தமமிழ்த தமிரரைக்கரதகள – 1931 முதல இன்ற வரரை

ததிரரைக்கரத என்னும் நததியதின் பயணம்

‘ததிரரைக்கரத’ என்பதன் முக்கதியத்துவம் உலககங்குமமே உணரைப்படும் ககாலகட்டம்

இது. ஹகாலதிவுட்டில் மதகான்றதிய பல்மவறு ததிரரைக்கரத அரமேப்புகள, அவற்ரற
உருவகாக்கதிய ததிரரைக்கரத ஆசதிரைதியர்களதின் மூலமேகாக உலககங்கும் பரைவதி , தற்மபகாது
அந்த அரமேப்புகளதில் கசகால்லப்படும் வதிஷயங்கள ததீவதிரைமேகாக உலககங்கும்
வணதிகத்ததிரரைப்படங்களதில் கரடப்பதிடிக்கப்படுகதின்றன. அமதசமேயம், ‘இந்த
அரமேப்புகளகால் எந்தப் பயனும் இல்ரல; ’இந்த அரமேப்புகளதில் ’இத்தனகாம் பக்கத்ததில்
இந்தக் குறதிப்பதிட்ட வதிஷயம் இடம்கபறமவண்டும்’ என்கறல்லகாம் இருப்பதகால் அதரனக்
கூர்ந்து கவனதித்து அப்படிமய கசய்வதன்மூலம் இயல்பகான கரதகசகால்லும் பகாணதி
தரடபடுகதிறது’ என்ற குற்றச்சகாட்டும் அவ்வப்மபகாது சதில இயக்குநர்களகால் (உதகாரைணம்:
க்கவண்டின் டகாரைண்டிமனகா) எழுப்பப்படுவதும் உண்டு.

உலகதின் எந்த கமேகாழதியகாக இருந்தகாலும் சரைதி – வணதிகப்படங்கள எப்படி

எழுதப்படுகதின்றன என்பரதக் கவனதித்தகால், எளதிதகான ஒரு அரமேப்பு கதிரடக்கும்.
‘கதகாபகாத்ததிரைங்கரள முதலதில் அறதிமுகப்படுத்துதல்; அதன்பதின்னர் அந்தப்
பகாத்ததிரைங்களுக்கு இரடமய சதில சதிக்கல்கரள உருவகாக்குதல்; பதின்னர் அந்தச்
சதிக்கல்கள ததீர்ந்து நல்லகதகாரு முடிவு கதிரடத்தல்’ என்பமத அந்த அரமேப்பு. இதரன
முதன்முதலதில் கண்டுபதிடித்துச் கசகான்னவர் அரைதிஸ்டகாட்டில். கதிமரைக்க நகாடகங்கள எப்படி
எழுதப்படுகதின்றன என்பரத ஆரைகாய்ந்மத இரதச் கசகான்னகார். அரைதிஸ்டகாட்டிலதின்
ககாலகட்டத்ததிற்கு முன்னமரை கதகாடங்கதிய இந்தக் கரதகசகால்லல் பகாணதிதகான் இன்றுவரரை
கபரும்பகாலகான கரதகள, நகாடகங்கள, கவதிரதகள, ததிரரைக்கரதகள மபகான்றவற்றதில்
கரடப்பதிடிக்கப்படுகதிறது என்பரதக் கவனதித்தகால், மேனதிதனதின் ஆர்வம் ஒரு குறதிப்பதிட்ட
கரதரயச் கசகால்லமுயற்சதிக்கும்மபகாது உலககங்குமமே எப்படி ஒமரைமபகான்று
கவளதிப்படுகதிறது என்பது புரைதியும். இந்ததியகாவதின் ககாவதியங்களகான மேஹகாபகாரைதம்,
ரைகாமேகாயணம், சதிலப்பததிககாரைம் மபகான்றரவயுமமே இப்படிப்பட்ட கரதகசகால்லும்
அரமேப்ரபக் கககாண்டிருப்பரவதகான்.

அரைதிஸ்டகாட்டிலதின் இந்த அரமேப்ரப எடுத்துக்கககாண்டு ஹகாலதிவுட்

ததிரரைக்கரதகரள ஆரைகாய்ந்து, அவற்றதில் இருக்கும் ஒற்றுரமேரயக் கவனதித்து ஒரு
புத்தகம் எழுததியவர் ஸதிட் ஃபபீல்ட் (Syd Field). அந்தப் புத்தகமேகான ‘Screenplay: The
Foundations of Screenwriting’ என்பதுதகான் முதன்முதலதில் ததிரரைக்கரத என்பரத
எப்படி உருவகாக்குவது என்பரத மேதிக வதிரைதிவகாகவும் எளதிரமேயகாகவும் வதிளக்கதிய புத்தகம்.
இந்தப் புத்தகம் கவளதிவந்ததும் இதரனத் கதகாடர்ந்து பல ததிரரைக்கரதப் பதிதகாமேகர்கள
உருவகாயதினர். ஸதிட் ஃபதீல்டிலதிருந்து துவங்கதி, ரைகாபர்ட் கமேக்கதீ, வதில்லதியம் மககால்ட்மமேன்,
க்ரைதிஸ்மடகாஃபர் மவகாக்லர், ஜகான் ட்ரூபதி, ரமேக்மகல் ஹகாக், மஜகாஸஃப் மகம்ப்கபல்,
ப்ளளேக் ஸ்ரனைடர மபகான்ற குறதிப்பதிடத்தகுந்த ததிரரைக்கரதப் பதிதகாமேகர்களதின்மூலம்
பல்மவறு ததிரரைக்கரத அரமேப்புகள இப்மபகாது கதிரடக்கதின்றன. இரவகயல்லகாம்
ஹகாலதிவுட்டின் ததிரரைக்கரதரயமய உதகாரைணமேகாகக் கககாண்டு, அதரன எப்படி
கசம்ரமேப்படுத்துவது என்மற வதிவகாததிக்கதின்றன.

இருந்தகாலும், இவற்றதின் பல கூறுகள தமேதிழ் வணதிகப்படங்களுக்கும் அவசதியம்

கபகாருந்தும். எப்படி என்பதுபற்றதியும், தமேதிழதின் சதில நல்ல ததிரரைக்கரதயகாசதிரைதியர்கரளப்
பற்றதிக் கவனதிப்பதன்மூலம், தமேதிழதின் பரடப்பகாளதிகள அரனவரரையுமமே நதிரனவு
கூர்வமத மநகாக்கம்.

