JooLuiz

Lafet
 0s pressupostos
bsicos

1.Modernismo:
proietoesttico
e ideolgico

O estudoda histria literria coloca-nossemprediante de

dois problemasfundamentais,quando se trata de desvendaro
alcancee os exatoslimites circunscritospor qualquermovimen-
to de renovaoesttica:primeiro, precisoverificarem que me-
dida os meios tradicionaisde expressosoafetadospelo poder
transformadorda nova linguagemproposta,isto , at que pon-
to essalinguagem reamentenova; em seguida,e como neces-
sriacomplementao, precisodeterminarquaisasrelaesque
o movimento mantm com os outros spectosda vida cultural,
de que maneiraa renovao dos meiosexpressivos seinsereno
contextomaisamplo de suapoca.Pararetomara distinoapr-
sentadapelos"formalistasrussos"diramos que senata, na his-
t6r'nlterLria,
de sinar o movimento inovador: em primeiro Iu-
gar dentro da srieliterria, a seguir na sua relaocom s ou-
trassriesda tota.lidadesocial.Decorre da que qualquer nova pro-
posioestticadeverserencaradaem suasduasfaces(comple-
mentarese, alis,intimamente conjugadas;no obstante,sve-
zesrelacionadas em forte tenso): enq no projeto extico, di-
etamenteligada as modificaesoperadasna linguagem, e en-

l9
 1930:a ctica e o Modernismo
qantoprojeto ideolgico, diretamenteatadaao pensamento(vi-
sode mundo) de sua poca.
Essadistino,que pretendemosusarno examede um as-
pecto do Modernismo brasileiro, til porque operrria;no
podemosentretano correr o risco de torn-la mecnicae fcil:
na verdadeo projeto e*tico,que a crtica da velha linguagem
pelaconfrontaocom uma nova linguagem,j contm em si o
seluprojetoideohgico.O ataquesmaneirasde dizer seidentifica
ao ataquesmaneirasde ver (ser,conhecer)de uma poca;se
na (e pela)linguagemque os homensexternamsuavisode mun-
do (.justificando,explicitando,desvelando,simbolizandoou en-
cobrindo suasrelaesreaiscom a naturezae a sociedade)inves-
tir contra o falar de um empo ser investir contra o ser desse
tempo. Entretanto, consideremoso poder que tem uma ideolo-
gia de se disfararem formas mltiplas de linguagem; revestin-
do-sede meios expressivosdiversosdos anteriores,pode passar
por novo e crtico o que pmancvelho e apenasdiferente.
Pensemos,por exemplo,em certo aspectoexaltadordo futuris-
mo marinettianoque, pretendendo-se da modernavida
expresso
industrial, representava de fato o prolongamentoanacrnicoda
conscinciaburguesaotimista e "progressista"do sculoXIX; ou
lembremosainda a retrica popularescae demaggicade con-
tra-revoluescomo o fascismoe o nazismo, com seu apelo
mobilizao das massas,instaurando na simblica prtidria
fraude ideolgica.Por outro ado, tambm verdadeque Mari
netti e o fascismo- para continuar com nossoexemplo- em
muitos dos seusaspectosrepesentaminovaesradicaisna lite-
raturae na retricapoltica e nessesentidodevemservistoscomo
rupruras parciaiscom o passado;nessecaso,apesarda postura
itlcol<igicareacionriade base,a linguagem contm elementos
tx n(.rccntcs modernidade.
ir Assinr,c'possvelconcluir que, a despeitode suaartificialida-
20
0s pressupostos
bsicos
de, a distinoesttico/ideolgico,desdeque encaradade forma
diatica, importante como instrumento de anlise.O exame
de um movimento artsticodeverbuscara complementaridade
desses dois aspectosmesdeverrambmdescobii,os ponrosde
atrito e tensoexistentesenrreeles.Sob esseprisma- e com a
finalidadede nossituarmosnuma baserericafaceao nossoob-
jeto de estudo:aspectosda crtica literria no decniode 30, em
SoPauloe no fuo - procurmosxaminaro Modernismo bra-
sileiro em uma das linhas de suaevoluo.Distinguimos o pra-
j*o esttico do Modernismo (renovaodosmeios,ruptura da lin-
guagem tradicional) do seuprojen i&ohgico (cnnscinciado pas,
desejoe buscade uma expresso artsricanacional.carte.d..i"rr.
de suasatitudese produes).
