A INFLUNCIA DO BAIO

NO REPERTRIO BRASILEIRO ERUDITO PARA CONTRABAIXO

por Snia Marta Rodrigues Raymundo

Sumrio

Conforme verificado durante as pesquisas para a elaborao do Catlogo de Obras

Brasileiras Eruditas para Contrabaixo (Ray, 1996 e 1998), constante a ocorrncia de citaes
de baio, choro e samba no repertrio brasileiro para o instrumento. Pouco se tem discutido
sobre aspectos de interpretao, em particular sobre as possveis escolhas de articulaes
especficas para a performance do repertrio em questo.
O presente artigo trata da influncia do baio no repertrio brasileiro erudito para
contrabaixo e a primeira parte de uma trilogia que ser complementada com os outros dois
gneros citados (choro e samba). Cada artigo apresentar uma breve exposio das
caractersticas bsicas do gnero em questo, apontando caminhos para identific-los no
referido repertrio, e, por fim, oferecendo sugestes para a utilizao do mesmo como indicador
para articulaes eficientes em performances ao contrabaixo.

Introduo

Durante nossas pesquisas para a elaborao do Catlogo de Obras Brasileiras

Eruditas para Contrabaixo (Ray, 1996 e 1998) pudemos constatar que mais de

cinqenta por cento das obras originalmente compostas para este instrumento so

inspiradas em algum dos gneros de msica popular brasileira e, quase metade destas

obras sofreram influncia direta do baio, choro ou samba. Suas melodias, ritmos e

lirismo peculiares freqentemente exigem escolhas de articulaes especficas por parte

do instrumentista que, quando no ciente de tais peculiaridades, prejudica sua

performance ao fazer escolhas equivocadas de arcadas, fraseados e acentuaes. Tal

fato comum em msicos sem experincia na rea popular, bem como em msicos

estrangeiros, que na sua maioria desconhecem certas particularidades inerentes msica

popular brasileira.
 A presente artigo trata da influncia do baio no repertrio brasileiro erudito

para contrabaixo e a primeira parte de uma trilogia de artigos, que ser

complementada com os outros dois gneros citados (choro e samba). Cada artigo

apresentar uma breve exposio das caractersticas bsicas do gnero em questo,

apontando caminhos para identific-los no referido repertrio, e, por fim, oferecendo

sugestes para a utilizao do mesmo como indicador para articulaes eficientes em

performances ao contrabaixo.

O Baio

Apesar de o baio ter surgido no norte e nordeste brasileiro ainda no sculo

dezenove como gnero instrumental destinado dana e estreitamente ligado ao lundu,

foi apenas no incio do sculo vinte que este se desenvolveu como acompanhamento

para versos cantados por poetas populares (Alvarenga,1982:177-179).

O poeta, cantor e compositor Lus Gonzaga (1912 -1977) foi quem difundiu o

gnero nacionalmente. dele a primeira gravao de um baio como dana tocada e

cantada: O Baio, 1930.

A freqente apresentao do baio em forma rond provavelmente facilitou sua

trajetria popularidade nacional. As pessoas facilmente memorizam os refros e rimas

rapidamente enquanto danam. Outro fator cativante no baio so seus versos, que

quase sempre narram estrias populares inspiradas em personagens conhecidos em uma

certa comunidade, personagens folclricos, pessoas famosas, casos de amor, alm de

relatos do cenrio geogrfico e temas ecolgicos em geral referentes ao norte e nordeste

brasileiros. Muito do empenho de Lus Gonzaga como divulgador do baio pelo Brasil

est documentado em suas canes. Em O Baio, Gonzaga ensina o ouvinte a danar o

2
baio. Em Lampio, conta a estria do legendrio cangaceiro cujo nome deu ttulo

dana. Riacho do Navio descreve as vantagens e a beleza da vida campestre. Por fim, o

senso de humor, uma das caractersticas mais peculiares dos versos dos baies, est

presente numa das narrativas mais hilariantes de Gonzaga sobre uma situao ocorrida

em um baile comunitrio. O baio intitulado Forr do Man Zito, de autoria de Lus

Gonzaga e Humberto Teixeira:

Seu delegado digo a vossa senhoria

Eu s fio duma famia que no gosta de fu
Mais treis ontonti no forr de Man Vito
Tive que faz bunito, a razo vou lhe esplic

