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Bach Complete Lute Works PDF
Bach Complete Lute Works PDF
TheCompleteLuteWorks
SmtlicheLautenwerke
A peoming edition
tanscribed tbr guitar
by JzsefEtvs
Eirle Aufhrungs-Ausgabe
tlanskibiefuI GitarIe
von Jzsef Etvs
110
Chanterelle
CalaloBueNo. ECH 0
tsMN M 2049-t99 6
dislibuted
by:
CbtureElleVerlag
PoIr.b 103909.D69029Heidclberg,
Gemary
Fi6r publisbed2002
Reprinred2007
o copyieht 2002by chantcre|le
velta8/ Music Medialnve{menLrd,
The naneo|.heTrfulscibej
nrstappearon au recoldings
andon rrreprognqnres
olpublic Pedornlrn.es
Inttodlcnon in Erglish
SuteB\YV996 29
SuiteBWv 997, 5J
P:etutu i;
Donbh (2hd.^pr), 7]
atia-
Pretnditm Fuga Alksm BW o98 Qnd v^ionl E6
Chrntcrelle
VORWORT Die Fuge Bwv 1000 isL wlhrsohein]icheinc zeitgenssische
Laulcnbearbeitung derViolintussung.srammLin dieserForm abef
. J3 ! orlj.gendenAusgabe sind die LauLcDwerkevon J' s' Bdch ichtvonBach'An marrchcn ste|lenveImuLe
ich auchscfueibfeh.
] d:r Barbeitun.gfur Gitane zu lindclr' Uber die Zweilel' fr lc| siehedasThemaim Tlkt 5 | Nachunseem
hcutigenGeschmck
t.i.he\ Instrlnent Bach dieseweke gcschriebenhai.knn1eman isl daswerk auchsehrgoBziigigbearbeitet|Be|chtenwir nun
3..gedi\tulircn' sicher ist:sie sind nichLfiidjc G itarregeschric die ogclf$sung genaueauchdieseist nichl von Bachs Hand.
!:n \1odenund Gjtarti!1en.die diese weke spic|en.Solltensih sic ist trotzdervielen..orgelatigen''
Bewegungcn eineSehan
::]]-JtEjm kla.en !ein, dass Sie eine Beabcitungvor sich habcnI die Violinc gcbundeneFassung.
):. meisre dicscr Wc.ke sird fiil Laxtencembalo gesclrleben
'j..m Ta.rtcninstru|nent mi1Damsiiten' das nrit seinenTonl.abcn Ich mchtcIhnenkejnesalls die Lult am spie]dicserwerke neh
:ii kute imrtierenlolltelWirkomen dicWerke also eigenLiich lnen,viclnrchrdaraufhinweisen' WieYieleFagentibcdie lnsttl
]. j.l BjirblitungJnethode her -, als Cenrbabwerke betach nenlienLng hier uoch o1bnsind. Danrit verlieren dic welke kei
nesfallsan we. sondernes ergibtsich ein besseres verst:indnis
beim Spielen dicser Werke, so hoffe ich. Da die damalige
- ::-T:5.]]e 1s' sitc x Xiii) urd alle mir bekannlenManuskiple Bearbeitungspaxis so selbversliilrdlich
waf. kann ich mir gul
.:::ijil'l' So i )|(nLzu sehen.dass von Baclrs Handnur 3 Ma. voffl l len, dassBachdieWerkezwa|iirLau|encembalo geschrie.
:trlk--Pledlesrwcrkc stalnnlen - Bwv 995' 998' und 1006a. benhat(wo ersich auch..zuHause'.l.tihlte), es aber1'ii
sclbstver.
):: 3nderen}Ierkc sind spiite|eAtrscfuiftenodeauch zeit8ens. stndlichhie11' dasseinLautenistseinceigeneBearbeilung danach
ir.he Beabeitungcndcs o|iginalwerkes' einrichtenkann'Das bedeutet: auclrwir knnendie wcke audel
heutigenGitant spie|en, alsob sieorign]a|wee wiilen.Dasglei'
}.!chlen \'ir zuerst Bachs o.iginalm.rNskipk chegilt 1.iiralle BcnrbeituDgeneineswckesausdieser. ode|fi'.
heren- Epoche'rlnabhnngig von deru(pl.iinglichenlnrumeutie.
):sUIl. BtYv 995 knnle.auch nach Meinuflg vonLaulcnisten nrng'Natrlichsol]endic welke die slrLlkluu d den chanktel
ur\Pnjn!llch iir di LaUtc gcs.hrieL]enworden sein. D.ts Werk desOriginalsimmerbcibehalten.
.J\.l gut aul.die damals gcsp]c]lcLaute' Auch audem TiLelblat|
1.hr: Piies t)o r le L|th I tl I Mot1,irut ,Schot.rst / pat I J. S. Da die meistenUlcxllusgabelr leiderzwciic|haftsilld, habc ich
l.;.;r ' Doch isl die Mijglichkcil nicht g.Lnzauszusch]ic]cn,dass hauptscblich die von mir gefundene Manusklipebenutzt.oft
:...\ \\rk auh{iil Laulcnccnrba|ogeschriebenwordcn isl. ist die bei BachseigcncnManuskipte0hc|\chende Klahcit,bei
dcnvonfiemdenH:ldcD stannnendenAbscbriltcn veNchwunden,
)i. lcurc Scire von Prcludiu -Fugc-^llcgro nWV 99tl har Baoh Ich hheden velsuch gewl|gt'di bach'schcKla||rcitan dicscn
il5.l ruf den unterenRand dcr voficrigcn Seiten. in dcutschef stcllenwiedelheruslel|en' Dics Abeillicl miI v io|$chwecr, a|s
):!.IlabuItltutleschtieben. l.lat el vjcl|cichLdie$eswelk doch ii| dic BcArbcilLl|t8 de|coldbeg.varilllionen _ eilcscitsd4sVela
:: Ti\ln nl ent gesclrieben.] D.tsli.clIcbniseine In(erplc. scn dcr gi! l.|istischenHgcwohnheiten und eiDcAnn.iherung an
]l:.: JuIdcn Llutcnce rblo klnn bci cilcr Dis k ussion sehiibcF dic Wclkc' wie obenbeschiebcD' Andereseils hl(c ich grljcc
Zwcifcl als Lreidencoldberg-Vdritionenrsolltcmrn mrncheSiL-
zc iibclh4uPlAufderGitarrcspic|cn?M4nmussmnchm4l zrl vic.
r.. lJflg. Triilcf jn den beklunlen 4 Taklen aLrsdef Covolue cD le slc||cndr nrAlischVellinden, uln cini8eslitzeigcndwicspiel-
l..r,ieru tslV V I 006a irl sicherlich nicbl besondcrslcichl .!uf dcr bnZu bckomnrcn'viele Inekendicsc enlscheklendcn' groBen
J,r . zu \pic lc n . . . au fde m L nu l e n c e m b a l oa b c r s e h rg u r l B a c h VeindcrungcD ilr diesenofi gespicltcnWe*eIl sclronglir nich!
