Regina Melim ESPAO PORTTIL: EXPOSIO-PUBLICAO

Este texto expe um projeto denominado Exposies Portteis, que conjuga, em sua estrutura, a
reflexo e a prtica sobre estratgias curatoriais e modos de circulao de um trabalho artstico.
Imaginada e concebida no formato de uma publicao-exposio, essa proposio mvel pode habitar
temporariamente um espao expositivo, com o mnimo de recursos ou sofisticao de montagem, e ser
ativada continuamente por cada um dos visitantes, que podero lev-la consigo, estendendo sua
participao, ampliando seus nveis de reflexo.

Exposies Portteis, como dispositivo curatorial, um projeto

desenvolvido na universidade e que contou com a participao de alunos da
graduao1 e da ps-graduao2, e de uma srie de artistas3 que, no 1. Participantes da
desenvolvimento dessa proposio, foram sendo convidados. Oficina O espao como
configurao de um
Denominado pela sigla PF forma desdobrada e abreviada cujo campo especfico, no
codinome inicial era POR FAZER, esse projeto sinalizava a noo de obra Centro de Artes da
como proposio, como instruo, cuja realizao se daria a partir de uma Universidade do Estado
de Santa Catarina
participao.
(CEART/UDESC),
Na sua origem, em meados de 2005, surgia como uma possibilidade de Florianpolis, em
pensar a noo de Performance nas Artes Visuais tendo como base sua 2005/2006: Amanda
Cifuente (SC), Cssio
especificidade e, ao mesmo tempo, sua distenso. Ou seja, interessava-nos
Ferraz (SC), Claudia
pensar na Performance realizada pelo espectador que, em posse dessas Zimmer (SC), Fabola
instrues, poderia interpret-las, realiz-las. Scaranto (SC), Liomar
Na seqncia desse projeto, quando j estvamos em posse do material Arouca (SC), Patrcia
Scandolara (SC), Paula
projetado em sua formatao final um bloco de notas, seguindo a lgica de
Tonon (SC) e Renata
emisso de faturas, em que temos o original e a cpia , partimos para uma Patro (SC).
outra discusso, que seria: como exp-lo, como veicul-lo? De que forma
poderamos coloc-lo em circulao? 2. Participantes da
Disciplina Incorpora-
Uma das estratgias j havia sido pensada quando projetamos o
es: agenciamentos
formato de bloco de notas, com suas folhas destacveis e duplas (original e do corpo no espao rela-
cpia). Essas folhas, contendo cada uma delas instrues na forma de desenhos cional,no Programa de
ou textos, seriam endereadas ao pblico participante. De baixo custo, seu obje- Ps-Graduao em Artes
tivo, desde o incio, tambm se expressava como um modo de alargar o espec- Visuais - Mestrado,
CEART/UDESC,
tro de audincia e participao, atravs de uma tiragem impressa possivelmente Florianpolis, em 2006:
ilimitada para reproduo. Adriana Barreto (SC),
Mas tnhamos ainda outros tantos dispositivos para criar, aprofundar, Bruna Mansani (SC),
propor. Foi ento que surgiu a noo de exposio porttil. Dbora Santiago (PR),
Edmilson Vasconcelos
Ora, pensvamos que, se cada um poderia levar consigo esse
(SC), Gabrielle Alt-
bloquinho, deveramos, ento, trat-lo a partir desse pressuposto, como um hausen (SC), Giorgia
espao porttil, passvel de ser ativado continuamente por cada um que Mesquita (SC),

Regina Melim, Por Fazer, 2006 Melim 79

 Paulo Dam (RS), estivesse em posse dele. Alm disso, como uma estrutura mvel, cada uma e uma impressora. O espectador, ento, poderia visualizar cada uma dessas 6. Tomo de emprstimo
Rosangela Becker (SC), dessas proposies poderia habitar temporariamente um espao expositivo com instrues-obra, ampliando-a na tela, imprimindo-a, enviando-a para um arqui- o termo estruturas de
Sandra Reis (SC), Silvia inspeo, denominao
o mnimo de recursos ou sofisticao de montagem. vo pessoal ou para algum etc8. O objeto passava a ser de sua propriedade na
Guadagnini (SP), que Hlio Oiticica
Tamara Willerding (SC), Imaginamos, ento, um dispositivo curatorial dentro dessa perspectiva medida em que, na qualidade de participador, deixando de ser uma testemunha atribua aos seus
Traplev (SC) e Vanessa de mobilidade e circulao: o menor equipamento possvel, todavia o suficiente imparcial e colocando-se em ao, poderia realizar algumas dessas instrues. Blides, objetos que
Schultz (SC). eram dados manipu-
para que pudssemos, com cada mostra, no somente distribuir esse bloquinho, Essas dinmicas, enquanto proposies curatoriais, tm na base uma lao e uso do especta-
3. Ana Paula Lima (SP), mas pensar no conjunto de sua apresentao e recepo. Sugerimos, portanto, srie de referncias histricas extradas principalmente da dcada de 1960, mas dor e, a partir da,
Alex Cabral (PR), como equipamento curatorial necessrio, apenas uma parede (para que que tambm continuam recorrentes at os dias atuais. Assim, quando elabor- transformavam-se em
Brgida Baltar (RJ), pudssemos dispor as folhas expostas lado a lado); uma mesa (para colocar as espaos poticos tcteis.
