Longe Demais
das Capitais. 11.09.1999 O medo do medo uma merda o medo de ser frgil, sincero... medo
de depender. E depender de algum o limite mximo do amor. 11.10.1999 Ser livre cansa mais,
n? Mas no adianta, no d pra escolher. 11.01.2000 Poltica t me dando nos nervos nin-
gum sonha mais parece que todo o mundo descobriu que vai morrer amanh no h mais a
noo de transcendncia, inclusive na arte. 11.02.2000 No sei me expressar bem, tenho aquela
tica silenciosa do cowboy numa cidade estranha no fao juras de amor. 11.04.2000 A ten-
tativa de autoconhecimento o que me faz cair na estrada, a busca de um espelho que no esteja
embaado pela minha prpria respirao. 11.05.2000 Jogo horas de tnis tentando compreender
algumas canes que eu no alcancei por outras vias vou dormir muito cansado e no tenho so-
nhado. 24.06.2000 Destino? Essa a questo, tava escrito ou ns que escrevemos? Acho que
ns escrevemos com a caneta que nos foi dada e suas limitaes de fato, lpis e no caneta
qualquer coisa, o tempo apaga. 11.08.2000 No h mais juventude todos so jovens: Clara e
a v dela tm a mesma idade, so os tempos ps-modernos eu sou o ltimo velho do mundo.
11.10.2000 O sentido da vida aprender a respirar certo. 24.12.2000 Vamos descobrir que o
que enxergamos so as sombras do fogo na caverna. 11.01.2001 D vontade de ser menor, invi-
svel, algumas vezes se transformar em pura passagem de tempo estranhar o tamanho e a voz
da filha ao telefone. 11.02.2001 No sei falar e agradecer entre as msicas, muita gente me acha
frio por isso. Sou do tempo em que entreter, mais do que objetivo, era consequncia da tentativa de
comunicar. Somos todos peixes, cada um num aqurio diferente. Cantar tentar trazer todos para
o mesmo mar, eu acho. 13.04.2001 De cada 10 palavras, sete se perdem. 11.06.2001 Sobre

>>>
>>>
rdio e mdia, no sei, no me interessa, nunca me interessou to pouco. 27.07.2001 No me
arrependo de nada pois o erro faz parte isso importante para entender os EngHaw. 30.07.2001
Eu dissolvo a banda quase toda segunda-feira. 11.09.2001 Concreto e Asfalto, para mim, uma
orao. Gostaria de cantar para Jesus Cristo ele ia achar uma merda e eu ia entender. 11.11.2001
O disco novo t superbom, mas diferente de tudo que tenho ouvido. Seria mais fcil fazer parte
de alguma bruxaria do showbizz meio solitrio aqui. 11.12.2001 Este ano foi maravilhoso
gravamos dois discos, renovei contrato, participei do disco do Carlos, encontrei uma galera nova
e, principalmente, reencontrei minha f na produo musical. 11.02.2002 O tempo fortalece
o que no mata, engorda. A juvenilizao uma das armadilhas deste ltimo capitalismo. Sigo
tecendo minhas teias, no so para prender ningum s pra no pisar no cho. 11.03.2002 Os
discos novos so como refil sabe como , j tens a caneta, no joga fora, s compra a carga
ecolgico. 11.05.2002 Gostaria de continuar minha guerrilha emocional tenho muito orgulho
do meu artesanato. 11.06.2002 O show transe, no vejo nada direito. No gosto de falar entre
as msicas. Santana toca horas sem dizer nada, Miles tocava de costas mas no Brasil ps-ax
tem gente que acha que estrelismo. 11.07.2002 Ainda no fiz minha msica, nem meu disco
talvez nunca faa, talvez eu nem seja um artista o artista que preciso ser. 11.09.2002 H,
no fundo de tudo, uma luta entre as luzes e o obscurantismo. 30.09.2002 No quero virar uma
indstria. Sou artesanal. 16.12.2002 Felicidade como preparo fsico: d pra melhorar ou piorar
um pouco, mas sempre h limites no sou hedonista, as coisas que mais me deixam feliz so
corriqueiras e sem importncia uma rajada de vento, por exemplo. 11.02.2003 Inconsciente
coletivo, sei l h quem ache que nada fortuito no vou a tanto. Na verdade, o universo da
msica popular ocidental , tecnicamente, bem limitado. 10.04.2003 Cada vez tenho menos inte-
resse em falar comecei a pensar na divulgao do disco, um calvrio. 17.07.2003 A banda
mais do que uns caras tocando. difcil saber o que mas d pra sentir. 11.08.2003 Na escola
eu fazia muito avio de papel. Os raros que voavam bem me davam a mesma sensao que a
msica Dom Quixote d. 11.11.2003 Cada disco tem sua vibrao, seu momento. Eles no esto
competindo esto se complementando. No d pra escolher um. 04.11.2004 Sempre gostei
de ler, mas as influncias nem sempre se manifestam de forma linear. Geralmente difcil saber o
que gerou o qu. 16.03.2005 Semana passada, num show, tocando O Papa Pop, troquei a frase
uma palavra na tua camiseta por Che Guevara na tua camiseta. Putz, ficou muito melhor. Agora
ficou pronta 15 anos depois de gravar. 17.03.2005 O mundo anda estranho melhor aprender
a lidar com a velocidade. Tecnologia no boa, nem m. Depende do uso. <<<
 1999
Ano de mudana de gravadora. A antiga lanou a lata Infinita High-
way, com dez CDs remasterizados. Pela nova, lanamos !Tchau Radar!. Tecni-
camente, talvez seja o disco com melhor som, todo analgico. Gosto muito do
ttulo, meu preferido, ao lado de Surfando Karmas & DNA. A capa revela que
eu no tive nenhuma ideia para capa ou, visto pelo lado positivo, a vontade de
deixar as msicas livres de um conceito norteador. Afinal, era !Tchau Radar!.
Foi gravado no Rio e mixado em Los Angeles. Arranjos de cordas
bacanas feitos por Jaques Morelenbaum e Eduardo Souto Neto. Nos tempos
ps-iPod , ao lado do Danando no Campo Minado, o disco que mais ouo.
Dado insignificante, pois raramente ouo meus discos. como filmar o parto
do prprio filho, assitir a um show pelo display da filmadora de um telefone ce-
lular. Substituir a vida pela representao da vida legal, mas tem sua medida.
As msicas esto todas vivas, o disco uma foto de como elas foram um dia.
Fechamos e abrimos o sculo tocando no rveillon da Avenida
Paulista. As pessoas geralmente acham que esses grandes eventos e festivais
de vero so o melhor ambiente para se tocar. No bem assim. No que
sejam ruins, mas, de onde olho, so mais um passeio turstico do que uma
viagem coletiva.

os cachorros da vizinhana vo latir sob fogos de artifcio

pensaro que o fim, mas ser s o incio
que venha em paz o ano que vem
que venha em paz o que o futuro trouxer

Posso estar falando uma grande bobagem. Mas uma bobagem

que tenho direito de falar, pois toquei em todos os maiores festivais da mi-
nha poca no meu pas. Tambm toquei em um bar minsculo em que o
roadie passou o show inteiro segurando um T na tomada que alimentava
todo nosso equipamento. A diferena bem menor do que parece. A diferen-
a est em tocar sozinho ou tocar para algum. Quantos so, e quem esse
algum, muda quase nada.

112
 Falta de educao desmitificar coisas to legais? s minha opinio,
e ela no quer hegemonia. Ento, viva os festivais! Voc no pode perder! Todo
o mundo vai estar l! Quem no for man! Quem no for diferente, e to-
dos temos que ser diferentes da mesma forma, na mesma hora, pois somos a
juventude, um exrcito movido a um refrigerante preto que completamente
diferente de outro refrigerante preto que tem o mesmo sabor.
Outra coisa que no bem assim, ao menos para mim, o ato de
compor. Nem sempre linear como as pessoas imaginam. sempre autobio-
grfico, mas a biografia pode ser escrita num cdigo indecifrvel at pra quem
escreve. Pintam msicas alegres quando a gente est triste. O contrrio disso
tambm pinta. Se escrevssemos s para nos revelarmos, seria mais lgico um
boletim semanal com grficos. Coloridos livros de geografia sentimental. Mui-
tas vezes a gente escreve em busca de balano. Um balano dos quadris ou um
balano de tudo que passou. Geralmente um balano de equilbrio.

Para fechar o tema no bem assim, um pequeno comentrio sobre

as influncias. A pergunta que acho mais chata, nas entrevistas, sempre fei-
ta com a melhor das boas intenes: O que ests ouvindo?. Que diabos isso
quer dizer? Querem saber de fato o que est tocando no meu aparelho? Querem
saber quem eu acho legal? Querem saber quem que eu quero que as pessoas
pensem que eu acho legal? Querem saber o trabalho de quem eu gostaria de
imitar descaradamente? No bem assim. Como o carter autobiogrfico, a
influncia no linear. Ela processada. A gente ouve um tango e escreve um
rock pesado. A gente l um poema e faz msica instrumental. Leonard Cohen te
leva a um frevo, e um samba da Mangueira te traz um rquiem.
Um amigo msico sempre me dizia que as canes dele uniam Bob
Dylan e Van Halen. Eu brincava: espero que no seja a guitarra do Dylan
e as letras do Van Halen. Como naquela histria do gacho que se dizia O
Centauro dos Pampas, meio homem, meio cavalo. A metade de cima seria
homem ou cavalo?

113
1999 Tchau Radar!

Humberto Gessinger
voz & baixo

Luciano Granja
guitarra

Lcio Dorfman
teclado

Adal Fonseca
bateria
 < Depois das fases Rickenbacker e Steinberger,
para onde iria o pndulo? Qual a terceira
margem? Nem retr, nem high tech.
Fiquei menos rgido na escolha dos
instrumentos. Toquei com vrios baixos
de vrias marcas. Zeta, Warwick, Yamaha,
Tobias, Rivoli Guiando a escolha, uma
mistura: som, visual, histria, casca grossa
para aguentar os abusos da estrada e,
principalmente, astral.

Os Discos de Ouro: Longe Demais

das Capitais (1986), Oua o Que Eu Digo:
No Oua Ningum (1988), Alvio Imediato
(1989), O Papa Pop (1990, Ouro e Platina),
Vrias Variveis (1991), Simples de Corao
(1995), 10.000 Destinos (2000), Acstico MTV
(disco e DVD de Ouro). Novos Horizontes
(2007) no est na parede mas tambm
DVD de Ouro.

O que os nmeros no contam: A Revolta

dos Dndis vendeu mais do que vrios desses
discos. At hoje vende, mas o critrio so as
vendas no primeiro ano. Gessinger Trio teve
uma tiragem muito pequena, mas um disco
fundamental na trajetria. Hoje vendido a
preos absurdos pela www

1999 Tchau Radar!

EU QUE NO AMO VOC 1 gessinger

NEGRO AMOR 2 dylan/vs: veloso/cavalcanti
CONCRETO E ASFALTO 3 gessinger
AT MAIS 4 gessinger
NADA FCIL 5 gessinger/dorfman/granja/adal
O OLHO DO FURACO 6 gessinger
SEGUIR VIAGEM 7 gessinger
10.000 DESTINOS 8 gessinger/dorfman
NA REAL 9 gessinger
3x4 10 gessinger
MELHOR ASSIM 11 gessinger/granja
CRUZADA 12 moura/borges

+ Participei do projeto Tons da Natureza gravando Planeta gua, de Guilherme Arantes.

No CD/DVD Tributo a Cazuza gravei Subproduto do Rock.
No projeto Tributo a Renato Russo, gravei ndios.
 2000
deve ser o que chamam tnel do tempo
ano 2000 era futuro h pouco tempo atrs

Mantivemos, neste ano, o padro de um disco ao vivo entre cada

trs discos de estdio. O CD/DVD 10.000 Destinos teve as participaes
de Paulo Ricardo e Borghetinho. BRock e o melhor da msica instrumen-
tal gacha engrossando nosso caldo. Gravamos o show em So Paulo e
algumas msicas inditas, no Rio. Mixamos em Buenos Aires. E segui-
mos na estrada...

h mais de mil destinos

em cada esquina
outras vidas esperando
em cada esquina

118
 2001
Em janeiro participamos da terceira edio do Rock in Rio. Desta
vez, durante o show, no fiquei imaginando se haveria alguma banda em al-
guma escola de arquitetura fazendo seu primeiro e ltimo show. O mundo j
era bem outro.
lembranas do futuro
que a gente imaginava

Tenho um defeito que no consigo ver como virtude, nem de perto

nem de longe: uma enorme dificuldade de reconhecer rostos, guardar fisiono-
mias. Fui piorando com o tempo. Estou sempre encontrando pessoas que di-
zem que fomos colegas em escolas onde nunca estudei, vizinhos em ruas onde
nunca morei. Sem querer, fui me acostumando a ficar meia-distncia. Muitas
vezes pode passar uma impresso antiptica.
No dia do show no Rock in Rio, encontrei, no elevador do hotel, um
cara que julguei ser o presidente da nossa antiga gravadora. Perguntei como
iam as coisas e ele no respondeu. Ficou um clima pssimo, ele olhando para o
cho e eu olhando para a luzinha vermelha que demorou uma eternidade para
pular do 11 ao T. O tempo amplificado pelo silncio do elevador. Imaginei
que ele estivesse indignado com minha ida para outra gravadora. Quando, fi-
nalmente, a porta se abriu, vrias pessoas vieram falar em ingls com o cara que
estava ao meu lado no elevador. Um menino mostrava uma guitarra pedindo
autgrafo. Putz, s a caiu a ficha: era o Jimmy Page, guitarrista do Led Zeppe-
lin! Imagem superpresente na minha adolescncia. Nem muito parecido com
o tal presidente da gravadora. E eu, puxando conversa em portugus! Imagino
quantos autgrafos com o nome errado eu devo ter dado na minha vida.
Tambm acontece o contrrio disso. Em algumas cidades rolam uns
HG covers. Na gravao de um programa, em So Paulo, algum da produo
me disse: Espero que o camarim esteja melhor, do teu agrado, agora. Como
assim, melhor, do meu agrado?, perguntei. Um cara tinha estado ali, antes, se
fazendo passar por mim. Meu ssia havia armado o maior barraco reclamando
da disposio dos mveis no camarim.

119
 No mundo virtual, essas malas se multiplicam, pela facilidade do ano-
nimato. No estou no Orkut nem no Facebook, mas h um monte de eus l.
Quando eu acabar de escrever esta frase, os pontos de encontro digitais sero
outros, mas a vontade de ser outra pessoa na escurido do anonimato persistir.

os homens so o que so e so todos iguais

o difcil saber quem clone de quem

Os discos ao vivo sempre fecharam ciclos. Os guris que me acompa-

nhavam resolveram montar uma banda prpria. Tambm um padro que se
repete e deixa uma sensao bacana. Semente, flor e fruto. Apesar das vrias mu-
danas de formao, sempre penso como banda, gravando e caindo na estrada
com o mesmo pessoal. Procuro escrever algumas canes em parceria com quem
me acompanha. Muitos estrearam como compositores comigo. Claro que no faz
sentido fingir que estamos em p de igualdade, que samos todos juntos do bar
da faculdade. A diferena de idade, a cada troca de pele, aumenta, mas gosto de
pensar como banda. Uma unidade autnoma, cujos defeitos podem ser virtudes.

a serpente troca de pele, a gente no esquece

o avio reabastece sem deixar de voar

J havia procurado companheiros entre velhos amigos e entre novos

gachos. Desta vez, tentei algo novo. Deixei o destino trazer um pessoal que
eu s conhecia de ouvir falar. Todos cariocas, com timas recomendaes. No
primeiro ensaio, enquanto nos cumprimentvamos, eu pensava: qual deles ser
o baterista? E o baixista?
Sim, baixista, pois decidi voltar a tocar guitarra. Guiar uma banda no
contrabaixo oferece seus riscos. A sutileza do instrumento pode se perder quan-
do ele se transforma na batuta. Baixistas gostam de se sentir silenciosamente
poderosos. Esquina entre ritmo e harmonia, som e pausa. Visto por outro n-
gulo, aparece a dependncia de outras frequncias, sentida por quem s circula
pelas regies graves.

120
 Vem mente a histria dos teclados QWERT. No incio, as mquinas
de escrever tinham teclas dispostas de maneira a facilitar a digitao. Digitar
rpido virou um esporte, at competies aconteciam. Com o aumento da ve-
locidade, as hastes com os tipos acabavam acavalando, trancando umas nas
outras. Para resolver essa questo, mudaram a disposio das letras para que
a digitao ficasse mais difcil. Batendo mquina mais lentamente, o proble-
ma no existiria. Com a chegada das mquinas eltricas e dos computadores,
se manteve a disposio QWERT, j sem necessidade. Um arranjo de letras
absurdo para uma tecnologia que no oferece riscos de embaralhar hastes. O
processo j no mecnico, no existem mais hastes. Persistiu esse arranjo de
teclas pela cultura, pelo costume.
Essa histria expressa como me sentia tocando baixo nos ltimos
tempos: seguindo minhas prprias pegadas. claro que todo instrumento, por
mais limitado que seja, , em tese, inesgotvel. Mas teses no tm s cinco de-
dos em cada mo, nem s uma cabea sobre o pescoo.
Com a guitarra, eu voltava ao instrumento com o qual comecei a tocar
para os outros. Ser que estou mentindo? Ser que a verdadeira razo da volta
o desenho das Gibson SG? Foi esse modelo de guitarra que comecei a usar.
A SG uma irm bastarda das heroicas Fender Stratocaster e Gibson Les Paul.
Sem o astral coitadinho das Fender Jazzmaster e Jaguar.

contra toda expectativa

contra qualquer previso
h um ponto de partida
h um ponto de unio

A nova escalao deu muito certo. No demorou para soarmos legal.

Veio a vontade de registrar, em disco, o momento. Sublinhando a continuida-
de num momento de mudana, gravamos o 10.001 Destinos. Mais um disco
com esprito de refil, recarga de bateria. Mesmo projeto grfico do disco an-
terior, s mudava a cor. Um disco duplo, unindo o show do 10.000 Destinos
com msicas gravadas em estdio. Nenhuma nova composio no repertrio.

121
O foco estava na busca de identidade instrumental. Resultou algo interessan-
te, fundamental para quem acompanha a banda.
Gravado no estdio onde ensaivamos, sinalizava que nosso namoro
com o mainstream j era s um retrato na parede. Sem muita pacincia para ves-
tir o uniforme underground, sobrava a boa sensao estranha de estar num lim-
bo, sem obrigaes com nenhuma cena, nenhuma agenda. O que no quer dizer
que a venda de discos ou o volume de shows tenha mudado muito. Os fs de f es-
tavam sempre ao lado. J havamos vendido discos em cruzeiros, cruzeiros novos,
cruzados, cruzados novos, reais Boa sensao estranha de sobreviver s moedas.

vida afora, noite adentro

Antes do fim do ano, gravamos Surfando Karmas & DNA, o primeiro

disco de inditas com o novo pessoal. Glucio Ayala (bateria), Paulinho Galvo
(guitarra) e Bernardo Fonseca (baixo). Abriu a srie de discos com ttulos no
gerndio e ilustraes de Luis Trimano na capa.
Sonhei com cravelhas, o mecanismo que regula a tenso das cordas,
afinando um instrumento. Tnhamos usado a imagem de uma cravelha de con-
trabaixo no Minuano. Sonhei com cravelhas que eram asas. Asas mecnicas.
Alguns intervalos musicais bem afinados do mesmo a sensao de elevao.

quem salva quer salvao, canta s pra ouvir a cano

procura como um cego procura a prpria cura
anjo da guarda, ajuda-me

Nesse disco, Carlos Maltz voltou a aparecer. No nos falvamos fazia al-
guns anos. Eu recebia muitos e-mails de pessoas dizendo ser ele. Anonimato calhor-
da digital. Uma das mensagens me chamou ateno. Resolvi replicar fazendo uma
pergunta que s o verdadeiro Maltz saberia responder. Era ele. Estava morando em
Braslia, trabalhando com astrologia e estudando psicologia. Escrevemos por e-mail
a letra de e-Stria. A msica eu j tinha desde os tempos da Arquitetura. Gravamos
juntos a faixa, que teve a participao sempre especial de Renato Borghetti.

123
 Humberto Gessinger
voz, baixo & violo

Luciano Granja
guitarra & violo

Lcio Dorfman
teclado

Adal Fonseca
bateria

2000 10.000 Destinos

2001 10.001 Destinos

Humberto Gessinger
voz & guitarra

Paulo Galvo
guitarra

Glucio Ayala
bateria

Bernardo Fonseca
baixo
 A MONTANHA 1 gessinger
* SOPA DE LETRINHAS 2 gessinger/pitz
* OUA O QUE EU DIGO: NO OUA NINGUM 3 gessinger
* EU QUE NO AMO VOC 4 gessinger
PRA SER SINCERO 5 gessinger/licks
SOMOS QUEM PODEMOS SER 6 gessinger
PIANO BAR 7 gessinger
NINGUM = NINGUM 8 gessinger
ALVIO IMEDIATO 9 gessinger
ILEX PARAGUARIENSIS gessinger
TERRA DE GIGANTES 10 gessinger
? QUANTO VALE A VIDA ? gessinger
ERA UM GAROTO 11 luzini/migliaci/vs: brancato
TODA FORMA DE PODER 12 gessinger
ILUSO DE TICA gessinger
REFRO DE BOLERO 13 gessinger
PARABLICA 14 gessinger/licks
INFINITA HIGHWAY 15 gessinger
A PROMESSA 16 gessinger/casarin
* S em video * NEGRO AMOR 17 dylan/vs: veloso/cavalcanti
** S em CD O PAPA POP 18 gessinger
*** S no 10.001 Destinos RDIO PIRATA 19 schiavon/p. ricardo

2000 10.000 Destinos

2001 10.001 Destinos

** NMEROS 20 gessinger
** NOVOS HORIZONTES 21 gessinger
** QUANDO O CARNAVAL CHEGAR 22 chico buarque
*** SEM VOC (! FODA!) 23 gessinger
*** FREUD FLINTSTONE 24 gessinger
*** A PERIGO 25 gessinger
*** NUNCA SE SABE 26 gessinger
*** CONCRETO E ASFALTO 27 gessinger
 2002
Surfando Karmas e DNA chegou s lojas no incio do ano. A msica
chamada de trabalho era Terceira do Plural. Adorei que fosse. Nunca meti
minha colher nessas escolhas. Depois de gravar vrias canes para um disco,
era irritante escolher s uma para mandar para as rdios. Antes da era dos v-
deos, o lance era menos homogneo, msicas diferentes rolavam em diferentes
lugares. Com os vdeos custando cada vez mais caro, tudo ficava mais lento. A
lgica da indstria era massificar uma cano de cada vez.
Geralmente escolhiam a cano mais parecida com o que estivesse
fazendo sucesso. Nem sempre, quase nunca, tnhamos muito a oferecer nesse
sentido. Uma vez que eu s gravava o que quisesse e da maneira como quisesse,
por mim, podiam mandar qualquer msica para as rdios. As canes tm uma
sabedoria prpria, do um jeito de achar os ouvidos a que esto destinadas. As
menos bvias acabam ganhando o divertido status de lado B, a delcia dos fs
mais radicais.
A ideia de surfar karmas e DNA recorre no disco como uma onda. A
grande sabedoria: saber ser pequeno. As ondas nem sempre so naturais, aque-
las dependentes de mars e fases da lua. s vezes um transatlntico que passa
pela nossa jangada fazendo onda.

nau deriva
no asfalto ou em alto mar
Perigo! Perigo!
perdidos no espao sideral

Os filtros da poca, as agendas da cena, podem ser um peso opressor,

abafando qualquer nota dissonante. Um tempo atrs lembro que a questo das
drogas era central. Vrias canes e at nomes de bandas eram pautados pelo
tema. Haviam decidido que era prioritrio no momento.
Fui entrevistado por uma revista, papo normal, assuntos gerais.
Quando a matria saiu, o ttulo era: Livre das Drogas. P, fiquei indigna-
do! Falei que no usava drogas e davam a entender que eu era um ex-usurio.

128
No acho importante o que penso sobre o assunto, no quero dizer a ningum o
que fazer. No uso porque no me fazem bem e no me do prazer. S acho um
desperdcio, uma falta de colorido e variedade reduzirem-se os pontos de vista.
Mais chato do que papo de drogado, s papo de ex-drogado. Papo
de quem histericamente contra ou radicalmente a favor tambm um saco.
Como uma questo to interessante pode ser discutida sem sutileza? Quanta
riqueza se perde! um dos papos mais interessantes: alterao de percepo,
aumento ou diminuio de conscincia, e se fala disso na linguagem do foi
impedimento ou no.

ningum sabe como sero os filhos deste casamento

indstria da informao + indstria do entretenimento

assim, no adianta. H quem defenda essas simplificaes, por

ser um papo reto. Gosto das curvas. Do Niemeyer e da highway. Papo direto?
Eu acho que preguia. Coisa de quem quer consertar relgio usando luvas de
boxe. Vo passando esses transatlnticos burros pra caramba, com suas ideias
fixas e a gente, ali, buscando nossa ilha numa jangada.

129
2002 Surfando Karmas & DNA

Humberto Gessinger
voz, guitarra, violo & teclado

Paulinho Galvo
guitarra & violo

Bernardo Fonseca
baixo

Glucio Ayala
bateria & percusso
Quando decido mudar do baixo para a guitarra ou <
da guitarra para a viola caipira, no penso muito.
Por outro lado, sou muito especfico em relao
a marcas e modelos. Como se houvesse mais
diferenas entre duas guitarras Gibson SG do que
entre um baixo e um acorden. No me pergunte
a razo dessa diferena de atitude, no geral e no
particular. Eu seria obrigado a confessar que vejo
mais diferenas entre dois baixos Steinberger
do que entre um bandolim e um piano.

2002 Surfando Karmas & DNA

SURFANDO KARMAS & DNA 1 gessinger

3 DO PLURAL 2 gessinger
PRA FICAR LEGAL 3 gessinger/galvo
ESPORTES RADICAIS 4 gessinger
NUNCA MAIS 5 mullins/vs: gessinger
NEM + 1 DIA 6 gessinger
RITOS DE PASSAGEM 7 gessinger/galvo
SEI NO 8 gessinger/galvo
e-STRIA 9 gessinger/maltz
DATAS E NOMES 10 gessinger
ARAME FARPADO 11 gessinger

+ Participei do CD/DVD Um Barzinho, Um Violo cantando Revelao.

Gravei alguns baixos, guitarras e vozes no disco Farinha do Mesmo Saco, de Carlos Maltz.
Musiquei o Soneto Revista, de Glauco Matoso. Est no disco Melopia.
 2003
Estvamos no estdio gravando Danando no Campo Minado
quando Bush Filho abriu a temporada de caa a Saddam Hussein. O Rio,
em paralelo, estava vivendo mais um captulo de sua guerrilha particular.
Numa madrugada, depois de horas no estdio, eu estava deitado no hotel,
com o fone a mil, conferindo o que tnhamos gravado. Ouvi um som grave,
estranho, pensei que fosse erro de mixagem. Segundos depois, um cheiro de
plvora invadiu o quarto. Fui pra sacada e vi os porteiros de todos os prdios
da redondeza correndo para a esquina onde ficava o hotel, no Leblon. Ali
embaixo, haviam jogado uma bomba. Um atentado. Horas depois, chegou
uma viatura, ficou por alguns minutos e foi embora. No dia seguinte, no
jornal, poucas linhas.

aonde leva esta loucura?

qual a lgica do sistema?
onde estavam as armas qumicas?
o que diziam os poemas?

Uma bailarina de coturno danando num campo minado a imagem

que vem quando me lembro do disco. H que endurecer sem perder a ternura.
Na capa, o corte da tesoura sendo evitado pela corda de um instrumento. Ter
fim o velho jogo pedra-tesoura-papel? O disco continuava os caminhos aber-
tos no Surfando Karmas & DNA. Gravado no mesmo estdio, com a mesma
formao, ttulo no gerndio, imagens do Trimano, participao do Maltz
Msicas de um poderiam estar no outro. Mas no esto. No mundo l fora, a
atmosfera estava mais violenta.
Aqui dentro, no nosso mundinho, a banda estava soando muito bem.
Explicitamente rocknroll, sem os adjetivos que mudam a cada ano. Gibson
SG plugada num Marshall e vamos nessa. Livres de duas pragas que infestam
a cena ciclicamente: os caras que se orgulham de tocar bem e os caras que se
orgulham de tocar mal. Ambos equivocados. O lance no saber que estamos
tocando, sem ego nem orgulho. Cordel Kill Bill.

134
 Fizemos uma das turns mais bonitas. O show era denso, quase ten-
so. O cenrio, bonitao. Tudo encaixava. bom quando acontece, amplifica a
sensao de estar vivo. Voltamos aos Estados Unidos para fazer shows em sete
cidades. A viagem dentro da viagem foi tocar para pessoas que no conheciam
a banda nem seu idioma, como dois policiais que ficaram no palco, fazendo a
segurana, em Boston. a sensao de estar comeando de novo. Um espelho
zero km, desembaado, pra gente sacar a quantas anda.
Senti na pele os reflexos da paranoia que tomou conta dos EUA de-
pois do ataque s torres gmeas. Ficar sem sapatos naqueles aeroportos to
modernos no fazia sentido para um cara to formal quanto eu.
Dois anos atrs, no dia 11 de setembro, eu estava ouvindo o som da
bolinha (raquete-parede-cho, raquete-parede-cho), quando fiquei sabendo
da estupidez no cu de Nova Iorque. noite, fizemos o chat mensal. Entre per-
guntas sobre msicas e shows, rolou o seguinte dilogo:
Humberto, voc acha q a 3a Guerra Mundial est mais
prxima?
No... fiquei assistindo a tudo desde o incio, ali pelas sete horas a
agitao virava depresso, fui caminhar um pouco, voltei agora... no sei os
lances mais recentes... Talvez v ser teocracia esquisita versus democracia
desvirtuada... algum falou que o atentado foi LoTech, mas de alta concep-
o exatamente o calcanhar de Aquiles da Amrica: eles so HiTech e de
baixa profundidade... ainda tem o Bush, figura triste, despreparada.
 Danando no
2003 Campo Minado

Humberto Gessinger
voz, guitarra, violo,
harmnica & teclado

Paulinho Galvo
guitarra

Bernardo Fonseca
baixo

Glucio Ayala
bateria, percusso & voz
 Tenho uma relao bem intensa com os instrumentos. Nela, o som s um dos aspectos.