:I!e ille lichtcrc L('sun8 find n knnen sichc dic Vio]inen mehl:Leideisl djcs cine schiechtesci(c der eing p rligtcnH|-
ri\un-ql und d ahcr isLfiir m ich die Meinung, d ssderTrillefmiL geuohnheilcl|' MJn 'o||,'u|inde\Iinlmr enJU u i\\n'w ( |nJ]
":idrrr.r" gcspieLlwurde,nicht iiber2eugcndgcnu8,Diese Slcllc spiclcnsolltcund wasmonspielenk n. um die lehlcndenTeile.
l.n di. \Jemutung zu, d.ls ganze We&isrniclr! l.iirdicLaue,son. Geslenund stimmcn..quasi''Zll gestallcD'lch habevesLlchldie
.n: liir eilr Tlcninstument komponierl wodcD'Dar.tuweis! bes( n Lsungcnzu finden,habenochma|salle frag]ichcnTeile
,r.h die Tirelschrift.rrN de.n 19.ll1.hir': Stitc polr b Cl r.citl neuiibedachl, utllden odginalso nalrcwie mglichzu kommen'
l)|/\ pu| ]fun sbdll Ba(h. O'igindI.
Die ChaIie|el]eFaksimi|o.Ausgabe vonBachsLautenwekeD(rcf':
i!.h.iiiigen lvir uns nun auch kurz nit den anderenWcrken: ECH 112)zeigr dic wiofitigsten OriginalManuskipredie in der
Volbereitung dieseAusgabeverwendelwurdeD.Jeder de diese
Ii. sue Bwv 99 licgt n ihrer E.Mo]i Tona sehr ungnstig'
.ia Ubertragungen spich, kannjetzt djeseQue|lenkonsultiecnulld
.ifielb.taui deBocklaute miihler d-Sdntnung. wenn nicht berlegen'WiedicscsoderjenesPob]cm gelstwerdenkann'lch
:hon in deo eensiiLzcn,\o doch spIeslensbei der C iguc haten bin sicher,daldicscsVoBehen sowohlceu|ichals auch |oh-
i. Jul jeden Fall Unscrc Zwcifel, wenn wi diesen s.ltz auf der
rut. \pie|en so]]te ' Es chL ia auch ein Hinweis d.t' allcrdings
]]: .int andefef Handschn[ .'dufs Lautenwerck',' (.L^tcn^ Ich gestehe. ich mag es nichl|FjngetstzeschreibcnIHchstens
"ausNot" - die ganzBesondcren. Aber die Fingcrslitzemiissenin
BachsWerkenvollkoDmenar musikatische Vorsrellungen gebun-
:: Suite BWV 997 hat l6 (oderDehr?l) Abschriften dnvoDeine deD sein.FingersiiLzckDnenviel helf'enMusik versiindlich zu
Jn2.sische LaUtentabulatur' Bei dieserLantenvesionfeilt die gestalten' odeman kaDndurchSiedie musika|ischen Meinungen
.r:3 und das Doublcl Dic 4ndereDAbschrilten snrd oft auch nichr von anderenGilarristenkennen]ernen' so habeich vesucht wie
ril\rjndiS. aberbei diesenjsld,isTnstcninstuumenr
(Cembalo oder auchin derAusgabedel Goldber8Vafiationen enrensehgenau
i]\j.rlrr das spielen deswcrkcs gcnannt' en Firgersatzin die NoLcn,u schreiben. Man kanDatrerauchhier
vieleandereFingesllzlsungeD fndenI Ich sc|bsthabejedenTag
a. PT.ludiunl Bwv 999 klrnLccinc richtige Lautenkomposition bci derAl beirdie vesuchuDggcxpt,dies odedaszu veriindem' ' '
i. In seinerTonatC Mollist c! sehr gui auf deBalocklaule zu dochdasgehtnichl ewigso.manhaija auchcinenAbsabelcmrin
beim VerlaSIAlso, dieseFingersatzesind wie Forosmeinerce
Chanlcrclle
VORWORT D j e l-ule RW V 1000 isr { abr schci.lich eine z e irg cninsi!ch.
L{utcnbcarhcitungder Violiniassung, stannt 1ll dieier Forrn rlr.r
ID dcr vorliegendenAusgabe sinddie Lautcnwcrkc von J. S. Bich nichtvon Bach.Anmanchen Slellcn vcrmule ich auch Sch.cibteh
in dcr Berrbeitung tur Gittur zu inrdeu. Ubcr dic Zrveifel, liir lcr,siehedn! Thenu im Takl5l Nach unserenrteutigeu Gcschnucl
wclchcs lnrument Bachdiese welke gcschdcbcn htt, ki'rnte man i!L c1rsWcrk luch selu gronzgig bcarbcitet! Bel|acnlen Nlr.un
lange diskuLicrcD.Sicher i!ti sie !ind nicht fiirdie citanrj geschrie clic OrgclfassuD! genauer:auch diesc ist nichr von Bacbs lfu.d
ben wodcnund Gita isten. die diese We|ke spjelcn. so|lteDsich sic isL trotzdet v ie1en..orgelatigen',
Bcwegungen. eie schr |r
d.tiibcrnn kIatensein' dass sie eine Beir.be]lungvor sich habenI die Violinc gcbundcneFassung
Die cisLcDdiclcr Wcrkc lind fiir LNrencernbalo gcsch.ieben
l.iirci]rT{stcninluneDt nrit Dannsalten,das ljl scincn Tonffu'ben Ich mi'chLclhDen tr.eines1l]s die Lusl aln spieI diese|Wckcneh.