A experimentaoesttica revolucionriae caracterizafor-
tementeos primeiros anosdo movimento: propondo uma radi_
ca mudanana concepoda obra de efte, vista no maiscomo
mimese(no sentidoem que o Naturalismomarcoude forma exa-
cerbadaessetermo) ou representaodireta da narureza,mas
como um objeto de qualidadediversae de relativaautonomia,
subverteuassimos princpios da expressoliterria. por outro
lado, inserindo-sedentro de um processode conhecimentoe in_
terpretaoda realidadenacional- caractersticade nossalite_
ratura - no ficou apenasno desmascaramento da estticapas-
sadisra.masprocurou abalartoda uma visodo pasq,r. rubj-azi,
produocultural anterior suaatividade.Nesseponro encon_
tramosalisuma curiosaconvergncia enrreprojeroesLtico e
ideolgico: assumindo a modernidade dos procedimentos ex-
pressionais o Modernismo rompeu a linguagembacharelesca, ar-
tificial e idealizanteque espelhava,na lireratura passadistade
I 890-1920,a conscincia ideolgicada oligarquiarural insrala-
da no poder, a gerir estruturasesclerosadas que em breve,graas
stransformaesprovocadaspela imigrao,pelo su.to indus_
 1930:a c r t ic ae o M oder nis m o
rrial, pele ubanizao(enfim, pelo desenvolvimentodo pas)
iriam estalare desaparecer em parte. Sensvelao processode mo-
dernizaoe crescimentode nossosquadrosculturais,o Moder-
nismo destruiuasbarreirasdessalinguagem"oficializada",acres-
centandolhe a fora ampliadora e libertadora do folclore e da
literatura popular. Assim,as"componentesrecalcadas"de nossa
personalidadevm tona, rompendo o bloqueio imposto pela
ideologiaoficial;curiosamente, a experimentao de lingugem)
com suasexignciasde novo lxico, novos torneios sintticos,
imagenssurpreendentes, temasdiferentes,que permite- e obri-
ga - essaruptura.
Tal coincidnciaentre o estticoe o ideolgicosedeveem
parte prpria naturezada poticamodernista.O Modernismo
brasileirofoi tomar dasvanguardaseuropiassua concepode
arte c asbasesde sualinguagem:a deformaodo natural como
fator construtivo,o populare o grotescocomo contrapesoao falso
refinamentoacademista,a cotidianidadecomo recusa idealiza-
o do real, o fluxo da conscinciacomo ptocessodesmascara-
dor da linguagem tradicional. Ora, para realizartais princpios
os vanguardistaseuropeusforam buscarinspirao,em grande
parte, nos procedimentostcnicosda arre primitiva, aliando-os
tradio artsticade que provinham e, Por essavia, transfor-
mando-a;masno Brasil- j o notou Antonio Candido- as
artesnegrae amerndiaestavamto presentese atuantesquanto
a cultura branca,de procednciaeuropia.O sensodo fantsti-
co, a deformaodo sobrenatural,o canto do cotidiano ou a es-
pontaneidadeda inspiraSo eramelementosque circundavamas
I Ver, paraa anliseque sesegue,ntonio Candio, Literaturac nciedade,
captulos"Literaturae culturade I 900-l 945" e " literaturana evoluode uma
comunidede'(pp. | 95-6,especialmente).
22
0s prssupostos
bsicos
formas acadmicasde produo anstica. Dirigindo-se a elese
dandoJheslugar na nova estdcao Modernismo, de um s pas-
so, rompia com a ideologia que segregevao popular - distor-
cendo assimnossarealidade- e instalavauma linguagemcon-
forme modernidadedo sculo.
Outro fator que permite essaconvergncia a rransforma-
@o scio-econmicaque ocorre ento no pas.O surto indus-
trial dos anos de guerra, a imigraoe o conseqenteprocesso
de urbanizaopor que passamosnessapoca,comema con-
figurar um Brasilnovo. A atividadede industrializaSoj permite
compararuma cidadecomo SoPaulo, no seucosmopolitismo,
aosgrandescentroseuropeus.Essedado decisivoj que a lite-
ratura moderna estem relaocom a sociedadeindustrial tan-
to na temricaquanto nos procedimentos(a simultaneidade,a
rapidez,astcnicasde montagem,a economiae a racionaliza$o
da sntese). de se notar, enrrernro,que no Brasil a erte mo-
derna no nascecom o ptrocnio dos capites-de-indstria; a
parte mais refinada da burguesiarural, os detentoresdas gran-
des fortunas de cafque acolhem,estimulam e protegemos es-
critorese anismsda novacorrente.Mio de Andradeinsistenesse
aspectoem vriaspanesdo seu"O movimenro modernista",afir-
mando com humor: "Nenhum sa.lode ricaotivemos,nenhum
milionrio estrangeironos acolheu.Os italianos,alemes,os is-
raelitassefaziamde maisguardadores do bom-sensonaciona.lque
Pradose Penteados e Amarais..."2.
H uma contradioaparenteno fato de a arte moderna,
implicando todasaquelasligaescom a sociedadeindustrial, ter
sido patrocinadae estimuladapor fraoda burguesiarural. O
2 Mrio de Arrdrade, "O movimento modern
ista", n A:pztos dz literatura
brasilzira, p. 241.