Pitola no Ganz, Pre no reco-reco

Na sanfona Z Marreco se danaru pra toc
Praqui, prali, pral, danava cum Rosinha
Quando o Zeca defamia, me probe de dan

Seu delegado sem encrenca eu no brigo

Se ningum buli cumigo no sou home pra brig
Mas nesta festa seu dot perdi a carma
Tive que pega nas arma, pois num gosto de apanh

Pra Zeca se assombr mandei parar o fole

Mas o cabra num mole quis partir pra me pega
Puxei do meu punhar, soprei no candiero,
Botei tudo pro terrero, fiz o samba se acab.

A melodia tpica do baio apresenta uma extenso curta (em geral no muito

mais que uma oitava) predominantemente sobre os modos ldio e mixoldio. Grande

parte da msica tradicional do Norte e Nordeste brasileiros usam os modos ldio e

mixoldio. Isto explica em parte, o fato das melodias do baio serem facilmente

assimiladas e exercerem uma atrao, que quase um apelo emocional no msico

brasileiro.

O baio apresenta subdiviso rtmica binria (2/4) e frases sincopadas. O

fraseado varia de acordo com o cantor ou instrumentista que estiver executando a

3
msica escrita ou improvisando, porm, a clula rtmica fundamental, seja tocada no

violo ou marcada pela percusso sempre uma figura sincopada (conforme mostra o

exemplo 1 abaixo) que chamaremos aqui de 'padro rtmico do baio'.

Exemplo 1 - padro rtmico do baio A

A batida do baio freqentemente executada com inmeras variaes. Na

maioria das vezes a ltima colcheia omitida ou subdividida (veja os exemplos 2 e 3

abaixo). comum tambm que se faa variaes no primeiro tempo do compasso,

porm, a acentuao na cabea do compasso e na quarta semicolcheia marcando a

sncope so caractersticas do padro rtmico do baio e esto sempre presente.

Exemplo 2 - padro rtmico do baio B

Exemplo 3 - padro rtmico do baio C

As referncias ao baio no repertrio brasileiro para contrabaixo so feitas

basicamente de duas maneiras: apresentando de temas baseados nos modos ldio ou

mixoldio e/ou enfatizando-se a batida do baio na estrutura rtmica da pea. Uma vez

que, conforme dissemos anteriormente, a estrutura meldica da maioria das canes

4
folclricas brasileiras so tambm baseadas no modalismo, assim, mais provvel que

o baio seja identificado atravs de seu 'padro rtmico'. Este 'padro' geralmente

citado nas notas mais graves dos acordes, numa marcao quase percussiva, como fez

Parpinelli em Temas Nordestinos (Parpinelli, 1985), exemplo 4 abaixo.

Exemplo 4 - Temas Nordestinos de Santino Parpinelli, comp. 51-54.

O padro rtmico do baio tambm facilmente identificado quando usado como

estrutura rtmica de um solo, como podemos observar no trecho extrado de

Gonzagueana, exemplo 5 abaixo.

Exemplo 5 - Gonzagueana de Lus Gonzaga e Ciro Pereira, comp. 82-86.

Uma vez identificado padro rtmico do baio, podemos partir para as decises

relacionadas a articulao, como por exemplo, decidir que arcadas, acentuaes e

fraseado melhor se aplica a determinada passagem ou obra. Em A Dana dos Quatro

Mestres, Villani-Crtes explorou o baio nos seus aspectos meldico e rtmico (Villani-

Crtes, 1996). O exemplo 6 mostra uma passagem no incio da pea na qual o baixo 2

apresenta um tema lrico, quase melanclico, enquanto o baixo 4 mantm a batida de

baio.

5
 Exemplo 6- A Dana dos Quatro Mestres de Villani-Crtes, comp. 15-18.

Quando determinada melodia apresenta uma estrutura rtmica ou meldica

formada por um agrupamento que possa ser facilmente identificado ou padronizado

(como o caso do padro rtmico do baio) comum que tal agrupamento seja

enfatizado na execuo pela articulao. Entretanto, a articulao adequada nem sempre

clara. Na linha do baixo 4 (exemplo 6), padro rtmico do baio identificado a cada

compasso. Que articulao seria a mais indicada para se valorizar a citao do baio?