dic Lautc imitierensollteI W konnen die Wekc!lso cigentlicb nrcn. vichnchr darauf hjDweisen.wie \/iclcFfareD iiber die Insrru
von dcr Bcarbcitungsnrethocle hef . als Cembi o$,erkc hctrach, rncnLicul)ghjcr no.h olnsind' DaniL vcl|ic.cn die Welkc kci
ncstulls an Wcr1. sondern es erglbl sich cin I'csleres Verslandnls
beim Spiele| dicscr W cr ke, ! o ho fTe ich. D r d ie d arnalig c
lnd er Ta bc l l c(s .S ci L cx xi i i ) s n r d! l l e n ri r b e k l D m e n M a n u s k.ipte Bearbeiru gsprlxis so le|bstverstandlichwl. kann ich gLI
angcl.iihrt'so isl rfoll zu lehen. dlss von Bachs ]l.tnd nu| ] Ma. vostc1ln, dass Brch die We|kezwar l.iiLtuLcnccn]b.tlo geschic
nusktrlc dic\cr wcrke slnDrnren BWV 995' 99lJ. und l00a' ben hal (wo e| sjch auch ../u Hau!e.. 1.i]h]le ), cs abc|ii| selbslve],
Die andclljlIWc|kc sind spiileteAbsch|it.tenode| nLlchZciLgcns. sl.r1C]1ichhjc1l,dass cit l-ulenistseineeigclIc BchcituDg d.1l)ach
s isc hcBc arf 'ci L u nr eden s O r j g i rr l we rk e s . cin chtcn kxlrn' Das bedeutet: lch wi k('nrcD clic Werke aul dcr
heuligenCiilal]c spiclcn.r is o bsieO gi|alw er kcwlircn. l)asg lci-
B e l |ac l)lc Il
wi I Z u c t B {chs o ri g i n a ] n r m u ' k t i p t e : che gill liir allc Bcrrbcjlungcn cine! Werkcs aus dicsc. oder Jiii
helen . Epochc. Unabhiingigvon deI upliinglichcn lltrumenlic.
l)ie SLriletsWV 995 k('I c auch nach Mcinun! von l-rLrtenistcn rung. Nlltii|l(ch sollcn dic wckc dic struklu| Und dcn Char{klel
u tsp|io g1i lch i i I di c L xu t c g c s c h I i c b c two e n s e i n ' D l s Wc|k des Or igiD ir l!imnr erbcibchr llcn.
pa sslgLrl ul di c dxr l s gcs p i c l t cl - r u tc .A u c h ru l ( l e rnT i l c lbhlr
| Eh|: ' 'Pi.|(! | x, a. l ( l 'u | h I r j I l ,I o l l \i l s ( h o l s l || i Pd r ] I ,,\, 1)l dIc nrei!ten LlcxtiLlsgtlbcnIci(lct 7wei|lllll|]sind. hrhc ich
/l. / (' /,''Do
. hi sl Ii c N 4i '!| i c h k c i ti c h l g ! t/ r U s 1 U s h I i e l jcn. ilass I r llupI slichlichdic vo n lnil gc u (lcncn M lI tUstI ip lb cnUlZ|'()J.l
(|icsc sw c |k uc]l| i rl , l U l cn ( c |l l b l |(l c) s c h t i c h c nwo d e l r i s l' isl dr e bei llr chs cilcncn lvlr nuskfiplcnhcr s.hco dc Khrhcir. hei
(lcnvo n lr cn cn llaindcnslL! I r r c Llcr |^bs.hfiJ tcr v e|\chwUd cr.
l) L cI c l/1cs.i1!ot P fu| r ](|j U I n .|] u g c .i \||c |}gWv) 9 9 I ih l ||Br lch lch hr hc (lcn Vcr .h gcw gr . dj o br ch lchc K |lr reil L rnd icscr
s cIhs1rl|| (k !' L | l '| . | ct| (t II l d
( ] c V o l c i g c ] l : i c i l c n i.n ( l c Ulschc slc||cnic(lc|1r evuc||clr D icsc licI nlit vicI schWctcr. r s
(), g c ]l||]Ulr l !|
g s h1i cbL: ' c t ! i ! ||c i c h ll I i c s c sW c ' k ( l o c hI ii
I Inl || (liclJ cr r cilr Ll! (lcr(io l(lh.r .!Vfiir^r1i(
bcilc cincr s cils(L rsVors
c rn '|]lc nin sIl Inr . n| { . s ch Ii c b d r .]l ) l N l I ( ) l c l I c b |) i s c i nIcttl c||)'c. scn dc! i(r ]j iis.hcn lI iiI g.w o hnhcil|| u](l ciI L]'\tnlihcrun.!l]l
1ll] o Ilru|.1| cD)-rr U Icnccj Db r|.l l ( )n nb c i c i n o |1 ) i l I U s s j o n s c h tiibc dic W c|kc' sic ()|r clI hcscI lI ichcn,A n(kr .c|'scils h.llc ih!i' |Jcrc
Z w ci||x lsbci(lcn(io |(|hcN vl|illli()ncn:)l]|c]nlIj In!n.hcsli|'
/c iibc r r upl nLr ldcr(iiir e spiclcD lN4.r nr n ussI nilnchn l/ v ic-
|) c. ]lnlc ' l.|i | | cl i n d l IL )e |' r I l I l l nl :i l |\l c nl ! s L|c |( i \' o1lccn I c slcI lcn (I tltlr r LlI isch
vclii (lc|||.1||ncinigc siit/c i1 :cId wic sPic|.
l to n(lc lIu||wv | | )0'nsl sj c h c i c h l I i c I l b l e ' c |! |c i c h Il t uj ..|eI baf r u bcko ninr cn.Vlclc r cr lcn (licsocir t\chci(lcn(lcn. g rlJljc.
l Ju1 c 7tIspj c]cIl''' l U | (l | l t- l l l U I c n c c n l h l Irb
o c I s o h 8 u 1 |B l h Vcr ain(lct! r lo nin (licsc|lo ir gcspicllL'nW cfhcirsc hon g rr Ii.hl
h iillc c inc Ici ch l c]cl , (j st In gl i n ( l nk i ! n n e I l s i c h c d i c V i ol]nelI lncht' Lcidcr isl dics cinc sch]cchsci1L'r c lclcingcPrlig lcnIIl
|. l: sUI rI LIn (l dt l hcI i sl j i i I n r i hd i e M e i I l U |) Ad.N s d c rT I i |]cIlr til :. u'|||1 i|'1|' \. l|' . ''||/U |'|'!h' ' |'|||'l i'
'1'l/)'l1/l/'.gesIiell WUle.nichl i]l)c|1cUgcnd gcnUg.])ic\c ljl.lIc l|icI cn K )L]lcUn(|W s nr lI nspieI elIklnn. uD (|io]'ch|nd en Tci|..