vamos esse projeto, fomos acessando cada uma delas como forma de exempli-
Daniela Mattos (RJ),
Julia Amaral (SC), Jorge
pilhas de bloquinhos que estariam disposio do pblico) e cadeiras (para que ficao. Muitas foram se tornando nossas mais preciosas referncias e, ao 7. Essa estrutura
Menna Barreto (SP), pudssemos nos reunir em grupos e debater sobre esse projeto, estendendo sua trmino, j devidamente aderidas, achamos que deviam constar na publicao. agenciadora e intercam-
Larcio Redondo (PR), participao, ampliando seus nveis de reflexo). No final do bloco-exposio listamos uma srie de curadores, artistas e agen- bivel parte de
Melissa Barbery (PA), conceitos e idias
Sem dvida, teramos a a possibilidade de vislumbrar a criao de um ciadores. Em seguida, como numa espcie de jogo, listamos uma srie de
Minerva Cuevas apresentados pelo
(Mxico), Nara Milioli espao relacional ou comunicacional, que, na origem desse processo, surgia projetos, exposies, textos e proposies realizados pelos sujeitos acima men- artista Ricardo
(SC), Orlando Maneschy sob a denominao de espao de performao4, como realizao efetiva de uma cionados. Uma forma, tambm, de ampliar a extenso deste projeto Exposies Basbaum quando
(PA), Raquel Stolf (SC), prope os termos
participao que estaria se iniciando nesse debate, mas que se estenderia Portteis, estendendo-o e conectando-o a outros, realizados em diferentes
Ricardo Basbaum (RJ) e artista-etc/curador-etc
Yiftah Peled (SC). medida que cada participante levasse consigo uma matriz geradora de outros tempos, em diferentes localidades e contextos. aqueles que
tantos espaos de performao. Junto s nossas tantas referncias compartilhadas, considervamos, questionam a natureza
4. Por espao de A distribuio ou a disperso5, sem dvida, tem nos interessado e a funo de seu
por exemplo, um dos precursores de aes semelhantes a esta o jovem galerista
performao entende-se papel, promovendo
o espao que surge do
sobremaneira. Pensamos que a partir dela que podemos ampliar a partici- e marchand americano Seth Siegelaub, que, no final dos anos 60, em meio a trnsitos entre as partes
encontro do espectador pao e criar novos circuitos. Circuitos que vo alm dos espaos circunscritos uma enorme difuso de galerias em Nova Iorque, como uma espcie de contra- componentes do sistema
com a obra-proposio, de museus e galerias, a partir de um espao porttil que, uma vez acessado, da arte e externas a ele,
corrente (talvez), fecha suas portas e estabelece-se na sala de seu prprio
possibilitando a criao a partir de hbridos que
pode ser transportado para a realizao de uma obra em qualquer lugar, a apartamento, fundando o que ele acreditava ser um verdadeiro espao exposi- se instauram e
de uma estrutura rela-
cional ou comunica- qualquer hora, em diferentes contextos. Como um objeto transportvel, uma tivo comunicacional, um local para debates e interlocues, contatos e difuses questionam em novas
cional. Ou seja, o espao espcie de estrutura de inspeo6 oferecida participao. de idias. O passo seguinte, e quase imediato, foi lanar uma publicao livro combinaes, tais como:
de ao do espectador artista-curador, artista-
Esse interesse por difuso e circulao de obras, conduzindo ou catlogo como um espao possvel para o desenvolvimento e apresentao
estendendo, portanto, a professor, artista-
noo de Performance formao de novos circuitos, extrapolando muitas vezes o meio fsico de uma de uma exposio. ativista, curador-artista,
como um procedimento sala expositiva, traz tona alguns questionamentos do sistema da arte como um No preciso de paredes (to somente) para expor idias seria uma das curador-diretor,
que se prolonga tambm todo. Partes integradoras desse sistema, composto especialmente por artista, curador-engenheiro,
premissas de Seth Siegelaub instaurada em Douglas Huebler: November -
no participador. curador-produtor,
curador e espectador, podem se apresentar envolvidas de tal forma que se vem, 1968, quando, desprovido de espao fsico para realizar a mostra, apresentou-a entre outros.