<
Design, a histria e astral entram na equao. Assim como acontece com minhas raquetes,
acho um mau sinal quando o modelo que est em milhares de lojas pelo mundo me satisfaz
sem necessidade de alguma alterao. As guitarras que fiz com o luthier gacho Cheruti
misturam corpo de Gibson SG, captao de Fender Telecaster e brao da Stratocaster
do Jeff Beck. A doubleneck branca constru juntando dois Steinbergers. Mas depois de tirar
deles os sons que estavam esperando, no me apego aos instrumentos. No gosto de v-los
nos cases, parecem mortos. No tenho mais comigo os Rickenbackers do incio nem as
Gibson 335 e 350 que usei no FGCA.

Danando no
2003 Campo Minado

CAMUFLAGEM 1 gessinger/galvo
DUAS NOITES NO DESERTO 2 gessinger
ROTA DE COLISO 3 gessinger/fonseca
DANANDO NO CAMPO MINADO 4 gessinger
SEGUNDA-FEIRA BLUES parte 1 5 gessinger/maltz
DOM QUIXOTE 6 gessinger/galvo
AT O FIM 7 gessinger
NA VEIA 8 gessinger
FUSO A FRIO 9 gessinger/galvo
SEGUNDA-FEIRA BLUES parte 2 10 gessinger/maltz
OUTONO EM PORTO ALEGRE 11 gessinger/galvo
 2004
Um ano sabtico. Desde o incio da banda, s em 1994 eu havia
tirado o time de campo por alguns meses. Depois dos shows de vero,
me recolhi. No fim do ano, o pndulo, que havia viajado a um extremo,
num disco pesado, disparou no sentido oposto. Gravaramos o CD/DVD
Acstico MTV.
J havamos feito o que se convencionou chamar disco acstico
em 1993, no Filmes de Guerra, Canes de Amor. Desde 86, com o acor-
den na demo de Segurana, essa sonoridade estava presente no nosso
trabalho. Instrumentos acsticos, msicas sem bateria, no eram novida-
de para ns.
Me diverti muito selecionando o material e fazendo os arranjos para
violo, harmnica, bandolim e piano. Meu nico medo era de que o projeto
fosse algo episdico na histria da banda, um disco entre parnteses. No te-
nho muita pacincia para coisas que no vm de lugar nenhum e no vo a
nenhum lugar. Acabou dando frutos. Nos prximos trabalhos, eu mergulharia
ainda mais nessa viagem.

vertical
de corpo e alma
mergulho ou decolagem
tanto faz

Gosto muito das duas msicas inditas do disco, Armas Qumicas e

Poemas e Outras Frequncias. Precisava escrev-las, faltavam. a nica ra-
zo para fazer uma cano, sentir falta. A cada msica que escrevemos, menos
faltam. Em tese, a fonte das canes inesgotvel. Mas teses no tm s um
corao no peito. Com o tempo, escrever fica um pouco mais difcil e muito
mais divertido.
As participaes eram uma tradio da srie Acstico. Serviam
para agregar novos pblicos, homenagear dolos ou, simplesmente, ro-
lar um som. No nosso caso, alm do lance musical, as participaes

140
enfatizavam o carter desproduzido, quase caseiro, que eu queria dar
ao projeto.
Com Carlos Maltz nos vocais gravamos Depois de Ns, uma bela can-
o que ele escreveu. Clara cantou Pose. A participao dela foi bem casual.
Enquanto eu ia planejando o disco, fazendo os arranjos e as demo, em casa, ela
estava sempre por ali. Nem lembro quando cantou pela primeira vez, foi muito
natural. A verso original da cano era bem mais longa. Reescrita, virou uma
msica dela.
Lincoln Olivetti fez os arranjos de cordas e, a partir desse disco, Fernan-
do Aranha, no violo, e Pedro Augusto, nos teclados, engrossavam nosso caldo.
2004 Acstico MTV

Humberto Gessinger
voz, violo, harmnica, bandolim & teclado
Paulinho Galvo
violo
Fernando Aranha
violo
Bernardo Fonseca
baixo
Humberto Barros
teclado
Glucio Ayala
bateria & voz
 O PAPA POP
AT O FIM
1
2
gessinger
gessinger
+ Participei do CD/DVD
Um Barzinho, Um Violo
ARMAS QUMICAS E POEMAS 3 gessinger Jovem Guarda, tocando
O Vagabundo.
O PREO 4 gessinger
A REVOLTA DOS DNDIS 1 e 2 5 gessinger No CD/DVD Teixeirinha -
POSE 6 gessinger Corao do Rio Grande,
INFINITA HIGHWAY 7 gessinger gravei, ao lado de
DOM QUIXOTE 8 gessinger/galvo Luis Carlos Borges,
VIDA REAL 9 gessinger Corao de Luto.
SURFANDO KARMAS & DNA 10 gessinger
OUTRAS FREQUNCIAS 11 gessinger Participei do CD/DVD
Cidado Quem
TERRA DE GIGANTES 12 gessinger
No Theatro So Pedro.
NMEROS gessinger Tocamos
3x4 13 gessinger Terra de Gigantes.
* EU QUE NO AMO VOC 14 gessinger
REFRO DE BOLERO 15 gessinger
3 DO PLURAL 16 gessinger
DEPOIS DE NS 17 maltz
SOMOS QUEM PODEMOS SER 18 gessinger
ERA UM GAROTO... 19 luzini/migliaci/vs: brancato
* DE F 20 gessinger

* Apenas no DVD

2004 Acstico MTV

 2005
A turn do Acstico MTV engrenou a quinta marcha. Direto na es-
trada. A cada ano, havia maior diversidade no nosso pblico. Estranha sensa-
o boa de tocar para um pessoal que nem havia nascido no incio na banda.
Filhos de fs, pais de fs. H tanta coisa para separar as pessoas: time de
futebol, classe social, partido poltico Bacana que a msica nade contra a
corrente e junte o pessoal.
S meu lado gremista sofreu, neste ano. Penamos na segunda di-
viso. O jogo que nos trouxe de volta ao salo principal virou lenda: A Ba-
talha dos Aflitos. Explico com um trecho do livro que escrevi, Meu Pequeno
Gremista:
Precisvamos s de um empate contra o Nutico, em Recife, no
Estdio dos Aflitos. No primeiro tempo, pnalti contra o Grmio. Chutaram
na trave. No segundo tempo, mais um pnalti marcado contra ns. Depois
de muita confuso e reclamao, o juiz expulsou quatro jogadores do Gr-
mio. Parecia impossvel segurar o empate com apenas sete jogadores em
campo e com um pnalti a ser cobrado contra ns. A aconteceu o momento
mgico. Nosso goleiro defendeu o pnalti e, em seguida, fizemos um gol.
Inacreditvel!
Visto de c para l, at parece uma histria bonita, pica. Com a co-
ragem que a distncia d, tudo mais fcil. Na hora, em tempo real, que so-
frimento! Esse drama todo se desenrolou, para mim, pela TV, num quarto de
hotel na cidade de Ja, interior paulista.
Quando o juiz marcou o segundo pnalti, foi inevitvel desligar a
TV. O velho pensamento mgico: sem assistir, o tempo passaria mais len-
tamente. Faramos 123 gols se meus olhos no fizessem o relgio andar na
velocidade normal.
Ligaram da recepo, avisando que a van que nos levaria ao ginsio
para testar o som estava esperando. Preferi no conferir o resultado do jogo an-
tes de sair. Ca na real. Era impossvel termos escapado daquela sinuca de bico.
Passaramos mais um ano na segunda diviso, jogando em gramados esquisitos
contra times estranhos, nunca aos domingos.

146
 No elevador, encontrei Glucio, grande batera. Ele comeou o que se
transformaria num dilogo surreal. No me lembro das palavras exatas pois o
papo foi sucedido por uma exploso de euforia:
Caraca, que lance incrvel, meu irmo!

Nunca vi disso!
Nem me fala
muita sorte. Que gol!
Sorte o c Vamos amargar mais um ano na segundona!
Como assim? Voc no viu? Os caras erraram o pnalti e o Grmio
fez um gol!

Nunca na histria dos elevadores algum havia entrado com uma cara
to diferente da cara com que tinha sado! Durante a passagem de som e por
algumas horas me senti um super-homem, imortal. Tirei a maior onda com o
pessoal da banda e da equipe, todos cariocas. Incorporei por um tempo todos os
trejeitos e frases de valentia gachos. Sem confessar que havia agido, mais uma
vez, como uma avestruz, no quarto do hotel.

147
 2006
Os shows acsticos pareciam mais atemporais. Abriam a possibili-
dade de renovao permanente do repertrio. Buscar coisas esquecidas e reler
com novos arranjos. Geralmente, passvamos mais de uma vez pelas cidades. A
turn foi se estendendo e novos elementos, aparecendo.
Comecei a tocar viola caipira, instrumento que a gente passa metade
do tempo afinando e metade do tempo tocando desafinado. No comum no
Sul. Violo com cordas de nilon a nossa tradio. Talvez por isso eu tenha
demorado tanto a chegar viola que, h muito tempo, me fascinava. O som
do Brasil profundo. Um presente que Minas me deu. Com nenhum outro ins-
trumento me senti to vontade em to pouco tempo. Novas msicas e novos
arranjos para velhas msicas comearam a brotar, trazendo a vontade de regis-
trar esse processo.
Nem sempre, e quase nunca, nosso relgio interno bate em unssono
com o relgio do ambiente. Nos primeiros tempos de banda, eu no queria
nem saber, o relgio interno mandava sempre. Depois de tantos anos de es-
trada e de janela, comecei a respirar mais fundo, esperando um terreno mais
propcio para jogar a semente. Tnhamos um novo disco pronto, mas no gra-
varamos agora.
Coloquei vdeos de algumas canes novas no site da banda. Uma
experincia bacana, compartilhar a feitura de um lbum. Brincava que eram
VideOsamas, propositadamente rudimentares. Mensagens enviadas de uma
caverna. Cmera num trip, eu tocando a msica, sem cortes, na verso mais
primitiva possvel, assim que eu achasse que ela estava pronta (a vai mais
uma mentira: nunca se sabe se uma cano est pronta. Mas, tudo bem, se
formos literais, a vida em sociedade fica impossvel. Ento, fazemos de conta
que uma cano, um dia, fica pronta). Outro conjunto de canes j disponi-
bilizei num estgio mais avanado. S udio, mas gravado com toda a banda,
em estdio.
uma questo delicada, essa: o jogo entre claro e escuro. O que
mostrar, o que sugerir, o que esconder. Que poder dar ao ouvinte, ao f?
Pra ser sincero, eu, como f, no quero poder nenhum. No quero que meus

148
artistas favoritos me perguntem que msicas gravar, que roupas usar. No
quero que polticos me perguntem que palavras gosto de ouvir. A funo deles
(a minha) buscar a voz interior. E torcer para que alguns malucos queiram
acompanhar a caminhada. Correndo o risco de ficar falando sozinho, tocando
para as poltronas, num teatro vazio.
Por outro lado, a possibilidade de chegar s pessoas com o menor n-
mero de filtros possvel sempre bem-vinda. Boa sensao estranha, sobreviver
ao funil da divulgao via meios de comunicao de massas.

sem filtro, na veia

quem tem pressa no se interessa
por questes de estilo

Na prxima encarnao quero ser aquele tipo de artista que nunca

troca de instrumento e usa, por toda carreira, o mesmo corte de cabelo. Sinal
de maturidade. Nesta, que periga ser a nica vida, devo confessar que fiz um
corte moicano e por alguns meses fui a pessoa mais feliz do mundo. Aquela era
mesmo a minha cara. Adorei a sensao de passar a gilete no crnio.
Um tempo atrs havia tentado fazer dreadlocks. Passei de tudo no
cabelo para sustentar o emaranhado, mas a gentica riu da minha cara e da
minha pretenso. Deus me disse: No usars cabelo rastafri, nem inventa!.
Me curvei diante de Sua onipotncia. Com o moicano, Ele parece ter concorda-
do. Parei de usar porque ainda no havia sido popularizado pelos jogadores de
futebol e ficava parecendo que eu queria conversar sobre cortes de cabelo. Se
vira assunto, perde o sentido.
Tambm andei cultivando um bigode. Por amor diversidade cul-
tural. Estavam em extino, algo deveria ser feito. Nunca achei que cuidar da
imagem fizesse parte da minha arte e do meu ofcio. Certamente estou errado,
mas este sou eu.

149
 2007
Chegava a hora do velho disco novo, Novos Horizontes, lanado em
CD e DVD. Foi gravado ao vivo no mesmo local onde gravamos o 10.000 Desti-
nos. Quase todas as turns passaram por essa tradicional casa de shows de So
Paulo. Ela j teve vrios nomes, os ltimos vinculados a patrocinadores. Boa
sensao estranha de sobreviver aos nomes.
O disco aprofundava a viagem iniciada no Acstico MTV. A principal
diferena, alm da viola caipira, era o nmero maior de msicas inditas: oito.
Gravar ao vivo passou a ser fundamental para mim. Quanto mais cosmticos a
tecnologia de estdio oferece, mais me fascina o que s acontece uma vez, numa
noite, em frente a algumas pessoas.
A diferena entre msicas inditas e regravaes foi ficando cada vez mais
irrelevante para mim. Boa sensao estranha de que tudo se misturava e construa
uma nica infinita cano. Esses so os novos horizontes: livres, desformatados.

na falta de algo melhor nunca me faltou coragem

na falta do que fazer inventei a minha liberdade

As mesmas participaes do disco anterior, Carlos e Clara, refora-

vam os ns na tapearia, os elos na corrente. Maltz inseriu um rap em Cinza,
uma msica que eu havia lhe enviado. Mandou bem. Clara cantou A Onda e
Parablica, msica que escrevi para ela e em cujo clip ela apareceu, antes de
completar um ano de vida. Em poucos minutos, cantando com minha filha,
aprendi mais sobre o ciclo da vida do que aprenderia lendo todas as bibliotecas
do mundo. No palco, com os de f, boa sensao estranha de que tudo se mis-
tura e constri uma nica infinita famlia.
Tudo s 123 mil maravilhas. Exceto numa questo de logstica: imperava
o caos areo no pas, transformando num inferno a vida de quem voava todo fim
de semana. Que saudade dos tempos em que eu saa de manh, de Porto Alegre,
para tocar em Manaus, noite, sem receio de perder a hora. J no era s a nebli-
na do inverno porto-alegrense que parava tudo e entupia o saguo do Aeroporto
Salgado Filho. O sistema colapsou. Envelheci dez anos ou mais nesses meses.

151
2007 Novos Horizontes

Humberto Gessinger
voz, violo, viola caipira, bandolim,
harmnica & teclado

Fernando Aranha
violo

Bernardo Fonseca
baixo

Glucio Ayala
bateria & voz

Pedro Augusto
teclado
 TODA FORMA DE PODER 1 gessinger
CHUVA DE CONTAINERS gessinger
VERTICAL 2 gessinger
GUANTNAMO 3 gessinger/fonseca/ayala/aranha/pedro a
A MONTANHA 4 gessinger
QUEBRA-CABEA 5 gessinger/fonseca/ayala/aranha/pedro a
NO MEIO DE TUDO, VOC 6 gessinger
NO CONSIGO ODIAR NINGUM 7 gessinger/fonseca/ayala/aranha/pedro a
CINZA 8 gessinger/maltz
CORAO BLINDADO 9 gessinger/fonseca/ayala/aranha/pedro a
A ONDA 10 gessinger
PARABLICA 11 gessinger/licks
FAZ DE CONTA 12 gessinger/mattos
NOVOS HORIZONTES 13 gessinger
ALVIO IMEDIATO gessinger
SIMPLES DE CORAO 14 gessinger
PIANO BAR 15 gessinger
LUZ 16 gessinger
PRA SER SINCERO 17 gessinger/licks
< Com Maltz
em Cinza

2007 Novos Horizontes

 2008
Resolvi dar um tempo nos Engenheiros do Hawaii. Voltei ao baixo
para os ltimos shows. Querem que eu pinte um quadro geral? No d. S vejo
pontos. O caos areo, a rotina em que tudo se transforma, a satisfao de ter fei-
to os discos e shows que queria fazer Isso mesmo, a insatisfao pode ser um
combustvel que a felicidade no . As duas ltimas turns foram as mais bem-
sucedidas da histria da banda. Os discos dessa ltima fase, dois no gerndio e
dois acsticos ao vivo, me satisfizeram completamente.
Resolvi parar por tempo indeterminado. Ok, tambm odeio a expres-
so tempo indeterminado. Mas ela pode ser uma definio interessante da
vida. Talvez, quando tu estiveres lendo, eu j tenha voltado, talvez no volte
nunca mais. No nada to dramtico, a vida.
O ltimo show (dessa fase?) foi no Crato, A Princesa do Cariri, no Cea-
r. Na ltima msica do ltimo bis, desajeitadamente, improvisei uma verso: s
deixo o meu cariri no ltimo pau-de-arara.

pode ser pra sempre, pode no ser mais

pode ter certeza e voltar atrs
pode correr risco, arriscado sempre
s no pode o medo te paralisar

No incio de 2007, quando recebi uma homenagem no Prmio

Aorianos, em Porto Alegre, convidei Duca Leindecker para tocar umas canes
comigo. Desde ento, vez por outra, falvamos em fazer alguma coisa juntos.
Por coincidncia, Duca tambm estava dando um tempo na sua banda, Cidado
Quem. A hora havia chegado.
123 bandas podem se considerar a maior banda do rock gacho.
Ns criamos o duo Pouca Vogal para ser a menor banda do rock gacho. Es-
crevemos algumas msicas e as colocamos no site www.poucavogal.com.br
para download gratuito. Boa sensao estranha de sobreviver indstria
fonogrfica. Abaixo, trechos de uma entrevista que fiz comigo mesmo para
servir de release. Devo dizer que no me achei um artista arrogante nem um

156
reprter muito chato. At combinei de ligar para mim mesmo, hora dessas,
para continuar o papo.

HG: Por que o nome Pouca Vogal?

AgAg: um chiste com nossos sobrenomes, Leindecker e Gessin-
ger. Se quisermos fazer um pouco de sociologia de boteco, podemos falar de
como as vogais vo rareando medida que descemos pelo mapa do Brasil. O
frio vai aumentando, a vegetao fica mais tmida, o verde vai ficando mais
parecido com o azul, as pessoas mais introspectivas. Imigrantes com suas
consoantes. Ao mesmo tempo que exageram, algo de verdadeiro guardam es-
sas generalizaes.
Pelo Aurlio, vogal o fonema que se produz com o livre escapamen-
to de ar pela boca. Consoante o fonema que resulta do fechamento ou estrei-
tamento de qualquer regio acima da glote. Consoantes so mais intimistas.
Um pedido de silncio no tem vogais. Numa montanha russa, num grito de
gol, as vogais so dominantes.
HG: H outros msicos acompanhando vocs?
AgAg: No. S ns dois. um formato que sempre me fascinou.
Seja um duo de violes clssicos como os irmos Assad, uma dupla caipira

157
como Pena Branca & Xavantinho, um lance pop como Simon & Garfunkel ou
jazz como Larry Coryell & Philip Catherine, h algo especial quando duas pes-
soas esto tocando. Depois do solo, o mnimo. Mas, nesse mnimo, pode rolar
o mximo dilogo musical.
HG: Quais instrumentos vocs usam?
AgAg: Eu sigo nos instrumentos acsticos: violo, viola caipira,
harmnicas, piano. Alm da MIDI Pedalboard, que um teclado que toco com
os ps. Duca toca guitarra e violo. Com os ps, ele faz percusso, bombo le-
guero e pandeiro.
bem intenso. Geralmente, quando um artista chega quilometra-
gem a que chegamos, pensa em desfrutar do conforto de um repertrio j co-
nhecido e de vrios bons msicos aparando arestas. Mas ns estamos vibran-
do em outras frequncias. Queremos sair da zona de conforto, por achar que
s tensa a corda vibra legal. A vida mesmo muito curta pra ser pequena.
HG: Que tipo de reao vocs esperam dos fs das bandas
Engenheiros do Hawaii e Cidado Quem?
AgAg: Acho que o maior sinal de respeito de um artista em relao
ao seu pblico no pensar nele na hora em que cria. Eu no quero que os
artistas dos quais eu gosto pensem em mim quando criam. No quero que os
polticos nos quais eu voto faam pesquisas pra saber como quero que eles fa-
lem e atuem. Quero que eles tenham uma viso e corram o risco de encontrar
ou no quem se interesse por ela.
Resumir todas as pessoas que gostam do teu trabalho num estere-
tipo de f tambm me parece grosseiro. Cada f f da sua forma, com
suas particularidades. Cada um tem seu caminho, sua maneira de passear
pela obra. No gosto que me vejam como produto, por isso no penso ne-
les como consumidores. Obviamente ser maravilhoso se todos gostarem de
tudo. Se os teatros estiverem todos lotados e as bocas todas sorrindo e pedin-
do bis. Caso esse mundo ideal no se concretize, estaremos tranquilos, por
estar seguindo nossa viso.

158
159
 2009
o ano em que estou escrevendo este texto. Ainda no terminou.
Gravamos o CD/DVD Pouca Vogal Ao Vivo em Porto Alegre. Ainda no lana-
mos. Vida que segue. Escrevo agora dentro de um nibus, depois de um show.
Uma pergunta que ouvi recorrentemente nesses anos todos sobre
inspirao. Quando pintam as canes? Algum lugar especial para compor?
De onde vm as canes? No h resposta. Elas chegam a qualquer hora, em
qualquer lugar. Vindas no sei de onde.
O que mais se aproximaria, no meu caso, de um lugar inspirador,
seria, exatamente, um nibus. Na escurido da madrugada. Depois de um
show, s vsperas de outro. Enquanto msicos e equipe esto dormindo. Os
faris iluminando uma fatia mnima de asfalto, as msicas que tocamos e a
reao da plateia ainda na cabea. Para mim, sempre foi inspirador. Muitas
ideias nasceram assim.
Caminhar e jogar tnis tambm so momentos bons para pen-
sar sem pensar. Muitas lembranas para este livro me vieram na quadra,
entre sets e games. Foi pssimo para o nvel tcnico do meu jogo, espero
que tenha sido bom para o texto. At um tempo atrs eu gostava de imagi-
nar jogos entre o jovem Agag e o veterano HG. Quem venceria? O maior
preparo fsico ou a maior experincia? Nunca cheguei a nenhuma conclu-
so. Talvez porque nossa jornada seja mais parecida com frescobol do que
com tnis. Mais dilogo do que competio. Conversas entre quem fomos
e quem queremos ser.
Gostaria muito de ler o que escrevi, sem ter escrito, sem ter vivido o
que narrei. Ver meu prprio corpo como se fosse outra pessoa. Talvez entendes-
se melhor qual . Imagino que vrias frases do texto, tiradas do seu contexto,
podem dizer o contrrio do que dizem. Minhas canelas cheias de marcas de
chuteira provam que sempre corri esse risco.
Parece que Nietzsche disse que o que no aniquila, fortalece. Na
dvida, fico com o que dizia minha v: O que no mata, engorda. Canelas
lanhadas, mos cheias de calos, olhos cansados e ouvidos impacientes so me-
dalhas que trago no peito.

160
 Escrevi com o corao e tentei no ser um cardiologista. Ignorei a
proporcionalidade racional entre fatos importantes e irrelevantes. Se me esten-
di sobre bobagens e esqueci lances cruciais, deve haver algum motivo. Depende
da distncia, longe ou perto, dentro ou fora.
O prprio tempo uma questo de distncia, basta olhar a irradiao
fssil das estrelas l fora. Continuam brilhando e j no existem. como sem-
pre digo para meu amigo Freud Flintstone, quando ele aparece na escurido
do nibus, refletido na janela: Voc, que tem ideias to modernas, o mesmo
homem que vivia nas cavernas.

voltamos enfim ao incio

quando se anda em crculo
nunca se bastante rpido
2009 Pouca Vogal

Humberto Gessinger
voz, viola caipira, violo,
harmnica & teclado

Duca Leindecker
voz, violo, guitarra & percusso
 DEPOIS DA CURVA 1 gessinger/leindecker
AT O FIM 2 gessinger
GIRASSIS 3 leindecker
BREVE 4 gessinger/leindecker
DIA ESPECIAL 5 leindecker
ALM DA MSCARA 6 gessinger
SOMOS QUEM PODEMOS SER 7 gessinger
O VOO DO BESOURO 8 gessinger
MSICA INDITA 9 leindecker
NA PAZ E NA PRESSO 10 leindecker
PINHAL 11 leindecker
PRA QUEM GOSTA DE NS 12 gessinger
TODA FORMA DE PODER + BANCO 13 gessinger
REFRO DE BOLERO 14 gessinger
AO FIM DE TUDO 15 leindecker
TENTENTENDER 16 gessinger/leindecker
O AMANH COLORIDO 17 leindecker
POUCA VOGAL 18 gessinger
A MONTANHA 19 gessinger
A FORA DO SILNCIO 20 gessinger/leindecker

+ Gravei She Came In Through The Bathroom Window,

dos Beatles, para a coletnea Abbey Road.

2009 Pouca Vogal

123 Letras Engenheiros do Hawaii
Inditas Humberto Gessinger Trio
Pouca Vogal
 Por que escolhi 123 letras?
Encasquetei com o nmero,
queria usar no ttulo. Ainda
bem que me avisaram que
havia 123 mil livros com nome
parecido. Para quem vive de
invenes, ser desinformado
fundamental e perigoso.
O disco Novos Horizontes
iria se chamar Dezoito. Foi na
ltima hora que me mostraram
um disco gringo bem conhecido
que usava o mesmo nmero.
Ser desinformado ajuda muito,
mas atrapalha um pouco, quem
vive de invenes.
Escolher as msicas foi
legal, me forou a olhar o
material de forma objetiva.
Pra ser sincero, acho que foi
a primeira vez. Selecionei o
repertrio como se estivesse
fazendo o roteiro de um show.
Com o tempo, aprendi que
todo show feito por msicas
que a gente toca e msicas que
a gente deixa de tocar. Som e
pausa. Se a msica favorita de
algum ficou de fora, a est
um bom incio de conversa.
 ENGENHEIROS DO HAWAII, A CANO
ENGENHEIROS DO HAWAII, letra e msica: gessinger 1984
A CANO
to be or not to be
simblica por alguns engenheiros do Hava
motivos, alm de ter dado nome to be or not to be
banda. Tem o humor da minha reis do rock ps-IAPI
turma da faculdade. Algo que to be or not to be
contrastava muito com minha um bando de guri
seriedade no colgio. Eu era to be or not to be
bem mais velho no ensino enrolados em Colomy
mdio do que sou hoje.
eles odeiam Albert Camus
No solo, eu tocava as
eles s querem ler gibi
melodias dos seriados de TV
Hawaii 5.0 e Bonanza. A en-
to be or not to be
xurrada de referncias reflete o engenheiros do Hava
ambiente e nossa ansiedade. to be or not to be
O escritor Camus, o ar- Beach Boys de Tramanda
quiteto Le Corbusier, o seriado to be or not to be
de TV Famlia D R Mi, a uma banda tri-li-li
praia sem onda de Tramanda, to be or not to be
a antiga gria gacha tri-li-li, o fs da Famlia D R Mi
papel para enrolar fumo Colomy
e o bairro I.A.P.I.. eles odeiam Albert Camus
um bairro operrio dos eles s querem ler gibi
anos 40, com um desenho de eles odeiam Alber Camus
ruas maravilhoso, humano, com eles s querem Le Corbusier
muitas curvas. Minha me dava
aula num colgio desse bairro.
Na faculdade projetamos uma
escola para ele. Mas o I.A.P.I.
entrou na msica por ser um
bairro historicamente roqueiro,
desde o fim dos 60.