IiiBlL|icvc|rnulU|l! zu. (|lIs!n7c Wc|'l.isl lriclrl l.iil dic L.luIc. sol] CccD und stimnrcn .'qurNi..7u ge llen' lclr lrrlrc Vc|suchl di.
dcm 1 ii|c in l h st cni nsl r u r n c fkto n rp o D i e l v o e D . D x u Lr i weisl bcstcn LiiDgcn ?Ll findcn. h be llocltlnrIs r||c 1i!8|ichenTeilc
ruch dic litcl sch r i l laus de r 1 9 ..l l r h . i r ) :S //t. p o tt 1 . C h t \\'L.ir lcu iibcr d{ cht.unr .lcnrOr igintr\o n hc w ic D r i'glichzu k ornn)en
Lo,}|)0'! Pa|'I4D],\( hlr !' x'h' O ] i |:i]nll'
Die Cl]allic]t]lcF.tksnni |c Ausglhc von B clN LltUlcn Wcrkcn (|t':
Besc hiilligc nsi r uns nun r l u c hk u r z m j I d e n x n d e re oW c rk c n l ECH 1ll) z eigt dic w ichr igstcnOr lgio l M a|uskrip rcd ic in d er
Vobercirungdicscr Ausglhc lcNcndel wudell' Jedc., (lct diese
Di suiLc Bwv 99 |iegtin ihter |.]'MollTonafi selrl Ungnstig.ja L]betragul|gen spic]l. kann jcl7t diese Que]len konsu||icrcnund
uDspiclh{r.ruI dcr llarockl.ruteJllit ihrer d-Stirnnnu)gWcnn nichl i]bedcgclt'wic dicscs odct.icncs |1oblem gelsl wordcn kann' lch
schonmdcncrslcn sii|7cn.)doch spilteslens bei de| cijguc h{t|en bitl siche.daB dicscs v)rgchcD solvoh] erfieu]ich als auch |cnr.
\ir aul icdcn |a|l uDscrcZwci|c|. wenn wiI diesen salz ruI deI
L aule spic lc n)l It cn E
' s s l ch 1 j atu hc i I H i n we i sd a . a l l e l L lings
mit eine llldccl Iltnd\chriIt: ',/,ll:! Llllr'I'l',1(',' (Llulcn lch gestehe.]ch Inag es iclrl:FingcrsiiL7cschreibeDIHclrcn\
''rus Not - d1eganz Besondcrcn.Ahcr die |,jngersatzerDiisscnin
BachsWe ell vollkomnrgn.ln musika]ischeVoslellungcngebLln'
Die S Uilc ||}vv 997 hat l j(xlcr nrehtl |) Absch|ifien d,tvoncine de| sein' FingesnLzckrncn vic| he]l.enMLlsik verin |ich zu
in 1r.lnZi'sis.hcrLluteDt.tbuIa1uIBe] dieserLaLlte ' esionl.chItdle gestalten.oder rnan kaDn durch sie die DrusikalischcnMcnrungen
Fugc uDdd,rsDoub lei l) ie xnderenAbschriiien sind ()1I auch n ichl von anderc Cillinislon kennenlernen.So habe ich vcrsucht wle
vollstndig,.ibcl bci dic\clr isLdts Ttstoninsnune nt (cernbab ode| auch lrl derA1lsgabeder GoldbegVt.ialionen einen selrrgcnau
Klavie) 1iir das spic|cn dcs Wc(cs gen{nnt. en F]nge|satzin die Notcn ZU schrcihcn' N'lankaful abeauch hier
vie]e ande1 FingesaLzlijsungcn |nxlcn! tch se]bsthabeicdcn Tag
Das Pr l udiurn Bwv 999 kt'nntccjnc.ichtige l-{ulenkomposjLion bei de|Arbeit die versuchunggespiil1.dic! odeI das zu verndcnr'..
Seh' Il) scnrlTonalt C Mol] i!19s sehLgut aufde| Bar'ocklauLczu doch das geht dchL ewig so' m.tn hat j auch einen
benn Verlagl ,\iso, dicsc Fingcrltitze slnd wie Folos
^bgabctclrnin
mcincr ce-
.:...:.n,&einungcn iibe diese weke ]m Jafue 200I. mchbn die Ti]ne manchma] selbstschtigweiterk]ingen'l.inger
als gcwo111lndZwar nicht nach dem sinn odcr Anspruch deMu
:: Flngestzesind die einfhchstetecl ische Lsung uln die in sik, sondem nach dcnFingeSa|z'Die ejnfachsleMe]odie . wi]l
::' \lrsik entlralleneobiekliv-akustischeund subjektiv enotiona- lnan sic W'rln'7 einstimnlig spieleD ist sch schwezu spie1en.
: ....nnalion aul dem Ins|umentdem Pub]jtum zu vennillcln' weil malr wciteklingendeTne.leere sailelr und die obertne auf
] 3Jhs Musik sehJkomplex ist. sehen die FingcrsiiLzeofl nicht denBassseilen nligstoppenmuB. Dicsc genaueStmmliibuis
'
i :.i 3us.Auf denelstenBlickdenkman,es giibeDutzendeleich- zu verwiklichen gehrt aber auch zun Fingeffatz. steht aber nic
:': Losungen' Die folgenden wichtigen Fragen msscnabel ge. in den NolenI Eine Melodie..snlgt,'cs1nchdg auf der Gita|re wenn
l: i lre|den: Eltspricht diese l-sung dcr Musik vollkomnen] - untelrndeeln- inrmernur ein ToD zu lrenist| (singenwein
! . r d ie nelodischen und hannonischenInfomntioncn gut zu er- w enig und w ir mer ken es: niemals k]]ngen m ehre|e Tnc
wie ich sie nil ineinandc|)wie ist eS bei Baclrs Musik? Bci seinen po]yplronen
':..3n ] EnlspdchtderFingersatz der Aikul.Ltion'
]..:.]|e.](den barocken satzcharakter'der slimnr|iihuns'dem S|Zen isL dic Musik wie ein clrorstck.lllc S|immen singen ne
; .ihnlusunddelFoIm.denspannungsveiiItDisscn. L'sw.)Dann beneinanderaber jede von ihneDglcichzeilig nueinen Ton I
r,.r nochr Kann ich neine eigenen Gcfiihlc/Gcdanken dadurch M.uche sagen|das Zulammcnklingen bzw lneildnderklingen dc
:--:; l l cl nl stinmen geh alr Git.Lrrc.unscIns|umentk]hg1 ebelr so. wre
die Laute auch. Fl! ist rbcrcine Schw:lcheder l-autc uDd luch lon
... ich lind die Cednnken de! Komponislcn die ..heiligsten,.. unseremlnltrunrelrt,dic 7u crbessenw:ae! Wi brnuchcnnichl
': :3.hnilcheD Lijsugcn ordnc i.h dem vo]lis unlerbis zu denr eirunaleine andereMechanik uf dic CiLarrezu nontieren. wie di.