 1930:a crtic e o Modernismo
paradoxo,todavia,fica ao menosparcialmenteresolvidoseaten-
mrmos par a diviso de classesno Brasil, durante a dcadade
20; apesarda insuficinciade estudosa esserespeito,parecehoje
confirmado que, alm dasrelaesde produo no cmpo pau-
listaj terem carternitidamente capitalistapor essapoca'uma
importante fraoda burguesiaindustrial provm da burguesia
rural.bem comograndepartedoscapitaisque permiriramo Pro-
cessode industrializao.3 Da no haver,de fato, nadade espan-
rosoem que uma fraao da burguesiaruraassumaa artemoderna
tcontra a esttic"passadista","oficializada"nosjornais do gover-
no e na Academia.Educadana Europa, culturalmente refinada'
adaptadaaospadrese aosestilosda vida moderna, no apenas
podia aceitara novaarte como, n verdade,necessitava dela.Por
'
utro lado- e issoajudaa explicaro carter"localista"que marca
to ftrndamenteo Modernismo- a par do seu"cosmopolitismo"
a burguesiafaz praade suaorigem senhorialde proprietriade
terras.O aristocratismode que se revestprecisaser.iustificado
por uma tradioque sejacaracterstica,marcantee distintiva -
um verdadeirocarternacionalque ela representeem seumxi-
mo refinamento. interessanteobservarque' ainda em "O mo-
vimento modernista",Mrio de Andrade assinalaa "imponncia
de riquezae tradio" no ambientedos sales,e se referevrias
vezesao cultivo da tradio, representadaprincipalmente pea
cozinha,de cunho afro-brasileiro, aparecendoem "almoose
iantaresperfeitssimosde composio".Dessaforma' os artistas
do Modernismo e os senhoresdo cafuniam o culto da moder-
nidade internacional prtica da tradio brasileira.
sVer EdgardCarone, PrimeiraRepblicae
'4 A RepblicaVelha'rol.l; Botis
Fausto, A Reuoluode 193A Cuo Prado lr,, A reuolaobrasilein; Celso Fvta-
do, Formaoeconmcadn BtasL.
pressupostos
bsicos
"Desrecalquelocalista;assimilaoda vanguardaeuropia",
sintetizaAntonio Candido.aA convergnciade projeto esttico
e de projeto ideolgico deu as obras mais radicais,mais tipica-
mente modernistas(e talvezmais "modernas",vistasda perspec-
tiva de ho.je)do movimento: o Miramar e o Serafm, de Oswald,
de Andrade,o Macunama deMrio, a contundnciaestricada
poesiaPau-Brasil A ruptura na linguagemliterria correspondia
ao instante em que o curso da histria propiciava um reajusta-
mento da vida nacional:"E a coincidnciada orimeira constru-
o brasileirano movimentode reconsrruo geral.PoesiaPau-
Brasil", intuiu Oswald5.Da a fora renovadoramodernista,seu
cartermarcadamentenacionle o vio de contemporaneidade
que, cinqenta anosdepois,faz com que suasobrasmais repre-
sentetivsmantenham o trao da vanguarda.
2. Daasehericaaosanostinta
Essaconvergnciafeliz, no entanto, se d principalmente
durante a faseherica do Modernismo, por razesque, como
bvio, estolonge de terem sido esgotadas- sequerafloradas
em toda a sua extenso- nos brevespargrafosanteriores.Li-
mitemos,entretanto,nossocampode investigaes: nocabeaqui
uma aniseda essnciado movimento modernista,e apenasabor-
damostaisaspectos a fim de nossituarmoscom rnaior clarezaface
problemticaenfrentadapela crtica literria durante os anos
a Anronio Candido, op. tit., p, 145.
5 Oswalddendrade,"Manifestoda poesiaP au-Br:Lsil",
in Correiada Ma-
nb, t8/03/1924.
 1930:
a crticae o Modernismo
subseqentes Revolu$o de 30. Recapinrlemos, ponanto,o que
foi visto,e tentemoschegaratl.
1 Vimos que, po uma rao de ordem artsdca(e natureza
intrnsecada linguagemmodernisa solicitandoa incolpora$o
I do popular e do primitivo) e outra de ordem ideolgica(a bur-
\guesiaapoiando-se em suaorigeme revalorizando, atravsda
jtransmutaSo estticgmodernizante,hbitose tradiesculru-
jrais do Brasil arcaico)os dois projetosdo Modernismoseani-
lculam e secomplementam.Podemosagoralevarum poucomais
longeo raciocnioe indagardascondies sociaise polticasque,
a essapoca,permitema complementao.
Parasituarcorretamenteo Modernismo precisopensarna
suacorrelaocom outrassriesda vida socialbrasileira,em es-
pecialna suacorrelaocom o desenvolvimento da economiaca-
pitalistacm nossopais.A pareceestaro firlcro da questo:aten-
tando paraa efervescncia poltica dos anosvinte o obserr"edor
poderinferir que o Brasilatravessa uma fasede transformaes
profundas,tendentes a configurarum quadroeconmico-estru-
tural maiscomplexoque o sistemaagrrio-exportadorherdado
do Imprio.As modifica@esno sistemade produodatarn,na-
turalmente,demuito antesdadcadade20: vmdeantesdaAbo-
lio,com o empregodo trabalhoassalariado, e passampelossu-
cessivos sunosde industrializaSo,pelapoltica do Encilhamen-
to, pelasvriaslevasimigratrias,pelasinmerasagita@es oper-
riasdo comeodo sculo,rudo caminhandoem direo a uma
cornplexifica$ocrescente tantoda nossavidaeconmica quan-
to da nossavidacultural.pesarde noafastardo poderasoli-
grrtluiasrurais,a burguesia (comercial,financeira,industrial;so-
ou
zitthr aliacla aosinteressescapitdistas
imperialistas)seencontra
ot li'[nco processo de ascenso; crescetambma classe mdia,
lirrttu'rc nuscidadesum proleariadoquesabe,svezes, demons-
1l tnr llr rrgrcssividade.