172
CAUSA MORTIS
letra e msica: gessinger 1984 CAUSA MORTIS

dia aps dia, cada vez mais fria
voc matou sua me pra estudar anatomia
ano aps ano, seu sorriso insano
voc matou seu pai com veneno no cinzano
voc matou o presidente norte-americano
voc era democrata, ele republicano
voc matou sua av ouvindo Mano a Mano
matou seu av no me diz que foi engano
O jeitinho co andaluz vem
da cena da navalha no olho do
filme de Buuel. Aguentar os
punks de butique da poca
era um saco. Sempre h quem
ache que a credibilidade est
em falar alto.

no! no vou ficar aqui

pra alimentar seu bisturi
no! voc no me seduz
com seu jeitinho co andaluz

voc matou sua tia, morte por asfixia

matou seu tio com tiro de fuzil
matou sua irm com veneno na ma
com tiros de canho, matou seu irmo

voc matou todo mundo

(era esse seu plano)
matou sua sede bebendo sangue humano
matou a charada (vai entrar pelo cano)
matou muita aula (vai repetir o ano)

no! no vou ficar aqui

pra alimentar seu bisturi
no! voc no me seduz
com seu jeitinho co andaluz

173
 SEGURANA
SEGURANA letra e msica: gessinger 1985

Um curso pr-vestibular voc precisa de algum que te d segurana

usou o refro como propa- seno voc dana
ganda. Estava l, estampado seno voc dana
num outdoor, meu erro de
portugus favorito. s vezes ele era o tal
as ironias de uma cano trans- cheio de moral
bordam para a vida real. bon vivant
Algumas das grifes citadas na parecia um gal
letra j danaram. Boa sensa- usando culos Ray Ban (don juan)
o estranha de sobreviver s corria em Tarum
combateu no Vietn (ra-ta-ta-t)
marcas.
vestia Yves Saint-Laurent (Pierre Cardin)

voc precisa de algum que te d segurana

seno voc dana
seno voc dana

ele era o tal

um cara to legal
fascinava voc
tinha um Puma-GT com vidro fum
tinha sauna no ap
s pra voc ver (pode crer)
lutava karat como nos filmes da tv

voc precisa de algum que te d segurana

seno voc dana
seno voc dana

o que mais me impressiona que tudo nasceu

numa carona que ele te deu
o que mais me impressiona que tudo se deu
no banco traseiro de um Alfa-Romeo

voc precisa de algum que te d segurana

seno voc cana
seno voc se cansa e rana

174
TODA FORMA DE PODER
letra e msica: gessinger 1986
eu presto ateno no que eles dizem
mas eles no dizem nada
Fidel e Pinochet tiram sarro de voc
que no faz nada
comeo a achar normal
que algum boal atire bombas na embaixada
se tudo passa
talvez voc passe por aqui
e me faa esquecer tudo que eu vi
toda forma de poder
uma forma de morrer por nada
toda forma de conduta
se transforma numa luta armada
a stria se repete
mas a fora deixa a stria mal contada
se tudo passa
talvez voc passe por aqui
e me faa esquecer tudo que eu vi
o fascismo fascinante
deixa gente ignorante fascinada
to fcil ir adiante
esquecer que a coisa toda t errada
eu presto ateno no que eles dizem
mas eles no dizem nada
se tudo passa
talvez voc passe por aqui
e me faa esquecer tudo que eu vi
TODA FORMA DE PODER
Adoro desmontar e re-
montar minhas msicas. Jun-
tar duas em uma, quebrar uma
em duas. Deve ser herana
da Arquitetura ou das bandas
progressivas. Mdulos. Tijolos
em prdios. Prdios numa
cidade.
TODA FORMA DE PODER,
no DVD Novos Horizontes,
est unida CHUVA DE
CONTAINERS. No DVD Pouca
Vogal, a ligao com BANCO.
A primeira juno enfatiza o
lado poltico da cano. A
segunda, o lado pessoal.
H ainda a ligao com
ILUSO DE TICA, presen-
te no DVD 10.000 Destinos.
175
LONGE DEMAIS DAS CAPITAIS
letra e msica: gessinger 1986
suave a noite
noite que eu saio
pra conhecer a cidade
e me perder por a
nossa cidade muito grande
e to pequena
to distante do horizonte do pas
suave a cidade
pra quem gosta da cidade
pra quem tem necessidade
de se esconder
nossa cidade to pequena
e to ingnua
estamos longe demais das capitais
eu sempre quis viver no velho mundo
na velha forma de viver
o 3 sexo
a 3 guerra
o 3 mundo
so to difceis de entender
176
CRNICA
letra e msica: gessinger 1986
j no passa nenhum carro por aqui
j no passa nenhum filme na tv
voc enrola outro cigarro por a
e no d bola pro que vai acontecer
mais um pouco e mais um sculo termina
mais um louco pede troco na esquina
tudo isso j faz parte da rotina
e a rotina j faz parte de voc
voc que tem ideias to modernas
o mesmo homem que vivia nas cavernas
todo mundo j tomou a Coca-Cola
a Coca-Cola j tomou conta da China
todo cara luta por uma menina
e a Palestina luta pra sobreviver
a cidade, cada vez mais violenta
(tipo Chicago nos anos quarenta)
e voc, cada vez mais violento
no seu apartamento ningum fala com voc
que tem ideias to modernas
e o mesmo homem que vivia nas cavernas
F NENHUMA
letra e msica: gessinger 1986 F NENHUMA

no levo f nenhuma em nada! Parei de toc-la quando

no levo f nenhuma em nada!
mas ningum tem o direito
de me achar reacionrio
no acredito no teu jeito
revolucionrio
eu sei que voc acredita
nas notcias do jornal
mas tudo isso me irrita,
me enoja e me faz mal
por incrvel que parea
teu discurso to seguro
talvez voc esquea:
voc tambm no tem futuro
me dei conta de que estava
falando o contrrio do que
queria dizer. Mas sempre senti
saudade do riff de guitarra
e do Voice Box (um efeito de
guitarra: o som vem por uma
mangueira e, usando a boca
como caixa de ressonncia,
se pode alter-lo. Jeff Beck e
Peter Frampton foram mestres
nisso).

no levo f nenhuma em nada!

no levo f nenhuma em nada!

voc quer me pr no agito

do movimento estudantil
mas eu no acredito
no futuro do Brasil

eu no vou morrer de fome

eu no vou morrer de tdio
eu no vou morrer pensando
qual seria o remdio

sei de cor seus comentrios

sobre o mal da alienao
mas eu no vivo de salrio
eu no vivo de iluso

no levo f nenhuma em nada!

no levo f nenhuma em nada!

177

BEIJOS PRA TORCIDA
Gosto de imaginar que
msicas do primeiro e do l-
timo disco poderiam trocar de
lugar sem parecerem deslo-
cadas. No acredito que tenha
melhorado ou piorado, nem
o caso de usar as palavras
progresso e retrocesso. Claro
que o tom da poca pinta,
bom que seja assim.
H muitas referncias
guerra nas letras dessa fase.
O absurdo acmulo de armas
atmicas e as incertezas do
fim da Guerra Fria pintavam
muito no rock da poca,
principalmente ingls.
procuro entender qual a desses caras
procuro um cigarro no bolso do casaco
178
BEIJOS PRA TORCIDA
letra e msica: gessinger 1986
quando eu abro a janela
quando eu abro o jornal
eu vejo a cara dela
a terceira guerra mundial
jogam bombas em Nova Iorque
jogam bombas em Moscou
como se jogassem beijos pra torcida
depois de marcar um gol
falam tanto sobre guerra e paz
mas tanto faz falar ou no
todas as bombas e os generais
so restos mortais da civilizao
rebeldes sem rebeldia
viciados em anestesia
fantasmas sem fantasia
gripados na guerra fria
po e circo, que p no saco
quem no fica frio fica fraco
em todo lugar
um pedao do fim
um furo de bala
um muro de Berlim
muito sangue sai
da tela do drive-in
um filme de guerra
um filme sem fim
A REVOLTA DOS DNDIS
letra e msica: gessinger 1987
1 2
entre um rosto e um retrato
o real e o abstrato
entre a loucura e a lucidez
entre o uniforme e a nudez
entre o fim do mundo e o fim do ms
entre a verdade e o rock ingls
entre os outros e vocs
eu me sinto um estrangeiro
passageiro de algum trem
que no passa por aqui
que no passa de iluso
entre mortos e feridos
entre gritos e gemidos
a mentira e a verdade
a solido e a cidade
entre um copo e outro
da mesma bebida
entre tantos corpos
com a mesma ferida
eu me sinto um estrangeiro
passageiro de algum trem
que no passa por aqui
que no passa de iluso
entre americanos e soviticos
gregos e troianos
entra ano e sai ano
sempre os mesmos planos
entre a minha boca e a tua
h tanto tempo, h tantos planos
mas eu nunca sei pra onde vamos
eu me sinto um estrangeiro
passageiro de algum trem
que no passa por aqui
que no passa de iluso
j no vejo diferena
entre os dedos e os anis
j no vejo diferena
entre a crena e os fiis
tudo igual quando se pensa
em como tudo deveria ser
h to pouca diferena
h tanta coisa a fazer
esquerda & direita, direitos & deveres,
os 3 patetas, os 3 poderes
ascenso & queda
so dois lados da mesma moeda
tudo igual quando se pensa
em como tudo deveria ser
h to pouca diferena
h tanta coisa a escolher
nossos sonhos so os mesmos h muito tempo
mas no h mais muito tempo pra sonhar
pensei que houvesse um muro
entre o lado claro e o lado escuro
pensei que houvesse diferena
entre gritos e sussurros
mas foi um engano, foi tudo em vo
j no h mais diferena entre a raiva e a razo
esquerda & direita, direitos & deveres,
os 3 porquinhos, os 3 poderes
ascenso & queda
so dois lados da mesma moeda
tudo igual quando se pensa
em como tudo poderia ser
h tantos sonhos a sonhar
h tantas vidas a viver
nossos sonhos so os mesmos h muito tempo
mas no h mais muito tempo pra sonhar
179
TERRA DE GIGANTES
letra e msica: gessinger 1987

hey, me
eu tenho uma guitarra eltrica
durante muito tempo
isso foi tudo que eu queria ter

mas hey, me
alguma coisa ficou pra trs
antigamente eu sabia
exatamente o que fazer

hey, me
tenho uns amigos tocando comigo
eles so legais e alm do mais
no querem nem saber

mas agora, l fora

todo mundo uma ilha
a milhas e milhas de qualquer lugar
nessa terra de gigantes
que trocam vidas por diamantes
a juventude uma banda
numa propaganda de refrigerantes
as revistas, as revoltas
as conquistas da juventude
so heranas, so motivos
pras mudanas de atitude
s me acorda quando o sol tiver se posto
os discos, as danas
os riscos da juventude
a cara limpa, a roupa suja
esperando que o tempo mude
nessa terra de gigantes
(tudo isso j foi dito antes)
a juventude uma banda
numa propaganda de refrigerantes
hey, me
j no esquento a cabea
durante muito tempo
isso foi s o que eu podia fazer
mas hey, me
por mais que a gente cresa
h sempre coisas
que a gente no pode entender
por isso, me
eu no quero ver meu rosto
antes de anoitecer
pois agora l fora
o mundo todo uma ilha
a milhas e milhas e milhas...
nessa terra de gigantes
(eu sei, j ouvimos tudo isso antes)
a juventude uma banda
numa propaganda de refrigerantes

180
FILMES DE GUERRA, CANES DE AMOR
letra e msica: gessinger 1987

os dias parecem sculos preciso beber qualquer coisa

quando a gente anda em crculos no me lembre que eu no bebo
seguindo ideais ridculos o que s ns dois sabemos
querer, lutar & poder ns sabemos que segredo

as roupas na lavanderia h um guarda em cada esquina

o analista passeando na Europa esperando um sinal
as encomendas na Bolvia pra transformar um banho de piscina
nas fotos um sorriso idiota numa batalha naval

os dias parecem sculos agora sinto um medo infantil

e se parecem uns com os outros mas na hora certa afundaremos o navio
como enfermeiras em filmes de guerra ento d um copo de aguardente
e violinos nas canes de amor para um corpo sentindo frio

a seguir cenas obscenas preciso beber qualquer coisa

do prximo captulo voc sabe que eu preciso
s virar a pgina e o futuro vir o que s ns dois sabemos
j no mais segredo
filmes de guerra, canes de amor
manchetes de jornal ou seja l o que for se algum, seja l quem for
h sempre uma stria infeliz tiver que morrer
esperando uma atriz e um ator na guerra ou no amor
no me pea pra entender
h vida na terra, h rumores no ar no me pea pra esquecer
dizendo que tudo vai acabar
mais uma stria infeliz no me pea para entender
esperando um ator e uma atriz no me pea pra escolher
entre o fio ciumento da navalha
no tenho medo de perder a guerra e o frio de um campo de batalha
pois no fim da guerra todos perdem
no fim das contas as naes unidas chegamos ao fim do dia
to sempre prontas pra desunio chegamos, quem diria?
ningum bastante lcido
no tenho medo de perder voc pra andar to rpido
desde o incio eu sabia
era s questo de dias chegamos ao fim do sculo
um dia iria acontecer voltamos enfim ao incio
quando se anda em crculos
nunca se bastante rpido

181

INFINITA HIGHWAY
Eu tinha trechos da le-
tra desde sempre. Na noite
em que virou cano, tudo
aconteceu muito rpido, qua-
se em tempo real.
um lugar-comum, o
tema da estrada sem fim.
Aqui e no country americano.
Variaes da mesma longa
estrada da vida cantada por
Milionrio e Jos Rico.
Ns, no RS, desde os
anos 70 estamos acostuma-
dos com o termo freeway, acho
que da veio highway, mais do
que de alguma msica gringa.
No sei como virou um hit.
At a logstica sinalizava contra:
os cartuchos que as rdios
usavam tinham um tempo me-
nor do que a durao da msica.
Depois que estourou, su-
geriram fazer um remix, ns
topamos. Escolheram um pro-
dutor legal, superconceituado.
Achvamos que trabalhariam
com o que j havamos gra-
vado. Quando fui ao Rio ouvir,
me surpreendi, pois estavam
gravando metais e percusso.
Tudo muito bom, grandes
msicos. Mas ia contra a nossa
onda. Ser trio era um dado
mais do que formal no nosso
som. No fim, pedimos para no
usarem o remix.
182
INFINITA HIGHWAY
letra e msica: gessinger 1987
voc me faz correr demais
os riscos desta highway
voc me faz correr atrs
do horizonte desta highway
ningum por perto, silncio no deserto
deserta highway
estamos ss e nenhum de ns
sabe exatamente onde vai parar
mas no precisamos saber pra onde vamos
ns s precisamos ir
no queremos ter o que no temos
ns s queremos viver
sem motivos nem objetivos
estamos vivos e isto tudo
sobretudo a lei da infinita highway
quando eu vivia e morria na cidade
eu no tinha nada, nada a temer
mas eu tinha medo, medo desta estrada
olhe s! veja voc!
quando eu vivia e morria na cidade
eu tinha de tudo, tudo ao meu redor
mas tudo que eu sentia era que algo me faltava
e noite eu acordava encharcado em suor
no queremos lembrar o que esquecemos
ns s queremos viver
no queremos aprender o que j sabemos
no queremos nem saber
sem motivos nem objetivos
estamos vivos e s
s obedecemos a lei da infinita highway
escute, garota o vento canta uma cano
dessas que a gente nunca canta sem razo
me diga, garota Ser a estrada uma priso?
eu acho que sim, voc finge que no
mas nem por isso ficaremos parados
com a cabea nas nuvens e os ps no cho
tudo bem, garota, no adianta mesmo ser livre
se tanta gente vive sem ter como viver

estamos ss
nenhum de ns sabe onde quer chegar
estamos vivos sem motivos
que motivos temos pra estar
atrs de palavras escondidas
nas entrelinhas do horizonte desta highway
silenciosa highway
eu vejo o horizonte trmulo
tenho os olhos midos
eu posso estar completamente enganado
posso estar correndo pro lado errado
mas a dvida o preo da pureza
intil ter certeza
eu vejo as placas dizendo
no corra, no morra, no fume
eu vejo as placas cortando o horizonte
elas parecem facas de dois gumes
minha vida to confusa
quanto a Amrica Central
por isso no me acuse de ser irracional
escute garota, faamos um trato:
voc desliga o telefone
se eu ficar muito abstrato
eu posso ser um beatle
um beatnik ou um bitolado
mas eu no sou ator
eu no t toa do teu lado
por isso garota, faamos um pacto:
no usar a highway pra causar impacto

110, 120, 160

s pra ver at quando o motor aguenta
na boca, em vez de um beijo
um chiclete de menta
e a sombra de um sorriso que eu deixei
numa das curvas da highway

183
ALM DOS OUTDOORS
letra e msica: gessinger 1987

no ar da nossa aldeia
h rdio, cinema & televiso
mas o sangue s corre nas veias
por pura falta de opo

as aranhas no tecem suas teias

por loucura ou por paixo
se o sangue ainda corre nas veias
por pura falta de opo

no cu, alm de nuvens

h sexo, drogas & talk-shows
as coisas mudam de nome
mas continuam sendo religies

no dia-a-dia da nossa aldeia

h infelizes enfartados de informao
as coisas mudam de nome
mas continuam sendo o que sempre sero
voc sabe, o que eu quero dizer
no t escrito nos outdoors
por mais que a gente cante
o silncio sempre maior
voc sabe o que eu quero dizer
no t escrito nos outdoors
por mais que a gente grite
o silncio sempre maior
no ar da nossa aldeia
h mais do que poluio
h poucos que j foram
e muitos que nunca sero
as aranhas no tecem suas teias
por loucura ou por paixo
se o sangue ainda corre nas veias
por pura falta de opo
voc sabe, o que eu quero dizer
no t escrito nos outdoors
por mais que a gente cante
o silncio sempre maior

voc sabe, o que eu quero dizer

no cabe na cano
por pura falta de opo
prpura a cor do corao

voc sabe, o que eu quero dizer

nunca foi dito num talk-show
por mais que a gente cante
o silncio, o silncio, o silncio, o silncio...

184
QUEM TEM PRESSA NO SE INTERESSA VOZES
letra: gessinger 1987 | msica: gessinger/maltz letra e msica: gessinger 1987

quando voc me olha se voc ouvisse

com seu olhar tranquilo as vozes que ouo noite
sempre diz que falta algo acharia tudo que eu fao natural
(ou isto ou aquilo) se voc sentisse
voc no entende e se surpreende o medo que eu sinto no escuro
seu olhar j no est tranquilo se voc soubesse
mas quem tem pressa no se interessa o mal que o sol me faz
por questes de estilo no me pediria pra repetir
revoltas banais
as vozes oficiais dizem: quem sabe... das quais eu j me esqueci
dizem: talvez...
enquanto os vdeos e as revistas se voc ouvisse
mostram imagens sem nitidez as vozes que ouo noite
voc se espanta: s vezes me assustam,
h tanta coisa nos jornais! outras vezes me atraem
mas quem tem pressa no se interessa se voc sofresse
em andar rpido demais tanto quanto eu sofro
com a solido
eles tm razo se voc soubesse
mas a razo s o que eles tm o quanto eu preciso da solido
a lmina ilumina a mo no me pediria pra repetir
a lmpada cria a escurido frases banais
h muita grana atrs de uma cano das quais j me arrependi
ningum se engana com uma cano
o tempo que nos gera tambm gera generais duas pessoas so duas verdades
o tempo nunca espera e, na verdade, so dois mundos
que cheguem os comerciais a cada segundo o pnico aumenta
uma sombra arrebenta
nas veias abertas da amrica, menina a porta dos fundos
um mar vermelho de sangue
leva navios piratas se voc sofresse
negociatas tanto quanto eu sofro
concordatas com a solido
candidatos democratas e precisasse
sucos e sucatas tanto quanto eu preciso
ternos e gravatas da solido
secando cataratas e lavando as mos no me pediria pra repetir
dando a impresso gestos banais
de que nessa areia movedia iguais aos que eu nunca fiz
nada se desperdia

185
GUARDAS DA FRONTEIRA REFRO DE BOLERO
letra e msica: gessinger 1987 letra e msica: gessinger 1987

antes de atirar o vaso na tv eu que falei nem pensar

eu ouvi o que ela dizia: agora me arrependo
quando no houver mais amanh roendo as unhas
ser um belo dia frgeis testemunhas
estranha coisa pra se dizer de um crime sem perdo
antes de dizer os nmeros da loteria
mas assim que eles fazem e fazem muito bem mas eu falei sem pensar
ns no fazemos nada, nada, nada, nada alm corao na mo
como refro de bolero
alm do mito que limita o infinito eu fui sincero como no se pode ser
e da cegueira dos guardas da fronteira
um erro assim to vulgar
antes de atirar minha tv pela janela nos persegue a noite inteira
eu ouvi o que ela dizia e, quando acaba a bebedeira
quando no houver mais ningum ele consegue nos achar
ser um belo dia
estranha coisa pra se dizer num bar
antes de vender mais mercadoria com um vinho barato
mas assim o mundo que nos cerca: um cigarro no cinzeiro
nos cerca muito bem e uma cara embriagada
e as crises e cicatrizes no nos deixam ir alm no espelho do banheiro

alm do mito que limita o infinito teus lbios so labirintos, Ana

alm da cegueira que atraem os meus instintos mais sacanas
das barreiras, das fronteiras teu olhar sempre distante sempre me engana
eu sigo a tua pista todo dia da semana
foi ento que eu resolvi jogar
as cartas na mesa e o vaso pela janela teus lbios so labirintos, Ana
s pra ver o que acontece na vida que atraem os meus amigos mais sacanas
quando algum faz o que quer com ela eu entro sempre na tua dana de cigana
o fim do mundo todo dia da semana
acontece que eu no tenho escolha
por isso mesmo que eu sou livre
no sou eu o mentiroso
foi Sartre quem escreveu o livro
no sou a fim de violncia
mas pacincia tem limite

alm do mito que limita o infinito

alm do dia a dia que esvazia a fantasia

186
CIDADE EM CHAMAS
letra e msica: gessinger 1988

as chances esto contra ns

mas ns estamos por a
a fim de sobreviver
como um avio sobrevoa
a cidade em chamas

no meio da confuso
andando sem direo
a fim de sobreviver
s pra ver como brilha
a cidade em chamas

se o que eu digo no faz sentido

no faz sentido ficar ouvindo
mas o que eu digo no mentira
no faz sentido ficar mentindo
enquanto as bombas caem do avio
deixando de recordao
a cidade em chamas as chances esto contra ns
mas ns estamos por a
j ouvimos esta stria a fim de sobreviver
sabemos como acaba
acontece quase tudo no meio da confuso
no muda quase nada andando sem direo
a fim de sobreviver
j vimos este filme
sabemos como acaba enquanto as bombas caem do avio
explodem quase tudo deixando de recordao
no sobra quase nada a cidade em chamas

ento no basta ter coragem

s resta uma soluo preciso estar sozinho
sair no meio da sesso preciso trair tudo
pra ver a cidade em chamas trazer a solido
eu sei que eles tm razo
mas a razo s o que eles tm

quantas bocas se fecharo

quando a bomba beijar o cho
da cidade em chamas

187

SOMOS QUEM PODEMOS SER
J toquei essa msica na
guitarra, baixo fretless, acor-
den, piano, bandolim, viola
caipira e violo. Ergo 123 mos
aos cus por ter um pblico
que acompanha e at incen-
tiva essa maneira de tratar as
canes, como organismos
vivos. No precisei virar cover
de mim mesmo.
Nada contra bandas
cover. Tenho at inveja de quem
consegue simular o som dos
outros, um talento que no
tenho. Desde criana, sempre
que eu tentava tocar msicas
de outras pessoas, acabava
escrevendo uma nova antes de
conseguir.
Outro pessoal que invejo
so os compositores de jingle.
No consigo escrever nada
de propsito. O que se con-
vencionou chamar talento
musical, na verdade, tem v-
rias facetas: reproduzir, criar
instintivamente, criar racio-
nalmente, ouvir Esta, para
mim, a mais importante.
Conheo um monte de
gente que aprendeu a tocar.
No conheo ningum que
tenha aprendido a ouvir.
188
OUA O QUE EU DIGO:
NO OUA NINGUM
letra e msica: gessinger 1988
tantas pessoas paradas na esquina
assistindo cena:
pele morena vendendo jornais
vendendo muito mais
do que queria vender
vozes toa
ecos na esquina narrando a cena
pele morena vendendo jornais
precisando de mais venenos mortais
o que nos devem queremos em dobro
queremos em dlar
o que nos devem queremos em dobro
queremos agora
se te disseram pra no virar a mesa
se te disseram que o ataque a pior defesa
se te imploraram: por favor, no vire a mesa
oua o que eu digo: no oua ningum
oua o que eu digo: no oua ningum
tantas pessoas paradas na esquina
fingindo pena
criana pequena cheirando cola
beijando a sola dos sapatos
o que nos devem queremos em dobro
queremos em dlar
o que nos devem queremos em dobro
queremos agora
se te disseram pra no virar a mesa
se te disseram que o ataque a pior defesa
se te disseram pra esperar a sobremesa
oua o que eu digo: no oua ningum
oua o que eu digo: no oua ningum
SOMOS QUEM PODEMOS SER
letra e msica: gessinger 1988
um dia me disseram
que as nuvens no eram de algodo
um dia me disseram
que os ventos s vezes erram a direo
e tudo ficou to claro
um intervalo na escurido
uma estrela de brilho raro
um disparo para um corao
a vida imita o vdeo
garotos inventam um novo ingls
vivendo num pas sedento
um momento de embriaguez
somos quem podemos ser
sonhos que podemos ter
um dia me disseram
quem eram os donos da situao
sem querer eles me deram
as chaves que abrem esta priso
e tudo ficou to claro
o que era raro ficou comum
como um dia depois do outro
como um dia, um dia comum
a vida imita o vdeo
garotos inventam um novo ingls
vivendo num pas sedento
um momento de embriaguez
somos quem podemos ser
sonhos que podemos ter
um dia me disseram
que as nuvens no eram de algodo
sem querer eles me deram
as chaves que abrem esta priso
quem ocupa o trono tem culpa
quem oculta o crime tambm
quem duvida da vida tem culpa
quem evita a dvida tambm tem
somos quem podemos ser
sonhos que podemos ter
e teremos
189

TRIBOS E TRIBUNAIS
Acho que foi a primeira
msica que fiz com Augusto
Licks. Nas parcerias com ele,
era mais frequente eu mandar
a letra antes.
Gosto de fazer minha
parte sozinho. Criaes cole-
tivas oferecem o risco do
denominador comum. Alm
disso, variaes de humor no
me fazem uma boa companhia
quando estou escrevendo.
A imagem do cara come-
ando um livro pelo ttulo e
acabando com a palavra fim
no pode ser menos real, pelo
menos para mim. Raramente
linear, a criao.
190
PRA ENTENDER
letra e msica: gessinger 1988
pra entender
basta um tapa num cigarro
uma olhada no mapa do Brasil
uma caminhada
por qualquer caminho
um carinho qualquer
basta ver o que no se enxerga
e s se enxerga
nos olhos de uma mulher
basta olhar pro que acontece
esteja onde estiver
pra entender, nada disso tudo
tudo isso fundamental
pra entender
basta a cara e a coragem
a cor, o corpo, o corao
uma cano da banda preferida
uma descida ao poro
seis pilhas pro meu rdio
seis minutos pra cano
basta olhar pro que acontece
acontea o que acontecer
pra entender, nada disso tudo
tudo isso fundamental
pra entender
basta uma noite de insnia
um sonho que no tem fim
um filme sem muita graa
uma praa sem muito sol
seis cordas pra guitarra
seis sentidos na mesma direo
seiscentos anos de estudo
ou seis segundos de ateno
pra entender, nada disso tudo
tudo isso fundamental
TRIBOS E TRIBUNAIS
letra: gessinger 1988 | msica: licks

todo dia a gente inventa uma alegria agente secreto

a gente esquenta gua fria agente imobilirio
e ignora a bola fora gente como a gente
presidente operrio
toda hora a gente d um desconto
a gente faz de conta empresas estatais
mas chega a um ponto esttuas de generais
em que ningum mais quer saber heris de guerra
guerra pela paz
crimes passionais
profissionais liberais demais hindus, industriais
segredos de estado tribos e tribunais
centroavante recuado pessoas que nunca aparecem
ou aparecem demais
isso me sugere muita sujeira
isso no me cheira nada bem isso me sugere muita sujeira
tem muita gente se queimando na fogueira isso no me cheira nada bem
e muito pouca gente se dando muito bem tem muita gente
se queimando na fogueira
e muito pouca gente
se dando muito bem

crticos de arte
arte pela arte
Pink Floyd sem Roger Waters
forma sem funo

fascistas de direita
fascistas de esquerda
empresas sem fins lucrativos
empresas que lucram demais

todo dia a gente inventa e fantasia

a gente tenta todo dia
feito cegos, egos em agonia

isso me sugere muita sujeira

isso no me cheira nada bem
tem muita gente se queimando na fogueira
e muito pouca gente se dando muito bem

191
NUNCA SE SABE
letra e msica: gessinger 1988

sei que parecem idiotas

as rotas que eu trao
mas tento tra-las eu mesmo

e, se chego sempre atrasado

se nunca sei que horas so
porque nunca se sabe
at que horas os relgios funcionaro

sem dvida, a dvida um fato

sem fatos no sai um jornal
sem sada ficamos todos presos
aqui dentro faz muito calor

sempre parecem idiotas no quero perder a razo

as rotas que eu fao
sempre tarde da noite
se ando sempre apressado
se nunca sei que horas so
porque nunca se sabe
nem sempre fao
o que melhor pra mim
mas nunca fao
o que eu no t a fim de fazer
pra ganhar a vida
nem perder a vida
pra ganhar o po
no que eu faa questo de ser feliz
eu s queria que parassem de morrer de fome
a um palmo do meu nariz
mesmo que paream bobagens
as viagens que eu fao
eu trao meus rumos eu mesmo (a esmo)

e, se nunca sei a quantas ando

se ando sem direo
porque nunca se sabe

nem sempre fao

o que melhor pra mim
mas nunca fao
o que eu no t a fim de fazer

no viro vampiro
eu prefiro sangrar
me obrigue a morrer
mas no me pea pra matar

192
?DESDE QUANDO?
letra e msica: gessinger 1988
desde quando errar humano?
desde quando humano normal?
desde quando errando que se aprende?
desde quando poluio progresso?
desde quando progresso melhor?
acho melhor comear tudo de novo
do que acabar pela primeira vez
desde quando?
at quando?
voc insiste em dizer
que enxerga na escurido
voc insiste em dizer
que controla a situao
no minta agora, agora no
desde quando viver um sonho?
desde quando um sonho preciso?
eu preciso do que eu quero
eu espero que voc me d
desde quando ordem e progresso
nos levaro a algum lugar?
nem tudo que brilha ouro
nem todo ouro pode nos salvar
desde quando?
at quando?
voc insiste em dizer
que enxerga na escurido
voc insiste em dizer
que controla a situao
no minta agora, agora no
desde quando poesia verdade?
desde quando verdade vicia?
eu t esperando que voc me diga
desdaquele dia
rocknroll no o que se pensa
o que se pensa no o que se faz
o que se faz s faz sentido
quando vivemos em paz
desde quando?
at quando?
voc insiste em dizer
que resiste tentao
no minta agora, agora no
193
A VERDADE A VER NAVIOS
letra e msica: gessinger 1988

na hora H no dia D
na hora de pagar pra ver
ningum diz o que disse
(no era bem assim)

na hora H no dia D
na hora de acender a luz
ningum d nome aos bois
(tudo fica pra depois)

na hora H no dia D
ningum paga pra ver
tudo fica pra trs
(querem mais esquecer)
muito engraado
mas impossvel repetir que todos tenham os mesmos sonhos
o que s acontece uma vez e que o sonho nunca vire realidade
impossvel reprimir
o que acontece toda vez muito engraado
que algum acorda que estejam do mesmo lado
porque j no aguenta mais os que querem iluminar
e a corda arrebenta no lado mais forte e os que querem iludir

muito engraado
que todo mundo tenha
armas capazes de tudo
de todo mundo acabar
no dia D na hora H

impossvel repetir
o que s acontece uma vez
impossvel reprimir
o que acontece toda vez
que chega a hora
de dizer chega a hora de dizer
chega!

no pagar pra ver

a verdade a ver navios
onde j se viu?