.'. j.I CjitarrcMdchbaren und vic||cichLmanchmal darber|lch Abd:inpf] oder l'eda|nrechmik audem Klavier. wir nliissen nu
': richt einverltandensein m it ..c|cichtctclr.'
Fingerstzen'da unsere Finger sLlrngemii|] bcnutcn'Noch eine Begrirdung.d]c
: ::lr lrtlschesBi|d Vom wclk vcmrjl|eln knnten! hier zu Bachs "Lautenmusik" pass(:wenn dieses inejn nder klln-
gcndcKIangbiId ins1mcnlenspezii]schso w ich1iggcwcscn wiire.
.'. noch cin tlcnig iibc nrcinc C d anken/L i t1iiden. die mich hiiuo nicht auch das Lrutcncembalo diese Kl.Lngwcisc iibcrnonr-
:. -. dlese Wckegelijh hab n | nren u|n die t-ntllebcsscr iiljlicen zu knnen? l-]sh L abcr nichl]
waLlnr? Warcn dic dflnaljgen lnstrumentenbnue| lu Llngcschickl.
] : ::ilc Fl.llgc|wic wu c dicsc wunderbaeMusik damals ge. u|n so eine Mechanik 7u baucn? Ncin, ich denke Viel neh. du\\
; : : \'lan licst allcs dfliibcl, was zu finden isl. und versuchldari die Musiker(ouch Bach) sich dadibcrgcl'rcu(h{ben.dass siediese
: :-re wisson in scin b1)ckcsMusikbild einzubriDgen.Ein sehr Schwiche der Laute an Lautenccmbalo umgehen kornlenl w.'
' . -:i!cs und oll vcrgcssoncsodcr vernachliissigtesProblem auf .LufeiIer Laute wegen dct viclcn saitcn Unmglich wal und i\t'
..]' ]:ilnt i die balocke Ar(ikulttio]r.Barooknllsik au dcr ci. wi|tl.t!f de|ojla .c nrixnut6 sllilcD clst mglichI waLu lolIlen
*-, ;ur ru spiclcn isr eine dcr schwjerigstenAulluben. dic nrrn wir die Schwiiche eincs Instrurncntcsbci Beatbeilungentiberneh-
- ' . ]l e l l cDkon n!s e h e nwi re s a b e t ' i nd e r t i c h t i g enReihcn|b|. mcn' wenn das wetk wonrijgIichgc.ldenicht fii| Llute' solnr
|.iirl'aul n cembalo gesohl.icbcnwordcn ist] odenehorenwiIden
Kl.Lng der Laub' Knnen wit aU|'dcr oiLiTrc dic glcichen T|r.
',.: \lusik ist nichl liir'(las Instrrmenl Girore geschriebenwoF ineinande|klingen ]assendie auch au.dclLllulc ZUsinnncn kltn
.. fl Blrockmusik stlebt.iaseh| otl ein vom |nslNmcn1mch| gen'/ Benulzen wi also keinsn ungewo|1lcnPodn|c|l.cktltu|'d
:: : .,.n iSer n nabhtingigesmusikalischesVorbild ltn,das vor dcr oitArr , Iass n wit die ci zc|ncn stimmcn wio slillrlnen klinsn'
] .:.1:nr|]reammt und von del RenaisMIrce geet wurdc' Dic ruch wcnn cs schwer hcuszrurbcilcn isl.
":a . \ i nd . r l s on i ch t s o i n s h r m e n to r s p c z i l i s c hwi
. c w ir cs nus
.- i.rn Dtik kenDen.Die Schwierigkcilcn dcr rlcrTrcLadonha- Das isl abcr noch Dichl .lllcs' gclrclrwi wei|el D ie Tne wu|deI in
' .- : r.n anderenChalakter Der linearcnnNikalischcVcrlaul nach dcrBrock7ci1 vonoinalldcl nrit Atikulationspausen geIenni.]..
- ..Unktischcn RjchtIinicn \tcht inr .lbsoIutcn%dergund' dcr T()n w ir d a ikuI icr t' Es w ur dc kaLlm d ie (rolrlaniischeI
r - ::1. StiDnrcn aul vclschicdcncD InsLrunrcntcnzu spielen ist legaLissimobcDulztwic wir cs ]reuLekennen'Von legatobls .rccalo
- : . .infuch. Ahcf wcnD wir mchrcrc Slinrnrcn glcichzeirig zu ist dio PalcLtc schr lrrcit wir hbcn die wah] w]e wjr die Muiil
.:.::1 hlrben.ohne das cnrc dic.indebeeinl.lussenknnn/soll..
ardkulicrcDmtichtc.Dic Musik kann ihren wahren musikalischen
- .: ..hon viel komplizicte| Nchnen w unselnsIunent: Ausdfuckersl dann velnitte]n. wenn wirdie richtigcnAikuItlio
.' : ] !rre' Wenn Wivers chen eine einze]nestimme auunse. nen benulzen' Dic Ko rponistengeben uns in deD nreistenFi|ln
. i:.trunlent zu spielen. tre.enwir so1b aueno ne schwic. ti i e Halrd mil Einschrnkungen:Natr]ich miissen wjdench!
Manche Tne wollen ineinanderklingen. manche nichl. rakterder verschiedenenSatztypenbeachtenund auch cnrigc rcir
-.:...l Tne bleiben an ober!nen auden Basssain..hangeD.'.
.'...: genssischenlradilionellen Artikulationen von Motiven oder mu
] ..]l undklingtineinander_manhfi dieFinge$lze,abernicht sikalischenBelvegungen.
:' Zusamlenhangheraus-es ist alsoverd.unmt
. "-.\i\llischen
:: rul def Gitarc einsdmmig zu spielenl Es isr kein Zufall, Die Ausnahnen von diesellAikulationsregehrnr dcr Btrocknru'iL
: ::: B!]cknrusik auf dem K|avier ohne Pedal gespiclLwird sind die schnellen Passage! oder schnelle Bewcgungcn. Trnn.n
.:,.. . : i . J i e 7w e i w i c h t i 8 s te n T a s te n i n s tl u n e n te der B o ckz cil. oder t|iolenartigeBewegungeD die srd |cgxLozuspiclcn' Bg.n
: -- :. Ji. Orgel und das Cembdo gar kenre Ped le hrtLcn,um Zwilchen zwei.|nen fi ben nr der barockcnZcilmcincr Minung
irr I .: incinmdcr klingen zu lassenl (Bei den mdcrcn lraupt nach hauptschlichnichdie Bedeutung,we|chc T('rc \yi. l..q!ll.