Nos trsprimeiros decnios do sculo )O(
26
0s pressupostos
bsicos
osvelhosquadroseconmicos,
polticose cturais do sculo
solentamentemodificadose acabampor estourarna Revolu-
ode 30.
H durante essesnos, no obstante, a resistncia das
perestrunras:permanecea poltica dosgovernadores, a
dasoligarquias;permanecem suaslinhas bsicasa poltica fi-
nanceiraprotecionistado caf,gerandoatritos com a burguesia
industrial;permanecem ainda,emaltograudediluio,o ",u-
ralismoe o Simbolismodo dculo anterior.Duranteosanosvinte
esses bicesvosendomaisvigorosamente atacados: .,tenen-
o
tismo" a claraexpresso de um desejode modificao do pas,
assimcomoa fundaSo do Panido Comunistae a forma$o, por
Jacksonde Figueiredo,de um grupamentopequeno-burgus
catlicoe direitista.Trata-se,no fundo, do processodeplenaim-
planao do capitalismono pase do fluxo ascencionalda bur-
guesia,dois toresqu me:(emcom esdemaiscamadassociaise
soespelhados por tal agitao.
Nessepanoramade modernizaogeralseinscrevea cor-
rcntartsticerenovedora que,assumindoo arrancoburgu&,con_
segueparadoxalmenteexprimir de igual forma asaspiraes de
outrasclasses, abrindo-se paraa totalidadeda naoatravsda
crticaradicalsinstitui@esj ultrapassadas.6Nesseponto o Mo-
dcrnismoretomae aprofundaumatradiSo quevemde Euclides
da Cunha,passapor Lima Barreto,GraaAranha,M
lobato: trata-se da denncia do Brasil arcaico, regido por
poltica ineficaz e incompetente.
Mas, notemos,no h no movimento ume aspirafo que
transbordeosquadrosda burguesia. ideologiade esquer no
cncontraeconasobrasda faseherica;seh dennciadasms
6 Cf. Nclson Vcrncck Sdr,
Mcmrat & um csctiur, vol.l, pp.27-g.
27
 1930:
crtica
e o Modernismo
de vida do povo, no existetodaviaconscinciada
Ilcondies
| [possibilidadeou da necessidade de uma revoluoprolerria.
Essa a grande diferena com relao segundafasedo
Modernismo.O decniode 30 marcado,no mundo inteiro, por
um recrudescimento da luta ideolgica: fascismo, nazismo, co-
munismo, socialismoe liberalismo medem suasforasem disputa
ativa;os imperialismosseexpndem,o capitlismomonopolista
se consolidae, em contaparte,as FrentesPopularesse organi-
zam para enfrent-lo. No Brasil a fue de crescimentodo Partido
Comunista, de organizafo da Aliana Nacional Libertadora, da
ASo Integralisa, de Geio e seupopulismo trabalhisa. A cons-
cinciada lua de classes, embora de forma confrrsa,penetraem
todos os lugares- na literatura inclusive,e com uma profundi-
dade que vai causartransformaesimportantes.
Um examecomparativo, superficial que seia,da faseheri-
ca e da que se segue Revoluo mostra-nos uma diferena b-
sicaentre asduas:enquanto na primeira a nFase das discusses
cai predominantemenrc no projeto ettticl (isto , o que se dis-
cute principalmente a linguagem),na segundaa nfase sobre
o plojo ideoLgico(isto , discute-sea fun$o da literatura, o papel
do escritor, asliga@esda ideologia com a arte). Uma dasjustifi-
cativesapresentadspara explicar tal mudana de enfoque diz que
o Modernismo, por volt d 30, j tria obtido amplavitria com
seuprograma estticoe seenconva,portanto, no instantede
sevoltar para outro tipo de preocupao,Veremos issoadiante.
Por enquanto importa assinalaessadiferena: enquanto nos anos
vinte o projeto ideolgico do Modernismo correspondia neces-
sidade de atualizeodas estruturas,proposta por fraesdas
classesdominantes, nos anostrinta esseprojeto transborde os qua-
dros da burguesia,principalmente em direosconcepeses-
querdizntes (denncia dos males sociais, descrio do operrio
e do campons),mas tambm no rumo das posiesconserya-
28
0s Dressupostos
bsicos
doras e de direita (literatura espiritualista, essencialista,metaf-
sicae ainda definiespolticastradicionalistas,como a de Gil-
beno Freyre, ou francamente reacionfuias,como o integralismo).