தமேதிழ் சதினதிமேகாவதில் ததிரரைக்கரதயதின் வளர்ச்சதிரயக் கவனதித்தகால், ஒவ்கவகாரு

ககாலகட்டத்ததிலும் படிப்படியகாக எப்படிகயல்லகாம் ததிரரைக்கரத வளர்ந்ததிருக்கதிறது என்பது
புரைதியும். தமேதிழதில் ததிரரைப்படங்கள 1916 ம் வருடத்ததிமலமய அறதிமுகமேகாகதிவதிட்டகாலும்
(நடரைகாஜ முதலதியகாரைதின் ‘கதீசக வதம்), 1931 வரரை வந்த எல்லகாப் படங்களுமமே
வசனங்கள இல்லகாத படங்கள. தமேதிழதின் முதல் மபசும்படம் ‘ககாளதிதகாஸ்’ என்பது அந்த
வருடத்ததில்தகான் கவளதிவந்தது. இமத வருடத்ததில்தகான் தமேதிழதின் முதல் குறும்படமேகான
‘குறத்ததி நடனமும்’ கவளதிவந்தது. இதுதகான் தமேதிழதின் முதல் மபசும் படம் என்ற
கருத்தும் நதிலவுகதிறது. இரவமபகான்ற தமேதிழதின் மேதிக ஆரைம்பககாலப் படங்கரளக்
கவனதித்தகால், அவற்றதில் ‘ததிரரைக்கரத’ என்ற பதமமே இல்ரல என்பது கதரைதியும். ‘வசனம்’
என்பதுதகான் எல்லகாத் ததிரரைப்படங்களதிலும் தவறகாமேல் இடம்கபற்ற வகார்த்ரத. இந்த
வசனங்கரளப் பற்றதிய ஒரு குறதிப்பதிடத்தகுந்த வதிஷயம் என்னகவன்றகால், பழங்ககாலத்
ததிரரைப்படங்களதில் ஏரைகாளமேகான பகாடல்கள இருந்தன. இந்தப் பகாடல்கள முடிந்து அடுத்த
பகாடல் துவங்கும் இரடப்பட்ட மநரைத்ததில்தகான் இந்த வசனங்கள மபசப்பட்டன.
அமதமபகால் கபரும்பகாலகான படங்கள சரைதித்ததிரை/புரைகாணக்கரதகளதிலதிருந்து எழுதப்பட்ட
நகாடகங்கரள அடிப்பரடயகாக ரவத்து எடுக்கப்பட்டரவ (உதகாரைணம்: ககாளதிதகாஸ்,
ஸ்ரீவளளதி, ஸ்ரீநதிவகாஸ கல்யகாணம், ப்ரைஹலகாதகா, சதீதகா கல்யகாணம், பகாமேகா பரைதிணயம்,
லவகுசகா மபகான்ற படங்கள). எனமவ இரவ அந்த நகாடகங்களதின் நதீட்சதியகாகத்தகான்
இருந்தன. உதகாரைணமேகாக 1934 ல் கவளதிவந்த எம்.மக. ததியகாகரைகாஜ பகாகவதர்
அறதிமுகமேகான ‘பவளக்கககாடி’ரய எடுத்துக்கககாண்டகால், அது கவற்றதிகரைமேகாக
நடந்துகககாண்டிருந்த ஒரு நகாடகம். மேஹகாபகாரைதத்ததில் இல்லகாத அர்ஜஜுனன்-
பவளக்கககாடியதின் கரத இது. நகாட்டகார் கரதகளதிலதிருந்மத எடுக்கப்பட்டது. இந்தப்
படத்ததில் கமேகாத்தம் 55 பகாடல்கள என்று கதரைதிகதிறது. அவற்றதில் கபரும்பகாலகான
பகாடல்கரளத் ததியகாகரைகாஜ பகாகவதமரை பகாடி நடித்தகார். அந்தப் பகாடல்கள படப்பதிடிப்பு
நடக்கும் இடத்ததிமலமய பகாடப்பட்டன. அப்மபகாது கபரைதிய ஆர்க் வதிளக்குகள
இல்லகாததகால், சூரைதிய கவளதிச்சத்ததிமலமயதகான் எல்லகாக் ககாட்சதிகளும் படமேகாக்கப்பட்டன.
சூரைதியன் எப்மபகாதகாவது மமேகங்களுக்கு இரடமய மேரறந்தகால் படப்பதிடிப்பு
நதிறுத்தப்பட்டது. இதுமபகான்ற சுவகாரைஸ்யமேகான வதிஷயங்கள இந்தக் கட்டுரரைக்குத்
மதரவயதில்ரல என்பதகால் ததிரரைக்கரதரயப் பற்றதி மேட்டும் இன்னும் கவனதிப்மபகாம்.

1936 ல் ‘சததி லதீலகாவததி’ ததிரரைப்படம் கவளதியகானது. எல்லதிஸ் ஆர் டங்கன்

இயக்கதிய முதல் தமேதிழ்ப்படம் இது. இந்தப் படத்ரத இங்மக குறதிப்பதிடுவதன் மநகாக்கம்,
பல தமேதிழ்த் ததிரரைக்கரதகளதில் இன்றுவரரை கதகாடரும் ஒரு ‘இன்றதியரமேயகாத’
அம்சத்ரதப் பற்றதிப் மபசுவதற்மக. உண்ரமேயதில் ‘பததி பக்ததி’ என்ற பதிரைபலமேகான மமேரட
நகாடகத்ரத ரவத்மத உருவகாக்கப்பட்ட படம் இது. நகாடகத்ரத எழுததியவர் ஏ.
கதிருஷ்ணசகாமேதிப் பகாவலர். நகாடகத்ததில் கதகாநகாயகனகாக நடித்தவர் மக.பதி.மகசவன்.
ஆனகால் ததிரரைப்படத்ததில் நடிக்க ஒப்பந்தம் கசய்யப்பட்டவர் எம்.மக.ரைகாதகா.
நகாடகத்ததின் தயகாரைதிப்பகாளர்கள மூலமேகாக எம்.மக. ரைகாதகா நடிக்கத் தரட வதிததிக்கப்பட்டது.
இதனகால் பதிரைபல நகாடக நடிகர் கந்தஸ்வகாமேதி முதலதியகார் தனதியகாகப் பதிரைதிந்துவந்து, தனது
மேகனகான எம்.மக.ரைகாதகாரவக் கதகாநகாயகனகாக ரவத்து ‘சததி லதீலகாவததி’ என்ற படத்ரதத்
துவக்கதினகார். இந்தப் படத்துக்குக் கரத – எஸ்.எஸ். வகாசன். அப்மபகாது வதிகடனதில்
அவர் எழுததி முடித்ததிருந்த ஒரு கரதரயமய இந்தப் படத்துக்கு அடிப்பரடயகாக
ரவத்துக்கககாண்டனர். அமதசமேயம் பரழய பததி பக்ததியும் நகாடகத் தயகாரைதிப்பகாளர்களகால்
படமேகாக்கப்பட்டது. இதனகால் என்ன நடந்தது என்றகால், ‘சததி லதீலகாவததி’ கவளதியகானதும்
பததி பக்ததியதின் தயகாரைதிப்பகாளர்கள, தங்கள கரத ததிருடப்பட்டதகாக வழக்குத்
கதகாடர்ந்தனர். தமேதிழ்த் ததிரரைப்பட வரைலகாற்றதிமலமய கரதத்ததிருட்டுக்ககாகப் மபகாடப்பட்ட
முதல் வழக்கு என்ற ‘கபருரமே’ இந்த வழக்குக்கு உண்டு.