194
NAU DERIVA
letra e msica: gessinger 1989 NAU DERIVA

nau deriva Me dou conta agora das

no asfalto ou em alto mar
perigo, perigo
perdidos no espao sideral
apocalipse now
deriva
talvez um parto
talvez aborto
destroos da nave-me
apocalipse now
deriva
longe demais
do cais do porto
perto do caos
meu corao um porta-avies do mundo que mandou tirar a
perdido no mar
esperando algum pousar
meu corao um porto
sem endereo certo
um deserto em pleno mar
muitas referncias ao mar.
um smbolo mais interessante
se considerarmos que no sei
nadar. No estou dizendo que
no sei nadar bem. Eu no sei
nadar nada! Nem sei se sei,
pois nunca tentei. Isso diz mais
sobre minha pessoa do que eu
gostaria de revelar.
Frequentemente sonho
que estou nadando. No sonho,
to bom que chego a duvidar
de que, na vida real, nadar seja
to divertido.
Devo ser a nica pessoa
piscina de sua casa. Eu queria
substitu-la por uma pequena
horta. O ptio vazio virou um
monumento s coisas que
ficam pelo meio do caminho.

195
ALVIO IMEDIATO
letra e msica: gessinger 1989
o melhor esconderijo
a maior escurido
j no servem de abrigo
j no do proteo
a Lbia bombardeada
a libido e o vrus
o poder, o pudor
os lbios e o batom
que a chuva caia como uma luva
um dilvio, um delrio
que a chuva traga alvio imediato
que a noite caia de repente
caia to demente quanto um raio
que a noite traga alvio imediato
h espao pra todos
h um imenso vazio
nesse espelho quebrado
por algum que partiu
a noite cai de alturas impossveis
quebra o silncio
parte o corao
h um muro de concreto
entre nossos lbios
h um muro de Berlim
dentro de mim
tudo se divide, todos se separam
duas Alemanhas, duas Coreias
tudo se divide, todos se separam
que a chuva caia como uma luva
um dilvio, um delrio
que a chuva traga alvio imediato
que a noite caia de repente
caia to demente quanto um raio
que a noite traga alvio imediato
196
ALVIO IMEDIATO
letra e msica : gessinger 1993
o melhor esconderijo
a maior escurido
j no servem de abrigo
j no do proteo
holofotes iluminam
a libido e o vrus
o libi perdido
elo de ligao
no h nada de concreto
entre nossos lbios
s um muro de batom
e frases sem fim
tudo se divide
todos se separam
uma repblica no pampa
com pompa e circunstncia
um muro nos divide
uma grade nos separa
o melhor esconderijo
a maior escurido
j no servem de abrigo
j no do proteo
a noite cai
de alturas clandestinas
cai o aparelho
o espelho vai ao cho
que a chuva caia como uma luva
um dilvio, um delrio
que a chuva traga alvio imediato
que a noite caia de repente
caia to demente quanto um raio
que a noite traga alvio imediato
e
que os muros e as grades caiam
EM PAZ
letra e msica: gessinger 1990 ALVIO IMEDIATO

h quem faa contas As msicas mudam na

h quem faa compras
quando mais um ano chega ao fim
hora de escrever cartes
hora de rever os planos
mais um ano chega ao fim
que venha em paz
o ano que vem
que venha em paz
o que o futuro trouxer
cai a neve na vitrine
e a gente derrete ao sol
neste natal tropical
estrada. Nada to radical
quanto essas duas gravaes.
Variaes so mais frequentes
na msica do que na letra.
Arranjo, tom, andamento, tudo
pode mudar. s vezes d um
branco no meio do show, por
uma frao de segundo fico
no ar: como mesmo que
toco essa msica com esses
caras?

os cachorros da vizinhana vo latir

sob fogos de artifcio
pensaro que o fim
mas ser s o incio

que venha em paz

o ano que vem
que venha em paz
o que o futuro trouxer

h quem ignore o calendrio

h quem fique de olho no horrio
quando mais um ano chega ao fim

que venha em paz

o ano que vem
que venha em paz
o que o futuro trouxer

197
O EXRCITO DE UM HOMEM S
letra: gessinger 1990 | msica: licks
1
no importa se s tocam
o primeiro acorde da cano
a gente escreve o resto
em linhas tortas
nas portas da percepo
em paredes de banheiro
nas folhas que o outono leva ao cho
em livros de stria
seremos a memria dos dias que viro
(se que eles viro)
no importa se s tocam
o primeiro verso da cano
a gente escreve o resto
sem muita pressa
com muita preciso
nos interessa o que no foi impresso
e continua sendo escrito a mo
escrito luz de velas
quase na escurido
longe da multido
no importa se s ouvem
a primeira nota da cano
a gente escreve o resto
e o resto resto
falsificao
sangue falso, bang-bang italiano
suingue falso, turista americano
livres dessa stria
nossa trajetria no precisa explicao
(e no tem explicao)
198
somos um exrcito
o exrcito de um homem s
no difcil exerccio de viver em paz
somos um exrcito
o exrcito de um homem s
sem bandeiras
sem fronteiras para defender
no interessa o que o bom senso diz
no interessa o que diz o rei
se no jogo no h juiz
no h jogada fora da lei
no interessa o que diz o ditado
no interessa o que o estado diz
ns falamos outra lngua
moramos em outro pas
somos um exrcito
o exrcito de um homem s
no difcil exerccio de viver em paz
neste exrcito
no exrcito de um homem s
todos sabem que tanto faz
ser culpado ou ser capaz
tanto faz

2 to imediatamente minha in-
somos kamikazes
incapazes de ir luta
somos quase livres
(isto pior do que a priso)
somos um exrcito
o exrcito de um homem s
um bando de vampiros
que odeiam sangue
sem bandeira
sem fronteiras para defender
somos um exrcito
o exrcito de um homem s
nesse exrcito
no exrcito de um homem s
todos sabem que tanto faz
ser culpado ou ser capaz
tanto faz
O EXRCITO DE UM HOMEM S
ttulo de um livro do
Moacyr Scliar. J fazia muito
tempo que eu tinha lido quando
escrevi a letra. Confesso que
no sei se os dois tm algo a
ver alm do ttulo.
Importante para mim era
que as duas partes, junto com
Era um Garoto, compu-
sessem um trptico. A verso
dOs Incrveis com aquele
sotaque paulista imbatvel
(quando ouo a rajada de me-
tralhadora da introduo vol-
fncia. Suspeito que guitarra e
baixo sejam influncia da verso
de Mr. Tambourine Man do
Byrds). No acho que a nossa
gravao tenha acrescentado
muita coisa. O segredo dela
est nas circunstncias.
199
O PAPA POP
letra e msica: gessinger 1990

todo mundo t relendo o que nunca foi lido

todo mundo t comprando os mais vendidos

qualquer nota
qualquer notcia
pginas em branco, fotos coloridas

qualquer nova Che Guevara na tua camiseta

qualquer notcia (o planeta na tua cama)
qualquer coisa que se mova um alvo uma palavra escrita a lpis
ningum t salvo (eternidades da semana)

todo mundo t revendo o que nunca foi visto qualquer nota

t na cara, t na capa da revista qualquer notcia
pginas em branco, fotos coloridas
qualquer nota
uma nota preta qualquer coisa quase nova
pginas em branco, fotos coloridas qualquer coisa que se mova um alvo
ningum t salvo
qualquer rota um disparo
rotatividade um estouro
qualquer coisa que se mova um alvo
ningum t salvo o papa pop
um disparo... um estouro o papa pop
o pop no poupa ningum
o papa pop o papa levou um tiro queima-roupa
o papa pop o pop no poupa ningum
o pop no poupa ningum
o papa levou um tiro queima-roupa o presidente pop
o pop no poupa ningum um indigente pop
ns somos pop tambm
o presidente pop antigamente pop
um indigente pop atualmente pop
ns somos pop tambm o pop no poupa ningum
a minha mente pop
a tua mente pop toda catedral populista
o pop no poupa ningum pop
macumba pra turista
afinal, o que rocknroll?
os culos do John ou o olhar do Paul?

200
PERFEITA SIMETRIA
letra e msica: gessinger 1990

toda vez que toca o telefone

eu penso que voc
toda noite de insnia
eu penso em te escrever

pra dizer que teu silncio me agride

e no me agrada
ser um calendrio do ano passado

pra dizer que teu crime me cansa

e no compensa
entrar na dana
depois que a msica parou

toda vez que toca o telefone

eu penso que voc
toda noite de insnia
eu penso em te escrever

escrever uma carta definitiva

que no d alternativa pra quem l
te chamar de carta fora do baralho
descartar, embaralhar voc
e fazer voc voltar
ao tempo em que nada nos dividia
havia motivo pra tudo
tudo era motivo pra mais
era perfeita simetria
ramos duas metades iguais
teu maior defeito
talvez seja a perfeio
tuas virtudes
talvez no tenham soluo
ento
pega o telefone ou um avio
deixa de lado os compromissos marcados
perdoa o que puder ser perdoado
esquece o que no tiver perdo
e vamos voltar quele lugar
vamos voltar

ao tempo em que nada nos dividia

havia motivo pra tudo
tudo era motivo pra mais
era perfeita simetria
ramos duas metades iguais

201
A VIOLNCIA TRAVESTIDA FAZ SEU TROTTOIR
letra e msica: gessinger 1990

no ar que se respira uma bala perdida

nos gestos mais banais encontra algum perdido
em regras, mandamentos encontra abrigo
julgamentos, tribunais num corpo que passa por ali
na vitria do mais forte e estraga tudo, enterra tudo, p de cal
na derrota dos iguais enterra todos na vala comum
a violncia travestida faz seu trottoir de um discurso liberal

na procura doentia de qualquer prazer a violncia travestida faz seu trottoir

na arquitetura metafsica das catedrais em anncios luminosos
nas arquibancadas, nas cadeiras, nas gerais lminas de barbear
a violncia travestida faz seu trottoir armas de brinquedo
medo de brincar
na maioria silenciosa a violncia travestida faz seu trottoir
orgulhosa de no ter vontade de gritar
(nada pra dizer) tudo que ele deixou
a violncia travestida faz seu trottoir foi uma carta de amor
nos anncios de cigarro pruma apresentadora
que avisam que fumar faz mal de programa infantil

a violncia travestida faz seu trottoir nela ele dizia que j no era criana
em anncios luminosos que a esperana tambm dana
lminas de barbear como monstros de um filme japons
armas de brinquedo
medo de brincar tudo que ele tinha
a violncia travestida faz seu trottoir era uma foto desbotada
recortada de revista
no vdeo, idiotice intergalctica especializada em vida de artista
na mdia, na moda, nas farmcias
no quarto de dormir, na sala de jantar tudo que ele queria
a morte anda to viva era encontr-la um dia
a vida anda pra trs (todo suicida acredita na vida
a livre iniciativa depois da morte)
igualdade aos desiguais
na hora de dormir, na sala de estar tudo que ele tinha
a violncia travestida faz seu trottoir cabia no bolso da jaqueta
a vida, quando acaba,
cabe em qualquer lugar
e a violncia travestida faz seu trottoir

202

no se renda s evidncias
no se prenda primeira impresso
eles dizem com ternura
o que vale a inteno
e te do um cheque sem fundos
do fundo do corao
no ar que se respira
nessa total falta de ar
a violncia travestida faz seu trottoir
em armas de brinquedo
medo de brincar
em anncios luminosos
lminas de barbear
nos anncios de cigarro
que avisam que fumar faz mal
a violncia travestida faz seu trottoir
PRA SER SINCERO
letra: gessinger 1990 | msica: licks
pra ser sincero
no espero de voc mais do que educao
beijos sem paixo, crimes sem castigo
aperto de mos, apenas bons amigos
pra ser sincero
no espero que voc minta
no se sinta capaz de enganar
quem no engana a si mesmo
ns dois temos os mesmos defeitos
sabemos tudo a nosso respeito
somos suspeitos de um crime perfeito
mas crimes perfeitos no deixam suspeitos
pra ser sincero
no espero que voc me perdoe
por ter perdido a calma
por ter vendido a alma ao diabo
um dia desses
num desses encontros casuais
talvez a gente se encontre
talvez a gente encontre explicao
um dia desses
num desses encontros casuais
talvez eu diga, minha amiga
pra ser sincero
prazer em v-la at mais
ns dois temos os mesmos defeitos
sabemos tudo a nosso respeito
somos suspeitos de um crime perfeito
mas crimes perfeitos no deixam suspeitos
203
ANOITECEU EM PORTO ALEGRE
letra e msica: gessinger 1990
na escurido
a luz vermelha do walkman
sobre edifcios
a luz vermelha avisa avies
nas esquinas que passaram
nas esquinas que viro
verde, amarelo, vermelho,
espelho retrovisor
anoiteceu em Porto Alegre
na escurido
s voc ouve a cano
eu vejo a luz vermelha do seu walkman
sobre edifcios, no 30 andar
uma flor vermelha nasceu
nas esquinas que passaram
nas esquinas que viro
h sempre algum correndo
fugindo da Hora do Brasil
anoiteceu em Porto Alegre
na zona sul existe um rio
nesse rio mergulha o sol
e arde fins-de-tarde de luz vermelha
de dor vermelha
vermelho anil
atrs do muro existe um rio
que na verdade nunca existiu
mas arde fins-de-tarde de luz vermelha
de dor vermelha
vermelho anil
aconteceu meia-noite
anoiteceu em Porto Alegre
aconteceu a noite inteira
aconteceu em Porto Alegre
204
quinze pras duas, ruas escuras
quem tem o mapa? qual a direo?
duas e meia, castelos de areia
cabelos castanhos, estranhos sinais
j passa das trs... pela ltima vez
de hoje em diante, s usque escocs
cinco da manh, nada diferente
chegamos finalmente ao dia de amanh
eu trago comigo os estragos da noite
escondo meu rosto entre escombros da noite
um ditador deposto
marcas no rosto
um gosto amargo na boca
uma certeza, s uma certeza
da prxima vez, s usque escocs
duas fichas telefnicas
um telefone que no para de tocar
ningum atende
eu no entendo
to fazendo onda
to fazendo charme
um alarme de carro que no para de tocar
eu trago comigo os estragos da noite
eu trago comigo os estragos da noite
 ANOITECEU EM PORTO ALEGRE

uma cano no rdio Me perguntam muito so-

verso mal traduzida
um pastor exorciza no rdio de um txi
uma certa impresso
uma certeza imprecisa
quem no precisa de uma verso
uma traduo?
um ditador deposto, marcas no rosto
um gosto amargo na boca
e a certeza de que o ltimo dia de dezembro
sempre igual ao primeiro de janeiro
eu trago comigo os estragos da noite
meu reino por um rosto pelo resto da noite
bre msicas relacionadas ao
futebol e ao Grmio. No sou
a pessoa certa para escrever
hinos. O estilo militar, moti-
vacional, ou a brejeirice de um
samba exaltando o futebol arte
nunca me seduziram.
Na gravao dessa m-
sica h uma colagem usando
a narrao de um jogo. Mas
o jogo do solitrio, na noite,
ouvindo rdio.

noites que passaram, noites que viro

noites que passamos lado a lado em solido
noites de inverno, noites de vero
noites que viramos esperando o sol nascer
esperando amanhecer

amanheceu em Porto Alegre

recomea tudo l fora

here comes the sun
the sun is the same in the relative way
but you are older

recomea tudo l fora

nas esquinas, nas escolas
um litro de leite e meio quilo de po

recomea tudo l fora

neguinho da Zero Hora vende manchetes
quinze pras sete da manh

nada diferente
chegamos finalmente ao dia de amanh
em Porto Alegre

205
A NOITE INTEIRA
letra e msica: gessinger 1990
a gente poderia
conversar a noite inteira
mas amanh segunda-feira
eu tenho contas a pagar
eu tenho que apagar a luz
eu quero estar dormindo
quando o despertador tocar
a gente poderia
conversar a noite inteira
falando srio s de brincadeira
mas eu quero dormir um sono profundo
eu quero estar em outro mundo
quando o sol raiar
a gente poderia
conversar a noite inteira
poderia at deixar a luz acesa
a noite inteira
mas, por favor, esquea
eu quero tirar da cabea
tudo que merea ateno
a gente pode conversar
sobre o que h de mais sagrado
ao mesmo tempo
cometer os maiores pecados
a gente pode falar de liberdade
sem sair da priso
pode falar sobre o cu
sem tirar os ps do cho
206
OLHOS IGUAIS AOS SEUS
letra e musica: gessinger 1990
uma nuvem cobre o cu
uma sombra envolve o seu olhar
voc olha ao seu redor
e acha melhor parar de olhar
so olhos iguais aos seus
iguais ao cu ao seu redor
so olhos iguais aos seus
o que faz as pessoas
parecerem to iguais?
o que faz as pessoas
parecerem to iguais?
por que razo
essa igualdade se desfaz?
qual a razo
desse disfarce no olhar?
o que faz as pessoas
parecerem to iguais?
o que fazem as pessoas
para serem to iguais?
QUARTOS DE HOTEL
letra e msica: gessinger 1991

t num lugar comum a cada cena as paredes mudam de cor

onde qualquer um se esconde no quarto quase escuro
pra fazer a frase feita luz apenas do aparelho televisor
e sentir os efeitos colaterais espelho retrovisor futuro

t em lugar nenhum a duras penas eu apago a televiso

onde qualquer um se esconde o quarto fica quase escuro
pra fazer a frase feita iluminado apenas pela letra H
contrabando de uma seita oriental da palavra HOTEL escrita em neon

no tenho estado muito em casa amanh numa cidade diferente

ultimamente no haver diferenas no ar
nem me lembro quanto tempo faz as noites passaro do mesmo jeito
aprendi a no olhar pra trs as estrelas estaro no mesmo lugar

eu conto as horas que passam como se chama essa cidade?

eu conto estrelas no cu como se chama ateno
na solido das noites sem graa de uma cidade que morre
nos quartos de hotel enquanto a gente mente que no?

como se chama essa cidade? meias verdades, noites inteiras

como se chama ateno bebendo bobagens, pensando besteiras
de uma cidade que dorme sem entender o que sempre acontece
enquanto a gente, infelizmente, no? nos quartos de hotel

bobeiras na noite, noites inteiras a cada cena as paredes mudam de cor

pensando bobagens, bebendo besteiras no quarto quase escuro
sem companhia, sem companheira luz apenas do aparelho televisor
nos quartos de hotel espelho retrovisor futuro

a duras penas eu apago a televiso

o quarto fica quase escuro
iluminado apenas pela letra H
da palavra HOTEL escrita em neon
pra chamar a ateno
de quem passa na rua
contando as horas que passam
contando estrelas no cu

207

PIANO BAR
PIANO BAR e POUCA
VOGAL compartilham a mes-
ma imagem: uma msica ou-
vida no rdio de um txi.
Ouvir uma msica no rdio
j um lance aleatrio. Ouvir
no rdio de um txi, sem o
controle das estaes, mais
aleatrio ainda.
Em PIANO BAR, a cada
show, mudo a msica que es-
taria tocando no txi. Nas gra-
vaes, j foi Julio Iglesias,
Willie Nelson e Bob Marley. Em
POUCA VOGAL, os dois irmos
so Kleiton e Kledir.
Pelo bem da cronologia, o
primeiro rdio de txi que toca
o de ANOITECEU EM PORTO
ALEGRE. Madrugada adentro,
uma cano mal traduzida e
um pastor que exorciza.
208
O SONHO POPULAR
letra e msica: gessinger 1991
a pampa pop
o pas pobre
pobre pampa
o PIB pouco
o povo pena mas no para
poesia um porre
o poder, o pudor (vrias variveis)
o po, o peo (grana, engrenagens)
a ptria flor da pele pede passagem
(p... q... p...)
o sonho popular
eu li isso em algum lugar
se no me engano Ferreira Gullar
falando da arquitetura de um Oscar
o concreto paira no ar
mais aqui do que em Chandigarh
o sonho popular
uma pgina arrancada
um segredo mantido
em passagens subterrneas
sob a praa da matriz
uma stria mal contada
uma mentira repetida
at virar verdade
uma pgina virada
uma pgina subterrnea
um segredo arrancado
em passagens mal contadas
at virar verdade
a verdade a ver navios
(o sonho ) uma mentira repetida
um golpe em 61
um golpe qualquer
num lugar-comum
PIANO BAR
letra e msica: gessinger 1991

o que voc me pede eu no posso fazer

assim voc me perde, eu perco voc
como um barco perde o rumo
como uma rvore no outono perde a cor

o que voc no pode eu no vou lhe pedir toda vez que falta luz
o que voc no quer eu no quero insistir toda vez que algo nos falta
diga a verdade, doa a quem doer (algum que parte e no volta)
doe sangue e me d seu telefone o invisvel nos salta aos olhos
um salto no escuro da piscina
todos os dias eu venho ao mesmo lugar
s vezes fica longe, difcil de encontrar o fogo ilumina muito
mas quando o neon bom por muito pouco tempo
toda noite noite de luar em muito pouco tempo
o fogo apaga tudo
no txi que me trouxe at aqui tudo um dia vira luz
Julio Iglesias me dava razo toda vez que falta luz
as ltimas do esporte, o invisvel nos salta aos olhos
hora certa, crime e religio
na verdade, nada ontem noite eu conheci uma guria
uma palavra esperando traduo j era tarde, era quase dia
era o princpio
num precipcio era o meu corpo que caa

ontem noite, a noite tava fria

tudo queimava, nada aquecia
ela apareceu, parecia to sozinha
parecia que era minha aquela solido

eu conheci uma guria que eu j conhecia

de outros carnavais, com outras fantasias
ela apareceu, parecia to sozinha
parecia que era minha aquela solido

no incio era um precipcio

(um corpo que caa)
depois virou um vcio
foi to difcil acordar no outro dia
ela apareceu, parecia to sozinha
parecia que era minha aquela solido

209
 MUROS & GRADES
MUROS E GRADES letra: gessinger 1991 | msica: licks

Talvez por escrever a nas grandes cidades

maior parte das canes so- no pequeno dia a dia
zinho, quando pinta possi- o medo nos leva tudo
bilidade de parceria, sempre sobretudo a fantasia
priorizo. mais estimulante,
pois as limitaes so maiores. ento erguemos muros
Quando Augusto me pas- que nos do a garantia
sou o riff de MUROS E GRA- de que morreremos cheios
DES, achei legal, mas no de uma vida to vazia
me veio nenhuma ideia para
nas grandes cidades
a letra. Eu tinha outra msica
de um pas to violento
pronta cuja letra me parecia
os muros e as grades
ter mais a ver com o novo riff. nos protegem de quase tudo
Fiz o transplante. Com nova
letra, a msica doadora virou mas o quase tudo
9051, do disco Minuano. quase sempre quase nada
e nada nos protege
de uma vida sem sentido

um dia sper
uma noite sper
uma vida superficial
entre cobras
entre as sobras da nossa escassez

um dia sper
uma noite sper
uma vida superficial
entre sombras
entre escombros da nossa solidez

210
nas grandes cidades meninos de rua
de um pas to surreal delrios de runa
os muros e as grades violncia nua e crua
nos protegem de nosso prprio mal verdade clandestina

levamos uma vida delrios de runa

que no nos leva a nada delitos & delcias
levamos muito tempo a violncia travestida
pra descobrir faz seu trottoir
que no por a
em armas de brinquedo
no por nada no medo de brincar
no, no, no pode ser em anncios luminosos
claro que no ! lminas de barbear
ser?
um dia sper
uma noite sper
uma vida superficial
entre cobras
entre escombros da nossa solidez

uma voz sublime

uma palavra sublime
um discurso subliminar
entre sombras
entre sobras da nossa escassez

viver assim um absurdo

como outro qualquer
como tentar o suicdio
ou amar uma mulher
viver assim um absurdo

211
NO SEMPRE
letra e msica: gessinger 1991
s vezes parece que eu no tenho medo
s vezes parece que eu no tenho dvidas
s vezes parece que eu no tenho
nenhuma razo pra chorar
voc esquece que eu no sou de ferro
e at o ferro pode enferrujar
voc esquece que no sou de ao
e fao questo de provar:
olhe pra mim enquanto eu me quebro
s vezes parece que eu tenho muito medo
s vezes parece que eu s tenho dvidas
s vezes parece que eu no tenho
nenhuma chance de escapar
acontece que eu no nasci ontem
e at hoje sempre escapei com vida
pra quem duvida de tudo que eu fao
eu fao questo de mostrar:
olhe pra mim enquanto desapareo no ar
j no ponho todas as fichas na mesa
212
no queira estar no meu lugar
no queira estar em lugar nenhum
s vezes tudo muda
e continua tudo no mesmo lugar
no queira estar no meu lugar
no queira estar em lugar nenhum
s vezes uma prece ajuda
s vezes no adianta rezar
j desisti de ser uma pessoa s
j desisti de ser uma multido
agora, jogo algumas no cho
s vezes tudo
s vezes nada
s vezes tudo ou nada
s vezes 50%
s vezes a todo momento
s vezes nunca
como tudo na vida
no sempre
s vezes de bem com a vida
s vezes de mau humor
s vezes sem sada
s vezes seja onde for
no sempre, no sempre
como tudo na vida, nunca sempre
NUNCA SEMPRE ANDO S
letra e msica: gessinger 1991 letra e msica: gessinger 1991

eu j estive a fim ando s

eu j no t a fim pois s eu sei
a gente vive assim pra onde ir
um dia aqui, o outro ali por onde andei

aqui onde ningum nos v ando s

ali no rdio, na tv nem sei por qu
a gente vive assim no me pergunte
sabendo de tudo o que eu no sei
sem saber por qu
pergunte ao p
s t comeando desa ao poro
e j cheguei ao fim siga aquele carro
a gente vive assim ou as pegadas que eu deixei
sempre acabando o que no tem fim
acabando o que no tem fim pergunte ao p
querendo o que no tem por onde andei
fim h um mapa dos meus passos
nos pedaos que eu deixei

desate o n que te prendeu

a uma pessoa que nunca te mereceu
desate o n que nos uniu
num desatino um desafio

ando s
como um pssaro voando
ando s
como se voasse em bando
ando s
pois s eu sei andar
sem saber at quando
ando s

213
 DESCENDO A SERRA
SAMPA NO WALKMAN letra e msica: gessinger 1991

No tive a pretenso t descendo a serra

de me meter no dilogo de cego pela cerrao
Caetano Veloso com So salvo pela imagem
Paulo. uma homenagem. pela imaginao
Aos dois. de uma bailarina no asfalto
SAMPA NO WALKMAN fazendo curvas sobre patins
irm de PAMPA NO WALKMAN
e tem o mesmo riff de t descendo a serra
QUARTOS DE HOTEL. cego pela neblina
Uma corda de violo po- voc nem imagina
como tem curvas esta estrada
de vibrar sem ser tocada, se
ela parece uma serpente morta
soar a mesma nota vinda de
s portas do paraso
outra fonte. Vibra por sim-
patia. Gosto de pensar que o inferno ficou para trs
isso tambm acontece com com as luzes l em cima
canes, quadros, poemas. o cu no seria rima
Podem formar interessantes nem seria soluo
acordes.
um dia de co
um ms de ces danados
ordem no caos
olhos nublados
um co anda em crculos
atrs do prprio rabo

um dia de co
um ms de ces danados
ordem no caos
olhos cansados
no h nada de novo
no ovo da serpente

sempre a mesma stria

( to difcil partir)
sempre a mesma stria
( impossvel ficar)
sempre mais difcil dizer adeus
quando no h nada mais pra dizer

214
SAMPA NO WALKMAN
letra e msica: gessinger 1991

este sou eu
parado na esquina
(o barulho termina, comea a cano)
a mesma esquina em outra cano

a verdade
a-ver-a-cidade este sou eu
alguma coisa acontece no meu corao parado na esquina
a-ver-a-cidade ouvindo a cano
estas so elas
tuas meninas deuses da chuva
nordestinas erundinas demnios da garoa
tua mais completa contradio garotas-propaganda alm dos outdoors

esta So Paulo FIESP

so tantas cidades favelas
nunca tantas quantas gostaria de ser ouro & ferro velho
surfista ferrovirio
ouvindo Sampa no walkman (o contrrio do contrrio da contradio)
vidro, concreto e metal
ouvindo Sampa no walkman esta So Paulo
duvido de qualquer carto-postal so tantas cidades
nessas cidades eu vejo a cano

ouvindo Sampa no walkman

vidro, concreto e metal
ouvindo Sampa no walkman
duvido de qualquer carto-postal
ouvindo Sampa no walkman
samples de sons audiovisuais
ouvindo Sampa no walkman
na ponte area, no metr
ouvindo Sampa no walkman
a walk on the wild side

este sou eu
na esquina de novo
tudo to novo quanto esta cano
ser que algum presta ateno?