Na verdadeos dois projetos ideolgicosparecemcorresponder,
para retomar aqui uma proposiode Mrio Vieira de Mello, a
duas f*es distintas da conscinciade nossoatraso:nos anosvinte
a tomada de conscincia tranqila e otimista, e identifica asde-
ficinciasdo pas- compensando-as - ao seuestaturode "pas
novo"; nos anosffinta d-seincio passagem paraa conscincia
pessimistado subdesenvolvimento,implicando atitude diferen-
te diante da realidade.TDentro dissopodemosconcluir que, se
a ideologia do "pas novo" serve burguesia (que estem franca
ascenso e seprevalece,poftanto, de todasasformas - mesmo
destrutivas- de otimismo), a conscincia(ou a "prconscin-
cia", como prefereAntonio Candido) pessimistado subdesen-
volvimento no seenquadradenuo dos mesmosesquemas,j que
aprofunda contradies insolucionveis pelo modelo burgus.
A diferenaentre os projetos ideolgicosdasduasfasesvai
principalmente por conta dessaagudizaoda conscinciapol-
tica. O "anarquismo" dos anosvinte descobreo p,
ra a idealiza$o mantida pela literatura rprsenradvadas oliga-
quias e dasestruturastradicionais, instaura uma nova yiso e uma
nova linguagem,muito diferentesdo "ufanismo" masainda oti-
mistas e pitorescas,pintando (como em Pau-Brasil e em JooMi-
ramar, na Paulicia desuairadae no Cl dojaboti, no Verdama-
relismo) estadosde nimo vitais e eufricos;o humorismo a
grande arma dessemodernismo e o aspectocarnavalesco,o can-
to largo e aberto,jovem e confiante, so sua meta e seu princ-
7 Mrio Vicira de Mcllo, apad Antonio Candido, "Sousveloppement et
ttrature en rnrioue latine".
29
 1930:a crtica e o Mode.nismo 0s pressupostos
bsicos

pio. "politiza@o" dos anostrinta descobrengulosdiferentes:
preocupa-semais diretamentecom os problemassociaise pro-
duz os ensaioshistricose sociolgicos,o romancede denncia,
a poesiamilitante e de combate.No setrata mais,nesseinstan-
te, de "a.justar" o quadro cultural do pas a uma realidade mais
moderna;trata-sede reformar ou revolucionaressarealidade,de
modificJaprofundamente,paraalm(ou paraaqum...)da pro-
posioburguesa:os escritorese intelectuaisesquerdistasmos-
tram a figura do proletfuo ubiab, por exemplo) e do campo-
ns(Vidas secas)instando contra asestruturas que os mantm em
estadode sub-humanidade;por outro lado, o conservadorismo
catlico, o tradicionalismode Gilberto Freyre, astesesdo inte-
gralismo,somaneirasde reagircontra a prpria moderniza$o.
Entretanto, no podemosdizer que haja uma mudanara-
d.icalno arpo de doutrinasdo Modernismo; da conscinciaoti-
mista e anarquistados anosvinte pr-conscinciado subdesen-
volvimento h pri ncipalmente umrt mudanade nfarc.Assinale-
mos, por exemplo, o Retratodo Brasil, oscilandoentre o pessi-
mismo da anlise(de que foi to acusado)e o otimismo do "Post-
scriptum", confiante na "revolu$o"; ou Macunam.a,ct4a agv
dezasatricaprece,em 1928, mostrar j o instante da virada,
ressaltandoem tom alternadamentehumorstico e melanclico
(principalmente ao final do livro) o " no-carter" do brasileiro.
As duas fasesno sofrem soluSo de continuidade; apens,como
dissemosatrs,seo projeto esttico,a "rwoluo na literatura",
a predominante da faseherica, a "literatura na revolu$o" (para
utilizar o eficientejogo de palavrasde Cortzar),o projeto ideo-
lgico, empurrado,por cenascondiespolticasespeciais, para Murilo Mendes, acrescentando
o primeiro plano dos anostrinta. E mais: essatroca de posies
vai se dando progressivamentedurante todo o perodo moder-
nista: o equilbrio inicial entre revoluo literria e literatura
rcvolucionria(ou reacionria,conservadora, tradicionalista:pen-
semossemprena direita poltica) vai sendolentamentedesfeito I
J
e a dcada
de30, chegando a seutrmino, u- qur- J i
da
se-esquecimento lio esttica
essencial
do"r.lr,. "
Modernismo: a/ /
rupturada linguagem. t/
,\
3, Vanguarda
e diluio
Essetimo ponto, pelo que encerra de complexidade, deve
sermais detalhadamentematizado.Com efeito, a opinio un-
nime dos estudiososdo Modernismo que o movimento atin-
giu, durante o decnio de 30, sua fase urea de maturidade e
equilbrio, superandoos modismose os cacoetesdos anosvinte,
abandonandoo que era pura contingncia ou necessidadedo
perodode combateesttico.Tendo completadode maneiravi-
toriosaa luta contra o passadismo,os escritoresmodernistase a
nova geraoque surgiatinham campo aberto suafrente e po-
diam criar obras mais livres, mais regularese seguras.Sob esse
ngulode viso,a incorporao crticae problematizadada rea-l
i
lidade socialbrasileirarepresentaum enriquecimenroadicionall
l
e completa- pela ampliaodos horizontesde nossaliteratura | \
- a revolu@ona linguagem. I I
Tal aniseapaece-nos,ainda hoje, como essenciamente
coreta. fato que a dcadade 30 deu-nos algumasdasobrasmais
realizadase algunsdos escritoresmais importantes da literatura
brasileira.Na poesiabastarialembrar a qualidade dos dois es-
ffeantes(em livro) de 1930, Carlos Drummond de Andrade e
ainda que o perodo tem Rema-
te de males,Libernagem e Esnela da manh. alm de Jorge de
Lima; na prosade ficoo romancesocialdeJosLins do Rego,
JorgeAmado e Rachel de Queiro, o ponto alto atingido por Gra-
ciliano Ramos,a direodiferentede Cyro dosAnjos; no ensaio

30
 a crticae o Modornismo
1930:
os estudoshistricos e sociolgicosde Gilbeno Freyre,Caio Prado
Jr., SrgioBuarque de Holanda, o prprio Mrio de ndrade.