வழக்கு எப்படித் ததீர்க்கப்பட்டது? எஸ்.எஸ் வகாசன், இரைண்டு கரதகளுமமே

ஆங்கதிலத்ததில் கவளதியகான ‘Danesbury House’ என்ற புத்தகத்ததில்
இருந்மத எடுக்கப்பட்டன என்று ஒப்புதல் வகாக்குமூலம் அளதித்தகார். இரைண்டு
கரதகளுக்குமமே மூலம் அந்த ஆங்கதிலக் கரததகான் என்பது இதனகால் கதளதிவகாக
நதிரூபதிக்கப்பட்டது. வழக்கும் ரகவதிடப்பட்டது!

இமத 1936 ல், ‘சதினதிமேகா ரைகாணதி’ என்மற பட்டம் சூட்டப்பட்டுத் தமேதிழ்த்

ததிரரையுலகதின் முடிசூடகா ரைகாணதியகாகத் ததிகழ்ந்த தமேதிழதின் முதல் கதகாநகாயகதியகான
டி.பதி.ரைகாஜலக்‌ஷ்மேதி எழுததி, இயக்கதித் தயகாரைதித்து நடித்த ‘மேதிஸ்.கமேலகா’ என்ற ததிரரைப்படம்
கவளதியகானது. சமூகப்படமேகான இந்தப் படத்ததின் ததிரரைக்கரத டி.பதி.ரைகாஜலக்‌ஷ்மேதியகாமலமய
எழுதப்பட்டது. கதிட்டத்தட்ட இந்தக் ககாலகட்டத்ததில் இருந்துதகான் ‘ததிரரைக்கரத’ என்ற
அம்சம் வழக்குக்கு வந்ததிருக்கதிறது என்பது அந்தக் ககாலகட்டத்ததில் கவளதிவந்த தமேதிழ்ப்
படங்கரளப் பற்றதி ஆரைகாய்ரகயதில் கதரைதிகதிறது. குறதிப்பகாக எல்லதிஸ்.ஆர். டங்கனதின்
படங்களதில் ததிரரைக்கரதக்ககான ரடட்டில்கள இருக்கதின்றன. அவரைது ‘இரு சமககாதரைர்கள’
(1936) படத்ததில் ததிரரைக்கரத எழுததியவரைகாக எஸ்.டி.எஸ். மயகாகதியதின் கபயர் இருக்கதிறது.
இதன்பதிறகு கவளதிவந்த ‘அம்பதிககாபததி’ (1937) படத்ததில் ததிரரைக்கரத – டி.ஆர்.எஸ்.
மேணதி என்றும், வசனங்கள – இளங்மககாவன் என்றும் இருக்கதின்றன. அம்பதிககாபததியதில்
பல ககாட்சதிகள மஷக்ஸ்பதியரைதின் மரைகாமேதிமயகா ஜஜூலதியட்டிலதிருந்மத எடுக்கப்பட்டிருக்கும்.
எல்லதிஸ்.ஆர்.டங்கன் பல ஆங்கதில வசனங்கரள அடிக்மககாடு இட்டுத்தரை, அவற்ரற
இளங்மககாவன் தமேதிழ்ப்படுத்ததியதிருப்பகார்.

இதன்பதிறகு தமேதிழ்த் ததிரரைக்கரத அரமேப்பு சரைமேகாரைதியகான

வளர்ச்சதியரடந்தது. 1939 ல் ‘ததியகாகபூமேதி’ ததிரரைப்படம்
படமேகாக்கப்பட்டுக்கககாண்டிருக்கும்மபகாமத அதன் வசனங்கரளயும் புரகப்படங்கரளயும்
ஆனந்த வதிகடனதில் எஸ்.எஸ். வகாசன் கவளதியதிட்டகார். அதற்கு முன்னர் அப்படிப்பட்ட
முயற்சதி உலகதில் எங்குமமே கசய்யப்படவதில்ரல என்மற ததிரரைப்பட ஆய்வுப் புத்தகங்கள
கதரைதிவதிக்கதின்றன.

கதிட்டத்தட்ட இந்தக் ககாலகட்டத்ததிற்குச் சற்றுமுன்னர்தகான் நரகச்சுரவப்

பகுததிகளும் தமேதிழ்த் ததிரரைக்கரதகளதில் தனதியகாகமவ எழுததிச் மசர்க்கப்பட்டன.
கரலவகாணர் என்.எஸ். கதிருஷ்ணன் மேற்றும் டி.ஏ.மேதுரைம் மஜகாடிதகான் கபரும்பகாலகான
படங்களதில் நரகச்சுரவ மவடங்களதில் நடித்தனர்.

ஆங்கதிலத்ததில் ஸகாமுமவல் லவரைகால் உருவகாக்கப்பட்ட Handy Andy என்ற

கதகாபகாத்ததிரைத்ரதத் தழுவதிப் பம்மேல் சம்மேந்த முதலதியகாரைகால் உருவகாக்கப்பட்ட ஒரு
மவரலக்ககாரைக் கதகாபகாத்ததிரைம்தகான் சபகாபததி. இந்தக் கதகாபகாத்ததிரைத்ரத ரவத்துக்கககாண்டு
நரகச்சுரவ நகாடகங்கரள எழுததினகார். அந்த நகாடகங்கரள ரமேயமேகாக ரவத்து
உருவகாக்கப்பட்ட ‘சபகாபததி’ (1941) ததிரரைப்படம்தகான் தமேதிழதின் முதல் முழுநதீள
நரகச்சுரவப் படம். சம்மேந்தம் முதலதியகாமரை ததிரரைக்கரத எழுததினகார்.

1943 ல் தமேதிழதின் முதல் டப்பதிங் படம் கவளதியகானது. கன்னடத்ததில்

கவளதியகாகதியதிருந்த ஏவதிஎம்மேதின் ‘ஹரைதிஷ்சந்ததிரைகா’ படம்தகான் ஏ.வதி கமேய்யப்ப
கசட்டியகாரைகால் தமேதிழதில் டப் கசய்து கவளதியதிடப்பட்டது. அந்த வரகயதில் தமேதிழதின் முதல்
டப்பதிங் ததிரரைக்கரதயகாக இந்தப் படம் வதிளங்குகதிறது.

1945 ல் இந்ததிய அரைசதியல் ரைதீததியதில் சதில வதிஷயங்கள நடந்தன. இரைண்டகாம்

உலகப் மபகாரைதில் ப்ரைதிட்டிஷ் பரடகள ஜப்பகானதியப் பரடகளுக்கு எததிரைகாக மமேகாததின .
அடிரமேப்பட்டிருந்த இந்ததியகாவதின் பரடயதினரும் அப்மபகாது ப்ரைதிட்டனுக்கு ஆதரைவகாகப்
மபகாரைதிட்டனர். ஜப்பகானதியப் பரடகளுக்கு சுபகாஷ் சந்ததிரை மபகாஸதின் இந்ததிய மதசதிய
ரைகாணுவம் உதவதியது. இருந்தகாலும் ப்ரைதிட்டிஷ் பரடகளுடன் கபகாருத இயலகாமேல்
இறுததியதில் இந்ததிய மதசதிய ரைகாணுவம் பர்மேதியப் மபகாரைதில் சரைணரடந்தது. பர்மேகாரவ
ப்ரைதிட்டன் ரகப்பற்றதியது. இந்தப் மபகாரைதின் பகாததிப்பதில் ‘பர்மேகா ரைகாணதி’ மபகான்ற யுத்தப்
படங்களும் தமேதிழதில் முதன்முரறயகாக எழுதப்பட்டு கவளதிவந்ததிருக்கதின்றன.