'' ..:11: :l .in\rinrmig ge!pieIlen ]nrumeDten F|!e.vn]1inc' usw' zu spielen hatren,sondernvielmehr wclchcTi'ic wir lonernmde.
. Ji.!.r Elcktiibelhauptnicht in Fr4ge. das ist cindcurig' zu trennenhabenl (dje zwischen deD Bogcn \Lchcndcn )
:. .. !p.eche icb hicnicht')' Es isL gr nichr lcicht' einen ein.
: : ]rn .tuf dc Gilanc $,icdcrzugcbcn|Jcdcr Ton, hal einen weiLcrc wichtige AnsichtspulrkLcwrcn:
' :nre\iLle trndcnrEndc.WcDn wiriibcn'beschftigenwi
..-':.:.::l i|{ deln Ani.ang eines Tones (Nagel oder Fingekuppe. Hannonis.hcr und mc bdischcr A blauI in der Nlurik
.]: : : . . !l e l jand o .u s w' ) .a u c h I n i l d e M i e ( \, ib ato o der sec.Unteschiedz\isclrelr Belonung, u d spannuns
. :l. ]be nu wenig mir dcm Ende (wie lang odebesser Schiclrlcn nr dcr Musik vo Blch als VedeckleSlirrrmen
:: . :i. !::7 soll ich dje Tne ha]len?).Auf unseIemlnstl'ument Die Rcgcln dcrAtpogsirrlla d. Baockmulik ulrd bei B].b
verzieungenfu dcl Baockmusik0nd bei Bach
VesLiDdlichcrweisekanD ich diese wichtigen Pun]{lc hier nichl INTRoDUCTION
austnhrlich e|k]n. es isl Zuwenig Platz' bet dic delaiI]ierlen
MgIiclrl.ejlcnder ]r)lclT)l t alrondieserMusr]{und derBtrocklnus]k Thi! edirion conlurs m) rnangcments for guirar of J.S. Bach.s
inr AlJgencnreo bcziiglich der cua.re wcrde ich iD niiherer
Ztlkuienrc lngeij A ]eh schreibe undp]anc diese {uch zu ver
I c|r:||) d| . U'. o '|' . J |' be hl t J b.'Ul.|l ' |
.enLlichen |'|''|.ib' ' in\|' ||nc|||
\'| | h Bd || |o |.r I e\e qU'(' i'.enli r:rre' uercrror
wrjtLcnof l|rc gu]lar; those p|ayi 'n'' 'nr nt
lc i ||'I bed|o(|
' . | \ h uIj e |' L||\o |( |' t' I J ] ' \' h ||e |. |, n |.i'(| g these wo|ks must bc awarc
'' |' n|e| B : * | o n' ||| : l U |d ||i .' e|' J ' l r a | jse thal ilr. l casc! thesc [e afd]lglnc is'
'l | | ' |' ' e | || 'e|||' r l.
se GitnlTe spic|en auch besseZurechLkolnnlen. l)iesc ste1]cnzu
bcachtenisr ruch nicht ohne Nurzen liir Spietc, ,u sc.nsscr!geo Most of lesc woks we1 li' the Lluterrwcrk (lrc l-ulc Harpsi
c|! ! J l '' l'''.c.l |'J ||.ne| ||gu'nr | '' .nJ |.' l||.l' n' i :' e ||e
lJ r . $i.l, ir ..o lo J r .u, .o un.t. u. .,14LU tr L. b. .Jr,r r1 i.,drt,Jl
Minche pollphone Sirc sjnd in 2 Syslc rcn geschriebe : man k xr tlrescde harysiclrodwo|ks whelr dcciding ho D arrangc Inem
lrch von Anlang aD dcn klrren visue e Lindruck vo| den hod
, o'||' |].I B (s. 'cU n . | | '|.' | | | .' I j e I j r |; i c ' |
\||' |' n l n i . | <|'l|: .
. l '|''ie
I | | . . Ii . ''i . '| 'i ' V ||. I n : .I j ( ' |' ' 'I u ( k ' ' l ' ||.' ||| Thc lrhle tbllowins rhis introducrion(pp. x-xiij) trstsa lhc Inanu
\|'len. scr''plsknown lodrc. Slraighhway iL is nolicc{btethalonl} 3 ma u
bild !r 2 syslcmcn \\,idieses Zu c e lcn. eh vicI t]esscresVe|
stlindn'slill Polrpho ic hnbe| wcrdent Bcjde Slsremc sirdia inr scr iP lso flbcsc w o r ks r cinBachl)ud Bw V995,9 9 8 & l0 0 a.
'lhc orhcr works e copies nnd L-ouldatso
VioliIsch]]ssc]nolicl.uln es lii| Cilan.islct ellIlrcne| zU mirchen' bc arrangcmenrsmadc
Icl] wiinschc Ihnen ic| l.J u dc und Eli)|gbenn spiel' Now.l.rke a quick l&)k at lhc orher wofks:
Btl\ |000 i' pr o D db|):' uI eJ ||.|n.I ne'||'|'I ln'n|e|o,1 ' ' ' |||.
I h|. ..'|.I o n|' l'l B:r .'\''o q||'\nn|Jn..1 .n Io
Chlt! r elle
'. to be \vritteninaccxrate1y(sce the eme in bar 5). Even by tion to my expcclalions ] (Baroque movcnent stnrctuc,vocal.]ead
::.:.] \ laste ve|y gcnerously an.ged! oD taking a iook at the nrg' rhythm. form and sty1e' tcnsion. etc.)- Moeove can l thus
:'.:anversionl allono|inBach's hmd itseems' despejis.'ogan adequatelyconvcy my own enotions and oughts?
:.::'.characteristjcs,to stonglyrela(eto the vjo]inversion.