215

PAMPA NO WALKMAN
Adoro milongas. A grava-
o dessa foi especialmente
dolorida. Durante a gravao,
vrios cabos iam de uma sala a
outra, fazendo com que ti-
vssemos que usar muita
fora para fechar a porta do
estdio. So aquelas portas
duplas, enormes, para isola-
mento acstico. S faltava
gravar meu violo nessa m-
sica quando os cabos foram
retirados. Sem me dar conta de
que no era mais necessrio,
puxei a porta com toda a fora,
e acabei esmagando um dedo.
Que dor! Eram as ltimas
horas no estdio, o jeito foi gra-
var. At o contato da palheta na
corda doa. Acabei usando um
pedao de papelo por ser mais
macio.
216
NINGUM = NINGUM
letra e msica: gessinger 1992
h tantos quadros na parede
h tantas formas de ver o mesmo quadro
h tanta gente pelas ruas
h tantas ruas e nenhuma igual a outra
(ningum = ningum)
me espanta que tanta gente sinta
(se que sente) a mesma indiferena
h tantos quadros na parede
h tantas formas de ver o mesmo quadro
h palavras que nunca so ditas
h muitas vozes repetindo a mesma frase
(ningum = ningum)
me espanta que tanta gente minta
(descaradamente) a mesma mentira
todos iguais
todos iguais
mas uns mais iguais que os outros
h pouca gua e muita sede
uma represa, um apartheid
(a vida seca os olhos midos)
entre duas pessoas, entre quatro paredes
tudo fica claro: ningum fica indiferente
(ningum = ningum)
me assusta que justamente agora
todo mundo (tanta gente) tenha ido embora
todos iguais
todos iguais
mas uns mais iguais que os outros
o que me encanta que tanta gente
sinta (se que sente)
ou minta (desesperadamente)
da mesma forma
todos iguais
to desiguais
PAMPA NO WALKMAN
letra e msica: gessinger 1992

se em uma frao nos parecssemos

se algum som nos fosse comum
se a comunho nos abrigasse
da mesma noite, mesma chuva
se me coubesses feito luva
se eu procurasse a tua mo

eu ficaria aqui pra sempre

sempre seria diferente
cada dia a dia amanhecer

se uma razo nos parecesse

a natureza inevitvel
qual fronteiras separando
estes estados nada estveis
quando eu procurasse a tua mo
encontraria a nossa gente

e ficaria ali pra sempre

sempre seria diferente
cada cara a cara reconhecer
se meu passado fosse outro
se fosse outro o presente
se o futuro nos trouxesse
o que faltava antigamente
eu cantaria as canes
que se fazia de repente
sacro sino compunha
minha sina, tua unha
carne, sangue & pus
sinto muito blues
sinto muito blues
eu j fui cego
j vi de tudo
j disse tudo e fiquei mudo
j fui to pouco e fui demais
eu estive longe
longas tardes procura
a loucura esteve perto
eu estive longe dela
longe da cidade
cidades por toda parte
sempre estive por perto
por pouco Porto Alegre
por certo estive louco de satisfao
ouvindo pampa no walkman
eu ficaria ali pra sempre
sempre seria diferente
cada dia a dia renascer

217
A CONQUISTA DO ESPAO
letra e msica: gessinger 1992
costas quentes (sempre em frente)
frente fria (sempre em frente)
sangue quente (sempre em frente)
demente sangria (sempre, sempre)
passo a passo eternidade
um passo em falso: a cara no cho
um grande passo pra humanidade
um pequeno veneno pra cada um de ns
l do alto deve ser bonito!
aqui de cima muito legal...
no asfalto meus tnis derretem!
aqui em cima, nem frio nem calor...
bola nas costas (sempre em frente)
atrs vem gente (sempre em frente)
sempre alerta (sangue frio)
sempre em frente (sempre, sempre)
passo a passo
pgasus
pegadas
pelo espao a conquistar
bola de neve morro abaixo
sempre em frente
pra cima
pro alto
218
l do alto deve ser esquisito...
aqui de cima at que normal
minha cabea pesa quase dois sculos...
meu corpo flutua, peso nenhum!
cara a cara (a conquista do espelho)
passo a passo (a conquista do espao)
l do alto deve ser bonito!
aqui de cima at que normal...
minha cabea presa entre dois mundos...
meu corpo flutua: mundo nenhum!
a mdia
a mediocracia
muito Zorro e nenhum Sargento Garcia
francamente!
h muito j no somos como j fomos:
todos iguais
iguais aos poucos que ainda andam
iguais a tantos que andam loucos
iguais a loucos que ainda andam
iguais a santos que andam loucos de satisfao
ouvindo pampa no walkman
descubro um passado que no me pertence
ouvindo pampa no walkman
3rd world music, mito e nonsense
ouvindo pampa no walkman
perteno a um pas que no me pertence
ouvindo pampa no walkman
no sou gacho: sou porto-alegrense
francamente!
A CONQUISTA DO ESPELHO
letra e msica: gessinger 1992
eu roubei esses versos
como quem rouba po
com a mo urgente
com urgncia no corao
eu contei strias
inventei vitrias
como quem tem preguia
como quem faz justia
com as prprias mos
eu roubei quase tudo que eu tenho
s pra chamar a ateno
e quando cheguei em casa
vi que l morava um ladro
eu perdi quase tudo que eu tinha
a paz, a pacincia,
a urgncia que me levava pela mo
uma noite interminvel
numa cela escura
sentido! senhores!
censores sem poder de censura
o rudo dos motores
numa sala de torturas
senhoras & senhores
censores sem talento sensorial
nunca mais saiu da minha boca
o gosto amargo da palavra traio
nunca mais saiu da minha boca
nenhum elogio a nenhuma paixo
uma noite mal dormida
um pas em maus lenis
sem sono, sem censura
100% de nada no nada:
muito pouco
NO INVERNO FICA TARDE + CEDO
letra e msica: gessinger 1992
escurido
noite liquefeita
tudo toma forma
do corpo que se deita na escurido
escurido
nenhum olhar aceita
tudo se transforma
numa cama desfeita na escurido
escurido
hora da colheita
pra quem semeou vento
numa cama desfeita na escurido
um corpo que se deita
um corpo em tempestade
agora j tarde
solido
hora da colheita
pra quem semeou o vento
num corpo que se deita na solido
de uma cama desfeita
um corpo em tempestade
agora j tarde
(no inverno fica tarde + cedo)
s depois de perder
voc descobre que era um jogo
um jogo que no acaba nunca
nunca acaba empatado
se foi um jogo, voc ganhou:
eu perdi a direo
se foi um sonho, se foi o cu
eu no sei
eu que no sei perder
perdi o sono na escurido
219
 PARABLICA
letra: gessinger 1992 | msica: licks

ela para
e fica ali parada
olha-se para nada
(paran)

fica parecida
(paraguaia)
para-raios em dia de sol
s para mim

prenda minha parablica

princesinha parablica
Clara no show de gravao do
o pecado mora ao lado
CD/DVD Novos Horizontes.
o paraso paira no ar

... pecados no paraso ...

se a TV estiver fora do ar
quando passarem
os melhores momentos da sua vida
pela janela algum estar
de olho em voc
(paranoia)

POSE (ANOS 90) prenda minha parablica

princesinha parablica
paralelas que se cruzam
Para cantar com Clara,
em Belm do Par
limei uma enorme parte da
letra. Um tempo depois, o texto longe, longe, longe
integral voltou ao arranjo, na (aqui do lado)
forma de um rap. paradoxo: nada nos separa

eu paro
e fico aqui parado
olho-me para longe
a distncia no separablica

220
POSE (ANOS 90)
letra e msica: gessinger 1992
vamos passear depois do tiroteio
vamos danar num cemitrio de automveis
colher as flores que nascerem no asfalto
vamos todo mundo
tudo que se possa imaginar
vamos duvidar de tudo que certo
vamos namorar luz do plo petroqumico
voltar pra casa num navio fantasma
vamos todo mundo
ningum pode faltar
se faltar calor, a gente esquenta
se ficar pequeno, a gente aumenta
se no for possvel, a gente tenta
vamos ficar acima
velejar no mar de lama
se faltar o vento, a gente inventa
vamos esquecer o dia da semana
tem que ser agora: anos 90
vamos remar contra a corrente
desafinar do coro dos contentes
se for impossvel
se no for importante
mesmo assim a gente tenta
no pose
no positivismo
quanto pior, pior
no pose
no pasarn!
no passaremos por isso
t fora, voodoo, rano, baixo astral
no vou perder meu tempo
brincando de ser mau
no vou viver pra sempre
nem morrer a toda hora
como rasgos pr-fabricados
num novo-velho blue-jeans
morte anunciada, direitos autorais
pela tv a cabo uma baleia acaba de nascer
nascer pode ser uma passagem violenta
o futuro se impe, o passado no se aguenta
meninos de engenho, santa ingenuidade
santssima trindade: sexo, drogas & rocknroll
pura pose
pois
ps-qualquer coisa
e o pior no isso
pura pose
dose
posteridade
e o pior no isso
221
TNEL DO TEMPO
letra e msica: gessinger 1992
te vejo infinita
invejo quem grita
o fim do silncio:
cano que no acabou
interna luz em fuga
lanterna sangra e suga
pra ouvir melhor:
melhor apagar a luz
deve ser o que chamam
Canto Do Cisne
44 minutos do 2 tempo
pra frente que se anda
para a praa, ver a banda passar
se voc for, eu vou
se voc vier, eu estou no mesmo lugar
pra frente que se anda
na rua a banda continua a tocar
sem voc eu fico longe
com voc tudo volta ao lugar
222
h vida na terra
h chances de erro
no h nada que possa nos proteger
acontece a qualquer hora
acontece a qualquer um
no h nada de errado com a gente
deve ser o que chamam
Telhado De Vidro
chuva de granizo
vitrines & vitrais
atire a 1 pedra quem nunca atirou
espere pelo sangue
que o bumerangue despertou
atire a 2 pedra, a 3, o milhar
na idade das pedras que no criam limo
os Flintstones continuam a rolar
deve ser o que chamam
Tnel Do Tempo
ano 2000 era futuro
h pouco tempo atrs
h uma luz no fim do tnel
e no um trem na contramo
(eterna luz em fuga)
h um tempo certo para tudo
para tudo uma razo (ou no)
h uma luz no fim do tnel
chama que nos chama, nos atrai
(lanterna sangra e suga)
a luz do fim do tnel do tempo
fogo ftuo, falta de ar
PROBLEMAS... SEMPRE EXISTIRAM
letra e msica: gessinger 1992

no fui eu
no foi voc
nem foi a mquina de escrever
que matou a poesia

no foram os Deuses
nem foi a morte de Deus
no foi o jab da academia
que matou a poesia

o fim de semana
o fim do planeta
a palavra sarjeta no fim do poema
problemas... sempre existiram

esteroides anabolizantes
(samplers)
dicionrios de rima
o medo do fim no final das contas
problemas... sempre existiram
sempre existiro
a ltima palavra a me de todo o silncio
faamos silncio para ouvir o ltimo suspiro
descanse em paz a me de todas as batalhas
a ltima palavra a me de todo o silncio
descanse em paz, d o ltimo suspiro
faamos silncio para ouvir o ltimo poema
por que voc no soa quando toca?
por que voc no sua quando ama?
ningum derrama sangue
quando perde guerras de fliperama
por que voc no sua quando toca?
por que voc no soa quando ama?
por que voc no soa quando toca?
por que voc no sua quando ama?
as mentiras da arte so tantas
so plantas artificiais
artifcios que usamos para sermos
(ou parecermos) mais reais

um pedao do paraso
uma estao no inferno
uma soma muito maior do que as partes:
as mentiras da arte

o ltimo poema

223
CHUVA DE CONTAINERS
letra e msica: gessinger 1992

falta po
o po nosso de cada dia
sobra po
o po que o diabo amassou

triste vocao
a nossa elite burra
se empanturra de biscoito fino

somos todos nordestinos

passageiros clandestinos
dos destinos da nao

triste destino
engolir sem mastigar
chuva de containers
entertainers no ar

triste vocao a nossa

(elite burra)
se empanturra de biscoito fino

triste sina ouviram do ipiranga

Amrica Latina as margens plcidas
no escaparemos do vexame os troves da chuva cida
no caberemos todos em Miami a acidez ocenica
ame-o ou deixe-o de uma laranja mecnica

falta po
o po nosso de cada dia
sobra po
o po que o diabo amassou

falta circo
no mundo que nos cerca
sobra circo
s pular a cerca

sobra circo, falta po

falta circo, sobra po

224
?QUANTO VALE A VIDA?
letra e msica: gessinger 1993

quanto vale a vida de qualquer um de ns?

quanto vale a vida em qualquer situao?
quanto valia a vida perdida sem razo?
num beco sem sada, quanto vale a vida?

so segredos que a gente no conta

contas que a gente no faz
quem souber quanto vale
fale em alto e bom som

quantas vidas vale o tesouro nacional?

quantas vidas cabem na foto do jornal?
s sete da manh, quanto vale a vida?
depois da meia-noite?
antes de abrir o sinal?

so segredos que a gente no conta

faz de conta que no quer nem saber
quem souber, fale agora
ou cale-se para sempre

quanto vale a vida acima de qualquer supeita?

quanto vale a vida debaixo dos viadutos?
quanto vale a vida perto do fim do ms?
quanto vale a vida longe de quem nos faz viver? nas garras da guia
nas asas da pomba
so segredos que a gente no conta em poucas palavras
contas que a gente no faz no silncio total
coisas que o dinheiro no compra no olho do furaco
perguntas que a gente no faz: na ilha da fantasia
quanto vale a vida? quanto vale a vida?

quanto vale a vida na ltima cena

quando todo mundo pode ser heri?
quanto vale a vida quando vale a pena?
quanto vale quando di?

so coisas que o dinheiro no compra

perguntas que a gente no faz
quanto vale a vida?

225

REALIDADE VIRTUAL
Artistas instintivos nem
sempre (quase nunca) enxer-
gam no que fazem mais do
que os outros.
J ouvi interpretaes
bem interessantes sobre a
par te que fala do Cristo en-
coberto, prdios de cabea
para baixo e refletores do
Jockey. Para mim, foi s uma
olhos atentos a qualquer momento
descrio literal do que vi da
janela do meu apartamento:
paisagem refletida na Lagoa
Rodrigo de Freitas. A outra
janela a TV, com suas
guerras por controle remoto e
tele-evangelistas.
com edifcios de cabea para baixo
na outra janela o sol sempre brilha
226
REALIDADE VIRTUAL
letra e msica: gessinger 1993
preciso f cega e p atrs
olho vivo, faro fino
e tanto faz
preciso saber de tudo
e esquecer de tudo
f cega e p atrs
t legal, eu desisto:
tudo j foi visto
preciso acreditar
tudo bem, eu acredito:
tudo j foi dito
olhos atentos a todo movimento
preciso duvidar
viver no preciso
e nem sempre faz sentido
preciso muito mais
f cega e p atrs
a neblina encobre o Cristo
e a lagoa se ilumina
e refletores do Jockey Club
o risco calculado
videoguerra
videoreinodoscus
preciso f cega e p atrs
olho vivo, faro fino
e tanto faz
preciso saber de tudo
e no pensar em nada
f cega e p atrs
S VEZES NUNCA
letra e msica: gessinger 1993

t sempre escrevendo cartas

que nunca vou mandar
pra amores secretos
revistas semanais
e deputados federais

s vezes nunca sei

se s vezes leva crase
s vezes nunca sei s vezes no entendo minha prpria letra
em que ponto acaba a frase minha prpria caneta me trai
.,;?!... s vezes no entendo o que voc quer dizer
quando fica calada
voc sempre soube (eu no sabia)
toda frase acaba num riso de autoironia voc sempre soube (eu no sabia)
voc sempre soube (eu no sabia) quando a frase acaba o mundo silencia
toda tarde acaba com melancolia s vezes no entendo onde voc quer chegar
quando fica parada
e se eu escrevesse sem com s
ou escrevesse cem com c? como ficar esperando
por acaso faria alguma diferena? cartas que nunca vo chegar
que diferena faria? no vo xegar com x
no vo chegar com ch
o que voc faria no meu lugar
se tivesse praonde ir e no tivesse que esperar? como ficar esperando
o que voc faria se estivesse no meu lugar horas que custam a passar
se tivesse que fugir e no pudesse escapar? enquanto ficamos parados
andando pra l e pra c
voc sempre soube que eu no conseguiria
quando a frase acaba tarde tudo fica proutro dia como ficar desesperado
voc sempre soube (eu no sabia) de tanto esperar
toda tarde acaba em melancolia olhando pela janela
at onde a vista alcanar

como ficar esperando

cartas que nunca vo chegar
como ficar relendo velhas cartas
at a vista cansar

voc sempre soube - eu no sabia

voc sempre soube - eu no sabia

227
 MAPAS DO ACASO
MAPAS DO ACASO letra e msica: gessinger 1993

Ouvi essa msica in- no pea perdo

meras vezes enquanto gravava, a culpa no sua
escolhia o melhor take, mi- estamos no mesmo barco
xava e masterizava. S depois e ele ainda flutua
de pronto o CD, me dei conta de
que, em vez de cantar no mar, no perca a razo
em marte, em qualquer parte, ela j no sua
eu havia cantado em mar, em onda aps onda aps onda
marte, em qualquer parte. o barco ainda flutua
Como pode ter passado ba-
ao sabor do acaso
tido o engano? Ser que as m-
apesar dos pesares
sicas, mesmo depois de impres-
ao sabor do acaso
sas num suporte, podem mu- flutua
dar, como o retrato de Dorian
Gray? Ser que, em algum ponto ento, preste ateno:
do caminho, a palavra perde o o mar no ensina
significado e vira s uma nota ele insinua
musical, dando na mesma cantar estamos no mesmo barco
no ou em? sob a mesma lua
Acredito piamente que ob-
jetos como canetas e, principal- no mar
mente, tampas de canetas, em marte
possam desaparecer, ir para em qualquer parte
outro mundo. No meu est- estaremos sempre sob a mesma lua
dio, sempre acontece. Deve
ao sabor das correntes
haver um universo paralelo
to fortes quanto o elo mais fraco
entulhado de canetas minhas,
ao sabor da corrente
onde toca a verso certa de
sob a mesma lua
Mapas do Acaso.
Estou curioso para saber ncora
quais palavras vo sumir ou apa- vela
recer depois que este livro for qual me leva?
lanado. Por via das dvidas, se qual me prende?
seu time for campeo numa tar-
de de domingo, melhor no ver a mapas e bssola
repetio do gol na TV, domingo sorte e acaso
noite. Talvez a bola no entre! quem sabe do que depende?

228
SIMPLES DE CORAO
letra e msica: gessinger 1995
volta pra casa
me traz na bagagem
tua viagem sou eu
novas paisagens
destino, passagem
tua tatuagem sou eu
casa vazia, luzes acesas
s pra dar a impresso
cores e vozes
conversa animada
s a televiso
j perdemos muito tempo
brincando de perfeio
esquecemos o que somos
simples de corao
volta voando, vinda do alto
derrete o chumbo do cu
antes que eu saia pela tangente
no giro do carrossel
falta uma volta
ponteiros parados
tudo dana em torno de ti
volta voando, fim da viagem
bem-vinda vida real
j perdemos muito tempo
brincando de perfeio
agora bola pra frente
agora bola no cho
j brincamos muito tempo
at perder a direo
na santa paz de Deus
no mais perfeito caos
simples de corao
HORA DO MERGULHO
letra e msica: gessinger 1995
feche a porta
esquea o barulho
feche os olhos
tome ar
hora do mergulho
eu sou moo, seu moo
e o poo no to fundo
Super-Homem no supera a superfcie
ns mortais viemos do fundo
eu sou velho, meu velho
to velho quanto o mundo
eu quero paz
uma trgua
do lils-neon-Las-Vegas
profundidade: 20.000 lguas
se queres paz, te prepara para a guerra
se no queres nada, descansa em paz
Luz! pediu o poeta
(ltimas palavras, lucidez completa)
depois: silncio
esquea a luz
respire o fundo
eu sou um dspota esclarecido
nessa escura e profunda mediocracia
229

ILEX PARAGUARIENSIS
Uma atividade sem ob-
jetivo prtico, centrada em
si mesma, que nos acom-
panhe vida afora, com regu-
laridade, acaba sendo um
timo espelho. Placas mos-
trando os quilmetros da
estrada.
Jogar tnis e tomar chi-
marro so isso, para mim.
Em princpio, seriam ativi-
dades para socializar, mas um
paredo e uma cuia pe-
quena podem transform-las
em cerimnias solitrias.
Quase ioga.
230
LANCE DE DADOS
letra e msica: gessinger 1995
daqui no tem mais volta
pra frente sem saber
pequenos parasos
riscos a correr
os deuses jogam pquer
e bebem no saloon
doses generosas de BR 101
t escrito h 6.000 anos
em parachoques de caminho
atalhos perigosos
feito frases feitas
os deuses do as cartas
o resto com voc
no fundo tudo ritmo
a dana foge do salo
invade a autoestrada
do tomo ao caminho
o fim puro ritmo
o ltimo suspiro
purificao
os deuses do as costas
agora s voc
os deuses do as cartas
agora s voc
querer
ILEX PARAGUARIENSIS
letra e msica: gessinger 1995

hoje eu acordei mais cedo

tomei sozinho o chimarro
procurei a noite na memria
procurei em vo

hoje eu acordei mais leve

nem li o jornal
tudo deve estar suspenso
nada deve pesar

j vivi tanta coisa

tenho tantas a viver
t no meio da estrada
nenhuma derrota vai me vencer

hoje eu acordei livre

no devo nada a ningum
no h nada que me prenda aqui

ainda era noite

esperei o dia amanhecer
como quem aquece a gua
sem deixar ferver

eu acordei
agora eu sei viver no escuro
at que a chama se acenda
verde... quente... erva
ventre... dentro... entranhas
mate amargo noite adentro
estrada estranha
se pensam que as minhas mos esto presas
nunca me deram mole, no
melhor assim
no sou a fim de pactuar
sai pra l
se pensam que tenho as mos vazias e frias
surpresa: mos e corao, livres e quentes
chimarro e leveza

ilex paraguariensis
ilex paraguariensis
relax
agora, pacincia

231
 LADO A LADO
letra: gessinger 1995 | msica: casarin

no me pergunte em que dia eu nasci

no me pergunte em que cidade eu nasci
esquea as curvas da estrada de Santos
se tu quiseres saber quem eu sou

me d a tua mo
vem viver, vem lutar
lado a lado

desarme as armadilhas
no me pea explicao
o filme favorito
Com Francisco, meu sobrinho,
time do corao
gravando a demo de Lado a Lado.
o lugar mais esquisito
Escrevi a letra pensando nele.
onde j fiz uma cano

esquea o roteiro
no pergunte que horas so
eu no sei

me d a tua mo
vem lutar, vem viver
ao meu lado
vem aprender
VCIOS DE LINGUAGEM a ganhar e a perder
lado a lado
A parte em ingls tem
se tu quiseres saber quem eu sou
origem bem pragmtica. Gra-
vem
vamos em Los Angeles, as se tu quiseres saber quem eu sou
meninas que fizeram os vocais
eram americanas. Em portu- me d a tua mo
gus, soava estranho. vem viver, vem lutar
lado a lado
me d a tua mo
me protege e ters proteo
minha mo
meu irmo

232
VCIOS DE LINGUAGEM
letra e msica: gessinger 1995

tudo se resume
a uma briga de torcidas
e a gente ali no meio
no meio das bandeiras

o jogo no importa
ningum t assistindo
e a gente ali no meio
no meio da cegueira

tudo se reduz
a um campo de batalha
e a gente ali no meio

tudo se resume
a disputa entre partidos
lama na imprensa
sangue nas bandeiras
tudo se produz
a verdade passa ao largo na mesma linha de montagem
como se no existisse apogeu e decadncia
e a gente ali no meio na mais nobre linhagem
como se no existisse
votos de silncio
tudo se reduz vcios de linguagem
a uma cruz e uma espada nada traduz

tch, de que lado tu ests? hey, dont you know that you are
ningum pode agradar aos dois lados in the middle of a war (yes, you are)?
hey, its time to make a choice tch, de que lado tu ests?
we all want to hear your voice (its true) ningum pode ficar no meio do tiroteio
faa a sua aposta, tome a sua deciso now its time to say whose side youre on

tudo se presume
se resume
se reduz

e o principal fica fora do resumo

233
PORO
letra: gessinger 1995 | msica: deluqui
numa jaula qualquer
do prdio em frente ao teu
vive a bela-fera-adormecida-mulher
tu s pensas nela
ela s toma sol de madrugada
quando nada imoral
numa janela qualquer
do teu zoolgico moral
vive um morto-vivo
um bom-selvagem-animal
no fundo bom sujeito
cumpre condicional de madrugada
quando nada ilegal
e o que se escondia no poro
sai pelos poros pela transpirao
lava tua alma, lava de vulco
um curto-circuito no teu crculo social
apaga toda a tua memria
black-out total
um porta-retratos quebrado no cho
enterra todo o teu passado
queiras ou no
numa vala qualquer
do teu cemitrio racional
numa esquina qualquer
da tua cidade natal
um Deus-nos-acuda
ningum te ajuda de madrugada
quando as fadas dizem: tchau!
o que se escondia no poro
sai pelos poros pela transpirao
petrleo das veias, panela de presso
transborda, poro!
alivia a presso!
234
DE F
letra e msica: gessinger 1996
sempre que eu preciso me desconectar
todos os caminhos levam ao mesmo lugar
meu esconderijo, meu altar
quando todo mundo quer me crucificar
eu s quero estar com voc
ficar com voc
quando o tempo fecha e o cu quer desabar
perto do limite, difcil de aguentar
eu volto pra casa te peo pra ficar
em silncio, s ficar
eu tenho muitos amigos
tenho discos e livros
mas quando eu mais preciso
eu s tenho voc
tenho sorte e juzo
carto de crdito
e um imenso disco rgido
mas quando eu mais preciso
eu s tenho voc
tenho a conscincia em paz
tenho mais do que preciso
mas, se eu preciso de paz
eu s tenho voc
tenho muito mais dvidas
do que certezas
hoje, com certeza
eu s tenho voc
tenho medo de cobras
j tive medo do escuro
tenho medo de te perder
SEM VOC ( FODA!)
letra e msica: gessinger 1996
um calor do co
um frio de rachar
tudo aqui parece estar fora do lugar
uma sensao
difcil de explicar
tudo aqui parece estar fora do lugar
dia, noite
terra, fogo, gua e ar
sem voc tudo fica fora do lugar
a bandeira tricolor
na sacada em frente ao mar
a caa e o caador saindo pra jantar
a fila do cinema
o sistema fora do ar
tudo aqui parece estar fora do lugar
sul e norte
terra, fogo, gua e ar
sem voc tudo fica fora do lugar
sem voc tudo fica fora do lugar
fora de foco
difcil de enxergar
sem voc tudo fica fora do lugar
fora de si
foda de se aguentar
SEM VOC ( FODA!)
Escrever entrar num es-
tado de santa ignorncia. Uma
mistura de foco e ingenuidade.
Uma das imagens de ina-
dequao da letra a bandeira
tricolor na sacada em frente
ao mar. Pra mim, sempre foi uma
bandeira do RS. Conversando
com os colorados Luciano e
Adal, durante a gravao dos
backing vocals, descobri que
poderia ser a bandeira do
Grmio. Tudo bem, ainda fun-
cionava, gacho ou gremista
em frente ao mar do Rio. Foi
a que o tcnico de gravao
falou: Pensei que fosse a
bandeira do Fluzo!.
235
VIDA REAL IRRADIAO FSSIL
letra e msica: gessinger 1996 letra e msica: gessinger 1996

cai a noite sobre a minha indeciso eu vi meu prprio corpo

sobrevoa o inferno minha timidez como fosse outra pessoa
um telefonema bastaria no me era um corpo estranho
passaria a limpo a vida inteira visto das alturas

cai a noite sem explicao eu estava livre

sem fazer a ligao um corpo em queda livre
livre
esperei chegar a hora certa
por acreditar que ela viria pra voltar realidade
deixei no ar a porta aberta procurei um rosto amigo
no final de cada dia e vi meu prprio corpo
como fosse outra pessoa
cai a noite, doce escurido
de madura vai ao cho luz: tempo-espao
como se fosse fcil
na hora da cano em que eles dizem baby como se fosse possvel
eu no soube o que dizer como se preciso fosse
ah, vida real!
como que eu troco de canal? irradiao fssil
fssil
na hora da cano em que eles dizem baby
eu no soube o que dizer eu estava livre
ah, vida real! assim no cu como na terra
tchau! livre

luz da estrela que no brilha mais

voz de algum que j no fala mais
eu vejo a luz sem acreditar
que aquela estrela no existe mais

irradiao fssil
fssil

236
FREUD FLINTSTONE
letra e msica: gessinger 1996 FREUD FLINTSTONE

querem sangue Enquanto eu escrevia, pas-

querem lama
querem fora o beijo na lona
e querem ao vivo
querem a lgrima doda
do dolo caindo
em cmera lenta
querem lutar pelo que amam
conquistar e destruir
o que amavam tanto
faa uma prece pra Freud Flintstone
acenda uma vela pra Freud Flintstone
sacrifique o bom-senso no seu altar
na areia da arena
sai de cena por decreto
a flor do deserto
gran finale, ltima cena
no ar pelas antenas
a morte do toureiro
sava, na TV, Sangue e Areia, an-
tigo filme sobre um toureiro.
No sei se me influenciou
ou se o fato de eu estar escre-
vendo a msica fez o progra-
mador da TV escolher esse
filme. Talvez tudo no mundo
esteja ligado mais profunda-
mente do que numa relao de
causa e consequncia.
Outra possvel influncia
o texto Hircocervos, de Umberto
Eco. Ele faz uma lista muito
divertida combinando nomes:
Fred Asterix, Freud Astaire,
Marcel Prost, John Lenin, Moby
Duck, Mohammed Dal, Ronald
Reggae, Woody Alien. A unio
dos nomes no feita s pela
semelhana sonora, h um
conceito.

