El concepto de textura en la msica

De la musicologa a la subjetividad

Segn el diccionario, textura es la "disposicin y orden de los hilos en

una tela". Pero ms all de cuestiones textiles, el trmino tambin
designa a "la estructura, la disposicin de las partes de un cuerpo".
Con este sentido, el vocablo tiene su aplicacin en la medicina, en la
arquitectura, en las artes plsticas y tambin en la msica. Si bien en
la msica, el "cuerpo" es inmaterial, la textura es inteligible y est en
directa relacin con el nmero de partes (o voces) que la conforman,
con las relaciones que entre ellas se establecen y, en definitiva, con
el sonido general que determina el entramado de las mencionadas
voces. Existen infinitos tipos texturales, pero la musicologa ha
establecido algunas que, con las excepciones de rigor, son aptas para
todos los campos de la msica. La ms sencilla de todas es la textura
monofnica, que consiste en una nica meloda, sin acompaamiento.
Son monofnicos el canto gregoriano, ciertos cantos rituales en los
cuales todos coinciden en una nica meloda o, idealmente, una
multitud cantando a capella el Himno Nacional argentino, sin
desafinaciones ni sonidos agregados que, como es sabido, nunca
sucede as. La textura polifnica o contrapuntstica es aquella
constituida por diferentes melodas simultneas e independientes.
Son polifnicas una fuga de Bach, un canon de entradas sucesivas
como el "Frre Jacques" o la mayora de las misas renacentistas,
donde cada voz canta su propia meloda, en razonable armona con
las dems. Ms complejas son las texturas homofnicas en las cuales
intervienen simultneamente muchas partes, pero siempre con una
voz principal. Una meloda acompaada, como "Casta diva", de
Norma , de Bellini, o el movimiento lento de cualquier concierto para
violn de Vivaldi, son ejemplos de texturas homofnicas. Pero tambin
lo es el coro final de la Pasin segn San Mateo , de Bach, cuando del
tejido de todas las voces sobresale la meloda que entonan las
sopranos. Todas las otras son subsidiarias y estn para sostener y
potenciar esa meloda. Por ltimo, para casos confusos, cambiantes y
no estrictos, existe otro trmino, casi un comodn, que es el de las
texturas heterofnicas. Pero en terrenos mucho ms llanos, hay otra
manera de calificar las texturas de acuerdo con percepciones ms
subjetivas pero tambin ms comprensibles. Hay texturas densas,
como las de una sinfona de Bruckner; ligeras, como La historia del
soldado , de Stravinsky; luminosas, como las de Mendelssohn;
speras, como las de algn poema sinfnico de Richard Strauss, o
delicadas, como las de la msica orquestal de Debussy. En todo caso,
lo que debe quedar claro es que la textura es un componente tan
esencial a la msica como lo son los consabidos ritmo, timbre,
meloda y armona.

Pablo Kohan
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