இதன்பதிறகு 1949 ல் அண்ணகாதுரரை ததிரரைக்கரத வசனம் எழுததிய முதல்

படமேகான ‘நல்லதம்பதி’ கவளதியதிடப்பட்டது. என்.எஸ்.கதிருஷ்ணன், டி.ஏ. மேதுரைம், பகானுமேததி
ஆகதிமயகார் நடித்ததிருந்தனர். இது, ஆங்கதிலப்படமேகான Mr. Deeds goes to town
படத்ததின் தழுவல் என்றகாலும் அண்ணகாதுரரை எழுததிய ததிரரைக்கரத என்.எஸ்.மகவகால்
கவகுவகாக மேகாற்றதியரமேக்கப்பட்டது. நரகச்சுரவக்கு முக்கதியத்துவம் தரும் பல
அம்சங்கள அவரைகால் மசர்க்கப்பட்டன. அந்த வருடத்ததிமலமய அண்ணதுரரை எழுததிய
‘மவரலக்ககாரைதி’ படமும் கவளதியகானது. வசனங்களதில் அடுக்குகமேகாழதி, அவற்றதின்மூலம்
மூட நம்பதிக்ரககரளச் சகாடுதல், வசனங்கரளக் கட்சதிரய வளர்க்கும்வதிதமேகாகப்
பதிரைச்சகாரைப்படுத்துதல் ஆகதியரவ இப்படங்களதின் மூலமேகாகத்தகான் தமேதிழதில்
அறதிமுகப்படுத்தப்பட்டன.

1950 ல் கருணகாநதிததி ததிரரைக்கரத வசனம் எழுததிய ‘மேந்ததிரைதிகுமேகாரைதி’ கவளதியகானது.

இதுதகான் தமேதிழதில் எல்லதிஸ்.ஆர்.டங்கனதின் கரடசதிப் படம். 1952 ல் கருணகாநதிததியதின்
அடுக்குகமேகாழதி வசனங்கள ‘பரைகாசக்ததி’ மூலம் பதிரைபலம் அரடந்தன.

இமத ககாலகட்டத்ததில் தமேதிழுக்கு கவளதிமய உலக அளவதில் நடந்த ததிரரைக்கரதப்

பரைதிமசகாதரனகரள எடுத்துக்கககாண்டகால், அகதிரைகா குரைஸவகாவதின் ரைமஷகாமேகான் 1950 ல்
கவளதிவந்தது. புத்ததிசகாலதித்தனமேகான ததிரரைக்கரதயதில் வரைதிரசயகாக ஆரைம்பம் முதல்
இறுததிவரரை நடக்கும் கரதரயச் கசகால்லகாமேல், துண்டுதுண்டகாக முன்னும் பதின்னும்
பயணதிக்கக்கூடிய நகான் லதீனதியர் ததிரரைக்கரத வடிவம் உலகம் முழுக்கப் புகழ்கபறக்
ககாரைணமேகாக இருந்த படம் இது. இந்தப் படத்ததின் கவற்றதிரயத் தமேதிழ்த் ததிரரையுலகம்
உடனடியகாகக் கண்டுகககாண்டது. வதீரண பகாலசந்தரைதின் ‘அந்த நகாள’ படம் இமதமபகான்ற
நகான் லதீனதியர் ததிரரைக்கரதரயக் கககாண்டு கவளதிவந்தது. 1954 ல் ஒரு தமேதிழ்ப் படத்ததில்
பகாடல்கமளகா சண்ரடக் ககாட்சதிகமளகா நடனங்கமளகா இடம்கபறகாதது அவசதியம் ஒரு
குறதிப்பதிடத்தகுந்த முயற்சதிதகான் என்பததில் சந்மதகமேதில்ரல. கரதகசகால்லும் பகாணதியதில்
ரைமஷகாமேகானகால் பகாததிக்கப்பட்டிருந்தகாலும், ஒரு கககாரல – கககாரலயுண்ட நபரரைப்
பற்றதிய பலரைதின் கருத்துகள – அந்தக் கருத்துகளதின் வகாயதிலகாக ப்ளகாஷ்மபக்கதில் கரத
கசகால்லப்படுதல் என்பது 1950 ல் கவளதிவந்த ப்ரைதிட்டிஷ் படமேகான The Woman in
Question என்ற படத்ததிலதிருந்மத எடுக்கப்பட்டதகாகும். ஆங்கதிலத்ததில் 1941 ல்
ஏற்ககனமவ Citizen Kane கவளதிவந்து புகழரடந்ததிருந்தகாலும், தமேதிழதில் அந்த நகாளதகான்
இப்படிப்பட்ட பகாணதியதில் எடுக்கப்பட்டிருந்த முதல் படம்.
 ஐம்பதுகளதின் நடுப்பகுததி, எம்.ஜதி.ரைகாமேச்சந்ததிரைனும் சதிவகாஜதி கமணசனும்
பதிரைபலம் அரடய ஆரைம்பதித்ததிருந்த ககாலகட்டம். இருவருமமே action
ஹதீமரைகாக்களகாகத்தகான் இருந்தனர். எம்.ஜதி.ஆருக்கு குமலபககாவலதி, மேரலக்களளன்,
கஜமனகாவகா, அலதிபகாபகாவும் நகாற்பது ததிருடர்களும், மேதுரரை வதீரைன் மபகான்ற படங்களும்,
சதிவகாஜதி கமணசனுக்கு மேமனகாகரைகா, களவனதின் ககாதலதி, உத்தமேபுத்ததிரைன், புரதயல்,
வணங்ககாமுடி மபகான்ற படங்களும் அரமேந்தன. இந்தப் படங்களதின் ததிரரைக்கரதகள
இன்றுமமே துவக்கத்ததில் இருந்து இறுததிவரரை அலுக்ககாமேல் மவகமேகாகச் கசல்லும்
இயல்புரடயன. இவர்களதில் எம்.ஜதி.ஆரரை வதிட சதிவகாஜதிதகான் பல்மவறு வரகயகான
படங்களதில் இந்தக் ககாலகட்டத்ததில் நடித்தகார். நரகச்சுரவ (கல்யகாணம் பண்ணதியும்
பதிரைம்மேச்சகாரைதி, கதனகாலதிரைகாமேன்), வதில்லன் (அந்த நகாள, ததிரும்பதிப்பகார், கூண்டுக்கதிளதி),
குணச்சதித்ததிரைம் (எததிர்பகாரைகாதது, தூக்கு தூக்கதி, மேங்ரகயர் ததிலகம்) என்று பல்மவறுபட்ட
கதகாபகாத்ததிரைங்களதில் சதிவகாஜதி மேதிக அததிகமேகாக நடித்த ககாலகட்டம் இது.