faa uma prece pra Freud Flintstone

acenda uma vela pra Freud Flintstone
que o satlite lhe seja leve

esquea a prece pra Freud Flintstone

acenda a fogueira pra Freud Flintstone
vamos queim-lo vivo, enterr-lo vivo

o preo uma prece

pague pra ver compre o ingresso
adeus Pink Freud Flintstone

fama fogo fria f

f-clube Freud Flintstone
que o satlite lhe seja leve

237
A BOLA DA VEZ BANCO
letra e msica: gessinger 1996 letra e msica: gessinger 1997

a bola da vez deve haver alguma coisa

brilha em teu olhar que ainda te emocione
matar ou morrer
a impresso que ela d tudo errado no teu banco de dados
futuro presetado, passado deletado
no verde do veludo sinto te informar: tu ests mal informado!
tua chance
ao teu alcance deve haver alguma coisa
que ainda te emocione
a bola da vez uma garota
o paraso e a ma um bom combate
o arqueiro zen e sua f pag um gol aos 46
deve haver alguma coisa
tudo ou nada que ainda te emocione
agora ou nunca
um lance te vejo sentado no banco dos rus
a tua chance pra falir a banca bancando o coitado
quanto mais culpado melhor o advogado
o jogador um fogo a queimar
beleza e horror de um jogo de azar deve haver alguma coisa
a gente sempre est a fim que ainda te emocione
a gente sempre est pela bola da vez um cavalo em disparada
pijamas
pela ensima vez nada pra fazer
vamos recomear deve haver alguma coisa
tudo outra vez que ainda te emocione
cada bola em seu lugar
tudo guardado num banco americano
no verde do veludo a sete chaves, o stimo selo, o stimo cu
tudo exposto eu sinto te informar: o banco foi roubado!
tudo aposta o velho jogo: pedra, tesoura, papel

o jogador um fogo a queimar deve haver alguma coisa

beleza e horror de um jogo de azar que ainda te emocione
a gente sempre est a fim um vinho tinto
a gente sempre est pela bola da vez um copo dgua
a chuva no telhado
um pr de sol
deve haver alguma coisa
que ainda te emocione

238
DESERTO FREEZER
letra e msica: gessinger 1997 DESERTO FREEZER

se o medo que te move Aqui e ali brotam algumas

no se mexa, fique onde est
se o dio que te inspira
no respire o ar viciado deste lugar
eu tenho medo
do medo que as pessoas tm
o sol nasce pra todos
todo dia de manh
o mal nasce do medo da escurido
nesse deserto freezer
carnaval e solido
andam lado a lado
em perfeito estado de conservao
msicas mais explicitamente
gachas. Nunca deixa de me
espantar a lembrana de que o
grande Luiz Gonzaga forma-
tou suas apresentaes sob
a influncia do gacho Pedro
Raimundo. Os gachos deve-
riam pensar mais sobre o que
se seguiu a essa esquina nas
respectivas msicas regionais.

um navio fantasma
um cemitrio de automveis
um deserto freezer
zero Kelvin, perfeio

eu tenho medo
do medo que as pessoas tm
o mal nasce do medo
como o ovo e a galinha
nasce do medo
do medo que as pessoas tm

eu tenho medo
do medo que as pessoas tm
o sol nasce pra todos
todo dia de manh
eu tenho medo da escurido

239
A MONTANHA
letra e msica: gessinger 1997
nem to longe que eu no possa ver
nem to perto que eu possa tocar
nem to longe que eu no possa crer
que um dia chego l
nem to perto que eu possa acreditar
que o dia j chegou
no alto da montanha
num arranha-cu
se eu pudesse ao menos te contar
o que se enxerga l do alto
com o cu aberto, limpo e claro
ou com os olhos fechados
se eu pudesse ao menos te levar comigo
pro alto da montanha
num arranha-cu
sem final feliz ou infeliz
atores sem papel
no alto da montanha
toa...ao lu
nem to longe, impossvel
nem tampouco l j
no alto da montanha
num arranha-cu
240
3 MINUTOS
letra e msica: gessinger 1997
se voc me der 3 minutos
vai entender o que eu sinto
eu no sou santo
mas no minto
no vou mentir
se voc me der 3 minutos
se voc me der uma chance
no vou deixar que a gente dance
esquea o que pensa que sabe
duvide da crena e, quem sabe
vai sentir o que eu sinto
se voc me der 3 minutos
s acredito
no que pode ser dito em 3 minutos
por isso eu grito
s te peo 3 minutos
no caos me sinto vontade:
a tempestade meu elemento
no pampa o vento violino minuano
na fria janela de um apartamento
espera do salto: perigo, suspense
no alto inverno porto-alegrense
s acredito
no que pode ser dito em 3 minutos
eu grito e repito
s te peo 3 minutos
s acredito
no que pode ser dito em 3 minutos
por isso eu peo aos 4 ventos
3 minutos
OUTROS TEMPOS
letra e msica: gessinger 1997
quando te vi
tive a impresso
de que no era a primeira vez
quando te vi
tive certeza
de que no seria a ltima vez
quem vem l? quem ser?
que passa como um filme
na fumaa de um bar
quem vem l? quem ser?
que vai me salvar a vida outra vez
vai fazer de novo o que nunca fez
os tempos so outros
os erros, os mesmos
me diz como que eu posso
te encontrar mais uma vez
os tempos so outros
os erros, os mesmos
me diz como que eu fao
me diz como que eu posso
te encontrar mais uma vez
pela primeira vez
OUTROS TEMPOS
Quem gravou os teclados
foi Humberto Barros, que vol-
taria a trabalhar com a gente no
Acstico MTV.
A cada tentativa, eu pedia
que ele tocasse, cada vez mais,
como se estivesse numa velha
banda de rock progresivo. Aps
fazer uma cara enigmtica, ele
voltava s teclas. Depois me
explicou que h muito tempo
queria fazer um som assim.
Mas as bandas com quem
ele tocava sempre achavam
que rock progressivo era um
palavro. Assim era a cena.
Acho que ainda .
241
NUVEM NA REAL
letra e msica: gessinger 1997 letra e msica: gessinger 1999

se est com ele, est sozinha encontrei

e sozinha no quer mais ficar depois de tanto tempo
se est com ele porque quer viajei
porque no quer mudar passei o passado a limpo
dei rewind
diga adeus revi tudo em fast-forward
diga adeus ou no diga nada encontrei
diga adeus depois de tanto procurar
ser que voc existe?
se est chegando o fim da linha
t na hora de saltar 12:00h
se est com ele, est sozinha h mais de uma semana
e sozinha no quer mais ficar piscam as luzes no videocassete
12 meses
diga adeus l se vai um ano
diga adeus ou no diga nada e o outono parece no passar
diga adeus ser que voc existe?

no v perder a hora certa encontrei

com a pessoa errada depois de tanto tempo
diga adeus em vidas passadas
em noites passadas em branco
a vida no pode ser um conta-gotas na tua mo olho para o lado e nada vejo
chuva que no chove, sol que no sai j no sei
a vida no pode ser medida com preciso o que verdade e o que desejo
motor que no se move, nuvem que no se vai ser que voc existe?
ser fruto da imaginao?
se est com ele, est sozinha
e sozinha no quer mais ficar miragens, fantasmas, OVNIs
se est chegando o fim da linha e o que mais for preciso para ser feliz
t na hora de saltar meu corao visionrio t legal
e dispensa comentrios
no v perder a vida inteira ele nem pensa na real
com a pessoa errada
diga adeus miragens, fantasmas, viagens no tempo
delrio, desejo, vozes e vises
vai chover, vai secar ser que voc existe?
sero guas passadas ser fruto da imaginao?
diga adeus

242
3x4
letra e msica: gessinger 1999 3x4

diga a verdade Dedicada Adriane.

ao menos uma vez na vida
voc se apaixonou pelos meus erros
no fique pela metade
v em frente, minha amiga
destrua a razo desse beco sem sada
diga a verdade
ponha o dedo na ferida
voc se apaixonou pelos meus erros
eu perdi as chaves
mas que cabea a minha!
agora vai ter que ser para toda a vida
somos o que h de melhor
somos o que d pra fazer
o que no d pra evitar
e no se pode escolher
De fato, perdi minhas
chaves na primeira vez que
fui casa dela. Tri a fim de
causar uma boa impresso,
acabei fazendo todo mundo
revirar mveis procurando
um chaveiro do Snoopy. No
tive coragem de expor minha
tese sobre sumio de objetos,
mundos paralelos, etc. Melhor
ficar com fama de trapalho
do que de maluco.
Anos depois, me dei conta
de que era um sinal. Uma
premonio que no tive. Tava
na cara que ia ser pra toda
vida.

se eu tivesse a fora
que voc pensa que eu tenho
eu gravaria no metal da minha pele
o teu desenho

feitos um pro outro

feitos pra durar
uma luz que no produz sombra

somos o que h de melhor

somos o que d pra fazer
o que no d pra imitar
e no se pode esconder

243
EU QUE NO AMO VOC
letra e msica: gessinger 1999

eu que no fumo
queria um cigarro
eu que no amo voc
envelheci dez anos ou mais
nesse ltimo ms

senti saudade
vontade de voltar
fazer a coisa certa
aqui o meu lugar

mas, sabe como

difcil encontrar
a palavra certa
a hora certa de voltar
a porta aberta
a hora certa de chegar
o certo que eu dancei
eu que no fumo sem querer danar
queria um cigarro agora j nem sei
eu que no amo voc qual o meu lugar
envelheci dez anos ou mais
nesse ltimo ms dia e noite sem parar
procurei sem encontrar
eu que no bebo a palavra certa
pedi um conhaque a hora certa de voltar
pra enfrentar o inverno a porta aberta
que entra pela porta a hora certa de chegar
que voc deixou aberta ao sair
eu que no fumo
queria um cigarro
eu que no amo voc
envelheci dez anos ou mais
nesse ltimo ms

eu que no bebo
pedi um conhaque
pra enfrentar o inverno
que entra pela porta
que voc deixou aberta ao sair

244
CONCRETO E ASFALTO
letra e msica: gessinger 1999
se eu fosse embora agora
ser que voc entenderia
que h um tempo certo para tudo
cedo ou tarde chega o dia
se eu fosse sem dizer palavra
ser que voc escutaria
o silncio lhe dizendo
que a culpa no foi sua
que eu nasci com o p na estrada
com a cabea l na lua
no vou ficar
no vou ficar
fiz bandeira desses trapos
devorei concreto e asfalto
tenho feito meu caminho
volta e meia fico s
reconheo meus defeitos
e o efeito domin
mas, se eu ficasse ao seu lado
de nada adiantaria
se eu fosse um cara diferente
sabe l como eu seria
no vou ficar
no vou ficar
fiz bandeira desses trapos
devorei concreto e asfalto
fiz o meu caminho
devorei concreto e asfalto
SEGUIR VIAGEM
letra e msica: gessinger 1999
seguir viagem
tirar os ps do cho
viver margem
correr na contramo
a tua imagem e perfeio
segue comigo
e me d a direo
se dizem que impossvel
eu digo: necessrio!
se dizem que estou louco
(fazendo tudo ao contrrio)
eu digo que preciso
eu preciso... necessrio
seguir viagem
tirar os ps da terra firme
e seguir viagem
seguir viagem
tirar os ps do cho
outros ares, sete mares
voar, mergulhar
o que nos d coragem
no o mar nem o abismo
a margem
o limite e sua negao
se dizem que impossvel
eu digo: necessrio!
se dizem que loucura
eu provo o contrrio
e digo que preciso
eu preciso... necessrio
seguir viagem
tirar os ps da terra firme
e seguir viagem
245
PERDO UMA BORRACHA MACIA O OLHO DO FURACO
letra e msica: gessinger 1999 letra e msica: gessinger 1999

escrever tudo muda ao teu redor

quebrar a ponta o que era certo, slido
apontar o lpis dissolve, desaba, dilui
livrar da casca que protege o grafite desmancha no ar
impedir que a mo aceite o limite
amassar o papel no moinho giram as ps
errar a cesta e o tempo vira p
ir do cu ao cho por vocao de gro em gro
deixar em branco por entre os dedos
deixar no ar tudo parece escapar
ensinar a mosca a sair da garrafa
esperar que a garrafa sobreviva ao mar estamos no centro
por dentro de tudo
no olho do furaco

estamos no centro
de tudo que gira
na mira do canho

se for parar pra pensar

no vai sair do lugar
no tem parada errada, no
no olho do furaco

tudo gira ao teu redor

o que era certo, slido
evapora, vai-se embora
o que era lquido e certo

246
10.000 DESTINOS
letra: gessinger 1999 | msica: dorfman 10.000 DESTINOS

h mais de mil destinos Devorando concreto e

em cada esquina asfalto e fazendo as contas na
outras vidas esperando ponta dos lpis:
em cada esquina
mais de 1234 shows
h quase mil motivos em 467 cidades
pra gente ignorar nos 27 estados brasileiros
o que ouve, o que v por 6 pases
em cada esquina
E eu, o que fao com
uma vitrine
esses nmeros?
muito bandeira
um m na geladeira

ala de mira
lente de aumento
vampiro em frente ao espelho

por que ser?

me diz, por que ser
que a gente cruza o rio atrs de gua
e diz que no est nem a
finge que no est nem a

gritos na torcida
sinos da catedral
uma palavra omitida do hino nacional

tambores
motores
pulso e corao

um minuto de silncio antes da exploso

por que ser?

me diz, por que ser
que a gente cruza o rio atrs de gua
e diz que no est nem a
finge que no est nem a

247

NMEROS
Li, no lembro onde, que
o mundo est na quatrocen-
tsima humanidade. Fiquei
pensando com que clculo se
chega a esse nmero. Quantos
anos constituem uma gerao?
Segundo alguns, teriam acon-
tecido cinco extines em
massa na histria do planeta.
Outro nmero com o qual
difcil se relacionar. Estranha
tendncia de quantificar tudo.
Costurando o conceito, a frase
de Santo Agostinho sobre a
medida do amor.
Nascimento Silva 107
o endereo citado na msica
Carta ao Tom, de Vincius
de Moraes. Corrientes 348
o endereo no tango Media
Luz. Dois clssicos.
248
NMEROS
letra e msica: gessinger 2000
ltima edio do Guiness Book
coraes a mais de 1.000
e eu com esses nmeros?
5 extines em massa
400 humanidades
e eu com esses nmeros?
solido a 2
dvida externa
anos-luz
aos 33 Jesus na cruz
Cabral no mar aos 33
e eu, o que fao com estes nmeros?
a medida de amar amar sem medida
velocidade mxima permitida
a medida de amar amar sem medida
Nascimento Silva 107
Corrientes 348
e eu com estes nmeros?
trao de audincia
trao nas 4 rodas
e eu, o que fao com estes nmeros?
7 vidas
mais de 1.000 destinos
todos foram to cretinos
quando elas se beijaram
a medida de amar amar sem medida
preparar a decolagem
contagem regressiva
a medida de amar amar sem medida
mega, ultra, hper, micro, baixas calorias
kilowatts, gigabytes
e eu, o que fao com esses nmeros?
NOVOS HORIZONTES SURFANDO KARMAS & DNA
letra e msica: gessinger 2000 letra e msica: gessinger 2002

corpos em movimento quantas vezes eu estive

universo em expanso cara a cara com a pior metade
o apartamento que era to pequeno a lembrana no espelho
no acaba mais a esperana na outra margem

vamos dar um tempo quantas vezes a gente sobrevive

no sei quem deu a sugesto hora da verdade
aquele sentimento que era passageiro na falta de algo melhor
no acaba mais nunca me faltou coragem

novos horizontes se eu soubesse antes o que sei agora

se no for isto, o que ser?
quem constri a ponte
no conhece o lado de l
quero explodir as grades
e voar
no tenho pra onde ir
mas no quero ficar
suspender a queda livre
libertar
o que no tem fim
sempre acaba assim
erraria tudo exatamente igual
tenho vivido um dia por semana
acaba a grana, ms ainda tem
sem passado nem futuro
eu vivo um dia de cada vez
quantas vezes eu estive
cara a cara com a pior metade
quantas vezes a gente sobrevive
hora da verdade
se eu soubesse antes o que sei agora
iria embora antes do final

surfando karmas e DNA

no quero ter o que eu no tenho
no tenho medo de errar

surfando karmas e DNA

no quero ser o que eu no sou
eu no sou maior que o mar

na falta do que fazer

inventei a minha liberdade
surfando karmas e DNA

249
PRA FICAR LEGAL
letra: gessinger 2002 | msica: galvo
agora no
ainda cedo pra entender
vou sair do ar um tempo
na contramo
do que est por acontecer
vou respirar com pacincia
sei que l fora
brilham luzes artificiais
l fora
o fogo das caldeiras pede mais e mais
querem sempre mais
louco pra ficar legal
longe da euforia industrial
louco pra ficar legal
longe da histeria carnaval
agora no
muito tarde pra entender
eu t fechado pra balano
na contramo
de tudo que dizem que aconteceu
vou sair da rea de alcance
sei que l fora
a banda toca em outro tom
l fora
ainda rimam solues
l fora
violncia vende mais
louco pra ficar legal
longe de um romance policial
louco pra ficar legal
longe Porto Alegre-Rio-Nepal
louco pra ficar em paz
louco pra ficar legal
250
NEM + 1 DIA
letra e msica: gessinger 2002
o caf me deixou ligado
voc ficou de ligar
a noite foi um inferno
desespero de esperar
o passado voltou rasgando
voc ficou de voltar
antes que eu sentisse falta
antes que faltasse o ar
o sol voou rasante
pra me bombardear
boca de extinguir espcies
mos de acelerar partculas
antenas para radioatividade
olhos de ler cdigo de barras
se viver fosse viver sem voc
que bom seria
mas no d mais pra viver sem voc
nem mais um dia
chame de exagero
diga que bobagem
vou deletar meu corpo da tua tatuagem
puro desespero
autossabotagem
t fora do seu programa de milhagem
boca de extinguir espcies
mos de acelerar partculas
antenas para radioatividade
olhos de ler cdigo de barras
se viver fosse viver sem voc
que bom seria
mas no d mais pra viver sem voc
nem mais um dia
ESPORTES RADICAIS
letra e msica: gessinger 2002 ESPORTES RADICAIS

preso no trnsito de astros imveis Me parece a continua-

fao as contas na ponta do lpis
e nada faz sentido
adrenalina uma menina dormindo
danando em silncio
imaginando um reggae
cansei de alimentar os motores
agora quero freios e airbag
pois nada faz sentido
se capricrnio fosse cncer
se Califrnia fosse Frana
a rampa que lana o skate ao cu
seria nosso cho
180, 360, 540 graus
girando, esquentando
s pra ver at quando
o motor aguenta o caos
o musical e temtica de
INFINITA HIGHWAY. Ambas vm
do mesmo lugar. Pra seguir
usando carros e estradas na
metfora, ESPORTES RADICAIS
fala daquele momento em que
a gente sai da estrada e entra
na cidade. Menos velocidade,
mais gente em volta. A estrada
sempre uma coisa solitria,
parece que foi construda s
para ns. As ruas so de
todos, por isso tantas esqui-
nas, sentidos obrigatrios e
semforos.

no vou ficar parado

no vou passar batido
se nada faz sentido h muito que fazer

no h alternativa
a nica opo
unir o otimismo da vontade
e o pessimismo da razo

contra toda expectativa

contra qualquer previso
h um ponto de partida
h um ponto de unio

sentir com inteligncia

pensar com emoo

no vou ficar parado

no vou passar batido
se nada faz sentido h muito que fazer

251

e-STRIA
Eu no falava com Carlos
fazia muito tempo. Nos reen-
contramos na www. A con-
versa resultou nessa letra.
A msica, eu tinha desde o
primeiro show em 1985.
As parcerias com Maltz
seguiram um mesmo formato:
eu j mandava msica com
letra e estabelecamos um
dilogo. Em e-STRIA, lite-
ralmente um dilogo. Em
SEGUNDA FEIRA BLUES,
Maltz acrescentou alguns
versos. Em CINZA fez um rap.
Estas par tes esto em
vermelho.
Com Master e Carlos no estdio.
252
e-STRIA
letra: gessinger/carlos maltz 2002
msica: gessinger
cara, t no vai nem acreditar:
continuo mergulhando sem saber nadar
cara, c no vai acredit:
t plantando manga na margem do Parano
no acredito, cara! quer trocar de lugar?
(s vezes fico a fim de mandar tudo pro espao)
calma a maninho...t voltando pro pedao!
(se isso no der samba, pelo menos d um abrao)
agora...agora, virando as voltas que essa vida d
agora...agora, surfando karmas e DNA
cara, t no vai nem acreditar:
aqui em Porto Alegre anda tudo ZH
cara, c no vai acredit:
aqui em Braslia tem gente que gosta de trabalh
cara, t no vai nem acreditar:
andei pensando no futuro com ortomolecular
legal mano, tambm vou experiment!
mas se a coisa fic preta o negcio aquele ch
cara, t no vai nem acreditar:
tava pensando mesmo nisso antes de conectar
agora...agora, virando as voltas que essa vida d
agora...agora, surfando karmas e DNA
 Pequeno Dicionrio Afetivo:

SP-2 e TC so carros espor-

tivos tupiniquins dos anos
70. Carros e bandas sempre
dividem garagens.

O camburo da polcia na
avenida Carlos Gomes se
refere aos vrios ataques que
soframos. Mais por conta dos
nossos cabelos do que pelo
nosso comportamento.

Adriane e Clara mandam beijos pra vocs Silva Jardim 433 era o
(coisas que no cabem nos encartes dos CDs) endereo de uma danceteria
talvez no final do ano ou talvez no final do ms onde tocvamos muito no incio
dou um pulo em Porto Alegre (Silva Jardim 433) da banda.

jogam bombas em Nova Iorque Qual era o crepe favorito do

jogam bombas em Cabul Pitz? Foi a pergunta que fiz ao
como se jogassem a lata fora Carlos no primeiro e-mail. Para
depois de beber um Red Bull saber se era com ele mesmo
que eu estava falando.
Master de TC
Flap de SP-2 Vrias vezes quis mudar o
ns dois a p na Carlos Gomes nome de Engenheiros do Hawaii
camburo pintou depois
para Advogados de Havana.
No faz sentido mudar nome,
crepe de banana
Advogados de Havana
n? Marketing zero.
no pergunte quem foi Ana
nem o que trottoir Se eu ganhasse um centavo
cada vez que me peguntam
agora... agora quem foi Ana e o que quer dizer
virando as voltas que essa vida d trottoir, estaria rico. Sem
o passado j foi, o futuro vir dvida, as maiores dvidas.
surfando karmas e DNA
Rosana filha do Carlos.
virando e-Stria, e-Strias
Rosana chegou o futuro ver

253

3a DO PLURAL
No acompanho as cor-
ridas de Frmula 1 desde
que meu Autorama quebrou,
mas ela me deu imagens para
duas canes: em TERCEIRA
DO PLURAL pinta o lado co-
mercial, os patrocnios; em
OUTRAS FREQUNCIAS, um
cara, sentado no sof com uma
cerveja na mo e alguns quilos
a mais, reclama da lentido da
Ferrari do Barrichello.
254
3a DO PLURAL
letra e msica: gessinger 2002
corrida pra vender cigarro
cigarro pra vender remdio
remdio pra curar a tosse
tossir, cuspir, jogar pra fora
corrida pra vender os carros
pneu, cerveja e gasolina
cabea pra usar bon
e professar a f de quem patrocina
eles querem te vender
eles querem te comprar
querem te matar a sede
eles querem te sedar
quem so eles?
quem eles pensam que so?
corrida contra o relgio
silicone contra a gravidade
dedo no gatilho, velocidade
quem mente antes diz a verdade
satisfao garantida
obsolescncia programada
eles ganham a corrida
antes mesmo da largada
eles querem te vender
eles querem te comprar
querem te matar de rir
querem te fazer chorar
quem so eles?
quem eles pensam que so?
vender, comprar, vedar os olhos
jogar a rede contra a parede
querem te deixar com sede
no querem te deixar pensar
SEI NO
letra: gessinger 2002 | msica: galvo SEI NO

no sei qual foi a causa Quando a Teoria do

e quais sero as consequncias Caos ficou pop, com vrios
a borboleta bate as asas e o vento vira violncia livros de divulgao cientfica
falando do assunto, era co-
no sei a soma exata mum resumi-la dizendo que o
s a ordem de grandeza bater de asas de uma borboleta
no sermos literais s vezes faz nossa beleza na China pode provocar um
furaco no Caribe. H quem
s vezes faz nossa cabea se pergunte, nesse caso, que
um par de olhos, um pr do sol dano causaria o bater de asas
s vezes faz a diferena
de um urubu. O fim do mundo?
No sei quanto o elstico que
tentei ficar na minha
tentei ficar contigo
une causa e consequncia po-
o que h de mais moderno de ser esticado antes de
um sonho muito antigo romper-se. Imagino que a
toda hora borboletas batam
tentei ser teu futuro asas na China
tentei ser teu amigo
o que h de mais seguro
tambm corre perigo

no sei a quantas anda

da nossa natureza
no saber o que fazer s vezes faz nossa certeza

s vezes faz nossa cabea

um par de olhos, um pr do sol
s vezes faz a diferena

tentei ficar na minha

tentei ficar contigo
o que h de mais moderno
um sonho muito antigo

tentei ser teu futuro

tentei ser teu amigo
o que h de mais seguro
tambm corre perigo

255

DATAS E NOMES
Gosto muito da forma
como as pausas musicais,
na primeira frase, vo alte-
rando seu sentido:
aceite o mal (parece que
um mal metafsico) que eu
fiz (agora um mal pessoal) a
mim mesmo (fica mais do que
pessoal: suicida) como um
cachimbo da paz (agora se
trata de aceitar um presente e
no resignar-se, como sugeria
o incio).
S me dei conta disso
depois de ter escrito a msica.
Tentei, vrias vezes, repetir o
efeito e nunca consegui.
256
DATAS E NOMES
letra e msica: gessinger 2002
aceite o mal que eu fiz a mim mesmo
como um cachimbo da paz
depois da exploso
e, se no for pedir demais
um ltimo beijo
e, se no for pedir demais
mata esta vontade de viver
amanh vamos rir de tudo isso
amanh vamos trocar datas e nomes
amanh o vinho vai brindar a uva
amanh
entenda os sinais
a mudana dos tempos
l vem vendaval na loja de cristais
e, se no for pedir demais
bola pra frente
semente no cho
bomba-relgio na mo
amanh vamos rir de tudo isso
amanh vamos trocar datas e nomes
amanh o vinho vai brindar a uva
amanh
hey, menina
sei que o tempo cicatriza
hey, menina
vamos rir do que nos fez chorar
amanh
ARAME FARPADO DANANDO NO CAMPO MINADO
letra e msica: gessinger 2002 letra e msica: gessinger 2003

seria engraado eu devo estar ficando louco

se no fosse triste ser que eu escutei errado?
acesso negado a vida no maior sufoco
a gente no existe e os caras de papo furado

arame farpado todo o cuidado pouco

silncio de chumbo nem pense em ficar parado
seria absurdo estamos no melhor da festa
se no fosse lei danando no campo minado

a serpente troca de pele os sinais esto no ar

a gente no esquece nas esquinas do pas
o avio reabastece mensagem pelo celular
sem deixar de voar gua batendo no nariz

no sofro mais eu devo estar ficando louco

agora eu sei ser que eu escutei errado?
o que nos faz sobreviver a vida no maior sufoco
e os caras de papo furado
seria rudo
se no fosse um sinal ser que eu vivo em outro mundo
s para iniciados distante e inexplorado
transe tribal na hora da invaso, silncio
danamos num campo minado
seriam runas
mas a gente no esquece os sinais esto no ar
o avio reabastece no cho da praa da matriz
em pleno ar mensagem pelo celular
cortar o mal pela raiz
no sofro mais
agora eu sei
o que nos fez sobreviver

257
DOM QUIXOTE
letra: gessinger 2003
msica: galvo
muito prazer, meu nome otrio
vindo de outros tempos
mas sempre no horrio
peixe fora dgua
borboletas no aqurio
muito prazer, meu nome otrio
na ponta dos cascos e fora do preo
puro-sangue puxando carroa
um prazer cada vez mais raro
aerodinmica num tanque de guerra
vaidades que a terra um dia h de comer
s de espadas fora do baralho
grandes negcios, pequeno empresrio
muito prazer, me chamam de otrio
por amor s causas perdidas
tudo bem, at pode ser
que os drages sejam moinhos de vento
tudo bem, seja o que for
seja por amor s causas perdidas
por amor s causas perdidas
tudo bem, at pode ser
que os drages sejam moinhos de vento
muito prazer, ao seu dispor
se for por amor s causas perdidas
por amor s causas perdidas
258
FUSO A FRIO
letra: gessinger 2003
msica: galvo
ningum sabe como sero
os filhos deste casamento
indstria da informao
+
indstria do entretenimento
promessas de fuso a frio
desvio de comportamento
indstria da informao
+
indstria do entretenimento
ningum sabe como sero
os filhos deste casamento
indstria da informao
+
indstria do entretenimento
promessas de fuso a frio
diverso e conhecimento
a nica escolha que temos
a forma de pagamento
em doses homeopticas
em escala industrial
tudo acaba em samba
sempre carnaval
tudo acaba em sombras
sempre vendaval
CAMUFLAGEM OUTONO EM PORTO ALEGRE
letra: gessinger 2003 letra: gessinger 2003
msica: galvo msica: galvo

foto de satlite nem tudo est perdido

viso de raio-X nem sinal de pedra no peito
ces farejadores o horscopo do jornal
detectores de metal arriscou um belo dia
currculo escolar liguei o rdio na hora certa
teste de QI era a cano que eu queria
previses do tempo no telejornal
no captaro nem tudo est perdido
tudo em paz no reino da qumica
capa de revista ningum me telefonou
lista de dez mais enquanto eu dormia
grampo telefnico sonhei com meu pai e ele sorria
malha fina chimarro pra acordar
a lei da selva e dos tribunais era s o que eu queria
leitura de mos
regresso a outras vidas veja voc, que surpresa
no captaro que coisa incrvel
descobri que sou feliz
sem soar o alarme
sem fazer alarde veja voc, quem diria
vai passar batido, despercebido que ironia
talvez at j tenha acontecido sem voc eu sou feliz

sondas e radares no captaro nem tudo est perdido

revisores ortogrficos tambm no
pesquisa de opinio
cmera escondida
os caras ligados se atrasaro
e no captaro
outono em Porto Alegre
sou o dono dos meus passos
sobre folhas mortas
o mundo fica para outro dia
andar por a era tudo que eu queria

sem soar o alarme veja voc, que surpresa

sem fazer alarde que coisa incrvel
sem bater na porta descobri que sou feliz
sem mandar aviso
sem passar recibo veja voc, quem diria
sem hora certa que ironia
vai passar batido, despercebido sem voc eu sou feliz
talvez at j tenha acontecido

259
ROTA DE COLISO SEGUNDA FEIRA BLUES
letra: gessinger 2003 letra: gessinger/maltz 2003
msica: fonseca msica: gessinger

as fases da lua 1.
a crise dos mercados onde esto os caras
o movimento das mars que lutavam dia a dia
sem perder a ternura jamais?
a hora da verdade
a idade da razo onde esto os caras
a diferena que desmaterializavam
do que se pensa e o que se faz moedas de dez mil reais?

isso nos coloca em rota de coliso onde esto os caras

estamos em rota de coliso que desconheciam limites
(universal e singular)?
ao encontro de
de encontro a onde esto os caras
seja o que for que desenhavam novas cidades
o bom portugus no vai nos salvar em guardanapos na mesa de um bar?

o lado escuro da lua onde esto as provas?

as luzes da cidade
a diferena
do que se pensa e o que se faz
isso nos coloca em rota de coliso
estamos em rota de coliso
seja o que for
isso nos coloca em rota de coliso
onde esto os fatos?
as boas novas eram s boatos?
onde esto os atos de bravura e rebeldia
ternura guerreada dia a dia
ser que estamos ss?