5. Essa noo de disper- em um dado momento, ampliadas e/ou deslocadas de suas funes. na forma de catlogo; em January Show (1969), deslocou procedimentos
so est diretamente Em posse dessas proposies, vislumbradas desde o incio como usuais estabelecidos no sistema da arte, invertendo a relao entre a obra 8. A primeira dessas
ligada ao projeto deno- proposies, denomina-
deflagradoras de um contnuo movimento participativo porque no existem exposta e o catlogo. Dispondo apenas de alguns trabalhos em espaos
minado Point dironie, da TO BE DONE, foi
concebido por Christian como obras prontas, fechadas em si, mas como superfcies abertas, distributivas alugados, afirmava que o verdadeiro espao da exposio era o catlogo; que a realizada para o projeto
Boltanski e coordenado e em permanente circulao , essas partes tendem a no mais se apresentar presena fsica dos objetos dispostos nos espaos fsicos era suplementar Draw_drawing_2,
por Hans Ulrich-Obrist, mostra que integrou a
isoladas. Como um conjunto, condio essencial para o desenvolvimento dessa publicao, tornando-a, portanto, informao primria. Ou seja, interessava-
desde 1994, com apoio Bienal de Londres, no
institucional de Agns b. proposio, surgem em forma de binmios: espectador-participador, artista- lhe, naquele momento, pensar em obras como informao que podia circular e, perodo de 4 a 9 de
Cada edio distri- propositor, artista-curador, participador-curador e tantas combinaes possveis atravs de um meio constitudo no apenas por objetos, mas tambm por textos, julho de 2006, na The
buda gratuitamente dentro desse sistema, que, desde o princpio, surge como estrutura agenciado- Foundry, Londres.
desenhos e fotografias, expressar, sobretudo, idias e germinaes.
numa seleo prvia de Disponvel em:
locais espalhados pelo
ra e intercambivel7. Em Xerox Book (1968), outra exposio-publicao, Seth Siegelaub www.terreno.baldio.
mundo, tais como: lojas Somando-se publicao como elemento estruturador da exposio, legitima esse formato, utilizando e enfatizando o meio de reproduo como nom.br/tobedone.htm.
da marca Agns b, criamos tambm, como desdobramento desse espao porttil, uma verso na estratgia crtica unicidade e autenticidade de uma obra de arte. A repro-
museus, galerias, escolas,
Internet. Na forma de ndice (uma pgina que contm todas as proposies da duo em srie utilizava formato semelhante quele proposto pelo artista Mel
cafs, cinemas etc.
verso impressa), imaginamos para o espao expositivo apenas um computador Bochner, em 1966, quando realiza a exposio Working Drawings and other

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 visible things on paper not necessarily meant to be viewed as Art (Desenhos de
trabalhos e outras coisas visveis sobre papel no necessariamente feitas para
serem encaradas como obras de arte), na School of Visual Art, NY, repro-
duzindo, atravs de xerox, uma srie de trabalhos dos artistas participantes
da mostra.
Para Siegelaub, a fotocpia era utilizada como meio constitutivo da
exposio e dos trabalhos que ali se inseriam. Meio que alargava profunda-
mente a audincia de uma obra, alterando a forma convencional de distribuio
e recepo de um trabalho artstico.
Xerox Book confirma e refora o que Walter Benjamin j havia anun-
ciado em seu texto A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica
sobre a perda da aura, sobre a obra varrida da concepo de objeto nico.
Estabelecendo o livro como lugar para a produo e exposio, acentua-se
e inaugura-se uma forma expandida de se pensar a obra de arte.
9. Lawrence Weiner, Livro ou catlogo, para Seth Siegelaub e todos aqueles artistas9 que
Carl Andr, Robert compartilhavam dessa mesma atitude, passaram a significar a mesma coisa que
Barry, Douglas Huebler
e Joseph Kosuth foram
um espao de galeria significava para a maioria das pessoas. Documento, repro-
alguns dos artistas que duo e obra se equivaliam e a publicao passava a ser um dispositivo que
participaram de estabelecia, ento, novas estratgias curatoriais.
inmeros projetos
Esses compartilhamentos se estenderiam e seria quase impossvel se
de Seth Siegelaub.
imaginar, depois de experincias como estas, que se distribuam aos especta-
dores, a noo de obra a partir de uma autoria individual. Porque, atravs desse
acesso, a exposio ou cada um dos trabalhos individualmente interpretados
e realizados passaria, imediatamente, a ser de todos.