சதிவகாஜதியதின் ‘எததிர்பகாரைகாதது’ படத்தகால் தமேதிழ்த் ததிரரையுலகுக்கு ஒரு நன்ரமே

நடந்தது. அதன்பதின் பல வருடங்கள ததிரரைக்கரதயதில் புதுரமேயகான கரதகரளச்
கசகால்லதித் தமேதிழதின் பதிரைதகான இயக்குநரைகாக வதிளங்கதிய ஸ்ரீதர் அந்தப் படத்ததின்
மூலம்தகான் பதிரைபலம் அரடந்தகார். ஏற்ககனமவ ‘ரைத்தபகாசம்’ ததிரரைப்படம் மூலம் ஒரு
ததிரரைக்கரதயகாசதிரைதியரைகாகத் தனது வகாழ்க்ரகரயத் துவங்கதியதிருந்தகாலும், ‘எததிர்பகாரைகாதது’
தகான் ஸ்ரீதருக்கு எததிர்பகார்த்த புகரழ வழங்கதியது. இதன்பதிறகு முற்றதிலும் மவறுபட்ட
பல ததிரரைக்கரதகரள ஸ்ரீதர் எழுததினகார். ‘அமேரைததீபம்’, ‘உத்தமேபுத்ததிரைன்’ ஆகதியரவ
அவற்றதில் பதிரைபலமேகானரவ. மேகாடர்ன் ததிமயட்டர்ஸதில் இருந்துகககாண்டு ‘மேமகசுவரைதி’
ததிரரைப்படத்ரத ஸ்ரீதர் எழுததியமபகாது, டி.ஆர். சுந்தரைம் உருவகாக்கதிரவத்ததிருந்த
பதிரைம்மேகாண்ட நூலகத்ததில் ஏரைகாளமேகான ததிரரைப்படம் சம்மேந்தப்பட்ட புத்தகங்கரளப்
படித்துப் பயனரடந்ததகாக ஸ்ரீதர் தனது ‘ததிரும்பதிப்பகார்க்கதிமறன்’ சுயசரைதிரதயதில்
கசகால்லதியதிருக்கதிறகார்.

வதீனஸ் பதிக்சர்ஸதில் பங்குதகாரைரைகாக இருந்த ஸ்ரீதர் உருவகாக்கதிய கரததகான்

‘கல்யகாணப்பரைதிசு’. 1959 ல் கவளதியகாகதி கவளளதிவதிழகாக் கண்ட படம். பரைவலகாக
அரனத்துத் தரைப்பதினரைதிடமும் பகாரைகாட்டுப்கபற்று, ஹதிந்ததியதில் அப்மபகாரதய பதிரைதகான
ஹதீமரைகா ரைகாஜ்கபூரைகாமலமய வதிரும்பப்பட்டு ஹதிந்ததியதில் எடுக்கப்பட்ட படம். கதலுங்கதிலும்
நகாமகஸ்வரைரைகாரவ ரவத்து எடுக்கப்பட்டது. அக்ககாலத்ததில் தமேதிழதில் முக்மககாணக் ககாதல்
பதிரைபலமேகானதும் இந்தப் படத்தகால்தகான். ஒரு கவற்றதிகரைமேகான வணதிகத் ததிரரைக்கரதக்குத்
மதரவயகான அத்தரன அம்சங்களும் இததில் ஸ்ரீதரைகால் எழுதப்பட்டிருக்கும் (இயல்பகான
வசனங்கள, ஆங்ககாங்மக நரகச்சுரவ, ககாதல், மசகாகம் மபகான்ற பகுததிகள).
தங்கமவலுவதின் நரகச்சுரவக் ககாட்சதிகள இன்றும் பலருக்கும் நதிரனவதிருக்கும் படம்
இது. மபகாலமவ ஏ.எம். ரைகாஜகாவதின் இனதிரமேயகான பகாடல்களும் அப்படிமய. இந்தப்
படத்ததில் வசனங்களும் வடகமேகாழதி கலந்து மேணதிப்பதிரைவகாளமேகாக இல்லகாமேல் மேதிக
இயல்பகாகவும் இருந்தன. அமதமபகால் பகாடல்களும். ‘வகாடிக்ரக மேறந்ததும் ஏமனகா’
பகாடலதில் கஜமேதினதி கமணசனும் சமரைகாஜகாமதவதியும் மேதிததிவண்டியதில் இயல்பகாகப்
பயணதித்தபடி பகாடும் ககாட்சதிகரள மேறக்க முடியுமேகா? இதுமபகான்ற இயல்பகான ககாதல்
ககாட்சதிகளுக்கு ஸ்ரீதர் வதித்ததிட்டகார்.

இந்தப் படத்துக்குப் பதிறகு ‘சதித்ரைகாலயகா’ என்ற கபயரைதில் ஒரு தயகாரைதிப்பு

நதிறுவனத்ரதத் துவங்கதிய ஸ்ரீதர், முற்றதிலும் மவறுபட்ட பல ததிரரைக்கரதகரள
சரைமேகாரைதியகாக எழுததினகார். முழுக்க முழுக்க கவளதிப்புறப் படப்பதிமலமய எடுக்கப்பட்ட
படம் (மதநதிலவு), முழுக்க முழுக்க உட்புறப் படப்பதிடிப்பதிமலமய – ஒமரை ஒரு கசட்டில்
– எடுக்கப்பட்ட படம் (கநஞ்சதில் ஓர் ஆலயம்), தமேதிழதில் வண்ணத்ததில் கவளதியகான
முதல் முழு நதீள நரகச்சுரவ சமூகப்படம் (ககாதலதிக்க மநரைமேதில்ரல), தமேதிழதில் ஒரு
இரசக்கரலஞனதின் வகாழ்க்ரகரய ரமேயமேகாக ரவத்து எடுக்கப்பட்ட படம்
(கரலக்மககாவதில்), தமேதிழதின் முதல் மேறுபதிறவதி சகாகஸம் (கநஞ்சம் மேறப்பததில்ரல),
மமேக்கப்மப இல்லகாமேல் கதகாபகாத்ததிரைங்கள நடித்த படம் (கநஞ்சதிருக்கும் வரரை), தமேதிழதில்
முதன்முரறயகாக கவளதிநகாடுகளதில் படப்பதிடிப்பு நதிகழ்த்தப்பட்ட படம் (சதிவந்த மேண்)
என்கறல்லகாம் முற்றதிலும் வதித்ததியகாசமேகான களன்களதில் ஸ்ரீதர் ததிரரைக்கரத எழுததிய
படங்கள தமேதிழ்த் ததிரரைப்பட ரைசதிகர்களுக்கு மேறந்ததிருக்ககாது. இரவகளதில் சதில படங்கள
ஹதிந்ததியதிலும் கவற்றதிகரைமேகாக ஓடின. அவற்ரற ஸ்ரீதமரை இயக்கதினகார். தமேதிழதில்
வதித்ததியகாசமேகாக – அமத சமேயம் ஜனரைஞ்சகமேகாகவும் கவற்றதிகபற்ற ததிரரைக்கரதகள
எழுததிய ஸ்ரீதர், இந்தவரகயதில் தமேதிழதின் ததிரரைக்கரத முன்மனகாடிகளதில் ஒருவர்.
இயல்பகான களனதில் சுவகாரைஸ்யமேகாக ஒரு படத்ரத எப்படி எழுதுவது என்று ஸ்ரீதரைதின்
படங்களதில் இருந்து கற்றுக்கககாளளலகாம்.