260
 2.
onde esto os caras
que diziam que a guerra ia acabar?

onde esto os caras

que diziam que a mar ia virar?
(eles garantiam que Freud explicava tudo)
onde esto os sobreviventes daquele mundo?

onde esto os caras

onde esto os caras
que pregavam no deserto?
(o deserto continua l)
que usavam palavras precisas
pra nos livrar da tirania do mal?
onde esto os filhos da revoluo sexual?
donde estn los herderos de la falacia liberal?

onde esto os caras onde esto as provas?

que deixavam as portas abertas onde esto os fatos?
para a vida poder circular? as boas novas eram s boatos?
onde esto os caras que lutavam e cantavam?
onde est o teatro mgico por um mundo ideal se perguntavam:
s para iniciados? onde estamos ns?
onde est o espao no privatizado?

onde esto os caras

que acenavam com a mo invisvel
um mercado para todos ns?

onde esto as provas?

onde esto os fatos?
as boas novas eram s boatos?
onde esto os caras que lutavam e cantavam
por um mundo ideal eles gritavam:
no estamos ss!

onde esto os caras que espalharam o vrus

prometeram a cura e viraram as costas?
onde est o outro, onde est o diferente?
onde est o comum a toda gente?

261

NA VEIA
Nesta msica voltou a
aparecer o Voice Box que
eu havia usado em F
NENHUMA.
Fizemos um clip em
que Bernardo toca fogo
num baixo e eu estou com
meu casaco favorito: uma
rplica do modelo que Borg
usava. Comprei tambm a
camiseta dele. Desde ento,
passo todas as noites de
Ano-Novo com ela. Misto de
superstio e saudosismo.
No futuro, pretendo
substitu-la pelo macaco
branco que Elvis usava em
Las Vegas. Vai melhorar
muito a dublagem que fao
de Suspicious Mind. Sem-
pre depois da meia-noite.
Sempre sem testemunhas.
262
NA VEIA
letra e msica: gessinger 2003
se voc perguntar por mim
vo dizer que eu ando muito estranho
vo dizer que eu ando por a
se voc perguntar por mim
quando voc perguntar por mim
vo dizer as coisas mais estranhas
nenhuma resposta vai satisfazer
quando voc perguntar por mim
vem! ver com os prprios olhos
vem! ver a vida como ela
se voc est mesmo a fim
de saber por onde eu ando
de saber por que eu ando assim
melhor nem perguntar por mim
vem! ver com os prprios olhos
vem! ver a vida como ela
sem filtro, na veia
sem filtro, na veia
AT O FIM
letra e msica: gessinger 2003
no vim at aqui pra desistir agora
entendo voc se voc quiser ir embora
no vai ser a primeira vez
nas ltimas 24 horas
mas eu no vim at aqui pra desistir agora
minhas razes esto no ar
minha casa qualquer lugar
se depender de mim eu vou at o fim
voando sem instrumentos
ao sabor do vento
se depender de mim eu vou at o fim
no vim at aqui pra desistir agora
entendo voc se voc quiser ir embora
no vai ser a primeira vez
em menos de 24 horas
a ilha no se curva
noite adentro, vida afora
toda a vida, o dia inteiro
no seria exagero
se depender de mim eu vou at o fim
cada clula, todo fio de cabelo
falando assim parece exagero
mas se depender de mim eu vou at o fim
no vim at aqui pra desistir agora
OUTRAS FREQUNCIAS
letra e msica: gessinger 2004
seria mais fcil
fazer como todo mundo faz
o caminho mais curto
produto que rende mais
seria mais fcil
fazer como todo mundo faz
um tiro certeiro
modelo que vende mais
mas ns danamos no silncio
choramos no carnaval
no vemos graa nas gracinhas da tv
morremos de rir no horrio eleitoral
seria mais fcil
fazer como todo mundo faz
sem sair do sof
deixar a Ferrari pra trs
como todo mundo faz
o milsimo gol
sentado na mesa de um bar
mas ns vibramos em outra frequncia
sabemos que no bem assim
se fosse fcil achar o caminho das pedras
tantas pedras no caminho no seria ruim
263
 ARMAS QUMICAS E POEMAS
letra e msica: gessinger 2004

eu me lembro muito bem

como se fosse a manh
o sol nascendo
sem saber o que iria iluminar

eu abri meu corao

como se fosse um motor
e, na hora de voltar
sobravam peas pelo cho
mesmo assim eu fui luta
eu quis pagar pra ver

aonde leva essa loucura

qual a lgica do sistema
onde estavam as armas qumicas
o que diziam os poemas

afinal de contas
o que nos trouxe at aqui?
medo ou coragem?
talvez nenhum dos dois
sopra o vento
um carro passa pela praa
e j foi j foi
por acaso eu fui luta
eu quis pagar pra ver

aonde leva essa loucura

qual a lgica do sistema
onde estavam as armas qumicas
o que diziam os poemas

o tempo nos faz esquecer

o que nos trouxe at aqui
mas eu lembro muito bem
como se fosse amanh
quem prometeu descanso em paz
pra depois dos comerciais?
quem ficou pedindo mais
armas qumicas e poemas?

264
NO MEIO DE TUDO, VOC CORAO BLINDADO
letra e msica: gessinger 2006 letra: gessinger 2006
msica: fonseca/ayala/aranha/pedro a.
selva
a gente se acostuma a muito pouco fcil falar
a gente fica achando que demais fazer previses depois que aconteceu
quando chega em casa do trabalho quase vivo fcil pintar o quadro geral
da janela de um arranha-cu
selva
a gente se acostuma a muito pouco sem ter que sujar as mos
a gente fica achando que o mximo sem ter nada a perder
liberdade pra escolher a cor da embalagem sem o risco de pagar
pelos erros que cometeu
nessa selva
a gente se acostuma a muito pouco fcil achar o caminho a seguir
a gente fica achando que normal num mapa, com lpis de cor
entrar na fila, comprar ingresso moleza mandar a tropa atacar
pra levar porrada na tela do computador

no meio de tudo, voc sem o cheiro

me salva da selva sem o som
salva da selva sem ter nunca estado l
sem ter que voltar pra ver o que restou
selva
a gente se acostuma a muito pouco com a coragem que a distncia d
a gente fica achando que demais em outro tempo
um pouco de silncio em outro lugar
um copo de gua pura fica mais fcil

selva fcil demais

a gente se acostuma a muito pouco fazer previses depois que aconteceu
a gente fica achando que o mximo fcil sonhar condies ideais
se o cara mente mas tem cara de honesto que nunca existiro

nessa selva sempre distncia

a gente se acostuma a muito pouco sem noo
a gente fica achando que normal o que rola pelo cho
finge que no v, diz que no foi nada no so as peas de um jogo de xadrez
e leva mais porrada
com a coragem que a distncia d
no meio de tudo, voc em outro tempo
me salva da selva em outro lugar
salva da selva tudo to fcil

265

Nas msicas que com-
pus com Bernardo, Glucio,
Aranha e Pedro, eles me man-
davam bases gravadas sobre
as quais eu escrevia as letras.
Funcionavam assim, tambm,
as parcerias com Paulinho
Galvo, Fernando Deluqui e
com o trio Luciano, Lcio e
Adal.
Os estdios caseiros sim-
plificaram o processo. Mas,
s vezes, necessrio driblar
os enfeites de uma demo para
descobrir onde est, na real, a
msica.
266
NO CONSIGO ODIAR NINGUM
letra: gessinger 2006
msica: fonseca/ayala/aranha/pedro a.
no quero seduzir
teu corao turista
no quero te vender
meu ponto de vista
eu tive um sonho
h muito no sonhava
lembranas do futuro
que a gente imaginava
nem sempre foi assim
outro mundo possvel
pode at ser o fim
mas ser que inevitvel?
no v dizer
que eu estou ficando louco
s porque no consigo odiar ningum
do goleiro ao centroavante
do juiz ao presidente
eu no consigo odiar ningum
o tempo parou feito fotografia
amarelou tudo que no se movia
o tempo passou, claro que passaria
como passam as vontades
que voltam no outro dia
no v dizer
que eu estou ficando louco
s porque no consigo odiar ningum
do goleiro ao centroavante
do juiz ao presidente
eu no consigo odiar ningum
eu tive um sonho
o mesmo do outro dia
lembranas do futuro
que a gente merecia
GUANTNAMO
letra: gessinger 2006
msica: fonseca/ayala/aranha/pedro a.
quem foi que disse te quero?
qual era mesmo a cano?
quem viu a cor do dinheiro?
qual a melhor traduo?
quem foi ao Rio de Janeiro?
qual era a inteno?
qual foi o dia e a hora?
quem foi embora?
adeus!
me tira daqui!
no adianta gritar
me ajuda a fugir!
ningum vai escutar
no aguento mais!
eu no sei a resposta!
quem sabe o que vem primeiro?
quem sabe o que vem depois?
quem cabe no mundo inteiro?
quem mais alm de ns dois?
quem chama ao telefone?
por que no bate na porta?
que chama arde teu nome?
ser que algum se importa?
me tira daqui!
no adianta gritar
me ajuda a fugir!
ningum vai escutar
no aguento mais!
eu no sei a resposta!
qual a droga que salva?
qual a dose letal?
quem quer saber tudo isso
ser que aguenta a presso?
QUEBRA-CABEA
letra: gessinger 2006
msica:
fonseca/ayala/aranha/pedro a.
pode ser pra sempre
pode no ser mais
pode ter certeza e voltar atrs
pode ser perfeito
fruto da imaginao
pode ter defeito de fabricao
t faltando pea no quebra-cabea
eu no tenho pressa
o meu tempo todo teu
tudo que eu posso oferecer
pouco
mas tudo que eu posso oferecer
quase nada
mas tudo que eu posso oferecer
pode estar no ponto
ponto de interrogao
pode ser encontro ou separao
pode correr risco
arriscado sempre
s no pode o medo te paralisar
t faltando pea no quebra-cabea
eu no tenho pressa
o meu tempo todo teu
tudo que eu posso oferecer
pouco
mas tudo que eu posso oferecer
quase nada
mas tudo que eu tenho
tudo que eu posso oferecer
267
 FAZ DE CONTA
letra: gessinger/melissa mattos 2006
msica: gessinger

era claro
espelho dgua
perfeio que a pedra destruiu

uma onda
mais uma onda
outras ondas e j no tem fim

agora centro do movimento

a qualquer momento pode transbordar
Com Melissa, no backstage em SC.
quando a pedra caiu na gua
quando o espelho foi ao cho
quem estava ao teu lado?
quem estava com a razo?

a pedra afundou
a onda inundou
faz de conta que eu fui mais legal

malas prontas
de hoje em diante
mais distante
talvez menos mal

desencanto na garganta
faz de conta que eu fui mais legal

quando a pedra caiu na gua

quando o espelho foi ao cho
quem estava ao teu lado?
quem estava com a razo?

a pedra afundou
a onda inundou
faz de conta que eu fui mais legal

268
CINZA
letra: gessinger/carlos maltz 2006
msica: gessinger
o mundo teu, teu umbigo
chapado e aquecido
deve ser o fogo amigo
queimando tudo, joio e trigo
corre mundo um aviso:
corre risco teu umbigo
se correr, o bicho pega
se ficar, corre perigo
bruxas danam na fogueira
inimigos na trincheira
um calor infernal
congela teu sorriso
e o paraso tropical
sangue suor e leo diesel
com limo e muito gelo
arco-ris made in china
de bobeira beira da piscina
o mundo teu at o final
pra sempre em tempo real
bruxas danam na fogueira
inimigos na trincheira
um calor infernal
congela o paraso
o sorriso glacial
vamos visitar o passado
mundo distante passado muito alm
onde a pessoa no valia pelo que ela
s valia por aquilo que ela tem
vamos assistir o naufrgio
de um Titanic pesado e frgil
que foi a pique sem d nem piedade
pela febre da ganncia pela falta de humildade
vamos perdoar aquela gente
que no soube enxergar um pouquinho na frente
e secou tudo at a ltima fonte
queimou a floresta, matou a semente
vamos celebrar a nova civilizao
que nasceu da destruio
e j nasceu cuidando do que tem
pra no ter que aprender perdendo tudo tambm
bruxas danam na fogueira
bruxas danam na fogueira
inimigos na trincheira
celebrando a nova civilizao
um calor infernal
congela teu sorriso
o paraso virtual
corre risco teu sorriso
corre atrs do pre-juzo-final
269

PRA QUEM GOSTA DE NS
Um n nos prende ou nos
leva na velocidade de uma
milha martima por hora. Um n
amarra o lao ou o leno.
Foi esta msica que me
fez voltar a utilizar o PK5,
um teclado que fica no cho
para ser tocado com os ps.
Eu usava nos tempos de trio.
Funciona bem em ambientes
minimalistas.
A primeira demo foi um
dos vdeos colocados no site
antes da gravao do Novos
Horizontes. S no Pouca Vogal
achou sua casa. As canes
sempre sabem o que querem.
270
PRA QUEM GOSTA DE NS
letra e msica: gessinger 2006
formataram a mentira
deram nome: nickname
sem a senha s em sonho
impossvel acessar
pra quem gosta de ns um prato cheio
leno no pescoo, lao no rodeio
pra quem gosta de ns
mapearam o genoma
o acaso vai danar
sem a senha nem em sonho
impossvel disfarar
pra quem gosta de ns um prato cheio
vela vai veloz, vamos sem receio
pra quem gosta de ns
asfaltaram os caminhos
que voltam ao mesmo lugar
sem a senha s em sonho
impossvel avanar
pra quem gosta de ns um prato cheio
tudo amarrado, caminho do meio
pra quem gosta de ns
pra quem gosta de ns um prato cheio
corda no pescoo, vamos sem rodeio
pra quem gosta de ns um prato cheio
vento vai veloz, vamos sem receio
tudo amarrado, caminho do meio
pra quem gosta de ns um prato cheio
LUZ
letra e msica: gessinger 2006
onde esto teus olhos
agora que t bem na foto
agora que achei o foco
onde esto teus olhos
sem eles no existo
fico cego e invisvel
sem eles no existo
queimo o filme e rasgo a foto
onde esto teus olhos
agora que domei a fera
agora que a dor j era
onde esto teus olhos
sem eles no existo
fico cego e invisvel
sem eles no existo
s enxergo o silncio
juntos para sempre
objeto e observador
fsica moderna
velhas canes de amor
onde esto teus olhos
onde esto teus olhos
sem eles no existo
longe deles nada existe
PLANO B
letra e msica: gessinger 2007
todo dia assim
nem me lembro desde quando
hoje no estou afim
de seguir nenhum comando
recebi o seu recado
voc s pode estar brincando
hoje a noite plano B
pra variar e pra valer
no limite plano B
pra variar e pra valer
todo dia assim
nem me lembro desde quando
sem ensaio nem rascunho
o caminho a gente faz andando
qual seria o plano B
voc est se perguntando
no existe plano B
no limite pra valer
no existe plano B
no limite pra valer
271
 POUCA VOGAL
Pequeno Dicionrio Reflexivo: letra e msica: gessinger 2008

Quem conhece o Morro Dois pouca vogal

Irmos, carto-postal carioca, polka tri legal
talvez no conhea Dois Ir- meridional
mos, uma das primeiras ci- na serra
dades da colonizao alem no vale
no RS. E vice-versa. oriundi alles blau
samba sem know-how
Ter algum ouvido os ir- pouca vogal
mos Kleiton e Kledir can- muito micuim
tando deu pra ti, baixo astral tem pinguim no litoral
em pleno carnaval
no mesmo txi em que Julio
so imigrantes
Iglesias, Willie Nelson e Bob
com suas consoantes
Marley me davam razo?
no txi que me trouxe at aqui
Polka: swing esquisito. cantavam dois irmos
tchau astral estranho deu pra ti
Oriundi: o descendente de vou pegar o avio
italianos.
pouca vogal
Alles Blau: tudo azul. clssico grenal
swing esquisito
Micuim: aquele bichinho sem favorito
chato da grama. Tem muito sem nada igual
por aqui. nem a pau
viva a diferena
chame de schmier a geleia geral
Pinguim no litoral: juro que vi.
e o escambau
No poderia jurar que foi num
pouca vogal
carnaval.
o au a

O Google no me ensinou a do txi que me trouxe at aqui

grafia cer ta, ser schimier? vi o morro Dois Irmos
Geleia mais fcil. Xima (ou chega de saudade vou sentir
schimiere) mais divertido. ouvindo o samba do avio

o txi que me trouxe at aqui

passou por Dois Irmos
tchau astral estranho j cheguei
j botei os ps no cho

272
O VOO DO BESOURO
letra e msica: gessinger 2008
fala srio, o que () que h
o que falta enxergar
nessa noite de luar
nesse dia devagar
fala srio, o que () que h
o que falta enxergar
quem no sabe finge saber
quando v o ouro brilhar
quando v o couro comer
e o besouro voar
fala srio, o que () que tem
quem tem medo de enfrentar
a lembrana sempre vem
numa noite sem luar
fala srio, o que () que foi
onde a gente foi parar
quem no sabe finge saber
quando v o ouro brilhar
quando v o couro comer
e o besouro voar
fala agora onde est
quem est no seu lugar
no espelho
na estrada
esperando o inesperado
fala srio, o que () que h
o que falta enxergar
quem no sabe finge saber
quando v o ouro brilhar
quando v o couro comer
e o besouro voar
VOO DO BESOURO
O maior empresrio do
Brasil andou querendo nos
contratar. No achvamos que
tinha a ver com nosso arte-
sanato, mas nos reunimos com
ele duas ou trs vezes. Ele ia
ao Rio, almovamos e no
se falava de negcios. Depois
de deix-lo no aeroporto, um
outro cara da empresa falava
de nmeros. A proposta era
boa, mas no tinha nossa
onda. Restou uma frase que
ouvi: Sabendo aonde se quer
chegar, j difcil. Sem saber
impossvel.
Por anos tomei isso como
uma grande verdade sada de
um livro de autoajuda empre-
sarial. Mas sempre ficava um
rudo. Grandes frases devem
soar como um acorde maior, um
sol no violo, um r no piano.
Essa soava estranho. Um dia
me deu um estalo: ela no quer
dizer nada. O caminho a gente
faz andando. Nem sempre, qua-
se nunca, se sabe a rota.
Algumas pessoas fingem
saber quando veem a fora do
ouro ou do chicote. Algumas
quando veem o improvvel voo
do besouro. Se um estudante
de design tivesse projetado um
besouro, certamente teria sido
reprovado. Nada ali favorece o
voo. Mas, por amor s causas
perdidas, ele voa.
273

TENTENTENDER
Numa das rotas de volta
a Por to Alegre, os avies
sobrevoam Gramado. D pra
ver lugares familiares se o cu
estiver limpo, se a poltrona for
numa janela do lado direito e eu
no estiver dormindo. Nesses
voos, domingo ou segunda de
manh, sempre estou caindo
de sono depois de algum show,
algumas horas de asfalto e de
aeroporto.
Num dia lindo, fiquei se-
guindo a sombra do avio l
embaixo, passando pelas es-
tradas da serra que parecem
serpentes envolvendo os mor-
ros. Escrevi a letra num guar-
danapo da TAM. A msica pin-
tou muito rpido. Duca ajudou a
pensar uns acordes no refro.
Voltando de Gramado,
mas pelo asfalto, escrevi DES-
CENDO A SERRA. Est no
Vrias Variveis, um disco com
muitas cobras. Na capa e nas
letras.
274
TENTENTENDER
letra: gessinger 2008
msica: gessinger/leindecker
se eu disser que vi rastejar
a sombra do avio
feito cobra no cho
tententender minha alegria:
a sombra mostrou
o que a luz escondia
se eu quiser ser mais direto
vou me perder
melhor deixar quieto
tententender
tentenxergar
o meu olhar
pela janela do avio
que amor era esse
que no saiu do cho?
no saiu do lugar
s fez rastejar o corao
se eu disser
que tive na mo a bola do jogo
no acredite
tententender a minha ironia
se eu disser que j sabia
o jogo acabou de repente
o cu desabou sobre a gente
tententender: eu quero abrigo
e no consigo ser mais direto
que amor era esse
que no saiu do cho?
no saiu do lugar
s fez rastejar o corao
ALM DA MSCARA
letra e msica: gessinger 2008

agora que a terra redonda

e o centro do universo outro lugar
hora de rever os planos
o mundo no plano
no para de girar
agora que tudo est exposto
agora que o tempo relativo a mscara e o rosto
no h tempo perdido trocam de lugar
no h tempo a perder
t fora, se esse o caminho
num piscar de olhos se a vida um filme
tudo se transforma no conheo diretor
t vendo? j passou!
t fora, sigo o meu caminho
mas ao mesmo tempo s vezes t sozinho
fica o sentimento quase sempre t em paz
de um mundo sempre igual
num piscar de olhos
igual ao que j era tudo se transforma
de onde menos se espera t vendo? j passou!
dali mesmo que no vem
mas ao mesmo tempo
esse mundo em movimento
parece no mudar

igual ao que j era

de onde menos se espera
dali mesmo que no vem

viso de raio-X
o X dessa questo:
ver alm da mscara

alm do que sabido

alm do que sentido
ver alm da mscara

275

SEGURA A ONDA AGORA, D.G.
Neil Young avisa que a
ferrugem no descansa e
afirma ser melhor explodir do
que ir se apagando aos poucos.
Pete Tonwshend deu voz sua
gerao cantando a vontade
de morrer antes de ficar
velho. Parece que estas duas
canes tocaram na mente
de Kurt Cobain nos seus
ltimos dias. Oscar Wilde fez o
retrato envelhecer no lugar do
retratado.
Vaidade, tudo vaidade?
Estaremos todos de joelhos
no altar de Peter Pan?
276
SEGURA A ONDA AGORA, D.G.
letra e msica: gessinger 2009
que susto eu levei quando olhei o espelho
caralho, como estou ficando velho!
ainda bem que tu ests comigo
cada vez mais bela, cada vez mais velha
cada vez mais
que pena ter que ter s 2.000 anos
cara, falta tempo, sobram planos!
j no sei mais nada que eu sabia
cada vez que gira, o ponteiro gira
cada vez mais
segura a onda agora, Dorian Gray
better to burn out, than to fade away
segura a onda, sai dessa agora, Dorian Gray
que horas este sol vai dar um tempo?
que barraco do balacobaco
Nosferatu j encheu o saco
do vero eterno, infinito inverno
cada vez mais
que sarro aquela cara no espelho
velho, saca s esse moleque!
fazendo seu caminho pelo mundo
cada vez que volta, t cada vez mais longe
cada vez mais
segura a onda agora, Dorian Gray
better to burn out, than to fade away
segura a onda, sai dessa agora, Dorian Gray
tch louco, que momento, que viagem!
os deuses devem estar de sacanagem
ainda bem que ela est comigo
cada vez mais bela, cada vez mais velha
cada vez mais linda, agora mais ainda
cada vez mais
Lus Augusto Fischer
 Vista a situao daqui do alto, panoramicamente, numa hipottica
mesa de bar, o prezado leitor diria que qual o ideal de um artista? Como se
pode saber que um artista deu certo?
Sucesso de pblico? Pode ser. O cara vive do que faz, pinta, escreve,
canta, compe, desenha, filma, porque tem bastante gente ali, do outro lado,
que paga para receber o produto que o artista concebeu e deu luz, que fica feliz
quando entra em sintonia com o que ele inventou, que compartilha sentimen-
tos profundos e difceis de traduzir ao ter contato com a obra dele, que convive
melhor com coisas que j estavam dentro de seu corao e sua alma mas que
nem pareciam estar ali.
Sucesso de crtica? Tambm pode ser. O artista acertou a mo no
quadro, no romance, na cano, na gravura, no filme, mas acertou num nvel
sofisticado e sutil, que chamou a ateno da crtica especializada e a fez delirar,
a fez pirar o cabeo, a fez vibrar pelo encontro com arte to significativa. Pode
at ser que o pblico em geral no tenha gostado tanto; mas se aqueles leitores
especiais que so (na melhor hiptese) os crticos prestaram ateno e bateram
palma, porque o artista chegou l.
Outro critrio?

Tem um outro: quando, para alm de (apesar de, por fora de) fazer
sucesso de pblico e/ou de crtica, o artista grava, inscreve, engasta uma fra-
se, um par de versos, uma metfora que seja, no repertrio da linguagem das
gentes, na fala de todo mundo.
bvio ululante, por exemplo, um sucesso mundial no Brasil e
tem um criador conhecido, Nelson Rodrigues. Oh, que saudades que eu ten-
ho / da aurora da minha vida, no tem jeito, est na alma da lngua portu-
guesa no Brasil, mas saiu da mo de Casimiro de Abreu. Num plano mais
sofisticado, No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado da

280
nossa misria a frase final de Memrias Pstumas de Brs Cubas, criao
genial de Machado de Assis. Se a gente fosse para fora do pas, encontraria
muitas frases assim, clssicas, de autoria de Cervantes, de Edgar Allan Poe
(Nunca mais!, Nunca mais!), de Shakespeare (H mais coisas entre o cu e a
terra do que sonha a nossa v filosofia).
No universo da cano, ento, a temos uma agradvel fartura, no
Brasil. Tire o seu sorriso do caminho, que eu quero passar com a minha dor.
Faa como o velho marinheiro, que durante o nevoeiro leva o barco devagar.
Estava toa na vida, o meu amor me chamou pra ver a banda passar cantan-
do coisas de amor. Voc sabe o que ter um amor, meu senhor, ter loucura
por uma mulher, e depois encontrar esse amor, meu senhor, nos braos de um
outro qualquer? Atrs do trio eltrico s no vai quem j morreu.

No momento em que este texto estava sendo concebido, eu caava

um jeito de comear a falar do assunto principal dele, a carreira do Humberto
Gessinger e dos Engenheiros do Hawaii. Cogitei iniciar contando de quando
o conheci, da nossa amizade silenciosa, um monte de hipteses. E nada me
satisfazia direito.
At que, lendo uma matria numa revista carioca, que falava de um
evento de l mesmo, da cidade do Rio de Janeiro, matria que trazia, num box
separado, uma anlise feita por um sujeito que tido como um competente
comentarista cultural da gerao 2000, me deparo com uma passagem em
que ele, em meio ao seu arrazoado, diz, citando uma frase que todo mundo
entende sem precisar explicar, que para muitos a juventude uma banda
numa propaganda de refrigerante, etctera e tal.
Estava ali a demonstrao viva da presena do Humberto e dos En-
genheiros: uma frase de uma cano e no custa lembrar que milhares de
canes e milhes de frases andam por a, todo o santo dia , uma particu-

281
lar frase de uma especfica cano, era citada para compartilhar todo um co-
mentrio, toda uma viso de mundo, toda uma experincia geracional. (Se
eu fosse o autor da frase, nem sei como reagiria. Com vaidade? Com serena
sabedoria? Ligaria pro cara exigindo que ele dissesse meu nome? Como que
o prezado leitor agiria se fosse o autor da frase?)
Pois isso: numa cano que nunca escondeu sua condio de msica
pop, composta e gravada h impressionantes 22 anos em 1987 , se esconde,
ou melhor, se revela uma prola dessas, capaz de nos expressar melhor do que
discursos inteiros.