Essaproduo,pelo alto nvel que atinge, corosem dvi-
da o Modernismo; aqui, a vanguardavitoriosa mostra-seno que
tem de melhor e de mais completo, abarcandoalm dissoo campo
dos problemas sociais. Revoluo de 30, com a grande aber-
rura que tr^z, propicia - e pede- o debateem torno da hist-
ria nacional, da situa@o de vida do povo no qmpo e na cidade,
do drama dassecasetc. O real conhecimentodo pasfaz-sesen-
tir como uma necessidade urgentee os artistessobastentsen-
sibilizados por essa exgncia. A ReuistaNoua, por exemplo, matca
de forma bem clara,em seuprimeiro editorial, o novo roteiro do
Modernismo; seusdiretores(PauloPrado,Antnio de Alcntara
Machado e Mrio de -ndrade),justificando-secom o "imenso
atraso intelectual do Brasil", explicam o carter abrangente da
publicaSo e escrevem:"Com tal intuito a Rmsta Noua no se
cingir pura literatura de fico. Nem mesmo lhe reservara
maior parte do espao.O conto, o romance, a poesia e a crtica
delesno ocuparouma linha mais do que de direito lhes com-
pete numa publicaocujo objetivo ser uma espciede reper-
trio do Brasil.Assim o interessadoencontraraqui tudo quan-
to se referea um conhecimento,ainda que sumrio destaterra,
atravsda contribuio indita de ensastas,historiadores,fol-
cloristas, tcnicos, crticos e (estvisto) literatos. Numa dosagem
imparcial."8.
I Peguemoso problema por essengulo: nos anos vinte a
i I grande discusso eminentemente literria e se trava em tono
Moder-
1f da questo (bsica) da linguagem nova inaugurada pelo
ll nismo; no raiar dos anostrinta j sequer uma "dosagemimpar-
Nllnrrt Noua,anoI, n" |, 15/0311931,
pp.3-4.
0s pessupostos
bsicos
cial" e j surgeuma revistaque sedeseja"uma espciede reper-
trio" do Brasil. Em termosde mudanadz nfaseessa modifica-
o significativa,principalmente porque, com o decorrer dos
anos,a imparcialidadeda dosagemvai sendolevementealtera-
da; seos primeiros tempos do decnioassistem alta produo
da maruridademodernista,assistemtambm ao incio da dilui-
o de suaesttica: medida que asrevolucionriasproposies
de linguagem vo sendo aceitase praticadas("rotinizadas", se-
gundo Antonio Candido) vo sendoigualmentarenuadase di-
ludas,vo perdendo a contundnciaque anspareceem livros
radicaise combativosda faseherica, como as Memriassenti-
mentaisde Ioo Miramar e Macunama.
Tal diluifo, alis,comeaantesde 10, comeano interior
mesmo do movimento modernistae j na hora mais quente da
luta. O crtico Haroldo de Campos, examinandoa dialticaen-
tre "Yangaarda.e htscli', observavacom acerto que o Verdama-
relismo e a Escola da Anta dissolverame aguarema escritura
vanguardista.9Mas principalmente na segundametadeda d-
cadade 30 gri.ez kitschzaodavanguarde parecsetorna mais
aguda,mais grave,at desembocar,j nos anosquarenta,numa
literaturaincolor e pouco inventiva,e numa linguagemnovamen,
te preciosa,anmica,"passadista", pelaqual principalmenteres-
ponsvel a chamada " gerapo de 45" .
Mas que tem issoa ver com o projeto ideolgicodo Moder-
nismo, com a intensidadeda luta poltica que setrava apsa Revo-
luode Outubro, com as nov:rsposiesassumidaspelosinte
lcctuaise anistasbrasileiros,com osextremismospartidaristasd
pcrodo que nos interessa?A nossahiptese esta:na fasede cons
v Haroldo de Campos, "Yangrarda e kitsclt" in A arte no holizofite dopro-
,
trlftl, p. 199.