Outra referncia imediata que se colocava, frente a essa noo de
exposio porttil por ns desenvolvida, era o projeto Do It (1994), BATTCOCK, Gregory. La idea como arte. Documentos sobre el arte conceptual.
coordenado por Hans Ulrich-Obrist.
Empregando como referncia histrica de sua estruturao conceitual
a ttica de remoo da mo do artista formulada por Marcel Duchamp, Do It LIPPARD, Lucy. Six years: the dematerialization of the Art Object from 1966 to
toma de emprstimo, tambm, as estratgias estabelecidas nas instrues de
John Cage, em suas (a)notaes musicais, assim como as formulaes de
alguns de seus alunos, como George Brecht, Jackson Mac Low, Allan Kaprow,
Dick Higgins, entre outros. Da mesma forma, parte, ainda, de referncias
extradas dos cartes-eventos do Grupo Fluxus; das instrues de arte e vida
postas em Greapfruit de Yoko Ono; da produo de objetos dos minimalistas
atravs de desenhos esquemticos, como em Sol LeWitt, Donald Judd, Robert
Morris e Dan Flavin; alm de toda a srie de obras propositivas dos artistas
construtores da Arte Conceitual.
De acordo com Hans Ulrich-Obrist, Do It foi pensado e concebido
como um modo de exposio que deveria ajudar a desafiar as regras que geral-
10. OBRIST, Hans Ulrich. mente governam a circulao de mostras de arte contempornea.
Do It. Nova Iorque- Desenvolvendo-se como uma exposio que no deveria aniquilar diferenas e
Frankfurt: e-flux-Revolver,
2004, p. 11.
reduzir a complexidade para um produto, [...] mas sim aumentar diferenas e
complexidade, e propor novas 'temporalidades'10.
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Curadores/organizadores e artistas participantes desse projeto, salien-
ta Obrist, buscam construir uma temporalidade diferenciada, que resista ao
tempo formatado da cultura de exposio, estabelecido atravs da frmula
comeou-acabou. Cultura em que, quando a exposio desmanchada, tudo
novamente pintado de branco.
Estendida no tempo e dispersa nos mais distintos espaos em que
circula, sua participao implementada atravs de uma verso dita domiciliar,
que, em forma de livro, de um programa de televiso e de um website, apresenta
instrues feitas especificamente para uso domstico11. 11. O projeto Do It
Espaos de experimentao por excelncia, todas essas estruturas por- inicia-se em 1994 com
uma srie de exposies
tteis de exposio aqui apresentadas podem se desenvolver nos mais distintos com obras-instrues,
lugares. Porque o trabalho existe como instruo potncia deflagradora de um realizadas em diferentes
movimento participativo, criador contnuo de um espao de ao do sujeito par- locais, em diferentes
pases. Dez anos depois,
ticipador. o projeto ganha a verso
Afirmam claramente, ainda, que uma proposio artstica possui mui- dita domiciliar, reunindo
tas maneiras de se constituir/construir. Provisria, pode ser expressada de uma gama considervel
dessas participaes.
inmeras formas, apontando estratgias que se fazem muito mais como um
Em formato de livro ou
processo coletivo do que como experincia individual. na web (www.e-flux),
podemos acess-lo
a qualquer momento e
R e f e r n c i as b i bl i o gr f i ca s co m p l e m e n t ar e s
realizar qualquer uma das
instrues ali contidas.
ALBERRO, Alexander. Conceptual Art and the politics of publicity. Cambridge:
MIT Press, 2003.
______; NORVELL, Patrcia. Recording Conceptual Art. Berkeley: University of
California Press, 2001.
Barcelona: Gustavo Gili, 1997.
GODFREY, Tony. Conceptual Art. Londres: Phaidon, 1998.
1972. Berkeley: University of California Press, 1997.
OBRIST, Hans Ulrich. Point DIronie. 1994. Disponvel em:
www.pointdironie.com.
OSBORNE, Peter. Conceptual Art. Londres: Phaidon, 2002.
WOOD, Paul. Arte Conceitual. So Paulo: Cosac & Naify, 2002.
Regina Melim doutora em Comunicao e Semitica pela PUC-SP, docente e pesquisadora em arte
contempornea do Centro de Artes da Universidade do Estado de Santa Catarina (CEART / UDESC),
Florianpolis, SC.
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