Scribd Logo
Upload

Welcome to Scribd!

  • Cap 5,8,11,12 PDF

    Uploaded by

    Ana Maria Dirlau
    8 views33 pages

    Original Title

    cap 5,8,11,12.pdf

    Copyright

    © © All Rights Reserved

    Available Formats

    PDF or read online from Scribd

    Did you find this document useful?

    Is this content inappropriate?

    Report this Document

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    8 views33 pages

    Cap 5,8,11,12 PDF

    Uploaded by

    Ana Maria Dirlau

    Copyright:

    © All Rights Reserved
    Download as PDF or read online from Scribd
    Flag for inappropriate content
    of 33
    eri de astizi. ,Maestrul eintreprindea. Atestare a fost numit puternicul al VIl-lea. fnjelepti se pastreaza (Boneta alba. Salul de un Spar SX danseze in jurul © ramuri incdrcatt de mere, ‘sublisiaz! bustul tinerei femei. |B Domaine de Saint-Loup. Femmiera este imbricatt {alle Slat rosii. Este duminict, se SE oduct la dans. sGeseaxt, ci fotografiat; acest se mindra de radicinile ‘Sie de views. Partea_a doua Cum transmitem mesaje prin imagini? & perceptiilor vizval . es ccs bina Capitolul 5 Retete pentru imagini eficiente pentru a fi utilizate iiiee intre cle; = 7 fame Dotrivesc cel Eficienta cere in primul rind ca limbajele picturale s& fie exploatate pentru ibutia lor. Concret: evitati filmarea a ceea ce ar putea fi fotografiat ce un material video static scade impactul mesajului, fcindu-I plictisitor. © aplicatie stricté a principiului de subsidiaritate ar conduce la utilizarea fotografii pentru ceea ce desenul nu poate ardta, a materialului video ‘ceea ce fotografia nu poate ardta, a elementelor hipermedia pentru cea terialele video nu pot aduce in comunicare. in acelasi timp, plasticitatea ginii exclude regulile de exploatare prea rigide. fntre fotografie si video ma electronic’ face ca imaginile fixe si se migte in manier foarte enix, asa cum demonstreazi zilnic diaporamele electronice ale editiei a ziarului New York Times! entra a asigura randamentul comunicirii, este important sti i se poatt dinja mesaje in diferite limbaje picturale pe baza caracteristicilor unice, storul unei grile de alegere (tabelul 5.1). Aceast& grild trebuie asimilatd emorat pentru o pozitionare in perspectiva a tehnicilor de producere a ‘de imagine care conferi Febelul 5.1. Rezultate si contributil ele principalelor limbeje picturale ‘Rezultate Limbaje noi | Contributii (Semne, simboluri [Picturi Perspective ncadrare, [Fotografie ‘Surprinderea unui lcompozitie [moment |Zoom, copiere Iytimes.com. 80 | Cum trensmitem masaje prin imagini? [Cineinia [Video Di (Video imagine digitali[Inveractivitate lmasine digit Jimerciviaie— [Reaiwe viewalf[aprotndare | Limbajele picturale presupun o gramatic& si o sintaxa care trebuie cunoscute Pentru a dialoga cu profesionisti, Expunerea perspectivei______ zuitizate | Intr-un text intitulat ,Momentul decisiv"', Henri Cartier-Bresson seria: »Pentru ca un subiect s& transmitd toatl intensitatea sa, raporturile de forme trebuie si fie stablite riguros. Trebuie si asezim aparatul in spatiu tn raport u obiectul, si aici incepe marele domeniu al compozitiei”. Redactat in 1952, acest text fondator sta la baza fotografiei contemporane Perspective plauzibile sau improbabile Prin conventie, perspectiva de referintd este cea a unei persoane ai c&rei ochi sint Ia 1,75 m de sol si care priveste drept inainte. Aceasta optiune contine 0 intentie de spontaneitate si obiectivitate. Perspectivele nu sint in mod necesar plauzibile. Un exemplu de perspectiva improbabild la cinematograf: un per- sonaj Incadrat de 0 camera situati in interiorul unui frigider. Adoptarea unei Perspective improbabile insearini alegerea unei tonalititi complice: ,De acord, este imposibil sX vedem lucrurile astfel, dar si facem ca si cum ar fi Plauzibil pentru c& noi ne aflam intr-o reprezentare imaginar’” Perspective subiective Indicarea perspectivei coloreazé comunicarea. Exist& o diferent enorma intre © imagine captati pornind de la un punct de vedere neutru si o imagine surprins& de cineva care se ascunde. Punctul de vedere al ,,imaginii furate”, specialitatea unui paparazzi, atrage curiozitatea, HL. Cartier-Bresson, ,Llinstant décisif”, Paris, Les cahiers de la photographie, 1985. exemplu, ochiul unui pe \ind distanta dintre necunoscut, dar eo ‘port esential perspect Prin profunzimes d= a Smaginea, conferindu-t e in degrade pe care le fo 2 distantei. Claritates Ssubiectelor celor mai secundare in zonele ‘ntimpla ca elementele ‘ca limpezimea acestuia eseori utilizat in f Asocierea criteriilor ccimpului confers it |Aprofundare iSite trebuic cunoscute eeBresson scria ‘Seporturile de forme 4m spativ in raport = Redactat in 1952, [petsoane ai carei ochi ptiune contine o “Sint in mod necesar fograf: un per- Adoptarea unei Ecomplice: ,De }Sisem ca si cum ar fi Erenti enorma intre eur si o imagine @

    You might also like