 1930:a crtica e o Modernismo
cientiza@opolitica, de literatura panicipante e de combete,o Pro-
jeto ideolgico colore o projeto estticoimPrimindolhe novos
madzesque, sepor um lado possibilitam realizaesfelizescomo
asj citadas,por outro lado desviamo conjunto da produoi-
terriada linha de intensaexperimentaoque vinha seguindoe
acabampor destruir-lheo sentidomais ntimo de modernidade.
Ve.jamos,de forma rpida, algunsexemplos.
Na poesiatal modificaose d principalmente por causa
de uma reaode fundo "direitista", que vem do grupo espiri-
tualistaencabeado por Tassoda Silveira,correparaelamenteao
Modernismo com asrevistasTena de Sole Fea' evai encontrar
suarealizaomaior nos PoemasPolixose retricosde Schmidt.
Essepoeta, tento como os seusseguidoresde menos taento e
menostcnica(e que proliferaramno decniode 30), parece-nos
um bom exemplo de diluio: desejandocombater as "exterio-
ridades"do Modernismo, o que fez na realidadefoi incorporar
o que haviade maispropriamenteexteriorno movimento(ver-
so livre, inspiraosolta,neo-romantismo)esquecendo-se do que
estepossuade mais contundente (coloquialismo,condensa$o,
surpresaverbal,humor). Se Schmidt foi capazde rotinizar, isto
, de adotar e aplicar com relativamestriaalgunsprocessospo-
ticos de compor preconizadospelos modernos' foi incapazde
manter a tensode linguagem que caracterizou a vanguarda, dis-
solvendo-ano condoreirismoreacionrioque Mrrio de Andra-
de soubever e denunciar.lo
"
i Na prosade fico essebalanceioentre rodnizaoe dilui-
e" kixcl') ficabemmaisclaro,prin-
I o(ou entre"vanguarda"
no romancededenncia,no tomance"socia","po-
\cipalmente
10Mrio de ndrade, " volta do condor", i1l da lterAtura btusi'
'4'Pectos
lera, pp, l4l-71 (princpalmente
aspartes W e $.
34
0s pressupostos
bsicos
ltico", "prolerrio","nordestino".que a grandenovidadedo
I
decnio.lncorporandoprocessos fundamentaisdo Modernismo, ]
tais como a linguagem despida,o tom coloquial e presenado
J
popular, essetipo de narrativa mantm, entretento, um dcabouo
I
neo-natura.lisraque,se eficazenquantoregistroe proresrocontra,
asinjusriassociais,mosta-seesrericamente muito pouco inven-
tivo e pouco revolucionrio.Colocadosao lado de Serampon-
te GrandeGscritoem 1928,emborapublicadoem 1g3i) ou Ma-l
cunama,deixam entrevera pequenaudciae a curta moderni- ]
dade de seusesquemas.
No cabenos estreitoslimires dessaintroduo - repeti-
mos- uma anise da woluo estticado Modernismo nos nos
trinta. Limitamo-nos aqui a esboaro roteiro de um conflito que
senos afigura impoftanre para compreendere situar os proble-
masque seroenfrentadospela crtice nessemomento. A tenso
que seestabelece entre o projeto estticoda vanguarda(a ruptu-
ra da linguagem atravsdo desnudamentodos procedimentos,
a criafo de novos cdigos,a atitude de aberturae de
contidasno interior da prpria obra) e o projeto ideolgico
posto pela luta poltica) vai sero ponto em torno do qual sede-
senvolvera nossaliteratura por essapoca.Desseconflito
nasceruma opinio bstantecomum nos anostrinta: a suspei-
ta de que o Modernismo rraziaconsigouma cargmuiro gian-
de de cacoetes,de "atitudes" literriasque era precisoalijar para
seobter a obra equilibrada e bem realizada.Na verdadeesseques-
tionamento tinha um ponto de rao: mas, na medida errque
foi exagerado (e niso a conscinciapoltica,tanto de direitaquan-
to de esquerda,exerceuforte influncia) afastoudasobrsento
produzidasgrande parte da radicalidadeda nova esttica.No
(bom) exemplo que a rea@oespiritualista em poesia,parece-nos
que o pesoda ideologia claramenteo fator responsvelpela di-
luio, pois insistindo em que a literatura devia trarar temses-
 tg30:a crticaEo Modenismo
| [ senciaise elwados caminhou para a eloqncia inflada e super-
J | fi.irl; (bom) exemplo que o romance neo-naturalista, foi
"o
I \ ta-b- a .ottrcincia da funo sociat da literatura que' toma-
ldadeformaerrada,conformeosparmetrosdeumdesguamecido
i,
[realismo,provocou o desvioe a dissoluo'
O estudo da literatura na dcadade 30 (e at o fim da guer-
ra), vista do ngulo dessatensoentre o projeto estticoda van-
guaida e asmodificaesintroduzidaspelo novo projeto ideol-
gico, ainda estpor ser feita. H, naturalmente,problemasin-
trincadosa seremresolvidos;para ficar num casoapenas,pode-
mos exemplificarcom asalteraesformais na linguagemdo ro-
mance,operadasem compromissocom as estruturasnarrativas
do sculoXIX (os modelos romntico e naturalista) , o que cons-
titui por si s um campo vastode discusso.