To mc lhe composcsintentiors aetota1lysaced.Iluggesitech
.: :: not my inten|ionto sti]eyouenjoymcnlwhen playing t]lesc nical solutions which relpecl these and which work on the g1litar' I
i rris. I merely wanl to indicatc how many open quenes thereare cannot abide simplil]ed fingering at thc price of dilto|ing the conr
.::Jding the oigina]insumenta|ion'This does not mean thatthe
: ]rks arc de valued in any way' l only wish to glve you a deepc
them. Hee ae a few ileas and rho ght proccsses that 4ccompanied me
--,r.Etanding whcn interpreting
duing my work on lhis repeoie:
. B3ch,stime it was quite nonral10make adaptationsoarrange
_:1I\ and l c4n quile imagre that when |]achwotewoks tbr the Fir question: how was this \'onderfu| nrLlsicp1ayed(hen? You
:u:enwe|k, an instunenton which he fcl1 comfoable. he ex' Should eadup on iS and a1tmptto jntegaleyour acquired knowl
.<:.d Iutcnis1s1omake thciown arr rgcments'Today, we can do edge into youbaoquemusical conccp|.one very inportant and
:.< .!me Dd play these works on modenr guitarsjusL as if they often lbrgottcn oI neglectedproblen is Lheapplicationofbaroque
!:.: originalwokslbr tl s istrumenr.Tlrc same can applyto any aicu]ationto lhc guitar'Toplay baloquc music we||on lhe guitar
!-j!ement. irrcspective of oiginal instrlmentation and epoch. is one ofhe nrost difficuIt llrings im ginableI We shotlld Seethis
\:::ally. the nn.alrgemeltsshould ahvays c1ainthe ltruclueaDd jn |he right pespcctive:This music w.!s no| wittenfor the gujlar
:..trcter of tlle oigjnals' tloweve,inslrunrentnlboque music oftcn demands a moe or
less independcn(nusicnl sty1cthat deivcsliom singnrg and J.s
..:!.nunrllcly, as l consider mosloftlre Uext edjlions to be dubi. inherited fion LheRenaisstmce.The picces arc not so nNtumenl
'.. I have bascd my wo|* lrrajnlyo consL|llatiolofthe origr | specific as in LhcRonantic pcriod. Thc inLerprctationaldillicuhie
. -:..s. o.lcnlhe clathy quite evident ln Bach's o\,vnmanuscripts are differlnL.The linear nrusical flow, based on thc rules ot coun-
.'. b.n obscured\he lm$c.ibedby otheff' ln thc presentcdi. terpoiflth.r$1()be kep!.Lbsolutelyin thc |breground'To play ilng]
'r i hale attcmpledto re$rcrcthis.Ifound lhis task morc difflcull voices onvlrk}us insunrcntsis rcl4tivcly simp1e.Howcver. when
. :]1prcscnLedition thln brmy pub|iled allan8cment of thc weneedtopIay sever4lvoiccs atthe saln lime-ld{lly independ
]:'.bg V8l.illlions.on olrc hand llas |ackingthe cquied..gui. ent]y ofe ch olhe that is much moccomplic.ttcd|
on
"r' ):und..and e appro oh lo llre wo|ks as lirst he l.dol seen.
: : ]ihrhand I lrad1()coDlendwith drc bigget qucstion(which did llr e oasc of the 8uillll.,when wc (ry 1op1ayonIy a single volcc on
: ri n\c wilh lhe abovc-nrcDlionedwork) ofwhelhcr some movc- our instr mcn!' we como cossenonnous difricullics' son]e nole5
'-1:\ should be p|aycd a( al] on the guilat To mAkc some nr()ve- ble d intl)othes,some do not,somc noIrs souDdin hnnnonic synr
...:\ plnyableat al|,ceain paJlsrcquied.aslic A|temtion'These p4thy with the oveoncs fiom ihc bass stl.in8s'they a|l echo and
. :.!:\arc so egul't||ypcrl.omed that cvcn theseradical and dcci' blend.Thc lingering can be lrcard but no( tbe n sicalconlinuit).Il
:.hmges aregener.tllyno lon8ernoticed(he down-sideol..'no seems cxtaoldinaliIydili.icult io pl,ty sin81evoices on t|reguIl|
:.i ]i\lcniDgh.!biis).A| least one oughl !o kDow peciselywhal lt is no coiicidence 1h4(baoquemusicis pl4yedon lhe piano snh
. . '" , be pl aye dl l n dwh a l 4 l tb e p |{ y e d! o J o m d l )W |eco nslilule oulped |, o thatbodr lntlin k y board instumenls oIthe baroquc
- plItsl gcs(ures'voices, c1o'I have tlicd to gconstructlhe ic thcolganancLlhc haQsichord,hadno pedals!oenublelhc nrrg
.:-.-.:n!
ir quesionto anive alt]re bcs| so]ution which is c|oscl1o ing onoles. With mos| other s()loinstlumenls (flute' Violin. etc
i.: ]nginal' A oompanion vo|unlc lo !h prcscnl edition (rcf' lhis is noLl1 p|oblcm and it is c|c l am not Lalking lbout lhn
: ]i ' l]) rel a scs in acsimi|ethc most important sourcc manu.
pcparationof lhis edition' Everyone playng
''::: Used in thc
r.{ |inscripiionscalr now consuIt Lhesourccs and pondc ove| It is not al all easy t()play sin8|enoles on tho guiB. Noles cdc|
:, ^ :hi\ and thal crnbe resolved.I feel surc lhaLthis proccss will itnd cvery note - has a beginDing,a middlc and an end. When $.
! ar:. pleasurableand rewardnrg. practise.most guiuisLsare preoccupiedwith ebeginnnrg slage
(nai1oskln. poyandoor tirando' etc') 't|sowi 1the middlc (hov
long shall l ho|d the note? y't7.]1,ol.J].,,etc') But hardly e\e
i-:: rhat1do noLlike adding much tingeringlOnly if bsolutelv
wi1he end. How long? ot bcer expresscd.how shol1\houLdihi
-.:\.Jl'and in special c'Ncs' Howevel, the ingeringil1 Bach's
notc so nd] on ouinstrunrentthe note in question can contlrui
. :.L' mult suppo| absolute|yihe music.t|inlentions ol muslca|
r::.:jments. Fingeingcan be vcry helpful in undefst.ndingthe soundingat wiIl,longer than desiedaDdno1always D ccodanc
wirlr e meaning or equiemcn$ oftbe music' bul bascd on thi
r '. : .T obtainingthe nlusic,tl opinions of oer guit3|i(s' Thus I
iingcing.Even thc simplesl melody isvery hard to p|ay when il i.
1]. i :]:d N in ny Goldberg variations cdilion _ to dd very
real]y played as a single voice and whc'r open nngs, bass oYeI
r:.:>: tjngelnrg' Many other fingeilgs .rc a]so viable |nd I con
lones and orher undesirable sounds have to be damped The ache\ e
J-L! !.c1the urge to change lingering' Howevel' as nry pub
is my statc ment othis precise voiceJeading depelrdson dle fingcring and l
.:]rposed apub]icJtion da1e'e prescnl1.ingeriDg
;-:, S h l i n20011 not on the notes!Amelody statsto sjngon 1hegultarwhen- amon
o1he1.aciors only one note can be heard at a time' When tt e !ix:
1hisis immediatcly apparcnt!Moe thaDoDe sound is n.!er audi
:-:n.eringpovidesihe eNie teclrnical solution to convey
'] ': ble at the sarnc time.