Como a linha meldica apresentada em ostinato no h necessidade de se toc-la

muito forte ou de se dar mais ateno para uma nota em especial. J no aspecto rtmico

padro rtmico do baio claro e precisa ser enfatizado. No h dvida de que o

primeiro tempo deva ser acentuado (a colcheia pontuada e a sncope). O segundo tempo

mais fraco e no tem muita importncia para a identificao do padro rtmico do

baio (conforme demostrado anteriormente nos exemplos 2 e 3.) Assim, a linha do

baixo 4 deve soar como uma linha de percusso leve, mas precisa.

Apesar dos manuscritos de Villani-Crtes indicarem arco para todos os baixos

nesta passagem do quarteto, nas duas performances em que participei executando este

6
quarteto (com instrumentistas diferentes)1 pude constatar que tocando o baixo 4 em

pizzicato, obteremos um resultado mais prximo do carter percussivo. Entretanto, na

passagem abaixo extrada do mesmo quarteto, Villani-Crtes dividiu o padro rtmico

do baio entre as linhas dos baixos 3 e 4. Note as cabeas das notas que esto com seus

desenhos alterados no exemplo 7.

Exemplo 7 - A Dana dos Quatro Mestres de Villani-Crtes, comp. 61-64.

Esta passagem apresenta uma textura mais densa que aquela mostrada no

exemplo 6. O padro rtmico do baio est 'escondido' entre as semicolcheias que

formam ostinatos nas linhas dos baixos 3 e 4, e se repete a cada compasso. Para deixar

clara a citao do baio e, considerando-se que esta pea mantm os contrabaixos 2, 3 e

4 praticamente na mesma extenso, o contrabaixista ter que enfatizar o comeo e

trmino de cada nota tocando as semicolcheias em staccato. Acredito que o uso do arco

seja mais apropriado aqui para que se possa controlar com mais preciso a durao e a

intensidade das notas curtas. Recomendo ainda que as notas destacadas no exemplo 7

sejam sempre mais acentuadas que as demais. Finalmente, sugiro que as duas ltimas

1
Teatro Hall, So Paulo, Agosto, 1996. Contrabaixistas convidados: Valerie Albright, Jos Guimares e
Sergio Acerb; Harper Hall, Universidade de Iowa, EUA, Novembro, 1996. Contrabaixistas convidadas: Julia Holst,
Jeanette Welch e Rebecca Hooper.

7
semicolcheias do 'padro' (veja no baixo 4, compasso 61) sejam pensadas como

anacruzi do compasso seguinte.

O baio repleto de idias sugestivas seja por seu carter de dana, pelo lirismo

de seus versos ou mesmo pelo seu implcito apelo nacionalista. No entanto, aps

identificar o baio, ou qualquer outro gnero de msica popular numa composio

erudita para contrabaixo, h muito o que se estudar para que uma performance de alta

qualidade seja apresentada. Alm de se informar sobre as peculiaridades de um gnero

musical que esteja sendo citado, o instrumentista deve adquirir a tcnica necessria para

tocar o instrumento. Quando o instrumentista se informa a respeito dos vrios aspectos

da obra que est preparando e alia estas informaes tcnica, as possibilidades de

interpretao se tornam infinitas, abrindo-lhe portas para performances singulares, que

o que se espera de um profissional da performance musical.

BIBLIOGRAFIA

Alvarenga, Oneyda. Msica Popular Brasileira 2nd ed. So Paulo: Duas Cidades, 1982.

Gonzaga, Lus e Pereira, Ciro. Gonzagueana. Transc. de Fausto Borem, Belo Horizonte;
manuscrito, 1988.

Parpinelli, Santino. Temas Nordestinos, Rio de Janeiro. Manuscrito, 1985.

Ray, Snia. Brazilian Classical Music for the Double Bass: An Overview of the
Instrument, the Major Popular Music Influences within its Repertoire and a
Thematic Catalog. Universidade de Iowa, Dissertao de doutorado. Iowa City,
EUA, 1998.

________. Catlogo de Obras Brasileiras Eruditas para Contrabaixo. So Paulo:

Annablume/Fapesp, 1996.

Villani-Crtes, E. A Dana dos Quatro Mestres. Ed. Snia Ray, So Paulo: edio
Finale, 1996.
8
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