ரைதீதர் கவற்றதிகரைமேகாகத் தமேதிழ்த் ததிரரையுலரகக் கலக்கதிக்கககாண்டிருந்த

சூழலதில் ஹகாலதிவுட் படங்கரளக் கவனதித்தகால் அப்மபகாது ‘ம்யூஸதிகல்கள’ என்று
அரழக்கப்பட்ட – ததிரரைப்படங்களதின் இரடயதில் பகாடல்கரளக் கககாண்டிருந்த –
படங்கள பதிரைபலம். வகால்ட் டிஸ்னதி நதிறுவனம்தகான் இப்படிப்பட்ட பல படங்கரளத்
தயகாரைதித்துக்கககாண்டிருந்தது. அமத சமேயம் அங்மக மஜம்ஸ் பகாண்ட் கதகாபகாத்ததிரைமும்
உலகப்புகழ் கபற்றுக்கககாண்டிருந்த ககாலகட்டம் அது. தமேதிழதில் எல்லகாப் படங்களுமமே
ம்யூஸதிகல்களதகான் என்றமபகாததிலும் ஹகாலதிவுட்டில் கவற்றதிகபற்ற ம்யூஸதிகல் படங்களகான
Sound of Music, Parent Trap ஆகதியரவ சற்மற தமேதிழதில் மேகாற்றதி எழுதப்பட்டு ‘சகாந்ததி
நதிரலயம்’, ‘குழந்ரதயும் கதய்வமும்’ என்று கவளதியகாகதின. அமதமபகால் மஜம்ஸ்பகாண்ட்
படங்களகால் கவரைப்பட்ட டி.ஆர். சுந்தரைத்ததின் மேகன் ரைகாமே சுந்தரைம் (ஆர். சுந்தரைம்),
தனது மேகாடர்ன் ததிமயட்டர்ஸ் மூலமேகாக கஜய்சங்கரரைக் கதகாநகாயகனகாக ரவத்து இப்படிச்
சதில வதிறுவதிறுப்பகான படங்கரள இயக்கதினகார் (‘இரு வல்லவர்கள’, ‘வல்லவன் ஒருவன்’,
‘சதி.ஐ.டி. சங்கர்’, ‘ககாதலதித்தகால் மபகாதுமேகா’, ‘நகான்கு கதில்லகாடிகள’, ‘கருந்மதள
கண்ணகாயதிரைம்’, ‘துணதிமவ துரண’ ஆகதியரவ). இரவகளதின் ததிரரைக்கரதகள தத்ரூபமேகாக
ஒரு ஹகாலதிவுட் படத்ரதப் பகார்த்ததுமபகாலமவ இருக்கும்.

அமதமபகால் பகாலசந்தரும் தமேதிழ் சதினதிமேகாவதின் அறுபதுகளதில் குறதிப்பதிட்டுச்

கசகால்லக்கூடிய ததிரரைக்கரதயகாசதிரைதியகாகமவ இருந்தகார். கதிருஷ்ணன் – பஞ்சு இயக்கதிய
‘சர்வர் சுந்தரைம்’ பகாலசந்தரைதின் ததிரரைக்கரததகான். ‘மமேஜர் சந்ததிரைககாந்த்’, ‘நதீர்க்குமேதிழதி’, ‘பூவகா
தரலயகா’, ‘இரு மககாடுகள’, எததிர் நதீச்சல்’, ‘பகாமேகா வதிஜயம்’ மபகான்ற கவற்றதிகரைமேகான
ததிரரைக்கரதகள பகாலசந்தருரடயரவமய. இவற்ரற அவமரை இயக்கவும் கசய்தகார். மேனதித
உறவுகளுக்கு இரடமய இருக்கும் முரைண்பகாடுகரள ரவத்து பகாலசந்தர் பதின்னகாட்களதில்
எழுததி-இயக்கதிய பல படங்களுக்கு இரவ ஒரு துவக்கமேகாக இருந்ததிருக்கக்கூடும்.
எழுபதுகளதிலும் பகாலசந்தரைதின் வதித்ததியகாசமேகான ததிரரைக்கரதகள தமேதிழதில் கதகாடர்ந்து
கவளதிவந்தன. ‘அரைங்மகற்றம்’ படத்ததில் துவங்கதி, ‘கசகால்லத்தகான் நதிரனக்கதிமறன்’,
‘அவள ஒரு கதகாடர்கரத’, ‘அபூர்வ ரைகாகங்கள’, ‘மேன்மேதலதீரல’, ‘மூன்று முடிச்சு’,
‘அவர்கள’, ‘நதிழல் நதிஜமேகாகதிறது’, ‘தப்புத்தகாளங்கள’, ‘நூல்மவலதி’ என்று கதிட்டத்தட்ட
ஏகழட்டு ஆண்டுகள, பகாலசந்தரைதின் கபரும்பகாலகான படங்களதின் ததிரரைக்கரதகள
‘பகாலசந்தர் ஸ்கூல் ஆஃப் தகாட்’ என்மற அவரைது சதிஷ்யர் பதிரைககாஷ்ரைகாஜ் தயகாரைதித்த
‘அழகதிய ததீமய’ படத்ததில் நரகச்சுரவயகாக கசகால்லப்படும் அளவு ததிருமேணத்ரத மேதீறதிய
உறவுகள, அவற்றதின் வதிரளவுகள, மேனதித மேனததின் உளவதியல் மபகான்ற
வதிஷயங்கரளமய பல வதித்ததியகாசமேகான களன்களதில் கககாண்டிருந்தன. அரவ
மபசப்படவும் கசய்தன. பல வதிருதுகரளயும் கவன்றன. பதின்னரும் எண்பதுகளதிலும்
கதகாண்ணூறுகளதிலும் சதில படங்களதில் இமத களன்கரள பகாலசந்தர் ரவத்ததிருந்தகார்
(‘சதிந்து ரபரைவதி’, ‘கல்கதி’, ‘புதுப்புது அர்த்தங்கள’, ‘ஒரு வதீடு இரு வகாசல்’ முதலதியன).