A virtude que combina brevidade com eficcia, no tiro ao alvo que

a empreitada artstica o artista aqui, apontando a arma, l adiante o
pblico a ser atingido , se encontra de corpo inteiro na forma chamada
cano: negcio rpido, p-pum, trs minutos e quase nada mais, o disparo
da arte, a viagem do objeto artstico e, quando d certo, o corao, o corpo,
a cabea do pblico.
Outras linguagens e outros gneros demoram muito mais um ro-
mance pode levar 300 pginas, um filme demora 100 minutos, por a afora ,
mas a cano tem isso de bom, rapidez, como a caricatura, a crnica, quem
sabe o conto e a gravura, gneros assim breves. Mas ela tem a vantagem de
ser letra e melodia, poesia e som, ideias em palavras e a instrumentao que
pode variar muito e acrescentar enormidades, tudo isso mais a performance,
o artista ali remexendo a cabeleira, confidenciando ao microfone, piscando
para a plateia, grunhindo, fazendo de conta que chora e se alegra por ns.
Cano, que bela inveno humana. Ao longo de tanto tempo um
monte de gente limando, aprimorando, tirando excessos, propondo variaes,
e aqui estamos ns, fazendo samba e rock, balada e funk, pop aguado e pop
cabea, tango e reggae, e sabe-se l o que mais, pelos tempos afora.

282
 Fazendo de conta: aqui temos uma das chaves para abrir o cofre da
arte. Ela, qualquer que seja, da pintura cano, faz de conta e nos convence.
Todo mundo conhece, e se no conhece precisa conhecer, o poema do Fernan-
do Pessoa que se chama Autopsicografia, ttulo que j um faz de conta em
vez da psicografia convencional, em que o artista recebe a inspirao de
outra fonte, de alguma origem fora de si, o genial poeta portugus inventa a
autopsicografia, uma atividade segundo a qual o artista recebe a inspirao
e o flego artstico de fora e (mas) de dentro, como se o artista fosse mais de
um. (Bem, Fernando Pessoa era mesmo mais de um, como se sabe; assinou
centenas de poemas com seu nome de batismo, mas pilhas de outros com
alteregos, que ele chamava de heternimos, como lvaro de Campos, Ricardo
Reis, Alberto Caeiro, entre os mais famosos).
Pois diz a Autopsicografia:

O poeta um fingidor.
Finge to completamente
Que chega a fingir que dor
A dor que deveras sente.

E os que leem o que escreve,

Na dor lida sentem bem,
No as duas que ele teve,
Mas s a que eles no tm.

E assim nas calhas de roda

Gira, a entreter a razo,
Este comboio de corda
Que se chama o corao.

A primeira estrofe fala exatamente de fingimento, de faz de conta:

o poeta sempre finge. Mas finge de um jeito to intenso que at mesmo a sua
dor verdadeira ele finge. (A segunda estrofe mais cheia de voltinhas, falando

283
do leitor, que ao entrar em contato com a dor fingida do poeta seja ela de
origem inventada ou real descobre em si, por banal milagre da arte, uma
dor que at ento no existia. A terceira faz, maneira portuguesa, um pa-
ralelo entre os trilhos de trem e a atividade do corao, que entretm, dribla,
desorganiza a razo).
Uma das coisas ao mesmo tempo mais intrigantes e mais charmosas
so a mesma coisa? da arte de Humberto Gessinger tem a ver exatamente
com a natureza de seu fingimento. Em forma de silogismo inicial, ficaria assim:
1. Todo artista mente (inventa, faz de conta). 2. Humberto Gessinger artista.
3. Logo, ele mente (inventa, faz de conta).
Mas pouco para o caso dele. Sim, todo artista mente; sim, ele um
artista; e sim, ele mente, inventa, faz de conta. Mas h mais, bem mais que
isso em sua obra: ocorre que, h pelo menos 250 anos, desde o Romantismo, a
arte ocidental sabe que ela vive no mercado, do mercado, para o mercado, por
causa do mercado, tudo isso ou alguma combinao disso. No existe, ou, v
l, praticamente no existe artista que possa de cara limpa dizer que no de-
pende do mercado; e o mercado, essa diablica e magnfica inveno humana
que nos torna capazes de conviver ao mesmo tempo num mesmo espao, tem
suas exigncias.
O mercado, se depender dele apenas, quer coisas vendveis, que
no faam o comprador sair muito do seu lugar. Alis, o mercado quer mesmo
que o sujeito deixe de ser propriamente um sujeito, e aja sem pensar muito.
O que importa que compre, que faa girar a roda do consumo puro e sim-
ples. Agora me diz: como se faz arte nesse cenrio, que nos ltimos 50 anos
a idade do rock, mais ou menos acelerou ainda mais essas exigncias?
Faz a que eu quero ver.

O silogismo ento complicaria de vez: 1. Todo artista mente (in-

venta...). 2. Todo artista vive no/do/pelo/para o mercado. 3. Mas nem todo
artista se contenta em viver assim. 4. Humberto Gessinger, como vrios ou-

284
tros valorosos artistas de nosso tempo, um que pelo menos levanta a mo
pra tomar a palavra dizer que no bem assim, que nem sempre precisa ser
assim, ou ainda, no limite, que a arte, ok, vive mergulhada no mercado, mas
isso no anula outras dimenses possveis. 5. Mas tambm essa resistncia
intil, porque a fora do mercado e a lgica da mercadoria so superiores s
coisas que resistem a elas...
O silogismo foi pro espao, no tem como seguir com ele, porque aqui
a gente tem a sensao de ter entrado num labirinto, ou pior ainda, de estar
entre dois espelhos, um a refletir a imagem do outro infinitamente, sem parar,
gerando aquela sensao de abismo, e abismo perverso, desagradvel, que no
permite nem o gozo da vertigem.
E de mais a mais os 50 anos mencionados acima so tambm mais ou
menos os anos do pop, e a j descemos mais um degrau nessa maluquice, en-
tramos mais ainda no jogo de espelhos e de fundos falsos. Porque o pop nasceu
de dentro do mercado, ao contrrio de outros modos de praticar a arte, nascidos
nos sales aristocrticos ou nos sales de igreja (como grande parte da msica
erudita), ou brotados no meio da rua e sem qualquer pedigree (como, falando
nisso, a cano para comentar a vida diria e falar mal dos vizinhos, nas feiras
medievais). Pop no tem jeito: ou faz sucesso, ou no existe. E fazer sucesso
combina com fazer de conta? E pode conviver com aquela onda de fingir uma
dor verdadeira, tambm? (De repente, este comentrio aqui se contaminou do
paradoxo, espelho contra outro).

Por isso tudo, combinadamente, que eu aprecio muito a obra do HG

(hg no o mercrio, aquele que muda de lugar, que no se deixa pegar assim
no mais?). Faz tempo. A gente se conhece desde antes de conversar, famlias
conhecidas, mesma classe e mesma posio geogrfica no mundo. Uns pou-
cos anos de diferena, porm, no nos proporcionaram conviver so aqueles
poucos anos que entre os cinco e os 25 impem uma intransponvel barreira,
mas que depois viram p. E calhou que, quando eu comecei a dar aulas, fui

285
professor da turma dele: exatamente no meu primeiro ano de profissional ele
estava no ltimo do colgio. Duas, trs conversas, nada mais.
A eu fiquei de longe observando. Tnhamos amigos comuns. E ele
em seguida se apresentou no cenrio artstico da cidade e do pas como uma
coisa nova, uma daquelas informaes artsticas que azucrinam porque di-
vergem, saem do bvio, ironizam. Parecia com muitos outros, mas j mar-
cava diferena. E tudo que se falava dos Engenheiros sugeria que era melhor
considerar duas vezes, pensar enviesado, sentir mediadamente. A comear
pelo nome, claro.
Na poca as bandas se batizavam com nomes regressivos ou
retrs pretendendo um certo chique Os Tits do I-I-I (depois caiu a
segunda parte desse nome), Baro Vermelho , ou faziam trocadilho puro
e simples Ultraje a Rigor, Capital Inicial , ou ostentavam uma atitude
mais claramente identificada com o aspecto transgressivo do rock, adotan-
do nomes que eram uma espcie de ameaa Camisa de Vnus (expresso
que no se usava na frente dos mais velhos, acredite), TNT , ou brinca-
vam com certo nonsense, namorando ao mesmo tempo as denonimaes
retr Paralamas do Sucesso.
E o nome dos Engenheiros do Hawaii era o que, nesse bolo? Era
nonsense tambm, mas parecia algo que girava em falso, porque as imagens
sugeridas no nome no se ancoravam em lugar nenhum. De que se tratava?
Logo o prprio Humberto disse, em entrevista, que era uma homenagem a duas
grandes comunidades porto-alegrenses, os engenheiros e os havaianos.
Bela piada, excelente ironia. Porto Alegre fica a cem quilmetros
do mar mais prximo, mas ali as ondas so fracas, baixas, insuficientes para
a prtica do famoso esporte havaiano, o surfe. E mesmo esse dado de indes-
mentvel realidade no impediu a exploso de havaianos na cidade. Fenmeno
daquele momento, que o nome inventado ajudou a fixar.
Quanto aos engenheiros, pode ser tambm piada pura, ironia que flu-
tua no espao infinito sem oferecer ponto de amarrao, mas tambm pode ser
colada rixa entre estudantes de Arquitetura, como era o caso do HG, e estu-
dantes de Engenharia, que alm de numerosos so tambm tpicos, em grande

286
medida. (Tive oportunidade de conviver com parte dessa fauna, quando ingres-
sei na universidade para cursar Geologia, que abandonei no terceiro ano. Mas
no por causa dos engenheiros).
Pode tambm no ser nada disso, e ainda assim o aspecto brincalho
do par de nomes fica boiando na percepo, no fica? Fica, como um objeto no
muito claramente identificado que no entanto no sai de perto, condio que
tudo que a arte quer e busca.

Primeiro disco, outra declarao indireta, daquelas que quem en-

tende entende e quem no entende pode at se perder, mas ficar com a frase
ecoando na percepo: Longe Demais das Capitais. Capitais? Quais eram elas
mesmo? Longe? Longe demais? Quanto demais? Estar perto ou longe um
problema srio para quem no est no centro, e simplesmente inexiste para
os que l esto. Simples assim. Mas precisa o artista vir aqui e dizer, inventar,
fazer de conta ou, neste caso, desfazer o faz de conta que renega a distncia.
(Cai a neve na vitrine, e a gente derrete ao sol, diz uma cano que olha para
isso com um mix de crtica e carinho).
Na minha recepo, como se a gente tivesse ouvido desde sempre
na obra do Humberto certas precisas declaraes, menos nas palavras pronun-
ciadas do que nas entrelinhas: eu estou aqui e no estou, no tenham tanta
certeza, mas certo que da vida que eu estou falando, sabe como ? Essa
mesmo, a que eu vivo e finjo, a que todo mundo vive e finge.
Aquele tempo, meados dos anos 1980, estava ainda fazendo o luto
pela perda de fora da chamada MPB aquela msica prxima dos gneros
populares brasileiros, com letras de combate ditadura e ao conservadorismo
, e ainda no celebrava o rock, que estava vendo nascer uma gerao de
grandes talentos, como os que viriam a ser, nos anos seguintes, reconhecidos
como intrpretes legtimos da experincia da juventude. Entre eles, alguns
grandes talentos, e trs principais, ao que parece Cazuza, mais perto da

287
tradio da cano brasileira, quer dizer, carioca; Renato Russo, com todo
o figurino do pop-rock melanclico; HG, pendurado na ironia, mas capaz de
grandes momentos lricos (ou vice-versa).
Naquele tempo, o que havia no campo do rock era, ultimamente, a
Blitz fazendo cano anloga ao teatro besteirol, leve, carioca, mais os Mu-
tantes l no fundo, inventando mesmo depois de separados, e o enigma Raul
Seixas, fora de padro como sempre, rockeiro portanto. Criou-se o festival com
nome de trocadilho, Rock in Rio; as gravadoras viram que cabia; toda uma nova
massa de ouvintes queria danar e cantar, agora j sem o choro setentista pelo
advento da ditadura, agora de olhos postos num aqui e agora vivo.

Em todos os discos, a cada ano, mudando a formao da banda e al-

terando os instrumentos que entravam em cena para ajudar a dizer, l estava o
Humberto para comentar a vida. Como a obra dele se ancora em fatos, em even-
tos significativos, no ? J viu? No era nas coisas da provncia gacha, em-
bora tambm elas estivessem ali como paisagem (sonora, temtica), nem nas
coisas da moda imediata vivida pelos adolescentes: era nos aspectos amplos,
que de to fortes nem apareciam direito Fidel e Pinochet na mesma linha,
terrorismo em qualquer parte, tudo coisa relativamente remota para quem
muito jovem, que a msica dos Engenheiros trazia para perto (para perto da
conversa, para longe da ingenuidade).
Mas ao mesmo tempo sua obra no muito dependente de infor-
maes localizveis no tempo e no espao, j reparou? Vai ver de perto, t
cheio de amadores desiludidos, de andarilhos desenganados, de brincadeira
autoirnica alusiva ao massacre que os meios de comunicao massivos perpe-
tram cotidianamente, tudo podendo ser referido a uma situao particular ou a
qualquer experincia passada nos tempos atuais: tem ali um eu que funciona
para qualquer um.

288
 HG funciona muito pelo trocadilho no passa por aqui, no passa
de iluso , talvez porque sua arte se oxigene exatamente na linguagem comum,
essa matria-prima rebaixada. Pode bem ser que os jogos de sentido pescados
no cotidiano da fala dependam dessa origem para brilhar: ali, na linguagem
banal, que se usa sem pensar, o artista vai colher o alimento de sua arte, que
porm vai reprocessar o que recolheu mediante aproximaes e afastamentos,
analogias e contrastes. O resultado que a gente ouve o que ele faz e reconhece
desconhecendo, desconhece reconhecendo.
Uma forma de dizer isso, de explicar esse processo, meio complicada,
mas me parece exata: HG opera por trocadilhos, que acrescentam dimenses no
discurso ao aproximar contedos inusitados, e por saltos semnticos, que aproxi-
mam dimenses distantes. Sua arte caminha mediante reiteraes de som e de for-
ma por pura falta de opo, prpura cor do corao , que so recombinaes
de sentido e no deixam de ter sempre alguma coisa da estrutura do sonho.
Sabe no sonho, na estrutura narrativa do sonho, quando acontece
de um evento, uma pessoa, uma frase, alguma coisa repetir-se? Sempre que
aparece pela segunda vez, a gente se d conta de que houve algum movimento,
algum deslocamento, de forma que entre as palavras e as coisas referidas por
elas parece ter havido uma mudana inesperada, geradora do estranho, que d
prazer, mas pode ser triste, como o tapete que saiu do lugar j manchado sobre
o piso, mas a gente s se d conta depois, quando passou o momento de ajeitar.
uma estrutura que tem muito a ver com o chamado loop, ou looping, um re-
torno, seja ele calculado ou inesperado, uma volta ao ponto que se acreditava
deixado pra trs, um frio na barriga pelo reencontro com o rastro, por a.

E onde para isso tudo? Para na percepo do ouvinte da obra dos En-
genheiros, na obra desse engenheiro andante chamado Humberto Gessinger.
A percepo um territrio entre a alma e a inteligncia, que a arte visita sem-

289
pre que consegue furar a barreira da indiferena. (HG fura essa barreira com
o trocadilho, a reiterao que deslocamento de sentido, a recombinao que
proporciona um salto de significado. Mas eu j falei isso). Oua o que eu digo:
no oua ningum.
Fico tentado, por temperamento, a fazer uma sntese: qual a dele?
No fim das contas, tudo considerado, o que resta de sua obra no ouvinte? Eu
no sei se tem como dizer algo decente aqui, mas desconfio do seguinte: com
suas canes ao mesmo tempo simples mas comunicativas, limpas mas com res-
saltos, com seu pop que no se conforma com a mera condio de pop (e sabe
que o pop no poupa ningum, mais uma verdade eterna desta semana), ele faz
reviver esteticamente algo de muito grave e profundo da experincia deste tempo
este aqui, ps-Guerra Fria e ps-11 de setembro, o tempo da instantaneidade
da comunicao, mas que guarda muito ainda do nosso velho jeito hippie de ser
: como suas canes, tambm ns vivemos entalados entre o cotidiano, a bana-
lidade e a exaltao, a excepcionalidade. Entre a indiferena, ou a falta de sentido,
e a paranoia, ou o excesso dele. Entre a afasia, a incapacidade de dizer qualquer
coisa, e a falastrice, a urgncia de falar sem parar, mesmo sem fazer sentido.
Fazer sentido, a est: para mim e, muito mais importante, para seus
entranhados fs, Humberto Gessinger ajuda a fazer sentido, a compor signifi-
cado na vida, presos que estamos nesses paradoxos, como o de estarmos cor-
rendo muito, talvez para o lado errado.

290
Agradeo e dedico este livro a todos
que participaram desta histria,
tocando, gravando, fotografando,
produzindo, desenhando, ouvindo
o que eu digo, no ouvindo ningum,
surfando karmas e danando em
campos minados. Valeu!
ndice de Msicas pg.

1. 10.000 DESTINOS____________________________________ 245

2. 3 MINUTOS_________________________________________ 238
3. 3 DO PLURAL______________________________________ 252
4. 3x4_______________________________________________ 241
5. ALM DA MSCARA__________________________________ 273
6. ALM DOS OUTDOORS________________________________ 182
7. ALVIO IMEDIATO____________________________________ 194
8. ANDO S__________________________________________ 211
9. ANOITECEU EM PORTO ALEGRE_________________________ 202
10. ARAME FARPADO____________________________________ 255
11. ARMAS QUIMICAS E POEMAS__________________________ 262
12. S VEZES NUNCA____________________________________ 225
13. AT O FIM__________________________________________ 261
14. BANCO____________________________________________ 236
15. BEIJOS PRA TORCIDA________________________________ 176
16. A BOLA DA VEZ______________________________________ 236
17. CAMUFLAGEM______________________________________ 257
18. CAUSA MORTIS_____________________________________ 171
19. CHUVA DE CONTAINERS_______________________________ 222
20. CIDADE EM CHAMAS_________________________________ 185
21. CINZA_____________________________________________ 267
22. CONCRETO E ASFALTO________________________________ 243
23. A CONQUISTA DO ESPAO_____________________________ 216
24. A CONQUISTA DO ESPELHO____________________________ 217
25. CORAO BLINDADO_________________________________ 263
26. CRNICA__________________________________________ 174
27. DANANDO NO CAMPO MINADO________________________ 255
28. DATAS E NOMES_____________________________________ 254
29. DE F_____________________________________________ 232
30. DESCENDO A SERRA_________________________________ 212
31. ?DESDE QUANDO?___________________________________ 191
 pg.

32. DESERTO FREEZER___________________________________ 237

33. DOM QUIXOTE______________________________________ 256
34. e-STRIA__________________________________________ 250
35. EM PAZ____________________________________________ 195
36. ENGENHEIROS DO HAWAII, A CANO___________________ 170
37. ESPORTES RADICAIS_________________________________ 249
38. EU QUE NO AMO VOC_______________________________ 242
39. O EXRCITO DE UM HOMEM S_________________________ 196
40. FAZ DE CONTA______________________________________ 266
41. F NENHUMA_______________________________________ 175
42. FILMES DE GUERRA, CANES DE AMOR_________________ 179
43. FREUD FLINTSTONE__________________________________ 235
44. FUSO A FRIO______________________________________ 256
45. GUANTNAMO______________________________________ 265
46. GUARDAS DA FRONTEIRA_____________________________ 184
47. HORA DO MERGULHO________________________________ 227
48. ILEX PARAGUARIENSIS_______________________________ 229
49. INFINITA HIGHWAY___________________________________ 180
50. IRRADIAO FSSIL_________________________________ 234
51. LADO A LADO_______________________________________ 230
52. LANCE DE DADOS____________________________________ 228
53. LONGE DEMAIS DAS CAPITAIS__________________________ 174
54. LUZ_______________________________________________ 269
55. MAPAS DO ACASO___________________________________ 226
56. A MONTANHA_______________________________________ 238
57. MUROS & GRADES___________________________________ 206
58. NA REAL___________________________________________ 240
59. NA VEIA___________________________________________ 260
60. NO CONSIGO ODIAR NINGUM________________________ 264
61. NO SEMPRE_____________________________________ 210
62. NAU DERIVA______________________________________ 193
 pg.

63. NEM + 1 DIA_______________________________________ 248

64. NINGUM=NINGUM_________________________________ 214
65. NO INVERNO FICA TARDE MAIS CEDO____________________ 217
66. NO MEIO DE TUDO, VOC______________________________ 263
67. A NOITE INTEIRA____________________________________ 204
68. NOVOS HORIZONTES_________________________________ 247
69. NMEROS_________________________________________ 246
70. NUNCA SEMPRE___________________________________ 211
71. NUNCA SE SABE_____________________________________ 190
72. NUVEM____________________________________________ 240
73. O OLHO DO FURACO________________________________ 244
74. OLHOS IGUAIS AOS SEUS_____________________________ 204
75. OUA O QUE EU DIGO: NO OUA NINGUM_______________ 186
76. OUTONO EM PORTO ALEGRE___________________________ 257
77. OUTRAS FREQUNCIAS_______________________________ 261
78. OUTROS TEMPOS____________________________________ 239
79. PAMPA NO WALKMAN________________________________ 215
80. O PAPA POP_______________________________________ 198
81. PARABLICA_______________________________________ 218
82. PERDO UMA BORRACHA MACIA______________________ 244
83. PERFEITA SIMETRIA__________________________________ 199
84. PIANO BAR_________________________________________ 207
85. PLANO B___________________________________________ 269
86. PORO____________________________________________ 232
87. POSE (ANOS 90)_____________________________________ 219
88. POUCA VOGAL______________________________________ 270
89. PRA ENTENDER_____________________________________ 188
90. PRA FICAR LEGAL___________________________________ 248
91. PRA QUEM GOSTA DE NS_____________________________ 268
92. PRA SER SINCERO___________________________________ 201
93. PROBLEMAS SEMPRE EXISTIRAM_____________________ 221
 pg.

94. ?QUANTO VALE A VIDA?______________________________ 223

95. QUARTOS DE HOTEL_________________________________ 205
96. QUEBRA-CABEA____________________________________ 265
97. QUEM TEM PRESSA NO SE INTERESSA__________________ 183
98. REALIDADE VIRTUAL_________________________________ 224
99. REFRO DE BOLERO__________________________________ 184
100. A REVOLTA DOS DNDIS______________________________ 177
101. ROTA DE COLISO___________________________________ 258
102. SAMPA NO WALKMAN________________________________ 213
103. SEGUIR VIAGEM_____________________________________ 243
104. SEGUNDA FEIRA BLUES_______________________________ 258
105. SEGURA A ONDA AGORA, D.G.__________________________ 274
106. SEGURANA________________________________________ 172
107. SEI NO___________________________________________ 253
108. SEM VOC ( FODA!)_________________________________ 233
109. SIMPLES DE CORAO_______________________________ 227
110. SOMOS QUEM PODEMOS SER__________________________ 187
111. O SONHO POPULAR_________________________________ 206
112. SURFANDO KARMAS & DNA___________________________ 247
113. TENTENTENDER_____________________________________ 272
114. TERRA DE GIGANTES_________________________________ 178
115. TODA FORMA DE PODER______________________________ 173
116. TRIBOS E TRIBUNAIS_________________________________ 189
117. TNEL DO TEMPO___________________________________ 220
118. A VERDADE A VER NAVIOS____________________________ 192
119. VCIOS DE LINGUAGEM_______________________________ 231
120. VIDA REAL_________________________________________ 234
121. A VIOLNCIA TRAVESTIDA FAZ SEU TROTTOIR_____________ 200
122. O VOO DO BESOURO_________________________________ 271
123. VOZES____________________________________________ 183
Msicas/Editoras
As letras das canes presentes neste livro foram editadas por:

BMG Music Publishing Brasil

3 Minutos; Banco; A Bola da Vez; Causa Mortis; De F; Deserto Freezer; Freud
Flintstone; Hora do Mergulho; Ilex Paraguariensis; Irradiao Fssil; Lado a Lado;
Lance de Dados; A Montanha; Nuvem; Poro; Sem Voc ( Foda!); Simples de
Corao; Vcios de Linguagem e Vida Real.

Universal Music Publishing

10.000 Destinos; 3a do Plural; 3x4; Alm da Mscara; Arame Farpado; Armas
Qumicas e Poemas; At o Fim; Camuflagem; Cinza; Concreto e Asfalto; Corao
Blindado; Danando no Campo Minado; Datas e Nomes; Dom Quixote; e-Stria;
Em Paz; Esportes Radicais; Eu que No Amo Voc; Faz de Conta; Fuso a Frio;
Guantnamo; Luz; Na Real; Na Veia; No Consigo Odiar Ningum; Nem + 1 Dia;
No Inverno Fica Tarde + Cedo; No Meio de Tudo, Voc; Novos Horizontes; Nmeros;
O Olho do Furaco; Outono em Porto Alegre; Outras Frequncias; Outros Tempos;
Pouca Vogal; Pra Ficar Legal; Pra Quem Gosta de Ns; Quebra-Cabea; Rota de
Coliso; Seguir Viagem; Segunda Feira Blues; Sei No; Surfando Karmas & DNA;
Tententender; Tribos e Tribunais e O Voo do Besouro.

Warner Chappel
Alm dos OutDoors; Alvio Imediato; Ando S; Anoiteceu Em Porto Alegre; s Vezes
Nunca; Beijos Pra Torcida; Chuva de Containers; Cidade Em Chamas; A Conquista
do Espao; A Conquista do Espelho; Crnica; Descendo a Serra; ?Desde Quando?;
O Exrcito de Um Homem S; F Nenhuma; Filmes de Guerra, Canes de Amor;
Guardas da Fronteira; Infinita Highway; Longe Demais das Capitais; Mapas do
Acaso; Muros e Grades; No Sempre; Nau Deriva; Ningum = Ningum; A Noite
Inteira; Nunca Sempre; Nunca Se Sabe; Olhos Iguais Aos Seus; Oua O Que Eu
Digo: No Oua Ningum; Pampa No Walkman; O Papa Pop; Parablica; Perfeita
Simetria; Piano Bar; Pose (Anos 90); Pra Entender; Pra Ser Sincero; Problemas...
Sempre Existiram; ?Quanto Vale a Vida?; Quartos de Hotel; Quem Tem Pressa No
Se Interessa; Realidade Virtual; Refro de Bolero; A Revolta dos Dndis; Sampa
No Walkman; Segurana; Somos Quem Podemos Ser; O Sonho Popular; Terra
de Gigantes; Toda Forma de Poder; Tnel do Tempo; A Verdade A Ver Navios; A
Violncia Travestida Faz Seu Trottoir e Vozes.

Exceto as canes inditas:

Engenheiros do Hawaii - A Cano, Perdo uma Borracha Macia, Plano B e Segura
a Onda Agora, D.G.
Crditos das Imagens
Todos os esforos foram feitos para creditar devidamente os detentores
dos direitos das imagens utilizadas neste livro. Eventuais omisses
de crdito e copyright no so intencionais e sero devidamente
solucionadas nas prximas edies, bastando que seus proprietrios
contatem os editores.

FOTOGRAFIAS
Arquivo Pessoal Humberto Gessinger | Pginas 8, 9, 10, 12, 18, 19, 20,
25, 26, 28, 32/33, 39B, 49, 69, 74/75, 87, 97, 139, 145, 148A, 153, 157,
159, 230, 250, 266 e 268

Adriane Pitigliani | Pginas 84, 102/103 e 104

Adriano Machado | Pgina 114

Andr Diehl | Pgina 90

Bruno Castaing | Pginas 128/129

Dario Zalis | Pginas 50/51, 58/59, 63, 64/65, 66, 72/73, 80/81, 82,
88/89, 94/95 e 96

Denise Yamassake | Pginas 116 e 136

Eurico Salis | Pginas 30/31, 35, 36/37, 39A e 42/43

Fernando Seixas | Pginas 44/45

Fernando Witt | Pgina 38

Ivan Capelli | Pgina 124

Jeff Minchef | Pginas 75, 115, 131, 137 e 203

Luis Saguar | Pginas 120, 130 e 134/135

Marco de Bari/Editora Abril | Capa e contra-capa

Marcos Hermes | Pginas 5, 122/123, 140/141 e 142

Marisa Cauduro | Pgina 79

Melissa Mattos | Pginas 6, 100, 101, 112/113, 143, 148B, 148E, 150/151,
152, 160/161, 162, 163, 166, 218, 276, 290/291, 297 e 300/301

Randal de Lima | Pgina 52

Regina Protskof/La Photo Stdio | Pgina 99

Vera Donato | Pgina 148C

Washington Possato | Pgina 148D

Fotgrafo no-identificado | Pgina 60

ILUSTRAES
Todas as ilustraes so de autoria de Andrews & Bola, exceto:
Pgina 127, de Humberto Gessinger
Pgina 253, de Luis Trimano (para a capa de Surfando Karmas & DNA)
Pgina 235 de Fredy Varela

CAPAS DE DISCOS/MATERIAL DE DIVULGAO

BMG Brasil | Pginas 32, 33, 38, 44, 53, 61, 67, 69A, 74, 83, 91, 96 e 105
Universal Music Brasil | Pginas 114, 124, 130, 136, 142 e 152
Som Livre | Pgina 162

JORNAIS E REVISTAS
Reproduo | Pginas 71 e 164/165
Para saber mais sobre o nosso catlogo, acesse:
www.belasletras.com.br
 1 edio / 2 reimpresso / 2012
Impresso na Grfica Pallotti em fevereiro de 2012.