:l :]'..ri\.)ncousticand(subjcclive)emotioniornation&om
]:E ::trment 1o the public. As Bach.s music is structumlly com
How is all thili rs la as B.tch,s musjc is concerned?In his pol}
:..: . '.-: ngering does not look o fee] esy' At first sight. there
phonic movcmenls his music resemblcs a Choral..tll e \oice
.:-:: \: dozens ofeasier solulions. Howcve,the following nn .o und lo lell-.'. bur ui.h:n. r h vo l. ! 1 or" a"' t tti' '
1:-:-. qrerdons ahvays nccd 1(rbe addrcssed:ls this solution to
heardl
! 1 .::-Iopriale to ihe music? Is the melodic and h.tnonicinfo'.
:J]:.:$ih ecognisable?Docs the filgering match thc aiicula
ChanLercll.
Many say that this is how the guiiar is and how it rrorld sound - this pesentationwill gain a far bette| understanding of pojyphony I
the same goes 1bthe ]ute' Is this not howeve a weakness of the Both systems are in the treble clef which makes tbem no more
lule and a1so of the !$ila which needs to be tenedied? we do not difficult to rcad for guitafists.
have to fil a damping device to the guitar like the pedal mechanism
of the piano 1oachievethis - we only need to use our fingers prop- I presenttwo versions of Rwv 996 & 998. One use! a popular
erl anotherargumentwhich equally applies to Bach's..hetlru. scordaturaand is a wc1l known guita solulion' The othc is an
attemptto retain speci1musica]cffects. BwV 1006a is on1yprc
sented wjih an F sh|p s(o atun which comes ntually and
lfthis type of harmonic Soundwith ovclapping notcs was so in. greatly facilitatcs its pefbrmance.The lingerins supportslhe mu-
strument speci1'ic. the Lautenwerk could have been oonrrcted in sical ienlion. one cxample is LheDouble in Bwv 997' whee
such a way to enable it to imitate the lute better? Bur it w.!s notl one version is presentcd in 1wo voiccs and tbe othcr in thrcc
Whyl Were the irstnrment makeN of thosc timcli nor capable of vo ice(l).
consiuctingsuch an instrument1o this spelificntion bccluse of
mechanicalor ofter linitationsl No. I bclievc;t is morc likcly thai I have restucturcd thc voice leading in the Fugue liom BWV 1000
the musicians ofthe time' jnc|udnrgBach' wce so delighled Lha1 dDd $hown how it is possible to play the latent polyphony which
with the Lautenwerk they could cicumvcnL this inheentwcak can so oftcn be lbund in Bach' l hale woked fom the original lute
ness of rhe lurel tab|nt e,and allowed myselsomeleedomin thepo]yphony.This
tretmen!cnn also seveas an example to be applied to transcrib-
whai was and is inrpolsible on 1hc lutc bccausc ol.th mul(iple ing othc works by Bach.
Stringsbecones possible on the six'sling gljla] In making an
arangenent' why should we adopl lhe weaknessoaninrumenL' sh.'u|.|} o u i'n |o mJ ke J ll) c|| ge. lo m} \e|\iono)ou (Jn
wheD the piece was probnbly not jntendedbI it but 1bI alolher? consull ourcompanion lacsimile publicdtjonfor e.rsyaccels to the
Take the sound of lhe lute. should we lel noles blend lto each
othcl? Did Bach cac.lbout(|ris?
I wjsh you pleasureand succes$in pllLyingthis lcpc(oirc'
ln coDclusion,on thc guilarwc willconsciously avoid all unwanted
pcdtt|cffcts' wc willmlkc Lhovojcessound likevoices eveDwhen
this is difficult 10 achicvc. JsefEts
Budapcst,
9. J li 2001
But tlris is nol lllll we mu l'uler considet tha| in the B l.oque'
nolcs wcoscparAtcdliom anolherby aticulation rests,erch tone
wAs.llrticu|31cd'''Whal docs lhis me{n.] [t thalnoles ae
'neiLns l1rcRonrantic
scpairtcdiomonc anolhe.eacl]tone is articuIaxed, DISCOGRAPHY
Lcgt](issillowN hadlyuscd as we know h today.Th pAletxejs
cxleniive- iiom /(3(/o to s//ftr4lo- wc clln ohoosc how wc lll.. J.S. BachiGoldbcl! Varialions
licula(c lhc music' wemusldo tlrisso tha1thc t|uc m usiclll cxprc J.S. BAch:Lutc works Vol.l (BWV995'997)
sion, asintcndcd by d]eco]poseis rcspected'1nmoslcllscslcom. J's' BachILulc works vol.2 (BWV998'100a). in prepaatjon
poserr give us a frce hAnd, limitcd, ol coulsc, by thc aluro .]Dd F' chopi I PiaDowol.ksfbguitarVo]']
ch.l|acle|is(icsof the dilerentmovcmcnt$' F. ChopjnrPianoWorksfor guitffVol.2
J. BrahmsrHlng.rian Dances
Frst passagesor fast series olnolcs sucb as tdplets or similar arc
excepons1ohe1licuI lion ru|esjn Broqucusic they shouId Jzsc'Elvs.
GUiiar
l - e n a )ellle8JIo's Iu ' i n Ihe B J r .\|u .' J .'1 ' ' l m ( ' l n i I l m ) o p i r|('n
w hichnoesa r e t oh e p| aye d l c g a l o b u t m o e ' W h i c h n o te s ar eto bc
leparatedtomaDothcr.je 1hoscwjlhoul s] rs!
Ful1hcr ilnportnDtcolrsidcationsafe:
For guihisLs witlr nore than six strings I have ilxlicatcd octave
ossis with an ..8'' under lhe bass' However. guitaistswbo play a
sjx.Stringguitar can also make some usc othcseindications'
Chanterelle
Anerkennung Acknowledgements
Ruth Patzelt
JeanBaumgafien
The MetopolitanMuseum of Art, New York
covefparnung
MichelangeloMerisi da Caravaggio(1571-1610)
"The Musicians",c.1595
reproducedbY kind Permissionof
The MeopolianMuserrmof Art' New York
Chanterelle
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Chanlerelle
Suite
BWV 995
Johann SebastianBach
Edited b!: Jzsef Ets |68s-1750
PRELUDE
4!.!r_qr-!t
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xi ilE,r - a h;r
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"N -1.
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First published2002 by Chanterellcverlag
o 2002 by Michael Mlcmeken' Clrete'lle vcllag (GEMA)
Al1nghlseseNed'Photocolyingthisednionis ]LLEG^L ECH I IO
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