பதிரைபல நட்சத்ததிரைங்களகான எம்.ஜதி.ஆர், சதிவகாஜதி ஆகதிமயகாருக்கும்,

அவர்களுக்மகற்ற வரகயதில் ததிரரைக்கரத எழுதக்கூடிய வசனகர்த்தகாக்களும்
இயக்குநர்களும் தமேதிழதில் பலர் இருந்தனர். எம்.ஜதி.ஆர் படங்கள என்றகால் அரவ
எப்படி இருக்கமவண்டும் என்பதற்ககல்லகாம் கதளதிவகான வரரையரறகள இருந்தன.
ஏரழப்பங்ககாளனகாக, அநதியகாயங்கரள எததிர்ப்பவனகாக, இரைக்கம் உரடயவனகாக, மேது,
சதிககரைட் ஆகதிய பழக்கங்கள இல்லகாதவனகாக, குழந்ரதகளதின் வதிருப்பத்ததிற்குரைதியவனகாக
– கமேகாத்தத்ததில் அரனவருக்கும் பதிடிக்கக்கூடிய கதகாபகாத்ததிரைங்களதிமலமய எம்.ஜதி.ஆர்
நடித்தகார். கபரும்பகாலும் அவரைது படங்களதில் ஆக்ஷன் அததிகமேகாக இருக்கும்.
கதகாநகாயகனுடமனமய வரும் நரகச்சுரவ நடிகன், கதகாநகாயகரன எண்ணதி ஏங்கும்
கதகாநகாயகதி, முரைட்டு வதில்லன். அவனுக்குச் சதில அடியகாட்கள ஆகதியரவகயல்லகாம்
எம்.ஜதி.ஆர் படங்களதின் ததிரரைக்கரதயதில் கதகாடர்ந்த அம்சங்கள. இரடயதிரடமய
கண்ணன் என் ககாதலன் மபகான்ற அரமேததியகான படங்களும் அவ்வப்மபகாது வரும்.
எழுபதுகளதின் துவக்கத்ததில் ஹதிந்ததியதில் ரைகாமஜஷ் கன்னகா நடித்து கவற்றதிகபற்ற
படங்களதில் தமேதிழதில் எம்.ஜதி.ஆர் நடித்தகார். ஸ்ரீதரைதின் உரைதிரமேக்குரைல், எம்.ஜதி.ஆர் எழுததி
இயக்கதிய உலகம் சுற்றும் வகாலதிபன் மபகான்றரவ குறதிப்பதிடத்தக்க முயற்சதிகள.
சதிவகாஜதிக்கும் இரதப்மபகாலமவ அவரைது நடிப்பகாற்றரல கவளதிப்படுத்தக்கூடிய
ததிரரைக்கரதகள அரமேந்தன. மசகாகம் தூக்கலகாக அரமேந்த படங்களுக்கு இரடமய
ஸ்ரீதர் சதிவகாஜதிரய ரவத்து எழுததி இயக்கதிப படங்கள சுவகாரைஸ்யமேகாகவும் சுரவயகாகவும்
இருந்தன. கஜமேதினதி கமணசன், ரைவதிச்சந்ததிரைன், முத்துரைகாமேன் மபகான்மறகாருக்கும்
அவர்களதின் இயல்ரப கவளதிக்ககாட்டி நடிக்கும் வரகயதில் ததிரரைக்கரதகள அரமேந்தன.

எழுபதுகளதின் மேத்ததியதில் இருந்து எண்பதுகளதின் முடிவு வரரை தமேதிழதின் பல

ததிரரைக்கரதகள மநரைடியகாக ஹதிந்ததியதில் இருந்மத எடுக்கப்பட்டன. குறதிப்பகாக ரைஜதினதி
நடித்த பல கவற்றதிப்படங்கள. கூடமவ கமேல்ஹகாஸனதின் ஒரு சதில படங்கள,
வதிஜயககாந்த்ததின் கூலதிக்ககாரைன் மபகான்றரவ. இதற்குக் ககாரைணம் அமேதிதகாப் பச்சனதின் அசுரை
வளர்ச்சதி, மேற்றும் சலபீம்-ஜஜாளவேத் இரைட்ரடயரகளேதின் ததிரரைக்கரதகள கபற்ற புகழ்
ஆகதியன. சலதீம்-ஜகாமவத் இரைட்ரடயர்கள ஹதிந்ததியதில் எழுததிய இருபதுக்கும் மமேலகான
ஹதிந்ததிப் படங்களதில் கதிட்டத்தட்ட அரனத்துமமே மேதிகவும் பதிரைபலமேகாக ஓடின. அவற்றதில்
கபரும்பகாலும் அமேதிதகாப் பச்சன், ரைகாமஜஷ் கன்னகா ஆகதிமயகார் நடித்தனர். இவற்றதில் பல,
தமேதிழதில் ரைஜதினதிரய ரவத்து கவளதியகாகதின. எனமவ தமேதிழ்நகாட்டின் எண்பதுகளதின்
ததிரரைக்கரத வளர்ச்சதிக்கு சலதீம்-ஜகாமவத்தும் ஒரு ககாரைணம் என்றகால் தவறதில்ரல.
அமதசமேயம் பகாரைததிரைகாஜகாவதின் வருரக தமேதிழதின் ததிரரைக்கரதகளுக்குப் புதுரைத்தம்
பகாய்ச்சதியது எனலகாம். ககாரைணம் அவருடன் வந்த பகாக்யரைகாஜ். பகாக்யரைகாஜதின்
ததிரரைக்கரதகரளப் பற்றதி இப்மபகாதும் இரைண்டுவதிதமேகான கருத்துகள நதிலவுகதின்றன.
தமேதிழதில் மேட்டுமேன்றதி இந்ததியகாவதிலும் சலதீம்-ஜகாமவத் மபகால பகாக்யரைகாஜஜும் ஒரு
ததிரரைக்கரத ஜகாம்பவகான் என்பது ஒன்று; அவரைது ததிரரைக்கரதகள மூலம் ரைசரன
உணர்வதில் எந்த மேகாற்றத்ரதயும் அவர் அளதிக்கவதில்ரல; மேசகாலகாப் படங்கரளமய
கதகாடர்ந்து கககாடுத்தகார் என்பது இன்கனகான்று. எது எப்படி இருந்தகாலும் இந்தக்
ககாலகட்டத்ததில் (2014) கவளதிவரும் பல படங்களதின் ததிரரைக்கரத வடிரவக்
கவனதித்தகால், அரவகளுக்ககல்லகாம் மூலமேகாக இருப்பது பகாக்யரைகாஜதின் பகாணதிதகான் என்று
கதரைதிகதிறது. வதித்ததியகாசமேகான கதகாபகாத்ததிரை அறதிமுகம், கரத உடமனமய
ஆரைம்பதித்துவதிடுதல், பலப்பல வதிதமேகான சதிக்கல்கள, இரவகயல்லகாம்
புத்ததிசகாலதித்தனமேகாகத் ததீருதல் என்பதுதகான் அவரைது ததிரரைக்கரத பகாணதி. அதுமவதகான்
இப்மபகாது கபருமேளவதில் பதின்பற்றப்படுகதிறது. நகாம் முதலதில் பகார்த்த ஸதிட் ஃபதீல்டில்
இருந்து பல ததிரரைக்கரத ஆசகான்களும் இமத வடிரவத்தகான் வலதியுறுத்துகதிறகார்கள
என்பரத சந்மதகமேதில்லகாமேல் கசகால்லலகாம். அந்த வரகயதில் பகாக்யரைகாஜதின் ததிரரைக்கரதப்
பகாணதி தமேதிழதில் மேதிக முக்கதியமேகானது.
 மபகாலமவ மேணதி ரைத்னத்ததின் ததிரரைக்கரதகளும் தமேதிழதில் மேதிகவும்
முக்கதியமேகானரவ. ஹகாலதிவுட்டின் ஆக்ஷன் படங்களதின் ததிரரைக்கரதப் பகாணதிரய
அப்படிமய தமேதிழுக்குக் கககாண்டுவந்தவர் மேணதி ரைத்னம். நகாம் ஆரைம்பத்ததில் பகார்த்த பல
ததிரரைக்கரத ஆசகான்களும் கசகால்லதியதிருக்கும் பகாணதிரயக் கச்சதிதமேகாகத் தமேதிழதில்
அறதிமுகப்படுத்ததினகார். பகாக்யரைகாஜதின் பகாணதி சற்மற தமேதிழுக்கு ஏற்றபடி
புத்ததிசகாலதித்தனமேகாக வரளக்கப்பட்டிருக்கும். மேணதி ரைத்னத்ததின் பகாணதி, ஹகாலதிவுட்டில்
பதின்பற்றப்படும் 3 Act Structure என்ற வடிரவத் தமேதிழதில் துல்லதியமேகாகக் கககாடுத்தது.
அவரைது ‘கமேமௌன ரைகாகம்’, ‘நகாயகன்’, ‘அக்னதி நட்சத்ததிரைம்’, ‘அஞ்சலதி’, ‘தளபததி’, ‘மரைகாஜகா’,
‘பம்பகாய்’, ‘ததில்மஸ’, ‘அரலபகாயுமத’, ’கன்னத்ததில் முத்தமேதிட்டகால்’, ‘குரு’ மபகான்ற
படங்களதிகலல்லகாம் கதளதிவகான அறதிமுகம், அதன் வகாயதிலகாகமவ கரத
கசகால்லப்பட்டுவதிடுதல், கதகாபகாத்ததிரைங்களுக்கு ஏற்படும் தரலயகாய பதிரைச்ரன, அரவ
எப்படித் ததீர்க்கப்படுகதின்றன என்பகதல்லகாம் மேதிகத்கதளதிவகாக எழுதப்பட்டிருக்கும்
தன்ரமே உரடயன. மேணதி ரைத்னத்ததின் இந்தத் ததிரரைக்கரதகள பததிப்பதிக்கப்பட்டகால் ததிரரை
ஆர்வலர்களுக்கு மேதிகவும் உபமயகாகமேகாக இருக்கும்.