Mas o nossointeresse a crtica dessedecnio; poranto, as-
sinalada a tenso entre vanguarda e posiSo poltico-ideolgica,
fiquemos por aqui. E passemosao nossoPonto.
4.A crticadodecnio:
pre55postospaEsoestdo
Em pocasde grandesrwisesnosprocedimentosliterrios,
de mudanasradicaisnas concepesestticas,o papel da crti-
ca fundamental; no crsocontemporneo essepapel crescede
imporncia, j que se trata de uma literatura que assumea po-
sio crtica como elemento constitutivo, que se constri a par-
tir da crtica constante suaprpria linguagem, a revio da obra
fazendo-seno interior da prpria obra. Com efeito, na medida
em que o ato criador incorpora a metalinguagem - Provocn-
do dessamareira a ruptura com um esttica da iluso - a lite-
\ (p.rz).
ratura sepensae secritica, Que resta ento a fazer?Que sobrat
I
0s pessupostos
bsicos
para a "velha crtica", aquelaqu se exercefora da obra e que
pretende ser seu conhecimento e sua avaliaf.o?
Na verdade, o mesmo qu antes: pensaro desenvolvimento
da radi6o liter:ria, julgar, delimitar asposi@es,esclarecerartistas
e pblico, justificar, condenar.S que, agora,acrescenta-se-lhe
uma nova tarefa:j que a literatura moderna sefaz como
cio de suaprpriacrtica,como reflexosobresuaprprialin-
guagem, "velhacrtica"incumbedizere explicitarsea obracon-
seguerealizar essaultrapassagemde si mesma.Em outros
a elacabeexercer,no maisalto grau,a conscinciada linguagem.
Ora, uma crtica assimdeverser, necessariamente, uma
ttica esttica Mas no tomemos essaexpressono seu sentido
mais restrito; pelo contrrio, lembremo-nosde que, na medida
mesmaem que a literatura contempornease duplica, se torna
literatura-objeto e metaliteratura, ela ultrapassa o simples jogo
formalista, por refletir a "espciede impassehistrico" de
sociedade,'le dchirementde la consciencebourgeoise",no di-
zer de Roland Barthesl l. Ao assumir a atitude esttica, ao estu-
dar a literatura no que estatem de especfico,ao tomar conscincia
da linguagem, a crtica mostra ter compreendido a essnciada
modernidadeliterfuia: a ruptura, o desnudamentodos procedi-
mentos,funcionandocomo um verdadeiro"engajamenroda for-
ma" (Barthes) e criticando pela basea sociedadena qual sei
Nasceda o nossoprimeiro pressupostobsicopara o estu-
do da crtica literria no decniode 30: a "boa" crtica ser,para
ns, aquelaque mais seaproxime da conscinciada linguagem,
aquela que melhor perceba a literatura enquanto literatura. Li-
gado a esseprimeiro pressupostoencontra-se aquilo que vimos
I I Roland Barthes, Crhica e uodadc (p- 28\
e Le degrzro dz I'cinrc
37
 1930:a ctica e o Modonisno

discutindo na introduo e que sero segundoponto de reparo:

a dcadade 20 inaugura no Brasil a nossamodernidade;a dca-
da de 30, ao mesmo tempo que incorpora e desenvolvealguns
aspecros dasdoutrinasmodernisms,inicia tambmo seuprocesso
de diluio. E, no fundo dessesegundopressuposto,enconta-se
a observaoque procura explicar tal dilui@o: a conscinciaes-
i ttica,pressionada com violnciapelaproblemticapoltica e so-
j cial, cedelugar conscinciaideolgica.
I Emur' orocuraremosanalisara crticalirerriado decnio
principalmenteatravsdessesaspectos:a roti.nizao
{{principalmente rotinizaoe o desen-
l volvimento do iderio modernista,suadiluio e asrelaesque
', issomantm com os problemaspolticos e sociaisdo momento.
A escolhados crticos a seremestudadosresultou em parte
dessaperspectiva, em parteda importnciade suascontribuies.
Assim,fixamo-nosem Agripino Grieco (apoltico,vindo do Pr-
Modernismo), Tristo de Athayde (na ocasiocatlico e conser-
vador, aceitandoem parte ecusandoem pane a doutrina mo-
dernista),Mrio de ndrade (a grandefigura do movimento, di-
vulgadore defensorda nova esttica,politicamentesituado es-
querda) e Octavio de Faria (direitista em politica e timbrando
em recusara heranaartsticados anosvinte). Teramos, dessa
maneira,uma visobastanteampla dos problemase dassolues
propostaspela crtica da poca,ao mesmo tempo que, situando-os
sempresob o mesmo enfoque (literatura, Modernismo e ideo-
logia), manteramosa possibilidadede aprofundar a anlise.

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