மேணதி ரைத்னத்ததின் இந்தத் ததிரரைக்கரதப் பகாணதி , பலரரையும் பகாததித்தது.

இதன்வதிரளவகாக ககமௌதம் வகாசுமதவ் மமேனன், ஜதீவகா, மக.வதி. ஆனந்த், கவற்றதிமேகாறன்
மபகான்ற இளம் இயக்குநர்கள சுவகாரைஸ்யமேகான, மவகமேகான ததிரரைக்கரதகரள
எழுததினகார்கள. உலகப்படங்கள இரணயத்ததின் வகாயதிலகாக அரனவருக்கும் கசன்று
மசர்வதகால், அரவகரளப் பகார்த்தும் அரவகளதின் ததிரரைக்கரத வடிவங்கரள ரவத்தும்
பல படங்கள எழுதப்படுகதின்றன.

எண்பதுகளதில் எஸ்.பதி.முத்துரைகாமேன், ரைகாஜமசகர், மேணதிவண்ணன் மபகான்ற

இயக்குநர்கரளயும் குறதிப்பதிட்டுச் கசகால்லமவண்டும். மேதிகமவகமேகான, சுவகாரைஸ்யமேகான
படங்கரளத் கதகாடர்ந்து கககாடுத்தவர்கள இவர்கள. குறதிப்பகாக மேணதிவண்ணன் பல்மவறு
களன்களதில் அரமேந்த வதித்ததியகாசமேகான படங்கரள இயக்கதினகார். சத்யகா மூவதீஸ் கரத
இலகாககா என்மற ஒரு குழு அமேர்ந்து, படங்களதின் ததிரரைக்கரதரய முடிவு கசய்த
ககாலகட்டம் இது. இதுவும் எண்பதுகளதின் படங்களதின் மவகத்துக்கு ஒரு ககாரைணம்
(அதற்ககாக எண்பதுகளதின் எல்லகாப் படங்களுமமே வதிறுவதிறுப்பகானரவ என்று
எண்ணதிவதிடமவண்டகாம். அரவகளதில் அரைத கமேகாக்ரககளும் உண்டு. ஆனகாலும்
கபகாதுவகாக ஒப்பதிடும்மபகாது இதுதகான் தமேதிழ் மேசகாலகாக்களதின் கபகாற்ககாலம்).

அமதமபகால் எண்பதுகளதில் ததிரரைப்படக் கல்லூரைதியதிலதிருந்து

ஆபகாவகாணனதின் அணதியதினர் கவளதிவந்தனர். தமேதிழதில் பலரரையும்
ததிரும்பதிப்பகார்க்கரவத்த ‘ஊரமே வதிழதிகள’ படம் அக்ககாலத்ததில் ஒரு நல்ல முயற்சதி.
தமேதிழ்ப்படங்களதில் இருந்து ஒதுங்கதியதிருந்த ரைவதிச்சந்ததிரைன் வதில்லனகாக நடித்த படம்.
வதிஜயககாந்த்ததின் கதகாபகாத்ததிரைம் கபரைதிதும் மபசப்பட்டது.
ஊரமே வதிழதிகளுக்குப் பதிறகு ‘கசந்தூரைப்பூமவ’, ‘இரணந்த ரககள’, ‘கறுப்பு மரைகாஜகா’
என்று ஆபகாவகாணன் படங்கரள எடுத்தகார். இரவ அரனத்துமமே
ஆங்கதிலப்படங்களுக்கு நதிகரைகான உருவகாக்கத்ரதப் கபற்றதிருந்தன.

தற்மபகாரதய ககாலகட்டத்ரத எடுத்துக்கககாண்டகால், குறும்படங்களதின்

பகாததிப்பு பரைவலகாக இருக்கதிறது. இரவகளதின் வகாயதிலகாகத் ததிரரைப்படங்களுக்குள வரும்
இயக்குநர்களுக்கு உலக சதினதிமேகாவதில் பரைந்துபட்ட ரைசரன இருக்கதிறது. அமதமபகால்
க்கவண்டின் டகாரைண்டிமனகா, ரக ரைதிட்சதி, ககவதின் ஸ்மேதித், மேகார்ட்டின் ஸ்ககார்மஸஸதி
மபகான்ற ஹகாலதிவுட் இயக்குநர்களதின் பகாததிப்பும் நதிரறய இருக்கதிறது.
ஆரைண்யகஜாண்டத்ரத இயக்கதிய குமேகாரைரைகாஜகா, க்கவண்டின் டகாரைண்டிமனகாரவப்
மபகாலமவ இரசரயயும் ககாட்சதிகரளயும் கச்சதிதமேகாகக் கலந்து எடுத்ததிருந்தது ஒரு
உதகாரைணம். ஜதிகர்தண்டகாரவயும் கசகால்லலகாம்.

எழுபதுகளதிலும் எண்பதுகளதிலும் ததிரரைக்கரத வடிவம் என்பது சதிலருக்கு

மேட்டுமமே அனுபவபூர்வமேகாகத் கதரைதிந்ததிருந்தது. ஆனகால் தற்மபகாது இரணயத்ததின் அசுரை
வளர்ச்சதியகால் கதிட்டத்தட்ட எல்லகா ஹகாலதிவுட் படங்களதின் ததிரரைக்கரதகளுமமே
இரணயத்ததில் கதிரடக்கதின்றன.